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Культура Документы
QUIDAM
Monografa presentada por
ALVAREZ AGUILAR, Milagros.
PARA OPTAR EL TITULO PROFESIONAL
DE
PROFESOR
DE
EDUCACIN
ARTSTICA EN LA ESPECIALIDAD DE
ARTES PLSTICAS.
AREQUIPA PER
2011
AnTe
ToDo sE tRaTa De DeJaR uNa MaRcA dE mI
eXiStEnCiA.
eStUvE aQu, tUvE hAmBrE,
fUi VeNcIdA. fUi FeLiZ.
eStUvE tRiStE. tUvE mIeDo.
TuVe
eSpErAnZa...
y Un
BuEn PrOpsItO
NDICE
PORTADA
DEDICATORIA
EPGRAFE
NDICE
PRESENTACIN
INTRODUCCIN
CAPTULO I
MARCO TERICO
1.1 ASPECTOS GENERALES DE LA OBRA 11
1.1.1 GENERALIDADES DEL TEMA. 11
1.1.1 TEMA GENERAL ESPECFICO..
11
1.1.1.1.1 EL PAYASO 11
1.1.1.1.2 DE LOS PAYASOS AL CIRCO13
A) El Clown y su repertorio.. 13
B) El Payaso..14
1.1.1.1.3 PAYASOS EN LA HISTORIA..16
A) El Payaso en la antigedad 16
B) La Edad Media y los bufones
de las cortes... 17
C) Esbozo del payaso moderno..19
1.1.2 MOTIVACIN PERSONAL....... 23
EXPONENTES
ARTSTICOS.. 70
SURREALISMO UNIVERSAL
A) Salvador Dal 70
B) Joan Mir...... 78
C) Ren Magritte.......82
SURREALISMO NACIONAL Y
LOCAL
A) Venancio Shinki... 86
B) Ronald Companoca ...91
C) Alexander Sucasaire.. 95
D) Fredy Llerena... 95
1.1.5.3.2 POP ART 101
1.1.5.3.2.1 REPRESENTANTES Y
PRINCIPALES EXPONENTES
ARTSTICOS...104
A) Andy Warhol. ... 104
B) Roy Liechtenstein.. 105
C) Tom Wesselmann... 105
1.1.6 CRITERIOS DE COMPOSICIN...106
CAPTULO II
PROCEDIMIENTO TCNICO DE LA OBRA
2.1 PROCESO Y FICHA TCNICA DEL AUTOR.. 108
2.1.1 FICHA TCNICA. 108
2.1.2 PROCEDIMIENTO TCNICO.. 100
2.1.2.1 TCNICA.. 100
2.1.2.1.1 MATERIALES Y HERRAMIENTAS 110
A) MUEBLES AUXILIARES. 110
2.1.3 PROCESO Y ETAPAS DE LA PRODUCCIN
ARTSTICA.114
CAPTULO III
ANLISIS ARTSTICO
3. 1 ESTRUCTURA FORMAL
3.1.1 ELEMENTOS MORFOLGICOS
3.1.1.1 EL PUNTO 128
3.1.1.2 LA LNEA. 131
3.1.1.3 EL PLANO 134
3.1.1.4 EL COLOR136
3.1.1.5 LA TEXTURA.. 144
3.1.1.6 LA FORMA147
CAPTULO IV
SIGNIFICACIN PLSTICA
4.1 FUNDAMENTOS DEL TTULO DE LA OBRA 166
4.2 ANLISIS CREATIVO DE LA OBRA 166
4.2.1 MENSAJE DE LA OBRA... 167
4.2.2 ANLISIS SEMITICO SEGN REPRESENTAMEN Y
FUNDAMENTO SEMITICO... 167
4.2.2.1 REPRESENTAMEN.......... 158
4.2.2.1.1 CUALISIGNO......... 158
4.2.2.1.2 SINSIGNO....... 159
4.2.2.1.3 LEGISIGNO.....161
4.2.2.2 FUNDAMENTO SEMITICO ...161
4.2.2.2.1 CONO..161
4.2.2.2.2 INDICIO...........161
4.2.2.2.3 SMBOLO 162
CONCLUSIONES
SUGERENCIAS
BIBLIOGRAFA
ANEXOS
8
PRESENTACIN
Pblica
INTRODUCCIN
La Pintura Artstica emite un mensaje visual que trasciende lo material, y
esto a su vez hace que el observador sienta la misma intensidad con la
que fue realizada la obra y se considere parte de dicha obra. El cerebro
se compara a un sistema elctrico, que sincroniza los impulsos externos.
El espacio de exposicin es una mquina, cuya tarea es sincronizarse con
los visitantes y ofrecerles una experiencia compartida.
Es por ello que, tenemos la finalidad de describir
detalladamente el
10
11
CAPTULO I
MARCO TERICO
1.1 ASPECTOS GENERALES DE LA OBRA
1.1.1 GENERALIDADES DEL TEMA:
1.1.1.1. TEMA GENERAL ESPECFICO:
1.1.1.1.1 EL PAYASO
Tres Tipos Universales
El Clown
12
Es un
13
Es
todo
un
personaje
muy
serio.
Siempre
14
1 Dominique, Denis. Juguemos a los payasos. Por qu no te haces clown? por Federico Fellini.
Pg. 12
15
Atrevido
Grandioso:
Este
personaje
desmesurado
2 Dominique, Denis. Juguemos a los payasos. Por qu no te haces clown? por Federico Fellini.
Pg. 18
16
17
el
emperador
romano
se
convierte
al
cristianismo,
sobre
la
marcha,
improvisando,
por
los
mismos
19
20
21
22
23
institucionalizaron
la msica en las
otras
puramente
estticas,
25
algunas
divertidas,
otras
nostlgicas. Me hace sentir como los artistas del circo, que viajan de
pueblo en pueblo, de paisaje en paisaje, de sentimiento en
sentimiento. Pues ah estoy.
Por consiguiente el payaso sera m referente, lo que me impulsa a
presentar mi obra, tomado del espectculo, ms exactamente del
Circo de Soleil, netamente cumple el requisito de ser un tema
meditico del cual el Pop Art se vala para generar sus obras de arte,
pues ellos no se preocuparon por crear imgenes sino, tomaron del
pueblo los intereses y la temtica.
1.1.3 RELACIN ENTRE ARTISTA - OBRA - CONTEXTO
En el transcurso del tiempo hay artistas que an siguen empleando la
temtica de pintar la figura humana y la emplean para diferentes
vanguardias artsticas desde las pinturas rupestres hasta los tiempos
actuales. Cada una de ellas dndole un estilo personal y nico.
Quidam es una de ellas, es la comprensin del ambiente actual que
nos rodea y del mundo interno plasmado de forma distinta tomando
elementos existentes para representar lo que queremos expresar
dndolo a conocer a travs de la obra.
Gracias a la
desnudo.
