Comentario de texto: Salicio (fragmento de la

gloga I) de Garcilaso de la Vega

Publicado el 18/11/2012 de mariposasenelcielo
Salicio:
Por ti el silencio de la selva umbrosa,
por ti la esquividad y apartamiento
del solitario monte magradaba;
por ti la verde hierba, el fresco viento,
el blanco lirio y colorada rosa 5
y dulce primavera deseaba.
Ay, cunto mengaaba!
Ay, cun diferente era
y cun dotra manera
lo que en tu falso pecho se esconda! 10
Bien claro con su voz me lo deca
la siniestra corneja, repitiendo
la desventura ma.
Salid sin duelo, lgrimas corriendo.
Garcilaso de la Vega
Obra potica, Crtica
Garcilaso de la Vega fue un escritor y militar muy importante del Siglo de Oro. Junto a
su amigo Juan Boscn, contribuy a la importacin de las nuevas ideas del
Renacimiento italiana.
Este fragmento, titulado Salicio, forma parte de la gloga I.
El tema es el sufrimiento por el amor no correspondido, tal y como observamos en los
versos once a trece.

Bien claro con su voz me lo deca

la siniestra corneja, repitiendo
la desventura ma.
Tambin aparece el tema del locus amoenus, o lugar ameno, en el cual se presenta un
entorno idealizado. Lo observamos en los primeros versos del poema.
Por ti el silencio de la selva umbrosa,
por ti la esquividad y apartamiento
del solitario monte magradaba;
por ti la verde hierba, el fresco viento,
el blanco lirio y colorada rosa 5
y dulce primavera deseaba.

1A BACHILLERATO
Garcilaso de la Vega
fragmento de la gloga I
LOCALIZACIN:
Garcilaso de la Vega. (Toledo, 1501-Niza, 1536) fue un poeta y militar espaol del Siglo
de Oro, considerado uno de los escritores en espaol ms grandes de la historia, se
puede considerar como el prototipo del cortesano: galante, buen conversador,
humanista, msico, poeta y soldado.
Su escasa obra conservada, escrita entre 1526 y 1535, fue publicada pstumamente
junto con la de Boscn, en Barcelona, bajo el ttulo de Las obras de Boscn con
algunas de Garcilaso de la Vega (1543). Muchas de sus composiciones reflejan la
pasin de Garcilaso por la dama portuguesa Isabel Freyre, a quien el poeta conoci en la
corte en 1526 y cuya muerte, en 1533, le afect profundamente. Los 40 sonetos y las 3
glogas que escribi, influenciado por Virgilio, que caracteriza la poesa petrarquista y
en ellos el autor recurre al paisaje natural para relatar sus sentimientos.
Esta obra es su creacin mas significativa, se corresponde con el gnero lrico,
concretamente con el subgnero de la gloga, composicin en la que unos pastores

idealizados exponen sus quejas amorosas en un ambiente caracterizado como un Locus

amoenus (lugar ameno, lleno de paz, flores, frescas arboledas, ros, animales).
ANLISIS DEL CONTENIDO: ARGUMENTO TEMA Y ESTRUCTURA
Argumento

