APRESENTAO

A arquitetura da cidade tem sua leitura feita sob diferentes ticas, sendo objeto de abordagens
diversificadas e recebendo contribuies de diferentes reas.
No caso de Biblioteconomia e Cincia da Informao, o patrimnio arquitetnico uma fonte de
informaes rica em contedo, sendo este tipo de patrimnio um suporte de informaes, assim
como o livro, o jornal, a fotografia e outros.
A preservao e a conservao so necessrios para um resgate da histria e memria do conjunto
em que estes patrimnios arquitetnicos esto inseridos. Neste espao h lugar para o novo tambm,
e as fontes de informao sobre este patrimnio serviro de resgate da memria para as geraes
seguintes. No entanto, preciso atentar para o fato de que "sob a promessa do novo quase
invariavelmente mantm-se insensvel destruio dos suportes da memria (...)" (FREIRE, 1997).
A histria da cidade pode ser contada atravs das informaes registradas nos patrimnios
arquitetnicos presentes e conservados at os dias de hoje, que se transformam em fontes de
informaes preciosas para analisar sua fundao, a formao das primeiras vilas, a sua organizao
econmica e social, a estrutura poltica e o desenvolvimento da urbanizao. Segundo Alexandre
Herculano (Apud TOLEDO, 1994, p.81), "h edifcios que contam o passado ao presente".
A conservao do nosso patrimnio histrico, que marcado por exemplares que representam,
principalmente, a fase urea da cultura cafeeira no municpio, no pode ficar esquecida e
continuando a sofrer com a ao do tempo que no perdoa. A conscientizao do valor histrico
uma questo importante que constitui parte integral da vida de vrias geraes. Assim, no podemos
deixar de tomar as atitudes cabveis para que no seja tarde demais.
Pretende-se com este trabalho registrar alguns desses exemplares do patrimnio arquitetnico de
So Carlos, visando a constituio de fontes de informao sobre este assunto, como forma de
resgatar e despertar o interesse da comunidade para a preservao do patrimnio histrico do
municpio.

PRESERVAO DE BENS CULTURAIS

Aspectos conceituais sobre patrimnio cultural
A identidade cultural de uma populao se faz, tambm, atravs da preservao do Patrimnio
Histrico. Este patrimnio, deve ser visto como um grande acervo, que o registro de
acontecimentos e fases da histria de uma cidade.
A conscientizao de sua importncia em relao ao patrimnio histrico, - sendo um conjunto
de bens mveis e imveis existentes no pas, que tenham em sua conservao um interesse pblico,
seja este interesse por fatores memorveis da historia do Brasil ou por seu valor arqueolgico,
arquitetnico, etnogrfico, bibliogrfico ou artstico - vem mostrando um crescimento, a comear
pela conceituao do termo patrimnio histrico que inclui a de patrimnio cultural. Como se refere
LUPORINI (1998, p.76)
"... isso denota um distanciamento de um enfoque limitador, centrado em aspectos apenas histricos,
estticos e oficiais, e uma aproximao com outras reas que passam a qualificar o termo patrimnio
edificado, natural, antropolgico, urbano, ecolgico, cientfico e outros resultando, portanto, na
expresso patrimnio cultural, que no deixa de incluir o histrico."

A histria e preservao do patrimnio cultural, envolve conhecimentos de vrias reas, tornando

seu estudo muito complexo e interdisciplinar.
1

De acordo com a Carta de Veneza, documento aprovado em Veneza durante o II Congresso dos
Arquitetos e Tcnicos dos Monumentos Histricos, e publicada pelo ICOMOS em 1966:
"A conservao e o restauro dos monumentos constituem uma disciplina que apela
colaborao de todas as cincias e de todas as tcnicas que possam contribuir para
o estudo e salvaguarda do patrimnio monumental."
A valorizao do patrimnio cultural como herana de vrias geraes, como acervo que carrega
consigo a histria da civilizao humana, sua memria e identidade, devem ser preservados pela
"manifestao da conscincia da populao" (SOUBIHE, 1992, p.15). Cabe a cada gerao
valorizar e aumentar este patrimnio, conserv-lo para que faa parte da vida das novas geraes.
Assim sendo, como refere LUPORINI (1998, p.75):
"A preservao do patrimnio cultural ainda no vista pela sociedade brasileira e, especialmente,
pelas autoridades constitudas, como um fator primordial diante das formidveis tarefas de se
permitir acesso educao, habitao e sade maioria da populao."

Segundo Benedito Lima Toledo (1994, p.81) "a busca da preservao de nossa identidade
cultural o objetivo primeiro de toda poltica de preservao dos bens culturais." A compreenso
tardia da importncia da preservao destes bens, acarreta um processo de degradao e destruio
fsica e social, como refere (SOUBIHE, 1992, p.15):
"... o centro histrico deve ser considerado alm de um bem cultural intransfervel, um
notvel patrimnio econmico edificvel, no desperdiado, abandonado ou destrudo, nem
direcionado s mos da especulao."

Assim, a responsabilidade de preservao do patrimnio de cada cidado e no apenas do Estado.

A Carta de Veneza tambm prope uma universalidade da cultura atravs da tutela dos elementos
representativos das civilizaes do passado. Sendo esta atitude pioneira frente aos problemas do
ambiente artstico e histrico, que no fazem parte como mero acessrio, mas como parte vital
definio e existncia do monumento em si.
O patrimnio cultural compreende trs categorias de memria social de um indivduo ou uma
comunidade, so elas:

Elementos da natureza e do meio ambiente

Produtos intelectuais, a acumulao do conhecimento pelo homem no decorrer da histria
Bens Culturais

Das trs categorias que definem patrimnio cultural, a que se refere a este estudo so os bens
culturais, uma vez que expressam a capacidade do ser humano de sobrevivncia ao meio em que
vive. Constituem o registro para a historia de uma cidade, pas, nao e da vida de todas as pessoas
que interagem com estes bens culturais.
Podem ser considerados bens culturais os artefatos, as construes, obras de arte e objetos
produzidos artesanalmente ou industrialmente pela humanidade, que tenham vida til ou varivel,
que expressem uma poca ou contribuam para as transformaes em uma sociedade.
Preservao de bens culturais
A preservao de bens culturais consiste na manuteno sistemtica, preventiva ou corretiva, sendo
esta a melhor maneira de se preservar qualquer patrimnio, tombado ou no. A sociedade visa seu
prprio crescimento humano, ao preservar seu patrimnio histrico-cultural. Segundo TOLEDO
(1994, p.81):
2

"A busca da preservao de nossa identidade cultural o objetivo primeiro de toda poltica de
proteo dos bens culturais. Essa poltica nasce de um comprometimento com a vida social. O
acervo a ser preservado, recebido de geraes anteriores ou produto do nosso tempo, ser referido
como histrico por sua significncia, por sua maior representatividade social."

O passado conta ao presente como as obras foram produzidas, individualizadas, e como passaram a
fazer parte de um organismo vivo, em contnuo processo de evoluo. Por isso " inerente,
historia da cidade, a sua percepo como um organismo vivo e como tal em permanente
mutao."(TOLEDO, 1994, p.82)
Se a cidade um organismo vivo, ela no deixa de crescer e de sofrer transformaes. O indivduo
faz parte da cidade e a cidade faz parte do indivduo, um depende do outro, "o homem vive na
cidade e da cidade, e a cidade no deixa de viver do homem." (COELHO NETO, 1979, p.9).
A perda de identificao com o ambiente, tem graves efeitos psicolgicos, que foram analisados em
publicaes da UNESCO que apontam as ansiedades dos moradores da cidade. Sobre este aspecto
assim se refere TOLEDO (1994, p.82):
"Poderamos, pois, concluir que a preservao e revitalizao de nosso patrimnio
ambiental urbano antes de mais nada a defesa da sade psquica da populao."
O valor dessa preservao sentida fisicamente e emocionalmente, por pessoas que ainda no
foram anestesiadas pela frieza e funcionalismo das "cidades" modernas. O indivduo tem que se
reconhecer na cidade, tem que respeitar seu passado e no fazer de sua cidade um amontoado de
coisas sem sentido, como refere COELHO NETO (1979, p.11):
"(...) no um conjunto (na verdade, um aglomerado) como os de hoje onde o espao
inteiramente hostil ao indivduo (que no pertence a ele), no lhe dando nenhuma
informao alm do mnimo exigido pelo utilitarismo (o funcionalismo, esse deus da
opresso), e que o homem no conhece nem em parte nem no todo, que o homem sempre
estranha porque a cidade, a intervalos cada vez menores, constante e literalmente
destruda para abrigar o novo e todo-poderoso hspede, o automvel, em novas e luzentes
avenidas que levam do nada a lugar nenhum em termos de espao humano."
Instituies voltadas para a preservao de bens culturais
As instituies voltadas para as reas de preservao de bens culturais (bens imveis)
internacionais, segundo Maria Cristina Barbosa de Almeida (1999) so:

ICCROM - fundado em 1959, pela UNESCO, como uma organizao cientfica

intergovernamental autnoma. Tem como rea de abrangncia os mais diversos tipos de
bens culturais monumentos, edifcios histricos, stios arqueolgicos, colees de museus,
documentao bibliogrfica e arquivista e sua atuao se d basicamente em trs campos:
documentao, pesquisa, consultoria e treinamento ligado a UNESCO, de quem recebe
regularmente recursos financeiros, e possui membros associados, integrados em trs grupos
de trabalho: conservao arquitetnica, cincia e tecnologia, e administrao de museus.
Esses grupos procuram estabelecer um sistema eficiente de intercmbio de informaes,
promover a pesquisa e a documentao tcnica, alm de dar apoio s atividades do
ICCROM. Vrios projetos cooperativos tem sido desenvolvidos com os membros
associados, envolvendo desde encontros e cursos at projetos prticos de preservao. O
ICCROM fica na Itlia, possui uma biblioteca especializada em conservao de bens
culturais , presta servios de assessoria aos membros e, desde 1982, mantm um projeto
conhecido como Programa de Cooperao Tcnica que sistematicamente fornece
publicaes bsicas, materiais e instrumentos para a preservao.
3