Si
bien
hallamos
todo
tipo
de
27
travs
de
la
pintura,
escultura
otras
disciplinas
ms
28
29
escenas
que
protagonizaban
personajes
elementos
distintivos:
botones
amplsimos,
hombreras
histricamente
con un
estadio
ya
Fernando" (posteriormente
mundanas)
los
llamados
impresionistas.
Sin
34
personajes,
como
Charlie
39
Rivel)
con
un
propsito
41
EL BUFNEL
DON
EL
BUFON
BUFN
JUANGONELLA
DEJUAN
AUSTRIA
CALABAZAS
Jean Fouquet
210 x 124.5
175
cm
x 106 cm
1445
Diego R.Diego
de Silva
R.
de
y Silva y
Velzquez
Velzquez
1633
1628
EL
SEBASTIN
DE
ELBUFN
BUFN
PABLO
EL
BUFNDE
JUAN
MORRA
VALLADOLID
CALABAZAS
106 x 213
81 cm
x 125
105cm
x 83 cm
Diego
R. de
Silva
y y
Diego R. deDiego
Silva
y Velzquez
R.
de Silva
Velzquez
1633
Velzquez
NIO
DAN
COMO
PIERROT
GENANNT
42
PIERROT
198 x 101 cm
GILLLES
Francisco
61
x 51cm
cm
de
185 x 150
Jean
Zurbarn
Honore
Jean Antoine Watteau
Fragonard
1658
1718
1775
EL BUFN
35 X 32 cm
Henri de Toulouse
Lautrec
1888
"CABEZA
DERVICHES
PIERROT
MITDE
71
.5
PAYASO"
x 47 cm
GUITARRE
Honor
Wassilij
Daumier
W.
Honore Daumier
Wereschtschagin
1863
y
1870
1863
1869
EL
ARLEQUN
ARLEQUIN
KARNEVALABEND
Edgar
Degas
Paul
Czanne
117
x 89.5
cm
1885
1885
Henri Julien
Flix
Rousseau
1886
EL MISS
PINTOR
LALA
AMAN
IM
JEAN
ALS
PIERROT
MITZIRCUS
WEIBER
FERNANDO
PIERROT
PFEIFE
25
117
x40
16
x 77
cm
xcm
24
cm
Georges
Edgar
Pierre
Degas
Seurat
Georges
Pierre
Seurat
PARADE VOR DEM
1883
1879
1883
ZIRCUS
99.8 x 150 cm
Georges Pierre Seurat
1888
LE CIRQUE
185.5 x 152 cm
Georges Pierre Seurat
1891
PIERROT
LES SALTIMBANQUES
UND ARLEQUIN
100
Fernand
x 81Pelez
cm
Paul Czanne
1888
1888
43
BAND CIRCUS
Georges Pierre Seurat
1895
ATLA
THE
ENPAYASA
MOULIN
EL CIRCO
CHA
ROUGE
LA
U PAYASA
KAO
THE
CLOWNESS
64
35.5
x 49
x 25.5
cm cm
Henri
Henri
de
CHA
de
Toulouse
U
Toulouse
KAOLautrec
Lautrec
Henri de Toulouse
1895
1899Lautrec
1895
ELLES,
AMIGO
U CHINO
DEL
THE
CIRCUS,
PAULHORSEAN
DE
ARLEQUIN
AND
MONKEYKAO,
Pablo
DRESSAGE
Picasso
PAYASO
ASENTADO
Henri
de Toulouse
1901
Lautrec
601899
x 43 cm
Henri de Toulouse Lautrec
1899
JINETE
STANDING
DELCLOWN
CIRCO
ARTIST AND
120 xPIERROT
100
120 cm
x 77 cm
Ernst Ludwing
Amandus
PierreKirchner
Auguste
Faure
Renoir
1912
1909
1909
ARLEQUIN
CLAUDE
RENOIR
RENOIR
ALS
WEIBER
COMO
PENSATIVO
PIERROT
PAYASO
81 x62 cm
Pablo
Picasso
Pierre
120
Auguste
x77
1901cmRenoir
Pierre Auguste
1901 Renoir
1909
44
DISCUSIN
EL PIERROT
DE
LE ACROBATE
PAYASOS
75 x 90 cm
Jacques
Villn
61.
August
X 80Macke
cm
1913
Christian1913
Rohlfs
1912
EL
PAYASODE
CIRCUS
VOLADOR
PAYASO
LA VILLA
Marc
Otto Dix
MarcChagall
Chagall
1913
1913
1913
DER
GAUKLER
CLOWNS
ATEREITERIN
NIGHT
LESMIT
ZIRKUS
Ulrich
Leman
CLOWN
SALTIMBANQUES
1913
82
x
60
DANS LA NUITcm
August
Macke
Marc
Chagall
1914
1914
EL PIERROT
43 x 27 cm
Amadeo
Modigliani
1915
FAMILIA DE SALTIMBANQUIS
Pablo Picasso
1915
CIRCUS
Otto Dix
1913
HARLEKIN MIT
GUITARRRE
100 x 65 cm
Juan Gris
1917
45
CLOWN
Jean Crotti
1916
EL PAYASO VOLADOR
Marc Chagall
1913
EL PIERROT
60 x 73 .5
Juan Gris
1919
PULCINELLA
Gino Severini
1920
HARLEKIN
UND
PIERROT
EL CARNAVAL
PIERROT
DE
41
x 27 cmSeignac
ARLEQUN
Guillaume
Juan
Joan Gris
Mir
1924
1924
CIRCUS
PIERROT
ARLEQUIN
PEOPLE
Pavel
Tchelitchew
Dame
Salvador
Laura
Dal
Knight
1930
1928
ARLEQUN
EL BAL
QUE
NO TENA
EL
CIRCO
Vctor
Humareda
METAFSICO
MI
ABUELA
1953
Vito
Agnes
Campanella
Boulloche
1987
1965
46
HARLEQUIN
Mira Fujika
1989
PIERROT
84 x 134 cm.
David Suca
Huayta
1993
ARLEQUIN
Alicia De La Campa
1996
EL
EL
YILL
DESCANSO
REFUGIO
CON AVE
DEL
DEL
PESCADOR
VIAJERO
DORADA
120
55
55xx100
56
56cm
cm
cm
Percy
Ronald
Herrera
Campanoca
Arancibia
2006
2004
2006
EL CAUTIVADORA
SILENCIO DEL
ARLEQUN
80.5MIRADAS
X 171.5 cm.
Fredy
120 INOCENTES
x Llerena
100 cm Roque
Alexander
Sucasaire
Ana Lucia
Perez
2008
Retamozo
Ancco
2010
47
busca una
de la
48
Podemos
esperar
que
provoque
cambios
50
del
pensamiento,
sin
la
intervencin
realidad
superior
de
ciertas
formas
de
destruir
definitivamente
todos
los
privilegiada
en
las
casualidades
secretas.
El
surrealismo
propone
medida
el
testigo
de
las
prcticas
y a la
prcticamente la
y un inmediato
punto de partida
en la pintura
convenciones
53
de su programa
como una
al hombre y a la sociedad.
social, situndose
al lado de posiciones
psicoanalistas
sus
al
principio.
