INTRODUO

fotografia em estdio difere em muitos aspectos da fotografia cotidiana em

que clicamos em lugares abertos usando luz natural. No estdio as luzes so
muito controladas, disparadas em instantes mnimos, de forma que a
fotometria assume caractersticas prprias.
Ex.: Em estdio no faz sentido usar a cmera no automtico e nem confiar no
fotmetro da cmera, porque ele leria apenas a luz de modelagem e no luz disparada
pela tocha. Devemos usar sempre fotmetro de mo nessa situao (Na prxima
pgina apresentamos um passo a passo de como utiliz-lo).
Abaixo alguns CONCEITOS E EQUIPAMENTOS USADOS EM ESTDIO para
trabalharmos com essa fonte de luz de intensidade constante e instantnea.

VELOCIDADE DE SINCRONISMO
Para entendermos esse conceito de uma forma simplificada, podemos dizer que
velocidade de sincronismo a velocidade entre a abertura e o fechamento do
obturador.
Quando trabalhamos com flash, em estdio, existem algumas limitaes. Se usarmos
uma velocidade alta, acima do sincronismo da cmera, o flash, que uma luz
instantnea no ir conseguir iluminar todo o quadro. Veja no exemplo da imagem na
prxima pgina, como o flash se comporta com diferentes velocidades de sincronismo.
Alm da cmera, que normalmente o que limita a velocidade de sincronismo,
tambm podemos ter limitaes de acordo com o radio flash que utilizamos.

Vemos com isso, que quando fotografamos em estdio, determinar a abertura correta
do diafragma o mais importante, uma vez que estando com uma velocidade que no
ultrapasse a velocidade de sincronismo no precisaremos fazer grandes alteraes
nela.
Para entender melhor o que velocidade de sincronismo:

Depois de escolhermos a velocidade de sincronismo adequada, usamos um fotmetro

de manual para descobrir o obturador adequado que devemos utilizar.

COMO USAR O FOTMETRO MANUAL

Ajuste o ISO de acordo com o que est usando na cmera.

Escolha o modo de operao: com cabo de sincronismo, sem cabo de

sincronismo ou ambiente.

Posicione o Flash Meter junto ao motivo a ser fotografado apontando a cpula

branca em direo cmera.

Dispare o flash e faa a leitura no Flash Meter.

FONTES DE LUZ
Podemos usar trs tipos de fontes de luz para fotografar: luz natural, luz contnua e
luz de flash.
Dedicaremos nossa ateno ao flash que ser o principal objeto de estudo do curso.
Existem dois tipos de flashes: flash compacto ou com gerador.
A diferena bsica entre eles, que os flashes compactos so compostos de uma
unidade de armazenamento interno e lmpadas, enquanto nos geradores a unidade de
armazenamento est no gerador e as tochas so apenas lmpadas.
Os dois tipos possuem controle para fracionamento de cargas (potncia) e luz de
modelagem que nos dar a ideia de como a cena est sendo iluminada.
Para disparar essas fontes de luz, podemos usar cabo de sincronismo ou radio flash em
uma unidade e os demais sero disparados pela foto clula.

ALGUNS CUIDADOS QUE DEVEMOS TER COM NOSSOS FLASHES

Nunca tocar nas lmpadas Xenon.

Antes de instalar o modificador, ter certeza que a tocha est bem fixada no
trip. Posicionar as tochas para cima facilita a instalao, protegendo as
lmpadas.

Quando mudamos o fracionamento da carga, devemos disparar a tocha para

limpar o que est acumulado no capacitor.

Sempre aguardar aps um disparo e outro at o carregamento do capacitor,

para termos a carga completa regulada.

TIPOS DE LUZ / MODIFICADORES

A luz pode ser:
Luz Dura ....... Direta
Luz Suave .....Difusa

O modificador instalado no flash o que determinar o tipo de luz que teremos.

Modificadores so: Refletores (panelas), Hazys ou Soft Lights, Snoots, Sombrinhas.
De forma bem resumida, precisamos saber que:
Os refletores disponibilizam uma luz dura com alto contraste;
Os Hazes ou Soft Lights apresentam uma luz difusa com feixes de luz paralelos;
Os Snoots geram luz dura e concentrada.