ICOMOS International Council on Monuments and Sites um conselho internacional

sediado em Paris, que atua na rea de conservao de monumentos e stios, e tem como
objetivos: servir como frum internacional dedicado a troca de informaes entre os
profissionais da rea; recolher e divulgar informaes sobre princpios, tcnicas e polticas
de conservao; colaborar para a criao de centros de documentao especializados;
estimular a adoo e a aplicao de convenes e recomendaes internacionais relativas
rea; participar da elaborao de programas para a formao de especialistas em
conservao e colocar a servio da comunidade internacional sua cadeia de especialistas
altamente qualificados e selecionados. Suas atividades envolvem publicaes, dentre as
quais destaca-se o boletim trimestral ICOMOS NEWS, pesquisas, promoo de eventos e
servios de documentao. O ICOMOS possui um comit no Brasil, que coordena os
trabalhos no pas.
IIC International Institute for Conservation of Historic and Artistic Works uma
associao fundada em 1950, em Londres. Atua na rea de conservao de bens culturais,
tendo por objetivo congregar profissionais e associaes relacionadas s diversas reas da
preservao para troca de informaes e experincias. Suas principais atividades envolvem a
elaborao de publicaes Studies in Conservation, Art and Archaeoloy Technical (em
colaborao com The Getty Conservation Institute), a organizao de eventos e a
manuteno de grupos de estudo regionais.
Getty Conservation Institute, localizado em Marina del Rey, na Califrnia, atua nas reas de
conservao de obras de arte, de arquitetura e de arqueologia, oferecendo cursos,
promovendo eventos e produzindo publicaes, dentre as quais o boletim quadrimestral
Conservacion, alm de trabalhos tcnicos na rea.

As poucas instituies voltadas para as reas de preservao de bens culturais (bens imveis) no
Brasil, segundo Maria C. B. de Almeida (1999) so:

CECOR Curso de Especializao em Conservao e Restaurao de Bens Culturais

Mveis mantido pela Escola de Belas Artes da Universidade Federal de Minas Gerais, no
pode deixar de ser citado como fonte de informao institucional no Brasil, dada a sua
repercusso nacional e internacional. Essa importncia lhe conferida, em primeiro lugar,
pela qualidade dos cursos regulares que oferece e pelos trabalhos que produz, tanto prticos
quanto de pesquisa, mas tambm pelos eventos especiais que promove, com o apoio de
instituies internacionais, como o Getty e o ICCROM, que congregam especialistas dos
vrios Estados do Brasil, bem como de outros pases da Amrica Latina. Por outro lado, a
Biblioteca da Escola de Belas Artes uma das melhores do Brasil na rea de conservao,
possuindo cerca de 500 volumes de obras sobre o assunto, alm dos trabalhos dos alunos do
curso de especializao, que se constituem em importante fonte de pesquisa.
O CECRE Curso de Especializao em Conservao e Restaurao funciona no Centro
de Estudos de Arquitetura da Bahia (CEAB), da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo.
um curso que, com o apoio da UNESCO e da CAPES, oferecido a cada dois anos a
arquitetos e engenheiros da Amrica Latina. D apoio ao curso e biblioteca do Centro,
especializada em conservao e restaurao de arquitetura, histria da Bahia e evoluo
urbana, aberta ao pblico em geral. So depositados na Biblioteca todos os projetos
produzidos pelos alunos do CECRE.

A Biblioteca Nacional, a Fundao Casa de Rui Barbosa, A Fundao das Artes de Ouro Preto, o
Instituto Paulista de Restauro, dentre outros, so plos de atividades na rea de preservao do
patrimnio cultural, e entre seus objetivos esto a prestao de servios, pesquisas, atividades de
preservao, eventos, cursos ou publicaes.
Podemos acrescentar outras instituies nacionais que tambm esto voltadas preservao do
patrimnio histrico e artstico nacional, entre elas:

IPHAN Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional vinculado ao Ministrio

da Cultura, foi criado em 30 de novembro de 1937, pelo decreto-lei n.25. Durante sua
existncia, vem realizando um trabalho permanente e dedicado de fiscalizao, proteo,
identificao, restaurao e revitalizao dos monumentos, stios e bens mveis do pas.
CONDEPHAAT: Conselho de Defesa do Patrimnio Histrico, Arqueolgico, Artstico e
Turstico do Estado, que tombou vrios imveis no interior do Estado, inclusive alguns em
So Carlos.

LEGISLAO SOBRE PRESERVAO

CULTURAL NO BRASIL

CONSERVAO

DO

PATRIMNIO

O patrimnio histrico nacional est submetido a duas leis. O Decreto-Lei federal no.25, de 30 de
novembro de 1937, que "organiza a proteo do patrimnio histrico e artstico nacional", e a Lei
Estadual no. 1211, de 16 de setembro de 1953.
Pela legislao, o governo pode tombar os bens que julgar importantes na histria do Estado. No
entanto, no fica responsvel pela sua manuteno. Quando se tratam de imveis particulares
necessrio o consentimento do proprietrio. Os imveis que tm relevncia na histria do municpio
ou regio, devem ser tombados no prprio municpio. Mas, para isso necessrio que a cidade crie
sua prpria legislao.
Outro instrumento legal relacionado preservao do patrimnio histrico a Instruo Normativa
no. 1, de 13 de junho de 1995, que "dispe sobre os procedimentos de acompanhamento, controle e
avaliao a serem adotados na utilizao dos benefcios fiscais institudos pela Lei 8.313, de 23 de
dezembro de 1991", onde se estabelece que para fins de fruio dos incentivos fiscais previstos
nessa ltima, o proprietrio ou titular da posse legtima de bens tombados pelo Governo Federal
(pessoa fsica ou jurdica) poder deduzir do imposto de renda devido as despesas realizadas em sua
conservao, preservao ou restaurao.
Atravs deste instrumento legal, a pessoa fsica poder deduzir do imposto de renda devido na
declarao de rendimento anual 80% dos valores aplicados nas obras de conservao, preservao
ou restaurao, sendo que esta deduo no poder ultrapassar a 10% do imposto devido.
Assim, quando se fala em legislao sobre preservao e conservao do patrimnio cultural
necessrio considerar alguns elementos, entre eles o tombamento. a primeira atitude a ser tomada
para a preservao dos bens culturais, uma vez que impede legalmente, a destruio do bem
tombado.
Tombamento um atributo legal destinado a bens culturais com o objetivo de garantir sua
integridade e sua perpetuao da memria, impedindo que venham a ser destrudos,
descaracterizados ou mutilados, sendo, para isto, necessria a aplicao de uma legislao
especfica, podendo estes bens serem de valor histrico, cultural, cientfico, artstico, arquitetnico,
ambiental e tambm de valor afetivo para a populao. O tombamento tambm preserva a rea
circundante ao edifcio.
Segundo o CONDEPHAAT:
"O tombamento de edificaes gera por fora da lei uma rea com 300 metros de
raio, denominada rea de Envoltrio, em que quaisquer intervenes nas
edificaes contidas neste espao devem ser submetidas aprovao prvia deste
rgo, tendo por objetivo preservar as visuais e a ambincia dos bens tombados."
O IPHAN (1999) tambm se refere ao estatuto do tombamento da mesma forma, tratando-o como:

"um ato administrativo realizado pelo poder pblico com o objetivo de preservar,
atravs da aplicao de legislao especfica, bens de valor histrico, cultural,
arquitetnico, ambiental e tambm de valor afetivo para a populao, impedindo
que venham a ser destrudos ou descaracterizados."
Esta conceituao de tombamento inclui os bens mveis e imveis de interesse cultural ou
ambiental, como as fotografias, livros, mobilirios, utenslios, obras de arte, edifcios, ruas, praas,
cidades, regies, florestas, etc como passveis de serem objeto de tombamento.
Assim, o tombamento pode ser aplicado a bens mveis e imveis de interesse cultural ou ambiental.
Este pode ser efetuado pela Unio atravs do Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional
(IPHAN), pelo Governo Estadual atravs do Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico do Estado,
pelo Conselho de Defesa do Patrimnio Histrico Artstico e Turstico do Estado de So Paulo
(CONDEPHAAT), ou pelas administraes municipais, utilizando leis especificas ou, ento, pela
legislao federal.
O IPHAN (1999) relaciona uma srie de questes que so usualmente colocadas quando se fala em
tombamento, entre outras: o que pode ser tombado? quem pode efetuar um tombamento? o
tombamento preserva? possvel qualquer cidado pedir um tombamento?
No que diz respeito ao tombamento de bens imveis, mais especificamente ao patrimnio
arquitetnico que objeto de estudo neste trabalho, consideramos que as seguintes perguntas e
respostas do IPHAN (1999) sobre este assunto elucidam as questes que envolvem este tema:
1. O ato do tombamento igual desapropriao? No. So atos totalmente diferentes. O
tombamento no altera a propriedade de um bem; apenas probe que venha a ser destrudo
ou descaracterizado. Logo, um bem tombado no necessita ser desapropriado.
2. Um bem tombado pode ser alugado ou vendido? Sim. Desde que continue a ser
preservado.
3. O tombamento preserva? Sim. a primeira ao a ser tomada para a preservao de bens
culturais na medida em que impede legalmente sua destruio.
4. O que "entorno" de imvel tombado? a rea de projeo localizada na vizinhana dos
imveis tombados que delimitada com objetivo de preservar a sua ambincia e impedir
que novos elementos obstruam ou reduzam sua visibilidade.
5. O tombamento de edifcios ou bairros inteiros "congela" a cidade impedindo a sua
modernizao? No. O tombamento no tem por objetivo "congelar" a cidade. De acordo
com a Constituio Federal, tombar no significa cristalizar ou perpetuar edifcios ou reas
inviabilizando toda e qualquer obra que venha contribuir para a melhoria da cidade.
Preservao e revitalizao so aes que se complementam e juntas podem valorizar bens
que se encontram deteriorados.
6. Um imvel tombado pode mudar de uso? Sim. O que ser considerado a harmonia entre
a preservao das caractersticas do edifcio e as adaptaes necessrias ao novo uso.
Atualmente um grande nmero de edificaes antigas cuja funo original no mais existe,
so readaptados para uma nova utilizao.
7. Um imvel tombado ou em processo de tombamento pode ser reformado? Sim. Toda e
qualquer obra, no entanto, dever ser previamente aprovada pelo rgo que efetuou o
tombamento. A aprovao depende do nvel de preservao do bem e est sempre vinculada
necessidade de serem mantidas as caractersticas que justificaram o tombamento.
8. O custo de uma obra de restaurao ou conservao elevado? Uma restaurao deve
ter carter excepcional, enquanto que a conservao deve ser uma atividade permanente. Na
maioria das vezes o custo da conservao semelhante ao de uma obra comum. Quando o
imvel encontra-se muito deteriorado por falta de manuteno torna-se necessrio executar
intervenes de maior porte o que encarece a obra.
9. Existe algum incentivo fiscal para os proprietrios de bens tombados? Sim. No Imposto
de Renda de Pessoa Fsica, podem ser deduzidos 80% das despesas efetuadas para restaurar,
6

