Los 10 mandamientos de Werner Herzog

En noviembre de 2012, Griselda Soriano y Jesica Guinzburg viajaban a Ro de Janeiro para entrevistar a Werner
Herzog, nota que saldra publicada en la Haciendo Cine del mes siguiente. Haciendo honor a la desmesura del
alemn, cerrbamos ese nmero herzogueano con varias de las mejores enseanzas extradas de la
masterclass/homila que brind en tierra carioca. Palabras del Seor: Lean, lean, lean, lean y lean. Si no leen,
nunca sern realizadores. Amn.
Artculo | Jueves, 5 Septiembre, 2013 - 13:50 | By Griselda Soriano, Jesica Guinzburg
Nota publicada en la edicin 132 de Haciendo Cine, diciembre de 2012.

1. No estudiars cine
Los estudios sobre cine, por desgracia, son una enfermedad. Mantnganse alejados de ellos. Salgan de all lo ms
rpido posible. Esa forma acadmica, puramente cerebral, intelectual, de mirar las pelculas La Academia es el
enemigo. La Academia acabar con todos sus instintos vitales. As que tengan mucho, mucho cuidado. Ya saben
a qu me refiero: a ese parloteo insulso, acadmico, sobre las imgenes posestructuralistas, sobre el
posmodernismo, sobre la proyeccin sistemtica de un fotograma, y qu constituye filosficamente un
fotograma Agarren sus cosas y corran tan rpido como puedan.

2. Sers astuto e intuitivo

Tienen que desarrollar cierto grado de astucia. Eso no se aprende en una escuela de cine; se aprende en la vida.
Mi consejo es que viajen a pie. Porque el mundo se revela a aquellos que viajan a pie; el mundo se hace entender.
Y viajar a pie cuatro meses vale ms que cuatro aos en una escuela de cine. Es mi firme opinin, aunque nunca
fui a una escuela de cine.
No hay tcnicas cuando se trata de la intuicin. No nac con intuicin; la fui adquiriendo. La fui adquiriendo al
experimentar pura vida, la vida en su estado ms crudo. Al caminar a pie. Al cruzar el Sahara. Al estar preso en
frica una vez, o dos. Tiene que ver con ciertas cosas fundamentales, elementales, que hay que experimentar en
la vida. Nadie puede enserselas. Y por supuesto, tiene que ver con la poesa. Tiene que ver con cierto sentido de
la poesa. Hay que tenerlo adentro, de alguna manera, pero leer ayuda. No dejo de decirles a los jvenes
realizadores que tienen que leer. Mi postulado, mi demanda, es no slo que lean: lean, lean, lean, lean, lean, lean,
lean, lean; si no leen, nunca sern realizadores.

3. No soportars el cinma vrit

Recuerdo que en msterdam, o en Rotterdam, estuve con varios documentalistas en un panel de debate. Todos
los panelistas hablaban sobre el cinma vrit, y sobre que debamos ser slo una mosca en la pared. Y no pude
soportarlo ms, y agarr el micrfono y les dije: No, no debemos ser una mosca en la pared, no vamos a ser la
cmara de seguridad de un banco. Tenemos que ser el avispn que pica. Hubo un gran alboroto, todos
empezaron a murmurar contra m.Y volv a agarrar el micrfono y les grit y eso que eran como 400-: Feliz
ao nuevo, perdedores!.
En el mundo del cine siguen flotando las ideas del llamado cinma vrit, la idea de que los hechos constituyen la
verdad. No, no es as. Los hechos son hechos, pero no nos iluminan. Los hechos son para los contadores. He
irritado mucho a la gente del cinema verit dicindoles que trabajan con la verdad de los contadores. Si fuera as,
el libro ms importante sera la gua telefnica de Manhattan, con 4 millones de entradas, todas ellas factualmente
correctas. Pero eso no nos ilumina. Si los encerraran en una celda, y esa fuera la nica literatura disponible, se
suicidaran. El cinma vrit es, esencialmente, una respuesta de los aos sesenta. Pero hoy, con todas esas
realidades virtuales que emergieron tan rpido, el cine y los cineastas tienen que buscar nuevas respuestas. Intento

