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Facas Brasileiras
Augusto Jos de S Campello
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Agradecimentos

Isto de praxe e muito bom. Agradeo a minha mulher pelo incentivo,

reviso e formatao. A meus filhos pela pacincia de ensinar o dinossauro aqui
a lidar com estas mquinas neurticas. E, finalmente a quem me cedeu tempo
para discutir idias e conceitos. Foram muitos e seria ingratido esquecer algum, portanto, recebam todos, os meus agradecimentos.
Produo: Ana Paula de S Campello

Apresentao

sempre de bom tom apresentar-se e dizer, tambm, a que se veio.

Quem escreve o que hoje, em carioqus, chamam de senhorzinho, tio ou vov.

Assumo integralmente. Desliguei-me de meu umbigo em 1944 e l se vo sessenta e tantos anos
bem vividos. E sou mesmo av.
Sou casado h 25 anos. Tenho trs filhos. Dois meninos, um casado, outro solteiro e uma
menina que se casou em junho de 2008. E um neto muito alegre e sapeca.

Sou gacho por famlia. Meus pais nasceram l ou, no caso de minha me, aqui no Rio,
mas com avs gachos. Meus pais eram primos e para casar foi preciso pedir licena ao Bispo.
Atribuo minhas manias a alguma degenerao gentica por consanginidade.
Nasci por aqui, em Copacabana, e fui criado pelo Brasil afora; meu pai era do exrcito.
Gosto de ler. Sou curioso. Interesso-me pelos mais variados assuntos.

Economista por formao, o que pode ser muito perigoso, mas, especializado em Planejamento, que me isenta de culpa por ter contribudo com as mazelas de nosso pas.

Funcionrio pblico federal durante boa parte de minha vida. No cheguei a maraj. Sou
aposentado e, com o contracheque limitado, trabalhei como consultor at quando o mercado
permitiu.
Gosto de ter amigos e de colecionar coisas. Relgios de corda e canetas tinteiro. Ah! Sim!
Espadas, facas de trincheira, bengalas, a maioria feita por mim, navalhas, canivetes, baionetas e
facas.

Tive, tambm, armas de fogo. J me livrei delas. Acho que comecei a colecion-las por ter
gostado muito de atirar. Conservo algumas de antecarga.

Sempre fui muito cuidadoso com este impulso meio infantil de juntar tranqueiras. Nunca desembolsei quantias elevadas por aquela faca dos sonhos. Muita coisa me foi presenteada
por amigos e parentes. Muita coisa foi comprada a prazo, de ocasio, ou aps boa garimpagem
em antiqurios, brechs e feiras no Rio, So Paulo, Salvador, Feira de Santana, Recife, enfim,
pelo Brasil afora, durante muitas viagens a trabalho, inclusive pela Europa.
Nessas viagens, sempre briguei por um tempo para correr atrs de minhas manias de ajuntador de tralharia, assim como visitar museus, bibliotecas e anotar o que fosse possvel.

Tenho pouca coisa. Mas, o importante que sou capaz de lembrar onde e, em que circunstncia, cada um desses artefatos veio parar nas minhas mos. Gosto, tambm, de restaurar
velharias.

Posso dizer que fui cuteleiro. L pelos anos 80 cheguei mesmo a instalar forja em Petrpolis. Levei anos para desistir. At que me caiu a ficha de que ter alguma habilidade manual,

inclusive para cometer esculturas em metal fundido, no era o suficiente.

L pelos anos setenta 1970, fiquei impressionado com um colecionador de canetas tinteiro. Eram milhares. Espalhadas pela casa inteira. Fiquei me perguntando o que leva algum
a ter centenas de canetas Parker Duofold. At entendo porque. Modelos mais variados, cores
diversas, locais de fabricao diferentes, etc.

Mas, algo me chamou a ateno. Alm de catlogos de fabricantes o tal colecionador de

canetas jamais ouvira falar nos poucos livros que eu tinha lido a respeito de canetas. Livros informativos e no catlogos. Li bastante a respeito de facas, metalurgia, cutelaria e assuntos afins,
em bibliotecas aqui e pelo mundo. Livros so caros e depois juntam poeira. Preferi e prefiro
anotar o que me interessa.

Como j disse, sou muito curioso e, quando um assunto me interessa, procuro ler a respeito.
Felizmente meus pais liam bastante e adquiri o gosto pela leitura. Tambm gostavam de ir a
museus, o que me rendeu boas e ms lembranas a respeito de facas.
Fato que h poucos livros a respeito de facas. No Brasil s conheo um livro, o de Oswaldo Lamartine de Farias. Existem outras publicaes, verdade, mas so tradues de livros
estrangeiros e obras exibindo catlogos de colees. Trazem boas informaes, mas deixam a
desejar. Tambm encontrei textos na Internet elaborados por gente que conhece o assunto e
no teve medo de dividir seu conhecimento. Contudo, perto do que existe de livros pelo mundo
afora, tratando de facas locais, ficamos mal no filme.
Nos nossos museus as facas, quando no so antiguidades fantsticas, ficam encafuadas nas
reservas, aqueles espaos dos museus que quase ningum v. E aqui no nosso pas, se at mmias
em exposio quase apodrecem, imaginem as pobres facas, guardadas em caixas esquecidas.
Curiosidade e interesse por um assunto tm um preo. A frustrao. Voc quer saber mais
e quase no h informao. A tal da aposentadoria me empurrou para procurar mais. De tantas
notas, desenhos, anotaes, velhas e novas, termina-se por emendar umas nas outras para tentar
obter algum quadro geral de referncia. Da tentao de escrever mais amplamente foi um
passo.

Fico pensando se o paulistano de boa cepa, L. Gazinhato, homem generoso que colocou na
Internet tanta informao, conseguiu terminar seu almejado livro.
Escrever penoso e fica-se pensando na multido de adoradores de facas que se conheceu
e que poderiam ajudar. Mas os endereos foram embora quando se jogou fora aquela agenda
sebosa de 1984 junto com outros papis velhos que hoje fazem muita falta. Ou, o pior: quando se
sabe que um artefato caiu no mundo. Tenho quase certeza de que cheguei perto de uma Lapeana num destes museus familiares que brotam no interior. Foi em Cascavel Paran. Mas em
2002 o Sr. Plnio Schwartz respondeu carta minha dizendo que com o falecimento da me a coleo foi dispersa. Uma famlia modesta que sobrevivia com uma pequena granja de galinhas.

A esperana a Internet: a obra aberta. Qualquer um pode trazer o que sabe e o que viu:
a foto, a descrio.
Por fim, o projeto que o bom gacho e cuteleiro Jean Hugo Callegari coloque na Internet
as informaes que acumulei. Ele, alm de conhecimento sobre o tema, bem melhor que eu
nestas lides de computador.
As primeiras notas que reuni foram apresentadas, depois de algumas boas conversas, a
Roberto Fonseca e Silva, que alm de boa gente e colecionador colocou sua coleo disposio
para fotos e informaes. Nesta mesma ocasio, Serge Michel, que insiste em dizer que fran-

cs, chegando mesmo a falar com sotaque, mas que alm de carioca um arteso (e escultor, faz
maravilhas em marfim) e cuteleiro como poucos, tambm trouxe seu incentivo. Os dois fizeram
sugestes, que acatei, como eles tero a oportunidade de ver, se tiverem a pacincia de ler.
Deve ficar claro que foi tentado dar um certo foco em nossa Histria. Servindo ao propsito de contextualizar a faca e sua evoluo provvel. Esta idia me pareceu sadia e foi sugerida
por Serge Michel e Roberto.
H uma certa prolixidade e a repetio de temas e abordagens. Peo desculpas.

No peo desculpas por minhas dvidas, que, alis, deixo bem expressas. E no so poucas.
Por isso preferi deixar muita coisa indicada e, em aberto. Mas, no impede que eu tenha algumas
certezas. Algumas so indicadas ou sugeridas aps analisar e discutir os temas.
Augusto Jos de S Campello

Introduo

O objetivo destas notas o de suscitar o debate, a troca de idias e informaes visando,

com o tempo, a estabelecer designaes e tipologia das lminas utilizadas em nosso pas. E,
principalmente, recuperar a evoluo de nossas facas. Facas so objetos metlicos. Oxidam ou
ento, pelo uso e desgaste, desaparecem. Por vezes, caem em desuso e, tambm desaparecem. A
esperana que os elos perdidos desta evoluo surjam nas colees de algum.
Nada do que se segue pretende ser categrico. Em princpio, a variedade que se verifica no
mundo das armas brancas de tal ordem que, ser categrico ser pretensioso, principalmente
numa abordagem que pretende ser iniciante de algo mais, como a presente.

O foco ser o das lminas de facas, lminas curtas. Excluindo-se, portanto espadas,
machados, adagas, etc. Algumas referncias perifricas, necessrias a alguns tipos de facas/
lminas, bem especficas, serviro para tentar trazer informaes a respeito de destinao, do
objetivo que levou a se conformar uma lmina desta ou daquela forma. Oferecendo-se tambm,
sob a forma de comentrios, a provvel origem das caractersticas de lminas brasileiras.

Deve ficar esclarecido, de antemo, que no foi meu desejo transformar o que se segue em
mais uma bela galeria de imagens. Imagens so informativas. Mas a j mencionada variedade
um fator limitante. perfeitamente compreendido por mim que algum, com justa razo,
faa reparos apresentao desta ou daquela imagem como representante do tipo tal desse
ou daquele artefato. Um tipo de faca tem, normalmente, variantes, o que exigiria um nmero
alentado de espcimes (ou seja, de imagens e informaes a respeito de cada uma delas) de
modo a no restar dvida quanto s diferenas que conformariam o tal tipo.
As informaes a respeito de imagens de artefatos chegam perto do crucial. Uma bela
imagem sem tais informaes pode, com facilidade, levar a mais confuso do que j existe.

Usei um meio, a Iconografia, para mostrar que certos formatos de lmina so bem mais
antigos do que se pode supor. A Iconografia muito utilizada pelos estudiosos de cutelaria
fora do Brasil. Mas o seu uso tem limites. O primeiro deles sendo o direito de reproduo. O
segundo, a imaginao do artista.
Tambm inseri relatos de fatos que presenciei ou vivi. Servem para retirar um pouco da aridez
e informar a respeito de costumes e prticas bem como de possveis lacunas a preencher.

Captulo 1

Origens do Formato de Lminas

Vou comear por uma tentativa de circunscrever o que vem a ser uma faca.

Parece inquestionvel que uma faca uma ferramenta, um instrumento criado pelo homem para ser uma extenso perfuro-cortante de sua mo. A propsito, penso ser melhor que
uma faca, alm de um objeto perfuro-cortante, deva ser curta e dotada de um fio ou gume e de
uma ponta, embora algumas facas, estranhas, no tenham o que se convenciona chamar de ponta. Outra caracterstica est ligada geometria da lmina, sempre o fio ou gume termina perto
do cabo (ou no, termina antes), mas ultrapassando a linha inferior do referido cabo.
H excees a esta ultrapassagem. So raras, mas existem facas com guardas. Outras com
lminas que se afilam em direo ao cabo. A bem dos fatos, o que mais existe so as tais excees.
Perfuro-cortante terminologia jurdica, mas, convenha-se, difcil melhorar esta definio.

Isto, uma ferramenta, instrumento, utenslio (posso sentir o arrepio de alguns com o uso
desta palavra) seria algo proveniente do Paleoltico, da idade da pedra lascada. Com a necessria
ressalva de que a pedra no foi o nico material. Apenas, por sua natureza, restou conservado
em maior nmero.
So inmeras as colees obtidas em stios arqueolgicos, nas quais, as ferramentas perfuro-cortante, de formato prximo ao triangular, surgem como primeiro testemunho da inteno
do homem de contar com um instrumento capaz de perfurar e cortar, ao lado de outras funes
mais restritas como raspagem, por exemplo.

Este formato dito prximo ao triangular, pois identificar um artefato desta natureza
como faca difcil e discutvel. No mbito da Arqueologia h uma palavra estranha: lesma(s),
que utilizada para dar incio ao processo
descritivo. Na realidade, estes objetos de pedra lascada, se parecem mesmo com lesmas.

I -01

A figura 14 d bem a idia do que uma lesma. E a figura 13 tem tudo para ser uma faca.
O material bsico sempre o mesmo, variando o minrio. Com dureza elevada, capaz de
ser lascado por percusso visando a obter superfcies aguadas e, sempre por percusso, chegarse a um objeto, uma ferramenta com ponta(s) e gume ou dois gumes. O que no raro, bem ao
contrrio.
Diversos outros tipos de ferramentas eram obtidas pelo processo de se percutir um bloco
maior at se chegar ao almejado. Algumas, para ns, e mesmo para a mente treinada do paleontlogo/arquelogo, seriam um tanto enigmticas quanto ao seu uso/utilidade.
Entretanto, artefatos de formato rudimentarmente (ou no) triangulares, dotados de ponta
e gume(s) teriam sido as primeiras facas do homem. Ou, no mnimo, cumprido as funes que
damos a este objeto.

Quantos destes artefatos teriam sido laboriosamente feitos (lascados) com o objetivo de se
obter uma lana e no uma faca? Em alguns casos possvel deduzir que o objetivo tenha sido
este. Ou apenas as primeiras tentativas de prender-se um cabo ao artefato. Furadores, pontas de
lana e de setas, arpes, machados de mo, so outros exemplos de ferramentas extenso da
mo, do brao.

Lanas e setas esto presentes, toscamente figuradas, em pinturas rupestres. O trabalho

posterior caada, como o de cortar o couro, retirar tendes, esquartejar, quando a faca era a
ferramenta ideal, no so registrados. No entanto, ossos fossilizados de animais (ou mesmo recentes, encontrados prximo ao habitat de povos primitivos) exibem marcas que muitos cientistas apontam como sendo resultado do uso de ferramentas cortantes facas. Ou de todo modo,
ferramentas aguadas, algumas dotadas de capacidade de perfurao alm de corte.
Como ferramenta primitiva a faca de formato triangular tem como limitaes de manufatura a fragilidade do material. Era difcil obter uma lmina muito longa e mesmo que obtida,
a experincia (quebra muito freqente) certamente influiu limitando o comprimento.

Este primeiro limite prtico s seria ultrapassado com o desenvolvimento da metalurgia.

As facas paleolticas e neolticas no so longas para os padres atuais e to pouco as da Idade
dos Metais em seus perodos mais recuados.
Boa parte daquelas facas paleolticas e neolticas apresenta gume duplo. Mesmo aquelas
de um nico gume apresentam o formato prximo do triangular embora os arquelogos apontem ferramentas dotadas de um nico gume com o formato de cunhas, como facas. No caso,
teria apenas uma funo principal o corte. No seriam perfurantes, dotadas de ponta.
O que se l acima tem por escopo dar realce principal caracterstica de uma faca: ferramenta perfurocortante e discorrer sobre a origem remota do formato de lminas, que se d no
mbito da atividade da caa e da coleta.
Posteriormente, as atividades ligadas agricultura (h cerca de 11.000 anos passados) e
depois pecuria exigiram, a seu turno, ferramentas especficas. Mantendo-se a faca. Sempre
houve muita coisa a perfurar e cortar.

Hoje, a variedade de ferramentas designada como faca(s) enorme. Em alguns casos difcil manter ou admitir a conexo entre o objeto e a designao: faca. Apenas para exemplificar,
as facas industriais destinadas ao corte (presas a prensas, no caso) de materiais como o couro,
borracha, etc. A base das sandlias havaianas era cortada por prensas automticas dotadas de
facas industriais. No sei se isto continua.

Preservao do formato
Passemos ao vasto captulo da metalurgia e da conservao do formato triangular.

Consta que o primeiro metal no nobre utilizado pelo homem foi o cobre. Um avano sem
dvida, mas, com restries. A primeira delas sendo a dureza. Como conferir ao cobre a dureza
necessria para evitar o rpido desgaste? H um meio, insatisfatrio para critrios modernos,
claro. Compresso, martelamento. No entanto, alm de um limite incerto, ele se torna quebradio. Limite incerto, pois na antiguidade a presena de impurezas ou mesmo a presena de outros
minrios, era sempre uma interrogao. O material era mais apropriado pela origem: minas da
regio tal. O refino, por calor e ataque qumico e outros meios, histria mais recente.

Pouqussimos exemplares desta poca foram preservados. O cobre e, mais tarde, ligas que
o continham em quantidade elevada, oxida-se e o que resta uma impresso um molde ou
contra-molde do objeto em si. Tambm a ser levada em conta a raridade relativa de minrios,
digamos tratveis. Alguns tipos de solo preservam melhor o cobre, outros o oxidam.
A maioria das jazidas de cobre de minrio com teor muito baixo, at hoje. Mas sempre

houve e h nas jazidas, pores de metal quase puro.

I -02

Adaga africana de cobre, Sc. XIX -medidas ignoradas. Mero exemplo.

Este primeiro estgio da metalurgia e outros subseqentes teriam mais de arte do que
nossas mentes atuais poderiam imaginar. E mesmo de franca magia. O arteso, fundidor, se
valia de frmulas complicadas, com ingredientes estranhos, para tentar chegar, se os deuses
aprouvessem, ao resultado almejado. Seus fornos, eficazes para a poca, eram rudimentares e
pequenos. Na maioria das vezes, fornos descartveis, usveis para uma nica corrida de metal.
Teriam sido dois tipos principais: em torre e de cho um buraco escavado. Ou, de incio,
simples fogueiras.
No incio, supe-se, a fundio era feita a cu aberto, fogueiras, sendo o calor necessrio
obtido por meio de foles primitivos, meras bolsas de couro. E o material era vertido em moldes
e depois retrabalhado e encabado. Os resultados de escavaes arqueolgicas so razoavelmente
escassos. Mas, embora raras, l esto facas de cobre de formato triangular. Pequenas e simples.
Nada sofisticadas como a bela adaga africana acima.
Neste ponto, avanando na Histria para o perodo da Antiguidade Clssica e incio da
Idade Mdia necessrio esclarecer um ponto: a raridade. Para ns, que vivemos rodeados de
objetos metlicos, sua presena um fato corriqueiro, no damos ateno nossa riqueza. Para
homens daqueles perodos histricos seramos ricos e poderosos. Muito ricos, se eles vissem as
gavetas de nossas cozinhas.

Ricos e/ou poderosos da Antiguidade e de perodos histricos anteriores (estou falando de

civilizao ocidental e sua raiz mediterrnea) sempre de acordo com os costumes funerrios, de
cada cultura, eram enterrados com seus utenslios, armas, etc. O comum dos mortais, no. No
mximo, levava para o alm algumas tranqueiras sem valor. Tinha-se uma faca de cobre? Este
objeto certamente passaria a seus descendentes e, pelo uso, ao final, simplesmente tenderia a
desaparecer. Ou seja, a maioria dos artefatos provm de tmulos de reis, chefes de cl, chefes
tribais, figuras de destaque como o feiticeiro e/ou sacerdote(isa). O que no lhes retira representatividade, pois so padres da cultura.

Fato ou fatos semelhantes, sem forar demais a imaginao e sem cair em erro por demais
grosseiro, ocorreram durante os perodos posteriores Idade do Bronze, do Ferro, etc. E aconteceram at recentemente. Muito do que temos em nossas colees so exemplares que pertenceram a pessoas de classe alta e mdia. As facas do povo das quais eu, particularmente gosto mais,
por serem mais baratinhas e mesmo por serem, por vezes fora do comum so bem mais raras.
Vamos a um fato histrico registrado que por um lado refora minhas propostas de raridade, aquela de ferramenta utilitria e a do desaparecimento das facas de uso do povo.

Quando a Coroa Portuguesa (Brasil Colnia) decidiu atravs do seu Conselho Ultramarino, em 1746, que seria bom povoar um pouco mais o nosso rinco lanou um Edital nas Ilhas
dos Aores que, l pelas tantas dizia: se dar a cada casal uma espingarda, duas enxadas, um

machado, uma enx, um martelo, um faco, duas facas, duas tesouras Onde foram parar as
facas coloniais? E, notem, as quantidades so pequenas por famlia.

I -03

Na figura acima, a pea nmero 13 tem o desenho de faco (francs), muito usado na cutelaria
europia desde o sculo XVIII. As peas de nmeros 4, 6, 7, 8, 9, 10 e 11 do idia da variada produo das cutelarias europias no sculo XIX e incio do XX. Notar que algumas so mais instrumentos profissionais. A pea 12 uma faca de caa. As peas nmero 4 e 5 so canivetes. Medidas
ignoradas.
No pargrafo acima da figura, h duas questes. A primeira se refere raridade e ao desaparecimento das facas do perodo do Brasil Colnia. A recuperao de informaes a respeito
de artefatos deste nosso perodo histrico difcil. A outra questo, o realce que se deu ao pequeno nmero de artefatos colocados disposio dos casais sinaliza na direo do custo de tal
material e sua decorrente raridade.

Mas, voltando antiguidade, algum pode, com toda a razo, formular a seguinte pergunta:
e os guerreiros, os soldados? Os de hoje voltam para casa com as ms lembranas de sempre e
algumas quinquilharias. Os de antigamente, quase certamente, apenas com as ms lembranas.
Armas eram poder. E ficavam recolhidas nos castelos, mais tarde nos chamados arsenais dos
mandatrios. Cabendo lembrar que foram muito poucas as culturas e os povos que mantiveram
exrcitos regulares, nas quais havia o status de guerreiro, com o direito, talvez, de levar suas armas para o alm. Em boa parte, os armamentos seriam repassados para novos combatentes ou
para os descendentes. Ou ento, perdida a briga, em butim.
Depois desta digresso, volto s facas e seu formato triangular. Durante os perodos histricos mencionados, o formato se mantm. O objetivo, dispor de um objeto perfuro-cortante

seria a condicionante bsica. O fato de que as facas, com as excees que confirmariam uma
regra, a de serem ferramentas, deve ser novamente ressaltado. Julgo necessrio retirar delas a
aura de armas. Podem at ter sido e serem usadas como tal. Mas, sua utilidade para o homem
parece ser, sempre, a de uma ferramenta. Um objeto utilitrio.

As tais excees. Existem mesmo? Sim e no. Sim na medida em que eram ou so utilizadas como ferramentas especializadas, destinadas a usos quase exclusivos. O cutelo do magarefe,
por exemplo. E, pessoalmente no conheo ningum que tenha o hbito de trinchar um peru de
natal com um punhal, embora seu formato bsico tambm seja triangular.

I -04

Na figura acima, prossegue a variedade de formatos de fins dos 1800 e incio do Sculo XX. Notar
que algumas lminas ainda tm costela no dorso. E trs delas seriam enteradas. Os cabos so
dignos de nota, mas isto uma estria parte.
No excessivamente longe do formato triangular pode-se citar boa lista de facas/ferramentas especializadas: de caa, de trincheira, de cozinha, de pesca submarina, de churrasco, de
escafandrista, etc.
Aparentemente com a Revoluo Urbana que entraria em cena a faca de defesa pessoal
ou talvez melhor, a faca de uso pessoal ou geral. E vejam que esta revoluo muito velha. Outra
hiptese seria o de um complemento do armamento. A faca de trincheira bastante idosa. Uma
delas, francesa, teria sido o coupe-chou (corta repolho) do exrcito francs, no tempo do ariri
canho. Legionrios romanos dispunham de uma faca o pugio, na verdade uma boa adaga e
os gregos tinham alm de sua espada, a Xiphos, a sua Kopis mais entendida como lmina
auxiliar.

I -05

A figura acima uma reproduo de um Pugio. Medidas ignoradas.

De todo modo, com o advento da Revoluo Urbana possvel que as facas tenham comeado, tambm, a se diversificar. Os artesos, que passam a se fixar nos ncleos urbanos, desenvolvem facas especiais para as necessidades de seus ofcios. A estes tipos usados nas diversas
profisses urbanas, devem ser somados os tipos anteriormente usados no universo agropecurio e de caa e coleta. Mas, as de uso comum permanecem. e teriam conservado seu formato
triangular. Seriam estas ltimas aquelas que poderiam ser consideradas como de defesa ou uso
pessoal. Ou ainda, de uso geral. As facas em si, com lminas curtas.

Entrando na seara das facas digamos exticas, algumas das quais se afastam do formato
triangular, mas que se adaptam com perfeio ao usoprevisto pode-se citar: facas de arremesso
(as de algumas regies da frica parecem tudo, menos uma faca) facas europias de caa, facas
cerimoniais religiosas, facas chinesas, facas semitas e/ou rabes, etc. Uma faca chama a ateno,
o ou a Kanjar da ndia. Sua funo seria de complemento ao armamento ou de defesa pessoal.
Outra faca que volta e meia vemos por aqui a faca chilena, um artefato com a ponta acentuadamente voltada para cima, um tanto semelhante s facas Iemenitas. A faca chilena ao que
parece seria mais uma arma. Ou seria uma faca de uso do segmento agro-pecurio? O nico
registro que tenho que o corvo, a faca chilena, era originalmente uma ferramenta de trabalho
em minerao.

I -06

Na figura acima leia-se faca de arremesso, diversas outras obras apresentam esta lmina como
de arremesso, e h, tambm uma faca de dedo. Medidas ignoradas. Hoje o arremesso de facas est
tendendo a transformar-se num esporte. Existem inclusive clubes e associaes com sites na Internet. A caa teria sido o uso principal.
Com poucas excees a faca europia de caa uma delas, outra caracterstica da ferramenta perfuro-cortante vem a ser o comprimento da lmina. O que me permite colocar uma
pergunta importante: a partir de que comprimento de lmina triangular perfuro-cortante um
artefato deixa de ser uma faca? Punhais e adagas so facas especiais (ou no) muito antigas.
Faces, nem tanto.
A faca de caa europia emblemtica. Seu objetivo era o de provocar intensa hemorragia
interna, preferencialmente lesando o corao de animais de porte mdio e at maiores como
cervos e ursos. Acuados pela cachorrada ou j feridos por lana, flecha, bala.

I -07

Na figura acima, cena tpica de final de etapa de caada ao javali. O animal acuado mortalmente ferido com uma longa faca de caa.
Nota: uma faca de caa bem mais curta se fixa como padro. Sendo provvel que seja descendente de faca(s) usada(s), digamos, no ps-caada. Ao que parece, uma verso dela seria a
famosa Bowie. Ao menos a geometria da lmina semelhante.

Mas, novamente, no era com a faca bastante alentada que, depois de abatido ou seriamente ferido o animal, se procedia retirada do couro, esquartejamento e limpeza. Esta tarefa cabia
a algum da equipe, dotado de outra faca ou facas. Anote-se a existncia de facas de caa europias muito prticas, na realidade grandes canivetes com lminas um tanto largas e quebradas,
feio do Koukri nepals e de outras facas orientais.

O formato bsico, triangular, mesmo no exemplo citado acima, permanece. E o mesmo

encontrado em adagas e punhais. Ficando a diferena, se tanto, no fato de que um punhal, teoricamente, segundo alguns, no teria gumes, apenas uma lmina fina, estreita, de ponta aguada,
seo losangular ou elptica, em alguns casos quadrada e mesmo cruciforme.

Diferenas entre lminas

relativamente fcil diferenciar uma faca de um punhal, mesmo os mais antigos. Sua
lmina estreita um padro. Muito embora, em termos de formato de lmina, aqui tambm se
encontrem diferenas; basta olhar um peba com lmina de seo triangular e mesmo algumas
peas franqueiras. Mas, trata se de um artefato destinado perfurao. Em relao s adagas
(e ao faco) j no to fcil estabelecer diferenas.

A possvel confuso se aprofunda quando a principal caracterstica da lmina de uma adaga: gume duplo, tambm se encontra em facas. Indo mais adiante, h facas e adagas com gume
duplo parcial, que no completo, nos dois lados da lmina: fio e dorso. Seria o caso da imagem abaixo.

Esta particularidade interessante. No muito comum, mas tambm no raro ver-se

lminas com um gume da ponta s proximidades do cabo e, do outro lado da mesma, um gume
que vai da ponta at um tero da lmina ou menos.

 bem o caso da adaga da foto abaixo. Adquirida na dcada de 70 em um antiqurio em

Alexandria -Egito, nada mais mediterrneo. J ouvi e li que h uma adaga tipo ou padro
mediterrneo. Seria esta uma representante do tipo? Mas, notem que o segundo gume no vai
totalmente da ponta s proximidades do cabo.

I -08

Comprimento total de 30,5 cm, lmina com 18,4 cm, largura da lmina 2,7 cm, espessura da
lmina junto guarda 0,4 mm. Cabo em madreprola em gomos, pomo e cinta junto guarda
de metal amarelo. Pomo uma figura fundida com motivos de folhagens e asas. Bainha em metal
amarelo revestido de couro (restaurado). O ao da lmina tem dureza muito baixa. Origem: Europa Sculo XIX, provavelmente Frana.
Um critrio de diferenciao pode vir a ser estabelecido conta da robustez da adaga.
muito comum encontrar-se lminas de maior espessura. Ou, utilizando o artifcio de reforo
estrutural da protuberncia e/ou das depresses centrais. Um caso bastante extremo parece ser
o das adagas utilizadas em lutas singulares com espada. Normalmente, era um artefato de
lmina razoavelmente espessa e/ou dotado de uma costela central. Estou falando de algo l
pelo Sculo XVI, antes da esgrima europia fixar seus parmetros, entre os quais a proibio do
uso de outra arma branca juntamente com a espada ou o sabre. Estas segunda lmina tem uma
designao curiosa : mo esquerda. Mal traduzindo do francs main gauche.
Cabe ressaltar que havia escolas de esgrima: italiana, alem, espanhola e francesa.

Estas adagas usadas no combate com espada tinham, em sua maioria (o que tende a estabelecer um tipo), lminas razoavelmente estreitas, de formato triangular, ponta aguada e fina.
Parece-me que estariam mais para punhais. Caso se aceite que punhais so dotados de lminas
estreitas e finas, etc., em relao a facas e adagas.

I -09

Perdo pela qualidade insuficiente. Adaga Italiana, sculo XVIII. Note-se quo estreita a
lmina. Medidas ignoradas.

I -10

Uma adaga italiana CINQUEDEA, cinco dedos, circa 1600. Medidas ignoradas. Notar a
semelhana longnqua com o Pugio.
Novamente a grande variedade tende mais a desorientar que a ajudar. Que dizer dos punhais com lminas de seo triangular, ou mesmo cruciformes? Nunca demais lembrar.

Um padro muito antigo

Um formato de adaga extremamente antigo egpcio. Egito antigo, dos Faras. Seu formato geral varia pouco ao longo de algumas dinastias. Mas, L. Gazinhato registrou numa exposio itinerante de artefatos egpcios da antiguidade, uma indiscutvel faca.
O exemplar de adaga encontrado no tmulo do famoso Tut Ankamon pode ser considerado como padro, pois as variaes em relao a artefatos de outras dinastias so pequenas.

I 11

As medidas da adaga em questo so: comprimento total de 31,9 cm; comprimento da lmina de
20,1 cm; a largura mxima da lmina de 4,38 cm ; seu formato o de um tringulo eqiltero,
terminando em ogiva suave a partir (aproximadamente) da metade da referida lmina que
dotada de dois gumes e de canal central duplo. Esta Lmina feita de ouro macio, endurecido
por compresso. Toda a adaga constituda por uma pea nica, no h descontinuidade entre
cabo e lmina.
O comprimento total da empunhadura ou cabo da ordem de 12 cm. O que se aproxima
muito dos cerca de 11cm encontrado como mdia, padro ergonmico de grande parte das empunhaduras ou cabos de armas brancas curtas. O que nos d, para esta adaga da alta antiguidade,
uma razo de 1 para 2 -empunhadura x lmina e (sempre aproximadamente) 5 para 1 em relao
largura mxima x comprimento da lmina.

I -12

As adagas acima so tambm egpcias. Alguns autores as consideram espadas cerimoniais. Medidas ignoradas.
Uma caracterstica desta arma antiqssima pode indicar o diferencial entre faca e adaga:
o formato o de tringulo com dois lados, forando um pouco claro, iguais. O que nos d
uma seo losangular ou, o que tambm comum um retngulo acoplado a dois tringulos os
dois gumes ou ainda de um losngulo. Algumas adagas medievais so, quanto s suas lminas,
tringulos issceles e mesmo, alguns exemplares tm o formato de tringulo eqiltero.
Quanto a estas ltimas lminas, ou o uso/desgaste nos legou um tringulo isscele ou retangular ou, o objetivo do arteso foi o de obter robustez. Cabendo ressaltar que a caracterstica
perfuro-cortante , no caso da adaga, um objetivo plenamente atingido. O que seria, digamos
diverso do objetivo da faca (em termos).

I -13

As peas so Celtas. As adagas levam os nmeros 50, 51, e aquela abaixo, com corrente. A de nmero 61 tem formato tpico de faca. Material: bronze. Medidas ignoradas. Muitos achados arqueolgicos so mantidos em suas bainhas. Por razes de preservao e/ou manuteno do conjunto.
Mas, se a caracterstica perfuro-cortante est plenamente presente, por outro lado necessrio pensar a respeito das funes requeridas ou embutidas numa adaga. So dois fios, ou seja,
a funo corte bilateral, o portador esperava contar com um artefato capaz de cortar dos dois
lados (sem conotao sexual, por favor). Na hora da luta ou do uso, isto era ou seria altamente
desejvel. Tanto mais em objetos de bronze que tendiam a perder a afiao com rapidez.
A ponta serviria funo de estocar. O que tambm no era menos importante na hora da
contenda. Enfim, trs maneiras de atingir os objetivos de quem usava. Trs funes.

As adagas variam muito de formato ao longo da Histria. Caso emblemtico aquele do

DIRK dos Highlanders escoceses. Seu formato variou bastante ao longo de sua evoluo.
Havendo Dirks que so mais punhais do que adagas.
Por razes conhecidas a histria, a evoluo do Dirk est bem documentada. Coisa rara no

mundo das lminas.

Que razes so estas? A existncia de exemplares de cada perodo da evoluo e suas variantes, o interesse pelo resgate e manuteno de tradies, fontes literrias e iconogrficas. E,
claro, muito tempo de pesquisa.

Captulo 2

Facas no Brasil
Com exceo das facas nordestinas, que abordo rapidamente, tocarei a seguir em lminas
brasileiras de diversas origens territoriais. O que cabe bem nestas notas de introduo, ao que
se espera, seja um trabalho em continuidade a ser dada por quem tiver mais e melhores informaes.

Mas, aqui para ns brasileiros, voltando discusso do Captulo 1, o que seria a adaga nacional? A maioria dos registros escritos, as descries, os trechos de obras literrias so sulistas.
So os gachos que falam em suas adagas. Uma hiptese: o termo seria usual no espanhol?
Novamente cai-se no problema da grande variedade. Existem adagas sulistas dos mais diversos comprimentos totais. Consta, veja-se bem, consta que o gacho atava sua adaga ponta
de uma taquara.e resvala-se para o campo das lanas. relevante atentar-se para o fato de que
estabelecer como regra que o gacho de antanho procedia assim ou assado pode ser temerrio.
Pode vir a ser um dos tantos mitos e lendas oriundas da repetio de trechos de obras literrias
ou de trabalhos de folcloristas cuja crtica seria pertinente luz de novos dados.

I -14

Podendo vir a ser classificada como uma adaga gacha. Comprimento total de 50,5 cm, lmina
com 38,5 cm; largura da lmina junto guarda 3,0 cm. No pomo, fixando o cabo, uma moeda datada de 1853 com dizeres em espanhol. Marcas de ferramenta no dorso indicam aproveitamento da
lmina que de ao com boa dureza e rigidez. Dois fios sendo um parcial. Espessura da lmina 3
mm.. Guarda e cinta em metal amarelo. Origem: So Jos do Norte -RS, dcada de 1970. Talvez
um dos diversos tipos de faco usados na regio ou, como mencionado, reaproveitamento de lmina com dois gumes. Provavelmente obra de cuteleiro local.

Antes que isto acontea, apropriado levantar a questo da cruzeta. Ao que parece, a adaga sulista teria entre o trmino da lmina e o incio do cabo, uma pea de metal que, em sentido
perpendicular ao eixo da lmina, ultrapassa sempre sua maior largura. Que formato tem ou teria
esta pea? Um S? Uma meia-lua? Ou algo retilneo?

O formato de meia-lua ou em U defendido por alguns. De onde viria esta meia-lua?

H uma possvel resposta, documentada. Das primitivas charqueadas. Os ancestrais do gacho,
montados em seus cavalos, utilizavam um artefato constitudo de uma vara em cuja ponta havia
uma meia-lua de metal. Com esta ferramenta, cortavam os tendes de uma das patas traseiras
do boi (ou de sua senhora). O animal, semi paralisado era morto por pees (escravos ou no)
com golpe(s) de outro artefato de lmina longa. Vejam o registro abaixo que data dos 1800 podendo ser considerado, com a devida cautela.

