Los lmites de la pint

el vrtigo de la polt

*Este escrito fue incluido en Carnevale, Graciela; Fanton

Longoni, Ana, catlogo exposicin Eduardo Favario: entre
accin. Obras 1962-1968, Rosario, Centro Cultural Parque de

Guillermo Augusto Fa

Historiador del Arte. Miembro del Con

Investigaciones de la Universidad Naci
Rosario. Tiene a su cargo la ctedra
Argentino en la Facultad de Humanidades
de dicha Universidad y dirige el Centro de Inv
ciones del Arte Argentino y Latinoamerican
misma casa de es

Como otros artistas de su generacin, Eduardo Favario se form en

modernizante, el taller del pintor Juan Grela. Hizo el trnsito casi obligado para
los primeros '60 por las variantes del informalismo y del expresionismo abstract
mente, indag las posibilidades del arte de los objetos, del accionismo y de lo
hasta desembocar en las primeras formas de lo que luego se conoci como arte
Al final del recorrido, tambin como otros compaeros de grupo, c
desmaterializacin de la experiencia artstica con tomas de posicin ticas y po
vez ms radicales cuya condensacin mxima fue Tucumn Arde: la muest
presentada inicialmente en Rosario y poco despus en Buenos Aires, en noviem
Los extremos compromisos polticos asumidos durante ese ltim
abandono del campo del arte a partir de 1969 y su prematura muerte en 1975,
de la beligerante vida poltica de los primeros '70, convirtieron a Favario en
casos ms excepcionales en la historia de nuestras vanguardias. Sin embarg
hacia la poltica y el agonismo implcito en esa decisin no es el nico hech
abonar esa excepcionalidad. Las dimensiones de su obra plstica, las rupturas
una fuerte coherencia esttica y su precocidad en el logro de una imagen pro
hacen de l un prototipo del moderno intenso. El artista que haca del activi
mente vanguardista una cualidad constante en su vida y en su obra. El que
lmites de las formas y de las tcnicas estticas sumergindose una y otr
torbellino de la experimentacin hasta llegar a traspasar las fronteras del propi
superficie pictrica como registro de gestos a los objetos como fascinante inm
mundo real, de las austeras geometras minimalistas a los espacios vacos co
de ideas inquietantes, de la accin esttica radical desplegada como intervenc
al vrtigo de la militancia que conducira a un futuro revolucionario.'
Sucesivamente, en el marco de su formacin individual y luego
grante del grupo de vanguardia, el artista despleg sus estrategias. Primero, l
de un rigor formal sutilmente unido a preocupaciones ticas y sociales. D
prctica del experimentalismo enlazado a un sentido crtico. En el ltim
tensa relacin entre prcticas artsticas y polticas finalmente definida a fav
ltimas. Itinerario que an desde el presente conserva un carcter inquietan
rosamente suscitador.

I.

Tempranamente, Favario descubri en el paisaje una fuente de

estticos cuyo resultado fue la progresiva autonoma de los medios formales

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tina reduccin de los referentes reales a favor del grafismo, el estallido de la

plasmacin de grandes planos predominantemente negros lo condujeron a
expresionista del paisaje. Versin cuyas estribaciones ms tardas resultan
diferenciar de una composicin abstracta basada exclusivamente en el jue
texturas y colores.
Estos modos de ver y representar desplegados en los primeros '60
cieron a partir de una decisiva experiencia europea iniciada a mediados d
le permiti contactarse directamente con las obras de las Escuelas del Pacf
York, del influyente grupo Cobra y de los nuevos pintores de Escuela de Par
europeos como Soulages y Hartung o accionistas norteamericanos como
entre otros, tamizados siempre por un espritu crtico y reflexivo, potenciar
series de dibujos realizados en pasteles y carbones.
En marzo de 1965, al regresar de ese viaje, Favario apunt en su
trabajo su intencin de centrarse en la "abstraccin" y la "bsqueda de un
pura". El texto, que brevemente se refiere a sus preferencias por la "mancha
abierta", "la composicin en base a diagonales y la introduccin de las recta
tanto la produccin de leos y esmaltes hasta comienzos de 1966, como l
dibujos realizados antes y despus del viaje. Series en las que el uso austero y
los materiales y los elementos plsticos prefigura el vocabulario de formas y
mo deliberadamente restringido de sus pinturas. La direccionalidad de
estructuracin de planos, la tensin entre geometra y gesto, el juego de
grafismos que encontramos en Tumulto y fuga de amarillos de 1965 o en L
ciclista de 1966. Fundamentalmente, lo que Favario defini como el "gra
espacios y de la pantalla"' que atraviesa buena parte de su obra hasta su
minimal art en 1967.
Despus del estallido informalista las preocupaciones de Favario s
ron hacia el espacio y los objetos reales, como lo muestran Situacin I y S
comienzos de 1966. Diedros salpicados con esmalte en los que genera am
espaciales y juegos de planos similares a los de cuadros como Resistencia ant
nado pintado poco tiempo antes. Formadas por grandes superficies capaces d
a los espectadores en una suerte de ambiente, estas obras pueden leerse,
trasgresin, como una afirmacin de la pintura. Como objetos imbuidos de
fera pictrica que al expandirse, paradjicamente llevan implcitas las posib
su disolucin en el espacio.
Efectivamente, su prximo paso, las acumulaciones de objetos ba
sillas, cajones o figuras escultricas de alambre muestran un radical quie
pintura y se presentan como una forma de intervencin en la realidad, en la
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lmites de la pintura, el vrtigo de la poltica

