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EDAD MEDIA A LA

PREMODERNIDAD

CASA MILA

EDAD
MEDIA A LA
ALUMNO: Gregori David Jacho Palacios
PREMODERNIDAD

1. INTRODUCCION

La Casa Mil, llamada popularmente La Pedrera (cantera en cataln), es


una de las obras paradigmticas del modernismo cataln y, quiz el

edificio que mejor sintetiza todos los elementos arquitectnicos utilizados


por Gaud.
Esta obra es un reflejo de la plenitud artstica de Gaud: pertenece a
su etapa naturalista (primera dcada del siglo XX), periodo en que el
arquitecto perfecciona su estilo personal, inspirndose en las formas
orgnicas de la naturaleza, para lo que puso en prctica toda una serie
de nuevas soluciones estructurales originadas en los profundos anlisis
efectuados por Gaud de la geometra reglada. A ello aade el
artista cataln una gran libertad creativa y una imaginativa creacin
ornamental: partiendo de cierto barroquismo sus obras adquieren gran
riqueza estructural, de formas y volmenes desprovistos de
rigidez racionalista o de cualquier premisa clsica.
Pere Mil, el propietario, haba visto la casa Batll realizada tambin por
Gaud y qued entusiasmado por su belleza, por lo que encarg al
arquitecto cataln la realizacin de una gran casa de pisos de alquiler en
su nuevo terreno.
Actualmente la Pedrera es propiedad de la entidad financiera Caixa
Catalunya que mantiene abierto al pblico la cubierta y el desvn donde
se puede ver una exposicin sobre Gaud y sus obras. Algunos pisos
son particulares y el principal se dedica a sala de exposiciones del
Centre Cultural Caixa Catalunya.
La Pedrera fue declarada Patrimonio Mundial de la Humanidad por la
UNESCO en 1984, junto con el Palau Gell, el Park Gell y la Cripta de
la Colonia Gell.
sta fue la ltima gran obra civil que realiz Gaud antes de dedicarse
por completo a las obras de la Sagrada Familia.

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2. FICHA TECNICA:
NOMBRE: Casa Mil (La Pedrera)
AUTOR: Antoni Gaud
UBICACIN: Centro de Barcelona
FECHA DE CONSTRUCCIN: 1906 - 1912
MATERIALES: Piedra natural, ladrillo, azulejos y hierro forjado
3. ANTONI GAUD I CORNET: (25 de junio de 1852- 10 de junio de 1926)

Gaud fue un arquitecto que se caracterizaba por su trabajo


plstico, privilegiando el trabajo tridimensional en maquetas antes que
realizar planos detallados y tediosos propios del oficio convencional.
Posea una gran capacidad mental que le permita proyectar la gran
parte de sus obras antes de construirlas en una idea fsica. Como dato

anexo, Gaud posea conocimientos en una serie de trabajos


artesanales, los cuales dominaba a la perfeccin, como era el trabajo en
cermica, vidriera, forja de hierro, carpintera, etc.
Era el menor de 5 hermanos, no se conoce exactamente el lugar de
nacimiento de Gaud, ya que no se conserva documento alguno que lo
seale, se especula que puede ser entre los municipios vecinos de Reus
y Riudoms, siendo este ltimo sealado muchas veces por el mismo
Gaud como su ciudad natal.
Se traslada a Barcelona, para estudiar arquitectura, disciplina de la cual
se grada en 1878. En sus inicios colaboro con arquitectos reconocidos
de la poca, como Jose Fonser, antes de emprender su carrera en
solitario. En 1883 fue nombrado arquitecto del templo expiatorio de la
Sagrada Familia, la obra por la cual trabajo toda su vida, y la cual se
considera su principal realizacin artstica, a pesar de no haber sido
terminada.
Otros de sus primeros trabajos fueron la construccin de la cripta y el
bside, adems de compaginar su trabajo en el templo con diversos
encargos civiles, como la villa El Capricho, o la casa Vicens, en Gracia,
para Manuel Vicens.