I -15

lbum: Rio Grande do Sul Histrico, Vol. 1; Srie Razes Gachas. J B Debret. Notar que h
duas lminas de grandes propores em uso para abate final. A lana semilunar a garrocha,
qual os gachos acrescentavam uma lmina central passando a ter, efetivamente, uma lana.
Mas, no me dou por satisfeito com esta argumentao. Pode haver outra, de natureza prtica. O que mais fcil de forjar? Se eu fosse um ferreiro daqueles tempos, trataria de fazer uma
pea retilnea, em cruz. Se eu fosse o futuro dono do artefato, no gostaria de ter duas pontas
aguadas, fora da bainha, capazes de me ferir ou de ferir meu amado cavalo. Peo que reparem
bem no seguinte: estas peas entre o final da lmina e o incio do cabo, tm suas extremidades
recurvadas no caso do S, adoadas ou arredondadas provavelmente para evitar ferimentos,
danos roupa, montaria. Entretanto h referncias a esta pea com o formato de U. Ou
seria uma meia-lua? Mais que isto, esta pea, com este formato est presente em muitas adagas
medievais e outras armas de poca. A utilidade seria o de usar este U ou meia lua como meio
de travamento e mesmo de rompimento da lmina do adversrio.

A meia lua pode at estar presente em alguns artefatos, mas, a meu ver, seria uma exceo.
O S ainda se justifica. Um arteso com uma veia mais artstica ou que simplesmente copiou
parcialmente o formato da guarda ou punho de alguma espada de origem europia (provavel-

mente espanhola). Ao final seriam umas quantas marretadas a mais. Ou ainda, quem forjava
complexos ferros de marcar gado, no teria dificuldades em forjar a pea em questo ou faz-la
a partir de lato e outras ligas metlicas.
De todo modo esta forma de guarda prtica e muito antiga.

I -16

Adaga europia encontrada nos USA. Sculo XVIII.

O formato da adaga sulina estaria mais de acordo com o formato da lana farroupilha
mostrada abaixo, uma pea de acervo de museu. claro que esta lana foi forjada para ser uma
lana. Mas necessrio ter em mente o formato original da adaga culturalmente embutido na
cabea do arteso, que no fica distante da adaga mostrada acima. E da relquia mostrada em
I.18, abaixo.

I -17

Mesma origem da obra citada imediatamente acima. Pontas de lana do acervo do Museu Farroupilha -RS. Mas h a considerar o uso do Esponto, um tipo de lana de uso dos oficiais.

O argumento de que o formato estaria culturalmente difundido e, portanto, a lana seria

um reflexo disto bom, mas pode estar errado. O fato que adagas foram largamente usadas na
Europa durante nosso processo de colonizao. De resto, o formato da lana mostrada ( a que
tem cruzeta) pode muito bem ser a do velho Esponto uma lana mais para curta portada
pelos oficiais de infantaria. Seu uso, alm de arma de defesa e ataque, era o de sinalizar para os
soldados onde estava e para onde ia o oficial.

Pode ser verdade? Uma lembrana do Esponto? No. No pode. As duas lanas no centro da imagem so os modelos adotados pelo Exrcito Imperial do Brasil em 1872 e 1881. Mas,
vamos voltar ao formato de facas.

Qual seria este formato? Na modesta opinio e no alcance destas Notas, o de uma lmina
com dois gumes, com comprimento total entre 25cm e 45cm (ou mais, se quiserem), dotada
de uma cruzeta retilnea simples ou de S invertido, formato triangular (tringulo issceles),
seo losangular (ou lombo de burro), prolongada por cabo com seus 11cm regulamentares
ou pouco mais, recoberto com osso, chifre, madeira. Ponta centrada em relao ao eixo central
da lmina. Gostaria de defender o comprimento da lmina. O primeiro argumento seria o do
custo. Ao ou mesmo ferro, no Brasil Colnia, eram caros. O comprimento relativamente curto
(considerando o tamanho de algumas das adagas que vi em colees) era uma vantagem. O risco
de deformao ou mesmo de quebra fica bem diminudo e, tambm, deveria ser pesada, robusta,
de boa espessura. O que se depreende da literatura que o gacho via em sua adaga uma arma
e, arma polivalente. Na hora da briga generalizada ela se transformava em lana. O que parece
ter sido mais exceo que regra.

I -18

Adaga europia da Idade Mdia, Sculo XIV. A geometria da lmina e a soluo da guarda so
muito comuns. A lmina deve ter medido algo perto dos 50 cm a julgar pela devida proporo com
o fuste ou espiga.. A guarda tem um perfil que se pode chamar de: em meia lua. Mas, sempre
bom discutir um pouco as coisas.
Sempre tem um mas. Existem pelo menos dois tipos de adagas gachas. Uma delas, se
no me falha a memria seria a Caroneira que teve dimenses alentadas, principalmente no

comprimento. A seu respeito acrescentei uma anotao ao final deste Captulo.

Como ltimo argumento no tocante s dimenses da adaga sulista cabe ressaltar que o facon, o faco do gacho, aparentemente, uma estria mais recente. Um artefato que, digamos,
se popularizou a partir da introduo, naquela regio, do ao de melhor qualidade e do feixe de
molas de carruagens importados e bem depois do feixe de molas de automveis. sintomtico
que se atribua ou se atribusse boa qualidade a peas que tinham ranhuras paralelas. Tais ranhuras faziam parte do sistema de travamento/acoplamento, ou da lubrificao de feixes de mola.
A qualidade, lgico, fica por conta do ao usado em molas ser mesmo bom e duro, difcil de
desgastar-se.
Hoje em dia um faco e facas gachas de riscas, aquelas ranhuras mencionadas acima
coisa rara. Os originais seriam da poca da introduo do veculo automotor a gasolina ou
anteriores. Registre-se a existncia de facas gachas cujas lminas so sulcadas. Note-se que se
tratam de sulcos, estreitos e pouco profundos.

Ou no seria nada disso? E esta estria a respeito das tais riscas e sua origem ser um mito?
O fato que existiu o faco COLLINS, fabricado em Hartford, Connecticut -USA. O modelo
1880 desta lmina tinha duas belas riscas. E, no s este modelo. Alis, diga-se de passagem,
que a Collins exportou bastante para o Brasil. Uma lmina Collins que parece no ter feito
muito sucesso por aqui foi a Bowie daquela empresa.
Mas, temos outras fontes que nos informam que o facon seria apenas uma designao
para facas um tanto mais alentadas. Ver no Anexo: Iconografia, detalhe de uma foto dos anos
40.

Tambm h outra possibilidade. A exportao, para o Brasil de lminas cruas de Thiers

Frana, da Cutelaria Fourmi. Traduzindo: Formiga. Eram lminas alentadas, largas e, via
de regra, com riscas. Considerando que os gachos chamavam de facon faco, facas de
comprimento um tanto longo, no demais considerar esta outra possibilidade. Alis, mais
provvel.

Ainda a respeito das tais riscas, h diversas outras possibilidades. Pendentes de boa pesquisa. Uma delas se refere a etapas de processos industriais. Querem alguns que as lminas, ao
serem retiradas da fornalha fossem mordidas por uma ferramenta, dando origem s riscas. Mas
processos industriais tambm nos falam em diversas etapas de estampagem e de prensagem,
outras em operaes feitas com plaina-limadora e por a vai.
O que no invalida a presena de faces no Brasil Colnia. Como j foi visto os aorianos
arregimentados para povoar nossa terra recebiam um faco. Qual a diferena? Comprimento
da lmina parece ser a resposta. Mas, cabe a pergunta, estes faces coloniais teriam que comprimento? Ao que tudo indica seriam mais curtos que o padro atual. Possivelmente, bem mais
curtos e espessos de lmina o ao carbono da poca no tinha as mesmas caractersticas dos
contemporneos.

O mesmo se aplicaria aos artefatos sulistas: facas, faces e adagas. Mas, a partir de que
dimenso(es) um artefato sai de uma categoria para entrar em outra? Ainda mais quando uma
das poucas descries da Lapeana fala de uma lmina de dois palmos e meio. O que nos
leva a algo com mais de sessenta centmetros. Uma verdadeira faca de arrasto sulista. O que,
alis, tambm referido por outros autores que chegam a citar adagas sulistas de 80cm. Este
despautrio de formato, parece, tinha um nome: Caroneira. Seria uma faca de sela, pois o nome
caroneira se refere a caronas, proteo sob a sela aonde a adaga era portada.
Fica a questo, a meu ver insolvel, seria a Lapeana uma aparentada da Caroneira? No

mnimo, a pergunta tem cabimento, pois a regio geogrfica de ocorrncia prxima. Mas a
geometria de lmina parece ser bastante diferente. Ou seriam variantes de Sorocabanas

I -19

Pequeno acervo de peas gachas (adaga europia j exibida acima). A primeira esquerda teve
sua bainha restaurada usando o conceito de deixar patente a restaurao. Ver Anexo 1 Iconografia para visualizar outro faco. Descrio e medidas ao final.
Outra diferena que surge a largura da lmina. Um faco seria robusto em todos os sentidos e largo. Uma faca seria menor e proporcionalmente mais estreita de lmina. A adaga seria,
sempre em relao ao faco, mais curta e, em relao faca, mais larga e mais robusta e lmina
mais espessa.
J referi que a faca gacha ou sulista, pois a extenso territorial da presena disseminada
deste artefato ultrapassa o atual Estado do Rio Grande do Sul, tem fortes razes nas facas usadas
e feitas na Argentina e no Uruguai e se estende mesmo ao Paraguai. Mas houve manufatura
(artesanal e mesmo industrial) de facas tipo gacha no territrio apontado acima.

Entre os estudiosos do folclore e daqueles que se dedicam a preservar as tradies gachas, h uma opinio, que se l nas entrelinhas, no sentido de que a faca gacha e suas variantes
(com exceo da Naife), seriam o produto da disseminao de facas importadas nas primeiras
dcadas dos anos 1800. Entre as quais as belgas e de outras nacionalidades, com as benditas
riscas.

Como ficamos? Apenas a naife seria genuinamente brasileira? Ou ainda, ao lado da naife, de nacional mesmo teramos apenas as facas semi ou totalmente industriais que surgem no
Rio Grande do Sul pelo final do Sculo XIX. Aparentemente, um tipo de faca gacha, a Carneadeira seria j um produto da industrializao. Pensar desta forma equivale a no considerar
as dezenas ou centenas de artesos cuteleiros que produziram facas no territrio assinalado. So,
ou melhor, foram artesos to importantes como aqueles que exerceram seu ofcio no Nordeste
e outras paragens. pena que o tratamento dispensado s obras destes artesos seja um tanto
pejorativo. Semelhante faca de ferreiro usada no nordeste.
Tanto quanto em outras regies de nosso pas h tipos de lminas que desapareceram. No

Sul h o Biscaio, aparentemente um faco que caiu em desuso.

I -20

Faco nordestino marcado AB. Sculo XX. Lmina importada. Cabo com trabalho de embu.
Pea posterior a 1940 ou lmina reencabada. Comprimento total de 42 cm, lmina medindo 28,5
cm, largura junto ao boto 4,6 cm, espessura de 3,5 mm. Dimetro do boto 2,9 cm, contra-fio
cego de 7,5 cm da ponta. Origem So Luiz do Maranho -1982. O artefato de cima tem comprimento total de 41 cm, lmina com 29,3 cm, largura junto ao cabo 4 cm, espessura 4mm. Contra fio
cego da ponta com 9 cm. Origem Betim -MG 1973. O cabo de talas de chifre claro ou louro. A
soluo de lmina e de cabo pode enquadrar este artefato como uma Curvelana.
Contudo, existem peas nordestinas que teriam algo a ver com adagas. Tm gume duplo,
mas so estreitas, com pouca largura de lmina. Estariam mais para punhais. Digamos que podem ter origem remota (ou no) em adagas, caso se considere a geometria de suas lminas.
Estas lminas nordestinas so intrigantes e deixam mais dvidas que respostas. Intrigantes
pelo seu elevado nmero/presena em colees. Pelo formato ou geometria de suas lminas
seriam punhais.

Outra diferena seria o formato da lmina. Na faca, ao que tudo indica, predomina o de
um tringulo com trs lados desiguais. Mas a adaga mantm o formato de tringulo com dois
lados iguais. E, nestes dois lados iguais, dois gumes. Vale lembrar que punhais, de um modo ou
de outro, so afiados.
Em nosso pas esta tentativa de categorizao pelo formato da lmina cobre muitas peas
(a maioria em colees ou em museus europeus) do

perodo da colonizao indo, para se estabelecer apenas um marco, ao Segundo Imprio.

provvel que a partir daquela poca, o formato da adaga foi perdendo para o formato de
tringulo com trs lados desiguais. Assim como o faco sulista e o nordestino tomam outros

rumos. Mas, nosso pas imenso e a questo destas diferenas e da tentativa de se chegar a uma
tipologia vai longe. Sempre houve faces e facas no Norte. Os paroaras (caboclo amazonense
de origem nordestina) teriam sofrido a influncia das primeiras lminas de grande comprimento que por aqui chegaram e se mantiveram como a machete francesa, que, alm de longa e
larga era curva. Mas esta influncia se dilui rapidamente com o tempo. O faco do norte (e o do
nordeste?) fixou-se em uma lmina robusta, larga, mais para retilnea e de bom comprimento.
Algum colecionador dispe de um exemplar do Canind?

I -21

Exemplo de machete francs. Medidas ignoradas. Iconografia francesa Sculo XIX incio do XX.
Este artefato, segundo algumas fontes, surgiu l pelo sculo XVIII.
A faca do paroara seria curta e tinha mais a ver com peixeiras, j na dcada de sessenta
quando fiz minhas primeiras viagens aos sertes amazonenses. Adagas? Nenhuma. Facas de
ponta nordestinas, em bom nmero, afinal foram os nossos irmos nordestinos que povoaram
em larga escala a Amaznia. O Trinchete nordestino, um verdadeiro cutelo dotado, por vezes de
uma ponta, tambm estava por l. Facas de arrasto? Nada de lminas excessivamente compridas.
A bordo dos pequenos barcos paroaras, seria um estorvo.
Mas, h um fato curioso. Por diversas vzes topei, nos rinces amazonenses, com a designao : Terado. Atribuda a faces. Ora, Terado foi uma arma de uso civil e depois mais
militar. Um sabre ou espada curto e pesado dotado de guarda, diria em D de metal amarelo
(nas verses militares conhecidas).
A questo que fica para quem desejar contribuir se houve ou h uma faca amazonense.

Mas, nas j referidas viagens, muito numerosas no final dos anos sessenta e durante a dcada de setenta, topei umas poucas vezes com um faco intrigante. Um tanto menos comprido
que os Mato e os Collins (poucos sobreviventes). Uma lmina pesada, espessa, visivelmente
artesanal, sem ponta, com largura por vezes acentuadamente se alargando em direo um
corte quase vertical, em relao ao eixo da lmina. Perto de bidos, um comerciante tinha dois
para vender (no comprei, pena, minha bagagem j tinha todos os quilos permitidos) e esclareceu-me quanto a sua origem: mando vir do Crato, o pessoal daqui tira o cabo e coloca umas
madeiras da terra, que no pegam gua. Um exemplo destas madeiras a Muiracatiara. Ela
muito resistente umidade, tem um bom acabamento e bonita, com seus tons avermelhados
e manchas mais escuras. Hoje exportada para a Europa onde muito apreciada para a feitura

de cabos de madeiras exticas.

E no miolo do Brasil? Algum artefato diferente a ponto de merecer alguma anotao?

Na poca em que Mato Grosso era um s, tudo o que vi por l eram artefatos de So Paulo,
Gachos e Nordestinos. Estes ltimos bem escassos. Ouvi falar de uma faca goiana. Nunca me
foi apresentada. Mas fui apresentado a uma faca coureira em Ladrio Mato Grosso. Seu
uso/objetivo era o de facilitar o trabalho dos coureiros cuja principal atividade era predatria:
caa e extrao de couro de jacar. Poderia ser ou, melhor, ter sido qualquer coisa. Entraria facilmente na categoria das Caxerengas. A lmina era curta, cerca de dez centmetros, um gume s,
formato triangular, uns trs centmetros de largura, espessura de pelo menos meio centmetro,
com a ponta arrevirada: o tero final era em meia ogiva ou meia elipse. Enfim, arredondado
feio dos faces da Tramontina de hoje.
Vi um coureiro trabalhando. O animal (era) aberto num Y em poucos minutos. Curioso este corte, parece autpsia. O couro da mandbula inferior foi descolado a partir do que seria
a gengiva do bicho, o rabo foi cortado fora com extrema facilidade (mais tarde foi transformado
em um bom churrasco, junto com as patas). Todo o trabalho foi feito com a tal coureira e no
consumiu mais que uns cinco minutos. E o jacar era grande.

No me perguntem por que o couro da mandbula inferior foi retirado num esforo extra. Mas, se quiserem saber como o pobre animal morreu, pasmem, um tiro de flob no olho.
Leia-se: flob: carabina calibre vinte e dois, tiro a tiro. Talvez, aportuguesamento da conhecida
marca francesa: Flobert.
Na Amaznia o bicho arpoado, o couro das costas s serve para fazer artesanato, cheio
(por dentro) de escamas sseas, no importa se resulta danificado. Na Ilha de Maraj a coisa
tem de ser mais bruta; no mnimo Winchester 30.30, os jacars dali so verdadeiros monstros e
os bfalos saem de onde menos se espera, menor provocao sua simples presena humana,
por exemplo.
Voltando a Mato Grosso e s a ttulo de curiosidade e da minha vontade de contar estrias,
l fui apresentado azagaia. So dois tipos: a de espera e a de jogada ou de capo. A de
espera uma arma que faria as escamas do drago de So Jorge ficarem arrepiadas. Um cabo ou
fuste grosso calculo que uns cinco centmetros de circunferncia, com uma mola de caminho
de uns quarenta centmetros na ponta e um acabamento de metal na outra extremidade dotado
de pequena ponta rombuda. A arma toda deve ter uns dois metros e tanto de ponta a ponta.
A coisa se passa da seguinte maneira: a ona acuada e o portador da tal azagaia deve
dizer ou pensar algo que a irrita profundamente. O bicho salta e o azagaiante com a arma travada no cho, move a azagaia de modo a que a ona se espete nela e salta de banda. Este salto de
banda fundamental. As patas traseiras da ona vm na direo da barriga do caador.

A outra azagaia mais leve. E o azagaiante tem menos temor a Deus. Ele entra no capo,
chega perto, me disseram que, no mnimo, a uns dez metros e, joga a azagaia na ona. No vi
estas caadas. S o resultado do primeiro tipo, dois rombos, um no peito e outro nas costas da
ona. E, quem diria, tudo a partir de uma mola de caminho devidamente trabalhada pelo ferreiro da fazenda.
Como ltimo adendo vale ressaltar a existncia de uma faca dita coureira nas paragens
gachas. E no fica s por a a galeria de tipos de lminas curtas sulistas. Por falar em Coureira, sempre bom mencionar, reiterando comentrio j feito, que talvez se trate da prima da
Peixeira. Facas j do perodo de nossa industrializao. Ser que isto mesmo? Pode ser. Caso
contrrio um gacho viajado como Alberto Juvenal de Oliveira no citaria em seu livro Dicio-

nrio Gacho, esta possibilidade.

Mas, bom voltar ao problema de tentar discutir um pouco mais as tais diferenas para
se chegar um dia, quem sabe, s facas brasileiras. Oswaldo Lamartine de Faria, em seu livro,
na pgina 51 mostra o que seria uma faca de uso popular. A lmina substancialmente maior
e mais larga. Arriscando, tal lmina teria uns trinta centmetros de comprimento, fora o cabo.
Quanto largura, difcil arriscar, a fotografia no boa, mas pode muito bem chegar perto de
uns dez centmetros prximo do cabo. Estas medidas foram inferidas a partir de uma suposta
proporo entre cabo e lmina.
A diferena em relao s demais facas de ponta mostradas na mesma fotografia grande.
Pode-se ousar dizer que a faca original nordestina seria algo como o mostrado por Oswaldo
Lamartine. evidente que a variao muito grande. Mas, entre cinco e dez centmetros de
largura mxima e comprimento (s da lmina) entre vinte e trinta centmetros, podendo chegar
a quarenta.
A esta altura vale registrar que a faca de uso popular registrada por Oswaldo Lamartine
guarda certa semelhana com algumas facas sulistas do final do Sculo XIX, incio do XX. Suas
lminas so largas. Penso nas Besouro e Formiga da vida.

Mas, registrem-se, lminas com comprimento maior teriam, no Nordeste, outro uso que o
dos trabalhos dirios e seriam provveis herdeiras de atividade pecuria. Passam para a categoria
ou tipo de arma. Seriam as facas de arrasto. Ningum haveria de querer extrair um bicho de
p com uma faca com mais de trinta centmetros.

Muito bem, nosso homem do interior tem as mos calejadas, podendo segurar uma faca
pela lmina para realizar alguma tarefa delicada. Alis, fazem isto com naturalidade. Vi gachos,
nordestinos e amazonenses fazerem isto. Mas, que no o natural da coisa, no .
A seu turno, no Sul, houve facas bastante largas junto ao cabo, tambm aparentemente antes do padro afilado e esguio firmar-se no Sculo XIX. E, a famosa e meterica Naife. Perdo
pela repetio. Mas possvel que a resida um indicador no tocante geometria de lmina mais
difundida nos dois vastos territrios. Facas em si, nordestinas e gachas tm uma geometria de
lmina semelhante.

Lminas Nordestinas
Entramos no reino das facas de ponta do Nordeste. Vou comear por uma adaga.

Algumas facas de ponta nordestinas tm gume duplo, embora com lminas estreitas e
menos espessas. J se falou o bastante a respeito destes punhais. Vamos a uma faca de gume
duplo.

Oswaldo Lamartine de Faria, em seu livro, que j citamos, no Captulo__: As Criminosas, pgina 46, menciona que, com o intuito de contar com uma faca eminentemente ofensiva,
o cabra macho pedia ao arteso que sua faca tivesse dois gumes. A questo que fica se estas
facas guardam a geometria geral e inicial de suas lminas.
Oswaldo Lamartine parece tratar estas facas de gume duplo como excees. Entretanto, o
objetivo, obter uma faca eminentemente ofensiva, as colocaria mais na categoria das adagas e
no na de um artefato utilitrio. O mesmo pode ser pensado quando se tem em mos facas de
ponta nordestinas de lmina bastante estreita e ponta muito pronunciada e aguada seriam

mais punhais que facas de ponta, embora a lmina guarde caractersticas das ltimas pouca
espessura, por exemplo.

Ao que parece, no existiam adagas nordestinas. O que se depreende que so, na vasta
maioria, punhais.

Na percepo de quem escreve, uma faca sempre teria, junto ao cabo, uma projeo da
lmina no sentido descendente, em direo ao fio ou gume. Vi, em diversas ocasies, facas nordestinas com dois gumes opostos. Contudo a geometria original da lmina restava preservada.
Sempre havia uma projeo, um excedente de lmina que se projetava a partir do ponto de
encontro entre esta e o incio do cabo.
Mas, o que seria uma faca de ponta? A origem da designao: de ponta remeteria ao
fato de que estas lminas seriam feitas a partir de pontas de velhas espadas. Isto pode ter sido
verdadeiro. Mas tambm pode ser verdadeiro que as facas nordestinas, com as excees que
confirmariam a regra, so dotadas de pontas muito pronunciadas, so forjadas sem nervuras ou
ressaltos, so pouco espessas. De resto, este formato tambm est presente em outros lugares do
pas.
Nas facas paulistas chamadas de Franqueiras o estilo faca de ponta, parece tambm estar
presente. A faca oriunda de Minas Gerais, a Curvelana foge a este padro. A geometria da lmina diferente, a ponta cada, levemente spey.
Por outra vertente, principalmente na literatura especializada da Frana, encontram-se
referncias explcitas a: lminas em ponta; facas de ponta. Designando artefatos com pontas
afiladas. A nossa designao teria surgido da? possvel.
sintomtico que o autor nacional que venho citando parece ter desconfiado de algo. Em
alguns casos ele expressamente se refere a: faca ponta de espada. Em outros, no.
O que se sabe? Sabe-se que os artesos nordestinos, alis, como muitos espalhados por
nosso pas, inclusive nas plagas sulinas valiam-se do que encontravam como material.

Ou seja, havia escassez de ao. Uma resposta adequada, do ponto de vista econmico,
seria trabalhar o ao que se obtinha para forjar lminas estreitas e de pouca espessura e pontas
afiladas, para manter propores. Propores ou a geometria da lmina que com facilidade se
encontra em artefatos europeus, inclusive os ibricos, dos quais falo um pouco mais no ltimo
captulo.
Neste particular, aceitando-se a premissa expressa acima, a faca de uso popular registrada
por Oswaldo Lamartine (ver citao acima, lminas largas) seria uma exceo? Ou seria o padro de uma poca que foi aos poucos sendo abandonado em favor de outro? Mais econmico
em termos de uso de material? A questo deve ficar em aberto. espera de exemplares.
Sabe-se tambm que as facas de ponta dotadas de lminas estreitas, delgadas (no tanto
quando obtidas a partir das ditas pontas de espada) parecem fixar-se como padro a partir do
final do sculo XIX e incio do sculo XX, atingindo seu auge l pela dcada de trinta do sculo
XX. Ao menos o que se depreende da leitura da obra de Oswaldo Lamartine.
O padro anterior seria a faca de lmina larga, relativamente fina ou antes -espessa quanto
a sua espessura, ponta pronunciada? Diga-se, uma geometria comum na Europa, desde Solingem, passando pela Langres (Blgica), Itlia, Crsega, Frana, Portugal e Espanha.
A partir deste ponto tudo indica que se estabelece uma cena um tanto confusa. O mesmo autor j citado no Captulo Do Regionalismo, pgina 56 da obra citada, oferece diversas

menes a punhais. o homem nordestino que se refere sua lmina como punhal e no como
faca. O que tambm parece acontecer no Sul. Com uma pitada de possvel confuso a mais.
Pois parece haver fortes indicaes de que o facon faco, do gacho seria uma faca tambm
esguia, mas de comprimento de lmina avantajado para a poca.
Com a exceo do j citado peba, dotado de lmina de seo triangular e de outros de
seo losangular e elptica (lombo de burro) muito estreitas e de espessura varivel. A nica maneira de se tentar chegar a uma diferenciao e da a tipos seria tomar, ou retomar o formato
da lmina. Lminas com dois lados desiguais triangulares, seriam facas.

Entretanto, l vem uma faca nordestina um tanto desconcertante. A faca de arrasto. Que o
cangao levou a propores inusitadas. Boa parte destas lminas cairia no tipo punhal. Mas e
sua lmina desmesuradamente comprida? Uma jogada de marketing do terror? Francamente,
no haveria necessidade. Como enquadr-las, ento? Pessoalmente prefiro o modismo.
Porque modismo? Por que o Nordeste passou pela idade do boi. Depois da cana de acar, a criao de gado era a atividade principal. E. a exemplo do que ocorreu nas charqueadas
sulistas, era necessrio uma lmina de comprimento razovel para se tocar, com certeza e pouco
esforo o corao e pulmes do animal. Seja atravs das costelas seja atravs do peito entre as
cruzes, como diria um gacho. Da para se chegar assustadora faca de arrasto, parece-me, foi
um pulo, seguido de uma necessidade, digamos, psicolgica, para se chegar a um comprimento
exagerado. De todo modo, o excessivo exagero no comprimento parece no ter feito escola.
Ou ento a faca de arrasto nordestina seria uma influncia das caroneiras gachas?

Com a palavra os Veterinrios. Quanto de lmina seria necessrio para liquidar o gado
vacum da poca com eficincia?

Para liquidar um desafeto humano, uma quic d conta. Para emergncias, o bom seria
poder contar com uma lmina um tanto mais comprida, que corta e, em ltimo caso lesa extensamente os intestinos. Vejam bem. Numa luta com facas, entre pessoas normais (se isto for
possvel) o adversrio certamente ir apresentar-se de lado, com a sua faca na mo direita e o
lado esquerdo do peito afastado da faca do adversrio no momento de atacar.
Esta postura a usual? Segundo a tcnica, sim. vera, pode ser diferente. aquela
estria da teoria e da prtica.

Alguns matadores tinham uma tcnica: primeiro se vai ao imbigo, a o cabra verga para
frente e a gente entra junto do pescoo, se for o caso de ser rpido. Tentando evitar as costelas?
Pode ser, mas o que me parece que a ttica serviria para evitar a reao. Matadores no teriam
muita tica ou cerceamentos de ordem moral. Desportividade, nenhuma. A surpresa era a atitude adotada.
E no se deve de modo algum esquecer que facas cortam. Dar estocadas at soa como
algo elegante e transplantado da esgrima para uma briga franca na qual tcnicas tendem a ser
esquecidas. E, de mais a mais, as facas nordestinas no primam pela espessura. Dar estocadas
pode ser um risco.
Sintomaticamente, as lutas de desagravo, com hora e lugar marcados, tinham um ritual que
inclua o amarrarem-se as fraldas das camisas. O que persistiu na Bahia at o sculo XX. As lutas se tornavam, assim bem mais sangrentas antes do desfecho final. E as crnicas e relatos mencionam talhadas e riscou-lhe o peito e braos. O resto era com a, hoje famosa, septicemia.
Facas tambm entravam na dana da nossa eficiente arte marcial: a Capoeira. Os atuais
praticantes desta arte no parecem muito contentes em falar deste passado mais agressivo. Que

faca era a mais usada? Espero que algum tenha resposta. Aqui no Rio a navalha foi moda.

Tive a infelicidade de presenciar uma luta, interrompida pela chegada da polcia. Era navalha contra defesa feita com um par de tamancos enfiados nas mos. A navalha apanhou feio
do capoeirista que se defendia com tamancos.

Mas, como se v acima, no Nordeste impera a faca de ponta. Tambm so assinalados o

faco, o punhal, o cutelo (que aparentemente caiu em desuso), a faca de arrasto e alguns digamos
subtipos como a paje, a quic, e por a vai.

A respeito da quic cabe tecer alguns comentrios. Tudo indica que seria uma lmina de
pequenas propores, propositalmente assim feita. No se trataria de uma caxerenga. Esta seria
uma lmina muito usada, desgastada em suas dimenses, quebrada ou sem cabo e finalmente
destinada a tarefas menores. No digna de figurar na cintura de um homem -lembrar sempre
do componente machista existente em nossa cultura e um tanto exacerbado no nordeste.
O termo quic parece ter origem diversa do: caxerenga; (e respectivas variantes) um seria
de origem africana o outro de origem tupi. A discusso, tambm neste caso, est aberta.

De resto o que se encontra so referncias especficas a: uma quic. Parece-me que aqui
se tem um tipo definido de lmina. O que seria diferente de uma caxerenga que, pode ser um
objeto em fim de vida til, teria esta denominao.

Como seria descrita uma quic? Arriscando: lmina de formato triangular, estreita, fina,
um gume, lmina com 8 a 10 centmetros de comprimento, fora o cabo.
E as demais? Ao que tudo indica uma faca de ponta e mesmo um punhal merecem esta
designao quando suas lminas estariam no entorno dos vinte centmetros e mais, at chegarse ao comprimento desmesurado das de arrasto. As facas teriam de largura entre dois a trs
centmetros, mas como j mencionei h excees.
A esta altura deve ser ressaltado que estou me referindo a artefatos ditos ou tidos como
antigos. Tanto quanto o limite mais prximo 1960 -definiria antiguidade.
A peixeira e o trinchete (canivete incluso) e mesmo as pernambucanas seriam artefatos
contemporneos, industrializados. Ao menos parcialmente. A importao de lminas semi-acabadas tambm ocorre no Nordeste no final do sculo XIX e incio do XX.

Cabe uma nota. Com a abertura dos portos, na primeira dcada dos 1800, h um frenesi
europeu de oferta de produtos de sua nascente indstria, inclusive facas. Prontas, acabadas ou
ento lminas em bruto.
Uma linha divisria entre moderno e antigo pode ser traada a partir dos materiais e
formato dos cabos. Parece-me fora de dvida que o formato dos cabos nordestinos antigos
de seo circular ou prxima disto, os materiais seriam naturais madeira, osso, chifre em sua
maioria, com elementos de metal (lato, alpaca ou prata alem) para reforo/embelezamento e
fixao da lmina ao dito cabo, sem esquecer a funo do carretel. Os materiais nobres, como
ouro, prata, marfim talvez definissem uma outra categoria: a das facas senhoriais ou de coronel, as encomendadas ou presenteadas a homens de posio e/ou fortuna.
Um componente de metal o alumnio dataria majoritariamente da dcada de 40. Assim
como a baquelite e, mais tarde, infelizmente, o plstico.

Outra linha divisria, j mencionada, nos fornecida por Oswaldo Lamartine. A dcada
de sessenta (1960) tida por este autor como aquela na qual a decadncia do artesanato de boa
qualidade se firmou.

Mas, em termos de Nordeste, no se deve esquecer outra lmina. O panavueiro. Tambm

designado pelo nome de catana. Ao que tudo indica esta lmina de uso popular e especfico
corte de cana de acar, teria sofrido modificaes, mas no se extinguiu. O termo: panavueiro soa como corruptela de canavieiro. Com a palavra os lingistas e estudiosos do linguajar
caboclo. Ou seriam duas coisas diferentes?

Ao que parece topei, na Amaznia, como relatado, com um destes pesados artefatos. Embora lhe faltasse o gancho na ponta, localizado no lado no cortante. Gancho (seria cortante?)
utilizado para retirar as folhas da cana, ou para o qu? Destrinchar da touceira os talos de cana
cortados? Algum do Nordeste, apaixonado por facas, por obsquio, saia a campo e nos d respostas. Afinal um tipo de lmina! A meu ver, uma coleo centrada no tema Nordeste ficaria
incompleta sem uma pea destas.

Outra lmina que um colecionador deveria procurar seria o original ou descendente do

Puxavante. Um artefato, uma lmina de uso especfico: limpar e aparar cascos de cavalos, mulas,
burros. A descrio aproximada a seguinte: cabo relativamente longo, lmina em meia-lua,
ponta aguada. Deve ter sido usada em todo o pas. O registro de que disponho centrado
nos artefatos usados pelos tropeiros de So Paulo, etc. No Rio Grande do Sul teria um outro
nome.
Talvez nos pampas esta tarefa de trato de cascos tenha sido feita com outro tipo de lmina.
Encontrei a designao legre: instrumento de ao de ponta curvada com o qual se apara o
casco do cavalo, no livro: Dicionrio Gacho, de Alberto Juvenal de Oliveira, Editora AGE,
Porto Alegre -RS; 2002.
Antes de passar a outro tpico, um dado interessante. Na frica, em Angola, a ou o KATANA figura na bandeira nacional. claro que estilizada, mas um faco, reconhecvel
primeira vista. O intrigante fica por conta do nome: katana. Que remete qualquer um mais
chegado ao mundo das facas clebre espada japonesa. Novamente, os lingistas tm a palavra
para esclarecer a gritante (ou lusitana) coincidncia.
O universo das facas Nordestinas grande e variado. Aquelas que acabo de citar, o Panavueiro e o desaparecido faco Canind so lminas de uso popular e especfico como o tambm
desaparecido trinchete. muito possvel que outras tenham tomado o mesmo rumo o do
esquecimento, em boa parte devido chegada das lminas industriais.

Mas h outras facas regionais em nosso pas. Gachas, Mineiras e Paulistas. A respeito das
quais h alguma documentao que pode ser considerada como primria (registro mais detalhado e antigo). A mais bem documentada seria a Sorocabana de So Paulo. Estado que tambm
nos brinda com a Franqueira. De Minas Gerais tem-se a Curvelana.

A faca mais famosa de So Paulo seria a Sorocabana. Um artefato com alguns mistrios.
A sua montagem, quase sempre com o recurso de enteramento, por exemplo. E suas variantes.
H retas e curvas, longas e curtas. Ver a respeito o site da Damasco. Basta digitar damasco ou
sorocabana.
A origem remota da Sorocabana, como foi dito, mereceria todo um estudo. Estudo que
no deve excluir a possibilidade de Terados, por exemplo.

Ative-me mais s facas nordestinas em funo de existir uma fonte primria, o livro de
O. Lamartine. Mencionarei todas ao longo destas notas e, o espao est aberto para contribuies.

Artesanato Conjunto
Artesanato complementar ou associado. Como queiram. Creio que o importante repassar informaes, sempre passveis de discusso e/ou correo, que tragam um pouco de luz ao
amplo tema faca brasileira. Inclusive com aluses a possveis detalhes capazes de atuar como
identificadores cronolgicos e de tipologia.
A cutelaria brasileira artesanal ou pr-industrial (j li em algum lugar: proto-industrial)
posto que no perodo proposto: Brasil Colnia at 1960/70, quando a cutelaria artesanal entrou
em declnio, ou seja, deixou de haver o cuidado, o esmero na feitura de peas populares e passou-se a usar plstico e alumnio em abundncia e ao de baixa qualidade. Quase sempre juntava
foras, principalmente, com o seleiro ou com o sapateiro para as bainhas de couro e raros cabos
e com o ourives quando se tratava de cabos e bainhas de prata ou, por exemplo, aplicaes de
ouro ou prata nas lminas.
A raridade do uso de couro nos cabos pode ser explicada pela relativa fragilidade do material. O couro no nordeste era diferente do existente mais ao Sul e no havia a profuso de
curtumes da regio sudeste e sul.

Outros artesos contribuam, claro. O torneiro de madeira, torneando cabos de madeira

em si ou de outros materiais, notadamente o chifre e o osso.

O torneiro de madeira um captulo parte em nossas artes utilitrias. Faziam obras

primas. Inclusive tornear peas espiraladas. O que requeria o uso de ferramental especfico e/ou
muita habilidade no manejo do torno.