La gloga primera suele interpretarse como una especie de biografa sentimental

poetizada de Garcilaso, en concreto, de su relacin con Isabel Freyre, musa de algunas
de sus principales obras.
Garcilaso de la Vega se desdobla en dos personajes: en el primero, Salicio, enamorado
de Galatea, encarna el despecho del enamorado que se declara a su amada y es primero
rechazado y luego ve cmo se casa con otro; en el segundo, Nemoroso, se expresa el
trgico dolor producido por su muerte.
Mediante un proceso de idealizacin, el poeta ha transformado la realidad, tal como
tuvo lugar (Isabel Freyre lo rechaz, se cas con otro y muri dos aos despus).
Tema
El tema principal de este fragmento es la queja de Salicio a Galatea, mediante el tpico
del reprobatios Amoris. Ella hace sufrir al alma del pastor, por lo que este est
profundamente dolido. Como tema secundario, cabe destacar el locus amoenus, con el
que la voz potica, Salicio, compara la naturaleza idealizada (blanco lirio, verde hierba,
viento fresco, etc.) con el amor que tena antes con Galatea. Pero ella, ahora, le ha
engaado.
Aparece tambin el tema de la naturaleza la cual expresa unos sentimientos para Salicio,
cuando estaba enamorado, la naturaleza presentaba cualidades especficas: silencio de la
selva umbrosa, solitario monte que le agradaba, verde hierva, fresco viento, blanco lirio
y colorada rosa. Todos los sentimientos que muestra la naturaleza tienen que ver con la
tristeza y el dolor.
Figuras retoricas
Hay numerosas figuras retricas durante toda la gloga como: comparaciones (ms
dura que el mrmol); paradojas, en las que contrapone ideas (encendido fuego-helada
nueve); desorden en la estructura normal de una oracin, es decir, hiprbaton
(vergenza he que me vea ninguno en tal estado, de ti desamparado); paralelismo, en
el que repite la misma frase en ambas partes (salid sin duelo, lgrimas, corriendo);
eptetos(selva umbrosa, fresco viento, verde hierba, etc.); enumeraciones de ideas (por
ti la verde hierba, el fresco viento, el blanco lirio y colorada rosa); hiprbole con la que
exagera hechos (ms dura que el mrmol); y encabalgamiento. Este ltimo tambin es
herencia italiana, con l se consigue cortar una frase inacabada al final del verso y
continuarla en el siguiente, lo que le da sonoridad al poema.

INTRODUCCIN

Garcilaso de la Vega es un clsico cuya produccin literaria no deja de

atraer la atencin, no slo por lo "dulce y til" de su lectura, sino tambin
para conocerla mejor; es un autor que invita al estudio de su poesa, que
despierta la necesidad de volver una y otra vez a su trabajo desde distintas
perspectivas. El presente anlisis es producto de este inters, y se ha formado
a partir de la lectura no slo de la obra de Garcilaso, sino tambin de lo ms
representativo de su crtica.
Entre la produccin garcilasiana leda, ha tenido preferencia para esta
investigacin la gloga I; pero, dada la riqueza y complejidad del poema, se
ha seleccionado para esta investigacin el "Soliloquio de Salicio", pues por
sus caractersticas estructurales y temticas posee la autonoma suficiente
como para ser trabajado en forma particular. Sin embargo, el resto de la obra
no es despreciado; se toma en cuenta como contexto del fragmento
seleccionado, visto que el conocimiento del conjunto proporciona valiosos
datos para el comentario del soliloquio elegido.
La gloga I de Garcilaso de la Vega est compuesta, formalmente, por
treinta estancias1. De acuerdo con los temas que trata, esta gloga ha sido
dividida para su estudio en siete partes: "Introduccin", constituida por los
seis primeros versos; "Panegrico al Virrey de Npoles", desde el verso siete
hasta el fin de la tercera estancia; "Introduccin al soliloquio de Salicio", que
abarca la estancia cuarta; "Soliloquio de Salicio", de la estancia quinta a la
decimosexta; "Introduccin al soliloquio de Nemoroso", estancia diecisiete;
"Soliloquio de Nemoroso", de la estancia dieciocho a la veintinueve; y
"Conclusin", estancia treinta.

GLOGA I. INICIO.
"gloga" deriva del griego y significa "seleccionado" o "escogido". Los
griegos la empleaban para designar toda coleccin de poemas breves a modo
de pequea antologa. Como muchas ediciones impresas de las Buclicas de
Virgilio, llevaban el ttulo de "glogas", esta palabra cambi de sentido y
lleg a representar lo mismo que buclicas, esto es, poesa pastoril.
Aunque las glogas de Virgilio son esencialmente lricas, hay en ellas
elementos narrativos, ya que suelen relatar diferentes sucesos, as como
aspectos dramticos, pues cinco de ellas -las que llevan nmero impar- son
dialogadas. La intensificacin de uno u otro carcter ha transformado aquella
antigua esencia lrica ya en novela, ya en teatro.
ste es el gnero pastoril, que en el Renacimiento estaba integrado por un
tipo especial de poesa lrica, de novela y de drama; sin alejarnos de la