preservar e conservar bens tombados pelo IPHAN. No caso de Pessoa Jurdica, podem ser
deduzidos 40% das despesas. Esta deduo est limitada, no presente exerccio, a 2% do
imposto de renda devido. Existem alguns municpios que do incentivos fiscais especficos
para conservao dos bens tombados, ou isentam seus proprietrios do IPTU.
10. O tombamento a nica forma de preservao? No. A Constituio Federal estabelece
que funo da Unio do Estado e dos Municpios, com o apoio das comunidades, preservar
os bens culturais e naturais brasileiros. Alm do Tombamento, existem outros ramos de
preservao. O inventrio a primeira forma para o reconhecimento da importncia dos
bens culturais e ambientais, atravs do registro de suas caractersticas principais. Os Planos
Diretores tambm estabelecem formas de preservao do patrimnio em nvel municipal
atravs do planejamento urbano. Os municpios devem promover o desenvolvimento das
cidades sem a destruio do patrimnio. Podem ainda criar leis especficas para que
estabeleam incentivos preservao.
11. Como possvel impedir a destruio de um bem que interesse preservar? Atualmente,
atravs da ao do Ministrio Pblico, qualquer cidado pode impedir a destruio ou
descaracterizao de um bem de interesse cultural ou natural, solicitando apoio ao Promotor
Pblico local. Este est instrudo a promover, com agilidade, a preservao, acionando os
rgos responsveis da Unio, Estado ou Municpio.
A elucidao destas questes e a divulgao ampla da legislao de proteo ao patrimnio cultural
auxiliam a comunidade a ter mais informaes a respeito do tombamento, levando-a a entender que
o proprietrio de um prdio tombado no perde o direito sobre ele. Ao contrrio, quando as
reformas so necessrias, o Estado fornece toda assessoria tcnica necessria. Diferentemente do
que se pensa, tambm possvel fazer reformas e adaptar o imvel, conforme as necessidades,
desde que a estrutura original no seja alterada.

CONDICIONANTES PARA A PRESERVAO ARQUITETNICA E

URBANSTICA DO CENTRO HISTRICO DE SO JOO DEL-REI COM
VISTAS A ESTRUTURAO DO PLANEJAMENTO TURSTICO DA
CIDADE
Condicionantes histricas da preservao do patrimnio arquitetnico em So Joo del-Rei
Aps a anlise e descrio dos conjuntos que compem o permetro do centro histrico tombado
pelo IPHAN e a regio de entorno, hoje sobre tutela do Conselho Municipal de Patrimnio Cultural,
podemos comear a tirar algumas concluses efetivas sobre os problemas que envolvem a
degradao do centro histrico de So Joo del-Rei e seus desdobramentos sobre essa relao com
uma poltica de estruturao do turismo na cidade.
Inicialmente, gostaramos de voltar na histria para explicarmos alguns condicionantes histricos
que influenciaram definitivamente na degradao atual do Centro Histrico e da regio de entorno.
Algumas atitudes contra a preservao na dcada de 40 e 50
Podemos dizer que desde 1942 havia uma situao de embate entre a posio da cidade e o IPHAN
sobre a questo do tombamento da cidade. Embora os homens de Estado tenham chegado naquela
poca a um acordo formal sobre o problema da preservao do patrimnio arquitetnico em So
Joo del-Rei, dentro da cordialidade e do carter que regia as pessoas daquele tempo, a prtica
sempre mostrou-se distante desses acordos de gabinete. No nosso entender isso aconteceu por
vrios motivos que enumeramos abaixo:

Para uma gerao nascida e criada na cidade colonial herdada do sculo XVIII, com habitaes de
uma maneira geral em pssimo estado de conservao, mal-divididas, escuras e sem os confortos

alcanados pela reforma higienista do final do sculo XIX, esse passado colonial significava
exatamente o atraso e o desconforto.
A relao de So Joo del-Rei com o Rio de Janeiro histrica e de grande influncia cultural. A
maioria dos prefeitos daquela poca tinha estudado no Rio de Janeiro ou veio de centros maiores, e
eram na sua maioria jovens idealistas e empreendedores com os olhos no futuro e no no passado. O
traado reticulado de Belo Horizonte e as reformas empreendidas por Pereira Passos na capital da
Repblica certamente influenciaram enormemente essa gerao na sua nsia de progresso e de
repulsa ao passado colonial e imperial pregado nos primeiros anos da Repblica Velha .
A tradio da cidade era o desenvolvimento, buscar novas sadas com o fim dos ciclos econmicos, e
a dcada de 40 era um perodo de transio onde a cidade comeava a perder o seu lugar na
economia do Estado com o desenvolvimento de outros centros mais bem localizados e o inicio da
falncia do transporte ferrovirio. Era preciso buscar outras alternativas para a cidade e o patrimnio
era visto como um entrave.

Neste quadro desfavorvel, instalam-se na cidade os novos comerciantes da colnia srio-libanesa,

substituindo os antigos comerciantes tradicionais do incio do sculo que se aposentavam ou
mudavam-se para centros mais prsperos, como foi o caso de Olympio Reis que se transferiu para
Juiz de Fora. Esses comerciantes, quela poca sem tradio na cidade, no tinham a mnima
afinidade com o discurso da preservao e, como uma grande parte dos moradores da cidade,
queriam modernizar suas habitaes e viam no patrimnio um entrave a essa modernizao das
instalaes das lojas e habitaes que se localizavam, em sua maioria, na parte tombada da cidade.
O conflito radicalizou-se e deu inicio destruio efetiva do patrimnio urbanstico e arquitetnico
da cidade dentro da prpria rea tombada. Facilitou essa ao a omisso da Prefeitura que, se no
ajudou, historicamente nunca atrapalhou ou ps qualquer entrave a quem quis demolir edificaes
tombadas, aliada tambm ineficincia histrica de ao do prprio SPHAN, que s montou um
escritrio tcnico na cidade na metade da dcada de 70.
Agravou ainda esse quadro, em nossa opinio, a omisso de tombamento de conjuntos importantes
na demarcao de 1944 pelo arquiteto do SPHAN Alcides da Rocha Miranda que, na sua proposta
de "colcha de retalhos", deixa de fora, nos arredores da subida da antiga rua da Intendncia (atual
Luiz Baccarini), sem nenhuma proteo, o solar Andr Belo (demolido), a igreja de So Gonalo e
o edifcio do Maria Teresa (ainda existente), a casa do general Faria (ainda existente) e o antigo
casaro do Segredo (demolido), edifcios que, por si s, contam um pouco da histria de So Joo
del-Rei.
A sua proposta, alm de inconsistente, pela falta de viso de futuro, falha ainda pela carncia de
uma eventual soluo para a questo do parcelamento dos lotes antigos e para os novos loteamentos
no entorno do centro histrico tombado.
Dentro dessa realidade, no demorou muito para que o acordo de cavalheiros fosse rompido e desse
incio a aes criminosas contra o patrimnio arquitetnico, ligadas a incndios, desabamentos
encomendados, retificao de ruas e demolio de arrimos e escadarias seculares, que baniram da
trama urbana do centro histrico colonial toda a sua organicidade e espontaneidade do traado livre.
O nico trecho esquecido do centro histrico que ainda traz a carga emocional dos velhos tempos da
cidade e retrata os quase trezentos anos de ocupao do territrio o entorno do velho edifcio do
Fortim dos Emboabas, no caminho para as betas e para o Olho D'gua.
Neste perodo, conforme nos informou o arquiteto Arthur Arcuri, responsvel pelo gerenciamento
do centro histrico de So Joo del-Rei e Tiradendes entre 1940-1969, o Patrimnio contava apenas
como um fiscal na cidade, sr. Geraldo, proprietrio de um pequeno mercado. O arquiteto, que no
era funcionrio do SPHAN, recebia por dirias e vinha apenas uma vez por ms cidade para
fiscalizar os servios do SPHAN.
Segundo Arthur Arcuri, naquela poca o SPHAN pelo menos tinha uma equipe tcnica na cidade,
que reformou, em parceria, muitas casas particulares tombadas. O SPHAN entrava com a mo de
8

