2/28/2015

EstticayTeoradelArte:DelArtedeConceptoalartedecontexto

ESTTICAYTEORADELARTE
J O R DI CLA R A MO NT E. ES CR I T O S I NDI T O S

S B A DO , 22 DE NO V I EMB R E DE 2008

DelArtedeConceptoalartedecontexto
Laimagenquelaaltaculturamodernanoshaproporcionadoms
recientementeydeacuerdoconlacualanparecefuncionarla
percepcinmsextendidadeltrabajoquerealizanlosartistasdela
postvanguardia,establecequeelarteeselproductoresultanteno
tantodeloficio,cuantodelpronunciamientomsomenosarbitrariode
unafiguraprivilegiadaentantodadoradeaura:elartista.Bastaqueel
artistaescojaosealeunobjetocualquieraparaquesteasumaesa
extraacondicinsegnlacualdejadeserunurinarioounaruedade
bicicletaparaconvertirseenalgomuchomsvaliosoeimponderable:
unaobradearte.Lamodernidadartstica,especialmenteensuversin
anglosajonaydesdelarecepcinquesehaqueridohacerdeobrascomo
ladeDuchamp,haevitadocuidadosamenteconsiderarlosdispositivos
relacionalesqueelobjeto,oelconcepto,sealadoporelartistapoda
ponerenfuncionamiento,haevitadoreflexionarenprofundidadsobre
laexperienciaestticaquesindudadeberaserlabasedetodacrtica
dearteyhapreferidocerraruncircuitoenqueaesteartistacapazde
otorgarartisticidadenfuncindesusolavoluntadosealamientosele
uneelmuseoylagaleracomolugares,asuvez,privilegiadosparala
ostentacindelaartisticidadproducida,ascomolosnicosmbitos
pomposamentedenominadosmundodelartelegitimadospara
sealaraesteoaquelsujetoeinstituirlocomoartista.Deestemodose
haescamoteadolareflexinsobreelfuncionamientoconcretodelarte
entantoexperienciaindividualysocialparadarnosacambiounaseca
tautologadepodermediantelacualnosquedaclaroquelainstitucin
Arteescogequienesyquiennoartista,yqueelartistaasescogido
decidequesyquenosArte.
Aestoparecehabersereducidoel,ensudacelebrado,trnsitodelArte
deObjetoalArtedeConcepto.
Sinembargoyenparaleloaestecuriosoproceso,enlasltimas
dcadasydelamanodelainfluenciademovimientostandiversos
comolaInternacionalSituacionista,losProvos,elPunkola
Antiglobalizacinsehaidogenerandotodounmbitodeprcticas
artsticassocialypolticamentearticuladasquesepodracaracterizar
precisamenteporexcederesemismomarcodeconcepcin,producciny
distribucinacotadoparaelArteenlaaltaculturamoderna.
Estasprcticasartsticassocialypolticamentearticuladas,lejosde
producirseenlosestudiosoloscrneosprivilegiadosdelosartistasy
mostrarseenmuseosygalerastomapartidodecididamentepor
procesosdeproduccinsocialmuchomsampliosenlosqueelpeso
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quesedabaalmisteriosoprocesamientodeunconceptoenlacabeza
delartistasetrasladaahoraaltrabajomedianteelcualsecriticaose
postulatodouncontextorelacionalysituacionalque,sinabandonaren
absolutolasherramientasestrictamenteartsticas,esreplanteadocomo
elementocentraldelaproducitividadartsticaydelaexperiencia
esttica.
Setratadeprcticasquealgunasvecessehandescritocomo
colaborativasenlamedidaenqueelartistayahadejadodeserel
artificesolitariodesupropiomediohomogneo,elquemuelesu
chocolateensoledad,paraprocederaincorporarcomounmomento
crucialdelaconstruccindelaprcticaartsticadeterminadosprocesos
denegociacinycolaboracinconotrosactorescuyaformacin
artsticapuedeserbajaonulaperoque,encambio,puedenaportarun
altogradodearticulacinsocialypolticaquecontribuyeenlamisma
medidaquelacoherenciaformalalacompacidadydensidaddela
propuestaartsticacontextual.Nopuedeserdeotramanerapuestoque
unodelosvectoresdesudefinicincomotalprcticaartsticaconsiste
precisamenteenesearraigoyesatrabaznrelacional.
Asimismoseoptaporprocesosdedistribucinenesferaspblicas
menosdiferenciadasqueladelmundodelarteyquepuedenoscilar
entrelaspequeascomunidadesvecinalesylosgrandesmediosde
relacinsocialesypolticos,siendoesteprocesodedistribuciny
recepcinnounmeroresiduodelaproductividadartsticasinoun
factorcentralparasucomprensinyretroalimentacin.Elnuevoarte
decontextonosloseproducesocialmentesinoquenopuede
entendersesinestadistribucinigualmentesocial:lasprcticas