literatura espaola, podemos encontrar muchos representantes de estas tres

direcciones, como por ejemplo, La Galatea de Cervantes en la novela
pastoril y las glogas de Juan del Encina en la dramtica. Pero en el aspecto
fundamentalmente lrico, las tres glogas de Garcilaso quedan como las
expresiones ms grandes del gnero en nuestra lengua.
Si de las tres glogas la segunda es la que presenta los rasgos ms
dramticos y narrativos, y la tercera es la ms equilibrada y la ms
artsticamente perfecta, es la primera la que traduce una emocin lrica
profunda, pura y autntica.Anlisis de la gloga I: caractersticas formales y
elementos conceptuales.
Esta gloga fue compuesta algunos meses despus de la muerte de Isabel
Freyre, musa de Garcilaso, a fines de 1535. El poeta, que no ha dejado nunca
de buscarse a s mismo, alcanza en esta poca su madurez espiritual y el
dominio perfecto de su arte.
El amor es el tema de la gloga. El conflicto se expresa desde dos posturas
diferentes mediante la exposicin del dilogo de dos pastores. El primero,
Salicio, se lamenta del desdn y la frialdad de la hermosa Galatea, que lo ha
abandonado por otro; el segundo, Nemoroso, llora la muerte de su amada
Elisa. Son dos formas de prdida amorosa, dos situaciones que a pesar de que
contrastan, tienen un fundamento comn: dolor por la indeseada soledad.
El primer verso de la primera estancia nos adelanta, ms que el tema, el
tono del poema. En el dulce lamentar se funden dos sentimientos en cierto
modo opuestos, ya que la amargura de dicha lamentacin se dulcifica por el
canto melodioso.
Asimismo, esta primera estancia ofrece un canto lrico apegado a la forma.
Desde un principio se ubica la reiteracin temtica y la predileccin por
determinados adjetivos, como es el caso del trmino "dulce": "dulce
primavera", "dulce agua", "dulce soledad", "dulce nido"; esta dulzura es la
que da especial sabor al canto triste; por ella, las ovejas se olvidan de
saborear el pasto, absortas en el "cantar sabroso".
La presentacin del mundo buclico es primordial para poder entender
despus las quejas de Salicio y Nemoroso.
Desde el punto de vista retrico la estancia inicial aparece cargada de
elementos que anuncian al mismo tiempo una de las caractersticas de toda
esta gloga:
El dulce lamentar de dos pastores,
Salicio juntamente y Nemoroso,
he de contar, sus quejas imitando;
cuyas ovejas al cantar sabroso

estaban muy atentas, los amores,

de pacer olvidadas, escuchando.
T, que ganaste obrando
un nombre en todo el mundo,
y un grado sin segundo,
agora ests atento, solo y dado
al nclito gobierno del Estado,
Albano; agora vuelto a la otra parte,
resplandeciente, armado,
representando en tierra el fiero Marte; (p. 33)
Dichos elementos son enumerados a continuacin:
1. Oxmoron: "El dulce lamentar"2
El oxmoron es una intensificacin de la catacresis y consiste en unir
dos ideas que en realidad se excluyen. En la lrica de los siglos XVI y
XVII, y ya antes en la poesa florida de la Edad Media, se nos
presentan continuamente expresiones como: la amarga dulzura (del
amor), su dulce amargura, la muerte viva, la vida muerta, el sol
sombro.3
El oxmoron permite la reunin de dos conceptos que, separados del
contexto, son contrarios, pero que en el marco del artificio retrico se
complementan y dan mayor fuerza a la expresin.
2. Hiprbaton: El dulce lamentar de dos pastores,
Salicio juntamente y Nemoroso,
he de contar, sus quejas imitando,
cuyas ovejas al cantar sabroso
estaban muy atentas, los amores,
de pacer olvidadas, escuchando. (p. 33)
De acuerdo con Kayser:
hiprbaton. Se entiende por hiprbaton una colocacin de las
palabras diferente de la "usual". Mas, por un lado, resulta difcil
determinar lo que es o no "usual". Por otro, esta nocin de hiprbaton
incluye tantos fenmenos que es poco prctica para la investigacin
estilstica. [...]
Uno de los rasgos estilsticos sintcticos ms fciles de reconocer, y
que se suele presentar con la designacin de hiprbaton, es la
inversin, es decir, la posicin invertida del sujeto y del predicado.4
Sin dejar de lado el hecho de que los criterios para la designacin del
hiprbaton no son unnimes en los estudios literarios -ni siquiera podemos