obra e o proprietrio com o material. Esta atitude, que ainda deveria estar em voga por parte do
SPHAN, salvou, segundo o arquiteto, muitas edificaes e amenizou um pouco o clima contra o
tombamento. Arcuri tambm falou da pouca ateno dada cidade pelas pessoas chaves do SPHAN
na poca: Lcio Costa e Silvio Vasconcelos (diretor do SPHAN em Minas Gerais).
Um exemplo dessa omisso, e at mesmo contradio de idias referentes a uma arquitetura nova
dentro dos centros histricos tombados, foi a aprovao do projeto neo-colonial tardio do Hospital
das Mercs, sem nenhuma censura, poucos anos depois da poca em que Lcio Costa defendia o
hotel em linhas modernas de Niemeyer em Ouro Preto, em detrimento da proposta neo-colonial de
Carlos Leo. Arcuri tambm lamenta, na sua gesto, a destruio do hoje prdio do Museu do
SPHAN e a construo do edifcio So Joo del-Rei, a que atribui a um descuido do SPHAN.
Esse edifcio, na verdade, faz parte do planejamento de trs empreendimentos que comprometeram
a preservao da cidade, surgidos no final da dcada de 40: dois deles privados e um pblico, que
marcariam definitivamente a histria da preservao do patrimnio histrico na cidade: a ao
criminosa da demolio do atual edifcio do Museu Regional pelo industrial Joo Lombardi, para
em seu lugar se construir um hotel e a rodoviria; a construo absurda do edifcio So Joo del-Rei
- com 12 pavimentos - empreendida por empresrios e polticos locais, dentre outros segmentos
sociais; e a abertura da primeira parte da avenida Tiradentes, executada pela Prefeitura.
Destes acontecimentos, o primeiro ilustra o completo desinteresse pela preservao, demolindo-se
criminosamente, do interior para o exterior, um dos mais importantes edifcios do sculo XIX da
cidade, que s foi salvo pela briga poltica municipal, tendo Gabriel Passos, da UDN local, se
insurgido contra a demolio e levado o assunto aos jornais do Rio de Janeiro, o que obrigou o
SPHAN a desapropriar o edifcio e promover praticamente sua reconstruo e a instalao do
Museu Regional.
A segunda ao, efetuada pelas mesmas foras econmicas e polticas que foram derrotadas no
primeiro caso, ilustra bem a idia do mito do progresso atravs dos arranha-cus. So Joo del-Rei
estaria se desenvolvendo e crescendo, j que possua at um edifcio de 12 pavimentos, num tempo
em que essa altura de edifcio era privilgio de cidades grandes.
O provincianismo da cidade se encantou com esse "progresso", que infelizmente no trouxe o
desenvolvimento desejado, alm de destruir, na sua construo, um dos mais belos edifcios da
cidade, o Solar Andr Belo, j citado anteriormente, e deslanchar o processo de desmantelamento
daquele trecho antigo da cidade, por onde ainda passam, indiferentes s mutilaes arquitetnicas,
s procisses seculares.
Esse local, estando fora da rea de tombamento do SPHAN, no permitiu que, desta vez, o rgo
pudesse impedir a empreitada que resultou na construo desse monstro que descaracteriza todo o
ambiente arquitetnico e urbanstico da cidade com sua arquitetura bizarra.
A terceira ao, realizada por parte da Prefeitura, era de fato imprescindvel para a estruturao do
trnsito que se adensava na cidade e como estratgia de desenvolvimento urbano e valorizao de
terrenos ociosos no corao da urbe. A abertura da avenida Tiradentes deu-se em trs perodos
distintos, entre 1940 e 1956, sob a responsabilidade das seguintes administraes: Dr. Antnio das
Chagas Viegas (1937-1945), trecho da rua Maria Teresa rua Arthur Bernardes; padre Oswaldo
Torga (1948-1951), trecho da rua Arthur Bernardes ao Beco do H; e Dr. Dario de Castro Monteiro
(1951-1955), trecho do Beco do H rua Padre Jos Maria Xavier. A abertura do segundo e terceiro
trechos da avenida Tiradentes secionou uma parte da cidade fora da rea de tombamento, mas de
grande importncia no contexto do entorno imediato do centro histrico. Sua abertura sacrificou o
sobrado onde morou o inconfidente Alvarenga Peixoto e sua mulher Brbara Heliodora, no trecho
hoje conhecido como "Kibon", alm de dois sobrados e algumas casas trreas, remanescentes da
primeira metade do sculo XIX, no entroncamento com a rua da Prata (hoje rua Padre Jos Maria
9

Xavier), sem que fosse feito no caso do primeiro imvel, nem uma documentao fotogrfica
consistente.
A abertura tambm valorizou as antigas servides do sculo XIX, conhecidos como beco do
Telefone (atual rua Alfredo Ratton ) e do H (atual rua Aureliano Mouro), que foram reurbanizadas
e descaracterizadas.
A abertura da avenida Tiradentes definiu irrevogavelmente o destino da parte da cidade direita do
Crrego do Lenheiro que, imediatamente, seguindo o exemplo do edifcio So Joo del-Rei, passou
por um processo rpido de renovao arquitetnica, tanto nas ocupaes dos lotes surgidos da
abertura da nova avenida, como tambm nas suas imediaes, como a rua Balbino da Cunha, onde
s uma casa era tombada, e principalmente na rua Ministro Gabriel Passos, onde hoje, praticamente,
s restou da rua da poca do tombamento o edifcio da Prefeitura, a Cmara Municipal e o antigo
Solar Almeida Magalhes, bastante descaracterizado e em pssimo estado de conservao.
Com essas mudanas de carter arquitetnico formou-se um novo centro de vivncia da cidade,
conhecido como "Kibon", para onde os novos bares, restaurantes, clubes e a juventude da cidade se
mudaram, surgindo assim a idia da cidade nova e da cidade antiga.
Nesse novo processo de renovao arquitetnica o SPHAN foi mais cauteloso. Vendo o estrago
causado na paisagem da cidade pelo edifcio So Joo del-Rei, criou uma lei de gabarito para a
cidade como um todo, de modo que as edificaes mais altas nunca tivessem mais de trs
pavimentos na regio de entorno do centro histrico, j que se a avenida Tiradentes se verticalizasse
com gabarito superior, interromperia as visadas preservadas entre a rua Padre Jos Maria Xavier e o
Largo de So Francisco (nico trecho tombado do lado direito do crrego pelo SPHAN).
A CONSTRUO DO CENTRO HISTRICO FRAGMENTADO: A IDIA DA CIDADE NOVA
E DA CIDADE ANTIGA E A DEMOLIO DA IGREJA DE MATOSINHOS. AS NOVAS
VERTICALIZAES NO ENTORNO DO CENTRO HISTRICO: OS ANOS 60 E 70

Com a cidade agora dividida, na cabea das pessoas, entre cidade nova e cidade velha, e com novos
eixos de crescimento fomentados em direo ao Tejuco, Colnia e Matosinhos, o ncleo urbano
tinha para onde se expandir. Teoricamente, reduzia a presso especulativa no centro histrico
tombado, j que o ideal de desenvolvimento junto com preservao, previsto nas intenes da
Prefeitura junto ao SPHAN em 1947, de uma maneira ou de outra, tinha sido atingido. Talvez agora,
com as novas reas de expanso definidas, o centro histrico tombado seria preservado de novos
ataques contra o patrimnio arquitetnico. Infelizmente, no foi o que aconteceu.
Embora a cidade tivesse se expandido, o centro comercial continuava no centro histrico e
arredores. Assim, o processo de descaracterizao continuou, revelia do SPHAN, que continuava
sem escritrio tcnico na cidade e funcionando precariamente com um fiscal, sem nenhum preparo
para exercer a funo, e sem nenhum arquiteto responsvel diretamente pela cidade entre 69 e 1976.
Piorando a situao, tudo era resolvido em Belo Horizonte, na Diretoria Regional, pelo arquiteto
Roberto Lacerda, antigo assistente de Sylvio de Vasconcelos. Roberto Lacerda assumira a direo
do rgo com a cassao e posterior exlio de Sylvio pela Revoluo de 1964.
O SPHAN, naquela poca, conforme informao do arquiteto Jorge Taier, resumia-se a cinco
funcionrios, incluindo os arquitetos para gerenciar todos os centros histricos tombados em Minas
Gerais. Dentro deste quadro, a situao de So Joo del-Rei, que se agravara pela sua prpria
trajetria de desenvolvimento, nunca chegou a ser uma prioridade para o SPHAN. Assim, as
demolies e descaracterizaes dentro do prprio Centro Histrico continuaram sem ter ningum
especificamente responsvel para fiscalizar os projetos propostos e as obras a serem executadas.
Continuava-se a trabalhar na idia do varejo, de que cada caso um caso, resolvido pela cabea do
arquiteto que fiscalizava e sem uma orientao especfica de como tratar os problemas de
10

substituio de imveis antigos e da construo de novos, no permetro do Centro Histrico e no