Caracterizado
por
veleidades
54
los
futuros
movimientos
americanos
de
posguerra
55
A) SALVADOR DAL
Todas las maanas, cuando despierto, relojes
blandos y jirafas en llamas, experimento un
placer supremo: el de ser Salvador Dal
Salvador Felipe Jacinto Dal Domnico, primer marqus de Pbol.
Naci en Figueras provincia de Gerona, Espaa, el 11 de mayo de
1904,
considerado
uno
de
los
mximos
representantes
del
surrealismo.
A los seis aos quera ser cocinera, e insista en el
trmino femenino. A los siete, Napolen I. Desde
entonces, m ambicin no ha cesado de crecer, lo
mismo que mi delirio de grandeza: solo quiero ser
Dal, y nadie ms.8
Cataln vido de oro y de gloria, ha pintado mucho y hablado mucho.
Su tema preferido: como se llega a ser un genio. La conclusin de
todo ello:
Oh, Salvador t lo sabes ahora: si haces el papel
de genio, llegars a serlo.
Dal es conocido por sus impactantes y onricas imgenes
surrealistas. Sus habilidades pictricas se suelen atribuir a la
influencia y admiracin por pintores como: Velsquez y Zurbarn.
Precisamente una de las caractersticas de su pintura, por otra parte
llena de fantasa. De la conjuncin de ambos elementos, lo real y lo
absurdo, surge la tensin, muchas veces elemental de su arte, que
traduce un sentimiento de saciedad y disgusto. 9 Extremadamente
8 Neret, Gilles. Dal. Pg.7
9 Grijalbo, Ediciones. Historia del arte 4. El Arte Moderno y Contemporneo. Pg. 519
56
tcnica,
excesivamente
refinadas
sus
perspectivas,
57
58
59
60
aventura
cinematogrfica
surrealista
en
los
dominios
del
inconsciente. []14
Uno debera ser capaz de conservar en la cabeza
simultneamente las ideas de que Dal era al
mismo
tiempo
un
excelente
dibujante
un
61
aos antes del Pop Art y Andy Warhol. En primer plano, dos
personajes masculinos muestran la violencia de los partidos de rugby.
Dos jugadores, un blanco y un negro, estn frente a frente, con
atuendos que recuerdan los ropajes del renacimiento italiano. El
hombre negro hace pensar en cierto guerrero de Morrone: con la
cabeza vaca, el cuerpo de estopa, con la apariencia de un maniqu
mutilado, en el que no destaca otra cosa que una botella de coca cola
en pudricin. El blanco, nuevo Adn, engendra al hombre futuro, en
cuyo dedo indcese balancea el huevo del mundo venidero. Segn
Dal, este cuadro altamente moralizante se encuentra entre las
imgenes premonitorias de grandes combates. La Amrica negra,
triunfante muy horrorizada, casi se niega a ver la autodestruccin
inevitable
este cuadro la
LA PERSISTENCIA DE LA MEMORIA
POESA DE AMRICA LOS ATLETAS CSMICOS
62
B) JOAN MIR
Joan Mir
63
en
tambin en Espaa
y Amrica.
Adems de la pintura,
64
de
signos
meticulosamente
seleccionados
En Vias y
y planas superficies
muy simples
con
psicoanaltico,
alguno.
Aprovecho
del
surrealismo
la
ocasin
65
de
trnsito
parecido
al
que
a objetos, Mir
66
67
[] []
RENE MAGRITTE
68
69
Golconda
El mundo de Magritte contiene siempre al misterioso hombre invisible
con bombn y abrigo negro solo o en grupos, donde una multitud de
ellos desciende sobre la ciudad. He aqu una multitud de hombres,
todos diferentes. Pero como al pensar en la multitud no se piensa en
el individuo, los hombres estan vestidos de la misma manera, con la
mayor sencillez posible, para sugerir la idea de masaGolconda era
un rica ciudad Indu, un sitio maravillloso. Yo considero una maravilla
el andar sobre la tierra a travs del cielo. Por otro lado, el sombrero
hongo no representa ninguna sorpresa. Es un sombrero poco original.
El hombre con sombrero hongo es el hombre comn y corriente. Yo lo
uso tambien, no tengo el menor deseo de destacarme. Realizada en
1953.20
GOLCONDA
EL ESPEJO FALSO
70
tambin
mi
madre.
Mi
padre
una
amiga
mundialmente,
artista
Marina
boliviana,
Nez
del
famosa
Prado.
Me
72
74
lo son Anbal Villacs, Tilsa, Enrique Tbara, Domingo Liz, Ivan Tovar,
Jos Luis Cuevas, Ramn Oviedo y otros grandes de la plstica
latinoamericana. Pero en el caso de Venancio Shinki, lo que cuenta
es una imagen cuidada y propia, enlazada mucho ms con la riqueza
de su mundo interior, que con las corrientes que abaten el arte de
nuestros das.23
Yo
no
le
doy
mucha
importancia
al
24
Shi
nki
23 http://www.apj.org.pe/perfiles/venancio-shinki
24 Enrique Higa, para International Press(Entrevista publicada en el diario Prensa Nikkei)
75
COMPOSICIONES
B) RONALD COMPANOCA COAQUIRA
76
77
construir,
aviones
otras
mquinas
para
y el
porque siempre
78
pintores
del claroscuro
como Caravaggio y
Rembrandt.25
El Circo Ambulante
Realizada en el ao 2007, de120 x 100 cm. leo sobre lienzo. Parte
de la Serie Chasing Dreams.
Siempre me llam la atencin la vida errante del
circo y la sola idea de ir viajando, conocer lugares
y personas era muy seductora, adems de hacer
divertir a la gente con sus actos En esta pintura
trate de zambullirme en mis recuerdos de infancia
cuando iba a los circos que llegaban una vez al
ao, algunos con varios animales, pero el que ms
recuerdo es el de un enorme elefante.
Pienso que esta vida es muy preciosa como para
desperdiciarla en algo que no nos gusta hacer y
cuando miro a alguien del circo me hacen recordar
eso, y en este caso al igual que cuando te acercas
un caracol a la oreja puedes escuchar el mar
porque el pertenece ah, para mi cuando veo un
elefante
veo
un
mundo
mgico
de
seres
de
que
mi
pintura
79
sea
ms
indefinido
intemporal
personajes.26
80
mis
EL CIRCO
EL
JINETEAMBULANTE.
NOCTURNO
81
82
83
podemos
demostrar
abiertamente
como
Sucasaire
84
generando
texturas
que
enriquecen
la
imagen,
85
todos
28 http://sucasaire.blogspot.com
86
SENTMIENTOS
ESCONDIDOS
AL RITMO DE MI
CORAZN
87
88
OBRAS
PRIMERA INDIVIDUAL ESTE SUEO TAMBIN ES TUYO
Con el nombre de Este Sueo tambin es Tuyo el artista peruano
Fredy Llerena inaugur el 13 de mayo 2008, su primera muestra
pictrica internacional en la ciudad de Cuenca Ecuador en la Galera
Cuidad Blanca, nombre que por cierto alude a una provincia
perteneciente al pas de Per (Arequipa), cuidad de la que provienen
gran parte de artistas.