VEJA ABAIXO UMA DESCRIO MAIS DETALHADA DESTES MODIFICADORES.

SOFT E HAZY

Quando voc usa hazy ou soft o resultado ser uma luz difusa, com sombras bem
suaves. Quanto maior for o hazy ou soft e quanto mais prximo ele estiver do assunto
maior ser a difuso da luz.
Se estivermos fotografando uma pessoa com muitas rugas, usar esse tipo de modificar
bem prximo a ela uma forma eficiente de suavizar as marcas da idade.

SOMBRINHAS

Existem sombrinhas rebatedoras e difusoras. As rebatedoras podem ser: prateada,

dourada ou branca e as difusoras so translcidas.

Sombrinha branca: proporciona luz e sombras suaves.

Sombrinha prateada: tem melhor aproveitamento da luz, d mais contraste a

foto, mas tambm provoca sombras e reflexos mais acentuados.

Sombrinha dourada: d um tom dourado foto, esquentando a imagem.

Proporciona um tom de pele lindo ao fotografar pessoas.

Sombrinha difusora: Funciona quase como um hazy com luz e sombras muito
suaves.

Quanto maior o dimetro da sombrinha mais luz ela espalhar na cena, dando maior
cobertura a rea fotografada. Porm, quanto mais a luz se espalhar, maior ser a
perda do diafragma.

REFLETORES

Refletor curto e convencional: Mdia concentrao de luz, luz dura com

projeo de sombras bem acentuadas.

Refletor longo: Iluminao direta e concentrada, luz dura com projeo de

sombras bem acentuadas.

COLMIAS

So usadas nos refletores e proporcionam suavizao mdia a cena.

SNOOT

Luz dura muito concentrada, ideal para iluminao de cabelo ou onde houver
necessidade de uma luz mais pontual.

TAPADEIRAS/ REBATEDORES
To importantes como a luz, so as tapadeiras e os rebatedores.

Tapadeiras: evitam retornos indesejados

Rebatedores: ajudam a controlar a iluminao diminuindo os contrastes

Elas podem ser feitas de compensado, isopor, gesso e pano nos mais variados
tamanhos.
Podem ser branca, prata ou dourada com objetivo de rebatedor, ou preta como modo
de conter a iluminao.
Para dar sustentao podemos usar madeira, alumnio ou contar com a colaborao de
assistentes.

TRIPS / GIRAFAS
Os trips so usados tanto para fixao e posicionamento dos flashes como para
fixao de tapadeiras, rebatedores e fundos.
As girafas permitem uma grande versatilidade na hora de iluminar. Podem ser usadas
de modo a posicionar a iluminao bem no alto para uma luz de cabelo, por exemplo,
sem invadir o quadro da imagem.
Veja como construir o seu prprio trip de coluna:
http://www.2salgueiros.com/blog/?p=3963 Vdeo com todos os passos e making of
com vdeo da construo e montagem.

FUNDO INFINITO
Voc pode construir o fundo infinito do seu estdio de vrias maneiras: em madeira,
compensado, pano, papel ou alvenaria.
Acreditamos que ele deve ser branco e com dimenses adequadas ao objetivo da
imagem.

Quando pensamos em estdio fotogrfico j imaginamos uma sala enorme, mas como
nem sempre conseguimos ter o espao dos sonhos, devemos pensar qual o espao
mnimo que precisamos ter para produzir imagens de qualidade.
Em nosso estdio comercial, o Container da Imagem, trabalhamos nesse limite: a rea
de estdio tem 2,90 x 4,15 m.
Existem algumas limitaes se comparado ao nosso home estdio, que tem 3,8 x 10 m,
mas contornamos isso com um pouco de criatividade e produzimos a maioria de
nossos trabalhos nele.
Aqui vo alguns links interessantes de diferentes fundos infinitos que j construmos
para nossos estdios. Inspire-se e veja como possvel construir uma estrutura
profissional sem gastar muito.
http://www.2salgueiros.com/blog/?p=3300 - Fundo infinito mais recente que
construmos para nosso estdio comercial, o Container da Imagem. Making of com
vdeo.
http://www.2salgueiros.com/blog/?p=1760 - Suporte para fundo infinito de tecido.
Making of com fotos.
http://www.2salgueiros.com/blog/?p=1733 - Primeiro
construmos em nosso home estdio. Making of com fotos.