seu entorno. Parece que a nica lgica que existia era a do gabarito, para no se fazer outro edifcio
So Joo del-Rei.
Em funo dessas prerrogativas, agravadas mais uma vez pela constante omisso da Prefeitura na
fiscalizao das obras no centro histrico, durante os anos 60 at a metade dos anos 70 vemos o
centro histrico so-joanense e seu entorno imediato - praa Severiano de Resende, praa
Salustiano, rua do Carmo, rua Joo Mouro, avenida Tancredo Neves, praa Dr. Antnio Viegas,
avenida Eduardo Magalhes e a regio da Santa Casa - serem bastante alterados com a
disseminao de sobrados meio coloniosos ou modernos de m arquitetura, com garagem ou lojas
em baixo, em substituio s edificaes eclticas ou mesmo coloniais de menor significado.
Neste contexto aconteceu o maior crime contra a arquitetura civil popular da cidade, com a
demolio do antigo solar do Padre Jos Pedro, tombado isoladamente em 1944, situado rua Dr.
Joo Salustiano, 289 - 297, na subida em direo ao Bonfim. Esse edifcio congregava os mais altos
e expressivos valores da arquitetura civil so-joanense do sculo XIX: a camarinha incorporada a
composio arquitetnica, a ornamentao em estuque instaurada pelo neoclassicismo, as janelas de
vergas alteadas com cimalha, alm da sua elegante implantao em esquina marcada por um velho
frade de pedra lavrada na entrada do beco de servido que levava ao Segredo. Em seu lugar, surgiu
mais uma aberrao da construo civil, que alm de iniciar a descaracterizao da rea, rompeu o
alinhamento das outras edificaes remanescentes e incorporou antigo beco no terreno da
construo da nova edificao.
tambm desse perodo a implantao, pela Revoluo, do Monumento ao Expedicionrio, em
frente a escadaria da igreja de So Gonalo. Esse monumento marca definitivamente o processo de
renovao urbana e arquitetnica daquela regio e traz consigo o primeiro asfaltamento do centro da
cidade, feito em 1969 no trecho da CEMIG at a praa do Maria Teresa, pela administrao Milton
Viegas (1967-1971).
No se trata aqui de entrar na questo do mrito do monumento, que mais do que justo, j que as
vitrias de Montese e Monte Castelo dignificam a histria da cidade e do 11. Regimento de
Infantaria. Nem mesmo est em pauta a questo arquitetnica do monumento em si, que se no
soma, tambm no diminui nenhuma regra bsica da anlise esttica.
A questo a ser colocada aqui outra, referente a sua localizao. A sua insero no meio daquele
conjunto ecltico que j contava com um monumento no menos importante, o Chafariz da
Legalidade, cria ali mais um elemento de descontinuidade espacial, que j havia surgido
anteriormente com a transformao em posto de gasolina do antigo terreno onde existiu o j citado
solar Andr Bello.
A escala do monumento descaracteriza todo esse conjunto do entorno e cria uma competio
contrastante com os outros monumentos histricos ali localizados. O Monumento do
Expedicionrio precisaria de um local muito maior para criar o cenrio monumental que a sua
escala exige e para a valorizao das suas visadas. Outro erro arquitetnico a sua colocao lateral
ao eixo de entrada da tambm avenida dos Expedicionrios, que mata qualquer relao filiada ao
urbanismo barroco que preparasse o enquadramento desse monumento.
A melhor soluo contempornea para esses dois conjuntos seria a transferncia desse monumento
para local mais apropriado, onde poderia ser mais valorizado e novamente inserido em regras
corretas de urbanismo, que agregariam a ele maior beleza e dignidade. Neste sentido, existem dois
pontos de caractersticas distintas pertencentes ao prprio Batalho que poderiam ser utilizados para
esse novo posicionamento do monumento: o final da avenida Nossa Senhora do Pilar ou o terreno
ao lado da Telemar.

11

 tambm dessa mesma poca o edifcio e Posto Avenida e o residencial e comercial edifcio Ana
Rosa. O primeiro descaracteriza toda a rea do Hotel Brasil e entorno com o rompimento de
alinhamento e arquitetura incompatvel com a rea, embora o edifcio esteja inserido dentro de um
gabarito correto. O segundo, tambm respeitando o gabarito, mas edificado em arquitetura de
contraste franco e destituda de qualquer significado relevante, faz um estrago maior ao conjunto,
pois agride aquele entroncamento chave da cidade, onde reina absoluta a Ponte da Cadeia.
Em oposio a essa atitude vemos no mesmo contexto urbano ser construdo alguns anos mais tarde
pelo Grupo Ipiranga, o Hotel Porto Real, a fim de desenvolver o forte impulso turstico dessa poca,
deslanchado pelo sucesso nacional do Carnaval da cidade.
Esse edifcio, incompreendido por muitos (no entrando aqui no mrito das demolies do conjunto
colonial cosmetizado pela influncia do ecletismo ali existente e que, mais tarde, teve a parte
restante tambm demolida, sem necessidade, para dar lugar ao estacionamento do hotel), para a
poca uma insero, do ponto de vista arquitetnico, correta. Respeitou o gabarito e criou uma
releitura, nos elementos compositivos da sua arquitetura, de caractersticas da arquitetura colonial,
como trelias e arcos, utilizando materiais de acabamento compatveis com as texturas do entorno,
inclusive telhado cermico e as tradicionais guas furtadas. No possvel qualific-lo como uma
arquitetura excepcional, j que a composio falha na dosagem da harmonia e do peso da massa
edificada. No entanto, foi um investimento importante para a cidade na poca, e com o tempo foi
assimilado pela paisagem urbana, j que um edifcio baseado na idia de integrao ao contexto e
no de contraste e embate, como o fronteirio edifcio Ana Rosa.
Nesse perodo, j dentro do centro histrico tombado, podemos citar entre as principais
descaracterizaes: a demolio do sobrado, mais do que centenrio, situado no incio da rua Joo
Mouro, nos arredores da rodoviria velha; a construo do edifcio modernista de filiao
racionalista do Centro de Sade e do edifcio pseudo-moderno-colonioso do Mercado Municipal,
iniciado na administrao Milton Viegas (1967-1971) e infelizmente concludo, com o segundo
pavimento, na administrao Octvio Neves (1976-1982). Durante a administrao Lourival
Gonalves de Andrade (1972-1976) foi erguido o novo edifcio do Banco do Brasil, com seis
pavimentos liberados, (sempre a pretexto de no atrapalhar o progresso da cidade), comprometendo
assim, definitivamente, a paisagem urbana daquele trecho da cidade ainda sem proteo oficial. No
entanto, para se fazer justia administrao Milton Viegas, poltico probo, pertencente a linhagem
de polticos que prestaram os mais relevantes servios municipalidade, salientamos aqui o cuidado
que sua administrao teve com o restauro do Teatro Municipal e do edifcio da Prefeitura dentro do
seu plano de atuao na rea da preservao do patrimnio arquitetnico.
Durante a administrao Octvio Neves (1976-1982), seguindo o modelo anterior, foi construdo
outro absurdo na atual avenida Tancredo Neves, que o edifcio do Hotel Lenheiro, com seis
pavimentos e arquitetura coloniosa de gosto duvidoso. Tambm nessa poca foi feita a demolio
do prdio quase secular do antigo orfanato Maria Teresa, de to longa histria dentro da vida da
cidade, com o objetivo de alinhamento de rua, sendo ali construdo posteriormente a Escola de
Enfermagem Sinh Neves e a nova sede do IPSEMG, em arquitetura ps-moderna tardia e bastante
simplificada, que tm o mrito de, na sua ocupao e gabarito, no ter atrapalhado a viso do
belssimo conjunto ecltico da Santa Casa.
Esses fatos, no entanto, no comprometeram a administrao do prefeito Otvio Neves na rea do
patrimnio. Ele foi, certamente, um dos administradores mais honestos e apaixonados pela cidade
do ltimo quartel do sculo XX. Sua administrao primou por obras importantes como a nova
Leite de Castro e a nova Rodoviria, alm da desapropriao do antigo prdio do Banco Almeida
Magalhes e a compra e reforma da casa hoje pertencente ao Memorial Tancredo Neves e da
chamada "casa mais antiga", ligada ainda ao partido bandeirista das construes paulistas rurais.
Estas duas ltimas aes foram importantes e as nicas de preservao histrica e arquitetnica por
parte do poder pblico municipal nos ltimos 20 anos do sculo XX. No entanto, o prefeito Octvio
Neves, como todo so-joanense tpico do incio do sculo, tambm tinha participado da construo
12

da idia da cidade antiga versus cidade nova, onde apenas a cidade antiga devia ser preservada com
afinco. Com este propsito participou assiduamente de aes dessa natureza, segundo relata o
arquiteto Jorge Taier, cobrando, inclusive do SPHAN, a preservao da cidade. Quanto chamada
cidade nova, era mais liberal, como demonstra nas atitudes de cunho administrativo citadas.
Voltando, entretanto, ao final da dcada de 60, as atitudes contra o patrimnio arquitetnico
continuavam a dar frutos, espalhando-se por outros pontos importantes, dentro e fora do centro
histrico tombado, e mesmo na arquitetura residencial de menor valor, como j falamos, mostrando
assim a fragilidade de qualquer poltica de preservao proposta pelo SPHAN em So Joo del-Rei
nesse perodo.
A fatalidade final desta poca, entretanto, ainda estava por vir e se consolidou com o
destombamento e posterior demolio da antiga igreja de Matosinhos, construda em 1774, com o
apoio das foras polticas e do clero da cidade, representado pelas figuras do bispo diocesano Dom
Delfim Ribeiro Guedes e do cnego Jacinto Lovato, conhecido pela sua pouca admirao pelas
tradies do passado. A demolio ocorreu, apesar da resistncia herica, mas infrutfera, dos
membros do Instituto Histrico e Geogrfico de So Joo del-Rei.
Em substituio antiga capela colonial, surgiu na paisagem do outrora buclico subrbio um
exemplar de construo que carrega em si toda a negao do exemplo cristo de harmonia e beleza.
certamente uma das igrejas mais feias construdas nos ltimos tempos, que espanta pela sua
deselegncia arquitetnica e desproporo. O mau exemplo dessa edificao frutificaria mais tarde
pelo bairro, influenciando os novos modelos arquitetnicos e o descaso com o que sobrou do
passado, como demonstra o atual estado da Estao de Chagas Dria e do chafariz da deusa Ceres.
A EXPLOSO DEMOGRFICA, A CONSOLIDAO DA MUDANA DOS MODELOS
DE HABITAO E A AMPLIAO DA DEGRADAO URBANA E ARQUITETNICA
DO CENTRO HISTRICO: OS ANOS 80 E 90
No final dos anos 70, como a situao do gerenciamento do centro histrico ia de mal a pior, o
SPHAN resolveu assumir que no dava mais para negligenciar e contratou o arquiteto Jorge Taier,
que depois de um perodo em So Paulo, havia regressado cidade em 1976. Trabalhou no SPHAN
at 1981.
De acordo com o arquiteto, o Escritrio Tcnico funcionava no seu prprio escritrio. Segundo sua
avaliao, a situao era muito grave: o centro histrico e o entorno haviam chegado a um grau de
descaracterizao dificilmente passvel de reverso.
O SPHAN, segundo o arquiteto, continuava sem ter uma poltica clara de atuao. Em geral, exigiase apenas um controle de altimetria das fachadas predominantes no conjunto, a simplificao nas
fachadas e a manuteno dos ritmos da composio colonial nas novas edificaes. A questo do
volume e dos telhados no era uma norma e exigia-se que s as trs primeiras fileiras do beiral
tivessem as caractersticas das telhas de barro. O restante, que no fosse visto da rua, podia ser de
qualquer tipo de telha. Um verdadeiro crime quanto a questo dos mirantes e da percepo dos
conjuntos.
Outra indefinio era quanto a substituio dos imveis originais que, muitas vezes, apenas pelo
fato do mal estado de conservao, eram substitudos por pastiches deles mesmos, sem nenhum
questionamento maior, ou por arquitetura nova das mais variadas correntes, integradas ou no ao
contexto do conjunto original, desde que mantivessem mais ou menos a proporo do volume
primitivo.
A situao da preservao em So Joo del-Rei contava, nessa poca, com mais um fator agravante:
a cidade, que estava em decadncia econmica e com a populao j beirando 50.000 habitantes,
no tinha por parte da Prefeitura e do SPHAN nenhum mecanismo de poltica urbana que regulasse
13