artsticasencuestinnoslosedesplieganysecumplenenlacalle,en
lasmanifestacionesolasasambleas,sinoqueesallprecisamente
dondecobranplenosentido,puestoqueesenestosmbitosdondese
dancitaloselementossobrelosquelaprcticaartsticapolitizadadebe
intervenir:formasbsicasdeorganizacininterna,esquemasde
comunicacin,definicindelosnivelesdeantagonismo::modosde
relacinyorganizacinsocial,tcnica,econmicaypsquicacomo
pedaHannesMeyerdesdelaBauhausmsroja.
Cuandosehatratadodehacer,conmsomenosfortuna,artepoltico
entrelosmurosblanqueadosdelasinstitucionesmusesticas
normalmentesehaproducidounefectodeextraamientorespectode
algunosdeloscomponentesrelacionales,socialmenteproductivos,de
laobradeartepolticamentearticulada:ensemejantescontextosde
distribucinnoesextraoquelasposibilidadesdequelaobradispone
paracontagiarsuestructurainternaalaestructuradeorganizacin
microsocialquedendesactivadas.Obviamentenilarecepcinnila
discusindelasprcticaspuedesucederenelmismosentidoyconlas
mismasintensidadescuandostassedanencontextostandiferentes
comolosdelacalleylasinstitucionesdelaaltacultura.Dirasequese
haproducidounaabiertaquiebradelarepresentacindeformaqueya
noeslegitimorepresentarlosantagonismosolosconflictosnitan
siquieracomocasosdeestudiodentrodelosmurosdeunainstitutcin
quenopuedesinoextraarsustrminosyposibilidades.
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Porlodemsestamismaquiebradelarepresentacinhaceevidenteel
descrditodetodatentativaprocedentedeartistassocialmente
privilegiadosporrepresentarodarvozacolectivosdesfavorecidos:
nohayparaningunaprcticaartsticaquepretendaofreceruna
performatividadpolticamsremedioqueasumirconmadurezqueel
niveldeintervencinenelquedebesituarseeseldelcontextode
produccinpolticaysocialsobreelquesepretendeintervenir,por
muchoqueestosigasiendomenosrentableentrminosdepromocin
dentrodelmundodelarte.
Todareflexinsobreestetrnsitodelartedeconceptoalartede
contextodebedarcuenta,ycuantomsterminantementemejor,delos
peligrosdepretenderresolverlasnuevasprcticasartsticassocialy
polticamentearticuladashaciendousodeunutillajeexclusivamente
sociolgico.Asesprecisosealarcmodeterminadaescuelade
pensamientodeinspiracinbenjaminianaqueparecehaberleido,sin
demasiadoaprovechamiento,lasfamosasltimaslneasdelensayode
Benjaminenquesterecomiendapolitizarelarte.Semejanteconseja
sehatendidoainterpretarenabiertadiscordancia,porcierto,conlas
tendenciasqueelmismoBenjaminapoyeinvestigcomounasuerte
deexigenciatendenteadisolverloartsticoenlomeramentepoltico
asumiendoqueloqueespolticoseencuentraperfectamenteacotadoy
definidoporlasprcticaspolticaseinclusodiosnoslibrelos
partidospolticosrealmenteexistentes.Estatendenciahacredo
entenderquehabaquedejardehacerarteparadedicarseya
solamenteahacerpoltica,comosidichohacerpolticaindicarayade
porsunmbitoefectivo,saneadoypuro,lejosdeldecadenteambiente
delaproduccinartstica,comosilaproduccinartsticaentendidaen
todasudimensinrelacionalnoestuvieraconstitutivamentetramadade
posibilidadesdeintervencinpoltica.Estaescuelaasumesinruborque
cuandohablamosdeartepolticonocabeaplicarotroscriteriosquelos
quecabraaplicaralvalorarlaefectividaddeunmitinounfolleto
electoralyseguramentequetampoconoshacefaltaningnaparato
crticoniconceptualespecficamentemsrefinadoqueelquenoshara
faltaparaapreciarundiscursodeDonMarianoRajoy.
Parecedetodopuntoevidentequenopodemoslimitarnosamostrarel
trnsitodelartedeconceptoalartedecontextosinpensarcmopodra
aparecerunaparatoconceptualycrticocapazdedarcuentaalavezde
latradicionaldensidadformaldetodaobradearteascomodela
dimensinesencialyconstitutivamentesocialyrelacionalque
caracterizaalartedecontextoquenosinteresa.Esaynootraesla
funcionalidadqueleotorgoalosescritosdeEstticaModalqueando
elaborandoyquesepuedenirviendosinmuchasistematizacin
ciertamenteenestaspginas.
P U B LI CA DO P O R J O R DI CLA R A MO NT E A R R U FA T EN7: 54

ET I Q U ET A S : A R T E CO NT EX T O

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