fundo

infinito

que

CMERA / REGULAGEM
Normalmente quando fotografamos em estdio deixamos a cmera em RAW, o ISO
entre 100 e 200, velocidade 125 ou 200, e o diafragma em funo da iluminao.
Alm disso, fotografamos sempre com White Balance regulado para luz de flash,
apesar de sempre podermos regular a temperatura de cor no ps-tratamento quando
fotografamos em RAW, de forma muito simples, usando programas como Adobe
Camera Raw ou Lightroom.

UTILIDADES
Em estdio sempre temos que improvisar algo, assim bom ter em mos alguns
materiais:

Tecidos pretos e brancos

Fita crepe, fita isolante e dupla face
Frmicas pretas e brancas
Garras

Estilete
Isopor

AUTORIZAO DE IMAGEM
Normalmente em Workshop fala-se muito em autorizao de uso de imagem tanto por
parte das modelos como dos participantes.
A autorizao de uso de imagem um mal necessrio hoje em dia, mas no deve virar
uma obsesso. Em uma palestra do Jorge Bispo, que assistimos em Campinas h alguns
anos, ouvimos um ponto de vista muito interessante: "Voc est fotografando uma
pessoa em estdio, onde tudo programado, luz, posicionamento, ambiente. E essa
pessoa est ali interagindo com voc, ento ela evidentemente est concordando com
tudo aquilo, voc no est fazendo uma foto escondida que eventualmente pode
colocar aquela pessoa em uma situao constrangedora. Ento, a imagem est mais do
que autorizada para ser usada sem fins comerciais: no seu flickr, blog, site ou portflio
impresso. Afinal, voc precisa de um portflio para que as pessoas conheam seu
trabalho e te contratem".
Concordamos com ele e achamos sempre importante divulgar que este um ponto de
vista amparado pela lei, onde o direito de imagem e o direito do autor tem o mesmo
peso.
Mas importante deixar claro, que o que falamos acima serve para uso no
comercial da imagem. Se vamos usar uma imagem comercialmente, precisamos SIM
da autorizao de uso de imagem.
Nos nossos workshops, para que todos se sintam confortveis com a situao
entregamos autorizaes de uso de imagem como esta que segue abaixo para todos os
fotgrafos e modelos preencherem na hora, mas ressaltamos que o objetivo dos
participantes alm do aprendizado a criao do portflio, objetivo comum entre
fotgrafos e modelos.

AUTORIZAO DE USO DE IMAGEM SEM FINS COMERCIAIS

Pelo presente termo de autorizao para uso de imagem, de um lado, (nome do
modelo), (profisso), (estado civil), portador de carteira de identidade RG N
______________, residente e domiciliado (endereo), na cidade de
_______________.
De outro lado, (nome do fotgrafo), fotgrafo, (estado civil), portador de carteira de
identidade RG N _____________________, residente e domiciliada (endereo), na
cidade de ______________.

Tm entre si justo e acertado as seguintes condies:

O Sr. _______________________ AUTORIZA, expressamente a utilizao de sua
imagem, realizadas pelo fotgrafo acima citado, para:
1) Divulgao do trabalho fotogrfico na internet e em artigos fotogrficos digitais ou
impressos, desde que sem nus.
2) A presente autorizao abrange, exclusivamente, a concesso de uso da imagem
para o fim aqui estabelecido, pelo que qualquer outra forma de utilizao e/ou
reproduo, dever ser previamente autorizada.
Cidade,
Assinatura do Sr.: ______________________________________
Assinatura do fotgrafo: _________________________________

Com o tempo voc vai perceber facilmente quais so os clientes que gostam de ver
suas fotos divulgadas no site e redes sociais para compartilharem com a famlia e
amigos, e quais so os que se sentem incomodados at com o questionamento sobre
essa possibilidade.