o crescimento urbano ou a gesto urbana da cidade. Sem isso, segundo Jorge Taier, era impossvel
propor qualquer poltica consistente de preservao. Lembra o arquiteto que tentou, em vo, propor
uma legislao urbanstica na sua poca.
Tambm por esse perodo, incio dos anos oitenta, mais dois projetos ameaaram novamente a
paisagem urbana do centro histrico da cidade. O primeiro, infelizmente, chegou a ser construdo.
Trata-se do Hotel Lenheiro que, aproveitando a exceo feita ao gabarito do Banco do Brasil,
rompeu novamente o gabarito da j descaracterizada avenida Tancredo Neves com esse novo
edifcio de seis pavimentos. Essa avenida, anteriormente chamada Rui Barbosa e Carneiro Felipe,
foi talvez, ao longo do sculo XX, a mais renovada do ponto de vista arquitetnico na cidade, por
dois motivos bsicos: pelo seu atrativo como ponto comercial e por ter sido apenas consolidada
arquitetonicamente, no incio do sculo XX e, por isso, desconsiderada pelo tombamento, que s
tentou algum controle volumtrico depois da construo do Hotel Hudson, primeiro edifcio
verticalizado, do inicio da dcada de 40, num estilo art-deco simplificado, com cinco pavimentos e
elevador. Nela, entretanto, encontravam-se edifcios da mais refinada arquitetura ecltica, como
diversos chals de lambrequins refinados e palacetes como o da Maonaria (demolido na dcada de
70 e substitudo pelo atual edifcio da maonaria, edificado com uma arquitetura sem nenhum
significado e de mau gosto), ou o edifcio do Caf Rio de Janeiro, situado na esquina com a rua
Artur Bernardes e demolido na dcada de 50, sendo substitudo pelo edifcio Sade, um dos bons
exemplares de arquitetura de transio entre o art-deco e proto-moderno na cidade e que registra
uma das principais correntes de arquitetura do segundo quarto do sculo XX. A insero deste
edifcio no contexto, a proporo da sua massa edificada, aliada s linhas geomtricas da sua
composio arquitetnica (sem entrar aqui no mrito legal da demolio), uma das poucas
renovaes arquitetnicas que no descaracterizou a paisagem urbana da cidade, dando equilbrio
arquitetnico a esquinas j ocupadas pelo antigo prdio do Hotel Colonial, edifcio do incio do
sculo XIX, pelo edifcio da Prefeitura, da segunda metade do sculo XIX, e pelo edifcio do Banco
Almeida Magalhes, do incio do sculo XX.
Essa interveno arquitetnica consolidou aquele ponto da cidade e demarcou ali, naquele
cruzamento histrico, ponto referencial da trama urbanstica e de ocupao do territrio urbano da
cidade, a convivncia, em harmonia e equilbrio, das diferentes manifestaes arquitetnicas de
expresso cultural das sociedades que se sucederam na construo da cidade de So Joo del-Rei
desde o incio do sculo XIX.
Voltando ao incio dos anos oitenta na nossa trajetria, o segundo empreendimento imobilirio
felizmente foi barrado, j que a Associao Comercial tinha um projeto de demolio da atual sede
ecltica de 1924 e sua substituio por um arranha-cu de 17 andares. O SPHAN imediatamente
interveio diante desse absurdo, mas, infelizmente, apenas para dizer que o gabarito interferia no
entorno e que restringia o gabarito do edifcio de 17 para 6 pavimentos, altura mxima dos outros
edifcios do entorno. Esse parecer foi feito por nada menos que o arquiteto Augusto Carlos da Silva
Telles, chefe da Seo de Tombamentos. O parecer demonstra claramente a poltica do preconceito
arcaico contra a arquitetura ecltica e com o compromisso apenas da defesa das relaes urbanas de
forma a no mudar muito o gabarito da cidade e no atrapalhar os monumentos isolados.
Felizmente a Associao Comercial desistiu do projeto que, se efetivado, teria descaracterizado a
rea hoje tombada da Estao, avenida Hermilio Alves e entorno. O anexo da Associao Comercial
acabou sendo construdo na dcada de 90, quando foi erguido um novo edifcio, em lote vizinho ao
antigo prdio, respeitando o gabarito de quatro pavimentos exigidos para a rea pelo SPHAN.
O projeto construdo, entretanto, em nada contribuiu arquitetonicamente para valorizar a rea com
seu carter indefinido, associado a elementos ps-modernistas tardios, sem proporo e perdidos na
composio do edifcio, quando seria fcil ter optado pela posio do lote (frontal gare da estao)
por um projeto mais neutro em estrutura metlica e alvenaria, criando uma ponte simblica entre a
tecnologia de ferro do passado e do presente e algo verdadeiramente novo, com expressividade e
valor arquitetnico.
14

Diante deste quadro da preservao do patrimnio em So Joo del-Rei, instala-se no incio dos
anos 80, diante da grave situao e de presses externas (principalmente ligadas ao descaso em que
Tiradentes se encontrava) os escritrios tcnicos de Tiradentes e So Joo del-Rei, este ltimo
localizado no edifcio do Museu Regional. Esses novos escritrio tcnicos nascem ao mesmo tempo
da diviso do SPHAN em IPHAN e a Fundao Pr-Memria de Aloisio Magalhes.
O arquiteto que veio assumir o cargo no lugar de Jorge Taier, que havia pedido demisso em 1981,
Srgio Fagundes de Souza Lima, que ficou no cargo at 2000, deixando um legado complexo de
boas e ms atuaes. Em nossa opinio, os erros foram maiores que os acertos no campo da
arquitetura, embora reconheamos a dificuldade do trabalho solitrio e sem estrutura a que foi
confinado, atuando contra a vontade de boa parte da comunidade e dos interesses imobilirios. A
seu favor, o reconhecimento de estar sempre junto nas lutas e causas em favor do Patrimnio nas
quais a comunidade se envolveu. Seu trabalho prendeu-se muito a uma viso fatalista sobre o
problema do Patrimnio na cidade, com pouco envolvimento afetivo e uma dose carregada de
racionalismo. Ratificou e consolidou a poltica do gabarito e das taxas de ocupao pura e simples
como a nica coisa possvel a se fazer em So Joo del-Rei, cuja principal preocupao era
preservar as visadas principais dos monumentos arquitetnicos tombados. Acreditou, em nossa
opinio, cegamente em algumas idias patrocinadas pelo SPHAN nesse tempo (sem uma anlise
crtica mais apurada) sobre o papel fatalista que a nova arquitetura tinha a desempenhar nas lacunas
dos centros histricos e aprovou, entre muitas obras da sua poca, alguns edifcios do entorno que
se tornaram verdadeiros frankensteins arquitetnicos, configurando a realidade do fim dos anos 80 e
incio da dcada de 90. Exemplo tpico foi a desfigurao final da rua do Comrcio e da praa
Severiano de Resende, resultado prtico do modelo de aprovao baseada nessa idia equivocada de
que s manter o gabarito resolvia o problema. O tiro de misericrdia na preservao desse ltimo
logradouro e seu importante conjunto para a visada do centro histrico tombado foi a aprovao
daquela monstruosidade arquitetnica que o atual edifcio do restaurante Portal Del-Rei, que alm
de agressivo paisagem urbana e ao bom gosto de qualquer cidado de pouca referncia cultural,
ainda comprometeu definitivamente a visada da igreja do Rosrio e, por conseqncia, o centro
histrico. O estrago que esse edifcio causou provou definitivamente a vulnerabilidade da "poltica
de gabarito" isolada de outros condicionamentos arquitetnicos, defendida pelo arquiteto do
SPHAN.
Neste mesmo trecho da cidade outra descaracterizao, a princpio cultural e mais tarde
arquitetnica, de triste memria, foi efetuada no mesmo perodo: com o fim do Clube Teatral Artur
Azevedo (que tantas glrias deu histria do teatro da cidade), seu imvel, que h muitos anos
vinha servindo como cinema decadente, foi vendido ao extinto Supermercado So-joanense e
depois ao Supermercado Fredezan. Estas empresas terminaram de descaracterizar as linhas art-deco
do antigo edifcio dos anos 50, transformando atualmente sua fachada num simples letreiro gigante
que, infelizmente, emoldura o fundo da vista da ponte setecentista do Rosrio, em mais uma afronta
descabida ao patrimnio histrico da cidade.
Ainda na dcada de 80 vemos, pela primeira vez, alguns avanos significativos na trajetria da
preservao do patrimnio arquitetnico, com o incio de atitudes preservacionistas tambm por
parte do governo do Estado, na linha do Compromisso de Braslia e da Carta de Salvador. A partir
da, alguns governadores, o prprio IEPHA e outros setores da sociedade, preocupados com os
rumos dos centros histricos mineiros (j que o decreto-lei 25, por si s, no era soluo para a
preservao dos mesmos), resolveram agir. O Governo de Minas, na gesto Francelino Pereira,
atravs da Fundao Joo Pinheiro, apresentou a primeira proposta de preservao de centros
histricos baseado num Plano Diretor para as cidades histricas mineiras. O de So Joo del-Rei foi
entregue cidade em 1983, j na gesto Tancredo Neves no Governo do Estado (1983-1984), que se
empenhou pela publicao dos planos. Tancredo Neves, revendo posies da juventude, tinha se
tornado, desde os anos 60, quando compra e restaura a casa de seus antepassados no Largo do
Rosrio, um dos defensores da preservao da cidade. Foi de sua iniciativa a criao e implantao
do Museu de Arte Sacra na cidade, em 1983, e lutara bravamente contra a construo do prdio da
Associao Comercial e da verticalizao da sede da Minas-Caixa, na avenida que hoje leva o seu
15