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Un sucedo importante en su vida es el contacto con el conde


de Gell, con quien mantuvo una relacin casi de mecenazgo
renacentista. Este le encarga, en primer lugar, algunos pabellones para
su finca y el palacio de la calle Nou de la Rambla, donde Gaud
introduce nuevos elementos constructivos, como el arco parablico.
Gaud siempre demuestra una atraccin por las formas curvas y
dinmicas, con una arquitectura llena de detalles y decoracin artesanal,
recurriendo en muchas ocasiones a los colores en sus obras.
1891 aborda la fachada del Nacimiento de la Sagrada Familia , la cual
sera su orgullo y obra ms reconocida , sin embargo en 1926 Gaud es
atropellado por un tranva, lo cual deja la obra inconclusa , siendo esta
un hecho de controversia en la actualidad debido al cmo debera ser
terminada.
No fue sino hasta bastante dcadas ms tarde cuando Gaud es
reconocido como un genio innovador y creativo, en la actualidad su
figura es internacionalmente conocida como fuente de inspiracin para
todos los amantes de la arquitectura.

4. UN EDIFICIO MODERNISTA:
La Pedrera es probablemente uno de los edificios de la poca
modernista ms conocidos en todo el mundo y una de las obras de
mayor importancia del arquitecto Antoni Gaud. Un continente que se
convierte en una obra de arte en s mismo.
Su singularidad y su valor patrimonial y artstico quedan ampliamente
acreditados con su inclusin en el Catlogo del Patrimonio Artstico de la
Ciudad de Barcelona, en 1962; con la declaracin de Monumento
Histrico artstico de Inters Nacional por parte del Gobierno espaol, el
ao 1969, o con la inscripcin, por parte de la UNESCO, como Bien
Cultural del Patrimonio Mundial, en 1984, por su valor universal
excepcional.
5. CONTEXTO HISTORICO:
Catalua vivi el ltimo tercio del XIX una gran renovacin cultural,
reflejada a sobre todo en la literatura, la msica, las artes plsticas y la
arquitectura. Todo ello formaba parte de la Renaixena, que hizo resurgir
los valores catalanes, junto al crecimiento de Barcelona para la industria
y el comercio.
La aparicin del catalanismo poltico foment un nacionalismo que se
extendi a todos los mbitos.
En 1888 Barcelona organiz la primera Exposicin Universal de Espaa.
El Ayuntamiento emprendi grandes transformaciones urbansticas que
fueron convertir Barcelona en una gran ciudad europea.
Los aos de construccin de la casa Miln se produjeron en Barcelona
una crisis que afect a la situacin poltica general ya la sociedad
catalana en particular. Fue la de 1909 (Semana Trgica espaola)

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Barcelona creci en poblacin y extensin, sobre todo a principios de


siglo XX. La aprobacin del plan urbanstico de Cerd (1859) una el
ncleo antiguo de la ciudad con los municipios de los alrededores. As
naci el paseo de Gracia que iba del casco antiguo en el municipio de
Gracia.
Este paseo se convirti en la principal arteria de la ciudad, elegida por la
burguesa para construir sus residencias donde se encontrara la Casa
Mil. Esta va en 1905 ya estaba llavordada e iluminada y empezaron a
circular los principales medios de transporte.

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Plan Cerd, aprobado en 1859. Consista en una gran red de calles


perpendiculares y paralelos, donde las islas tenan los ngulos cortados,
formando chaflanes.

Pedro Miln era un importante hombre de negocios de la burguesa


catalana. Junto con su mujer Roser Segimon, encargaron a Gaud que
proyectara su casa en un terreno que haban comprado en una esquina

del paseo de Grcia. El Sr. Miln haba quedado deslumbrado por la


obra que Gaud estaba haciendo a la Casa Batll.

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Matrimonio Mil y la casa Batll

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6. ANALISIS
FACHADA:

La Casa Mil tiene tres fachadas, una en el Paseo de Gracia, otra en la


calle Provenza, y otra que hace chafln, siguiendo el esquema habitual
del Ensanche proyectado por Cerd. Sin embargo, las tres presentan
una continuidad formal y estilstica que, por su forma sinuosa y
ondulada, parece una roca modelada por las olas del mar. El conjunto de
entrantes y salientes imprime un dinamismo al conjunto que le otorga la
sensacin de estar en movimiento, a la vez que crea un juego de luces y
sombras en constante cambio segn la hora del da o la posicin del
espectador. Adems de la forma ondulante de los muros de la fachada,
la presencia de 33 balcones de hierro forjado, con una original forma
similar a algas marinas, convierten el conjunto en una obra casi
escultrica de gran tamao. La mayora de barandillas tiene una forma
ms bien abstracta, aunque se encuentran algunos detalles puntuales
como una paloma, una mscara de teatro, una estrella de seis puntas,
diversas flores y el escudo cataln.
Las tres fachadas, de 30 metros de altura, contienen 150 ventanas, con
diferentes soluciones estructurales, formas y tamaos, siendo ms
grandes las inferiores y ms pequeas las superiores, que reciben ms
luz. La piedra utilizada para su construccin tiene dos procedencias, una
ms dura, del Garraf, en la parte inferior; y otra menos dura,
de Villafranca del Panads, en la parte superior. Ambas dan un acabado
en color blanco crema, que genera diversas tonalidades segn la luz

incidente, y estn acabadas con una textura rugosa, que proporciona un


aspecto orgnico.