nuevos realistas franceses como Arman o Daniel Spoerri. Como lo manifest

y sus compaeros en un texto redactado en julio de ese ao, "eliminada la
el peso de la produccin recaera sobre "la singularidad de la idea gene
posibilidad de profundizacin en la realidad" yen la "conmocin" que la
producir en el espectador.' La extrema literalidad de estos objetos, ens
escasamente manipulados, en los que podemos percibir una temprana te
concepto y materialidad, prefigura su pasaje a las estructuras primarias de
nueva instancia, sus cubos rotados y apoyados sobre los vrtices y su
proyecta una sombra sobre piso y pared resultan formalmente simples y a
embargo, su extrema neutralidad y despojamiento aparece compensada en
por el hedonismo cromtico y en el segundo, por la complejidad de su
recuerda los juegos espaciales de las pinturas y los diedros.
As, en los lmites de la visualidad y en las fronteras del conce
Favario se aventura, a fines de ese ao, por las experiencias antiformalistas
tacin de un billete para que el espectador en complicidad con el artista
imaginariamente la obra en funcin de ese valor y, apenas despus, el despli
de un paquete de diarios abarcando las paredes y el piso de la sala resultan pr
y desconcertantes. Para expresarlo en los trminos de los propios artistas, se
una "experiencia indita" capaz de trastocar "las perspectivas normales con
hombre se relaciona con su realidad". 4
A comienzos de 1968, Luz amarilla, la perturbadora modifica
ambiente vaco apelando solamente a una lmpara de sodio y al sonido e
una sinusoide, produce una nueva torsin en la obra. Durante ese ao l
parece concentrarse en los comportamientos y las acciones, y la gravitacin d
desarrollar paralelamente a la revalorizacin del proceso constitutivo de
generado a partir de su puesta. La experiencia realizada en el Ciclo de Arte E
tal de Rosario confirma claramente esa nueva orientacin. Al clausurar
exposiciones, Favario convierte a los espectadores en protagonistas act
recorrido, tensionando nuevamente las relaciones entre arte y vida y prep
inmediatas identificaciones con la poltica.
Poco despus, la esttica del proceso, las artes de accin y el conce
poltico se amalgamaron en una nueva sntesis: la experiencia colectiva e interd
Tucumn Arde. Espacialmente no localizada y temporalmente discontinua,
condensaba en una muestra denuncia en la que cobraban sentido acciones y
aparentemente dispersos: desde los relevamientos de campo, las campaas de
y la publicidad como Primera Bienal de Arte de Vanguardia hasta la cobertu
el proceso por parte de la prensa. La exposicin, desplegada en las sedes sindi
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Los lmites de la pintura, el vrtigo de la poltica