Aparentemente a tcnica europia de dar a forma final e embelezar cabos de madeira e de

chifre usando moldes e calor mido no fez escola.
Aqui, necessrio fazer parnteses para introduo de alguns comentrios a respeito da
oficina de trabalho do forjador de lminas.

Pouco ou quase nada se sabe a respeito das oficinas destes artesos de pocas pregressas
os cuteleiros ou FERREIROS. Alguns trabalhos acadmicos retratam uma realidade j em
decadncia no nordeste, em franca extino em Minas e na Regio Sul/Sudeste. Confesso que
no tive a pacincia de esmiuar pela Internet. Por ser de importncia, penso que isto merece
procura mais profunda.

No Sul de nosso pas havia uma profusa atividade cuteleira. Que nos legou muitas facas
campeiras, de feitura mais simples, mas de boa para excelente qualidade em alguns casos. Subindo, esta atividade do FERREIRO ou cuteleiro, tambm foi muito difundida em So Paulo,
Minas Gerais e Rio de Janeiro. Meno especial deve ser feita ao Paran. No tenho muitas
informaes a respeito de Santa Catarina.
Mas, nas resenhas de trabalhos que pude ver, no era raro o registro (sempre no nordeste e apenas um em So Paulo) da existncia de tornos, material para solda branca e amarela,
cubas para banhos qumicos (So Paulo) e indicao de outros recursos/ferramentas prprias de
outros profissionais que o forjador em si. Parece justo, ento, supor-se que em algumas daquelas oficinas (ferrarias, tendas) outros artesos, ou atividades, dividiam o trabalho de forja para
chegar-se a uma faca completa. Afinal, cortar, furar, soldar (so raras as peas em que se nota
o caldeamento) tornear, polir e outras atividades no so assim to difceis de terem existido
dentro de oficinas de feitura de facas, ferramentas, etc.
Como exemplo, a pequena forjaria que conheci no Distrito de Araras, Petrpolis -RJ ainda

em 1972. O dono da oficina trabalhava principalmente como ferreiro fazendo e colocando ferraduras. Entretanto refez o cabo de rodelas de couro de uma velha faca de trincheira da Segunda
Guerra Mundial e seu filho soldou uma bainha de lato danificada para mim. Solda branca
estanho, usando o calor da fornalha para aquecer tanto a bainha como a velha ferramenta em
formato de machado cuja lmina era de cobre.

A engenhosidade nesta minscula ferraria (4x5 talvez 6 metros) era muito interessante.
Ali tambm se afiavam ferramentas como foices e tesouras de jardim. O artefato utilizado era
semelhante quele usado pelos ambulantes que afiavam facas e tesouras na cidade do Rio de
Janeiro. Apenas era fixo e o eixo no qual, normalmente haveria apenas um rebolo de esmeril era
mais extenso e alm de tocar um segundo fole para uma fornalha bem menor na qual se faziam
os cravos das ferraduras, terminava com o mais rstico mandril que j vi. Tudo orgulhosamente
feito na prpria ferraria. O cabo do puxavante usado nesta mesma ferraria era um primor de
artesanato. Feito de ponta de chifre torneado e fixado com duas arruelas cncavas de lato estampadas (alguns artesos do lato usam a palavra repuxar) na oficina e travadas com rebites de
ferro. Estas duas arruelas eram riscadas, na realidade um bom trabalho de buril. Tudo, at a
lmina do puxavante eram obra interna de Seu Jos.
O buril era feito do que comumente se chama de ao prata. Muito usado por relojoeiros
e ourives para suas ferramentas e peas. Cabe esclarecer que Petrpolis foi um centro de ourivesaria e lapidao at a dcada de 90 do Sculo XX. Provavelmente da a presena do buril e
seu material constitutivo.

No que hoje deve ser um subrbio de Governador Valadares Minas, tive a sorte de conhecer outra destas oficinas interioranas de ferreiro. Enquanto o feixe de molas da Rural Willis,
velha de guerra, era refeito, no pude deixar de pensar que estava de certa forma vendo uma
situao pelo verso.

As molas que no haviam se partido foram recurvadas, aquecidas ao rubro e retemperadas.

As duas que foram quebradas foram feitas a partir de molas de caminho, aquecidas, recortadas
com a punceta, esmerilhadas e limadas at a espessura apropriada, recurvadas e temperadas.
Nesta ferraria havia uma mistura de prensa com martelo hidrulica. Literalmente hidrulica.
O pisto/martelo era elevado via uma engenhoca ligada a uma roda de gua. Este pisto/martelo era na realidade um velho eixo de vago ferrovirio. A traquitana toda seria aparentada com
o martinet francs.
Nesta oficina mineira vi pela primeira e ltima vez o que deve ter sido o laborioso processo
de ligar duas peas de ao de tamanho avantajado via caldeamento. O que estava sendo caldeado
que a questo. Diversos dentes de uma gradeadora agrcola.

Estes mineiros eram do barulho. A ferraria, se eu tivesse dinheiro, ao invs de molas

quebradas a consertar, me tentou com duas facas primorosas. Os cabos eram feitos de canela de
burro, os acabamentos de lato, inclusive uma guarda ou cruzeta e as bainhas de chifre, fechadas
com tiras de lato rebitadas. Tudo feito in house. Nunca mais vi um trabalho artesanal e interiorano recente (1982), de bainha e cabo to bem feitos.

Estas experincias pessoais so relatadas para tentar transmitir a percepo do que deve ter
se passado em muitos grotes de nosso pas e no s no Rio Grande do Sul, Minas, Paran, So
Paulo, Nordeste, etc. e da necessidade apontada, de se tentar recuperar documentao a respeito.
De minha parte, confesso que no tive pacincia. Ou melhor, oportunidade. Estava quase sempre de passagem, em viagem de trabalho.
Chifre, osso, marfim e outros materiais integrados maioria das facas nacionais so uma

histria parte. Ao que tudo indica a madreprola no foi muito usada. Talvez por sua relativa
fragilidade. Bateu, lasca.

Outro material, a alpaca, pode eventualmente ter sido usado. Ressaltando que a maioria
tem origem europia ou estrangeira e seu uso dataria de meados do Sculo XIX (1800). A famosa Alpaca comea a ser largamente usada na Europa depois de 1830. Outros? Vamos l. Os
no metlicos: Borracha Endurecida (hard ruber) inventada em 1850; Ebonite seria uma hard
ruber e foi patenteada em 1855. Fibras Vulcanizadas, inveno que data de 1859; Bakelite, inventada em 1865; Celulide, invento datado de 1865; Galalite, inventada em 1897, chamada tambm
de chifre artificial. Osso cerf cujo uso se dissemina a partir de 1850. Hoje se chama de osso
escalavrado. Imitao de chifre de veado, cervo. Vidro e notadamente vidro inquebrvel, seu uso
se difunde a partir das dcadas iniciais do Sculo XX.
O material metlico passa pelos nobres prata e ouro; pela Alpaca e derivam para uma
longa srie de ligas cujo lugar no seria aqui.
Mas, vamos retomar ao material mais corriqueiro.

Quem v um belo trabalho de embu nordestino no se d conta do processo envolvido.

Quem quiser experimentar na carne, nas mos seria mais apropriado, compre um chifre numa
loja de artigos de Umbanda e tente. Arranje osso com o aougueiro e tente. O menor risco que
se vai correr passar a ser o objeto da zanga de sua mulher.
A caracterstica do cabo de embu alternncia de peas redondas de chifre e osso (com
arruelas de metal) no estranha arte cuteleira europia. Apenas, talvez, menos refinado ou
delicado.
Comeando pelo osso, material para cabo mais usado. Quer como talas, quer como cabo
envolvente, cortado em tiras, ou em outros modos. Preso ao prolongamento da lmina por rebites, lacre, resina natural ou por outros diversos meios como o cimento ou cola de cuteleiro.

Sempre houve certa preferncia pelo osso da perna do boi (ou do burro). Mas deve ser
ressaltado que um bom arteso sempre procuraria cortar o pedao de osso a ser usado, evitando
as suas pores que continham orifcios para vasos sanguneos ou porosidade.
Osso resseca. Com o tempo, especialmente se a lmina no muito usada. E trabalhoso
reidrat-lo.

O processo de prender o osso usando rebites tende a oxidar e manchar o osso, chegando
mesmo a romp-lo, abrindo fissuras. Tem jeito? A longo prazo, no, mesmo que se use osso
muito duro como a canela de burro tem a reputao de ser. Algum tratamento prvio? No
tenho conhecimento a respeito.
Um velho artfice do Museu Histrico Nacional disse-me que se pode usar gordura animal
para retardar o processo de ressecamento. Na prtica no vi nenhuma pea tratada desta maneira para arriscar uma opinio.
O chifre de boi tem l seus mistrios. Com tratamento qumico pode-se chegar a algo
prximo ao casco de tartaruga. As tcnicas de banhos qumicos a quente e a frio eram velhas
conhecidas dos artesos europeus. A partir de certas cores originais de chifre pode-se chegar
a alter-las, esmaec-las e obter transparncia. Um artifcio foi usado para lminas de melhor
qualidade para incrementar a transparncia e o efeito de casco de tartaruga, colava-se uma
folha de ouro por baixo.
Quem j teve alguma prtica sabe que gua quente ou calor direto e mesmo vinagre auxi-

liam muito na hora de trabalhar o chifre.

O chifre tem outra caracterstica. Sua cor predominante depende da raa de bovino que o
tinha na testa. Para simplificar existiam duas cores bsicas: preto e claro, de um branco amarelado. Esta cor clara os franceses chamam de blond louro.

A questo dos banhos com produtos qumicos delicada. Como mencionei, em algumas resenhas de trabalhos acadmicos na rea da Etnografia l esto menes a existncias de
cubas de material diverso. Qual sua funo alm de conter gua (o ideal, consta, seria leo
vegetal ou, hoje, mineral?) para temperar peas de ao? Banhos qumicos? uma possibilidade.
Mas a questo com velhos livros de receitas artesanais a atualizao do nome dos produtos
qumicos. Receitas? Sim, eram como receitas. E, outro problema se refere s medidas. Pitadas,
punhados, libras. O uso do quilo e suas divises eram desconhecidos. Basta pensar que a medida de peso para gado ainda a arroba. As tais receitas eram tiradas de obras europias, com as
medidas l usadas, ou, transmitidas verbalmente.
Marfim. Outra palavra mgica que leva uma lmina para a estratosfera dos preos. Um
material traioeiro como se ver a seguir.

H uma famlia de marfins. Desde a marfinite europia do incio do sculo XX at o proveniente da Jarina o marfim vegetal, bem brasileiro. De permeio o marfim africano que coloca
algumas questes. De que parte da presa foi retirado o pedao que hoje est incorporado ao
cabo ou a outras partes de muitas lminas brasileiras? No sculo XIX o marfim africano invadiu
(tornou-se realmente muito usado) a Europa e o resto do mundo. No que antes j no estivesse
em uso pelo mundo. Na frica existe ou existiam duas espcies de elefantes. Uma delas fornecia
marfim compacto em quantidades enormes por presa. As bolas de bilhar, que so maiores que
as de snooker, podiam ser recortadas e torneadas a partir de uma destas presas em quantidades
suficientes para se ter um conjunto completo de bolas.
Grosso modo, uma presa de marfim fornece(ia) trs qualidades de material: ponta, meiaponta e casca final. Eu disse: qualidades. Muito compacto menos compacto; mais duro menos
duro; mais ou menos estriado; etc. E esta toda a informao que posso passar adiante sem o
temor de cometer erro.

O mesmo se aplica ao marfim retirado de presas de elefantes asiticos. Em propores

menores, pois estes animais so menos dentuos.

Existem outras fontes de marfim animal? Sim. Diversos animais de porte so dotados de
dentes ou presas das quais o homem vem se utilizando h sculos. Morsa, Hipoptamo, Baleia
Narval e as famosas Baleias Assassinas Cachalotes, entre outros menos cotados. Hoje h uma
moda de marfim fssil, retirada de presas de Mamute. Custo a crer que as populaes siberianas no o tenham usado por longo tempo antes dos cuteleiros da atualidade. Outra questo
delicada a respeito de marfim que este material (e outros de uso na cutelaria) pode ser tingido.
Como? Confesso minha ignorncia. Mas j vi peas em ourivesaria tingidas de diversas cores. E
mais, ele pode ser patinado. Adquirindo um tom ch. Esta ptina pode ser artificial ou natural.
Adquirida com o tempo, via manuseio. Nossas mos, como todo aficionado por lminas sabe,
uma fbrica de substncias.
Aqui no Brasil, quem lidava com marfim? Certamente no algum artfice que trabalhasse
numa forjaria. Mas, os nossos ourives coloniais e recentes o fizeram e fazem. E, claro, algum
arteso extremamente hbil em escultura como o Serge Michel, aqui do Rio de Janeiro.

Uma das interaes mais interessantes a que houve (e ainda h) entre o forjador e o ourives. Ela pode ser indicativa da idade da pea. Quer pela possvel existncia de contrastes, quer

pelos processos usados. A ourivesaria evoluiu em certos aspectos. Mas, no tanto. Um fator de
interferncia que introduz a impreciso so os motivos: ramagens, flores, figuras geomtricas,
folhagens, animais fantsticos, panplias de armas, etc. Na ourivesaria, como em muitos ofcios
artesanais, a tradio pesa. H motivos que se repetem desde h muito tempo.

A estampagem em metais assim como sua lavra usando o buril, so tcnicas muito antigas. Sempre se pode reconhecer uma cpia feita por fundio. Mas, se o trabalho de fundio
for de boa qualidade e se o mesmo foi bem polido e reforado (avivado, dizem alguns) a buril,
as coisas se complicam.
Em nossos dias h um processo de fundio com moldes ou modelos feitos em mesa de
vcuo que proporciona extenso detalhamento e espessura mnima.

Prata lavrada. Outra expresso mgica. Da a deduzir-se que a pea antiga, um passo
bem pequeno. E perigoso. Substitua-se prata por metal, lato, alpaca (prata alem) e mesmo
nquel, e o nefito pode entrar numa bela fria. Lavrar prata seria a atividade de trabalhar a superfcie usando principalmente o buril ferramenta com a qual se fazem incises ou mesmo se
retira material.

O lato e mesmo o bronze so terrveis. As linhas de corte do buril tendem a se adoar pela
oxidao e pelo polimento natural com uma velocidade acentuada. A olho nu no d. preciso
uma boa lupa e saber em que cantos dos detalhes procurar. A alpaca igualmente ingrata, como
no lato, na prata e no bronze certo que se encontre cobre. Este metal, presente em tantas ligas,
(inclusive ouro), com o tempo, se manifesta pela oxidao e apaga detalhes.
No quero infundir pessimismo em ningum. Mas at os cunhos ou contrastes podem ser
falsificados. Tira-se um molde em silicone e um bom ferramenteiro faz um cunho idntico. Os
especialistas chegam ao requinte de reproduzir o desgaste. J vi leiloeiro pedir desculpas, pois os
diversos teores da liga no batiam com a idade e a origem presumida da pea.
Entretanto, como critrio indicativo, a qualidade do trabalho, a buril ou estampa, com ou
sem contrastes, permanece como indicativo de antiguidade, origem, etc. Estou falando de cabo
e bainha. Tcnicas de ourivesaria presentes na lmina outro captulo.

No raro encontrar em boas colees, lminas apresentando desenhos de ouro. A prata

mais rara, pois tende a desaparecer com o tempo. Entra em cena o ourives do Brasil de antigamente. Principalmente se uma lupa com aumento de 50 ou 100 revela borda no mesmo nvel do
ao. Mas, se o ourives martelou ou bruniu o trabalho, qualquer borda desaparece.
Por borda, entenda-se uma nem sempre presente linha envolvente de oxidao. Esta oxidao seria natural, a tal troca de ons por alentado tempo.
Uma tcnica empregada era a reduo do ouro a um p impalpvel misturado com mercrio. Delimitada a rea da aplicao com argila fina, ou no, e neste caso pode-se ter bordas um
tanto imprecisas, aplica-se calor. O mercrio evapora e o ouro literalmente se impregna no ao
dado o nvel de aderncia.

evidente que h outros processos. Um deles, tambm antigo era a soldagem de uma
finssima folha de ouro previamente recortada e soldada ao ao a baixa temperatura e depois
levemente martelada e/ou brunida. O resultado era mais precrio que o anteriormente descrito.
Haveria uma diferena de altura entre a superfcie do ao e da folha de ouro. No entanto, isto
muito difcil de ser medido, pois o ouro pode ser reduzido a espessuras mnimas.
Hoje se empregam processos fsico-qumicos o que inclui a deposio de camada de ouro
e outros metais por jato quente. Processo muito difcil de controlar e mais empregado no tra-

tamento de grandes superfcies de metal contra a corroso.

O processo moderno mais comum a deposio por eletrlise, se este

o nome correto. Acho que a palavra certa galvanoplastia. Acontece que ela pode ser feita
em meio cido e o resultado apresentaria uma queimadura de borda. Uma linha de corroso por
cido. Difcil de ser detectada mesmo com o emprego de poderosas lupas. O complicador que
a troca natural de ons entre ouro (o cobre da liga) e ao pode gerar oxidao de borda. Estas
tcnicas e sutis diferenas me foram explicadas e demonstradas por um Mestre em Ourivesaria
(diploma de uma Universidade alem), Bernardo Hll, em longas conversas na sua oficina no
Rio. Hoje ele reside e trabalha em Petrpolis.
Bernardo tambm me introduziu ao complexo mundo das ligas metlicas usadas em ourivesaria e tratamento de superfcies, fundio de preciso, soldagem de metais nobres e ao. Isto
mesmo, um bom ourives faz ao menos parte de suas ferramentas e boa parte delas de ao. Ou
melhor, de diversos tipos de ao, inclusive o j citado ao-prata, muito duro.

Para o efeito destas notas, em termos de ourivesaria aplicada a cabos, bainhas e lminas,
outro divisor de guas so os processos de soldagem. Um bom ourives, assim como um bom
cuteleiro, no deixa marcas de solda. No
solda prata, lato, bronze, alpaca (ou ao, no caso do cuteleiro) sem um mnimo cuidado e
um polimento posterior que retire os excessos aparentes. Ou ento, no caso da prata usa o velho
processo portugus empregando prata em p e uma passada de maarico.

Em tempos passados o maarico que conhecemos hoje estava nos sonhos de qualquer
soldador. O que se fazia era perigoso, trabalhoso, mas eficaz. Um fole de bico fino (bico este que
atravessava o braseiro) era acionado e o resultado era um jato de calor intenso. evidente que
no era assim to simples. Diversos detalhes se perderam com o desuso da tcnica.
Uma pea perfeita, sem sinais de soldagem. Como identificar se foi realmente soldada ou
no? Deixa-se surgir ou provoca-se oxidao e a linha de solda surge. Foi o que me aconselharam. Mas, quem vai correr este risco. Oxidao, corroso algo srio e a ser evitado.

Na eventualidade de haver insero de pedrarias, dois indicadores devem ser observados.

Um deles o processo que os ourives chamam de cravamento. Todos so processos em uso h
longo tempo. O indicador a qualidade do trabalho. O outro indicador so as pedrarias cravadas e sua eventual lapidao, esta sim evoluiu bastante com o tempo.
A ourivesaria baiana aplicada a facas, antes de entrar em decadncia l pelo final do sculo XIX era de excelente qualidade. J ouvi pessoas especializadas em ourivesaria e prataria
brasileira afirmarem que h uma ourivesaria nacional antes do sculo XIX e depois dele. Antes
de 1800 reinava uma ourivesaria de solues e tcnicas tradicionais e muitas delas tendendo ao
simples. Depois do referido perodo ela volta a se refinar. Mas h diferenas. Uma delas o tipo
de pedraria e o tipo de lapidao, outra o teor dos metais. Daqui em diante, vale consultar um
ourives.
H que se levar em conta, tambm, que no perodo da colonizao, a atividade da ourivesaria foi proibida por um tempo. Mas, h evidncias de que continuou a ser praticada na
clandestinidade.
O mais um simples alerta. Pedras azuis ou vermelhas translcidas devem ser olhadas com
cautela. bom recordar que os cuteleiros nordestinos usavam vidro inquebrvel e que o vidro j
era lapidado na Europa da Idade Mdia. No nordeste, usou-se tambm material artificial como
a Bakelite, Galalite e mesmo a Celulide. E sempre h o perigo do que os ourives chamam de

pedra padro, na realidade, pedras sintticas.

Apenas por ser tcnica tradicionalmente usada em ourivesaria, registre-se que o trabalho a
buril em peas de ao, lato, bronze, etc, o que inclui a lmina, podem surgir e surgem em boas
peas de coleo e mesmo em outras mais simples. Em nosso pas, tendem a ser raras e/ou com
pouca extenso da rea trabalhada. Tambm h excelentes trabalhos a gua forte (cido).
Outra tcnica o que chamam de granit. Trata-se de martelamento e puno realizando desenhos por meio de pontilhamento. Alguns cabos de Franqueiras apresentam este tipo
de acabamento. Muitas espadas, koukris efacas so adornadas assim na indstria ind (ndia)
voltada para o turismo.

Quando este pontilhamento surge, na lmina, coberto por ouro ou h evidncia de prata
ou cobre oxidado, passa-se para outra categoria de armas brancas inds: as que no eram destinadas a turistas e sim a clientes locais de recursos mais parcos. Ao que me foi dito o mesmo se
aplicaria a lminas mediterrneas e de outras regies, ou seja, era difundido.
Cabe notar que h facas nacionais do incio e meados do sculo XX nem por isso menos
colecionveis, com trabalho de estamparia a quente ou a frio nas lminas ou ainda por ataque
via cido. o nome do fabricante, local de feitura, cunhos, ramagens ou motivos de outra natureza e efgies (cabea humana, por exemplo). Em alguns exemplares, mesmo niquelados, o
desgaste da ou das ferramentas pode ser percebido. Em outros se nota o desalinhamento em
relao a outras peas idnticas.

Existem outras lminas nacionais recentes ou no com trabalho de tratamento de superfcie por banhos qumicos. o caso j citado de ataque por produtos qumicos visando a obter um
resultado em baixo/alto relevo e mesmo o escurecimento do metal (azul ou preto) como o caso
de algumas facas com o nome de lojas e fabricantes (parece que as pernambucanas do nordeste
seriam o caso). H quem se agrade deste tema para fazer uma coleo. No Sul, facas portadoras
de inscries e mesmo relevos de marcas de produtos ou estabelecimentos comerciais foi muito
comum e hoje so razoavelmente disputadas por colecionadores.

Voltando ao metal lavrado a buril e aquele que foi estampado e teve detalhes avivados a
buril, seja a pea metlica, a lmina, cabo ou bainha, ou ainda os trabalhos a corroso controlada
com o uso de cido ou ainda trabalhos ou marcas feitas com a clebre caneta e broca diamantada
de dentista, como estabelecer diferenas?
A questo tem nuances. Uma bela bainha de prata estampada e com detalhes avivados a
buril ou no, pode ser de excelente qualidade.
Um cabo de metal fundido e retrabalhado a buril outro exemplo. Pode ser de excelente
qualidade e mesmo bastante antigo.

No tarde para recordar que os ourives sempre souberam fundir e dar acabamento ao
que foi fundido. bem o caso dos animais fantsticos e outros motivos que enfeitam inmeras
bainhas sulistas por agregao via soldagem ou no.

Outro tpico de interesse vem a ser o dos espaadores. Peas de metal ou de outro material,
inclusive de origem orgnica, usado para embelezamento ou para realizar alguma outra funo.
Trata-se de um pequeno universo em si.
Espaadores tendem a se concentrar na poro do cabo de uma faca. O carretel, presente
no cabo de muitas facas nordestinas seria um espaador e teria funo ou funes semelhantes
dos anis inseridos nos cabos das facas gachas, dos quais parece que resta o vestgio externo,
como adorno.

De difcil deteco o fato de tais carretis, por exemplo, serem de metal macio ou no.
Normalmente, aqueles de metal macio seriam denotativos de maior antiguidade. No mnimo
de menor economia de material e decorrente qualidade.
Outra funo dos espaadores a de criar um isolamento entre corpos metlicos visando
a evitar a oxidao. Mas esta funo decorre de conhecimento recente. Hoje se usa o papel vulcanizado e outros tipos de material.
Como sempre os detalhes so importantes, preciso saber procurar na pea como um todo
os diversos indicativos de qualidade, origem provvel, poca de feitura, principalmente, quando
se trata de uma faca de luxo ou como eu proponho: senhorial, cujo preo de aquisio recomenda um mnimo de conhecimento prtico e terico dos diversos tpicos abordados.
A quantidade de armadilhas no caminho de quem tem um interesse maior por lminas
grande. J fui apresentado a facas realmente incomuns, para dizer o mnimo.

Algumas eram peas que pelo inusitado, valiam um investimento. Outras valeram apenas
o silncio respeitoso ou algo como: bela faca! E mais nada.

Foi o caso recente de uma faca com cabo de jacarand paulista. No me dei ao trabalho
de entrar no site da USP e procurar a Xiloteca. Se que a mesma est no site. Madeira , tambm, para gente especializada. Ou de outra com bainha e cabo carnavalescamente trabalhados
em cloison, feita na Bahia, no incio do sculo passado como insistia o vendedor. Examinei por
curiosidade. No era cloison, era um trabalho de esmaltamento (pensem em panelas de gata
isso, em diversas cores). de se perguntar quem teve a idia e o trabalho de fazer algo como
aquilo. claro que fiquei pensando em galinha com rabo de pavo.
Permitam continuar com alguns comentrios resultantes da nem sempre ordenada maneira em que guardei anotaes.

Um colecionador amigo enviou-me uma lista de tipos de facas nordestinas. Entre estes um
tipo designado Jardineira ou faca de jardim. Confesso que fiquei em dvida. Seria uma Quic?
Que diferenas existem entre a Quic, um tipo j bem estabelecido e mesmo documentado e
esta Jardineira? Na ausncia de medidas e detalhes de formato e acabamento, bainha, etc., permitam-me o benefcio da dvida.
H um detalhe, uma informao que nos vem de estudo do linguajar do caboclo nordestino, feito pela UFPE. Na regio da mata, designava-se por jardim uma pequena poro de terra
onde as mulheres cultivavam temperos, rarssimos legumes e verduras. possvel que venha
da a faca jardineira necessria no cultivo, principalmente na colheita de ervas destinadas a
condimentar a dieta familiar.

O mesmo se aplicaria designao: Pica-fumo. J me foram mostradas diversas facas,

nordestinas ou no, com este nome. Assim como canivetes. Mas, a respeito de picar fumo ver no
Anexo 1 Iconografia, com o qu nosso caboclo picava fumo de rolo.
Em minhas muitas andanas a servio ou no pelo nosso pas sempre tive ocasio de conversar com as mais diversas pessoas. Sempre que via uma faca, perguntava. Foi em So Paulo
(interior) e no Paran, tambm interior, que mais ouvi a designao pica-fumo. Ou se tratava
de canivete ou de pequenas facas de servio. Que servio? Praticamente todos os que a vida no
interior exige.

Como no resisto mesmo, l vai outro relato de experincia pessoal. Na estncia de uma
tia-av, prxima cidade de Rio Grande (RS) sempre que havia motivo me entretinha em conversas com os pees. A maioria picava seu fumo de rolo com o que tinham mo em termos

de faca e mesmo faco. No entanto um deles usava uma faca simples, cabo de madeira de talas
rebitadas, lmina bem curta (uns dez centmetros no mximo) com fio de um lado s e ponta
levemente arredondada, o dorso ou contra-fio deveria medir aproximadamente uns dois a trs
milmetros, bainha de couro simples. Perguntei e l veio a resposta: faca para tirar tento.

Tento uma tira de couro que os gachos usavam ou ainda usam para diversas finalidades.
Desde a feitura ou conserto de seu lao (boleadeiras tambm), peias para imobilizar as patas do
animal, arreios, etc.
Levando a conversa adiante obtive mais informaes: tambm se usa para castrar cordeiro
mamo (ainda em fase de amamentao), porco, novilho, marcar chifre, limpar casco de cavalo,
antigamente se usava at para tirar o garro e fazer bota. O garro, para quem no est afeito a
estes nomes a parte final da perna traseira do animal (bovinos e eqinos), desde pouco acima
da articulao at o meio da canela.
Ora, seria vlido dizer que h um tipo de faca gacha especfico para tirar tento ou courear? Acredito que no. No entanto, h bons conhecedores que falam na faca de courear. No
entanto, viajei bastante pelo interior do Rio Grande do Sul e conversei muito (e fiz notas a
respeito) com outros pees e integrantes de CTGs. Facas de courear no eram conhecidas e as
de carnear eram, sempre, artefatos industrializados, recentes.
O peo com quem conversei tinha outras lminas. E terminou me informando que tinha
mandado fazer aquela no havia muito tempo, em So

Jos do Norte onde tinha famlia. So Jos do Norte uma pequena cidade do outro lado
da Lagoa dos Patos, que se avista da cidade de Rio Grande e, naquela poca havia um servio
regular de transporte por barco entre as duas cidades. claro que fui l.

Outra faca gacha bem especfica vem a ser a naife, evidente corruptela de knife. Ela
tem origem em comunidades de imigrantes que exerciam a atividade de criao de ovelhas. Era
feita a partir de tesouras de tosquia. O que lhe conferia, por limitao do material de partida,
formato e medidas bem especficos.
No Sul, assim como no Nordeste, So Paulo e Minas Gerais, a cutelaria era artesanato razoavelmente difundido. Havendo uma cutelaria de bom nvel em regies ou cidades especficas
e um difuso universo de cuteleiros de menor porte e arte. A produo destes ltimos , at hoje,
considerada como de baixa qualidade, faziam campeiras. As solues de cabo parecem ser bem
diferentes, mais simples. Mas, a pecha de baixa qualidade, nem sempre justa. Faca de ferreiro,
no Nordeste, quase pejorativo. Mas, em relao a qu? Ao acabamento? Ao material?
Tive em mo facas de ferreiro nordestinas. Hoje seriam classificadas, no mnimo, como
rsticas. Mas o ao era de bom para muito bom.

O que desejo enfatizar que a constituio de um tipo ou categoria de lmina exige cuidado, pesquisa de fontes alternativas, nmero quantidade de referncias designao, medidas
mdias (lembrar que se trata ou tratava de artesanato), etc.

Lembram da minha outra narrativa a respeito da faca usada para retirar o couro de um
jacar em Mato Grosso? Nunca mais vi um artefato parecido. Nem encontrei referncias em
trabalhos etnogrficos. Assim como no encontrei a faca tpica do peo pantaneiro. Encontrei
sim, muita faca industrial e algumas artesanais, provenientes do Rio Grande do Sul e do Paran. E, ocasio no me faltou. Foram dezenas de sofridas viagens por aquela bela regio. Digo
sofridas, pois a maioria foi a trabalho, com umas poucas a Campo Grande (MT) em visita aos
meus pais que ali residiram por dois anos.

Estou me referindo ao final da dcada de setenta e incio dos oitenta. Visitas a inmeras
fazendas (no Pantanal, quando o tempo fecha, aterrisa-se na primeira pista disponvel) e por vrias vezes abusa-se da hospitalidade permanecendo na fazenda por dias espera de combustvel,
peas, ou simplesmente que a pista de pouso se torne usvel de novo.
Voltando s lminas nordestinas.

Como mencionei, um amigo colecionador enviou-me uma lista de designaes obtidas a

partir de diversas fontes concedendo-me liberdade para comentar caso encontrasse inconsistncias. Acredito que j falei o possvel caso da quic versus jardineira. E lembrei-me do desaparecido faco Canind e do Panavueiro. A respeito destes, nem documentao primria h.
Apontar inconsistncias no trabalho de outros sempre desagradvel. Especialmente
quando se trata da figura amvel de Roberto Fonseca e Silva. Mas, parece que h choque com
opinies alheias.

Num site comercial da Internet consta que recentemente optou-se por renomear as ditas
adagas mediterrneas. Passaram a cham-las de facas. E l est, realmente, uma bela foto de um
artefato esguio, em tudo parecido com nossas facas de ponta exceo do cabo que, aparentemente de metal, tem um desenho bastante diferenciado dos cabos nordestinos e mesmo dos
gachos.

Parece ser de seo redonda, mais fino junto lmina e termina com um desenho que lembra o final dos cabos das sorocabanas. Parece tambm que se trata de cabo de metal estampado.
Difcil dizer sem o artefato em mo.
Gostaria de comentar que esta finalizao de cabo parece ter sido comum no Brasil Colnia, a julgar pelo que se nota em algumas das obras de arte que nos foram legadas por Jean
Baptiste Debret e Rugendas. Basta conferir com o que reuni a este trabalho.
Mas, h uma pergunta que no posso deixar de fazer. Aparentemente haveria ento, uma
faca padro ou tipo mediterrneo. Que me perdoem os experts. O Mediterrneo circundado
por diversas Culturas. A comear pelopadro cultural da costa mediterrnea da frica ou da
Europa? Este padro mediterrneo est presente na Grcia, Itlia, Frana e Espanha? E a Crsega? Nesta ilha houve excelente cutelaria.

Viajei por boa parte da Europa. Visitei museus de dar enjo. Visitei antiqurios e feiras
de antiguidade. Comprei algumas facas por l, sacrificando o dinheiro da comida e mesmo do
hotel. Mantive correspondncia com amigos belgas, franceses, italianos, egpcios e gregos. Alguns apreciam lminas e outros so colecionadores. Nenhum deles ouviu falar em adaga ou faca
padro mediterrneo. A pergunta ento a seguinte: qual a fonte primria desta assertiva? A
fonte primria sempre algo a ser anotado e referido.
No caso das lminas nordestinas temos a pequena, mas elucidativa obra de Oswaldo Lamartine, referncias, sempre um tanto nebulosas, em literatura e algumas notas em trabalhos
acadmicos, at mesmo de origem arqueolgica. Oswaldo Lamartine uma fonte primria para
muitos casos. Ele se deteve, diante do assunto, com pacincia, pesquisa e inteligncia.

Minha proposta inicial, acho eu, continua vlida. Julgo ser bom chegar-se, eventualmente,
a uma tipologia das lminas brasileiras.
O que h, de fato, contra esta proposta? Falta de dados. Dou um exemplo. Segui os passos
de Oswaldo Lamartine e passei muito tempo dentro do Arquivo Nacional, tentando ler antigos
Inventrios, lista de bens arrolados para fins de herana; os equivalentes aos modernos Manifestos de Carga de inmeros navios. A coisa toda imprecisa, fugidia. Que medida tem uma faca

assim e assado com palmo e meio de folha, qual a largura correspondente a dois dedos e meio?
Da mo de quem arrolou os bens? Mas, este advogado ou seu auxiliar, era um homem alto ou
baixo, gordo ou magro? Para maiores esclarecimentos ver o Captulo sobre dimenses.

De que est falando o escriturrio da Alfndega ao se referir a de fino ao francs? H

facas francesas com a inscrio: acier fin em suas lminas, para comear.
Este acier fin, ao fino, era produto do que os franceses da poca (1700, 1800) designavam
genericamente a processos de retrabalhar o ao visando atingir certo grau de qualidade, sempre
ou esperadamente superior quela obtida pelo fundidor em primeira mo.

Os trabalhos: teses, monografias acadmicas, tambm no so precisos o suficiente. Caso

semelhante se d em relao a Arquelogos. Aparentemente estes estudiosos no tm seno um
interesse secundrio por lminas. As descries so parcas em detalhes. Exatamente o tipo de
detalhes que seriam de interesse. Medidas, materiais empregados e onde, variantes, ocorrncia
no espao geogrfico, etc.
Um exemplo o j citado Puxavante. O que se tem um desenho constante de um trabalho universitrio no campo da Etnografia a respeito de tropeiros. Pode-se especular que parte
do cabo ou era protegido por tiras de couro cru enrolado. E isso tudo.

Aqui pelo interior do Estado do Rio de Janeiro, um utenslio totalmente diferente era
usado para aparar e limpar cascos de cavalos. Tendia mais para uma pequena foice. Mas, sempre
pode se tratar do uso de uma ferramenta de poda de rvores e arbustos, transplantada para o
universo dos ferreiros, cavalos, mulas. E, sempre h o Legre gacho.
Existem particularidades que interessam a quem gosta do tema e que no so alvo de ateno praticamente em lugar algum. As bainhas so um exemplo disto.

Neste particular, o que se tem a respeito de facas nordestinas? No livro, inmeras vezes
citado, de Oswaldo Lamartine de Faria, pgina 26/27 h algumas informaes. As bainhas feitas
apenas de couro eram constitudas por dois tipos de couro; usava-se verniz para dar brilho
(que verniz este?), etc. Ali tambm se fica sabendo que havia bainhas totalmente pretas o
verniz citado novamente.
Mas, j tive em mo bainhas nordestinas, inteiramente de couro, bicolores. Outras com
elementos de metal adicionados ao couro. E as peas que constituem uma bainha de couro?
Que nome tem? Aquelas lindamente trabalhadas, com peas de couro sobrepostas e como que
rendilhadas, que nome tem este trabalho?

Bainhas no so importantes? claro que so. Bainhas so parte integrante de uma lmina
ou mero acessrio, de pouco significado? Mesmo aquelas em pssimo estado de conservao
poderiam fornecer mais indicaes a respeito do local de origem do artefato como um todo,
poca de feitura, etc.
Um detalhe interessante a costura. possvel diferenciar costura industrial de artesanal?
Alguns afirmam que sim. No me arrisco.