Jugando en m sueo
Tcnica Mixta. Soporte lienzo. 120 x 100 cm.
La representacin de la obra esta personificada en
un sueo. Por una nia donde trasciende la magia
en colores rosas, acompaada con un personaje
misterioso montado en un ave y un duende
mtico, la nia agarra una guitarra de ave,
acompaada de una cajita mgica, un fondo
oscuro para darle ms misterio onricamente a la
magia.
SEGUNDA INDIVIDUAL ESTE SUEO TAMBIN ES TUYO II
Nos plasma un Surrealismo, ya que con sus acrlicos y leos nos
convence de que sus estudios en la Escuela de Artes Plsticas de la
Universidad Nacional de San Agustn de Arequipa, fue su bastin de
una formulacin y Maestra ejemplar.
Aqu No pinta sucesos reales, sino imaginaciones o variaciones sobre
la realidad, se trata de una operacin de validez plenamente esttica,
como vemos con finura y agudeza casi prerromntica en un tratado
de lo bello, muchos objetos observamos aqu que son agradables ya
89
90
JUGANDO EN MI SUEO
SOPLO
91
aportaciones
de Robert
George
Segal. Otros artistas representativos del Arte Pop son los ingleses:
Richard
92
93
artistas
Pop
intentamos
distanciarnos
de
94
en su
nuevas
la
vez
expresivas
formas
artsticas
de
PRINCIPALES
EXPONENTES
ARTSTICOS
A) ANDY WARHOL
Encarnaba a la perfeccin el nuevo tipo de estrella, inventor,
realizador y actor en una sola persona, enriqueci al mundo con la
estrella del arte que se hacia cargo de la sucesin del genio en el
mbito artstico. Comercializ desbordantemente su creatividad o
mejor
dicho
su
personalidad,
utiliz
fotografas
de
prensa
95
96
97
se
utilizan
para
imprimirlos.
petit
pour
Por
la
ejemplo, Good
France o Whamm!,
C) TOM WESSELMANN
Se interesa por el tema de la sensualidad y la mujer como reclamo
publicitario y como objeto de consumo. Elige las partes ms
sensuales del cuerpo femenino, las piernas, los labios, etc. y las
mezcla con objetos cotidianos. Trabaj sobre todo los montajes y las
instalaciones, donde incorpora objetos reales y recrea espacios
habituales de la burguesa americana.
37 Honnef, Klaus. Gerosenick Uta. Pop Art. Pg.82
98
99
cuando fuerzas
o elemento
de mayor inters
en un
100
CAPTULO II
PROCEDIMIENTO TCNICO DE LA OBRA
2.1 PROCESO Y FICHA TCNICA DEL AUTOR
2.1.1 FICHA TCNICA
a) Ttulo
: QUIDAM
b) Dimensiones
c) Autor
d) Estilo
e) Tcnica
f) Soporte
: Bastidor (Lona)
g) Fecha de Ejecucin
: 26/09/2010 26/11/2010
101
especialmente til
102
a la normal
103
2.
Delineador sinttico n 000 Pelo Largo.
Disolventes
Aceite de linaza
El ms conocido y usado de los aceites secativos para
pintar
Pigmentos
Colores al leo
44 PARRAMN, Jos Mara. EL GRAN LIBRO DE LA PINTURA AL LEO. Pg.56, Pg. 79.
104
o
o
o
o
o
Blanco de Titanio
Amarillo Sahara
Rojo Cadmio
Azul Talocyanine
Negro
Acrlicos:
o Blanco
o Amarillo
o Rojo vivo
o Azul
o Phathalo Green
o Negro
Otros:
o
o
o
o
o
o
o
Pasta mural
Recipientes de plstico
Trapo
Latas
Reglas
Lpiz
Borrador
105
106
en la
107
108
109
CAPTULO III
ANLISIS ARTSTICO
EL PUNTO
Punto
Principal
Punto
Secundario
Punto
Morfolgico
3.1.1.2 LA LNEA
Se
otras marcas.52La
lnea
es
Lnea
Objetual,
unidimensional
constituye
un
objeto
independiente
debe
formar
una
de
Recorte,
pertenece
un
espacio
bidimensional.54
La Lnea de Movimiento: puede transmitir la sensacin
de movimiento de muchas otras formas. Por lo general la
lnea es el resultado de algo que se mueve en la
superficie 55
La Lnea como fuerza: el movimiento de la lnea puede
dar origen a recorridos visuales que el ojo es invitado a
transitar. Los impulsos lineales y direccionales se utilizan
para enlazar las diferentes partes de la composicin. 56
54 VILLAFAE, Justo Introduccin A La Teora De La Imagen. Pgs. 103 - 106
55 MALINS, Frederick. Para Entender la Pintura. Pg. 37
56 MALINS, Frederick. Para Entender la Pintura. Pg. 41
lado derecho.
La Lnea Quebrada y Diagonal: en los edificios del fondo,
en el brazo.
La Lnea Ondulada: se encuentra en el pecho, en el
cabello, en los hilos, espirales y pliegues de la superficie
de la ropa en las hileras de la zapatilla, en la nariz y el
rostro.
Lnea como textura: en todos lo hilos de la ropa del
personaje principal.
Lnea
Ondulada
LA LNEA
Lnea de
Estructura
Lnea
Quebrada
Lnea como
Fuerza
Lnea como
Textura
3.1.1.3 EL PLANO
Se presta a muchas interpretaciones puede referirse al plano
de la representacin que es un espacio fsico normalmente
identificado con el soporte de la imagen en el que se
construye el espacio plstico o bien al plano como elemento
morfolgico bidimensionalmente limitado por lneas u otros
planos
del
formato
para
referirse
al
espacio
de
la
representacin.
En el plano como elemento icnico tiene una naturaleza
absolutamente espacial no solo queda ligado al espacio de la
composicin sino que implica otros atributos, como los de
superficie y bidimensionalidad, se representa asociada a otros
elementos superficiales como el color o la textura.
Los planos son elementos idneos para compartimentar y
fragmentar el espacio plstico de la imagen, gracias a este
elemento es posible la representacin mltiple de la realidad
parte de la obra de Gauguin, los fauvistas y el mencionado
cubismo sobre todo el del perodo analtico son los ejemplos
mas destacados en este sentido.58
En la Obra: los planos se crean por el efecto de profundidad
por medio de los colores oscuros, la representacin espacial
esta conformada por la figura principal, seguido de un espacio
urbano y un fondo nocturno/marino, la composicin presenta:
PLANO
1
Plano
2
Plano
Medio
3
Plano de
Fondo
3.1.1.4 EL COLOR
n:
la
lu
z
J.I
T
T
E
N
64
a las
en
la
mezcla.
Ejem:
anaranjado
+violeta=rojo terciario.