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La Casa Mil en una foto publicada en Revista Nova, Barcelona (23 de


mayo de 1914).
Fachada del Paseo de Gracia: orientada al sudoeste, tiene 21,15 metros
de largo y 630 m2 de superficie, con nueve balcones que dan a la calle.
Est coronada con la palabra Ave del Ave Mara, con una decoracin en
relieve de lirios, smbolo de la pureza de la Virgen. Es la nica que no
tiene puerta de acceso. La parte perteneciente a esta fachada de la
planta baja estaba destinada a carbonera, y originalmente tena rejas,
que fueron retiradas cuando se transform en tiendas comerciales.
Fachada del chafln: tiene 20,10 metros de largo, y al ser la central es la
ms conocida del edificio. Alberga una de las dos puertas de acceso,
flanqueada por dos grandes columnas (habitualmente apodadas patas
de elefante) que sostienen la tribuna del piso principal, el del
matrimonio Mil. Al parecer, para el conjunto de puerta y tribuna Gaud
se inspir en la obra de un arquitecto barroco madrileo, Pedro de
Ribera. El techo de la tribuna tiene una claraboya para proporcionarle
luz, bajo la que se sita una concha esculpida. En la parte superior de la
fachada se encuentra una rosa en relieve, y la inicial M de Mara, que
habran sido la base de la escultura de Mara y los arcngeles que
finalmente no se coloc. En los dos laterales del chafln se encuentran
en la parte superior las palabras Gratia y Plena del Ave Mara.
Fachada de la calle Provenza: tiene 43,35 metros de largo, por lo que es
la ms extensa, y cuenta con una puerta de acceso al edificio. Orientada
al sureste, recibe luz prcticamente todo el da, por lo que Gaud la
dise con ms ondulaciones que en las otras dos fachadas, as como
unos balcones ms sobresalientes, para crear ms sombra. En la parte
superior se sitan las palabras Dominus y Tecum del Ave Mara.
Junto a estas fachadas hay que mencionar la fachada posterior, que da
al patio interno de la manzana formada por el Paseo de Gracia y las
calles Provenza, Roselln y Pau Claris, no visible para el pblico en
general, ya que slo tienen acceso los vecinos. Tiene 25 metros de
largo, con una superficie de 800 m2. Ms sobria que la fachada
principal, presenta sin embargo la misma forma ondulatoria, con un
desfase entre los distintos pisos que forman entrantes y salientes,
emulando el oleaje marino, con unas grandes terrazas con barandillas
de hierro de ligero diseo en forma de rombos, que permiten el paso de
la luz. Esta fachada est elaborada con un rebozado

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de
color
marrn

de cemento y cal estucados

rojizo.

INTERIOR DE LA CASA MIL:


El interior de la Casa Mil est diseado de forma funcional para una
comunicacin fluida entre las diversas partes del edificio. Para ello, la
planta baja presenta dos accesos con vestbulos que comunican exterior
e interior, y que conectan con los dos patios de luces, favoreciendo
igualmente el trnsito interior entre las dos zonas del edificio. Los dos
amplios portales permiten el paso de los vehculos, que tras los
vestbulos de entrada pueden acceder al garaje inferior a travs de unas
rampas que dan al stano. Para el acceso a las viviendas, Gaud prioriz
el uso de ascensores, reservando las escaleras como acceso auxiliar y
para servicios comunes. Sin embargo, para el acceso al piso principal
coloc dos grandes escalinatas, decoradas con pinturas murales.
Las dos puertas de entrada estn realizadas en hierro forjado y vidrio, de
tal forma que actan a la vez como puerta y como verja de seguridad.
Su diseo es orgnico, con una serie de estructuras de diversa forma
que pueden recordar diversos diseos elaborados por la naturaleza,
como caparazones de tortuga, alas de mariposa o tejidos celulares. Su
estructura amplia y difana permite el paso de la luz con facilidad, e
ilumina con profusin los vestbulos interiores. Los portales dan acceso a