Um exemplo: no Nordeste, so relativamente raras as bainhas de metal ou mistas de couro

e metal. Mas, quando voc se depara com uma bainha integralmente feita de alumnio, a indicao no sentido de que o artefato pode ser datado como sendo da dcada de 40, forte. Quando
h alpaca, o perodo de tempo comea no sculo XIX. Quando s existe lato ou mesmo cobre,
a coisa se complica, mas, com outros detalhes possvel chegar a uma datao aproximada.
A variedade de tipos de bainha, no artesanato nordestino grande. Mas a confuso tam-

bm grande. J me foi dito que algumas bainhas metlicas dotadas de uma corrente, tambm
metlica, so tpicas de facas de cava de colete. O que pode ser verdadeiro para facas at certa
dimenso comprimento total. Mas, j vi facas enormes com bainha dotada de corrente. Francamente, s um gigante levaria tal artefato na cava de seu colete.

Tambm j me foi dito ou li em alguma tese ou monografia que a tal correntinha , na

verdade, reminiscncia do perodo em que a indumentria das pessoas comportava uma larga
faixa de tecido atada cintura. Pode ser.

Mas, pode ser tambm que a aplicao da corrente a bainhas de metal seja um recurso
barato, econmico. So dois pequenos pontos de solda ou, como j vi dois pequenos furos. E o
problema de evitar que o conjunto faca/bainha se perca eliminado. Ou ainda, que a presena
da corrente seja algo como o pega ladro de algumas jias, um recurso aparentemente comum
nas franqueiras cujas bainhas tambm so dotadas daquela presilha (que nome(s) teria(m), to
comum nas bainhas de um modo geral, sejam de couro ou de metal.
Para finalizar, quantos tipos de bainha nordestinas existem? Arriscando uma resposta
aberta como sempre a correes: integralmente de couro muito trabalhadas, medianamente
trabalhadas, pobres/simples; mistas de couro com peas/arremates de metal, subdivididas tambm em trs categorias; de metal, dividido em duas categorias luxo e simples (definidas pelo
tipo de metal usado nobre (prata) ou no; articuladas e inteirias, de ou com corrente. Faam
a contagem e verifiquem as possibilidades de nmero/variantes e constatem como e ser difcil
estabelecer tipologia.
Por vezes se est falando de algo e a memria acende uma luz lembrando que se esqueceu
de alguma coisa. No caso, as bainhas gachas.

Talvez eu tenha sido trado por esta lembrana fugidia e misturado os possveis tipos de
bainhas. No Sul haveria tantos quantos no Nordeste. Com destaque para uma chamada de picazo. Uma palavra que parece de origem espanhola, servindo para designar bainhas compostas
por peas de metal e de couro. Este tipo de bainha, composta por partes metlicas, por vezes tem
seu corpo feito de madeira. O que, por aqui, foi raro.

Em tempo, picazo a maneira de nomear cavalos com patas brancas, e mancha(s) tambm
branca na pelagem da cabea. Parece um transplante.
Esta mistura de couro e metal em bainhas muito antiga, aqui e na Europa, de onde vieram nossos modelos. A questo : por qu? Tudo indica que a resposta seria: custos. Couro
sempre foi um material barato. Em contrapartida, metal, nobre ou no, sempre foi caro e mais
difcil de trabalhar.
Entre ns, e a partir de muito cedo em nossa Histria, a presena de prata em razovel
abundncia, parece ter levado nossos artesos a um uso mais intenso deste belo metal e/ou suas
ligas. Os peruleiros, comerciantes estrangeiros que aqui vinham vender a prata de Potos, so
arroz de festa em crnicas e registros do Brasil Colnia.

A necessidade de reforar o bocal e a ponta de bainhas evidente. Reforar estes locais de

desgaste pronunciado com metal, no um achado, uma necessidade. Assim como sempre foi
necessrio ater-se a constries de custo.

Um componente auxiliar da bainha vem a ser um artefato de couro destinado a prender a

bainha no cinto ou faixa de tecido. feio dos frogs das baionetas. Outro meio muito usado
era o de se amarrar a bainha ao cinturo por meio de uma pea de tecido ou de couro. Esta
amarrao tipicamente era feita em X. Ver Iconografia.

Como final de anotaes a respeito das facas nordestinas necessrio abordar o espinhoso
tema das marcas. Marcas ou cunhos martelados nas lminas, gravados via pontas diamantadas
e por tratamento qumico de superfcie.

As marcas, a puno/cunho, no Nordeste tendem a ser simples. Uma ou mais letras. E surgem j no sculo XIX. curioso registrar que os artesos nordestinos parecem ter se contentado
com estas marcas simples enquanto
Domingos Demeo, em So Paulo, um pouco mais tarde, j usava punes bem mais elaborados contendo seu nome completo e o registro do local de fabricao: So Paulo.
Cunhos ou marcas elaboradas tambm ocorrem no Sul. Identificando alguns fabricantes
de renome. Estes fabricantes sulistas assim como D. Demeo representam outra poca na cutelaria nacional, mais chegada ao final do sculo XIX e incio do XX.

O que nos traz a Santa Luzia no Nordeste. Algumas lminas feitas naquela localidade
traziam estampadas as letras S L. Mas, a ou as letras indicativas do arteso, no eram gravadas.
Ao menos no vi, at hoje, uma Santa Luzia com indicao de quem a fez.
digno de nota que o que parece ter ocorrido em Santa Luzia seria, at certo ponto, uma
rplica do sistema adotado na regio de Solingen e outros centros cuteleiros europeus. A formao de guildas, associaes profissionais.
De todo modo h registros de diversos artesos que marcavam suas lminas com a letra
inicial de seu nome ou apelido e mesmo mais letras. Pelo que me foi dado ver so poucas as sobreviventes. E, infelizmente, exceo de um ou outro renomado arteso, a ou as iniciais ficam
num limbo: quem foi, onde tinha sua oficina (tenda), trabalhou em que poca?
A exceo fica por conta da marcao Carocas. Conhecidos artesos. J tive em mo, peas
de colecionadores marcadas Carocas com ponta diamantada e via puno. Como houve alguns
membros da famlia, resta a questo: quem marcou como, quando e onde? Resumindo, campo
para quem quiser ampliar estas notas.

No que se refere marcao por banho qumico, a faca mais conhecida como j referido,
a Pernambucana. No me arrisco alm disto. Ou melhor, arrisco sim. Houve poca, recente,
meados do sculo XX em que muitos empreendedores no Sul agraciavam clientes com pequenas facas gachas com o nome do produto, da loja, ou da indstria na lmina. Marcada quimicamente. repetio de subtema j abordado? sim. Perdoem, mas a repetio, por vezes, cabe
perfeitamente.
J vi algumas raras lminas ditas nordestinas com outro tipo de marcao. Desenhos estilizados feitos prximo do cabo. Mas, a reside o perigo. Existem lminas gachas, cariocas e
paulistas com este tipo de trabalho, com pequenas diferenas no formato das lminas. Segundo
me foi asseverado, as lminas nordestinas tm a caracterstica de serem retilneas junto a sua
juno com o cabo. Gachas e paulistas, sem falar nas mineiras, naquela poro, podem ser arredondadas e apresentar um entalhe ou uma pequena protuberncia arredondada. Mas, boa parte
das gachas tambm apresenta uma finalizao (ou incio) junto ao cabo, retilneo.

De todo modo este tipo de trabalho: ataque por cido (no passado usavase uma composio chamada de gua-forte) visando obter um enfeite em baixo relevo, parece recente. H quem
fixe a dcada de 50 ou de 60 (do sculo passado) para a introduo desta tcnica junto a artesos.
O fato que a mesma bem mais antiga.
O tema est aberto discusso. Embora vrias discusses em que me empenhei mais parecessem conversa de cego com mudo e brasileiro um bicho danado de preguioso. At detm

informaes, tem peas em sua coleo que trariam luz aos temas, mas, deixa para outro dia.
pena.

Realmente me d ganas o fato de ter jogado fora papis velhos. Pessoas que fazem isso
devem ser internadas. Ali estavam anotaes a respeito do que vi em colees particulares pelo
Brasil afora, por exemplo.

Tratamentos de Superfcie
Em algum lugar destas Notas, falei brevemente de banhos qumicos. Sem esquecer a espinhosa questo da tmpera, que acho deve ser deixada a cargo de quem realmente dela entenda,
vamos ao pouco que aprendi.
Na realidade, hoje em dia, o assunto est mais para tratamento de superfcie. No incomum encontrar belas peas niqueladas. Com a lmina e outras partes e peas niqueladas.
H dois tratamentos de superfcie um tanto parecidos: niquelao e cromeao. A utilizao de
nquel comea em 1870. O uso de cromo consta como mais recente, o uso mais difundido deste
material se d a partir do entorno de 1930.
Ambos conferem ao ao e outros metais e ligas um acabamento de superfcie brilhante (no
mais das vezes) e branco; reluzente. O uso de cromo confere pea um branco mais para o
levemente acinzentado, na dependncia de um bom polimento posterior.

O objetivo primrio no o embelezamento e sim a preservao do ao, impedindo a formao no mesmo, de oxidao ferrugem.

Um bom trabalho de niquelao feito a partir de preparao do ao: polimento, limpeza,

desengraxamento. O banho eletro-qumico. Ou seja, por galvanoplastia. O que confere s
peas originalmente assim tratadas, uma data mais para o recente, ou contemporneo. Indo um
pouco mais a fundo, o bom tratamento a nquel, hoje, pressupe uma primeira camada de cobre
e depois, quanto mais tempo de banho mais espessa a camada de nquel e, em decorrncia,
melhor o banho.
Agora, vamos ao que se pode chamar de oxidao. So banhos ou imerso qumicos com
ou sem aplicao de calor, sobre superfcie de ao. Havendo tcnicas de banhos em leos ou
outros elementos orgnicos, inclusive. Um leo merece destaque, o de linhaa.
A variedade de cores passveis de serem obtidas extensa, se considerados os matizes. Alguns destes processos so antigos. provvel que tenham iniciado sua lenta evoluo a partir do
sculo XVI, no ocidente. Lembrem, evoluo no quer dizer ausncia. No oriente, notadamente
na China, alguns tipos de tratamento de superfcie eram conhecidos na Antiguidade.

Diversos processos so bem conhecidos. A cor cinza at o grafite seria obtida h sculos
por imerso da pea de ao em um vasilhame de ferro contendo cinza de cortia de carvalho
aquecida, durante certo tempo. Resta saber se o uso de outro tipo de cortia ou entrecasca de
rvore teria resultado semelhante. Com a palavra, os especialistas.
Outros processos, devido ao uso de sais qumicos, so denotativos de uma evoluo da
Qumica, ou seja, mais para o contemporneo. O uso de nitratos, percloratos e cloratos, entre
outros, indicam um refinamento desta Cincia.

Mas um processo, que utiliza a CAL VIVA, pode ser bem mais antigo. E interessante.

Trata-se de colocar num vasilhame de ferro uma camada de cal; acomodar a pea a ser tratada
nesta cama, cobrir com outra camada de cal e aquecer tudo.

A cor resultante azul. Dependendo do tempo de exposio cal/calor. A CAL um produto conhecido, no ocidente, desde a Antiguidade. Era empregada na confeco de argamassa,
largamente usada pelos romanos em suas construes, por exemplo.
Uma gama de cores pode ser obtida a partir da temperatura da pea de ao a ser submergida em uma soluo de soda custica, nitrato de sdio e gua. Estamos falando, sempre
de ao-carbono. Outras ligas de ao no so assim to antigas e reagem de modo diverso a
tratamentos de superfcie.

As cores de que estamos falando vo do amarelo (em algumas tonalidades), passam pelo
amarronzado (pardo), pelo vermelho (prpura), pelo azul desde o claro at tons bem escuros
e terminam em verde claro. O cerne da questo a temperatura de aquecimento da pea de ao.
uma escala que vai dos 220 centgrados at os 332. Se bem entendi.
Para obter a temperatura certa, necessrio, hoje, um termmetro (ou pirmetro?) de boa
qualidade. No passado, estimo que o processo se realizasse mais por domnio da arte. Tanto
mais que o ao carbono comea a se destemperar a partir l dos 300 e poucos graus centgrados.

Exmios artesos de hoje e do passado obtinham os mais variados efeitos e combinaes,

mediante, inclusive, a via da aplicao de mscaras, argilas, vernizes termo-resistentes, etc.
Desta forma foi e possvel entrelaar cores e at mesmo cores e aplicao de ouro.
Quanto ao detalhamento destas tcnicas, no me parece que caiba aqui. E mesmo, o que
sei a respeito permite apenas uma citao. O assunto fica aberto para colaboraes.
pertinente abrir um pequeno espao para o polimento. Dar polimento ao ao no tarefa fcil ou para principiantes. Hoje em dia a variedade e a qualidade de mquinas e material
abrasivo tornam esta tarefa relativamente fcil. Para quem sabe manejar estes meios.
No passado o trabalho era essencialmente artesanal, consumindo bom tempo. Pedras abrasivas com granulometria muito fina eram empregadas. Assim como dispositivos rotativos junto
com os quais se usavam ps muito finos e algum tipo de meio como leos vegetais, gordura
animal ou gua.

Os dispositivos rotativos mencionados acima eram rodas, a princpio de madeira sobre as

quais se derramava o p abrasivo junto com gua ou algum leo e, em seguida se aplicava a lmina. Mais tarde passou-se a usar rodas na vertical, s quais eram presas peas de couro e mesmo
de feltro e o p abrasivo era aplicado por via mida e/ou com o uso de gordura animal.
Pouco importando os suportes ou o material, o polimento sempre foi uma srie de operaes encadeadas. Passando-se de uma pedra ou de um p mais grosso para outro mais fino, at
se obter o resultado desejado.

Como ltima etapa do preparo de uma lmina, o polimento dependia de etapas anteriores,
posto que alm de limites muito restritos no era, e no at hoje, possvel retirar marcas de
ferramenta alm de um certo limite.
Polimento e, de uma forma geral, acabamento. A residem muitos percalos com a interveno de diversas tcnicas artesanais.
Na cutelaria artesanal moderna, o esmero no acabamento, salvo excees, lminas propositalmente rsticas so uma exigncia.

Pode ser dito que h uma arte no polimento. Arte que de difcil domnio. Recursos no
faltam. Hoje no mais necessrio uma quantidade absurda de tempo para se espelhar uma
lmina. Em decorrncia, uma faca nova com marcas de ferramenta ou arranhes, impensvel.

Outro aspecto seria a afiao. Outra arte. Em facas antigas, variaes nos ngulos de afiao so difceis de encontrar. Nas de hoje tambm. Mas um cuteleiro de primeira, considerando
os usos da pea que est finalizando, d, lmina afiao diferenciada ao longo de seu gume,
por exemplo.
No tocante ao cabo, alm de sua estanqueidade em relao ao encaixe lmina/cabo ou
guarda. H toda uma srie de outros detalhes. O principal a perfeio do contato entre os
diversos materiais e/ou peas. evidente que no se vo exigir perfeies de uma lmina antiga. O desgaste existe. Os materiais trabalham. Encolhem por ressecamento ou outra ao do
tempo.

Mas, alguma ateno deve ser dispensada ao material de que eventualmente feito o cabo.
Por exemplo, espaadores de papel vulcanizado ou outro material sinttico, denotam, no mnimo, uma passada por restaurao.
Os assuntos abordados nos quatro pargrafos acima merecem generosas contribuies.
Sem esquecer a restaurao. Toda outra arte por si.
Rio.

H bons restauradores entre ns. Empresas e pessoas, como o bom Serge Michel, aqui do

Um material usado em lminas, bastante raro no nosso passado, o ao de Damasco, cujos

matizes e contrastes podem ser ressaltados via banhos qumicos, preferido pelos bons cuteleiros
de hoje, o esmero nas etapas anteriores e um rigoroso polimento.
Ao de Damasco a designao genrica de um material que seria outro pequeno universo
dentro da cutelaria, antiga e/ou da contempornea.

Aos interessados recomendo buscar na internet: Wootz Steel: An Advanced Material

Of The Ancient World. Trata-se de artigo preparado por um cientista ind. E outro artigo a
respeito do ao de cadinho russo, o BULAT. Nada mais apropriado seria algum ter a bondade
de traduzir, se possvel enriquecer e trazer ao corpo destas notas o contedo destes artigos. Infelizmente no tive resposta a minhas tentativas de contato e, por cautela e respeito, no traduzi
e incorporei.

Cutelaria
Cabe perfeitamente aqui abrir um espao para tentar esclarecer o que vem a ser cutelaria.
Hoje parece muito difundido o conceito ou idia de que cuteleiro aquele que faz lminas,
facas.
Tudo indica que no bem assim. Ao menos no o foi.

Cutelaria seria a arte ou, hoje, a indstria voltada para a fabricao de um sem nmero de
artefatos. Desde facas, dos mais variados tipos e destinos, at talheres de mesa e muitos outros
objetos, como ferramentas, tambm. Alguns estudiosos do assunto indicam que o primeiro
utenslio de cutelaria foi a colher.

A questo que se impe indagar se sempre foi assim. A resposta um alto e sonoro sim.

E no h por que ver demrito nisso.

Na cutelaria artesanal brasileira, do passado e de hoje, vai se encontrar a tradio do arteso

cuteleiro como aquele que orquestra e at certo ponto d origem ao surgimento da lmina, da
faca, pronta e acabada e com sua bainha. Conforme ele a concebeu. Ou a teve encomendada por
um cliente que especificou alguns passos de feitura, principalmente no que se refere ao acabamento. Estamos falando do ferreiro, do cuteleiro, e no do latoeiro, por exemplo. Este ltimo
lidava primordialmente com lato. Houve, no Rio colonial a Rua dos Latoeiros. Bem como a
dos Ourives e outras denotativas da concentrao de profissionais de determinada rea.

Esta tradio no nova ou inovadora. Ao contrrio. No passado, seja, por exemplo, na Europa medieval, o que havia era uma sadia e necessria diviso do trabalho. Cuteleiros isolados,
fazendo tudo, do incio ao fim, com a exceo da matria prima, podem e devem ter existido.
Mas no era a regra.
O mesmo se aplica aos nossos antepassados: os FERREIROS do Brasil colonial. Faziam
pregos, anzis, ferramentas e FACAS. Como a terra era outra, ou por qualquer outra razo,
forjavam as lminas, desbastavam, acoplavam o cabo e poliam. Mas havia outro arteso companheiro, o seleiro, caso o nosso ferreiro morasse no campo, ou o simples sapateiro (profisso mais
URBANA), que faziam a bainha.
A convivncia prxima entre digamos ramos da cutelaria, facilitou a associao entre o
cuteleiro que fazia lminas, e outros artesos voltados para o trato com metais, inclusive os
ditos nobres, principalmente a prata.
Mas hoje hoje e cutelaria, neste universo de pessoas meio doidas que tm fixao por
lminas e facas, o termo que se vai fixando cutelaria e cuteleiro.
O que no impede que se indique com clareza que a massa da produo dos antigos centros de cutelaria europeus era de variados artefatos. O que inclua facas, ferramentas e outras
lminas. Notando-se tambm que havia uma especializao entre estes centros cuteleiros.

Alguns centros de cutelaria se dedicavam cutelaria longa, faziam espadas. Foi o que
aconteceu com Birmingham. Em outros conviviam os artesos que faziam facas com aqueles
dedicados feitura de talheres e outros utenslios de mesa e mesmo os dedicados a fazer ferramentas. J li em algum lugar a expresso: cutelaria pesada para designar a especializao na
feitura de machados e afins.
Alguns outros foram, aparentemente, mais longe em sua especializao. Pode ter sido este
o caso de Londres, pois a demanda por artefatos destinados armao de navios era, naquela
cidade, mais concentrado. O mesmo ocorrendo ao longo do rio Tejo, em Portugal.

A histria da cutelaria europia registra, inclusive, que alguns centros de cutelaria tenderam mais produo em quantidade, sacrificando a qualidade. o que se depreende da leitura
de livros a respeito da cutelaria francesa, por exemplo. Com a ressalva de que a cutelaria de
qualidade ficou em Paris, por longo perodo.

Adendo

Descrio das facas mostradas na imagem I 19: Pequeno acervo

Da esquerda para a direita:

Faca uruguaia J. M. Mailhos. Cunho do Cuteleiro: caador de p, atirando. Lmina

importada da Frana. Origem: Familiar, Rio Grande/RS, 1973. Circa 1850. Pode ser considerado
um faco, dado seu comprimento. Cabo e bainha em prata baixa teor. Bainha composta
couro e metal, restaurada.

Bainha: Sem trava para boto. Tipo picazo ou composta. Corpo em couro preto com
dois frisos, costura aparente rebatida.

Ponteira: 8,24cm x 2,27cm x 1,5cm. Prata 900, lisa com acabamento arredondado. Colada
ao corpo de couro com bacalhau de couro para ajuste. Linha de solda surge quando oxidada.

Bocal: 4,91 por 3,5 por 1,21 cm. Preso ao corpo por um parafuso lateral. Friso estampado
(gasto) motivos vegetais. Estamparia aberta no restante, folhagem e flor, fundo pele de tubaro,
avivamento a buril Presilha ou lingeta: 2,2 por 6,72 cm. Ressalto redondo estampado mostrando
cinco gomos (estilizao floral) via cortes de buril. Soldada ao bocal. Desenhos e tracejados a
buril. Marcada: Juan M. Mailhos, Montevideo e cunho caador de p atirando.
Cabo: 12,6 cm por 2,4 cm em prata, gasto. Fuste preso por rebatimento, detalhe encoberto
por cupilha lisa, semi-esfrica soldada (revelado em RX industrial). Dois frisos com motivos
vegetais com franja de folhas estilizadas. Anel idem, com acabamento idem. Oitavado. Quatro
facetas estreitas lisas. Quatro facetas motivos xadrez riscado a buril. Quatro facetas com flores e
folhagens estampadas. Gastas. capucha lisa.

Boto: Seco redonda, duas caneluras. 1,55 por 1,4cm Lmina: 29,5 por 2,5 por 0,6 cm.
Triangular de seco triangular. Dorso reto, descaindo 1,19 cm em direo ponta. Fio e um
contra-fio de 19,6 cm da ponta, Leve encaixe para o indicador. Marcada J. M. Mailhos, 18 de
Julho n 16, Montevidu.
Cunhos: atirador de p atirando, Acier Fondu, D com coroa. 85% sem mancha. Leve
corroso de segundo grau pitting. Marcas de esmeril ou lima fina no contra-fio e esparsas
pela lmina. Fuste alto. Esta lmina comprida e afilada recebe, de alguns conhecedores o nome
de: lngua de chimango.

1870.

Faca ou adaga sem identificao de cuteleiro. Origem familiar, Rio Grande/RS. Circa

Bainha de prata baixa com banho posterior. Forrada internamente com couro. Sem trava
para boto.
Bocal: Soldado ao corpo da bainha. Dois frisos em cordonn e feixe amarrado em x.

Presilha ou lingeta: 1,55 por 3,01. Soldada ao corpo. Rosa com folhagem estilizada.
Fundida com reavivamento a buril.
Corpo da bainha: 19,7 por 2,5 por 1,03. Estampada com reavivamento a buril. Linha de
solda perceptvel em alguns pontos e com ruptura de 1 cm. Folhagens, rosas e pena estilizada,
dois escudetes em forma aproximada de corao, lisos. Fundo em pele de tubaro.
Figura fantstica: Drago fundido e soldado ao corpo da bainha com reavivamento a
buril.

Cabo: Cupilha em forma de rosa esconde o mtodo de acoplamento do fuste ao cabo.

Oitavado. Duas faces lisas. Quatro faces com trabalho de buril ou estampagem reproduzindo
padro de trama. Quatro faces com hachurado e folha. Duas faces abaixo do anel com 03 rosas
e ramagens/folhagens. Anel aparentemente com estampa gasta, folhagens. Duas faces acima do
anel com duas rosas, escudete ovalado, ramagens e folhagens. Dois frisos largos idem do anel.
Capucha com faces lisas, hachuradas e motivo floral ou folhagem.

Com pequena guarda de ao solidria com a lmina, achatada e pontas arredondadas.

Sem boto.
Lmina: 18,3 por 2,18 por 0,3 cm. Triangular com seco triangular, dorso reto descaindo
para a ponta em 1,03 cm. 80% sem mancha. Cunho: Qualit Superieure, x T. x D. x ; Paris. Ponta
centrada em relao ao cunho e eixo da lmina. Mais punhal ou adaga que faca embora com um
fio e um contra-fio at 5,83 da ponta. Fuste centrado.
Faca com cunho de cuteleiro. Origem familiar, Santo ngelo/RS. Circa 1870/90.

Bocal: Com trava de boto que um cilindro aberto decorado com friso em semi esferas e rosceas, com recortes (galeria) medindo esta trava 1,65 de dimetro por 1,2 cm de altura
e fundo pele de tubaro. O Bocal em si preso ao corpo da bainha por um parafuso frontal e
decorado com frisos lisos.

Presilha ou lingeta: Fundida e reavivada a buril e puno (olhos da cabea), soldada

ao corpo da bainha. Decorada com figura meio torso de mulher estilo Imprio e leo alado estilo idem e folhagem, medindo 1,35 por 4,25 cm.

Bainha, corpo da: 14,62 por 3,19 por 1,2 cm. Estampada. Estamparia aberta. Folhagem de
vinha e gavinhas e 03 cabeas de candeo rosnando, sendo duas de frente e uma de perfil. Fundo
pele de tubaro. Trabalho de reavivamento a buril. Couro na parte interna.
Cabo: Duas seces. Inferior sete facetas lisas; prximo ao boto acabamento em torsade
com dois frisos lisos. Parte superior ao anel, que liso, em seco circular decorada com folhagens, cabea de candeo rosnando em perfil e flor (campnula). Fundo granit e/ou pele de
tubaro. Aparentemente fundido (devido ao peso e presena de uma batatinha).
Boto: Dimetro de 1,3 por 0,98 cm, com duas caneluras.

Lmina: 12,27 por 2,48 por 0,32. Triangular de seco triangular. Entalhe espanhol junto
ao Boto. Dorso reto descaindo 0,68 cm para a ponta. 70 % sem manchas. Marcada: Germano
Geher, Porto Alegre. Um fio. Fuste alto e preso ao cabo por martelamento. Cabo e bainha so
de liga contendo cerca de 60% de prata teste de cido.

Faca sem identificao de cuteleiro e origem da lmina. Familiar, circa 1920. Rio Grande/
RS. Cabo e bainha em Alpaca com banho de prata.

Bocal com trava de boto medindo de dimetro 0,1,5 por 1,1, trava sem decorao. Bocal
decorado por feixe amarrado em x e preso ao corpo da bainha por dois parafusos laterais.
Presilha ou lingeta: 5,4 por 1,7 cm. Soldada ao corpo da bainha. Cabea de cavalo
semi-envolvida por ferradura com 5 cravos e rosas e folhagens.

Bainha corpo da: 15 por 2,7 por 0,87. Estampada. Estamparia fechada reavivada a buril.
Folhagens, rosa e pena estilizada e dois escudetes lisos em forma de corao estilizados. Couro
na parte interna.
Figura fantstica: Drago fundido e reavivado a buril, duas caudas.

Cabo: Oitavado. Na poro superior decorado por estamparia reavivada a buril com rosas,
folhagens e dois escudetes lisos e de forma ovalada. Poro inferior decorada com desenhos
a buril, talvez art noveau. Anel decorado em x. Capucha com desenhos a buril idem parte
inferior do cabo. Lmina presa ao cabo por parafuso aparente.
Boto: Seco circular, duas caneluras 1,1 por 0,9 cm. Fuste alto.

Lmina: Triangular de seco triangular, 15,5 por 1,9 por 0,25 cm. Dorso reto descaindo 0,9
cm para a ponta. Sem mancha. Sem marca ou cunho. Um fio.
O aparente exagero acima se deve ao fato que poca havia muitas facas minhas e uma
identificao detalhada se fazia necessria.

Consideraes a Respeito da Caroneira

O desmesurado comprimento das Caroneiras pode encontrar sua origem no tambm
desmesurado comprimento das lminas de algumas baionetas de fins do Sculo XIX e mesmo
incio do Sculo XX. No raro encontrar, no livro: Bayonets An Illustrated History de Martin
J. Brayley de 2004, KP Books, isbn: 0-87349-870-4, nas tabelas organizadas por pas, lminas
de baionetas excedendo os 50 centmetros de comprimento. Algumas chegando a mais de 80
centmetros.
cm.

Veja-se, agora a Caroneira anunciada no Mercado Livre (YARK 59) com lmina de 63

No lhes parece uma baioneta reciclada? Tanto mais que numa das faces do ricasso est
estampada a insgnia nacional do Uruguai.

E as primas nordestinas, as Facas de Arrasto. Das quais a ou as mais famosas so as que

constam na iconografia dos Cangaceiros? Baionetas tambm? possvel. Assim como possvel
que tenham sido recicladas a partir das pequenas espadas de oficiais que estiveram em moda no
final do Sculo XIX. Estas espadas de parada, passeio ou que outra designao tenham tido
para diferenci-las das de servio eram curvas, estreitas e, na medida certa em comprimento
de suas lminas. Nada que um bom artfice nordestino no pudesse retificar e colocar outro
cabo.
Cito, a seguir, os modelos de baionetas, por ano de adoo das respectivas, de diversos
pases, informando tambm onde as baionetas foram originalmente feitas.
Argentina
1879
1891

1909
Austrlia
1907

ustria
1854

1870
Blgica
1867

Frana
1866
1874

Alemanha
S98

465 mm - origem alem

400 mm - origem alem

400 mm

435 mm - origem Inglaterra

594mm origem austraca

572mm origem austraca

489mm origem belga

571mm - origem francesa

522 mm origem francesa

521mm (1898 e 1906) - origem alem

Inglaterra
1838

432mm origem inglesa

1848

560mm origem inglesa

1879

654mm origem inglesa

1854

610mm origem inglesa

claro que nem toda Caroneira corresponde a uma baioneta reciclada. Pode corresponder
a outra fonte de material, reciclagem ou no.

Encontrei duas citaes a uma fonte de material estranha. A aduela ou aro de metal que
envolvia a parte externa de rodas de carroas. No sei se todas ou algumas seriam de ao. Mas,
curioso. Um dos autores/fontes, diz que estas aduelas ou aros eram procurados por cuteleiros,
pois o material, durante o uso da roda de carroa, era compactado e restava de melhor qualidade.
Ser? Ou mais um dos muitos mitos e distores com os quais se tropea ao fazer pesquisas?
Empiricamente, parece haver algo de verdade. Forjar Caroneiras e seus parentes, as de
Arrasto nordestinas, a partir desta fonte de material at parece razovel. No ?

Uma ltima considerao. Sempre no reino das hipteses, por que no pensar na
possibilidade de gachos e nordestinos, com suas Facas de Arrasto e Caroneiras, expressarem
o desejo de dispor de lminas semelhantes quelas dos militares espadas. Quando menos,
em nossa cultura burocrtica, a mania de proibir talvez tenha se estendido a lminas de maior
comprimento e ao final, tornar espadas e sabres: de uso exclusivo de militares. Faz certo sentido.
No lhes parece?
Tambm se deve considerar como origem destas lminas de grande comprimento o
Terado ou Chifarote. E mesmo, por que no, a velha conhecida reciclagem. No caso reciclagem
de espadas.

Captulo 3

A Matria Prima das Facas: o Ao

O que se segue seria mais bem tratado por Engenheiro Metalurgista. De preferncia um
que tambm seja apaixonado por facas e que goste de Histria. E que tenha a bondade de usar
uma terminologia ao alcance do comum dos mortais. Mas, vamos l.

Algumas pessoas me fizeram uma pergunta aparentemente simples, mas embaraosa: qual
o ao das lminas antigas? A resposta genrica ao carbono ou ao ao carbono (e ferro). Um
velho conhecido do homem. Nos museus da Europa encontram-se objetos e mesmo lminas
feitas de ao carbono (estima-se) datados da Antiguidade. Eram, ento, raridades. Coisas muito
caras, fora do alcance econmico do comum dos mortais e obtidos meio por acaso, empiricamente.

Nunca demais lembrar que um tipo de objeto ou de material considerado como plenamente pertencente a um determinado perodo histrico em funo de sua difuso. Leia-se:
presena numrica e geogrfica, territorial, elevada em relao a outros objetos ou material num
dado perodo. A relao importante. Ento, enquanto o material das lminas foi cobre ou
bronze, o ferro e o ao como que no pertenciam a estas pocas recuadas. Eram raridades, algo
fora dos padres.
Antes de entrar no assunto ao, para ilustrar, creio ser preciso falar do ferro. Afinal deste
que deriva o ao. Com a finalidade de contextualizar, citaremos o bronze. Mas no o cobre.

O Ferro
Consta que a Idade do Ferro tem incio no segundo milnio Antes de Cristo. Estas divises cronolgicas so, sempre, alvo de controvrsias acadmicas. A Histria moderna tende (se
bem entendi) a definir uma Idade dos Metais, cuja etapa final seria o Ferro. Hoje, se isto tem
importncia, estaramos no que se refere a material, numa idade de sintticos e compostos.

Na Europa, tem-se que a Idade do Ferro comeou em 800 antes de Cristo. Esta indicao
cronolgica, como sempre acontece nestas questes, relativa. Mas, relativa por qu? Artefatos
de ferro (e mesmo de ao) foram encontrados em pesquisas arqueolgicas com datao anterior
a 800 AC, na Europa. Mas so, repita-se, raridades. A presena numerosa e geograficamente
distribuda de tais artefatos comea a partir do entorno dos 800 a 600 AC.
Mas no bem isto o que a Arqueologia praticada na terra dos Vikings tenta nos dizer. Ao
que parece a minerao e a reduo de minrios de ferro teria, naquela regio, uma histria bem
mais longa. Fala-se, claro, da eterna Sucia.

As primeiras fundies de ferro teriam ocorrido na Anatlia regio onde hoje se situa
a Turquia. Estudos recentes tendem a indicar que a reduo (ou fuso, qual o termo certo?) de
minrios de ferro ocorreu tambm, em outras regies. Digo isto pensando na eterna China, por
exemplo.

Embora com alguns defeitos o ferro parece ter fascinado o homem. No para menos.
Seu antecessor o Bronze era caro. E complicado de ser obtido, pois o metal base desta liga o
cobre. Cujo minrio sempre foi raro, caro e de difcil trato para efeito de obter-se um artefato
duradouro.
Era to cara a liga que chamamos de bronze, a ponto de um incidente menor, dentro de
um grande acontecimento Histrico a Guerra do Peloponeso (entre Esparta e Atenas) ter
sido objeto de registro. Demstenes, um General ateniense, aps vitria, recebeu como butim de
guerra: a quantidade impressionante de trezentas armaduras. O fato ocorreu em 426 Antes
de Cristo. Estas armaduras eram de bronze e equipavam o soldado de elite grego, o Hoplita.
Perder um soldado destes era trgico, perder sua armadura, era um desastre. A guerra sempre
foi cara.
Mas o ferro no foi sempre o metal de escolha para certos artefatos. O bom e antigo bronze encontrou um nicho de uso na artilharia. Nos canhes do final da Idade Media. Os primeiros
canhes dignos deste nome calibre elevado -eram feitos de ferro. Ferro BATIDO. O termo
em ingls para o cano do canho parece, vem desta poca, pois era feito de tal modo que tinha
semelhana com um barril. Lminas de ferro batidas (ferro forjado), presas por aros tambm
de ferro. claro que no funcionava bem. A tcnica de fundir ferro e derram-lo num molde
feio de uma arma de fogo, ou como etapa preliminar no fabrico de uma, demorou um tanto
a se tornar realizvel.

Voltando ao bronze: as minas de cobre da Saxnia e do Tirol e as de estanho em Flandres,

ao comearem a ser realmente exploradas, l pelo Sculo XV (1400), baratearam e tornaram
relativamente abundantes os metais do qual era feito o BRONZE. E o ferro foi relegado a um
plano inferior na feitura de canhes. O que durou muito tempo.
O bronze s foi abandonado quando se constatou que sua resistncia a altas presses era
limitada. Altas presses requeridas pelo desenvolvimento/necessidade de novos tipos de munio e de alcance da artilharia. E, quando este defeito poderia ter sido sanado com a descoberta
de que pequenas quantidades de fsforo aumentavam sua resistncia, era tarde, o ferro e o ao
j se haviam implantado como material melhor e mais barato. Ferro e bronze conviveram por
uns bons mil anos.
Assim como o ferro e o ao, tambm conviveram lado a lado durante muitos sculos. H
facas medievais e dos perodos posteriores, feitas de ferro. Segundo umas poucas e controversas
fontes, as facas que vieram para o Brasil depois de 1500 como objetos de resgate eram, em boa
parte, de ferro. Inclusive aquelas que os bandeirantes lavavam em suas jornadas de apresamento
de ndios e busca por riquezas tais facas eram tambm usadas no escambo, no resgate.