nome. No seu governo, atravs da Cemig, foi feita tambm a importante obra de tornar todo o
cabeamento de luz do centro histrico de So Joo del-Rei e de Tiradentes subterrneo, como j
acontecia em Ouro Preto.
Quanto aos planos da Fundao Joo Pinheiro, infelizmente foram engavetados pela gesto Cid
Valrio e por todas as outras que se sucederam. Na administrao Cid Valrio (1983-1988),
entretanto, para fazer justia, talvez assustado com os planos da Associao Comercial, criou-se o
primeiro Conselho do Patrimnio Histrico Municipal (o pioneiro desse gnero em Minas Gerais).
O Conselho tombou a regio do Complexo Ferrovirio com o aval do SPHAN e as avenidas
Eduardo Magalhes e Hermlio Alves, com o aval do Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico
do Estado (IEPHA). Logo depois, cedendo s presses dos interesses imobilirios em jogo, o
Conselho foi extinto, mas os imveis s poderiam ser destombados com o aval do SPHAN e do
IEPHA. Assim, pela primeira vez, o patrimnio ecltico foi salvaguardado por uma lei municipal
que no pode ser revertida. Nessa poca, com o lanamento nacional do programa "Inventrio
Nacional de Bens Imveis", o SPHAN fez o primeiro inventrio sobre os imveis tombados na
cidade, tentando reverter o processo de gerenciamento a varejo, mas infelizmente o resultado
prtico foi limitado e a potencialidade da metodologia do inventrio s foi efetivamente implantada
mais tarde, no plano diretor do SPHAN para Tiradentes, de 1994.
No incio dos anos 90, com a saturao da avenida Tancredo Neves, que j tinha sido praticamente
descaracterizada nos anos 60 e 70, o novo local de valorizao comercial a partir de meados dos
anos 80 era exatamente a avenida Hermlio Alves, que havia sido tombada a contragosto de muitos.
Nessa poca, na administrao Rmulo Viegas (1988-1992), as foras que confundem progresso
com destruio do patrimnio arquitetnico esto novamente articuladas com o apoio da Prefeitura.
O alvo agora o antigo prdio da Leiteria, ocupado por um supermercado h alguns anos, que tinha
sido comprado pelo Bradesco. Projeto apresentado Prefeitura e data da demolio marcada,
finalmente, pela primeira vez o SPHAN, o IEPHA e alguns segmentos da sociedade ligados
cultura reagiram. Depois de muitos debates, o Bradesco reviu sua posio e resolveu adaptar sua
agncia s condicionantes do edifcio antigo.
A mesma sorte no teve a casa geminada que faz esquina com a avenida Andrade Reis. Construda
por Hermlio Alves e mais tarde vendida ao industrial Simes Coelho, marco da arquitetura ecltica
ligada ao ciclo da Estrada de Ferro Oeste de Minas, essa edificao, que j tinha sido dividida
anteriormente em duas residncias, foi criminosamente demolida ao meio pelo proprietrio, num
processo at hoje mal explicado, sem que as foras que defendiam o patrimnio tivessem tempo de
articular-se, como aconteceu no caso anterior, indo o processo parar na instncia superior de Justia,
que argiu as deficincias tcnicas do processo. Mas quando a deciso chegou cidade a casa j
estava demolida e o novo prdio construdo. O edifcio que a substituiu, que no justifica a
demolio, felizmente um bom exemplar da formalizao das idias da arquitetura ps-modernista
da dcada de 80, projeto do arquiteto Jorge Taier. A outra parte da casa ainda existe hoje, embora
em mal estado de conservao. Ainda resiste ao tempo bravamente, provando a farsa do laudo de
demolio e registrando a mutilao forada que comprometeu sensivelmente seu valor
arquitetnico.
No incio dos anos 90, com a eleio do Sr. Nivaldo Andrade (1993-1996), instala-se pela primeira
vez na Prefeitura de So Joo del-Rei uma postura totalmente contrria preservao do patrimnio
arquitetnico e urbanstico da cidade. O embate sobre a preservao inicia-se com toda fora, na
base do autoritarismo administrativo, com o plano do prefeito de asfaltar todas as ruas do centro da
cidade, diga-se de passagem apoiado por grande parte da populao, que no via nisso mais uma
descaracterizao e que, no seu senso comum, privilegiou claramente os carros em detrimento da
histria da cidade. Esse processo nefasto s foi abortado nas reas legalmente tombadas com a
presenas da Polcia Federal na cidade. A falta de sensibilidade poca do sr. Nivaldo de Andrade
espalhou pela cidade pedras e mistura de cores de todos os tipos, chegando ao ponto de revestir o
coreto da dcada de 20 e tingir a Prefeitura de azul. Nessa mesma Administrao Municipal uma
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certa anarquia institucionalizada e o desrespeito ao patrimnio e tradio tomam assento