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los dos vestbulos, uno en el paseo de Gracia y otro en la calle


Provenza. Estos vestbulos dan acceso tanto al garaje como a los pisos
superiores, y al ser concebidos para el paso de trnsito rodado estn
circunvalados por una acera para peatones. El mayor es el del Paseo de
Gracia (60 m2), que presenta un techo ondulado, parecido al de una
caverna. El de la calle Provenza es similar en diseo, aunque de menor
tamao (44 m2), y presenta como singularidad una garita destinada al
portero, elaborada con una fina estructura de hierro y con vidrios tallados
con motivos florales. Uno de los elementos ms destacados de los
vestbulos es la decoracin con pinturas murales, realizadas por Aleix
Clapsnota
7 con
motivos
ornamentales
y
temas
de
inspiracin mitolgica,
como
algunas
escenas
de Las
metamorfosis de Ovidio,
para
las
que
se
inspir
en
unos tapices del Palacio Real de Madrid. Tambin figuran otras
temticas, como los siete pecados capitales y diversos episodios de La
vida es sueo, de Pedro Caldern de la Barca. Estas pinturas fueron
restauradas entre 1991 y 1992 por Gianluigi Colalucci, jefe
de restauracin de los Museos Vaticanos y encargado anteriormente de
la restauracin de la Capilla Sixtina.
Pinturas de Aleix Claps

Pan, el dios de los pastores y rebaos.

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Casandra, la profetisa troyana.

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La gula, uno de los pecados.

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La ira, otro de los pecados.

El acceso a las viviendas se articula a travs de dos grandes patios de


luces, que permiten una amplia iluminacin y ventilacin para todos los
pisos. As, la cara interna de los pisos presenta una nueva fachada con
amplios ventanales y barandillas de hierro, con un sistema de columnas
cilndricas
en
los
dos
primeros
pisos,
sustituidas
por mampostera revocada en los superiores. El patio del Paseo de
Gracia tiene forma cilndrica, con una superficie de 90 m2, mientras que
el de Provenza presenta forma elptica, con 150 m2. Es de destacar la
decoracin de las paredes, que estn pintadas con tonalidades de ocre y
amarillo, y presentan algunos murales de intenso cromatismo, con
diversos diseos inspirados en motivos florales y tapices flamencos,
realizados en su mayor parte por Xavier Nogus.

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Planta del stano de la Casa Mil.

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La estructura de pisos de la Casa Mil arranca de un stano destinado a


garaje y trastero, al cual se accede desde los vestbulos de entrada por
unas rampas de forma helicoidal, que salvan un desnivel de 4,70 metros.
Presenta una estructura de 90 columnas de piedra, hierro y ladrillo, que
sostienen el edificio. Esta planta contena adems la sala de mquinas
para la calefaccin, as como diversas zonas de servicios comunes. Los
vecinos accedan por unas escaleras auxiliares, contando cada uno con
una plaza de garaje y un trastero. Tras una rehabilitacin efectuada en
1994, el stano se convirti en un auditorio y sala polivalente. Entre el
stano y la planta baja se sita un semistano originalmente destinado a
carboneras, pero que posteriormente fue ocupado por tiendas, para lo
cual se retiraron las rejas de hierro instaladas segn el proyecto de
Gaud. En este semistano se situaba igualmente un pequeo tnel que
circundaba todo el edificio, en donde se encontraban las canalizaciones
de servicio, tuberas de gas y cables elctricos.

Planta del tercer piso de la Casa Mil.