O bronze, relativamente abundante (durante sculos) e mais fcil de obter (a temperatura

de fuso mais baixa) foi usado em muitos artefatos, inclusive lminas e armas curtas, durante
muito tempo, inclusive depois da entrada em cena do ferro. E desde aquelas recuadas pocas at
hoje, bronze e seu primo pobre e bem mais moo, o lato (inveno, segundo algumas fontes,
dos romanos) o material usado em partes e peas das montagens de lminas.
Um material assim to bom, o bronze, d para desconfiar. E bom que seja assim. Ele
intratvel depois de fundido. duro, rompe-se se reaquecido e martelado. E, as ligas de bronze

de hoje so piores ainda do ponto de vista do artesanato. Algumas sequer tm um som bonito
se percutidas.

Qual o problema do ferro? TEMPERATURA. No era fcil obter as temperaturas capazes de reduzir, menos ainda fundir, o minrio de ferro e assim obter o ferro fundido e /ou
ferro gusa (gusa e fundido, o ferro era/ muito sujo cheio de impurezas). Ferro gusa e ferro
fundido, novamente, se entendi bem, no so a mesma coisa, mas tm uma caracterstica em
comum: teor de carbono. Alto demais ou baixo demais. Os dois so quebradios e/ou no tm
tenacidade e outras caractersticas inerentes ao ao carbono de teor compatvel com a qualidade
almejada para o artefato desejado.

Um dos primeiros povos a resolver o problema da temperatura, segundo algumas fontes

modernas, foi o chins. Os chineses realmente fundiram, liquefizeram o ferro. E tinham tecnologia ou desenvolveram-na para tanto. Chegando a ponto de inventar o fole de ao dupla,
por exemplo.
Alguns outros fatores ou tcnicas e material tiveram de ser descobertos e usados para se
obter ferro fundido e, posteriormente o ao. Um deles foi o combustvel.

Sem a pretenso de substituir o conhecimento dos metalurgistas, apenas para efeito de

uma resenha informativa, o combustvel, a fonte de calor, primitiva (digamos) a lenha se mostrava insuficiente para gerar as temperaturas necessrias. Da lenha vegetal, claro, passou-se
para o carvo. Deste para brasas avivadas por ventilao forada, carvo em brasa e fole. Bem
depois para o carvo mineral e finalmente o coque (a partir de 1735) que vem a ser carvo mineral submetido a tratamento prvio. E, mais recentemente, a eletricidade e o gs.
Antes de o fole ser usado para forar a ventilao e aumentar a temperatura dentro das
fornalhas da antiguidade, a mesma era obtida pelo dimensionamento da abertura inferior da
fornalha ou, como nas fornalhas japonesas, mediante a realizao de orifcios prximos base e
uma arquitetura geral da fornalha.

A ventilao tambm teve de evoluir. Passando de digamos, normal, para forada via foles.
Os foles primitivos eram sacos de couro com dois orifcios tocados pelo auxiliar. Este implemento o fole tambm passou por toda uma evoluo digamos estrutural. E nos Sculos XI/
XII passam a ser acionados por meio hidrulico queda dgua.
E o fator tempo tambm foi dominado. Os processos de obteno de metal fundido e de
ao demandavam um tempo certo. A princpio apelou-se para coisas meio mgicas como o
recitar de frmulas ou de oraes e mesmo salmos bblicos. Depois ou ao mesmo tempo, sabe-se
l, usaram-se os instrumentos de medio de tempo de cada cultura e poca.

A ou as tcnicas relativas estrutura na qual o ou os processos ocorriam tambm teve de

evoluir. Houve povos que usaram fornalhas escavadas no solo. Outros cedo ou logo de incio
passaram a construir fornalhas acima do solo. O material usado na construo destas fornalhas
tambm foi alvo de um processo de evoluo. Assim como sua estrutura. Enfim, tudo evoluiu.
Em algum momento do tempo de evoluo da metalurgia do ferro (e do ao) a fora motriz, que a princpio era o brao humano, foi transferida para os animais e depois para a energia
da queda de gua. E at a fora dos ventos.

Uma nota: o nosso fiel amigo, o co, foi usado como fonte de fora motriz na cutelaria. E
como cobertor dos trabalhadores que faziam desbaste.
Ao que me foi dado perceber, at mesmo detalhes como o tipo de rvore a ser empregado
como fonte primria para obteno de calor, tiveram de ser selecionados. Ou, pelo menos al-

gumas eram consideradas melhores. Com o desaparecimento destas espcies que propiciavam
mais calor, as demais entraram na dana. Ao que parece os jesutas das Misses (o Padre Sepp)
esbarraram com uma espcie de rvore nativa que fornecia mais calor que as europias.
Com a palavra os Engenheiros Metalrgicos e/ou Siderrgicos para enriquecer e esclarecer. Se bem que estamos mais no reino da Histria da Metalurgia.
Permitam uma breve digresso. A ttulo de exemplo. Vamos tratar resumidamente do processo usado durante sculos pelos artesos franceses para obter material ferroso e/ou ao carbono. Vale pena, para se ter idia das dificuldades e dos mtodos nada refinados para quem vive
numa era psindustrial sofisticada.

A matria prima era coletada pelos agricultores quando estes, na preparao dos campos,
retiravam as pedras encontradas. Aparentemente seixos rolados de minrio de ferro. Numa determinada poca do ano, os fundidores recebiam esta matria prima e a colocavam na Fornalha
Catal. Uma fornalha dita baixa, em contraposio alta que era mais usada no
Norte da Frana. Cada corrida resultava em algo como 40 (quarenta) quilos de material.

O ferro resultante era ento forjado mo ao mesmo tempo em que se buscava eliminar
a escria inclusa. Segundo algumas fontes havia uma etapa intermediria na qual os ndulos
galets eram refundidos visando obter material mais limpo e homogneo e de maiores dimenses. O lingote (formado pela agregao de diversos galets) era transformado em barras
mais ou menos homogneas. O processo ocupava cerca de nove homens. Trs fundidores e outros seis empenhados na obteno de lenha e transformao da mesma em carvo.
Havia ainda segundo outras fontes, outra etapa intermediria, quando o material ferroso
era tratado. No prprio cadinho (se que isto era usado) da fuso ou reduo. O material era
longamente queimado junto com ossos, chifre e couro. Por algum meio enriquecido em teor
de carbono. A fonte francesa consultada fala em cementao.
Tenho dvidas. Pode ser carburizao. Insuflar carbono no ferro.

De todo modo, a fornalha ou forno catalo foi um progresso que desembocou no chamado
Processo Indireto. Neste caso, obtinha-se primeiro o gusa que era liquefeito e depois refinado, chegando-se a teores de carbono mais condizentes com o que era desejado. Este Processo
Indireto d ensejo, a seu turno, entrada em cena do dito alto-forno. Uma fornalha de dimenses bem maiores chegando at os vinte metros de altura. O alto-forno predomina, enfim, l
pelos sculos XIV/XV.

Seria o processo catalo. Usado nas regies de Foix, Lacaune, Rodez e Firmi. A poca?
Final da Alta Idade Mdia. Mas, os catalos j faziam isso, em quantidades menores, bem antes.
L pelos sculos IX e XI de nossa era.
Cabe e importante ressaltar que o processo catalo era sazonal. Havia uma poca do ano
para se fundir ferro. Isto nos d bem a medida da raridade do ferro como matria prima para
cutelaria e outros usos.
Seria muito interessante saber-se algo a respeito do processo usado em nosso pas. possvel que o ou os processos usados em Toledo e em outros lugares, de Portugal, e na regio de
Langres, que se difundiram pela Europa, tenham sido absorvidos, copiados pelos ferreiros coloniais do Brasil. Encontrei apenas uma referncia do uso de fornalhas catals em Minas Gerais
j em 1700/1800. A fonte imprecisa.

A esse respeito deve-se tambm lembrar que pessoas negras, escravizadas, sabiam como

fundir e dar trato ao ferro. Sabemos que diversas etnias africanas foram trazidas para o Brasil.
Algumas delas eram detentoras das tcnicas de fundir e trabalhar o ferro. E no se deve desprezar a presena, em Portugal de pessoas de etnia negra, mais corretamente do Congo em pocas
muito recuadas. Registro iconogrfico europeu de fins do sculo XIX. Atividade de fundio de
ferro na frica.

Registro iconogrfico europeu de fins do sculo XIX. Atividade de fundio de ferro na frica.
Mas, voltemos ao assunto mais geral e numa tentativa de reproduzir o que deve ter se
passado.
O minrio de ferro era em relao ao cobre (minrio base do bronze) muito mais abundante e o teor de metal no minrio, dependendo da jazida, claro, sempre muito mais alto. O que
facilitava e barateava o processo de fundio. Mas no foi fcil trocar o bronze pelo ferro. Este
ltimo tinha defeitos em relao a seu nobre antecessor. Era quebradio, enferrujava. Mas o
homem insistiu e desenvolveu tcnicas para vencer aqueles defeitos.
Volta e meia algum conseguia obter uma preciosidade: ao.

Um esclarecimento: no desejo incorrer na ira de engenheiros metalrgicos. No sei se estou usando a terminologia certa. Fuso ou reduo, p ex. E, o que , afinal a bendita cementao?
A da poca, no a de hoje.

O Ao Entra em Cena
Como isto acontecia? A tcnica de obter ao foi dominada e esquecida, aqui e ali, na
sia, no oriente mdio e distante. Ao que tudo indica segundo apontam restos de fornalhas, o
ferro, enquanto minrio e/ou gusa e/ou fundido era colocado por um longo perodo em fornalhas. Estas fornalhas tinham uma caracterstica -eram ventiladas. Ventiladas por baixo. O que

acontecia? Algum ar passava pelo metal liquefeito e retirava (ou aumentava por insuflamento,
sei l eu) o excesso de carbono.
Antes disto, o ao era obtido a partir de pelotas de material ferroso resultante do processo
que ocorria na fornalha na qual se colocava o minrio de ferro. Era um material bastante heterogneo, onde havia muita mistura de ferro com escria.
Trata-se, em pargrafo anterior, do processo de descarbonizao. Fazer baixar o teor de
carbono usando um fluxo de ar. O processo reverso, carbonizar o ferro, como referido, tambm
era praticado. Com ou sem a inteno de obter um material melhor.

A Metalurgia sempre foi uma coisa emprica. E, conhecimento emprico tem um defeito:
as pessoas tendem a esquec-lo. De propsito ou no. E a histria do ferro ainda no foi inteiramente desvendada.
Alguma coisa soa conhecida? Sim. A tecnologia de produo de ao pelos artesos FUNDIDORES DO JAPO. semelhante, APENAS ISTO: SEMELHANTE, ao que os arquelogos estimam teria acontecido nestas arcaicas fornalhas europias. Mas houve predecessores
ou contemporneos, respectivamente: os Hititas, que incomodaram muito os egpcios e os chineses.

Mais recente a Arqueologia intensificada na China revela que aqueles povos teriam uma
refinada metalurgia. Mas, o que se tem como certo aindahoje que os chineses usavam ao
importado do sul da ndia o famoso e intrigante Wootz. Mais recentemente ficou-se sabendo,
afinal, que os chineses dominavam a tecnologia do ferro a ponto de a difuso de seu uso por
artesos fundidores/ferreiros ser extensa, em termos geogrficos.
Os admirveis japoneses, contudo, trabalham com fornalhas estruturalmente bastante sofisticadas se comparadas s do Processo Catalo resumido acima. O processo japons seria de
insuflamento de carbono no ferro. Os conhecedores que se apresentem e contribuam.

O pouco que sei que o lingote que saia das fornalhas nipnicas fornecia ao de algumas
qualidades. Parece-me que o ao a ser usado em espadas e tantos vinha das laterais do lingote,
por onde passava, durante o processo, maior quantidade de ar ou aonde havia maior presena
de material orgnico.

Onde e quando surgiu o ao motivo para grandes incertezas, e discusses. O fato que,
lentamente, a tcnica de produzir ao carbono vai se difundindo. Um ramo interessante o
Ind. Sabe-se que os fundidores inds usaram cadinhos fechados e a pastilha (WOOTZ)
que ficava no fundo do cadinho era vendida para os artfices que as trabalhavam chegando ao
ao de Damasco. Tem-se alguma informao cronolgica. E muitas perguntas sem resposta
quanto ao WOOTZ. H uma resenha abaixo, em tpico aparte.
Todos os interessados em cutelaria sabem o que este tipo de ao. Mas nunca demais
lembrar, rapidamente, antecipando a tal resenha.

Seria na ndia atual que surge o famoso ao de Damasco. Que ficou com este nome apenas
porque os cruzados toparam com ele no Oriente Mdio, na Turquia, pois comearam por l.
Deve ter sido uma topada desagradvel.
Na poca, a metalurgia do ferro na Europa, ainda era primitiva e tinha perdido muito do
que os romanos haviam criado ou aproveitado de outros povos. Muito tempo depois, o cruzado
que foi tentar a sorte (no sentido econmico e religioso) usava armas muito pesadas. O objetivo
era romper a armadura do inimigo na fora bruta. E l vinha o habitante local com uma arminha bem mais leve e creu no cruzado.

Ao menos esta a verso mais corriqueira para o nome damasco, ao de Damasco. Mas,
est em curso toda uma reviso deste tema. Havendo controvrsias a respeito do que o verdadeiro ao de Damasco em contraposio a ao de cadinho, ao com padro (pattern steel), ao
Bulat, e outros.
Fontes diversas informam que a designao: ao de Damasco devido ao fato de que a
cidade de Damasco foi um centro de trocas comerciais com a Europa. Da Europa se importava
ferro para o Oriente Prximo e, na volta, possivelmente, l vinha ao.
Mas, vamos retomar o assunto mais abrangente e deixar o ao de Damasco para mais
tarde.
Os armeiros (e cuteleiros) europeus faziam o que podiam. Criaram, por exemplo, imitando
ou preservando algo inventado, segundo alguns pelos romanos, a tcnica de caldear diversas
folhas de ferro.

Segundo outros esta tcnica de caldear finas folhas de ferro seria etrusca e at mesmo
egpcia. uma canseira. Volta e meia surgem os egpcios!

De todo modo, alguns autores informam que o ao caldeado era tcnica conhecida na
Europa, desde o Sculo Stimo a.C. e que se difundiu entre os Sculos III e XI depois de Cristo.
Desapareceu e voltou a ser usado no Sculo
XIX. Pessoalmente acho difcil. mais fcil tratar-se de ferro caldeado. Ao caldeado nos
Sculos II e XI Depois de Cristo, pode at ser, mas no VII antes de nossa era, ruim!

Ou ainda, nossos ancestrais mais recuados usavam o artifcio do que hoje chamamos de
cementao ou carburizao colocavam a pea de ferro dentro de matria orgnica de origem animal, principalmente chifres e ossos. O calor entrava nesta dana, claro. Se o termo
cementao se aplica ou no, os especialistas, que venham esclarecer. Parece mais o processo de
carbonizao ou carburizao. Confesso que me perco um tanto na traduo.
E, sempre existem aqueles termos tcnicos relativos s transformaes pelas quais o ferro
pode passar.
Sem falar no, para mim misterioso ferro ou ao martenstico e no astentico. O incrvel
que hoje, sabe-se que o ao uma estrutura cristalina.

Outro esclarecimento: esta prtica de colocar ferro cercado e coberto com material orgnico em fornalhas semelhante quela usada por alguns povos europeus para obter ao carbono j
na alta idade mdia segundo alguns historiadores. E teria uma ou mais origens. Sendo a principal a da regio de Langres. Pois , os belgas que ensinaram os famosos suecos a fazer ao.

Na Inglaterra, na eterna Sheffield, o que pressupe que em outros centros cuteleiros europeus coisa semelhante ocorreria, desde o sculo XVII (1600) que este processo de caldear barras
de material era usado. S que o material usado era o ao de bolhas ou ao empelotado, em
ingls blister steel como quiserem, era ao obtido pela carbonizao de ferro. As bolhas em
questo eram formadas pela fuso (ao menos superficial) do metal e incorporao de escria.
o contrrio do processo de descarbonizao.

O que se tem no Brasil, em termos de semelhana com cementao artesanal, so registros

de tcnicas usadas por ferreiros (cuteleiros) nordestinos, passando a lmina quente atravs de
uma pea de chifre de boi. Alguma troca fsico-qumica deveria ocorrer ou ento, esta prtica
(era) mera reminiscncia de algo bem mais antigo, pois o objetivo seria apenas o de dar tmpera.
Ver a respeito o citadssimo livro de O. Lamartine.

Tmpera outro assunto do qual, com licena, vou fugir. muito pouco o que sei a respeito. Tmpera e o tal do revenir, revenimento, etapa importante no total do processo de forjar
uma faca. Ao que tudo indica a coisa toda seria mais bem designada por tratamento trmico.
Ao no revenido, no fica bom para cutelaria. E ainda falam alguns cuteleiros da tal normalizao. Que diabos seria isto? Li em alguma parte que: o corao de uma lmina o ao e sua
alma a tmpera.
Outra tcnica europia da Idade Mdia consistia em obter barras de ferro que depois de
aquecidas eram torcidas duas ou mais juntas, formando, grosso modo, uma trana que em
etapas posteriores era martelada, caldeada e limada -desbastada, at se obter uma lmina ou o
objeto/ ferramenta que se desejava. Torcer barras de ferro como passo inicial era mais prtico
que usar outros artifcios para manter diversas barras juntas enquanto se senta pancada. O Brax
nosso de cada dia ainda no havia sido encontrado e muita pea antiga apresenta fissuras.

Para os iniciados estamos, provavelmente, falando do pattern steel. Ao com padronagem, desenho. Que ficava aparente na pea finalizada, ou no. Com o alerta de que o ao pattern , segundo alguns, posterior aos processos de caldeamento de barras de ferro com o mesmo
intento obter um artefato mais resistente. Segundo outros, seria anterior. Uma bela confuso.

I -22

Exemplo de ao pattern obtido com a toro de barras e provvel caldeamento de barras de ao

de melhor qualidade. Alta Idade Mdia, Europa. Parte de uma espada Viking. As espadas dos vikings no eram maravilhas. Algumas eram at inferiores, em qualidade quelas de seus inimigos.
Mas eram ornadas por enfeites superficiais. Em fim, os Vikings que eram bons guerreiros.

I -23

Mesma tcnica. Usada na feitura de um Yatagan. Sculo XVIII. O caldeamento das barras de
ao de melhor qualidade para formar o fio est mais evidenciado. Outro ao pattern, com padro,
desenhos.

I -24

Corte esquemtico de cinco espadas Vikings (Alta Idade Mdia europia). Ao pattern. Das
cinco, evidente em quatro, que um desbaste central visava ressaltar a padronagem obtida.

O ao de padro no considerado ao de Damasco. Seu padro ou desenho obtido tambm por desbaste ou, na Idade Mdia pelo polimento intenso e ataque por cidos de origem vegetal. O desbaste mencionado pode ser bem visualizado nas imagens A, B, C e E acima.

Outro esclarecimento: quando o Brasil foi descoberto oficialmente, em1500, o perodo histrico conhecido como IDADE MDIA, estava terminando. bom falar nisto, pois muito do
que se encontra escrito menciona que isto ou aquilo aconteceu na Idade Mdia. Que por sinal
foi um perodo histrico longo.

Por estes tempos, na Espanha, a influncia rabe, muulmana, deu origem a uma avanada
metalurgia do ferro e mesmo a produo de ao. O mundo rabe muulmano gozava de uma
vantagem: intensa troca de idias, tcnicas e produtos. Ao contrrio do imenso imprio chins
que, por fim coibiu e acabou por transformar a atividade da metalurgia do ferro, praticamente,
em atividade estatal. A troca de informaes e idias na Europa tambm era mais limitada.
Algumas destas tcnicas de dar mais rigidez e resistncia, ou dureza ao ferro podem ter
sido usadas no Brasil Colnia. Vejam bem, podem. O ferreiro que veio de Portugal em 1500
sabia muito bem o que era ao. At que se encontrem evidncias, provas documentais ou fsicas,
o mximo que se pode fazer especular. Em decorrncia, podem ter usado tcnicas assim ou
assado.
Um problema recorrente na fabricao do ao na Idade Mdia europia era a presena de
ndulos de escria. Escria material de diversas origens que se mistura ao material. A tcnica
de eliminao da escria mais bem documentada nos vem de Sheffield. O processo no era
muito complicado.
Lingotes de ao encaroado, cheio de pequenas bolhas de escria, eram partidos e refundidos, num cadinho. A escria, por ser, normalmente, mais leve, flutuava no metal liquefeito
sendo, ento retirada mecanicamente. Era o ao de cadinho criado em 1740 por um ingls: Benjamim Huntsman, que, vejam s a coincidncia, era de Sheffield.

O ao de cadinho do Sr. B. Huntsman era mais duro. E, parece aquela coisa de santo de
casa que no faz milagre. O material do bom Sr. Huntsman teria sido esnobado pelos cuteleiros
de Sheffield. Mas, como outros centros de cutelaria o adotaram, Sheffield teve de se curvar e
aprender a lidar com ao carbono mais duro.

Registros iconogrficos chineses parecem mostrar esta etapa de retirada da escria que flutua na massa de metal em fuso. O problema : que metal? Dominavam a metalurgia dos metais
(e ligas) ditos mais moles e a do ferro. E foram precursores em algumas coisas essenciais como
o fole de dupla ao, e, segundo algumas fontes, no uso do gs natural.
Mas, estes ingleses de Sheffield eram mesmo bons. Antes do ao de cadinho de Huntsman
eles j haviam descoberto que ao bom para cutelaria podia ser feito caldeando diversas barras
de ao encaroado (blister steel) obtendo o sheer steel. Se que bem entendi.
No entanto, bem antes dos ingleses de Sheffield, e quem sabe mesmo estes, obtinham
ferro, digamos limpo martelando e aquecendo os j mencionados ndulos ou pelotas de ferro
fundido misturado com muitas impurezas. Estes ndulos tm um nome que os metalurgistas
certamente sabem melhor que este escriba. Mais acima usei o termo galet, do francs.

Por diversas vezes mencionou-se a questo do calor. evidente que no se pode chegar
temperatura necessria usando lenha. Mas a boa nova para os europeus foi a descoberta, ou
redescoberta de que o carvo vegetal e mais tarde o mineral podia gerar mais calor. No entanto,
o uso geogrfico e amplamente difundido do carvo mineral levou alguns sculos at se instalar,

se popularizar. Lembrar sempre que a descoberta de um novo processo ou material era segredo
a ser mantido. Historiadores apontam os anos 400 da era crist como a poca da difuso do uso
do carvo vegetal em substituio lenha. Se que entendi direito.

Se bem entendi, tem certa coincidncia nisto. A tal Idade Mdia comea l pelos anos 400
e tantos ou, simplificando: 500.

O processo como um todo teria sofrido alteraes. A introduo e uso do fole foi crucial
para se obter temperaturas mais elevadas. Por outra vertente o uso do carvo mineral foi tentado. Mas no funcionou. O carvo mineral contm substncias que se incorporam ao metal em
fuso e tornam a liga muito ruim. Mais tarde (1735), chegou-se ao coque, que seria um carvo
mineral pr-tratado e limpo. Enquanto isso, um desastre ecolgico estava em andamento -a
destruio de florestas inteiras.

I -25

Fornalha europia. Sculo XV. Aparentemente, o cadinho est ausente. Ou ento seria a estrutura na qual o segundo fole insufla ar. Seria, ento, uma fornalha composta, de acordo com uma
fonte consultada. Notar que ela j bastante mecanizada.

I -26

Fole de cutelaria/fundio europia moderna. Para efeito de comparao com os que se v na

imagem precedente. Parece que alguns implementos da atividade evoluram pouco.
Uma das atividades incorporadas aos centros cuteleiros europeus e outros era a desenvolvida pelos carvoeiros. Lembra alguma coisa que acontece em nosso pas at hoje? No ?

Uma nota. O primeiro registro de uso de carvo mineral na metalurgia seria relativo s
atividades do Sr. Abraham Darby I de Coalbrookdale (Inglaterra) em 1709. Se este senhor usou
o carvo j tratado (coque) ou no, fica por conta de quem realizar pesquisa mais a fundo.

A propsito, nunca demais relembrar que o carvo vegetal tambm tinha suas espertezas.
Certas rvores e arbustos forneciam carvo que rendia temperaturas mais altas. O tamanho das
peas de carvo, a seu turno, determina melhor queima e/ou temperatura mais alta ou baixa.

Hoje no nos preocupa muito como ao carbono obtido. Na Idade Mdia a coisa era
diferente, por outras razes no sabiam direito o que conferia dureza e resistncia ao material.
E, naquela poca a vida humana e o fator trabalho no eram mesmo coisas que preocupassem.
As condies eram terrveis. A expectativa de vida mdia dos fundidores, afiadores e cuteleiros
era muito baixa.
Usei o termo afiador. Talvez o mais apropriado seja desbastador. Havia uma diviso do
trabalho.

Sheffield, Solingen, e outros centros cuteleiros e metalrgicos da Inglaterra tm isto bem

documentado. Calor, umidade, fumaa, poeira abrasiva e frio se misturavam nestas atividades.
E as doenas do aparelho respiratrio ceifavam vidas a torto e a direito.

I -27

Foto do interior de oficina de desbaste. As pedras eram constantemente molhadas. Frana. 1910.
O mtodo era o mesmo em toda a Europa. E, milenar ou quase isso.
Sheffield, diga-se de passagem, poderia ser considerada como o paraso da cutelaria e
da metalurgia incipiente. Na regio entorno havia gua, carvo (em p, florestas e carvoeiros,
depois carvo mineral), ferro (algum) e pedra adequada para afiao e polimento arenito. O
mesmo ocorria em Solingen e em outras regies.
Com o tempo, nestes centros cuteleiros europeus comeou a haver certa diviso do trabalho. Alguns se especializavam na obteno do material (ao), outros em melhorar seu teor e/ou
pureza e outros mais em forj-lo e grande nmero se dedicava ao desbaste e polimento. No era
incomum, ao contrrio, que uma lmina sasse da forja do cuteleiro com seu formato definido e
fosse entregue ao desbastador/polidor para o acabamento final e depois para outro que colocava
o cabo.
A diviso do trabalho para se chegar a um artefato de cutelaria teria comeado em poca
bem recuada. Alguns registros escritos apontam o ano de 1200 e alguma coisa, como incio da
diviso de trabalho entre o forjador e o encabador. Mas, claro, a partir de 1700 (lembrar da
Revoluo Industrial) estamos falando de manufatura artesanal j voltada para certa escala de
produo. Tenha-se em mente que as clebres guildas de cuteleiros medievais evoluram para
o que pode se chamar de um patamar mais elevado, tendo em vista a produo em quantidade
e conseqente preservao da riqueza da comunidade e da regio.

Por esta poca anos 1700, a China produzia mais ferro que toda a Europa reunida. Mas,
usava ao de origem ind. E tambm l pelos anos 1700 que em Sheffield se monta o primeiro
laminador.
Mencionou-se regio. A palavra adequada. evidente que havia um ncleo urbano mais
conhecido ou no qual estavam as autoridades de planto. Em Solingen, eram autoridades, de
incio, eclesisticas. Mas havia, sempre outras aldeias prximas, envolvidas direta e indiretamente.
Este regionalismo ainda muito forte na Europa. H diversas associaes regionais centradas nestas antigas localidades cuteleiras. Estas associaes fazem um trabalho de autopromoo muito bom. Pena que por aqui coisa semelhante no ocorra.
Por que falar tanto nestes tipos de ao e em seus processos de obteno? A resposta sim-

ples: apreciadores de facas que foram mais fundo na aquisio de informaes so capazes de diferenciar entre estes aos. O que torna tudo bem melhor. o mesmo que acontece com amantes
do bom vinho. Capazes de identificar mil coisas onde o mortal s sente gosto bom ou no.
Para melhor entendimento, veja-se abaixo uma das possveis cronologias:
Ferro
Egito

Grcia

1100 a.C. -os Hititas (da Turquia atual) data imprecisa

1000 a.C.

ustria

900 a.C. cultura de Hallstat.

Frana

500 a.C. Gauleses.

Itlia

Inglaterra
Espanha
China

600 a.C. etruscos.

300 a.C.

300 a.C. fontes outras recuam para 600/800 a.C.

alguns milhares de anos a.C. -Informao a confirmar.

Durante este longo perodo o ao era obtido de modo emprico e incerto. O nmero de
artefatos de ao insuficiente, na opinio da mdia dos conhecedores, para se afirmar que este
material era comum e difundido.

Tentei contrapor Europa e China. O que muito restrito. A metalurgiado ferro evoluiu em
outras partes: frica e Sudeste da sia, por exemplo. Em tempos muito recuados.
Mas, Celtas (Gauleses), tambm l pelos anos 500 a.C. parecem ter aperfeioado a obteno de ferro usando inclusive a ventilao forada de pequenas fornalhas.

Estas pequenas fornalhas europias foram batizadas pela Arqueologia com o nome de:
Fornalhas em Lupa. Antes delas, para obter cobre, usava-se coisa muito mais rstica. Na Idade
do Bronze j se encontraram fornalhas mais sofisticadas.
Celtas ou gauleses comeam a obter ao carbono de forma mais consistente. Transformam
ferro em ao via carburao ou descarburao. Mas isto, a obteno de ao s se d bem mais
tarde. Alguns autores situam este fato l pelos anos 200 a.C., e sempre com a cautela de apontar
que esta produo era muito limitada.

A ventilao forada que resulta em maiores temperaturas, no foi uma inveno isolada
dos europeus. H registros egpcios mostrando escravos soprando para dentro de fornalhas via
canudos. Um mtodo que pode ser considerado insuficiente. Mas est l. Ou seja, j se tinha
idia de que era necessrio.

Outros povos, no necessariamente nas mesmas pocas, usaram um artifcio um tanto

refinado: o uso dos ventos e mesmo tubos venturi para fazer ventilao forada. H vestgios
arqueolgicos de fornalhas com tubos venturi no oriente mdio. Na Indonsia a captao de
ventos das mones foi feita para os mesmos fins.
Um esclarecimento: efeito Venturi a acelerao natural da velocidade de fluxo de ar (ou
de gazes) conseguida atravs o formato interno de tubulaes. Utilizando tambm, no caso a tal

conveco ar frio ao ser aquecido tende a subir.

De todo modo, os aperfeioamentos introduzidos nas fornalhas permitiram no s uma

produo de ferro em maior quantidade como o seu resultado, uma maior produo de ao.
Ateno: esta maior produo discutida e no mnimo tida como quantitativamente muito
pequena.
Notem bem, estas quantidades eram pequenas. E, por uma questo de necessidade o ao
ind entra na Europa. Por obsquio, lembrar que o comrcio entre oriente e ocidente no algo
muderno.

O ao, propriamente dito, ao carbono, em quantidades razoveis s comea a ser produzido na Europa entre 1350 e 1400 da nossa era, na regio de Langres (Lige, Blgica de hoje) ou,
no vale do rio Rur na Alemanha. Estas quantidades razoveis se devem exclusivamente ao fato
de que nesta poca obteve-se, pela primeira vez, ferro lquido, em estado de fuso e no aquelas
pelotas cheias de escria.
Ao que parece, o processo de obter ao, digamos, com maior freqncia de acerto se difunde a partir da Walnia, uma regio inserida na eterna e muito mencionada Langres (partes das
atuais Blgica, Holanda e Frana). De todo modo o registro histrico que poucos contestam
que em fins do Sculo XVII (1600) o ao Walloonn levado para a Sucia.

Nos dias de hoje h estudos histricos que apontam na direo de uma poca ou perodo
compreendido entre fins dos anos 1400 e dos anos 1500 da nossa era, como sendo o de difuso
dos processos Walloons para o Norte e Oeste da Europa.
Passa-se da obteno de ao carbono consistente (dos Celtas), para a produo com qualidade, quantidade e continuidade.
No confundir consistente, por exemplo, com produo de ao carbono de boa qualidade
e sempre. O ou os processos ainda eram empricos. So os processos desenvolvidos na Walnia
que tornam a coisa menos emprica. Apenas, menos empricos.

Uma ltima nota: falou-se em dois processos de tornar mais robustos os objetos de material ferroso. Folhas superpostas e caldeadas e barras torcidas e caldeadas. Outro processo, o
terceiro, seria o de dobrar e caldear. Mas, sinceramente, na Europa, parece que no se falava ou
no se usava muito este ltimo mtodo o de dobrar.

Uma segunda nota. curioso, mas, parece que a produo de ao, na Europa, teria um
divisor de guas, em termos de cronologia. Este divisor fica localizado l pelo final do Sculo
XVII (1600) e, mais documentado em meados do Sculo seguinte 1700. Isto, em termos quantitativos, asseveram algumas fontes.

Os avanos da metalurgia na Inglaterra no so poucos e, a partir da Revoluo Industrial

que neste pas tem seu incio em meados dos anos 1700, alguns processos de trabalhar o ferro e
o ao sofrem alteraes. Mas a coisa lenta, s nos anos 1850 que a estamparia de ao surge na
Inglaterra, um sculo depois da laminao.
Este divisor cronolgico, ao que tudo indica, se refere quantidade e qualidade. No havia
muita preocupao com estatsticas naquela poca. As quantidades de ao produzido na Europa, poca, variam muito de fonte para fonte.
Do final da Antiguidade Clssica, com o desaparecimento do Imprio Romano no Ocidente at o incio da Idade Mdia l pelos anos 400 da nossa era, as fontes e a produo de
ao so, respectivamente, poucas e pequena.

Uma exceo seria o ao de cadinho ind. Existe, se no me engano, no acervo do Museu

Histrico de Pernambuco, uma espada portuguesa dos 1500, de ao ind ou de Damasco. Como
j se mencionou, a Europa importou, por necessidade, o ao ind. O mesmo acontecendo com
boa parte do mundo, durante certo perodo.

E em Portugal e no Brasil Colnia? Em Portugal a resposta simples. Na publicao:

Gerao Intrpida, Primeira Edio 2007, Curitiba, do Autor e Editor Egberto Ribeiro h
meno a registro histrico: As Forjas (Reais, pertencentes Coroa?) de Arcebispo e Conceio fornecem ao para manufatura de armas (provavelmente brancas, arcabuzes ou mosquetes,
me parece, so coisas mais para frente) em fins do Sculo XII e incio do XIII.
Em 1815 armas de fogo e brancas so produzidas no Rio de Janeiro, numa fbrica que,
curiosamente tem o nome de Conceio. A Coroa portuguesa esteve ou estava em guerra com
a Frana. D Joo, o Rei bonacho enviou uma expedio militar e naval e conquistou a Guiana
Francesa. E mais ainda, os registros da Corte em exlio mostram preocupao e iniciativas no
sentido de instalar, em nossas terras, fbricas de matriasprimas e de armamento.
Mas, voltando aos anos 1600, troca comercial entre Portugal e a Sucia (para no mencionar Langres) alentada. Em 1640, firma-se um primeiro Tratado entre os dois pases, mencionando comrcio, tarifas, etc. Ou seja, o ao sueco passou a entrar em Portugal de maneira
mais intensa.

Mas, sempre bom lembrar, as quantidades so discutveis, os registros oficiais tambm.

Ao, era matria prima estratgica. Coisa que governos no gostavam de tornar pblico.

Ao no brasil
No nosso pas a primeira fundio de ferro documentada ocorre na regio de Sorocaba,
hoje So Paulo, devido iniciativa do Padre Afonso Sardinha. Esta fundio funcionou at 1629.
E sempre h a famlia Nogueira que nos anos 1700, em So Paulo, fazia machados e cunhas.
Ser que usava o metal produzido na fundio do Padre Sardinha? Ou de algum antigo fundidor que ali aprendeu o ofcio? H outras referncias que pecam pela ausncia de documentao
complementar. bem o caso da forte e determinante presena de cristos novos (leia-se, respeitosamente: judeus forados a se converter religio em voga) em nosso atual territrio desde
os primrdios da colonizao. H registros que indicam que estes descendentes de Davi, j em
1530 aqui construam e operavam fornos. Seriam fornos de fundio de ferro?
A presena de comunidades e ou atividades judaicas no Brasil Colnia anterior a este registro (1530). No se deve esquecer que desde os primeiros anos de Brasil Colnia, a iniciativa de
Fernando de Noronha ao obter da Coroa de Portugal um virtual contrato de arrendamento do
territrio recm descoberto, fez com que para c viessem levas e levas de marranos ou cristos
novos. Este arrendamento s foi anulado em 1515.

Resumindo, a primeira riqueza destas terras, o pau Brasil, foi inicialmente gerada por
trabalho e esforo, em grande parte ao que parece de judeus que, em Portugal viviam um dolorosssimo drama. H a probabilidade de que estes marranos tenham trazido para nossas terras
a tcnica de produzir ferro e, talvez, ao carbono.
Algumas possibilidades: os ferreiros lusitanos, os marranos ou no, pessoas negras escravizadas de algumas etnias. Isto para uma produo local de ferro e ao. Da tentar inferir uma
cronologia um risco enorme.

Mas, El Rei era cioso de sua colnia e no facilitava as coisas. Era virtualmente proibido
produzir ferro, ao ento, nem se fala.

Foi um perodo de estagnao de mais de um sculo depois da iniciativa do Padre Sardinha. Veja-se bem: Pe. Sardinha fundio de ferro at 1629. Prxima informao: fundio em
Minas Gerais com o incio do Ciclo do Ouro em 1700.