hablar de la existencia de conceptos delimitados satisfactoriamente en la

estilstica- la poesa de Garcilaso, lo mismo que la mayora de los clsicos,
es materia ptima para la identificacin de este tropo. Si se reordenan los
elementos sintcticos del perodo anteriormente citado tenemos:
'He de contar, imitando sus quejas, el dulce lamentar de dos
pastores, Salicio y Nemoroso juntamente; cuyas ovejas estaban muy
atentas al cantar sabroso, olvidadas de pacer, escuchando los amores'
La parfrasis aqu presentada muestra claramente, por oposicin con el
original, la presencia y fuerza del hiprbaton; pero no slo eso, tambin es
prueba irrefutable de que en la lrica la estructura lingstica elegida por el
poeta no puede ser alterada, so pena de destruir la obra de arte.
3. Prosopopeya: Es una variedad metafrica, en la que se atribuyen
caractersticas humanas a objetos inanimados o irracionales5. La
figura est perfectamente aprovechada en la actitud de las ovejas;
stas escuchan el canto de amor y se integran al mundo buclico
como elementos personificados, la historia que oyen las distrae de
tal modo que incluso interrumpen su alimentacin.
4. Hiprbole: Se denomina as a la exageracin retrica. En el fragmento
seleccionado, la exageracin consiste en subrayar el
comportamiento animal ante el dolor expresado por el pastor; la
atencin es tanta, que incluso se olvidan de una actividad primordial
como el pacer.
hiprbole es una de las figuras ms frecuentes en el lenguaje
familiar: ya te dije mil veces, al paso de la tortuga, en un abrir y
cerrar de ojos.
Muchas de las expresiones nuevas formadas por combinacin de
varias palabras se aceptan a causa de su impresionante
hiperbolismo.6
5. Sinestesia: "Cantar sabroso"
De la metfora se pasa fcilmente a la sinestesia. Se designa con
este trmino la fusin de diversas impresiones sensoriales en la
expresin lingstica.7
En este caso, resulta clara la reunin de la impresin sensorial auditiva:
cantar, con la sensorial gustativa: sabroso.
6. Metonimia: "Escuchando los amores"
Kayser alude a la enorme semejanza que existe entre sincdoque y
metonimia, pero se deben tener en cuenta las diversas consideraciones de

los autores que distinguen entre uno y otro fenmeno. Por ejemplo Le Guern
dice:
En efecto, como todos los tropos, la metonimia se define por un
distanciamiento paradigmtico: se trata de la sustitucin del trmino
propio por una palabra diferente, sin que por ello la interpretacin del
texto resulte netamente distinta.[...]
Volviendo a la clasificacin tradicional de los diferentes tipos de
metonimias, podemos constatar que a cada categora corresponde la
elipsis de un trmino, particular a esta categora, pero comn a todos
los casos que se consideran:
1o. La causa por el efecto: elipsis de "el efecto de". En el caso
particularmente frecuente en la literatura clsica francesa, del empleo
metonmico del plural de un sustantivo abstracto, se hace elipsis de
"efectos de", al plural. El sustantivo metonmico conserva
naturalmente su gnero, pero toma el nombre del elemento del que se
hace elipsis.8
Se cita slo lo relativo a la causa por el efecto por corresponder a la
metonimia que se observa en el contexto estudiado: Las ovejas escuchan el
canto de amor (efecto), pero el poeta ha colocado, en lugar del efecto, la
causa: los amores.
7. Encabalgamiento: "[...] al cantar sabroso/estaban muy atentas [...]"
Sucede que en ocasiones el sintagma que constituye la lnea versal est
incompleto, se fragmenta y ubica en el verso siguiente palabras o slabas de
una palabra que debieran pertenecerle segn la lgica sintctica. ste es el
caso que constituye el encabalgamiento.