articular un xtasis de la verdad; algo que nos ilumine, algo que vaya ms all de nuestra concepcin corriente,
normal, del mundo factual. Para lograr este tipo de verdad (y uso el trmino verdad con cuidado, porque ni
siquiera los matemticos o los filsofos pueden decirnos qu es la verdad), trato de encontrar un modo de acceder
al mundo real que los ilumine, que haga que al salir del cine sean ms ricos. Algo que no se olvide fcilmente.

4. No consentirs filmaciones impuras

Con respecto a los lmites ticos, por supuesto que siempre deberan existir, en cada uno de nosotros. No s
cules son sus lmites ticos. Pero tienen que encontrarlos, tienen que establecerlos. Por ejemplo, en Grizzly Man,
haba un video del momento en que Timothy Threadwell y su novia fueron comidos por un oso. La prensa lo
saba, y se difundi que exista una cinta de seis minutos. Sin embargo, no hay imagen, porque el ataque fue tan
inesperado que a la joven se le cay la cmara sin quitarle la tapa, as que est slo el audio. El productor, el
distribuidor y la cadena de televisin me dijeron que tena que hacer referencia a eso, porque todo el mundo
quera saber qu haba en esa cinta. Y les dije: S, har referencia a eso, pero no s si lo voy a difundir. Mi
forma de hacer referencia a eso fue filmarme desde atrs, mirando a la mujer que haba vivido con Threadwell, y
que haba creado una fundacin con l. Yo tena puestos los auriculares, y ella trataba de leer en mi rostro cun
terrible era lo que estaba escuchando. Y empez a llorar, porque vio el horror en mi cara. Pero mi cara no se ve.
Me saqu los auriculares y le dije: Deberas destruirlo. No lo hizo, pero estaba tan shockeado que dije algo
muy, muy estpido. De hecho, lo guard en una caja de seguridad en un banco. Los productores -y todo el
mundo- me preguntaron qu haba en la cinta, y les dije que eso no iba a estar en mi pelcula. Era muy horrible.
Hay un lmite tico. Y ese lmite es la dignidad y la privacidad de la muerte de un ser humano. Si me pagaran
cinco millones de dlares para filmar una ejecucin, dira que no.

5. Santificars tus locuras

Puedo llegar muy lejos para encontrar algo que nos ilumine. Hay un deseo de estilizacin. Soy director, cuento
historias, y ustedes tambin deberan hacerlo. Nunca teman hacer locuras. Esas son las cosas que el pblico
recuerda para siempre.

6. No escribirs guiones de hierro ni usars storyboards

Me gusta escribir mis propios guiones; hubo una o dos excepciones en las que no lo hice. Escribo el guin slo
cuando veo la pelcula completa. Es como si la viera aqu, en la pantalla. Escribo lo que se ve, lo que se dice,
cmo es la msica, cmo son los paisajes. Nunca pierdo tiempo; si no veo la pelcula con la claridad suficiente,
no escribo el guin. Y cuando est lo suficientemente claro, lo escribo en una semana; a veces menos. Escrib
Aguirre en dos das y medio, en un micro. Estaba con mi equipo de ftbol, y todos estaban borrachos; el
arquero vomit sobre mi mquina de escribir, pero segu escribiendo. Trato de trabajar rpido, pero una vez que
escrib el guin, en general lleva mucho tiempo hasta encontrar financiacin (). Y nunca lo toco, no vuelvo a
mirarlo. No quiero que se agote. Lo que hago en el rodaje es leerlo en general por la maana, cuando voy a
filmar. Leo la secuencia. En general, conozco la historia, s a grandes rasgos qu es lo que pasa, pero improviso.
Creo que el storyboard es un instrumento para los cobardes. No confan en su propia imaginacin; no tienen la
suficiente confianza como para manejar una situacin. Nunca s en cuntas tomas voy a cortar una secuencia.
No tengo idea.
El guin tiene vida propia. Y el rodaje, la filmacin, la fotografa, tienen sus propias reglas. Slo cuando uno
filma en un estudio, a puertas adentro, donde todo est absolutamente organizado y bajo control, se puede seguir
el guin al pie de la letra. Pero yo dejo la puerta abierta, dejo las ventanas abiertas para que pueda entrar cualquier
cosa que me resulte fascinante y que pueda pasar a formar parte de lo que estoy haciendo. Y gracias a eso las
pelculas tienen ms vida.