A necessidade a me maior. Com o incio do Ciclo do Ouro em Minas Gerais (dcadas

finais dos 1600 e subseqente 1700) a turma foi luta e construiu muitas fundies. L vem El
Rei e manda por tudo abaixo.
Somente em 1795 o monarca resolve rever o assunto e autoriza a construo de novas fundies em Minas. Fundies de qu, especificamente?

Perdoem, mas, outro esclarecimento: mineiro bicho brabo e no quero provocar sua ira.
No sei direito o que se passou em Minas. Creio que a coisa toda no ficou limitada a fundir
ferro. Ficam os mineiros conclamados a contribuir.

Cabe perfeitamente ressaltar que na Europa, nossa inevitvel matriz tecnolgica da poca,
o conhecimento a respeito da produo de ferro e em menor grau de ao carbono, j era difundido. E tambm cobiado e mantido em segredo, tanto quanto possvel. Veja-se o ou os aos
espanhis, segredo mantido por muito tempo.
A lgica da proibio e autorizao da Coroa Portuguesa neste assunto, era simples: proteger os interesses comerciais de Portugal onde havia inmeras e muito boas fundies que
j faziam, inclusive, ao carbono de excelente qualidade em pequenas quantidades, claro. A
outra vertente da lgica era a produo de ouro. Sem ferramentas em quantidade, a produo
diminua.

Por esta poca as dificuldades, na Europa, eram muitas. Guerras, imprios que se desfaziam e outros que se formavam. O que teve reflexo determinante na atividade econmica e,
lgico, na produo e comercializao de ferro e ao.
Retomando, estou usando o termo fundio. proposital. Conheo muito pouco o assunto
como um todo e no pesquisei a fundo o que ocorreu em Minas. Torno a lembrar.

H informaes, no confirmadas por segundas fontes, de que teria havido produo de

ferro e ao, tambm no Paran, Maranho, Pernambuco, Bahia e Rio de Janeiro. Ao at se
compreende, podem ter partido do gusa ou de sucata. Mas reduzir minrio de ferro parece meio
difcil. Ou ento se fundia a eterna sucata.

Ao, ao mesmo, em escala industrial (pelos padres da poca) s em 1815. quando surge
a fbrica do Morro do Pilar em Minas Gerais e a famosa Fbrica de Ipanema em Sorocaba/SP.
Outras se seguem em Minas: Congonhas do Campo, Caet, So Miguel de Piracicaba.
curioso registrar que, nesta poca (1800), o que L Gazinhato chama, com razo, de facas
clssicas j estavam definidas e fixadas como tipos padro.

Contudo, os acordos entre Portugal e Inglaterra atrapalham a vida dos que aqui nasciam e
trabalhavam. Atrapalhavam tambm a vida dos cuteleiros portugueses que reclamavam ao Rei
do avano de Sheffield sobre seu mercado. O ao e artefatos ingleses saiam mais barato. E, como
sempre, uma parte vinha para c.

Diversos acontecimentos histricos influram a favor e contra os demais centros cuteleiros

europeus. Por exemplo, o Bloqueio Continental imposto por Napoleo quase paralisou Solingen. Atingindo o Brasil Colnia por repercusso.

Sheffield e outros centros cuteleiros europeus logo sofreriam, tambm, os efeitos do Tariff Act dos USA, de 1850. Sheffield sofreu bastante com esta restrio norte americana, pois
exportava para l, muitas bowies assim como grandes quantidades de outros artefatos que no
facas.

Data desta poca 1850 em diante, a entrada dos nossos caubis no mercado mundial. Inclusive no nosso. A empresa Collins, famosa pelos seus faces, exportou bastante para o Brasil.
Concorrendo com, entre outras, a marca alem conhecida como corneta. Segundo uns poucos
documentos parecem indicar.
Estes centros cuteleiros europeus sempre sofreram altos e baixos em funo de acontecimentos histricos. Ao que parece a cutelaria francesa do final do sculo XIX lucrou muito com
a quase derrocada de suas concorrentes inglesas.

Na regio de Flandres ( Flandres e Langres no so a mesma coisa, mas podem ser consideradas como origem de muita coisa exportada para Portugal e para c) a coisa fica complicada.
A regio como um todo foi um centro de cutelaria. Mais tarde, ao que parece, a ingerncia das
grandes empresas comerciais, como aquela que financiou a aventura de Nassau em Pernambuco,
tumultua um tanto o quadro. E, para piorar, no deixam estas companhias das ndias, muitos
registros escritos.
Outro breve perodo de estagnao no Brasil. Que s vencido quando em 1876 comea a
funcionar a Escola de Minas de Ouro Preto Minas Gerais de novo. bvio no ? Em Sorocaba o minrio de ferro era de teor baixo. Em Minas, o contrrio. A Escola de Minas teve um
papel relevante, pois direta e indiretamente, impulsionou a metalurgia nacional.

O resto histria recente. A fundio do ferro e a produo de ao seguem os passos do

surto de industrializao das primeiras dcadas do sculo XX 1900 at 1930. quando surge
a primeira aciaria realmente em escala industrial. A Cia. Siderrgica Mineira, em Sabar/MG,
depois transformada em Belgo Mineira (1921 usina em Monlevade/MG). E, em 1937 surge a
Cia. Siderrgica de Barra Mansa.
Mas, estes so os acontecimentos principais. Fundies de ferro e a eventual obteno de
ao carbono surgiram e sumiram um pouco por toda a parte onde havia jazidas de ferro. Os
Jesutas, na regio das Misses, no Rio Grande do Sul, fundiram ferro e fizeram ao, por exemplo.
imperioso mencionar a figura do Padre J. Sepp. Quem dispuser de maiores e melhores
informaes a respeito deste jesuta que fundiu ao em territrio hoje brasileiro, por obsquio
venha vender seu peixe. A pesquisa foi feita pela Universidade Federal de Santa Maria, no Rio
Grande do Sul, segundo fui informado.
Na dcada de 1980, estive em Santa Maria. Havia um incio de atividade de pesquisa e
mesmo escavaes, especialmente na Misso de So Miguel. E, indcios, apenas indcios de
fundio. De qu, ainda no se sabia ao certo.

Estudos recentes feitos no mbito da Universidade Federal de Santa Maria/RS dos quais
tive apenas notcias, confirmariam a fundio de diversos metais, inclusive ferro e a obteno de
ao. Mas, as Misses eram em Territrio espanhol. Se houve lminas brasileiras feitas com ao
desta origem, foi o bom e velho contrabando.

A respeito de contrabando, passo adiante o que dizia minha Bisav: no procurem

muito esta histria de antepassados, aqui no Rio Grande. Sempre pode aparecer um ladro de
cavalo ou um contrabandista. Com o que se sabe hoje a respeito da extensa rede de estradas que

passou, bem cedo, a cortar o nosso territrio, contrabando algo a ser levado em considerao
por todo aquele territrio.

Entretanto, as necessidades sempre foram maiores do que a oferta e, o contrabando imperava. Junto com ele o jeitinho brasileiro de reciclar foices, enxadas, o que fosse e o j citado
descaminho. Ou ainda, as importaes feitas por quem tinha amigos influentes.

Muitos dos pontos abordados acima podem parecer abobrinha. Que importncia teria o
relativo tumulto na Europa, Tariff Act, e outros? que, alm de contextualizar o assunto maior,
se torna possvel aprofundar, na direo mais acertada, uma pesquisa no sentido de descobrir de
onde raios veio aquela faca que no se encaixa bem aqui ou ali.
Mas, um alerta necessrio. Ao que tudo indica apenas uma quantidade modesta de facas
e outros artefatos seriam, no Brasil Colnia, de ao.

Ao carbono
Mas, o que ao carbono? A dificuldade comea por a. Hoje o que tem teor de carbono
entre tanto tanto, ao carbono. E h milhares de tipos de ao em oferta pela indstria siderrgica mundial. No foi sempre assim. A explicao para esta impreciso simples. O homem
s desenvolveu tecnologia capaz de inform-lo com certeza se uma fornada de ao (carbono)
teria tal ou qual teor de carbono, a partir de meados (1855) do sculo XIX.

Ou seja, a partir de meados do Sculo XIX (1800) que o processo de obteno de ao

carbono deixa, definitivamente, de ser emprico.
O que se sabe ao certo que o ao carbono mais difundido e usado at meados dos anos
1800 tinha como composio qumica, alm de ferro lgico, em mdia: Carbono 0,4 a 0,6%
Mangans 0,6 a 0,8% Slica 0,35% Fsforo 0,5% Enxofre 0,5%

Era um ao malevel, temperado a 850 graus e revenido a 400 graus. Quando em vez era
obtido um ao mais duro, (hoje chamado de ao perlite) com teores de carbono que comeam
nos 0,6% indo aos 1,20% e com um pouco menos de Mangans 0,30%. Este ao mais duro era
usado para instrumentos de corte, como os cirrgicos e facas especiais, ditas de apresentao.
Aqueles artefatos ofertados aos poderosos da poca. Para armamento e ferramentas, tambm.
Cabe aqui o registro de que a identificao de material algo recente. Quanto ao ao
carbono, discutiu-se muito o assunto at se chegar ao consenso de que o velho ao carbono,
anterior a 1855 deve ter, aproximadamente, os teores da tabela acima. E, tambm cabe mencionar
que mesmo depois de 1855, muitos artefatos de cutelaria so feitos de ferro.

A Histria da Cincia tende a localizar na Sucia (o que no de espantar) o trabalho de

Tobern Bergman, em 1774. Este qumico descobriu que a presena de plumbago ou seja,
grafite ou carbono, altera as propriedades do ferro fundido (cast iron), do ferro batido e do
AO. Os europeus, na Inglaterra, Frana e mesmo na Rssia, continuaram o trabalho iniciado
por Tobern chegando eventualmente a bons resultados.
Ao que parece, Tobern se dedicou a pesquisar a razo pela qual alguns fundidores de metal
suecos conseguiam um material bem superior usando o processo emprico de colocar ferro fundido envolto em material orgnico em fornalhas. Processo este, j praticado na Sucia havia um
bom sculo. Afinal o processo belga ou Walloonn j estava falando sueco. Sempre h pontos de
vista a respeito da evoluo histrica da metalurgia. Trata-se de um assunto que engloba aspec-

tos tcnicos o que faz com que alguns autores, por exemplo, citem metalurgistas franceses como
os responsveis pelo avano em direo ao ao carbono, em detrimento dos ingleses e suecos.
Sem mencionar espanhis e italianos.
Uma nota. Os antigos cuteleiros de Sheffield usaram ao sueco. De todo modo o ao
dito sueco daquela poca era tido como de baixo teor de carbono. O que era bom. Nas regies
cuteleiras, quando se desejava teores mais elevados, procedia-se carbonizao.

Este ao sueco apresenta, no incio de sua vida e fama, uma particularidade interessante.
Para chegar a um teor de carbono X ou Y os suecos colocavam ao ou ferro numa fornalha,
envolto em chifres e plos de animais e folhas. A quantidade do material orgnico e o TEMPO
em fornalha determinariam os teores finais!
No toa que se tem constantemente citado Sheffield e seus cuteleiros. Tambm se deveriam citar os fundidores de ferro e de ao daquela localidade. O que ocorre que os ingleses so
ciosos de suas tradies e de sua Histria e DOCUMENTARAM extensamente seu passado.
Mas, sobre fundidores de ferro e ao, pouco ou nada se encontra.
Mas, vamos para o outro lado do oceano Atlntico. Tudo indica QUE FOI POR L
QUE O PROCESSO DE FAZER AO, EM ESCALA INDUSTRIAL, teria comeado. Ao
menos na escala de produo de centenas ou milhares de toneladas por ano. bom lembrar que
antes desta marca cronolgica (1850) os inds produziam em grande quantidade o seu Wootz e
os suecos produziam em quantidades bem menores, o seu ao carbonizando ferro.
Em 1850, William Kelly (USA) demonstra que ferro fundido pode ser descarbonisado (reduo do teor de carbono) soprando-se ar atravs do metal liquefeito. Poucos anos depois, em
1855, Henry Bessemer melhorou o processo, inclusive comprando Patentes detidas por William
Kelly e conseguiu produzir ao em grandes quantidades e com teores de carbono seguros. Depois de sofrer alguns reveses tcnicos na transposio do que conseguia em laboratrio e o que
acontecia em termos industriais.
Uma nota: H. Bessemer partiu do ao sueco. Usou-o em suas experincias iniciais.
Portanto, no foi toa que o governo dos USA instituiu o Tariff Act.

A tecnologia de produo de W. Kelly, embora ainda crua, era um trunfo, um s na manga.

As famosas barreiras comerciais de hoje so, como se v, assunto um tanto antigo.
Antes disso, o que se tinha era no processo de fabricao do objeto,

o uso de prticas empricas, calcadas na experincia e, no processo de obteno da matriaprima -ao, tambm um processo emprico. No final das contas era o arteso, o forjador, quem
pagava o pato ou, dava um jeito. No por nada que o processo de forjar uma lmina era longo,
repetitivo. O que era buscado pelo arteso era: dar coerncia pea, ou seja, fazer com que o
teor de carbono fosse o mesmo de ponta a ponta. Dar consistncia pea, ou outro nome que
se queira dar obteno de uma uniformidade. No sei se isto se aplica tcnica de alterar o
que alguns chamam de gro, e, de quebra alterar a forma destes gros. Outra coisa buscada pelo
arteso era a eliminao de impurezas, a j mencionada escria.
Curiosamente, o artifcio de dobrar (muito diferente de torcer barras) e tornar a caldear,
tambm foi usado na Europa. Pouco, mas foi. Quais os objetivos do emprego destas tcnicas?
Um destes objetivos parece claro, era necessrio ou mais prtico dobrar para criar uma fenda na
qual seria inserido, leia-se caldeado, um ao melhor para o gume ou fio.

Esta tcnica est presente em muita cutelaria pesada europia, especialmente, estima-se,

francesa. Machados e outras ferramentas que vieram para c.

Fica difcil dizer hoje, aqui sentado, com a lista de aos venda pela Internet se o ao liso
melhor que o torcido, ou seja, l o que for. Um bom material , indiscutivelmente a resposta
mais adequada. Mas, a beleza, o aspecto esttico da pea finalizada no deve ser relegado a segundo plano, esquecida. Fala-se, claro, de cutelaria, arte na qual bom material e esttica (ao
menos funcional) sempre andaram juntas.

Por vezes, no meio do processo de forjar uma pea aparecia um ndulo contendo alguma
impureza. O arteso valia-se de diversas tcnicas, inclusive a de cortar fora o ndulo e preencher
o espao, caldeando um pequeno pedao no espao aberto. Querem alguns que depresses de
pequeno tamanho e mesmo pequenos orifcios encontrados em lminas se deva descoberta
tardia de ndulos de escria no artefato j em fase intermediria ou final de feitura. Mas, tambm asseveram outros, que se trata apenas de embelezamento.
A informao acima delicada. Estima-se que alguns dos padres de ao de Damasco
eram obtidos fazendo-se sulcos ou outras retiradas ou inseres de material, durante o processo
de forjamento. Portanto, uma coisa reparar uma pea na qual surge escria ou outro defeito
qualquer. Outra coisa, muito diferente interferir na estrutura final de uma pea para que a
mesma apresente, ao final, um padro.
Esta prtica pouco honesta de fazer sulcos e depois caldear outro ao no deve ser confundida com a de damasquinar ou adamascar lminas. Este adamasquinado se refere, na maioria
das opinies, ao trabalho de insero de fios de ouro, prata e outros metais nas peas de ao.
Alguns autores tambm chamam tratamentos de superfcie com o uso de cidos e de banhos qumicos que geram diversas cores de damasquinado. Mas, minoria.

A coisa era muito complicada e trabalhosa. No Japo, terra das espadas dos samurais, chegou-se mesmo a dividir tarefas entre muitos artesos. Havia o mestre forjador, seus auxiliares e
em alguns casos, outro (ou outros) mestre, encarregado do polimento. O polimento era essencial no final da Antiguidade e incio na Idade Mdia ocidental (Europa). Seu resultado, um desenho superficial ou pattern informava o cliente se a lmina tinha as caractersticas desejveis.
Principalmente quando a lmina tinha certo comprimento ou seja, uma espada, uma adaga ou
um machado de guerra como os famosos francisques.
O resultado do polimento era algo levemente parecido com o que se obtm no famoso ao
de Damasco. Boa parte seno a maioria das lminas de certo tamanho era feita a partir de ao
menos algumas barras ou lingotes de ao. Na maioria das vezes, era ferro mesmo.

Alm do padro obtido com barras torcidas, tcnicas de marcar a superfcie das lminas
com belos desenhos, usando outras tcnicas, tambm ocorriam. Parece que uma boa espada
viking seria, ento, um tanto carnavalesco, para ns.

Em no poucos casos nos quais, no que viria a ser a regio do fio ou gume era caldeado
(soldado por martelamento, esta tcnica de soldagem tem um nome complicado) no corpo
principal da lmina. O que era caldeado era uma barra ou pequeno lingote de ao carbono de
melhor qualidade. H lminas brasileiras, Brasil Colnia feitas assim? possvel.

Armas ou lminas mais baratas eram de ferro com o gume de ao carbono caldeado. Ou
simplesmente, totalmente de ferro e o sujeito que se virasse? O que aconteceu com bom nmero
de facas trazidas para c como objetos de resgate, ao que tudo indica foi isso facas de ferro.
O que no era raro na Europa medieval e at bem depois.

I -28

O caso no desenho acima o de um machado. Tcnica semelhante era usada para facas: insero
por caldeamento de um fio de ao. Trata-se de machado, provavelmente para troca, objeto de
resgate. Observar a utilizao da tcnica de dobrar.
Afinal ele deveria ficar feliz, pois no estava levando para casa ou indo luta com alguma
velharia de bronze.

Facas com a regio do fio ou gume em ao caldeado no eram a tnica. O processo era
mais difcil e, portanto, o produto final mais caro. Mas existiram. No devemos nos enganar. No
Brasil do sculo XIX, j era raro, mas, havia uso de utenslios de lato e/ou bronze. E, a velha
necessidade tambm fazia com que se usassem ferramentas, e lminas, de material incrveis
como osso e madeiras duras.

Ferro, bronze, osso. Quem est lendo deve estar se perguntando a respeito da sanidade
de quem escreveu este texto. Desculpem. Acredito que necessrio contextualizar as coisas.
Aqui no nosso pas, principalmente na extensa regio de ocorrncia da Floresta Atlntica, umas
poucas crnicas coloniais nos informam que madeiras duras como o Pau Ferro eram transfor-

madas em caibros, vigas e ferramentas, inclusive facas. Na Guerra dos Farrapos e veja que isto
aconteceu no sculo XIX (1800), Brasil Imprio, eram usadas facas e at mesmo espadas feitas
de osso de boi.

Ao que parece os nossos colonizadores chamavam de pau ferro algumas essncias. Quem
j encarou fazer um cabo com o terrvel Angelim Pedra sabe bem do que se trata. Parece pedra,
mesmo.
Ou seja, as facas do Brasil Colnia e Imprio eram feitas de um tudo, inclusive ao carbono. evidente que o ao carbono predominava. E este, outro problema. De onde vinha este
ao; que teor ou teores de carbono tinha? Parece-me que se trata de tema para boa pesquisa. Os
muitos registros que encontrei no Arquivo Nacional fazem crer que o ao e o ferro em bruto
no vinham apenas de Portugal.

Mas tambm se encontram referncias explcitas a ferro. A matria prima, em lingotes,

barras, etc e artefatos, inclusive facas.
O que ao carbono? Hoje, uma mistura de ferro com quantidades muito pequenas de
carbono e quantidades nfimas, toleradas ou propositais, de outros elementos. No passado, esta
mistura, perdo -liga bsica, variava bastante. A presena de carbono sempre foi muito pequena
considerando a idia que temos comumente a respeito.

A propsito a primeira liga de ao diferente do bsico ao carbono, foi criada por Robert
Forrester em 1858. A eterna busca por um material de dureza elevada levou este Senhor a adicionar Tungstnio ao ao carbono. Este senhor criou a primeira (e duradoura, ao que parece)
diviso tcnica entre aos: Ao Liga e Ao Bsico ou comum.
Passando para o lado esquerdo da vrgula, dois por cento ou algo no entorno disso, o
material era muito difcil de trabalhar e resultava quebradio. Mesmo que o pobre ferreiro se
esfalfasse dias a fio sentando pancada e tentado dar tratamento trmico.

Ao dar marretadas no material em brasa, possvel alterar um tanto o teor de carbono.

Mas, muito pouco. Se o ferreiro era esperto ele tratava de usar uns quantos truques da profisso. Aqui, o assunto escorrega para o campo dos especialistas. Mas, se era possvel, eles o faziam.
Os relatos conservados em crnicas do conta de que o trabalho era literalmente insano. E o resultado poderia resultar numa lmina com tendncia ao empeno. Alis, como acontece at hoje.
Assim como alguns cuteleiros modernos adquirem o cotovelo de tenista. Uma leso sseoligamentar que di muito. Os seus antepassados sofriam de diversas molstias profissionais.
Estudiosos do tema j fizeram o impensvel: realizar testes semi ou totalmente destrutivos
em lminas antigas. O que encontraram era at certo ponto esperado. Diferenas de teor de
carbono por reas ou sees da pea, variao na dureza, na cristalografia, etc. Fala-se, aqui, de
peas antigas mesmo.
Definitivamente no me sinto vontade para discorrer a respeito deste sub tema. Ele, certamente seria mais bem exposto por um Engenheiro Metalurgista.

Mas, para ilustrar e finalizar deve-se ter em conta que os avanos de algumas outras Cincias contribuiu para que o ao carbono surgisse a plena fora como resposta s necessidades
humanas.

A Mecnica uma delas. Presente no martelo hidrulico. E na laminao que surge na

Inglaterra ainda em 1700. A Qumica que criou fundentes melhores e cidos para o tratamento
final. E a tica, que permitiu ver o que ningum tinha visto antes, via o Microscpio.

Mas, bom que se reitere o fato de que at o final dos anos 1800 de nossa era, ao ainda
era um material desejado e, em grande parte desconhecido na sua intimidade. Ou seja, tinha-se
alguma idia do que ele era de fato. o desenvolvimento de outras cincias que, pouco a pouco
torna o ao mais intimamente conhecido. O que d ensejo ao controle de qualidade.
A ttulo de exemplo, o famoso gro do ao algo a respeito do qual s se obtm viso clara
com o uso de microscpios com aumento muito elevado ou com o emprego de luz polarizada e
recentemente pela nova classe dos eletrnicos. A identificao e principalmente o papel desempenhado por outras partculas da microestrutura do ao, ainda tema de discusses. E de muita
pesquisa cientfica e tecnolgica.
A propsito, o que este famoso gro? Qual sua forma? Pode ser visto a olho nu? Ou com
o uso de uma pequena lupa? A questo que ele fundamental. E mais, se bem entendi, so
nas suas bordas que surgem as mexicanas, carbonetos muito duros responsveis pela dureza do
artefato, de sua resistncia e outros fenmenos apreciados e valorizados.

Reciclagem
Portanto, no toa que nossos artesos buscavam como ouro o ao carbono importado.
Legal ou ilegalmente importado. E faziam, que coisa moderna, reciclagem. E desta reciclagem
surgem as famosas facas ponta de espada, por exemplo.

Espadas, armas, o glamour destas coisas parece perseguir o pacato colecionador. O que se
pode ter como certo que a grande massa de artefatos de ao que entrou no Brasil Colnia era
constituda por ferramentas e uma quantidade enorme de facas que eram usadas como moeda
de troca e bens de comrcio eram de ferro. Os lusitanos no eram bobos, se o povo da terra dos
papagaios tivesse livre acesso a armas como espadas e as, a princpio, muito raras armas de fogo,
a coisa poderia ficar esquisita para eles.
Vamos considerar um fato histrico, provavelmente conectvel reciclagem. Na Baa da
Guanabara h uma Ilha (se que j no foi aterrada) que tem o nome esquisito de Ilha das
Enxadas. No tempo do ariri canho um veleiro quase naufragou ali por perto e a carga de
enxadas e outros utenslios agrcolas, foi retirada e colocada na ilha. Mesmo que os navios da
poca fossem pequenos, uma carga de enxadas era enxada em quantidade. Este fato ocorreu no
final do sculo XVI, l pelos 1590 e tantos.

quase cem por cento certo que aquelas enxadas e utenslios agrcolas eram feitas de ferro. Ao menos em parte, umas poucas, seriam de ao carbono. O nico ento conhecido. Hoje,
temos milhares de tipos de ao. Mas, hoje hoje.
Seria uma ousadia afirmar que todas as tais enxadas eram de ao carbono. Mas h bons
argumentos em sustentao. O primeiro, de ordem geral o pragmatismo lusitano. Ferramentas
para a cultura da cana de acar deveriam ser de qualidade. O segundo argumento galho fraco.
So crnicas de poca e uns poucos registros do Arquivo Histrico Nacional.
Voltemos um pouco s enxadas. Naquela poca havia diversos tipos de enxada. Plenamente
adaptadas para cada tipo de cultura agrcola. E a frustrao de quem vai ler velhos registros no
Arquivo Nacional grande. Quando a documentao alfandegria cita tipos de ferramentas
agrcolas, voc fica perdido. outra pesquisa a ser feita para determinar do que falavam aqueles
nossos antepassados.

Pode parecer, de novo, maluquice. Mas no . Cada ferramenta agrcola tinha seu formato,
espessura, tamanho e mesmo dureza, dos quais se pode derivar sua eventual serventia para a
reciclagem/feitura de lminas. Algumas destas ferramentas, mesmo gastas, em fim de vida til,
tinham grande quantidade de material. Pode ter sido o caso do ALVIO (uma espcie de picareta, parece que h dois tipos um com duas pontas e outro com uma nicaponta) e mesmo do
PODO (ferramenta para lenhador) e, claro, o machado.
Para se ter idia das estranhas designaes de ferramentas do Brasil Colnia, cite-se a almocafre. Uma pequena enxada muito usada na minerao das Minas Gerais.

O mesmo ocorre quando se trata do que era produzido naquelas indstrias de ferro e
ao do perodo colonial e mesmo mais tarde. possvel que ao carbono tenha sido produzido
no Brasil a partir do sculo XVII (1629 Padre Sardinha). O nico marco cronolgico bem
documentado e disponvel 1815, Morro do Pilar/MG. Onde, ao que parece, foram produzidas
quantidades muito pequenas de ao mesmo para as necessidades da minerao de ouro.
Antes disso o que h desconhecido ou muito mal pesquisado. Com algum grau de certeza, ficam as fundies de ferro de Minas Gerais, do incio do Ciclo do Ouro e as atividades
em So Paulo e Misses.
Com a Abertura dos Portos e outras iniciativas do Rei de Portugal instalado no Brasil nas
primeiras dcadas de 1800, o afluxo e mais devagar a fabricao local de ao cresce exponencialmente a partir de um certo tempo.
Curiosamente, a concorrncia europia se faz, em paralelo, fortemente presente.

Os cones estrangeiros
a partir da Corte Portuguesa no Brasil (dcada inicial dos 1800) que ficam mais reforados os cones como SOLINGEM e outros, ingleses, franceses, belgas, espanhis, italianos.
Antes disto, desta poca da presena do Rei de Portugal em nossas terras, citava-se o pas de
origem da faca, do artefato ou do material na documentao. E estes centros cuteleiros europeus
j no eram uma reunio simples de rsticos artesos. No se anotava o nome da empresa de
onde vinha o ferro, o ao e a faca.
Vamos ver um pouco este sub tema.

Alm da histrica e tradicional reunio em guildas (herana da Idade Mdia) sua sensibilidade oportunidade de negcios era aguada. A demanda por quantidades alentadas de facas,
pregos e outros artefatos que portugueses, espanhis e outros povos da Europa aprenderam a
incluir nas sua bagagem como os j citados objetos de resgate est razoavelmente documentada.

Estes cones europeus devem ser vistos com cuidado. No mnimo, colocados em perspectiva
para que se tenha alguma idia de sua origem e validade quanto qualidade. Cite-se o exemplo
da cutelaria fourmi de Thiers Frana. possvel que tenha dado origem marca Formiga,
aqui no Brasil. Os ingleses, por exemplo, preservaram o segredo do ao de cadinho, obtida por
Benjamim Huntsmam l por volta de 1740, durante quase um sculo. A concorrncia: Passau,
Albacete, Norte da Itlia (a eterna Brescia), Guimares, Solingen, etc. era conhecida e sabia-se
muito bem qual o destino de comunidades artesanais que perdiam o momento, que deixavam
de ser solicitadas a produzir porque seus produtos no eram to bons quanto.

Falamos brevemente em ao de cadinho, aquele, inventado em 1740 pelo ingls Benjamim

Huntsmam. Mas, vale notar que os ingleses, como outros povos, viviam procurando ao de boa
qualidade. Assim, em 1795 um certo Senhor Pearson profere na Real Academia (Londres) uma
palestra a respeito de ao de cadinho WOOTZ. Sublinhe-se que esta a primeira vez, no ocidente, que a palavra WOOTZ surge por escrito. Este fato fica inserido aqui por causa da data.
Em 1795 ou ainda se usava o Wootz ou dele se tinha boa memria.
Quando as armas de fogo portteis (mais ou menos, um arcabuz de serpentina no me
parece muito porttil) foram adotadas pelos mandatrios europeus o ao carbono forado a
evoluir. Com a introduo dos mecanismos de disparo mais eficientes esta presso por mais
qualidade do ao se torna crtica. Os governantes no tardam a exigir que as armas sejam submetidas a testes (a princpio apenas os canos) e os fabricantes de ao carbono se viram forados
a aperfeioar seu produto.
Mas este o caso das armas de fogo. No campo da cutelaria, a Frana talvez tenha perdido
de incio, ou bem de incio, seu lugar na galeria dos cones. As cutelarias de Paris sempre produziram artefatos de qualidade. Mas, a verdadeira produo em massa de Chatlleuraut, ficou
conhecida por sua qualidade inferior.

A seu turno, os artefatos de Albacete e de Toledo na Espanha tambm so procurados por

sua qualidade e disponibilidade no Brasil Colnia. As tesouras de Albacete e Toledo eram o
objeto de sonho de toda dona de casa. E no toa, algumas alm de excelente qualidade eram
muito bonitas.
Solingen um caso emblemtico. J no sculo XVIII (1700) o governante local concede
uma licena o termo em alemo antigo parecido com isto, para que fabricantes locais tenham a primazia no fabrico de ao, armas brancas e de fogo. Mais tarde esta licena passa a ser
certificada. Os fabricantes podem e devem colocar no que produzem um cunho -uma cabea
humana coroada foi a mais comum. Em meados do sculo XIX (1800) este cunho substitudo
por outro com a designao da cidadezinha de Coligem.

O que quase no se diz que, com as limitaes impostas por Napoleo a partir de 1805, as
guildas de cuteleiros alems, em especial a de Solingen, passaram por um mau bocado e perderam em qualidade e alcance comercial. Recuperam a qualidade e sua proeminncia comercial,
verdade, mas s a partir de 1890 quando se torna um fornecedor de peso para os Estados
Unidos.
Nunca demais mencionar que o cunho SOLINGEM aposto numa faca quer dizer, apenas, que a mesma foi feita na regio de Solingen. Na qual existiram e existem cutelarias e cuteleiros de primeira e outros no to bons. Funciona como a certificao de vinhos franceses. Ou
que outro termo seja mais adequado.

Quem se deu mal nesta gangorra foi Sheffield. Os ingleses saram muito prejudicados pelas conseqncias do Tariff Act de 1890, do governo americano. A propsito, vale ressaltar que
parece haver uma espcie de culto a Sheffield. Outros centros urbanos da velha Albion tiveram
e tm, at hoje, seu merecido lugar na galeria da excelncia em cutelaria.
Outra regio da antiga Alemanha de fama pela qualidade de sua cutelaria Passau e sua
marca, timbre ou contraste a figura de um lobo correndo. Passau ficou conhecida por sua excelente cutelaria, mas, sempre teve uma tendncia pela cutelaria longa, mal traduzindo, significa
cutelaria de espadas. O que tambm se tornou o caso de Birmingham. Mas Passau no fez
moda por aqui na poca colonial. No se tornou um cone.
Uma nota interessante. Corria a Idade Mdia e os cuteleiros de Solingen comeam a se

incomodar com a fama e fortuna de Passau. O que fazem? Alguns passam a usar o timbre ou
marca de Passau em suas lminas. O que, lgico, deu panos para mangas. A ponto de o fato
ter merecido registro.

Voltando ao fio da meada, coisa semelhante ocorreu em quase toda a Europa. No era mais
possvel vender gato por lebre, o ao e os artefatos passaram a ter origem certificada, para usar
terminologia dos amantes do bom vinho. Em termos. Ningum de ferro e 100% honesto. Ao
menos durante toda a vida. Alguns aos europeus podem ser falsificaes consentidas. Ou no.
Mas, Solingen, por exemplo, foi justia diversas vezes para defender seus afiliados.
Entretanto, quando se tratava de vender para algum na terra dos papagaios, a porca podia
e torcia o rabo.

Caro colecionador, no entre em pnico. O que vale a lmina que voc tem. O resto de
difcil soluo. Ou seja, est resolvido. O que acontece que ningum vai fazer um teste que
sempre destrutivo, por mnima que seja a quantidade de material retirado (ou deformado) ou
queimado a laser, de uma lmina, apenas para saber o que aconteceu h muito tempo.
Alm disso, onde est a especificao do ao carbono X ou Y? E uma listagem exaustiva
dos fabricantes nacionais e estrangeiros daquelas pocas?

Os aos antigos so como aquela caixa de chocolates, cheios de surpresas. E os cones do

passado recente e no to recente assim podem mascarar boas e ms notcias.

O que nos leva a outro mtodo de testagem que pode ser esclarecedor. o grau de dureza Rockwell. Se o colecionador no se importar em ter sua pea marcada por dois pequenos
pontos, tudo bem. Mas, a informao bsica de que a dureza Rockwell baixa nas peas mais
antigas.
Uma nota relevante: a Escala Rockwell no considerada como o que h de mais preciso
na aferio do grau de dureza de uma pea. Esta escala vai de A a Z e o segmento que interessa
cutelaria o C. H duas outras escalas de aferio de dureza: Brinell (europia) e Vickers
(USA).

O que se pode fazer? Prestar muita ateno no objeto que se tem em mos. Seu formato
geral e, por exemplo, se ele tem uma costela ou salincia ao longo de sua lmina ou parte dela.
Ou se a lmina tem uma ou mais depresses. O que equivale a material muito comprimido ou
retirado na regiodestas depresses. claro que s isto no resolve, mas j algo a mais para se
considerar quando da tentativa de posicionar a faca cronologicamente. E mais importante, para
uma estimativa da dureza da mesma.
Concluindo, a grande maioria do ao empregado na feitura de facas em nosso pas era
estrangeiro, europeu. Via importao da faca em si ou no. E este ao era ao carbono ou ao
carbono. Com algumas poucas excees: ao de Damasco, sempre importado. Uma questo
no levantada a da possibilidade de os espertos ferreiros coloniais conhecerem as tcnicas de
carbonizar e descarbonizar ferro e assim obter ao carbono. Esta tcnica ficou bem difundida a
partir de certo perodo da Alta Idade Mdia.

Hoje em dia, a partir, se no houver muito engano, da dcada de 80 do sculo passado, a

cutelaria artesanal ou manual brasileira volta a firmar-se, inclusive como opo profissional. Estes nossos atuais cuteleiros tm sua disposio uma alentada lista de aos nacionais. E, alguns
deles continuam, por que no, a reciclar.
Alguns tm o cuidado de informar de que feita e como foi feita sua lmina. Mas no so
todos. pena.

Pena, pois j li comentrios a respeito desta ou daquela faca como sendo sua lmina originalmente do fabricante tal ou qual, mas sem que na mesma esteja estampado o timbre, marca e
punes daquele fabricante. Como se fica? Era uma lmina, por exemplo, Mappin ou no.
Se era Mappin (cutelaria de Sheffield e/ou de Londres) por que no est marcada, timbrada e puncionada ou contrastada?

Alguns destes famosos cuteleiros marcavam sua produo desta ou daquela forma, em
funo do passar do tempo e, em funo de a mesma no ter todas as qualidades inerentes ao
que consideravam o melhor. Ou, simplesmente, em funo de condicionantes comerciais, no
as marcavam para se eximir de responsabilidades, com o conhecimento dos dirigentes de suas
guildas ou associaes.
No meio dos bons conhecedores de cutelaria, este tipo de ocorrncia no segredo. Mas
no muito mencionado, pois muitos so tambm comerciantes (dealers) ou a estes ligados
de alguma forma.
As marcas, timbres, punes, portanto, no so coisa de tempos contemporneos. Ao
contrrio, so muito antigas. E, l pelo final do Sculo XIX (1800) o que acontece uma proliferao espantosa de marcas.
Deriva da o necessrio cuidado com cones. Tanto pelo lado do material: como pelo lado
das marcas, timbres, etc.

Reprodues
Um resumo da histria das to apreciadas REPRODUES tambm pode servir como
bom alerta.
Centrando a ateno na Europa, o que se passou foi o seguinte. A partir das ltimas
dcadas do Sculo XIX (1800), ressurge entre os europeus o interesse por artefatos da Idade
Mdia e Renascena. Assim, em algumas regies cuteleiros e longe delas aparecem ateliers de
reproduo.