definitivamente na cidade
A estagnao econmica do pas, aliada falta de fiscalizao do poder pblico, migrao e
crescimento da populao de forma desordenada, criam um bomba-relgio de efeito a mdio prazo
em relao a cidade, onde consolidam-se, em relao preservao do centro histrico, a ocupao
indiscriminada dos morros do entorno da cidade antiga, e a proliferao, devido a falta de posturas
municipais, de construes de baixa qualidade, com telhados de alumnio em toda a cidade, que
descaracterizaram mais uma vez a j agonizante paisagem urbana, tornando o processo de
favelamento arquitetnico cada vez mais visvel e prximo do centro da cidade . Esse fenmeno
reflete diretamente a crise econmica, social e financeira por que passa a cidade, caracterizada pela
falta de empregos , que gera a proliferao da economia informal e que invade as ruas e praas da
cidade de trailers e barracas de ambulantes.
Na administrao seguinte dos prefeitos Carlos Braga e Fernando Vera Cruz (1997-2000), vendo-se
dragada pela contnua crise financeira, sem nenhuma nova perspectiva de crescimento econmico e
deslumbrada com o sucesso do turismo em Tiradentes, redescoberta nos anos 70 e valorizada pelo
trabalho incansvel de dona Maria do Carmo Nabuco e sua Fundao Rodrigo Melo Franco de
Andrade, da Sociedade Amigos de Tiradentes e de pessoas ilustres e influentes, So Joo del-Rei
comeou um processo de reflexo.
Reconhecendo a prosperidade vizinha, a cidade comeou a mudar um pouco sua posio sobre o
patrimnio, vendo no turismo uma excelente chance de desenvolvimento econmico e gerao de
emprego. Assim, mesmo sem fazer nenhuma mudana estrutural significativa para alterar os rumos
locais e ainda persistir nas prticas institudas pelo ex-prefeito Nivaldo Andrade, a administrao do
prefeito Fernando Vera Cruz deu um passo importante em relao a preservao do patrimnio.
Atravs de uma iniciativa do secretrio de Cultura, Dr. Luiz Dangelo, formou-se novamente o
Conselho do Patrimnio Histrico e Artstico Municipal que conseguiu, contrariando toda os
prognsticos, a aprovao, pela Cmara de Vereadores, da ampliao da rea de proteo do
patrimnio histrico, tendo este Conselho atualmente sobre a sua tutela uma rea superior ao
permetro protegido pelo SPHAN, constando de todo o entorno do ncleo originalmente
regulamentado pelo tombamento de 1938 e regulamentado em 1947.
A esse Conselho, formado pelo poder pblico, entidades culturais e representantes da comunidade,
recaem as decises sobre o futuro da preservao do patrimnio arquitetnico e urbanstico da
cidade, mais que ao prprio SPHAN, pois sendo ele de instncia municipal, tem sua disposio
instrumentos jurdicos ligados ao planejamento urbano, previstos na Constituio de 1988, que so
em si, quando bem aplicados, muito mais eficazes que o decreto-lei 25 que regulamenta o
tombamento federal para fomentar a preservao do patrimnio cultural. Dentro desse quadro, o
Conselho de Patrimnio tem atuado desde ento com uma srie de tombamentos isolados de
imveis, com iseno de IPTU e definindo os rumos da preservao da cidade num trabalho agora
integrado ao IPHAN, sob a chefia do historiador Roberto Maldos, que assumiu o Escritrio Tcnico
numa nova fase, a partir de 2000.
Dentro dessa trajetria histrica aqui traada, plenamente justificvel o atual estado do patrimnio
arquitetnico na cidade. Agora encontrar, dentro da atual realidade, onde a sociedade se mobiliza
para reverter tal trajetria, a melhor estratgia de reabilitao dos conjuntos ainda existentes,
buscando assim a melhor forma, dentro de critrio tico de interveno, de construir uma nova
histria para o patrimnio arquitetnico e urbanstico na cidade. Nesse sentido, algumas atitudes
nos parecem necessrias dentro de uma metodologia de avaliao voltada para a questo do
turismo.
PROPOSIES PARA UMA MELHOR INTEGRAO ENTRE PLANEJAMENTO
TURSTICO E PRESERVAO DO PATRIMNIO CULTURAL DE SO JOO DEL-REI
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A etapa de estudos e elaborao deste projeto demonstrou que vrios so os agentes e os modos de
descaracterizao do centro histrico de So Joo del-Rei. A anlise revelou que equipamentos
urbanos, sinalizaes, desenho urbano, uso do solo e publicidades so elementos de
responsabilidade direta da Prefeitura. Paralelamente, alguns problemas detectados tm sua origem
em outros rgos ou agncias pblicas, como as concessionrias estaduais de telefonia e energia e o
Damae (Departamento Municipal de gua e Esgoto). No poderamos nos esquecer, ainda, da
permissividade histrica do IPHAN quanto a questes volumtricas, em especial aquelas que se
encontram no permetro de tombamento.
A multiplicidade e a simultaneidade com que os problemas acontecem nos sugere uma "anarquia
institucionalizada" em nvel do espao e de seu planejamento. Percebemos que as agncias pblicas
concessionrias de infra-estrutura, bem como a iniciativa privada, agem degradando o ambiente do
centro histrico em virtude - ou em conseqncia - da inexistncia de um planejamento integrado
para as aes na rea. Por planejamento entendemos propostas que vislumbrem desde o traado
urbano at a colocao de publicidades, passando pela concesso de uso e ocupao do solo e que
esto sob o domnio da municipalidade, enquanto esta se caracteriza como a gerenciadora dos
elementos constituintes da cidade e dos problemas ali existentes.
Nossa anlise estaria incompleta se considerssemos, apenas, a "anarquia institucionalizada" que se
produz no espao da cidade, liderada pelo poder pblico municipal, teoricamente o maior
interessado na preservao do centro histrico. Outras questes devem ser levantadas para que a
investigao no se torne superficial, incua.
Ao contrrio dos bairros histricos das grandes cidades, obsoletos na resposta s novas funes e
escalas urbanas e abandonados em favor de outras centralidades, o centro histrico de So Joo delRei demonstra estar degradado em funo do uso intenso, que conduz valorizao do preo da
terra e especulao imobiliria. Tal processo somente poderia ser controlado pelo poder pblico
ou pela participao popular na gesto do espao da cidade.
Em So Joo del-Rei o espao e os elementos nele presentes so tratados como objetos de possvel
marketing poltico, onde a realizao administrativa confundida com a realizao pessoal.
"(...) a sociedade contempornea parece, no seu conjunto, marcada pela substituio da Arquitetura,
arte de edificar para o habitar, no sentido potico e abrangente do termo, pela simples tcnica de
construir, mediatizada por tecnologias cada vez menos ligadas aos materiais e sua manipulao
humana, que produz espaos a que se dispensa a alma e apenas se pede funcionalidade." (18)
A afirmao de Barbara Lopes pode ser facilmente comprovada no centro histrico de So Joo delRei. Os modelos tradicionais so substitudos por outros, que tm suas razes na ruptura iniciada
pela arquitetura moderna, mas que tambm se perdeu diante da despreocupao com o novo modo
de morar proposto por Le Corbusier. Na verdade, abandona-se a tipologia tradicional, sem contudo
encontrar uma resposta coerente com o modus vivendi. Constroem-se, ento, em concreto armado,
as mesmas caixas divididas condenadas pelo franco-suo, e revestem-se estas caixas com janelas
de vergas alteadas, que no encontram nem a proporo nem o propsito colonial. Em substituio
aos telhados cermicos - ou s platibandas ornadas do ecletismo -, surgem terraos em estrutura
metlica, cobertos por telhas de alumnio, em uma clara inteno de especulao imobiliria.
Percebemos, atravs do percurso, que no h nenhuma inteno institucionalizada de valorizao no termo francs do mise en valeur - dos elementos referenciais da cidade, que, sob um enfoque
turstico, correspondem a seus pontos atrativos, mas sob um enfoque do habitante, constituem nos
pontos que permitem a orientao e a identificao com o espao, no sentido que Kevin Lynch nos
apresenta. Em nosso circuito, estes elementos seriam os conjuntos urbanos, os monumentos e as
visadas sugeridas.

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O percurso, a princpio tomado como um dado metodolgico, demonstrou as possibilidades

existentes para a preservao do patrimnio cultural em So Joo del-Rei. Pierre Sansot, em "De
uma Fenomenologia a uma Antropologia do Percurso", afirma que a surpresa (tonnement) ou a
variao de imagens que produz a qualidade do circuito. Trasladando os conceitos propostos pelo
terico - para quem o percurso um momento do vagabundear da imaginao - para as reas
analisadas, percebemos que a surpresa nos atinge no somente nos aspectos negativos que
infelizmente apresentamos neste texto, mas na permanncia dos elementos referenciais da
paisagem, a despeito das nuvens que lhes so justapostas. E vagabundeamos, ento, no futuro
possvel de uma transformao desta paisagem em um espetculo de formas presentes e passadas,
de agentes integrados.
"O ato da criao cultural deposita a obra da cultura no aqui e no agora da existncia histrica do
homem e no tempo do mundo e ela passa a existir - com uma existncia precria e ameaada arrastada no fluxo das coisas temporais. No entanto, pela forma, a obra penetra no universo
simblico, que lhe assegura uma perenidade ideal." (19)
fundamental, acreditamos, reconduzir o homem ao dilogo com seu ambiente, nas palavras de
Barbara Lopes, promover o "regresso ptria-do-ser" (20). Para tanto, preciso compreender o
espao que nos cerca, lendo por vezes a mediocridade e as degradaes que impomos a seus
elementos, por vezes nos deleitando com as lies do passado.
A proposio de uma metodologia para a elaborao de polticas de preservao do patrimnio
cultural tem por princpio a idia de que o Municpio o principal agente condutor deste processo.
Quando mencionamos Municpio queremos dizer, antes da organizao poltica, administrativa e
jurdica que o governa, a prpria populao.
Contudo, a administrao municipal a responsvel pela coordenao do desenvolvimento urbano
associado melhoria da qualidade de vida dos habitantes, o que envolve - em parte importante, o
que defendemos - a preservao dos bens culturais atravs da atividade turstica. O roteiro a ser
implementado do ponto de vista arquitetnico e urbanstico e de valorizao da qualidade de vida
do ponto de vista do morador e do turista, construindo assim uma cidade regida em funo do ponto
de vista da coletividade e no do individual.

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PATRIMNIO HISTRICO E CULTURAL

PEDRO PAULO FUNARI E SANDRA DE CSSIA ARAJO PELEGRINI

A diversidade cultural tem despertado grande interesse no cenrio poltico mundial. A crescente importncia do
tema e o reconhecimento da pluralidade de bens culturais suscitaram at mesmo reformulaes nas diretrizes
curriculares do ensino de histria no Brasil. Levando isso em conta, o presente volume instiga o leitor a refletir
sobre as mltiplas facetas do patrimnio histrico e cultural, discutindo alternativas para sua preservao
atravs do desenvolvimento sustentvel.

CIDADES HISTORICAS BRASIL

AUTOR: EMPRESA DAS ARTES
EDITORA: EMPRESA DAS ARTES

CATEGORIA: PATRIMONIO HISTORICO

A preservao do nosso patrimnio s possvel na medida em que passado, presente e futuro forem
sentidos como um contnuo, integrem-se vida normal das cidades, faam parte do dia-a-dia do comum dos
mortais. E para tanto fundamental que o Brasil tome conhecimento de si mesmo, que a informao seja
transmitida de maneira inteligente e sensvel, com discernimento e qualidade." - Maria Elisa Costa.

COLECAO ABC DO TURISMO: PATRIMONIO HISTORICO E CULTURAL

AUTOR: HAROLDO LEITAO CAMARGO
EDITORA: ALEPH
CATEGORIA: PATRIMONIO HISTORICO
Estamos to habituados com a existncia de Turismo e Patrimnio Histrico que para ns parece que eles nasceram com
o mundo. Mas no assim. Os dois forma inventados e construdos. Mapa e guia nas mos, aqui samos procura dos
dois no tempo. Dos hbitos da nobreza europia, passando por revolues e pelo romantismo, chegamos ao Brasil. Aqui
tambm a sociedade inventou e construiu Turismo e Patrimnio Histrico. Entre semelhanas e diferenas, ainda
buscamos o caminho. Esta leitura a bssola para a viagem.

Centro histrico so Luis

O livro mostra a arquitetura e a histria da cidade de So Lus, nica capital brasileira ocupada por
portugueses, francs e holandeses povos que deixaram seus vestgios no patrimnio que aos
poucos vai sendo restaurado. Hoje, So Lus um centro institucional, econmico e social
importante, que se situa numa regio metropolitana com mais de 1 milho de habitantes. O desafio
conciliar essa metrpole com o passado e manter o centro colonial com toda a sua riqueza.
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