poltica y la bsqueda de lo nuevo se articul con un fundamento

Paralelamente a las transgresiones estticas, se fue insinuando en los a
una temprana tensin hacia la poltica, y paralelamente una complic
decisivos de la vanguardia portea, que coincidieron ese mismo ao e
al Homenaje al Viet-Nam realizado en Buenos Aires y en la part
happenings politizados de la Bienal Paralela de Crdoba.'
En el ltimo tramo de la dcada y acompaando el proceso
poltica promovido por los acontecimientos nacionales e internacional
ciendo una prdida de sentido de la produccin en el campo del arte
dinmica tpicamente neovanguardista del espacio artstico porte
relaciones institucionales! La estetizacin de los gestos ms politizad
cin y domesticacin de las vanguardias por parte del circuito institucio
son indicadores de los desafos que tuvo que sortear el arte crtico y co
embargo, cuando las obras se cargaron de contenidos polticos y los e
lo demuestranretiros de obras en el Premio Ver y Estima; clausura de
del Di Tella, censura en el Premio Braque el arte pudo sortea; por lo
mente, la encrucijada neovanguardista. Es evidente que por su for
muchas obras rebasaban no slo las expectativas ideolgicas, sino tam
ciones estticas de los mediadores ms audaces, y desde ya la perm
autoridades del campo cultural y de un rgimen poltico que perciba
como enemiga".8
Los condicionamientos para participar del Premio Braque
vanguardia de Rosario el manifiesto "Siempre es tiempo de no ser c
ciando a participar del mismo y expresando un rechazo generalizad
instancias institucionales. Esto inclua tambin renunciar al auspicio q
Tella haba brindado al Ciclo de Arte Experimental desarrollado des
ciudad. La misma, se efectiviz bajo la forma de un explosivo manifies
asalto a una conferencia dictada por Romero Brest en Amigos del Art
llada pocos das antes de participar con los artistas porteos en el coll
simultneas, desatadas en la inauguracin del Braque, en el Museo Na
Artes, donde Favario fue detenido junto a otros creadores.
La crisis de la relacin pacfica entre las vanguardias y las i
movi la salida hacia el espacio de las organizaciones sindicales y poltica
y la realizacin de Tucumn Arde. Proyecto que redobl los esfuer
intelectuales crticos, cuyas nuevas responsabilidades comprometan s
tabilidad en el mundo del arte y la cultura. La amenaza, que precipit
despus de la inauguracin en Buenos Aires, puso en foco las potencia

vas de ciertas formas de arte concebidas no slo como accin poltica sino
en un espacio que exceda el asignado al arte. Pero tambin, dramticamen
rabilidad del arte y del artista en esos nuevos espacios, donde se supon
forjarse un nuevo tipo de sociedad. Tras la incertidumbre generada por la
esperanza utpica de una sociedad transformada por la revolucin canaliz
de las energas creadoras hacia las formas de la poltica. Se inici as un larg
de la actividad en el campo del arte que en el caso de Favario se cerr c
muerte.
Nota

Eduardo Favario naci en Rosario en 1939. En 1959 ingres al ta

Grela G. donde estudi dibujo, pintura y grabado hasta 1965. Durant
particip de exposiciones colectivas y salones donde mostr sus recurrentes
aproximaciones al paisaje. Su intensa relacin con la naturaleza y la consigna
que las transformaciones en la obra deban producirse desde el interio
devinieron en una peculiar forma de abstraccin lrica que se fue tornando c
gestual y geometrizante.
Patrocinado por el gobierno francs viaj a Pars en julio de 1964
ci en Europa recorriendo diversos pases, estudiando las obras de museos
tomando notas en forma de un detallado diario de viaje hasta marzo d
entonces, se afianz su relacin de trabajo en el taller de la calle Bonplan
Bortolotti, Carlos Gatti y Juan Pablo Renzi con quienes constituy uno d
fundadores de lo que luego se conoci en Buenos Aires como el Grupo de
nutrido conjunto de creadores experimentales que entre fines de 1965 y fi
produjeron numerosas manifestaciones pblicas. En este lapso Favario pa
vamente en el lanzamiento de manifiestos y en acciones grupales, en la org
un ciclo de muestras experimentales y en la realizacin de obras colectivas
Fue uno de los participantes del Homenaje al Viet Nam y de los
politizados de la Bienal Paralela de Crdoba, donde se manifestaron unas d
ras identificaciones grupales con la poltica sobre el trasfondo del recien
estado del General Ongana. Y fue quien destap un frasco de dulce y arro
medio de una solemne conferencia provocando el pequeo happening pa
suelto "A propsito de la cultura mermelada". Tambin, uno de los particip
acciones que, en el Museo Nacional de Buenos Aires, cuestionaron los actos
con motivo del Premio Georges Braque 1968 y que terminaron con va
artistas detenidos. Sin embargo, estos pocos datos no autorizan para c
Favario solamente como un provocador. Sencillamente, era tan audaz y
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tos lmites de la pintura, el vrtigo de la poi' '