Um dos mais famosos destes ateliers localizava-se em Munich, Alemanha e havia sido
fundado por Hugo Jubitz em 1868. Entre 1870 e 1930, Ernst Schmidt, comprou a empresa,
transformou e ampliou, produzindo armas, armaduras e muitos outros itens. A informao de
que peas tidas como autnticas existentes em colees e mesmo em museus, so na realidade,
reprodues esmeradas desta empresa.
Algumas instituies Norte Americanas e Europias colocam lado a lado o artefato original e a reproduo de Ernst Schmidt para que estudiosos do assunto possam examinar detalhes
e aprender a distinguir o que o que. E os material? H ou houve reprodues? Sim, evidente
que sim.
Desde o marfim at o ao de Damasco e seus parentes da alta Idade Mdia.

Ao de damasco - Breve anotao

Uma breve anotao, pois existem facas do Brasil colonial que foram feitas com este soberbo material. Restaria saber qual deles. Ao que parece, uma mistura de material composto tem
sido chamado de Damasco. Ao de Damasco.

Quase se pode sentir a curiosidade meio frustrada de quem l estas anotaes. Sinto muito,
vou frustr-los ainda mais. Penso que este outro tema para especialistas. Comeando por um
grupo de pessoas muito especiais que praticam a ARQUEOMETALURGIA. So cientistas
que usam os conhecimentos da Arqueologia e da Metalurgia para deslindar a bela confuso
deste assunto.
Especialistas, posto que muito do que um ao pode ser depende de sua estrutura cristalina,
por exemplo. E o que eu sei a respeito de estrutura cristalina est muito longe de me credenciar
a deitar falao.

Principalmente quando se sabe que todo o assunto est em estado de franca ebulio. E,
travado, paralisado em algumas regies e tambm devido a algumas impossibilidades.
Explico: h notcias de que o ao de Damasco no foi feito apenas na ndia. Mais particularmente na regio Sul do territrio hoje ocupado por aquele pas. Alguns afirmam que este
material tambm foi feito no territrio da antiga Prsia, hoje ocupado por diversos povos e pases. Uma regio assolada por conflitos, na qual a Arqueologia est praticamente em suspenso.

O triste caso do Iraque e a exacerbao religiosa no Ir teriam barrado a continuidade de

levantamentos e escavaes arqueolgicas em territrio da antiga Prsia.
Outro lugar onde o ao de cadinho foi feito j no sculo 9/10 (anos 800 e 900) de nossa
era, o Turcomenisto. Mais particularmente prximo atual cidade de Merv.

Em pleno final da Idade Mdia ocidental os Mogis, uma tribo/etnia vindado atual Afeganisto, entram na ndia. Armados at os dentes e vo liquidando resistncias. Consta que
usavam ao de Damasco. Como chegaram ndia pelo Norte, fica a questo, onde raios conseguiam o ao?

Por outra vertente, um fato histrico, que foi parcialmente varrido para baixo do tapete,
ressurge. Trata-se do sucesso das espadas feitas com ao BULAT, russo, em feiras e exposies
internacionais do final do sculo XIX na Europa.
Este material seria dotado de caractersticas mpares, alm de apresentar superfcie acabada com padres semelhantes ao velho e afamado ao de Damasco. Teria sido redescoberto no
sculo XIX, na Rssia. Redescoberto, pois se afirma que era conhecido e usado naquele pas no
sculo XV.
O sucesso naqueles eventos mundiais e mesmo a adoo de artefatos (espadas) por foras
armadas europias (ocidentais) foi esquecido. E, agora, novamente redescoberto o processo de
obteno do material.

Esta nova redescoberta recente e, ao que tudo indica, fruto do trabalho de artesos isolados. Informaes assim, que partem de um grupo isolado devem ser vistas com cautela. O ao
BULAT do Sculo XIX, como foi dito apresentava caractersticas mpares, que foram testadas.
Entre elas a superplasticidade. Seja isto o que for.
No que se refere ao ao de Damasco, pesquisas arqueolgicas parecem indicar que o mesmo tambm teria sido feito em regio bem distinta da ndia e Prsia. Novamente, trata-se do

resultado da escavao de stios arqueolgicos no TurcomenistoMerv.

I -29

Foto de fornalha do Turcomenisto encontrada em escavaes. Havia dezenas delas no stio arqueolgico. O que parece ser uma tubulao no fundo, ao centro, pode vir a ser um cadinho. E, com
isto, o processo seria diferente do ind, que usava muitos cadinhos cozinhando numa fornalha.
A repetio acima tem a ver com o fato de que um dos nomes do ao de Damasco verdadeiro ou de cadinho vem a ser foneticamente muito prximo de Bulat. ou foi o ao Pulad.
Que, ao que tudo indica uma variante dos muitos nomes regionais dados a este material.
No sul da atual ndia, h muitos stios arqueolgicos escavados. Algumas fornalhas contendo dezenas de cadinhos o que demonstraria que a atividade ocorria em escala intensa. Mas
vamos ressaltar que este ao de Damasco era o famoso WOOTZ. Ao menos o WOOTZ era a
matria prima inicial com a qual se trabalhou para chegar a lminas. Mas h todo um processo
a ser deslindado.
Ou melhor, h pelo menos trs processos. O do Sul da ndia, e nesta regio o de Hyderabad e o que era feito no atual Sri Lanka.
E, correndo por fora, parece que h outro ao de Damasco, o j mencionado Pulad, da sia
Central, aparentado com o Bulat da Rssia.
Uma pequena indicao cronolgica vale a pena. O ao de cadinho Wootz foi muito
usado na Europa entre os Sculos VII e XII de nossa era.

O uso dado a material um tanto diferente retomado na Europa no Sculo XIX (como
j mencionado) por armeiros que chegavam ao requinte de obter desenhos de letras, flores e
outras formas muito elaboradas, ultrapassava de muito a obteno dos padres mais antigos
como escada do profeta, rosa e gua do Wootz. Mas, aparentemente estamos no reino
do pattern welded aos obtidos por caldeamento ou soldagem e que, ao final apresentam um
padro ou desenho. E principalmente dos canos de armas de fogo feitos com FITAS ou tiras de

material ferroso (e ao) enroladas e caldeadas ao redor de um cilindro compacto de ao.

O ao carbono de melhor qualidade e na poca contempornea, o uso de aos ainda melhores, fez cair em desuso este belo e charmoso ao de Damasco. Que, de todo modo no pode
ser usado em armas modernas posto que as presses internas, quando do disparo, so muito
mais elevadas

A tentativa de adaptao a estas presses mais elevadas levou armeiros a usar luvas de ao
de melhor qualidade na regio da cmara e mesmo ao longo do interior do cano. Mas o trabalho
adicional/custo implicava em preo o que ao final, derrotou estas belas armas de fogo.

Os artesos armeiros obtinham e obtm at hoje, maravilhas com esta tcnica. Ficou registrada a espingarda de caa presenteada ao Prncipe Philip l pelos anos de 1950, a qual, ao longo
de seus canos repetia Prince Philip, em belas e legveis letras.

Falar mal dos outros muito feio. Mas, pessoalmente no descarto que este armeiro ingls
tenha usado o artifcio de inserir uma luva interna para suportar a presso das munies de 1950
e preservar a integridade fsica do prncipe.

Este ao, usado por armeiros europeus na confeco de armas de fogo de pederneira e do
que sucedeu a este sistema de ignio, foi bem estudado e, inclusive recuperadas algumas das
etapas de sua feitura. Querem alguns que no se trate de ao de Damasco em si e sim de um
processo de fabricao de canos de armas de fogo envolvendo o enrolar-se tiras de metais (ao,
ferro) o que resulta num padro de superfcie semelhante ao daquele do ao de Damasco. Seria
o velho ao de padro pattern steel.

I -30

I -31

Parte do processo de fabricao de canos de armas com utilizao de ao de Damasco. Blgica,

fins do Sculo XIX. Documentos da Fn Herstal.
A ou as tcnicas de enrolar ou torcer tiras de metal ferroso para obter uma estrutura mais
resistente prtica de perodos bem recuados da Histria. A Arqueologia e a Histria Inglesa
tem isto bem documentado. E a recente Arqueometalurgia tem confirmado e descoberto outros
caminhos, outro material e maneiras de faz-los.

I -32

I -33

I -34

I -35

Quatro etapas de processo usado na Frana para fazer lminas com ao de Damasco. Na ltima etapa mostrada o arteso inseria, por caldeamento, uma barra de ao duro onde ficaria o gume.
Em tempos recuados, os artesos franceses chamavam o material de tecido, ou trama. A fonte
primria est datada como de 1775. Desconfiei da morsa, tentei aprofundar a pesquisa, mas no
obtive resposta. Ao que parece trata-se de LIVRO no qual o cuteleiro francs J Perret registrou
seus trabalhos e tcnicas. Este livro seria datado de 1771.
Esta quarta etapa (I 35, acima) do processo de caldear ao mais duro no que vir a ser
a regio do fio tem um detalhe relevante. Observe-se que a economia de ao superior muito
grande.

Por obsquio, observe-se que o Sr. Perret usou, tambm, a tcnica de dobrar o material
veja se, novamente, I 35. Mas fica-se um tanto confuso, pois na imagem I 32, o que parece
que se partiu de um processo chamado, por algumas fontes, de empilhamento. E depois o de
enrolar. Muito inteligente, cercou-se de garantias. Ver mais adiante o ao Pamur ou Pamor.

O curioso que a atividade de forjaria no mostrada. Mas, segundo informao obtida,

no seu livro o Sr. Perret descreve esta etapa.
Por que mencionar esta(s) tcnica(s)? Porque tambm foi usada na feitura de facas.

Ao de Damasco ressurge, principalmente na nobre e antiga arte da cutelaria. Com seu

foco mais forte nos USA da dcada de 1950 em diante. Mas parece ser portador de uma autntica caveira de burro. No sentido de gerar muita discusso.

ento (circa 1950) e nos USA que nasce e usado at hoje um outro ao de Damasco
o cable steel. Trata-se de cabos de ao trabalhados na forja. Diga-se que o resultado, quando
plenamente alcanado, muito agradvel, ao menos visualmente.
Hoje, o ao de Damasco dito tradicional ou cujo segredo foi perdido alvo de disputa
mais sria. O assunto est descendo a mincias como a presena de traos de impurezas (na
verdade minrios outros) talvez nas jazidas originalmente usadas para a extrao do minrio
usado pelos inds para chegar ao Wootz.

H um incio de discusso a respeito do que seria o verdadeiro ao de Damasco e de um

ou mais similares. O que no pouco em termos de discusso. E outras dando conta de que
os inds teriam usado dois mtodos diferentes para chegar a seu Wootz. Por outra vertente,
h quem aceite que o ao meteortico (retirado de meteoros) tambm seria um tipo de ao de
Damasco.

Este ao meteortico material de uso muito antigo. Segundo algumas fontes abalizadas
era usado no Egito antigo. Outras fontes discutem o assunto pelo lado do material em si: ferro
de origem meteortico, ou ao?

Por a, a tendncia parece ser a de se vir a aceitar a existncia de outro material to bom
quanto. O que penso ser bom e vlido para a moderna cutelaria artesanal.
Um fator deve estar presente na cabea de quem se interessa pelo assunto: o ao de Damasco da Alta Idade Mdia, conhecido na Europa incio do movimento das Cruzadas e
mesmo anterior a este fato, sendo produto artesanalmente feito, engloba variaes. Variaes de
dois tipos, digamos. O primeiro seria atinente ao desenho (pattern) o segundo diria respeito a
aspectos da composio em si e, em decorrncia, das qualidades da pea.

H um estudo bem documentado no museu Beme da Sucia. Espadas e adagas de ao de

Damasco, digamos de poca, da poca em que ele era o que era, foram doadas por colecionador.
Estas lminas foram ento, testadas, inclusive usando-se mtodos destrutivos.
Mas estes testes foram feitos h algum tempo. Algum tempo implica no surgimento de
novos mtodos e equipamentos de teste.

Mas h um teste impossvel de ser realizado uma reverso no tempo. Os fundidores que
fizeram o material das lminas h mil e tantos anos passados tinham seus refinados e laboriosos
mtodos. Infelizmente, no possvel reproduzir a totalidade destes mtodos.
Vejam abaixo uma traduo livre de texto em ingls que pretende descrever como a coisa
era feita para se obter a pastilha de wootz:

Minrio de ferro misturado com carvo vegetal colocado num cadinho que fechado
hermeticamente. Diversos aquecimentos e resfriamentos se seguem por um longo perodo. Um
lingote com forma lenticular, de ao de alto teor de carbono, no qual esto inclusas partculas
de cementita (de ferro muito duro) retirado do cadinho de argila. Do lingote, aquecido, recorta-se uma espiral de material que forjada com suavidade, sendo levados a cabo diversos
reaquecimentos. O resultado uma lmina com veios formados por ndulos de cementita. A
lmina flexvel e de alta tenacidade. Na regio do gume, os ndulos de cementita produzem
um serrilhado nfimo que possibilita inclusive que a lmina corte ferro sem dano.

O lingote de forma lenticular seria o WOOTZ. Parece evidente que muitas etapas foram
simplificadas ou o autor simplesmente tentou explicar para leigos, como se fazia. No h meno a dobraduras ou tores. Mas o autor parece ter atinado com o fato de que a questo, em
grande parte, se resolve pela estrutura, ou melhor microestrutura cristalina do material.

Mas, a descrio acima incompleta e deixa mais perguntas em aberto que informaes.
Por exemplo, que minrio de ferro era colocado no cadinho? Era colocado junto com outro
material, como? Em camadas, mistura hetero ou homognea? De que material eram feitos os
cadinhos? Foram encontradas variaes.
As fornalhas inds eram sempre escavadas diretamente no solo? Havia ventilao? Diz-se
que os cadinhos ficavam queimando por longo tempo. Neste caso, como se repunha o combustvel consumido? Que combustvel era este?
H ou no registros escritos? A cultura ind usava a escrita.

So pesquisas recentes que comeam a fornecer respostas. Pessoas como a norte americana
Anna Feuerbach que h quase uma dcada pesquisa o ao de cadinho. Ela est em vias de lanar
um livro a respeito. Talvez muitas dvidas sejam enfim esclarecidas. As perguntas sem resposta

so muitas. O que tambm se aplica a alguns dos tipos de ao: sheer, pattern, e outros que os
ingleses de Sheffield usaram. Os processos no so inteiramente conhecidos. Ou so?
J no caso do ao BULAT, o que parece haver muita conversa e pouca informao. O que
no aceitvel, pois este material foi redescoberto num contexto em que registros mnimos
certamente existem. O Bulat foi redescoberto nos anos 1800, dentro de uma empresa, dentro de
uma sociedade, de um pas que tinha escrita.
O que bem diferente do ao obtido pelos Vikings da alta antiguidade que poderia ser
classificado com ao caldeado de ou com padro. O ao das Katanas japonesas, em ltima instncia, tambm cairia na classe do Damasco, sutilezas parte, muito embora algumas fontes o
chamem de ao composto. E seu antpoda seria o ao de algumas armas orientais que exibem
um padro muito forte, inusitado, colorido e bonito.

I -36

Ao com padro chevron algo como as insgnias de cabo e sargento. Espada Ind do sculo 18
ou 19.
O que h hoje de vlido a existncia de alguns tipos de ao de Damasco. Um deles o Japons, renomeado como damasco mecnico ou composto. Obtido pelo caldeamento de diversos
tipos de aos e material ferroso.

Tem tambm o ao Pamur ou Pamor que combina, se bem entendi, a tcnica de caldear
material diferente, finalizado o processo com desbaste, polimento e ataque cido. Alguns autores o chamam de ao laminado rudimentar. comum na Indonsia e, ao que parece, tambm
no Sri Lanka

(Ceilo). Seria um damasco mecnico. Para alguns se trata da tcnica de empilhamento.

O efeito visual bonito.
No entanto, grandes conhecedores e colecionadores do famoso Kris chamam de Pamur
ou Pamor a textura e padro superficial destas belas lminas.

I -37

Ao dito de ou Pamur. Alguns especialistas asseveram que se trata de ao obtido por processo de
empilhamento. Mas no explicam bem o que seria isto.
Na Indonsia, alis, a arte da obteno de ao bastante antiga. Usavam fornalhas muito
eficientes com ventilao forada, digamos, natural. Aproveitando os fortes ventos das mones
para chegar s temperaturas necessrias.

Entretanto h algumas discrepncias nas informaes. H informaes que dizem tratarse do desenho ou padro (pattern) do ao e no o ao em si. Tambm se diverge a respeito
do nome ou designao tcnica genrica: seria um ao laminado e no um ao damasco ou
adamascado. Enfim, este Pamor outra rea meio confusa.
Os aos de damasco ditos artificiais como aqueles feitos na Rssia no sculo XIV e na
ndia no Sculo XIX. Seriam artificiais, pois, se no me engano, usam a queima superficial por
cidos. Vejam acima a meno a damasquinado.
E, por fim, o damasco verdadeiro, oriental ou cristalino, obtido a partir do WOOTZ e seus
familiares prximos.

Notem que apenas o ltimo DE CADINHO. E, trata-se de uma famlia de aos pequena. Mas sempre uma famlia. Recordando: Sul da ndia, Hyderabad, Pulad (Bulat?). Seriam
pelo menos trs.
Uma Nota a respeito de EMPIRISMO e SEGREDO INDUSTRIAL relativo a aos
antigos.

Mencionou-se acima, que o ao carbono, at a metade do Sculo XIX (1850) era obtido em
pequenas quantidades e com qualidade varivel. Mencionou-se tambm, que os detentores de
tcnicas capazes de gerar bons aos carbono guardavam tais tcnicas sob segredo.
Os processos de se chegar a ao eram variados. E bastante empricos.

O empirismo era imperante at o advento do processo Bessemer e outros que o seguiram.

E, por outra vertente, o segredo de manufatura era rgido. O que contribui para a dificuldade na
obteno de informaes.
A propsito, encontrei na GUN DIGEST, Edio de Luxo pelo 32 aniversrio, 1978

 Follet Publishing Company/ Chicago, USA o artigo: Uma Navalha Centenria, escrito por
Samuel J. Rosemberg; fls 93.
Passo a fazer uma resenha do artigo deste metalurgista.

O artefato em questo era uma navalha alem, marca KROPP, cuja data de fabricao foi
estimada l pelos anos 1850, provavelmente antes da Guerra Civil. A navalha foi muito usada, mas conservou-se ntegra e sempre mantendo uma excelente capacidade de corte.
Samuel J. Rosemberg, afeito a procedimentos cientficos, estabelece suas hipteses de trabalho:
1 A navalha seria feita de ao carbono com teor de carbono muito alto. Perto dos 1,75%.
2 Ela seria muito dura; Rockwell C 64 ou C 65.

3 A estrutura (microscpica) do ao seria grossa (coarse), gros grandes.

4 O ao seria muito sujo, com altos teores de Fsforo e Enxofre. Pois

o artefato foi feito numa poca durante a qual mal se sabia o que era ao, quanto mais fazlo bem. E passa, a seguir a descrever os testes que realizou e os valores encontrados.
Anlise qumica e espectroqumica:
Carbono

1,36%

Fsforo

0,016

Mangans

0,20

Enxofre

0,030

Cromo

0,004

Silcio

0,12

Nquel

menos de 0,03

Vandio

menos de 0,01

Molibdnio

menos de 0,01

Titnio

menos de 0,003

Alumnio

menos de 0,005

Cobre

0,02

Os resultados para Fsforo e Enxofre so uma surpresa total.

Um parnteses: ou muito me engano ou alguns metais seriam impurezas oriundas do minrio e s hoje quantificveis.
As medidas de dureza feitas ao longo de um corte pela largura revelaram valores Rockwell
C 61,9; 62,2 e 61,6. Muito longe da hiptese de C 64 a 65.

As anlises da microestrutura revelaram para um ao vintage feito no entorno de 1850,

um ao incrivelmente limpo. Ele comenta: Oxal os aos de hoje (1978) para uso aeronutico
fossem limpos assim.
A estrutura do ao era fina. O ataque com cidos mostrou que a martensita era de difcil
reconhecimento. Ou seja, espremida entre os gros em camadas muito finas.

E o Sr. Samuel vai adiante, de surpresa em surpresa. A navalha com cerca de cem (100)
anos de idade era feita com um ao carbono de excelente qualidade.

Ele compara a dureza Rockwell -usando a escala N assim como a resistncia tenso
(dobra) da antiga navalha com os dados de diversas armas de fogo (canos), facas famosas, etc. A
navalha fica no topo. Abaixo apenas da lmina de serra de metais.

Uma navalha alem de marca/fabricante obscuro (no era uma Solingen, por exemplo),
fabricada no Sculo XIX, feita com um material de primeira.
At que ponto o fornecedor do ao carbono sabia o que estava fazendo? Suas tcnicas eram
ainda empricas? Custa a crer? Elas provavelmente foram para o tmulo com ele.
Aos antigos nos levam a extremos. Muito bons e pssimos.

Cabos -Questo Complicada

No sei bem se este subtema cabe aqui ou em outro lugar destas notas. Na dvida, fica por
aqui enquanto algum mais esperto no encontra o melhor lugar para encaix-lo. Ou ainda,
corrigi-lo e/ou expandi-lo. Estejam vontade. Vou tentar ser breve.
O fato que o cabo de lminas antigas fator determinante em sua identificao e localizao cronolgica. E envolve material, tambm.
Se a lmina de uma faca j assunto dado a incrvel nmero de mincias (levei um tempo
at entender o que eram moscas), o cabo pode ser ainda mais difcil de tratar.

A comear por aquela regio da lmina, prxima do cabo, da qual o fuste surge e entra cabo
adentro. Vamos combinar como dizem os jovens de hoje que o fuste ou espiga parte integrante
da lmina. Antes daquela passagem surge uma regio conturbada da lmina. Ali podem estar
presentes o ricao (ou ricasso) e o entero. Capaz, esta parte da faca, inclusive de indicar se a
lmina desta ou daquela poca, regio, quem a forjou, quem a embelezou de diversas
maneiras e por a vai. O que pode se chocar com a qualidade do ao nela empregado e sua geometria particular. E mesmo com caractersticas do cabo.

Entero um reforo estrutural. Trata-se de conferir mais resistncia a uma regio da

lmina que sofre tenso e torso. Na maior parte das vezes o entero um prolongamento de
entretalas de metal, ou de ao. Pode apresentar rebites que auxiliam sua aderncia lmina.
Ou ento, a faca no de boa qualidade e o entero e estes rebites seriam denotativos de um
artifcio.

Em facas mais antigas pode surgir o falso entero. Normalmente de metal amarelo. Sua
funo discutida. Para alguns reforo estrutural. Para outros, embelezamento. E, ainda para
outros, prev o uso da lmina em luta e serviria como trava para a lmina do eventual adversrio. Na Frana tambm se emprega a expresso: cobre ricasso, ou tapa ricasso ou esconde ricasso,
como se queira traduzir.
Em facas nacionais, principalmente nordestinas de certo luxo, no incomum encontrar
falsos enteros. Por vezes feitos de metal nobre como prata. Mas, na maior parte das vezes esto
mais para tratamento de superfcie com deposio de metais outros que ao.
Uma nota: os fustes podem ser tipo rabo de rato, finos, pontudos ou largos e chatos.

Fustes rabo de rato no so uma soluo moderna. E, no caso de algumas facas nacionais,
podem gerar uma protuberncia na regio do ricasso. Protuberncia propositalmente forjada ali
pelo cuteleiro. O objetivo seria o de disfarar um fuste mais espesso. Ou baixa qualidade do ao.
Ou tentativa de seguir o padro de lminas importadas que tivessem o boto. Ou ainda, mero
enfeite, soluo esttica visando criar um elemento de transio entre lmina e cabo.
O fuste fino, rabo de rato, muito antigo. Pudera, feito assim ele gera uma economia de
metal.

J tive em mos facas que eram verdadeiras sinfonias do vendedor doido. Uma coisa que
no batia com a outra e assim por diante. Fustes chatos, por exemplo, em facas do tipo de ponta.

Tambm h por ali, uma pea cheia de ms intenes. Guarda. Ou sua ausncia. Ou ainda
o tal boto das gachas mais corriqueiras.

Para alguns, o boto sintomtico de artefato mais moderno. Incio da industrializao.

No entanto h facas de tempo mais recuado (ao menos sculo XVIII) com o que poderia ser
um esboo do boto. De toda maneira, um reforo estrutural ao fim da lmina. Um reforo que
seria integrado lmina/ incio do fuste. Em algumas facas, este reforo estrutural fica adjacente
guarda, depois dela, e tem uma designao prpria.
De todo modo, ao final desta breve resenha a respeito de cabos, vai se ter a respeito dos
mesmos, algumas informaes a mais.

A princpio prudente discorrer um pouco a respeito de coisas bsicas. Como perguntar

qual o tamanho da sua mo. Mas este tamanho relativo. Relativo ao cabo. Cutelaria customizada faz ao cliente esta pergunta.

Faa uma experincia. Com a sua mo dominante, aquela que se usa para fazer quase tudo,
geralmente a direita, segure com certa firmeza uma destas rguas ou metros de marceneiro ou
pedreiro. Daqueles articulados.
Segure alinhando o ZERO pela face adjacente ao polegar e indicador. E veja o tamanho de
sua mo de segurar facas olhando para a escala que sai pela face onde est o seu dedo mnimo.
Se voc realmente curioso, pea para algumas outras pessoas fazerem o mesmo e veja como a
medida pode variar.

A mdia costuma ficar l pelos 10 ou 11 centmetros, talvez menos um pouco. Mais que isso
e voc s conhece gente realmente grande. Ou que cresceu um tanto demais nas extremidades.
Para ter paz de esprito, veja quanto calam. A maioria das pessoas tem uma plida idia de sua
altura. A respeito de suas outras medidas, menos ainda.
Parece brincadeira. No . Muitas lminas antigas que aparecem na iconografia so medidas a partir de padres dimensionais dos cabos. E, de fato, com as excees de praxe, possvel
estabelecer uma razo matemtica entre cabo e lmina. Ningum faz um cabo enorme e grosso
para uma lmina pequenina. O homem tem certo padro previsvel quando lida com propores, quando cria objetos, ele busca estabelecer propores. Equilbrio proporcional.

Pegue uma rgua e segure-a com a mo fechada de modo a poder medir a largura de sua
mo fechada. Mos humanas variam, mas a coisa vai de 8 a 11 centmetros ou um pouco mais
no caso dos grandalhes.
Mas vamos adiante e falar um pouco sobre a pegada. Pegamos facas pelo cabo, normalmente. E usamos uma poro do cabo, o que exclui o pomo e a guarda.

Pegue um lpis e segure-o tendo o cuidado de encaix-lo na sua mo rente com aquelas
almofadinhas que todo mundo tem na base dos dedos, na palma da dita cuja. Aperte. Est bem
seguro, no ? Faa um esforo de controle e relaxe o indicador e o maior de todos e puxe o lpis.
O polegar no conta muito para a pegada. Se puxar bem ele, o lpis sai.
Para ter certeza, inverta a coisa. Mantenha o indicador e o maior de todos apertados e relaxe o anular e o mnimo. Surpresa! O lpis no sai. Indicador e o maior de todos so os principais
responsveis por agarrar o cabo.

Para manter a pegada estvel, lateralmente voc vai precisar do anular e do mnimo. E da
contraposio parcial ou total do polegar. Dependendo muito do tipo de cabo. Se ele for muito
diferente da mdia, no vale.
Se quiser ou precisar de uma pegada realmente forte, segure o lpis com os quatro dedos
j mencionados e pressione a poro do lpis que sai da sua pegada com o polegar. D para
entender porque algumas facas s tm a parte de baixo da guarda e assim voc pode colocar o
polegar sobre o dorso da lmina.

Alis, algumas facas, como uns exemplares antigos (sculo XIX e incio do XX) de Mappin
de Sheffield tm uma curva ascendente logo depois do encaixe da lmina com o cabo. Outras
chegam mesmo a ter nesta parte do dorso uma irregularidade qualquer para que o polegar se
firme bem. Mas estas ltimas tendem a ser mais modernas ou mesmo contemporneas.
Mas, quem segura mesmo o indicador e o anular. Seguram fazendo presso contra a
palma da mo. Assim, alguns cabos so mais grossos perto da guarda, afinando para o pomo ou
o fim do cabo.

Outros, ao invs de serem mais grossos perto da guarda ou de onde ela deveria estar, so
meio finos e formam uma barriga logo depois. Barriga que, s vezes, encolhe, tem outra reentrncia perto do pomo. Algo como o cabo de uma boa e confivel sorocabana. uma pegada
excelente.
Nas facas nordestinas, aquela segunda barriga, perto do pomo, substituda por uma pea
chamada carretel. Que cumpre mais ou menos a funo da segunda reentrncia. Embora os
cabos nordestinos sejam mais para o fino, a pegada excelente.
Ateno, nem toda faca nordestina tem a mencionada pea de metal o carretel.

Uma nota. Os conhecedores dizem que se voc tem de colocar seu polegar sobre o dorso da
lmina, voc no est com uma boa faca para briga e mesmo para trabalho. Um polegar exposto
ponto fraco.
Na Idade Mdia, os maldosos, alm da guarda ou de algo que cumprisse sua funo (aparar
a lmina do adversrio) exigiam e os cuteleiros atendiamnos, soldando ou caldeando uma pea
de lato ou outro material fraco, no dorso da lmina, para travar o fio do adversrio. Tmpera
seletiva coisa mais recente em lminas ditas de ou feitas para luta.

Mas as moscas ou desbastes em meia-lua e triangulares feitos por atrito ou outro meio,
no dorso das lminas, prtica muito antiga e, segundo alguns, teria o mesmo propsito do caldeamento de metal mais mole tambm no dorso da lmina. E, como sempre, para outros ainda,
mera ornamentao.
H outros cabos com pegadas excelentes. So aqueles que comeam finos perto da guarda,
engordam e depois afinam de novo perto do fim do mesmo.
Acho que os principais seriam estes. As variaes so muitas. Os artifcios para aumentar

a fora da pegada tambm so muitos. Um que foi muito usado seria anatmico. Quatro depresses na parte de baixo do cabo para acomodar melhor os dedos.

O que isto tudo tem a ver? Tem a ver com as solues de cabo que o homem vem usando
h muito tempo. Com um detalhe, esta busca pelo conforto ao empunhar uma lmina, ao segur-la, por vezes radicalmente rompida em facas antigas.
Um exemplo? O cabo chamado de caixo de defunto (coffin) dos norte americanos. Os
antigos eram um estorvo em termos de pegada. Ou ainda o cabo de talas, fino e um tanto longo
de antigas adagas francesas muito difundidas no Canad, l pelos 1700.

Mas, cabos so feitos de material prprio. Em alguns casos olha-se e pensa-se: que bonito
efeito! Sem se dar conta de que esto ali atuando como reforo estrutural, como o caso de
alguns elementos ou partes e peas de um cabo. bem o caso das arruelas de metal intercaladas
nos cabos de embu nordestinos.
Aquelas arruelas no ficam frouxas, s enfeitando o cabo. Elas so travadas por foramento
no fuste. Ou seja, h presso das arruelas sobre o fuste.

Facas nordestinas tendem a ter um fuste relativamente fino. As arruelas de metal intercaladas com osso, chifre, ou o que for, presas sob presso ao fuste, como que o expandem, distribuem
a presso ou tenso. um jogo de vetores, para quem ainda se lembra disto.

O mesmo se aplica a outras peas que, visualmente, do equilbrio e harmonia, beleza,

lmina como um todo e regio do cabo em particular. Quando bem feitas e bem ajustadas,
confere maior rigidez, resistncia a tenses, ao conjunto cabo/lmina quando este conjunto
posto para trabalhar.
Muitas facas sulistas, nordestinas e outras feitas de qualquer maneira, com desleixo ou
economia de esforo e material, tm peas de metal de seu cabo ocas. So na realidade uma m
reproduo das peas originalmente usadas, que eram macias. No exercem outra funo que o
simples enfeite. Com o tempo, se deformam e no exercem presso alguma. Presso e preenso,
travamento.
Cabos de metal ocos ou no, de metal estampado so muito antigos. H registro de um
cuteleiro francs do Sculo XVIII (1700) inventando esta tcnica.

Cabos de cobre, lato, prata (raros) e bronze fundido sob a forma de figuras humanas e
outros motivos, foram comuns na cutelaria europia. H bons registros destes cabos nos Museus
Bredius de Amsterdam e de Lhtel Sandelin (St. Omer) na Frana. Datam principalmente do
Sculo XVII e seguinte.

Os de cobre, lato seriam os populares. Os cabos de luxo desta poca eram de marfim.
Ou de prata.

I -38

O cabo acima representa um caador. oco, de lato fundido na regio de Flandres (Langres).
Dataria do Sculo XVIII ou incio do seguinte. Eram colocados na faca via a cola ou cimento de
cuteleiro. Correspondem, segundo alguns autores, a uma imitao barata dos belssimos cabos de
marfim e material nobre de facas destinadas s pessoas de grande poder aquisitivo ou posio.
Estes cabos de metal fundido: cobre, bronze, lato, no primam pela pouca espessura de
paredes. E so devedores das milenares tcnicas de fundio de estaturia. Cabos de metal com
paredes finas denotam um perodo posterior. Quando se trata de prata, o mais comum a trabalhosa tcnica de ourivesaria, que inclui a soldagem em uma ou mais de suas etapas.

E no Brasil? Houve cabos assim, fundidos? Sim. Algumas peas escavadas do testemunho
disto. E indo um pouco mais adiante, h peas escavadas cabos fundidos, que representam
santos da Igreja Catlica. Ao invs de caadores, ou outras figuras.
A tcnica de estampar, comprimir material entre moldes, foi muito usada em cabos, inclusive os de madeira e chifre.

I-39

Cabo de madeira prensada para embelezamento. Frana, Sculo XIX

Cabos de marfim sempre existiram na Europa. Mas, o uso deste material se difunde a partir do Sculo XVIII chegando, ento aos cabos de facas. No era fcil abater elefantes para usar
suas presas. Pense-se no armamento da poca e nos riscos envolvidos.

Na cutelaria moderna freqente o uso de espaadores feitos com material inerte em

termos de oxidao. Cumprem duas funes: evitar folgas, ou luzes entre elementos do cabo e
isolar peas metlicas umas das outras para que a troca de ons no gere oxidao.

Tenho lido, na descrio de lminas a palavra espaador(es) usada para designar peas de
material diverso, artificiais ou no que, na realidade, completam o corpo principal de material
com o qual feito o cabo. Como madeiras nobres ou chifre de cervo. Tudo bem. Mas para o
efeito desta resenha restringiu-se o sentido.
Uma nota: luz ou luzes folga ou passagem total ou parcial entre elementos, peas ou
partes. Por onde sujeira e lquidos podem penetrar e gerar um desastre.

No passado estes espaadores ou no existiam de todo ou eram feitos com outro material.
Nossos antepassados pouco ou nada sabiam a respeito dos fenmenos envolvidos na oxidao.
E oxidao na regio do cabo e proximidades sempre foi e continua a ser um bom problema.
Cuteleiros de antanho se valiam de seu domnio das tcnicas que usavam. No deixavam
folgas. As que vemos hoje em peas de poca, na sua maior parte se devem ao tempo e ao uso.
Ou, ao fato de que foram mal feitas mesmo.
Um material empregado na feitura de peas de cabos, embora um tanto incomum, chama
a ateno. Tem um nome arrevesado, acho que de origem japonesa: MOKUME. Ou algo por
a. Eventualmente ele surge em espaadores.

Trata-se de um material composto. Resumindo, um sanduche de finas folhas de metais:

cobre, lato (ou bronze, o que raro), prata, nquel. Vermelho, branco e amarelo. No mais das
vezes estas folhas de metal eram soldadas entre si com estanho. A solda branca, e depois recortados e furados.

Haviam artesos especializados na sua feitura, dizem. E que o vendiam aos cuteleiros. Isto,
esta participao de outros artesos era e (de certa forma) comum. Algumas pessoas usam o
termo furnituras (retirado da relojoaria, talvez) para este material e mesmo para partes e peas
que os/as cutelarias integravam nas facas.
Se o metal branco for alpaca, a lmina pode datar de fins do sculo XVIII. Quem bem
conhece o assunto informa que a alpaca passou a ter uso intenso depois de 1840. O nquel um
problema. No era um desconhecido no passado. Se for alumnio, melhor ter cuidado, trata-se
de obra recente. Que pode ser de tima qualidade.

O alumnio uma curiosidade muito cara desde sua inveno que data de 1870. na primeira dcada do sculo XX que este material passa a ter mais aplicaes. Mas, a cutelaria parece
o ter rejeitado por mais tempo.
O caso do nquel mais problemtico. Permitam que o deixe para quem tiver mais informaes.
H outros metais brancos. O Cromo um rapazinho, surgiu mais ou menos em 1930. E
hoje se tem alguns outros metais e ligas que a cutelaria artesanal pouco usa. Seja por dificuldades inerentes ao trabalho com este material seja por certo conservadorismo.
A propsito vi num site de vendas europeu algo que me chamou a ateno. Uma faca
MUNDIAL. Uma peixeira, com cabo de madeira e como guarda/elemento de fixao lmina

uma pea muito simples de alumnio. Coisa da dcada de 50 do sculo passado qual no damos
muita importncia. Na verdade acho que um link do site World Knife Data Base o link seria:
Pierre Rolly Armes Anciennes, francs. Mas este um site comercial e a Mundial pode ter sido
vendida.