Colores Cuaternarios: se producen combinando dos
terciario:
toman
el
nombre
del
color
binario
en la
Armona
de
Colores
Anlogos:
se
forma
mediante
la
yuxtaposicin
de
se
colores
significar:
calma,
autocontrol,
dignidad,
los
colores
primarios.
Hay
colores
/marino.
Las
mezclas
efectuadas
de
principal
nos
evocan
la
alegra
entusiasta
en
EL COLOR
3.1.1.5 TEXTURA
Un material se define en funcin
de cuatro elementos: Estructura
(composicin inalterable del
material), Textura, Aspecto
superficial y por el agrupamiento
de las masas.
Moholy-Nagy ,1972
La textura es el elemento que
sensibiliza
y
caracteriza
materialmente a las superficies.
Munari 1979
La textura en el arte viene a ser la calidad de la superficie
que se logra una vez terminada la obra de arte. 71 Tambin se
refiere a las cualidades tcitas de las superficies
o a su
uniforme,
sino
por
separado
La textura tiene
72 GMEZ, Huerta Mara Lourdes. REYES, Caldern Genaro Sal. SIERRA, Villarruel
Benjamn.APRECIACIN DE LAS ARTES. Universidad Autnoma De Nuevo Len. Pg. 32
yuxtaposicin.
Textura Tctil: predominante en los hilos de color rojo y
blanco que se encuentran disgregadas en la superficie de la
ropa, la textura rugosa se encuentra en todo el cuerpo de la
figura (ropa).
En las zapatillas la textura es visual y tctil a la vez, los altos
y bajos relieves en forma de espiral generan textura visual y
tctil en la composicin, se encuentran en las piernas, en la
caa de las zapatillas, en la ropa de la figura principal as
mismo en los edificios.
Textura
Tctil
Textura
Visual
TEXTURA
3.1.1.6 LA FORMA
La forma es un elemento a medio camino entre lo perceptivo y
la representacin. La estructura es la forma visual del
contenido, la propiedad perceptiva ms importante de la forma
estructural es que de ella depende la identidad visual del
objeto.76 La forma cualifica el espacio interno y externo del
signo: se habla de forma refirindose al espacio interno; el
espacio externo se denomina contra forma. El contorno o
perfil que define una forma, le crea un ritmo propio, presenta
relaciones internas y externas entre las partes y el todo, tales
como la proporcin, el tamao, el peso, la intensidad, el
dinamismo o el estatismo.77 La forma material de un objeto
viene determinada por sus lmites.78
Tipos de forma
Forma Abierta: las partes o formas se abren al exterior y no
estn aisladas del espacio que los rodea, no se pueden definir
exactamente donde termina su actividad.
Forma Cerrada: se encuentra en un simple volumen de
encierro, todo ocurre dentro de ella, nada se proyecta hacia el
exterior, esta forma se asla del espacio circundante o en
forma circular.
En la Obra: las formas tienden a ser suaves y curvas, pues la
representacin de la figura principal sugiere suavidad y
delicadeza, tiene una significacin simblica por la forma en la
que se encuentra, esta posicin nos acerca a la forma
76 VILLAFAE, Justo. INTRODUCCIN A LA TEORA DE LA IMAGEN. Pg. 126
77 FABRIS Germani. FUNDAMENTOS DEL PROYECTO GRFICO. Pg. 70
78 ARHNEIM, Rudolf. ARTE Y PERCEPCIN VISUAL Pg. 62
FORMA
Forma
Abierta
Forma
Cerrada
que
el
movimiento
escudriando constantemente
nmeros
en mtodos
parece
real.
El
ojo
esta
de que dispone
para absorber
posturas
expresivas
que
corresponden
un
encuentra en el
Movimiento
por
Direccin
Lineal
MOVIMIENTO
3.1.2.2 LA TENSIN
En la percepcin humana es la necesidad de equilibrio del
hombre, la necesidad de tener
al
interior
de
la
composicin
de
la
obra
esta
presente
en
la
representacin
de
la
tridimensionalidad. 84
En la Obra: el punto que genera mayor inters de forma
insistente es la cabeza, este punto de inters esta situado en la
84 VILLAFAE, Justo. INTRODUCCIN A LA TEORA DE LA IMAGEN. Pg. 147
pg. 155)
TENSIN
Tensin
Por
Direccin
3.1.2.3 EL RITMO
Es la repeticin acompasada de tiempos o partes, semejantes
en cuanto a su origen, y desiguales en cuanto a su funcin es
orden, diversidad y armona.85
RITMO
Ritmo por
Periodicidad
Ritmo por
Estructura
Ritmo por
Progresin
de un objeto al aumentar la
DIMENSIN
1
Dimensin
2
Dimensin
3.1.3.2
EL
FORMATO
Es
la
Formato Rectangular.
Formato
Rectangular
1.00 cm
Lado
Vertical
1.20 cm
Lado
Horizontal
FORMATO
3.1.3.3 LA ESCALA
Elemento escalar ms sencillo, es impredecible para el
conocimiento
comprensin
visuales,
dado
que
es
el
cuantificacin de la misma.
Gracias a este elemento es posible poner en relacin los objetos
de la realidad y los de la imagen. 90 Todos los elementos visuales
tienen capacidad para modificarse y definirse unos a otros. No
puede existir lo grande sin lo pequeo, pero incluso cuando
establecemos lo grande a travs de lo pequeo, se puede
cambiar toda la escala con la introduccin de otra modificacin
visual. Es posible establecer una escala no solo mediante el
tamao relativo de las claves visuales, sino tambin mediante
relaciones con el campo visual o el entorno. En lo relativo a la
escala, los resultados visuales son fluidos y nunca absolutos,
pues estn sometidos a muchas variables modificadoras. La
medicin es parte integrante de la escala, pero no resulta crucial.
Mas importante es la yuxtaposicin, lo que se coloca junto al
objeto visual o el marco en que se esta colocado. En las escalas
podemos distinguir:
Escala Externa: expresa la relacin entre el tamao absoluto de
la imagen y sus referentes
En la Obra:
La escala del personaje en la realidad mide 1.60 cm, en la obra
mide
1.00 cm.
Escala
Interna
ESCALA
3.1.3.4 LA PROPORCIN
95
que
o en
altura.96
La
coincidencia
llega
nicamente
hasta
aqu.
En la Obra:
El espacio pictrico es tratado por medio de la divisin geomtrica
interna, trazamos lneas horizontales, verticales y diagonales que
dividen la composicin en dos o ms partes, estas divisiones
primarias dotan a la obra de una inestabilidad y dinamismo
correspondiendo a los distintos planos de profundidad que se
representa en la escena, todos los elementos estn dispuestos
horizontalmente. Por otra parte se puede observar la incidencia
de la repeticin de formas en la composicin, as tenemos
coincidencias en ambos pies y en los dos personajes que se
ubican en posiciones opuestas. Se observa tambin un tringulo
equiltero cuya base esta ocupada por la cabeza de la figura
principal. Por asociacin de lneas observamos al tringulo
issceles invertido de la parte inferior generando as equilibrio en
cuanto a un eje central.