7. Honrars el sonido, la edicin y la msica

A veces, cuando estoy en el cine, ni siquiera tengo que mirar a la pantalla: tan slo escuchando lo que pasa, en 60
segundos s si se trata de un buen realizador, o de uno muy malo. As que, por favor, tmense el sonido muy en
serio. () Gracias al sonido, una pelcula se vuelve mucho, mucho ms rica. La textura muchas veces proviene
del sonido. Y lo pueden hacer muy fcilmente: no cuesta mucho dinero, no cuesta mucho esfuerzo, pero hay que
prestar atencin y entender el mundo como si fueran ciegos y slo pudieran confiar en lo que escuchan. Hagan de
cuenta que son ciegos y empiecen a escuchar.
Miro el material con el editor una sola vez. Y mientras lo miramos, vamos parando, y escribo a mano un cuaderno
de bitcora, como los viajeros y los marineros. Y describo lo que va pasando. () En mi descripcin, cuando
algo es extraordinario, pongo un signo de exclamacin. En casos especficos, muy especiales, pongo dos. Y
cuando a veces tengo un material que no s cmo me merezco, que parece un regalo de Dios, pongo tres. Y le
digo al editor: No me importa lo que pienses: si este material no est en la pelcula, habr vivido en vano. Y lo
entiende de inmediato. Luego, cuando edito, trabajo muy, muy rpido.
Introducir la msica siempre es algo muy, muy difcil de hacer. A menudo los cineastas jvenes, que no tienen
mucha experiencia en manejar la msica, hacen que comience exactamente con el corte. Pero cuidado: a veces un
actor entra en una habitacin y trae cierta intensidad. No empiecen cuando atraviesa la puerta. Djenlo entrar,
djenlo caminar, y que traiga la msica consigo. A veces es un dilogo; a veces es un movimiento de la mano, y
el movimiento de la mano hace que la msica empiece y la intensifica.

8. Seguirs tu visin y no temers

Intento ser un buen soldado del cine. Un buen soldado tiene sentido del deber. Su deber es seguir su visin.
Tienen que seguir su visin. Si estn muy convencidos de su visin, si ven algo en el horizonte que nadie ms ve,
y quieren compartirlo para que pase a formar parte de los sueos colectivos de todos, entonces tienen un motivo
para no tener miedo. No le tengo miedo a nada; esa palabra no est en mi diccionario.

9. No llorars en el set
No est permitido tener demasiadas emociones; uno tiene que cumplir con su deber, tiene que hacer lo que tiene
que hacer. No se llora en el radio de la cmara. Nadie llora. Si alguien llora, tiene que ser el pblico; nunca el
actor, ni el director, ni ninguno de los que est en el set. As que les delego mis emociones a los espectadores.

10. Estars preparado para lo inesperado

Tienen que estar preparados para lo inesperado. Eso slo se logra a travs de la experiencia de vida. Quizs los
que son religiosos tengan cierta fortaleza, porque pueden recurrir a un poder que est por detrs y por encima de
ellos: Dios. Pero como no soy religioso, no tengo a nadie. No hay consuelo, no hay nadie, y el dinero nunca
resuelve ningn problema. Lo que resuelve los grandes problemas es la fe. La fe mueve montaas; no el dinero.
Tienen que pensar lo impensable cuando empiezan una pelcula. Piensen en todo lo que pueda salir mal. En
general, cuando uno est filmando una pelcula, todo sale mal. Estn preparados.