Ento aqui vo duas dicas legais para evitar desconforto nessa hora:

Faa promoes:

Alm de divulgar seu estdio, voc pode especificar no anncio da promoo que o
ensaio dos vencedores poder ser utilizado nas prximas campanhas do estdio em
mdias digitais e impressas.

Pergunte de forma sutil:

Reserve um espao no contrato de prestao de servio para isso. Voc pode colocar
de forma bem simples para o cliente escolher entre as opes: "autorizo a utilizao
das imagens do ensaio" ou "no autorizo a utilizao das imagens do ensaio". Assim,
apenas em caso de resposta positiva apresente o contrato de autorizao de uso de
imagem.

ESQUEMAS DE ILUMINAO

egue abaixo um roteiro com alguns esquemas de iluminao que podem ser
usados para ensaios. Seguimos como mtodo, apresentar uma evoluo dos
esquemas, comeando com trs sets de luz dura de alto contraste e depois dois
sets com luz mais suave.

Foto 1

Iluminao com apenas uma tocha, com panela e um rebatedor. Esta uma luz de
alto contraste que foi suavizada pelo rebatedor. Quando estiver praticando, faa a
primeira foto sem o rebatedor e depois compare a diferena.

Modelo: Carolina Corazzari

Foto 2

Iluminao de alto contraste feita com snoot. Quanto mais prximo o modelo
estiver do fundo mais acentuada ser a sombra.

Modelo: Caio Czar

 Foto 3
Fundo cinza escuro ou preto (o tamanho do estdio influenciar muito) feito sem
tecido, apenas com iluminao em um fundo infinito branco. Para ter esse resultado
devemos isolar a luz do fundo, tendo uma diferena de iluminao de pelo menos -2
pontos entre o fundo e o modelo. Para a primeira foto usamos apenas um hazy
posicionado lateralmente como mostra o diagrama. E na segunda imagem,
acrescentamos uma tocha com colmia para dar o brilho no pescoo e camisa do
modelo.

Modelos: Luciana Maul e Caio Czar

Foto 4

O fundo branco uma das maiores dificuldades de quem est comeando, porque se
no for iluminado uniformemente d um aspecto muito amador para imagem.
Existem vrias formas de faz-lo, aqui optamos por utilizar duas tochas com panelas
posicionadas diretamente para o fundo infinito. Completamos o set com um hazy
como luz principal.
Neste tipo de set, importante termos uma boa distncia entre o fundo e o modelo,
quanto mais prximo o modelo estiver da iluminao do fundo maior a possibilidade
de termos retornos indesejados de luz. Uma forma de evitar isso usar tapadeiras
como mostramos no diagrama, elas seguram a luz de fundo no fundo, no permitindo
esses retornos indesejados.

Modelos: Karina Incerti e Caio Czar

 Foto 5
Nem sempre temos muitos tecidos disponveis para fotografar, ento uma boa soluo
pode ser usar papel celofane. Na foto abaixo, utilizamos novamente um fundo infinito
branco e montamos duas tochas com panelas e papel celofane azul para colorir o
fundo. Para completar o set usamos um hazy como luz principal.

Modelo: Caio Czar

Como vocs viram, o fundo infinito branco incrivelmente verstil. Podemos iluminlo e ter fundo branco ou colorido, ou no iluminar e ter um fundo com vrias
tonalidades de cinza ou preto.
Esperamos que este contedo tenha sido til para voc. Coloque em prtica esses
conceitos e crie um novo mundo de possibilidades em seus trabalhos.
Se quiser praticar conosco esses e muitos outros esquemas de iluminao, e ainda
produzir um portflio diferenciado para conseguir seus primeiros clientes, inscreva-se
no nosso Workshop "Tcnicas de Estdio na Prtica". As informaes completas esto
disponveis no nosso blog: http://www.2salgueiros.com ou atravs do e-mail:
fotografia@2salgueiros.com.

eBook produzido por

http://www.2salgueiros.com