Divisin
geomtrica
interna
Incidencia y
repeticin
de formas
CAPTULO IV
SIGNIFICACIN PLSTICA
4.1 FUNDAMENTOS DEL TTULO DE LA OBRA
El fundamento del ttulo de mi obra pictrica es el siguiente:
Quidam transente annimo en francs. Qudam es un trmino
latn aplicado a aquellos seres que hacen de su existencia una
permanente bsqueda de su espiritualidad y trascendencia.
Quidam es un desconocido que pasa, un paseante solitario, un
transente sin nombre, el individuo apresurado, una figura
solitaria en una esquina, un personaje cualquiera...cualquiera. Es
el individuo que va y viene y vive en nuestra sociedad demasiado
annima. Un elemento en la multitud, uno entre la mayora
silenciosa. El que grita, suea y canta en cada uno de nosotros.
No dejes que termine el da sin haber crecido un poco, sin haber sido feliz,
sin haber aumentado tus sueos. No te dejes vencer por el desaliento.
No permitas que nadie te quite el derecho a expresarte, que es casi un deber.
No abandones las ansias de hacer de tu vida algo extraordinario.
No dejes de creer que las palabras y las poesas si pueden cambiar el mundo.
Pase lo que pase nuestra esencia esta intacta.
Somos seres llenos de pasin. La vida es desierto y oasis.
Nos derriba, nos lastima, nos ensea, nos convierte en protagonistas de
nuestra propia historia.
Aunque el viento sople en contra. La poderosa obra continua: t puedes
aportar una estrofa.
No dejes nunca de soar, por que en sueos es libre el hombre.
No caigas en el peor de los errores: el silencio.
La mayora vive en un silencio espantoso. No te resignes. Huye.
Emito mis alaridos por los techos de este mundo, Dice el poeta.
Valora la belleza de las cosas simples.
Se puede hacer bella poesa sobre pequeas cosas,
pero no podemos remar en contra de nosotros mismos.
Eso transforma la vida en un infierno.
Disfruta del pnico que te provoca tener la vida por delante.
Vvela intensmente, sin mediocridad.
Piensa que en ti el futuro y encara la tarea con orgullo y sin miedo.
Aprende de quienes puedan ensearte.
Las experiencias de quienes nos precedieron de nuestros poetas muertos,
te ayudan a caminar por la vida.
La sociedad de hoy somos nosotros, los poetas vivos.
No permitas que la vida te pase a ti sin que la vivas
Vive con intensidad tu vida y no dejes nunca de soar
Walt Whitman
4.2.2
ANLISIS
SEMITICO
SEGN
REPRESENTAMEN
FUNDAMENTO SEMITICO
4.2.2.1 REPRESENTAMEN
4.2.2.1.1 CUALISIGNO
a) Materiales:
Bastidor con lona tensada, acrlicos, leos, pinceles y
otros.
99 En el dialecto de Okinawa. Traduciendo al espaol seria todo saldr bien.
b) Color:
De colores fros (azul-verde), colores neutros (blanconegro), que se revitalizan con la presencia de rojos y la
saturacin de los mismos. Se utilizan con carcter
emocional, con el color se consiguen las formas,
encontramos la gama y combinacin de colores
complementarios: la gama de verdes se obtiene
mediante la mezcla de azul y amarillo, variando los
porcentajes obtenemos resultados diferentes tales como
los que se presentan en el fondo y algunas secciones
de la figura principal. El fondo con un aire nocturno y de
figuras escondidas, el cielo esta hecho a base de de
manchas de coloracin azul verdoso, el personaje
principal posee una saturacin constante, a su vez los
colores opuestos al fondo se equilibran e intensifican
mutuamente.
c) Formato: Rectangular
d) Tamao: 120 x100 cm.
e) Tcnica: mixta (acrlico-leo)
4.2.2.1.2 SINSIGNO
a) Gama Cromtica:
Contrastes complementarios.
Matiz:
Cada una de las gradaciones realizadas se mantiene
sin perder sus caractersticas propias logrando as
identificarse entre los dems. Muestra un rasgo y
tono de especial neutralidad y expresin en las
mezclas realizadas en el fondo, las construcciones
se
encuentran
encima
de
ellos
respectivamente
Tercer plano: constituido fondo nocturno/fondo
marino.
g) Textura:
Tctil: en la superficie de la ropa de la figura
principal, en los edificios.
Visual: la superficie del lienzo (tela), el color por
yuxtaposicin (rostro de la figura principal).
tres
contorsionistas
realizando
movimientos.
4.2.2.2.2 INDICIO:
Utilizo el tema del circo, hago un realce a la evolucin
del payaso a lo largo de su historia hasta lo que hoy
es el mundo moderno. La emulacin de la Comedia
del Arte, el Circo Medrano y actualmente el Circo de
Soleil. Paralelamente al ser humano.
1. ndice de produccin:
Firma del Autor: Alvarez Aguilar Milagros
Fecha de Produccin: 2010
2. ndice del receptor:
Firma del Autor: Alvarez Aguilar Milagros
Escuela Superior de Formacin Artstica Pblica
Carlos Baca Flor
Fecha de Produccin: 2010
4.2.2.2.3 SMBOLO:
Denotativo:
SMBOLO
DENOTATIVO
CONNOTATIVO
PAYASO
CABEZA
MANOS
Representan la asistencia, la
ayuda, el medio para hacer o
alcanzar algo.
DIANA
BOINA
GORGUERA
HILOS
Es el crecimiento la ascendencia y
los tipos de camino, distintos y
cortos a la vez.
ZAPATILLAS
VIOLINISTA
EDIFICIOS
BURBUJAS
CONTORSIONISTA 1 Y 2
FONDO
CONCLUSIONES
PRIMERA
SEGUNDA : Cada uno tuvo un estilo que fue muy personal, pero entre
esta bsqueda por expresarse, consider que la metfora
fue ese recurso que sirvi como puente para referir a eso
que se quera expresar y que
referencial,
objetivo,
sino
uno
no tenia un lenguaje
subjetivo,
lleno
de
TERCERA :
CUARTA :
SUGERENCIAS
TERCERA
CUARTA :
BIBLIOGRAFA
ALBERS, Josef.
1988
ARNHEIM, Rudolf.
1979
BERGMANS, J.
1961
CROWTHER, Carol.
Payasos y Payasadas
1978.
DE SAGARO. J.
Composicin Artstica
Ediciones L.E.D.A., Espaa
DOMINIQUE, Denis.
1975
La Sintaxis de la Imagen
DONDIS.D.A.
1980
LEXUS EDITORES
1998
Espaa
FABRIS, Germani.
1973
Ediciones Don Bosco. Espaa
1999
GRIJALBO, Ediciones.
Pop Art.
2004
HONNEF, Klaus
Warhol
2004
JOLLANDS, DAVID.
Editorial Sayrols Sade C. V.
Mxico
1984
MALINS, Frederick.