como otros artistas e intelectuales en una escena artstica sumamente vvi

donde las expectativas se canalizaban a travs del radicalismo ms extrem
La idea tpicamente moderna y revolucionaria de que era
autotransfonnacin y la transformacin de los otros, Favario la puso en pr
propia obra y con su propia vida. Primero, con la vertiginosa sucesin de e
de la pintura gestual a los sobrios volmenes minimalistas pasando por la
objetos cubiertos de pintura blanca. Luego, con el conceptualismo y el acc
se manifestaban en obras de sealamiento de situaciones de la vida cotid
recorrido urbano a que eran forzados los espectadores despus de la clausu
de la sala en su obra del Ciclo de Arte Experimental. Finalmente, con la p
en Tucumn Arde, la obra que tension al extremo las relaciones ent
poltica. A partir de este momento, comprobados dramticamente los lm
como variable del cambio social y la vulnerabilidad del artista ante las dur
nes de la realidad de fines de los '60, intent esa transformacin median
extrema: el abandono del campo del arte deslizndose hacia el vrtigo de la
1969, Favario se incorpor al Partido Revolucionario de los Trabajadores y
te, milit en el Ejrcito Revolucionario del Pueblo hasta su muerte, en 1
fuerzas de seguridad interceptaron una prctica de tiro en la zona rural de C
provincia de Santa Fe.
Algunas de sus producciones se exhibieron en 1966/68: arte de
en Rosario organizada por Artistas Plsticos Asociados en el Museo M
Bellas Artes "Juan B. Castagnino", en 1984, y su itinerario esttico se mo
sus variantes en la voluminosa retrospectiva realizada por el Parque de
1999. Ms recientemente, su obra conceptual y actividades esttico-pol
incluidas en exposiciones dedicadas a las vanguardias latinoameric
Heterotopas. Medio siglo sin lugar: 1918-1968, realizada en el Museo Na
tro de Arte Reina Sofia de Madrid, en 2000, y Utopas invertidas, en el Mus
Artes de Houston, en 2004.

' Las intensidades y transgresiones propias del itinerario esttico y personal de Favario p
se en relacin a dos de los rasgos enunciados por Renato Poggioli en su Teora del arte
de
1 Madrid, Revista de Occidente, 1964: el "activismo" del primer momentoperceptible en
dinmica creadora que le lleva hasta los lmites, y finalmente el "agonismo" que le i mpo
cio extremo similar al de las vanguardias de la guerra: poner en riesgo su propia vida sobr
de que despus otros podran detenerse y construir.

Favario, Eduardo, "Temario para charla en el taller de Gela despus del viaje a Europ
imarzo/abril? de 1965, en Diarios, sin paginar.
3 "Aldo Bortolotti, Eduardo Favario, Carlos Gatti y Juan Pablo Renzi", Rosario, julio de
mecanografiado indito incluido en el apndice documental de Fantoni, Guillermo A.,
dio y poltim Conversaciones conJuan Pablo Renzi, Buenos Aires, El Cielo por Asalto, 199
Ibdem, p. 88.
Al avalar las producciones de objetos de sus discpulos, Juan Grela percibi la emerge
movimiento capaz de promover una renovacin esttica similar a la que haba realizado
el "Grupo Litoral", y de un modo tpicamente modernista alent la rebelin generacion
respuesta ala osificacin de las tradiciones: "deber operarse una evolucin respecto d
nosotros, los mayores, logramos con una pintura litoralea, que fue nuestra imagen y t
su momento pero que no puede ni debe eternizarse, debido al sentido de constante re
constituye el elemento caracterstico de la obra de arte. Esto mismo puede referirse a aq
en los cuales el clima de sus obras tenga similitud con aquel que logramos nosotros, h
que deben revisar su labor, para penetrar en el mundo de la plstica actual, como corre
gente nueva.
Creemos que deben renovarse las ideas en nuestro medio, y por eso apoyamos todas la
los jvenes, aunque lleguen a audacias extremas, sta puede ser una manera de conse
de su propia libertad, para el logro de una expresin ms actual. Si los jvenes quieren
propia personalidad, deben entender que el camino es tener una actitud espiritual, pl
bien definida frente a sus maestros, con un dilogo abierto a todos los vientos, oponind
dignamente y con responsabilidad como generacin nueva.", en catlogo exposicin A
Eduardo Favario, Carbs Gatti, Juan Pablo Renzi (objetos), Dante Grelo (msica),Galera C
del 1 de septiembre al 12 de octubre, 1966.
Fantoni, Guillermo A., "Tensiones hacia la poltica: del Homenaje al Viet-Nam a la A
SiSi, Rosario, ao 2, ng 2, Verano, 1990.
7 Expresan esta situacin los testimonios de Pablo Surez, Roberto Jacoby y Margarita
dos en 1987/88 y reunidos en Fantoni, Guillermo A., Tres visiones sobre el arte crtico de
Rosario, Escuela Editora/UNR, 1994.
Sobre los desplazamientos ideolgicos de las vanguardias y las percepciones del rgime
Beatriz, en King, John, El Di Tella y el Desarrollo cultural argentino en la dcada del sesent
Gaglianone, 1985, p.306.

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