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Los pisos de viviendas fueron diseados por Gaud de tal forma que
pudiesen amoldarse fcilmente a las necesidades de los inquilinos, ya
que al no tener muros de carga los espacios son intercambiables y
adaptables. As, todas las plantas y casi todos los pisos presentan
estructuras diferentes, que han ido evolucionando con el paso del
tiempo: por ejemplo, el piso principal, la vivienda del matrimonio Mil, fue
posteriormente una oficina, luego un bingo y actualmente es una sala de
exposiciones. Esta vivienda, la principal del edificio, tena 1323 m2, con
accesos tanto por el Paseo de Gracia como por la calle Provenza, a
travs de ascensor o de dos amplias escalinatas que parten del
vestbulo de entrada. Contaba con ms 35 espacios de uso diverso,
entre los que destacan el recibidor, un oratorio, una sala de recepcin, el
despacho del Sr. Mil, el comedor y el dormitorio principal; algunas
habitaciones reciban nombres especiales, como la sala morada o la
sala china. Cabe destacar los diferentes pavimentos proyectados por
Gaud segn su funcin: placas de piedra de La Snia para corredores y
vestbulos, parqu para salones y habitaciones, y baldosas hidrulicas
para cocinas y baos.
La decoracin de la vivienda principal fue una de las ms lujosas y
detalladas del edificio, a cargo de Josep Maria Jujol, quien dise el
mobiliario y diversos elementos decorativos, as como algunos detalles
en relieve en columnas y techos, siempre bajo la supervisin de Gaud.
Destaca un pilar con la inscripcin latina charitas (caridad), junto a las
palabras en cataln perdona (perdona) y oblida (olvida), envueltas de
diversos elementos, como una rosa, una cruz, un alevn de pez,
una medusa, una flor de loto, un huevo y una M (de Mara) coronada;
asimismo, la i de oblida tiene forma de espermatozoide. En la misma
columna, ms abajo, se lee tot lo b creu (todo el bien cree), y en
la o de lo aparece una concha. En otra columna aparece un lad, en otra
un arpa, y en otra una paloma mensajera y una mesa dispuesta para un
banquete.
Ejemplo de piso modernista de la Pedrera

Comedor

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Habitacin

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Cocina

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Bao

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El resto de viviendas, destinadas a alquiler, fueron proyectas por Gaud


con el mismo esmero, por lo que cuid hasta el ltimo detalle e intervino
en numerosos casos en elementos decorativos y mobiliario. Por lo
general, los salones y dormitorios de cada vivienda dan a la calle,
mientras que las zonas de servicio se orientan a los patios interiores. En
la primera planta existen tres viviendas de unos 440 m2 cada una; en la
segunda y tercera se sitan cuatro viviendas, una que da al Paseo de
Gracia, otra al chafln y dos a la calle Provenza; y en la cuarta hay tres
viviendas, una que ocupa la zona del Paseo de Gracia y el chafln, y
dos correspondientes a la calle Provenza. Gaud incluy para todas ellas
todos los adelantos y comodidades para la poca, como luz elctrica,
calefaccin y agua caliente; adems, cada vivienda tena una plaza de
garaje y un trastero en el stano y un lavadero en el desvn. El
arquitecto cuid al mximo todos los detalles, especialmente puertas y
ventanas, diseadas con un estilo ornamental plenamente modernista,
tal como dictaban los cnones estilsticos de la poca. Por lo general,
estos diseos tenan inspiracin orgnica, como gotas de agua,
remolinos, medusas, estrellas de mar, algas y flores. Otro elemento
destacado son las molduras de yeso en los marcos de las puertas y en
los arcos interiores de las viviendas, con diversos diseos originales con
formas orgnicas o abstractas. Gaud incluso dise los picaportes de
las puertas, realizados en bronce con diseos nuevamente innovadores
y originales, con formas casi escultricas. Tambin elabor numerosos
diseos de mobiliario, algunos de los cuales se pueden ver en el piso de
muestra del edificio.48
La ltima planta es el desvn, que Gaud concibi de forma
independiente al resto del edificio, con una original estructura a la vez
plstica y funcional. Esta planta, de 800 m2, albergaba los lavaderos y

otras zonas de servicios, y actuaba a la vez como regulador trmico,


aislando el edificio de las temperaturas extremas, tanto de invierno como
de verano. Para ello, el arquitecto se inspir en la tpica buhardilla de
la masa
catalana,
pero
con
un
nuevo
diseo
basado
en arcos parablicos, que en una sucesin de 270 arcos de ladrillo crean
una estructura auto sustentante que no necesita columnas ni muros de
carga, y que consiguen un espacio difano que crea un corredor a todo
lo largo del edificio. Estos arcos se unen en el techo en una especie de
espina dorsal que recuerda el esqueleto de algn animal o la estructura
de un barco dispuesta al revs. En su parte exterior, este desvn se
sita unos metros ms adentro que la lnea de la fachada, y est
surcado por dos lneas de pequeas ventanas, las inferiores un poco
ms grandes que las superiores. En el espacio entre el desvn y la
fachada se halla un estrecho paso de ronda que circunvala el edificio, en
cuyo recorrido se encuentran cuatro pequeas cpulas de perfil
parablico. El desvn fue remodelado en 1953 por el arquitecto
Francisco Barba Corsini, que cre trece apartamentos de alquiler, de
esttica moderna y alejados del proyecto gaudiniano. Sin embargo, tras
la adquisicin del edificio por Caixa Catalunya, en 1996 fue restaurado,
devolvindole el diseo original elaborado por Gaud, y actualmente
acoge el Espai Gaud (Espacio Gaud), una exposicin sobre la vida y
obra del arquitecto, con maquetas y material audiovisual de las
principales innovaciones realizadas por el arquitecto cataln.