1986
MINK Janis.
Mir
2004
NERET, Gilles.
Dal.
2002
PAQUET Marcel.
Magritte
2002
As Se Compone Un Cuadro
1966
PARRAMN MANUALES.
Bodegn
1998
RICARD
Universo Dal
2003
Lunwerg. Madrid
SCHURIAN, Walter.
GROSENICK Uta. (ED)
Arte Fantstico
2005
Especializacin En Diseo
Grfico
2003
Per
TOSTO, Pablo.
VICENS, F.
La Vida Del Circo.
1958
Ediciones G. P. Barcelona.
VILLAFAE, Justo.
Introduccin A La Teora De La
Imagen
1987
WALTHER Ingo F.
1995
Picasso
WONG, Wucius.
1986
VIRTUALGRAFA
Alexander Sucasaire:
http://sucasaire.blogspot.com
http://youtu.be/uycxPDTbAqg
http://sucasaireacuarelas.blogspo
t.com/
http://www.florbilbao.com/c
olores.htm
Venancio Shinki:
http://www.apj.org.pe/perfil
es/venancio-shinki
http://www.fredyllerena.blogspot.c
om
http://deartistas.com/actualidad/e
xposiciones/exposicionindividual-de-fredy-llerena-enecuador/
A N E X O S
CIRQUE DU SOLEIL
Cirque intent revivir uno de sus pasados proyectos, Le Cirque Rinvent, pero
sus planes decayeron una vez que se enteraron de la nefasta recepcin
alcanzada por el mismo.
por lo que se creo un nuevo show basado en las ideas que originalmente haba
concebido el antiguo director artistico, previo a su partida de la empresa. Al
principio, llevara el ttulo Eclipse, pero luego decidieron llamarlo Nouvelle
Exprience. el concepto para Nouvelle Exprience consista en que los
involucrados deban actuar como joyas esparcidas a lo largo de la tierra Con el
tiempo, Nouvelle Exprience pas a convertirse en la escenificacin ms popular
de Cirque du Soleil hasta ese entonces, continuando en exhibicin durante
cuatro aos ms, tras lo cuales finaliz en 1993. A lo largo de todo un ao, el
show se present en The Mirage Resort and Hotel en LAS VEGAS STRIP. Para
finales de 1990. Cirque nuevamente obtuvo buenas recaudaciones, con lo que
pronto pudo comenzar la preparacin de un nuevo espectculo. El espectculo
gir durante 19 meses entre 1990 y 1991 ante ms de 1,3 millones de personas
incluye: contorsionismo, la tabla coreana, un slo de trapecio, la cuerda floja, las
correas areas, acrobacia, el trapecio, malabaristas, payasos, la barra rusa, el
trampoln
y
el
equilibrio
sobre
sillas.
SALTIMBANCO
ALEGRA
Alegra se apart significativamente de la atmsfera circense brillante observada
en las anteriores producciones de Cirque. El concepto del espectculo naci a
partir de una conversacin entre los creadores mientras almorzaban. El primero
quera que ste fuera oscuro e intenso: ' Alegra! Alegra! Alegra!' es lo que
sueles decir cuando te encuentras adolorido. Significa que la vida contina. Con
un costo de ms de $3 millones, el tema principal del espectculo trata sobre el
abuso del poder y la subsecuente lucha por recuperar la libertad, hace uso de
iluminacin y musicalizacin ms oscuras, a diferencia de los proyectos
anteriores. El escenario y la utilera hacen uso de arcos gticos y diseos
angulares estridentes con tal de evocar un sentimiento de opresin. Cabe
mencionarse que las canciones de Alegra se han vuelto extremadamente
populares, permaneciendo el repertorio musical del show como uno de los ms
comercializadas de Cirque.
QUIDAM
Quidam es un desconocido que pasa, un paseante solitario, el individuo
apresurado, un personaje cualquiera cualquiera. Es el individuo que va y viene
y vive en nuestra sociedad demasiado annima. ste es el qudam que el
Cirque du Soleil celebra.Estrenado el 29 de abril de 1996 en Montreal, Quidam
continu con la tendencia consistente en exhibir espectculos ms oscuros a
las audiencias. "Una joven est furiosa; cree que ya lo ha visto todo y su
universo se ha vuelto insignificante. Su clera hace que estalle su pequeo
mundo y se encuentra en el universo de Qudam en compaa de dos
personajes: uno alegre y otro misterioso. Este ltimo intentar seducirla
ofrecindole lo maravilloso, lo inquietante y lo aterrador".
"O"
"Cirque du Soleil teje un tapiz acutico atemporal de arte, surrealismo y
romanticismo teatral en "O". Inspirada por el concepto de la infinidad y la
elegancia de la forma pura del agua, "O" rinde homenaje a la belleza del teatro,
tanto en sencillos pasacalles como en majestuosas peras: lugares donde el
dramatismo de la vida se hace patente ante nosotros. Acrbatas de categora
internacional, nadadores sincronizados, saltadores y personajes encantadores
ejecutan sus proezas en el agua, sobre el agua y por encima del agua,
ofreciendo una experiencia fuera de lo comn". El 19 de octubre de 1998, en el
hotel y casino bellagio, en Las Vegas Strip, O debut como la dcima produccin
de Cirque, as como el segundo espectculo residente. O, cuyo nombre se
deriva de la pronunciacin fontica del trmino en frances eau que significa
agua, llev ms de 400.000 horas de produccin, sin tomar en consideracin el
tiempo invertido en la construccin del local. El teatro con 1.800 asientos fue
centrado sobre un tanque de 1,5 millones de galones de agua, siendo el lugar en
donde el staff realizara sus acrobacias. Para su construccin, se utiliz un
sistema de bombeo de agua que resultara ms silencioso posible, con el fin de
prevenir cualquier ruido mecnico que pudiera disminuir la calidad de O.
Adems, un total de veinte altavoces subacuticos le habran de permitir a los
acrbatas escuchar y reaccionar ante ciertas seales de audio una vez que se
sumergieran en el tanque. Respecto al maquillaje, debido a que el anterior usado
en previas producciones no era el ms idneo para los actores, se necesit una
nueva formulacin a prueba de agua.
LA NOUBA
Es un mundo en el que los sueos y la realidad se entrecruzan al encontrarse en
el escenario el mundo urbano y el circense. Mediante mezcla de acrobacias,
deslumbrantes coreografas, maravillosos personajes y msica en vivo, La
Nouba estimula la imaginacin de principio a fin.
El diseo del escenario est construido de tal forma que ofrezca la percepcin
de un viejo tico en donde los participantes se hallan contndole una historia a la
audiencia. La Nouba, cuyo ttulo proviene de la expresin francesa faire la nouba
(para celebrar), yuxtapone a dos grupos de personajes a lo largo de su
representacin: uno colorido y otro monocromtico.
DRALION
Dralion es la fusin de la tradicin del circo chino antiguo y el enfoque
vanguardista de Cirque du Soleil. El nombre del espectculo se obtuvo de sus
dos smbolos principales: el dragn, smbolo de oriente, y el len, representacin
de occidente. Dralion est inspirado en la filosofa oriental y en su incesante
bsqueda de la armona entre el ser humano y la naturaleza. Suspendido en el
tiempo entre el pasado y el futuro, Dralion es una alegre conmemoracin de la
vida y los cuatro elementos que mantienen el orden natural: aire, agua, fuego y
tierra. La innovacin se eleva a nuevas alturas al desafiar las leyes de la
naturaleza. Dralion es una increble actuacin que traspasa los lmites de la
imaginacin y nos traslada a un paisaje onrico con una nueva y brillante
perspectiva. El espectculo se convirtio en el ms exitoso de Cirque en ese
ao; compuesto por doce actos, entre los que se incluyen nmeros de ballet,
acrobacias sobre el trapecio, danzas chinas, malabarismos y saltos de trampoln.
Adems, sus cuatro principales protagonistas hacen alusin a los clsicos cuatro
elementos griegos: agua (por el personaje llamado Oceane), el aire (por Azala),
el fuego (por Yao) y la tierra (por Gaya).
VAREKAI
En lo profundo del bosque, en la cima de un volcn, hay un mundo
extraordinario, un mundo en el que todo es posible. Un mundo llamado Varekai.
Un joven solitario cae del cielo y comienza la historia de Varekai. Tras lanzarse
en paracadas, cae en la oscuridad de un bosque mgico, un universo
caleidoscpico habitado por criaturas fantsticas, donde comienza una
BANANA SHPEEL
Banana Shpeel es el ltimo espectculo del extraordinario productor Marty
Schmelky y ofrece una colorida variedad de rutinas de comedia fsica, danzas
eclcticas y actos de acrobacia exclusivos. La figura de proporciones picas
presenta los diversos talentos que ha reclutado de todo el mundo, mientras unos
personajes alocados siembran el caos por el teatro.
CORTEO
Corteo, cortejo en italiano, es una alegre procesin, un desfile festivo
imaginado por un payaso. El espectculo combina la pasin de los actores con la
elegancia y la fuerza de los acrbatas para que los espectadores se sumerjan en
un mundo teatral y misterioso, en algn lugar entre el cielo y la tierra, que mezcla
la diversin, la comedia y la espontaneidad. El payaso representa su propio
funeral, que se celebra en un ambiente carnavalesco, mientras unos ngeles de
la guarda vigilan en silencio. A travs de una mezcla de lo grande y lo pequeo,
lo ridculo y lo trgico, de la magia de la perfeccin y el encanto de la
imperfeccin, el espectculo pone de manifiesto la fuerza y la debilidad del
payaso, as como su sabidura y su delicadeza para ilustrar esa porcin de
humanidad que reside dentro de todos nosotros. La msica, lrica y pcara
sucesivamente, lleva a Corteo a travs de una celebracin atemporal en la que
la ilusin se burla de la realidad.
CRISS ANGEL BELIEVE
CRISS ANGEL Believe supone una inquietante inmersin en la profundidad
de la ingeniosa mente del ilusionista Criss Angel a medida que vaga entre la
tierra de los vivos y el mundo del surrealismo. Dos mundos entrelazados, fruto
de la combinacin de la imaginacin singular de Criss Angel y Cirque du Soleil.A
diferencia de los tradicionales espectculos de magia, CRISS ANGEL Believe
supera cualquier idea preconcebida de lo que implica estar involucrado
emocionalmente con el arte del misticismo y la ilusin. Imagina una fantasa, una
alegora, un teatral cuadro lleno de emocin, atmsfera y ensueo enmarcado en
un fondo de oscuridad y luz onricas. Criss Angel interpreta a un noble victoriano
enigmtico y surrealista. A lo largo de este paseo por la imaginacin, conoce a
K
K es una produccin de Cirque du Soleil sin precedentes que desafa la
gravedad y lleva la aventura a un nivel completamente nuevo. K es un viaje
heroico de amor y conflicto, que tiene lugar en un paisaje teatral dinmico, en el
que se puede encontrar todo un imperio en el colosal escenario de K, as como
una exhibicin cautivadora de acrobacias que envuelven al pblico.
KOOZA
KOOZA cuenta la historia de Innocent, un solitario melanclico que busca su
lugar en el mundo. KOOZA vuelve a los orgenes de Cirque du Soleil: Rene dos
tradiciones circenses: las actuaciones acrobticas y el arte de los payasos. El
espectculo pone de manifiesto la exigencia fsica de cada nmero, todo su
esplendor y su fragilidad, a travs de una colorida mezcla en la que se destaca el
humor ms bufonesco. En su viaje, Innocent entra en contacto con una mirada
de personajes cmicos con el rey, Trickster, el carterista y el detestable turista
con su malvado perro. Entre la fuerza y la fragilidad, la risa y la carcajada, la
confusin y el equilibrio, KOOZA explora temas de temor, identidad,
reconocimiento y poder. El espectculo se desarrolla en un universo visual
apasionante y extico lleno de sorpresas, emociones, escalofros, audacia y
participacin total.
OVO
OVO es una inmersin en un colorido ecosistema repleto de vida en el que los
insectos trabajan, comen, reptan, revolotean, juegan, luchan y buscan el amor en
un constante remolino de energa y movimiento. El hbitat de los insectos es un
mundo de biodiversidad y belleza repleto de acciones ruidosas y momentos de
silenciosa emocin. Cuando un huevo aparece misteriosamente en su mundo,
los insectos se inquietan pero, al mismo tiempo, sienten una intensa curiosidad:
se trata de un icono que representa el misterio y el ciclo de la vida. Todos se
prendan de este insecto patoso y extrao que ha irrumpido en su vibrante
comunidad y sobre todo una mariquita, en quien tambin se fija el singular
forastero. OVO rebosa contrastes. El oculto y secreto mundo que se encuentra
bajo nuestros pies se deja ver como delicado y apasionado, ruidoso y tranquilo,
apacible y catico. Y cuando sale el sol, el agitado ciclo de la vida del insecto
empieza de nuevo.
THE BEATLES LOVE
Cantinflas
Mera Naam Joker es una pelcula sobre la vida de un clown que debe hacer que
su pblico ra an a costa de sus propias penas. Rajoo (Raj Kapoor) es el eterno
payaso que desea seguir los pasos de su padre en entretener el mundo, en
contra de los deseos de su madre. Es un su camino a convertirse en el ms
querido payaso del mundo del circo, que Rajoo se enamora de muchas mujeres
hermosas. Rajoo es amoroso payaso que cree que "el Show debe continuar" an
a costa de sus propias penas. Solo para que su corazn sufra al ser abandonado
por la ambicin y hambre de xito de ellas, donde no haba sitio para un hombre
simple y bueno que gana su sustento como payaso de circo. Raj Kapoor era
aclamado por pblico y crtica, quien lo comparaba como el "Charlie Chaplin del
cine indio.
AUTORES Y OBRAS
JuGuEmOs
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