Patio interior

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Acceso de entrada.

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Puerta del piso principal.

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Arcos catenarios del desvn.

AZOTEA:

Azotea de la Casa Mil.


El edificio se encuentra coronado por una azotea situada sobre el
desvn, donde Gaud situ las salidas de escalera, las chimeneas y las
torres de ventilacin, que por sus originales formas y diseo innovador
crean un autntico jardn de esculturas al aire libre. La terraza est

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compuesta de varias secciones de diferentes volmenes y niveles,


cuyos desfases estn comunicados por pequeos tramos de escaleras,
y que crean un espacio de singular originalidad, que es a la vez
funcional y esttico, dos de las premisas clave del arquitecto.50 Estos
desniveles de la azotea se deben a la distinta altura de los arcos del
desvn, lo que genera una terraza de formas sinuosas que, junto al
diseo de corte fantstico de los elementos verticales que all surgen,
genera un espacio singular y original, que ha provocado multitud de
interpretaciones diversas por parte de escritores, historiadores y crticos
de arte: George Collins, por ejemplo, lo calific de Wonderland (pas de
las maravillas).
En la azotea se encuentran un total de 30 chimeneas, 2 torres de
ventilacin y 6 salidas de escalera, diseadas con diferentes soluciones
estilsticas. Las salidas de escalera parten del desvn a travs de unos
cuerpos cilndricos que albergan escaleras de caracol, y que en la
azotea se convierten en pequeas torres de forma cnica, de hasta 7,80
metros de altura, construidas en ladrillo revocado de mortero de cal, con
un revestimiento de trencads el original diseo compuesto de piezas
de cermica que Gaud haba usado ya en varias obras suyas, como el
banco corrido del Parque Gell las cuatro que dan a la calle, y con un
acabado de estuco ocre las dos que dan al interior de la manzana. A su
vez, las dos ms visibles desde la calle las del chafln presentan en
su tronco una ondulacin de forma helicoidal, mientras que el resto
tienen un cuerpo de forma acampanada. Por ltimo, todas las salidas de
escalera estn rematadas con la tpica cruz gaudiniana de cuatro
brazos, aunque con un diseo diferente para cada torre.
Las torres de ventilacin se encuentran en la fachada posterior que da al
interior de la manzana, y son las salidas de los conductos de ventilacin
que parten del stano. Son de ladrillo revocado con mortero de color
amarillo, y presentan distinto diseo: una tiene 5,40 metros de altura,
con forma hexagonal semejante a una copa cubierta, perforada con dos
agujeros de forma ovalada; la otra, de 5,60 metros, tiene una original
forma de ondulaciones orgnicas, semejante a varias mscaras
superpuestas, como varias cintas de Moebius con agujeros en su parte
central. Las formas abstractas de estas torres han sido consideradas por
muchos estudiosos como un antecedente de la escultura abstracta del
siglo XX. Salvador Dal era un gran admirador de estas torres, con las
que se fotografi en 1951.
Por ltimo, las chimeneas son uno de los elementos ms famosos y
singulares de la azotea, y que ms ha generado todo tipo de
elucubraciones e hiptesis sobre su origen y simbolismo. Hay un total de
30 chimeneas, dispuestas en grupos o de forma individual, y esparcidas
a todo lo largo de la terraza. Construidas en ladrillo revocado de mortero

de color ocre, presentan un cuerpo que gira sobre s mismo en forma


helicoidal, y rematadas con una pequea cpula que, en la mayora de
casos tiene una forma parecida a un casco de guerrero, aunque hay
unas pocas con distinto diseo, como unas que parecen la copa de un
rbol, elaboradas con trozos de botellas de cava de color verde.
Asimismo, en una de las chimeneas Gaud situ un corazn que apunta
hacia Reus, su lugar de nacimiento, mientras que en el otro lado un
corazn y una lgrima apuntan hacia la Sagrada Familia, hecho que
algunos expertos interpretan como seal de tristeza por no poder verla
acabada; algunas otras chimeneas presentan cruces, letras equis y otros
diversos signos del enigmtico universo simblico de Gaud.

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