Foi dito acima que o bronze raro neste material composto, o tal MOKUME. Bronze
uma liga antiqssima. Mas tem um pequeno problema, ou vrios. duro em relao aos demais.
difcil de trabalhar no sentido de se obter uma lmina fina. E bem mais caro que o lato.
O mokume aparece em algumas lminas brasileiras bem antigas. Estima-se que seria, a
princpio, importado sob a forma de pequenos lingotes.

Como material tem vantagens. fcil de trabalhar. No to duro. Mas, se forar a mo, as
lminas podem se separar. at certo ponto ajustvel quanto espessura da pea que se quer.
Basta limar ou comprimir e fica-se com uma pea menos espessa e na medida para o encaixe
ou acoplagem ideal.

Alguns bons artesos cuteleiros nacionais de hoje, volta e meia o incorporam a suas obras.
O efeito plstico, ou visual, muito bonito.
H quem se arrepie quando se menciona a baquelite ou seus familiares de poca. Como
material ela no bastante idosa. E muito chifre de bfalo pode ser baquelite. E mesmo algumas verses coloridas so esnobadas como plstico.
Outro material apreciado para fazer partes e peas de cabos e mesmo o cabo por inteiro
responde pelo nome genrico de metal amarelo. Pode ser bronze ou seu filhote o lato. claro
que h uma grande diferena entre as duas ligas, que tm no cobre e no estanho (se no me
engano) seus componentes bsicos.

Bronze liga conhecida desde a Antiguidade Clssica. Lato algo mais recente, teria
surgido em fins do Sculo XII de nossa era ou, como indicam algumas fontes: foi inventado
pelos romanos. Resta saber que romanos, o imprio subsistiu por mais tempo do que se tem, comumente, idia. So ligas diferentes que reagem de modos diferentes a tratamentos diferentes.
Principalmente tratamentos base de calor. Claro, dependendo sempre da liga em si.
Mas o bronze foi utilizado como elemento, pea de travamento de cabos, como guarda, ou
o cabo todo, etc. Seu sucessor mais barato, o lato, entra tambm na composio de cabos, como
pea ou parte ou mesmo integral, o cabo todo.
No so raros os cabos travados ao fuste por meio de rebites de metal amarelo ou pelo rebatimento da extremidade do mesmo fuste num orifcio da pea (pomo ou no) final do cabo.
Outro uso do metal amarelo o de espaador entre o fuste e talas. E outro ainda o de
rebites e arruelas de presso ou no, em volta de rebites.

A respeito de rebites necessrio esclarecer que muita vez se tem um cabo de madeira ou
outro material, como chifre ou osso, por exemplo, no qual foram inseridos pinos, que parecem
ser pontos feio de pregos sem cabea (ou com). Neste caso tm-se duas possibilidades. A
primeira reforar a resistncia do material do cabo ao desgaste natural pelo uso principalmente quando o mesmo madeira. Neste caso, no seriam propriamente rebites.
A segunda possibilidade o puro embelezamento. Talvez derivado da cutelaria francesa
com sua cruz de pastor. Que era um smbolo cruciforme feito pelo arranjo de pontos ou
marcas arredondadas indicando coisas como: boa passagem, bom pasto, gua, estive aqui E
que foi transposto para as facas que estes pastores usavam. o que reza a tradio de algumas

regies cuteleiras francesas.

O travamento dos elementos do cabo quer sejam talas ou no, pode ser obtido pela via
dos rebites transpassantes (transpassam as talas e o fuste) ou pelo rebatimento da extremidade
do fuste. O objetivo manter o conjunto coeso e firmemente aderente (por artifcio mecnico
presso) ao restante da lmina.
A mania de anotar assuntos era desastrosa, viva o computador que permite inserir algo em
texto j bem trabalhado. Volta e meia se descobre no fundo da gaveta uma anotao que vale a
pena. o caso da fixao de elementos do cabo ao fuste e sua seqncia, a lmina, por parafusos
ocos, com rosca oculta.
Este artifcio no moderno. H belas facas gachas do fim do Sculo XIX e incio do XX
que usam este tipo de fixao. Por vezes arrematados por uma ltima pea que L. Gazinhato
chama de cupilha (nome bem apropriado, por sinal).
Afora este parafuso tambm h pomos com rosca oculta.

Outro elemento do cabo ou no, como queiram, mas que o antecede, a guarda, pode ser rebitado ao fuste. Por vezes de modo to bem feito que o rebite s se destaca com um leve ataque
qumico (vinagre, por exemplo). Ou, como alguns querem (o que no se discute): revelao,
que vem a ser o mesmo ataque qumico. Os americanos usam muito o seu: etching.
A outra maneira mecnica ou termo-mecnica.

Aquece-se a guarda e ato contnuo a mesma forada no lugar e depois resfriada.

Quando a abertura feita anteriormente na guarda de boa medida, justa,

o resultado em termos de aderncia excelente. Evita-se a entrada de sujidades e lquidos

pelo que sempre um ponto fraco das lminas. Cuteleiros de primeira aplicam estanho no incio do fuste e, ao assentarse a guarda consegue-se uma excelente estanqueidade. Mas, hoje existe
material diverso, como o epxi, por exemplo.

H outros meios de obter aderncia, estanqueidade, neste ponto. Martelagem da guarda

seria a primeira opo. Ou a operao que os artfices do lato hoje chamam de repuxamento e
ainda a insero, nas fendas, de solda ou de pequenos corpos metlicos com o formato de cunhas
e um bom acabamento posterior.
Este acabamento posterior pode incluir a operao de brunimento. Tcnica que os mestre
japoneses do polimento de lminas de ao usam at hoje.

A presso tambm usada quando peas ou uma pea s do cabo rosqueada no fuste.
No nos deixemos levar por preconceitos, a rosca como meio de fixao algo muito antigo.
As roscas que conhecemos em nosso dia a dia so produto de usinagem em torno ou outra
mquina. Antigamente o que havia era um corpo ou pea redonda qual era soldado em espiral
um fio de metal. Na porca ou o que fizesse seu papel, o artfice soldava outro fio tambm em
espiral.
Outro meio de obter rosca e contra-rosca (ou espiras) era a fundio das peas a serem
rosqueadas juntas ou no. A fundio a cera perdida uma tcnica dominada pelo homem h
milnios.
Simplificaes so possveis. Mas no so to eficientes.

Nada que o cimento de cuteleiro no resolvesse. Este famoso cimento sempre foi uma
boa e velha cola. Reforada ou encorpada pela adio de material diverso como raspas de couro

ou de madeira a velha serragem. As receitas deste cimento so muitas.

O cimento ou cola de cuteleiro teve seu pice de uso quando a indstria chegou e tornouse necessrio ligar muitos cabos a lminas por dia ou por hora. Depois ou ao mesmo tempo,
pois o perodo de intervalo curto, usou-se chumbo, antimnio, estanho e outras ligas metlicas
indistintamente chamadas de solda branca.
Isto mais verdadeiro para cutelaria de mesa. Mas sempre se tropea numa lmina com
cabo de metal. E sua fixao sempre foi um problema. Usou-se de um tudo. Lacres, resina de
rvores, so bons exemplos.

Cabos de metal, inteirios, teriam um divisor de guas. Aqueles que so ocos, tidos e havidos por coisas mais recentes, o que no inteiramente verdadeiro e os slidos ou macios.
Mas a coisa se complica, pois h cabos macios apenas na aparncia. Sendo soldados e
mesmo rebitados a partir de duas metades. Depois, um bom polimento e a operao de brunimento podem apagar tudo, ou quase tudo.

Deve-se recordar que a tcnica, j referida, de estampar cabos de metal e sold-los surge
com fora na Frana a partir de 1764. A estamparia no era estranha arte daqueles que se dedicavam a colocar cabos em facas. A tcnica de estampar cabos de madeira e chifre com moldes
de metal antiga e persistente.
Acontece que fundir uma pea inteiria, de tamanho razovel e desenho um tanto intrincado, com um orifcio no meio para a passagem do fuste, no l muito fcil. Na melhor das
hipteses, fica-se com uma boa quantidade de refugo.

Mas, h cabos inteirios de metal amarelo ou outros, fundidos ou no, de boa qualidade.
E, quase na extremidade oposta h cabos compostos por fios, arames de metais como lato e
cobre enrolados, quer diretamente sobre o fuste, quer enrolados sobre uma ou mais peas de
madeira.
Esta maneira de colocar cabo em facas, o enrolamento de fios de metal tais como cobre,
lato, soluo antiga e, se bem feita, o resultado esteticamente bonito.

Mas, antes de chegar ao fim do cabo, vale muito a pena mencionar o cabo estilo lanterna.
Nome estranho. Eram cabos de metal amarelo, de seco redonda, que comeavam, junto
regio da guarda, mais para o fino, engordavam e tornavam a afinar. Pois bem, nesta barriga
alguns espaos eram deixados ocos. Tais espaos eram preenchidos com madeira ou outro material.
Olha-se um cabo deste tipo e, realmente parece uma lanterna, com suas aberturas nas quais
ou pelas quais no passa, bvio, luz alguma.
Na tal barriga o arteso deixava filetes ligando a primeira parte do cabo ao seu final. Estes
filetes podem ser retilneos ou no e entre eles que se colocava um material de preenchimento.
Cabos de lanterna so bastante comuns na cutelaria espanhola, especialmente na de Albacete e surgem por aqui em antiqurios e feiras.
Provavelmente evoluram ou evoluram para cabos que mantiveram o mesmo formato
geral: fino, barriga, fino, mas que no tm mais as aberturas.
No incio do ltimo captulo destes registros h um bom exemplar de cabo de lanterna.

Uma parte ou pea do cabo que tem a seu encargo funes mltiplas o pomo. Geral-

mente uma pea maior que a poro do cabo com a qual ele solidrio, acoplado. Ou, muito ao
contrrio, tende a ir se afinando.
O desenho, a geometria de um pomo pode indicar o cuteleiro, a regio e a poca de feitura
da faca

Alm disso, pode ter a funo de prender o cabo, e suas demais partes e peas lmina.
Pode tambm servir como acabamento, elemento de composio do desenho (design) da faca.
Eventualmente tem a serventia auxiliar de atuar ofensivamente. H lminas orientais nas quais
o pomo se prolonga por meio de um chifre ou espigo eminentemente ofensivo.
Algumas adagas ocidentais tm pomos chamados de quebra cabeas skull breakers, em
ingls. E esta soluo no moderna.
Uma funo de destaque a de auxiliar na pegada, na empunhadura e evitar que a lmina saia da mo. Alguns pomos como aqueles das adagas de RONDEL, ou arruelas, levam esta
funo a um extremo.

Todas estas funes podem ser exercidas a um s tempo. E no so poucas, basta contar,
foram listadas seis delas. Na realidade cinco. Quem escreve, tropea.
Sempre h excees. Tratemos de uma delas. H facas, mais para punhais, que tm um
pomo anatomicamente desenhado para receber o dedo polegar. Outros so aqueles pomos de
orelhas, que na realidade seriam correspondentes ao aproveitamento da conformao de presas de animal marinho. So peas orientais. Mas h peas europias com estas orelhas, ou
simples concavidades que acomodam bem o polegar.

Bem vamos guarda. Para comear, ela uma pea (ou parte) que pode ser integrada ao
cabo e/ou lmina se assim o desejarem.

Confuso no? mesmo. Na poca histrica do Bronze, a guarda era, muita das vezes,
fundida junto com a lmina, fuste e pomo. Isso quando at mesmo o cabo no o era, tambm.
O que se tinha era um artefato inteirio. Tudo fundido de uma s vez.
No raro encontrar artefatos de ao, bem mais recentes, cuja guarda foi forjada junto com
a lmina. Ficando ento integrada, como parte da mesma.

Ou ento, tem-se o caso do famoso boto das facas gachas e de algumas nordestinas e
outras. No , propriamente uma guarda. Posto que algumas facas dotadas desta parte o boto,
tambm tm uma bela guarda. O boto parece ser uma soluo industrial, mais voltada para o
reforo estrutural.

Ao que parece esta parte da lmina/cabo, o boto teria surgido em quantidade, l pelo
final dos anos 1800. evidente que existiu antes disto e mesmo com formas distantes do boto
que conhecemos.
A guarda tambm pode cumprir esta funo, de reforo estrutural, caso bem ajustada,
como j se mencionou.
H facas nas quais a guarda est presente apenas como resqucio. Como pea ou parte mnima. Tem ento a funo de simples trava, de elemento no qual o cabo se apia. Contra o qual
o cabo pressionado. No caso de cabos de talas, a guarda pode estar presente, nas suas variadas
formas, ou no.

Mas a funo mais importante da guarda, ao menos para alguns, a de proporcionar proteo mo que empunha a faca. Diz-se para alguns, pois esta funo pode ser executada por
uma alterao no alinhamento do fuste em relao ao eixo central da lmina. E esta ltima pode

ento ser adoada ou dotada de reentrncia(s) capazes de acomodar os dedos e poro da mo.

Dar ou proporcionar mais segurana e poder de preenso seria uma funo primordial do
cabo e de outros elementos, partes e peas. Mas h solues interessantes. Foi uma moda que
passou rapidamente, mas alguns cuteleiros norte americanos de meados do sculo XX tiveram
a idia de colocar

uma pea com a forma de um gatilho presa no tero anterior do cabo. Cita-se isto por aqui,
pois esta pea seria uma guarda, digamos, intermediria. Uma soluo engenhosa, no resta
dvida, mas que no moderna ou contempornea. Veja-se a imagem abaixo:

I -40

Trata-se de um canivete enorme. Aberto tem 69 cm, fechado 36 cm. Tem origem em Chatellerault
Frana, final do Sculo XIX (circa 1870).
No fundo tudo vai depender do uso ou usos previstos para a faca. E mesmo de modismos
passageiros, nem por isso desinteressantes.

Quanto forma, as guardas podem ser um pequeno mundo. Desde a clssica forma em
cruz e sua irm em S invertido e o U ou meia-lua. At aquelas em cesta de adagas antigas.
Esclarea-se o que vem a ser uma cesta (basket, em ingls) quase ou mesmo fechada, um arranjo
mais para o arredondado de tiras de metal, entrecruzadas ou no.
Estas guardas em cesta podem ser muito elaboradas e bonitas. Tiveram sua poca e predominaram nas espadas embora algumas adagas as tenham.
Outra guarda clssica tem o formato de um U com as extremidades abertas voltadas na
direo da ponta da lmina de adagas e facas. Protegiam a mo e serviam para se tentar travar a
lmina do adversrio e mesmo quebrla. Dizem. Talvez seja mais um mito, talvez parcial.

Algumas facas so dotadas de uma concha (do francs : coquille) posicionada na regio
ou como parte integrante da guarda. Servia para proteo de parte da mo. Trata-se de uma
pea de metal arredondada que parece brotar da guarda. Outras facas tm guardas em forma
de D.
A parte retilnea do D seria o cabo e a barriga do bendito D protegeria os dedos e/ou

a mo.

O material usado nas guardas o mais diverso. Ferro, ao, mokume, lato, prata, e outros
metais.
Guardas mal ajustadas, que deixam frestas, so o incio do fim de uma boa lmina. Nunca
demais lembrar.
E os cabos das facas brasileiras do perodo colonial? Novamente, preciso olhar as quantas
andavam a moda na Europa e o muito pouco que se sabe do que acontecia por aqui.

uma certeza que houve muito cabo de talas de madeira, chifre ou osso, rebitado a fustes. As guardas eram, na maioria das vezes, prerrogativa das lminas de maior porte.
No final do Sculo XIX h uma forma de cabo que parece se instalar. Seria arredondado e
com um pomo tambm arredondado de boas propores.
Vai-se parando por aqui, pois boa parte do material dos cabos ainda mais frgil do que
as lminas. Contribuies documentadas so muito bem-vindas.

Cabe uma pequena resenha a respeito da Alpaca. Em funo do extenso uso deste material
em cabos e outros elementos constituintes de uma faca.
H um mito ou lenda a respeito da Alpaca, o de que ela foi inventada na Europa.

Na realidade ela foi criada na ndia e/ou na China. Trazida por comerciantes para a Europa
sob a forma de utenslios, l pelos anos 1700 Sculo XVIII. Tinha ento, diversos nomes exticos: Tutenag (ndia, por vezes o
metal Nickel vindo daquela regio tinha este nome). Na China:
Paktong, Pakton, Pakfong, Packfong, Paitung, Paitun, Baitun. No ano de 1840, na Inglaterra e
na ustria (que englobava a Alemanha, ao menos em parte), a partir da busca por um substrato
prateado a ser banhado em prata ou ouro, surge a EPNS e a Alpacca. Assim mesmo, com dois
c (s).
Poucos anos depois, nos USA o seu uso se populariza sob diversos nomes e ou marcas:
Afgan Silver, Austrian Silver, Brazilian Silver, Mexican Silver, Nevada Silver, Potosi Silver, Tyrol
Silver, Venetian Silver, Silverite.
Os ingleses no ficam atrs. No final do Sculo XIX (1800), entre empresas americanas e
inglesas, contam-se mais de 30, fabricando Alpacca, Nickel Silver ou German Silver.

Outros nomes desta poca seriam: British Plate, Albata, Virginian Plate, Argentan,
Alpakka e Alpaka. Na Frana a imaginao para dar nomes ao novo material fornece coisas
como: Maillechort, Electruon e outros.
Uma destas ligas de alpaca foi inventada em Lyon Frana, em 1858 pelos Senhores
Maillot e Chorier que, parece a chamavam de argenton ou argentan.

Muito cedo, na Histria europia deste material, o que surge uma famlia de ligas. A mais
comum hoje a liga nmero 752 composta por 65% de Cobre, 18% de Nquel e 17% de Zinco.

Eventualmente outras ligas metlicas ou composies metlicas (caso da Sheffield Plate)

podem ser encontradas em facas e suas partes e peas constitutivas: Goldoid, Monel, CuproNickel (todas usadas tambm ou principalmente em numismtica e utenslios de luxo caso
do Goldoid); Gun Metal (famlia do Bronze, cor escura), Pinchbeck (famlia do lato), Spelter,
Tutonia (natural de Birmingham), Britannia Metal.
raro e denotativo de artefatos de segunda categoria, mas tambm se encontra incorporado
a facas as ligas do famoso PEWTER ingls. Britannia

Metal uma delas. Outras seriam: Gar-Aloy e Eraydo e mesmo Pewter. So ligas base
de antimnio e zinco. Que so moles e, algumas tm a desagradvel tendncia a, praticamente,
se desmanchar por oxidao. Principalmente quando, por economia se usou chumbo na liga.
A no menos famosa e j mencionada Sheffield Plate um processo de laminao, soldagem
por compresso a quente de camadas de prata e cobre. Ficando, claro, a folha de prata, por fora.
A Sheffield Plate um processo desenvolvido em 1742 por Thomas Bolsover.
Para terminar necessrio mencionar os cabos que eram forjados e posteriormente
estampados junto com lmina. Ou seja, uma pea nica, inteiria : lmina e cabo. Tambm
uma soluo antiga. E, aqui no Brasil, este escrevinhador s conhece umas facas industriais
pequenas, feitas desta forma l pelos meados do Sculo passado.

Captulo 4

Lminas e Civilizao
Talvez o conceito de civilizao no seja o mais apropriado posto que nem toda cultura
e/ou etnia merece este status. E, como ocorre com freqncia, h culturas e etnias que fizeram
largo uso de lminas. Lembrando sempre que um fato pode ser determinante na adoo de uma
lmina por uma etnia ou por uma cultura (ambas diferentes de uma civilizao) qual seja : o
contato. Padres culturais, objetos, materiais, usos e costumes, a partir de um contato, podem
gerar a absoro.

Cabe explicitar que uma civilizao algo muito amplo, no tempo e no espao. Uma civilizao, por vezes, engloba multides de culturas e etnias. Sendo este o caso da Civilizao
Ocidental.
Em todo caso, vamos l buscar nossa velha conhecida a Histria, e tentar refletir a respeito
de lminas e suas possveis ligaes com civilizaes. Isto por que a Histria nos fala de acontecimentos, usos e costumes de civilizaes e mesmo de etnias e de culturas. E dos artefatos que
geraram.

Mas sempre h problemas. A Histria que conhecemos e estudamos tende a ser um conjunto de informaes simplificadas e, boa parte das vezes, trazendo em seu arcabouo, vises
de mundo distorcidas. Cabe lembrar que h a Histria dos vencidos e aquela dos vencedores.
E, a Histria que estudamos ocidental. Ou seja, a Histria de vencedores, pois a civilizao
ocidental (se que isto existe) sempre teve um vis de superioridade.
Um bom exemplo de distores introduzidas na Histria a nossa conhecida Guerra do
Paraguai ou da Trplice Aliana. Quem tiver curiosidade a respeito pode procurar o livro: Maldita Guerra Nova histria da Guerra do Paraguai, de Francisco Doratioto, Editora Companhia das Letras, 2002.
Ou ento, que se pesquise um pouco mais a face negra das nossas Entradas e Bandeiras.

Estes percalos so parte, quase sempre, implcitos nas cincias ditas humanas. Percalos
ou vises de mundo distorcidas que implantaram em nossas mentes, inverdades, verdades parciais, preconceitos e esteretipos, inclusive no que se refere a, por exemplo, metalurgia, armas
brancas e facas.

A Histria Moderna ou Contempornea

Hoje, na Europa, e na Amrica do Norte est em desenvolvimento uma autntica revoluo que tem incio em meados do sculo passado. o aprimoramento da Arqueologia, da Lin-

gstica, da Etnografia, da Antropologia e de outros ramos da cincia As descobertas trazidas

por tal revoluo tm como resultado a reviso isenta de fatos, usos, costumes, etc, alterando
substancialmente a percepo e o conhecimento de acontecimentos histricos.

Nos nossos dias, sabe-se que alguns heris nacionais no seriam pessoas com quem se
gostaria de conviver. Sabe-se que batalhas, guerras, foram vencidas ou perdidas devido a erros
crassos ou interveno do acaso. E por a vai.

Um tema ainda pendente da soluo de controvrsias e relevante para o escopo destas

linhas a Idade dos Metais. Achados arqueolgicas e registros escritos parecem mostrar que
o homem lanou mo dos metais e de suas ligas aqui antes do que se tinha como certo, ali depois.
Sabe-se que as lminas evoluram neste ou naquele sentido, ou desapareceram, devido a
novos materiais, novas tcnicas, desaparecimento de atividades humanas, surgimento de novas
atividades humanas, acontecimentos histricos e grandes movimentos histricos como a expanso da cultura indo-europia e da colonizao direta e indireta de boa parte do mundo pela
civilizao ocidental.
A Inglaterra um bom exemplo. Os sditos de sua Majestade passaram a esmiuar sistemtica e persistentemente o seu passado. O que se sabe, hoje, da velha Albion, segundo tais
estudos que a regio passou por processos culturais resultados de sucessivos movimentos histricos. A chegada de tribos Celtas; a chegada de Saxes, Normandos, Romanos e com estes
ltimos os Francos, Ibricos, Germnicos, etc.

Os habitantes autctones da Ilha (ou das Ilhas), em estgio Paleoltico ou Neoltico, claro, no tinham lminas de metal. Mas os Celtas acabaram trazendo-as e os que vieram depois,
tambm.
O que seria uma faca inglesa de hoje ou do sculo XIX? Um amlgama do que tinham
estas culturas? A sobrevivncia de um dos diversos artefatos por elas trazidos? H uma faca que
se possa dizer inglesa? Creio que no. Creio que existam diversas. O mesmo se aplica a grandes
extenses geogrficas do nosso mundo.

No entanto esta Histria Contempornea ou Moderna, no se ocupa muito de lminas.

De sua evoluo, desaparecimento. E de outros fenmenos como o das adaptaes.
emblemtico da ADAPTAO o que fez um certo Senhor Camel, de La Guiolle, na
Frana, nas primeiras dcadas do Sculo XIX (1800).

O Senhor Camel adaptou uma lmina local, a capuchadou (ou algo parecido), navalla
espanhola e criou um cone da cutelaria contempornea o canivete Laguiolle. Veja-se abaixo
o que era este(a) precursor (a) do Laguiolle.

I -41

Notar que se trata de um canivete. Dimenses ignoradas.

Para quem se interessa um pouco mais, h fortes indicaes de que a navalla espanhola
(ou faca catal, querem alguns) teria, a seu turno, evoludo de uma faca de lmina fixa. O assunto
debatido na Europa, sem concluso.

Quais as razes histricas da faca ou da lmina enquanto objeto de uso humano com caractersticas perfuro-cortantes? Para responder s nos resta (como j foi dito), recorrer a artefatos
pr histricos com estas caractersticas : as lesmas da Arqueologia.

I -42

A imagem acima de uma lesma com seu cabo de osso. Tenho dvidas quanto real antiguidade. A fonte no indica onde foi encontrada, por exemplo.

A Faca Chinesa, Um Exemplo

Vamos a um caso um tanto excepcional. Com o surgimento, na China, da metalurgia dos
metais no nobres, cobre e depois bronze, pode-se arriscar (o papel aceita tudo) e dizer que
surgem dois tipos de faca. Uma cpia aperfeioada e muito difundida do velho padro da Idade da Pedra e algo sui-generis-a faca chinesa de formato trapezoidal. Talvez o artefato mais
antigo dentro deste universo das lminas.

Mas este artefato trapezoidal demora um tanto a ser A FACA CHINESA. E difcil e
arriscado afirmar que ela chinesa. Por um lado a China , desde tempos imemoriais, outra
amlgama scio poltico e cultural de diversas etnias e/ou culturas. Hoje em dia so mais de 50
etnias. Por um outro lado a civilizao CHINESA a DIFERENTE. o que assevera Marcel
Granet em seu livro O Pensamento Chins, Ed. Contraponto, de 1997.
Diferente ou no a civilizao chinesa no ficou imune, como outras, mudana de seus
padres devido introduo de novos materiais, por exemplo. O que resulta em diversas lminas, facas.

Mas, o arcaico formato trapezoidal persiste, conservando-se at recentemente final do

sculo XIX e incio do sculo XX.

Infelizmente a China foi palco de grandes e profundas mudanas sciopolticas (e culturais) do sculo XX a ocorrncia de um corte na cultura chinesa. Corte este que impede, hoje,
uma viso contnua da evoluo ou da conservao de padres, estilos, etc. Inclusive no que se
refere a facas.
H, em acervos ocidentais, exemplares de lminas chinesas. Entretanto estes exemplares
foram obtidos, coletados, durante uma curta janela de tempo. A China foi uma civilizao
fechada e/ou pouco receptiva a estrangeiros A no ser por breves e tumultuados perodos. Por
outra vertente, exerceu influncia plenamente detectvel em outras culturas e/ou civilizaes de
suas vizinhanas.

Cabe ressaltar que China, Koria, Japo,Monglia, Tibete, Ceilo, Indonsia, etc, fazem
parte de um mosaico de culturas/civilizaes que exerceram influncia mtua ao longo de milnios. Estas influncias, cruzadas e entrecruzadas vo mais longe do que se possa imaginar numa
primeira varredura. Para se ter idia, a arte marcial japonesa do Sumo teria seu ancestral numa
forma de luta mongol.
Os povos mongis tinham sua base territorial bem para o interior, milhares de kilometros
afastados do mar e do Japo. claro que, num passado longnquo, eles, os mongis, dominaram
a China.
Mas, voltando ao artefato trapezoidal, reto ou curvo que chamamos de faca chinesa, o interessante que seu formato subsiste at hoje em regies prximas China continental. Como
faca e como faco de uso variado.

Vale o registro de que estas vastas regies: China, sub continente Ind e Sudeste Asitico,
sem esquecer a regio dos Himalaias assim como grandes ilhas e arquiplagos prximos, nos
trazem uma quantidade de lminas exticas. Algumas com raiz de fundo religioso como parece ser o caso do Kris malaio. Duplamente extico posto que no passado nem to distante,
sua lmina era feita a partir de ferro meteortico, um material com propriedades mgicas, para
aqueles povos.
Infelizmente esta grande variedade tende, lentamente, ao desaparecimento. Conseqncia

da industrializao e, mais de nossos dias, da globalizao. Algumas lminas destas regies subsistem apenas em colees. Ou pior, em artefatos rudimentares feitos para turistas. O que vem
aser o caso de grande nmero dos famosos Koukris nepaleses, made in ndia que encontramos
em feiras e at mesmo em antiqurios por aqui.
Na realidade, depois que a arma de fogo revlver, pistola ou o sempre presente AK-47 se
difundem, realmente no h mais muito sentido para lminas. A no ser em nichos de atividade
humana. Como a atividade dos colecionadores, por exemplo, que freqentam feiras de lanamento de novos modelos de fabricantes ou de artesos e no conseguem se conter, compram.

De modo mais abrangente o que parece ter ocorrido que a faca, de certa forma, retornou
para conjuntos de atividades como a agropecuria.

Semelhanas Entre o Ocorrido na China e em Outras Partes

H algumas semelhanas entre o que ocorreu (e ocorre ainda hoje) naChina, ndia, Himalaia, Indonsia, Japo, Koreia, Sudeste Asitico, Oriente Mdio, etc e a vasta extenso territorial
da Rssia. Sublinhe-se, certas semelhanas.

A Rssia, enquanto Rssia e no mais Unio Sovitica, outro cadinho de etnias e culturas, algumas at mesmo com literatura e lngua prprias. Outra vasta regio submetida a um
grande e avassalador movimento histrico de cunho poltico que resultou em isolamento e em
corte, ruptura de padres, usos e costumes e formatos de facas dos quais pouco ou nada se sabe.
E, mais recentemente, da redescoberta de um material muito interessante : o ao BULAT.
Alis, uma redescoberta posto que consta que este material foi utilizado em cutelaria, na
Rssia, at o sculo XV (1400).

Exceo feita de alguns tipos famosos como as longas facas dos cossacos. Por exemplo,
ou as adagas ou punhais georgianos. Realmente, pouco se sabe de mais substancial a respeito de
lminas russas.
Mas a Rssia , como j se disse, a terra do ao Bulat e de belos artefatos feitos com este
ao de cadinho (semelhante ao dito de damasco), antes e depois da tcnica de obteno deste
ao ter encontrado excelentes artesos russos e da resultado em lminas belssimas.

Na frica Saariana e sub saariana, o ou os processos histricos foram de outra natureza.

As etnias, culturas e civilizaes simplesmente no tiveram tempo.
claro que na frica houve formatos e mesmo processos de manufatura artesanal nicos.
Entretanto, o processo de colonizao, que no foi exclusivamente ocidental/europeu, foi avassaladoramente destrutivo. Infelizmente a memria daqueles formatos est preservada, no mais
das vezes tardiamente, e num dos piores meios de preservao o iconogrfico.
Por exemplo a grande lmina dos Niam-Niams, aguerrida etnia do Sudo oriental Que
nome tinha, de que era feita, como era feita? S nos restam desenhos feitos por viajantes europeus do incio do sculo XX e um ou outro exemplar em colees europias ou em reservas de
museus. Exemplares que diferem entre si em detalhes e em medidas.

Viajantes europeus. Praga ou beno? Difcil dizer. Houve muita atividade francamente
predatria (estes viajantes vez por outra como que agiam predatoriamente, trocando miangas
por artefatos culturais) l pelo final do sculo XIX (1800), incio do XX. Mas, eram os hbitos

da poca.

Contudo, o benefcio est nas colees ditas etnogrficas de museus europeus e norte
americanos. Acervos enormes e nem sempre confiveis (devido aos mtodos de coleta-anotaes vagas a respeito de local e condies de coleta, ou ausncia total de anotaes) entre os
quais figuram alguns artefatos ( a serem devidamente estudados) ditos de ao.

Antes da introduo do ao na frica pelos europeus, a metalurgia local chegou ao ao?

Na costa mediterrnea e na do Pacfico, possvelmente. Mas nestas regies o que aconteceu foi
resultante da expanso do Isl. E antes disso, na costa do Pacfico, de contatos, diretos e indiretos com a China e coma ndia e ou com suas esferas de influncia. De todo modo a tecnologia
do ferro era muito bem conhecida.
Nas Amricas aconteceu algo semelhante ao ocorrido na frica. A partir de 1492 a forma
bastante violenta de colonizao europia rompe e apaga a possvel evoluo de diversas culturas e etnias em direo civilizao. claro que hoje, as discusses esto abertas quanto a
civilizaes nas Amricas. Algumas das culturas encontradas pelos europeus tinham escrita, um
marcador de civilizao.

As facas, como as entendemos, nas Amricas, infelizmente, so europias. A exceo a de

facas religiosas, os tumis, por exemplo. Feitos com uma liga de cobre, em alguns casos. Mas os
tumis e muitos outros artefatos sofrem de um grande mal. Foram roubados de tmulos. Ou seja,
pouco ou quase nada se sabe ao certo a seu respeito. Exceto que eram de uso religioso.
Os citados TUMIS tinham uma soluo de lmina interessante, em forma de D com a
borda arredondada afiada. Curiosamente h lminas africanas com geometria semelhante. Trata-se de mera curiosidade. No houve astronautas do passado ensinando povos geograficamente
separados a fazer lminas assim ou assado. Por uma outra vertente, um Tumi, pode ser visto
mais como um machado que qualquer outra coisa.
Na Amrica do Norte, o resultado de escavaes arqueolgicas nos revelam artefatos
como machados, de cobre.

E na Europa? Grande diversidade. Muitos povos europeus atingiram o estgio de civilizao. Ou seja, passaram a fazer parte da civilizao ocidental. Mas estes povos tiveram de um
tudo, menos uma histria tranqila. o que se depreende, por exemplo das etapas iniciais da
histria do que chamamos de gregos. Muitos gregos foramcivilizados a ferro e fogo. Ou, a
bronze e fogo. Alguns, desapareceram. Outros foram absorvidos de tal modo que de suas culturas originais pouco restou.

O universo das lminas europias bom exemplo para a constante evoluo das lminas.
Como j se disse, no contexto de uma civilizao, cultura ou etnia, salvo acidentes de percurso,
as lminas evoluem e mesmo desaparecem. Como a nossa Lapeana. Pois bem, na Europa
alentado o nmero de lminas (facas) que desapareceram ou evoluram de tal forma que seus
formatos originais so de difcil recuperao.

Um dos problemas que afeta o trabalho de Etngrafos, de colecionadores srios e de apaixonados pelo tema que grande parte destas lminas existiu em regies delimitadas e, lgico,
portavam nomes, designaes locais, muitas vezes no dialeto local. O que muitos dicionrios de
poca, simplesmente ignora ou distorce.

Imprios e a Imposio de Padres

Hoje a faca grega tem mais a ver com padro oriental-islmico, ou rabe (se que se pode
fazer esta enorme e injusta reduo) do que com o artefato ou artefatos, da Grcia antiga. Possvel resultado da forte e prolongada influncia do Imprio Otomano. E antes deste, da presena
e influncia indireta, oriental, atravs do Imprio Romano do Oriente (Bizantino, Bizncio) e
do Imprio Persa.

O que nos leva a outra civilizao cuja pujana como que passou um autntico rolo
compressor mundo afora. Romanos. Um rolo compressor e homogeinizante. Temos a natural
tendncia de ver, quando se fala em romanos, um indivduo enrolado naquela panaria branca
e a seu lado um garboso legionrio armado ateos dentes. No era s isto. Havia o roman way
of life.
Esta maneira de ser ou de viver a la romana importava em um bom nmero de artefatos
lminas, facas. Alm da adaga e/ou da faca que os legionrios gostavam de ter cintura para
pequenos servios e atividades do dia a dia. Cujo nome Pugio e que se tornou comum nos
estertores do Imprio Romano do Ocidente. Registrando-se que o referido Pugio no fazia
parte da relao de itens, (que Mrio, um general romano preocupado com a logstica,) que
um legionrio deveria carregar.

Quem fala em romanos alm de falar do Pugio, no pode se furtar a falar do Gldio. Os
romanos eram utilitrios. O nome completo do Gldio, a espada romana : gladius spanicus.
Uma arma que os romanos adotaram depois de ter desagradveis surpresas com as armas dos
guerreiros ibricos. Arma que diga-se de passagem, passou por diversas transformaes e adaptaes ao longo do tempo.
A maneira de ser dos romanos oscilava entre o genocdio e a prtica de absorver e usar o
que julgaram adequado nas culturas e civilizaes que encontraram pela frente.
No fosse assim e at hoje teramos uma multido de temas, usos, costumes e mesmo lminas cartaginesas. Ou seja tendo por base um territrio africano e de origem real ou mtica na
cultura Fencia.
Falta alguma civilizao e ou Imprio, destas de encher os olhos? Falta. A egpcia.

Em alguma parte destes escritos menciono a adaga encontrada no tmulo de Tut Ankamon. Um precioso objeto feito de ouro endurecido. Artefato cujo formato variou pouco ao
longo de diversas dinastias.
O problema que diversas outras lminas coexistiram com a bela adaga. Espadas por
exemplo. Estas variaram de feitio. E bastante. Facas? Claro que sim. Nosso bom L. Gazinhato
se deu ao trabalho de difundir a descrio e fotos de uma faca de bronze egpcia que andou aqui
pelo nosso pas como parte de uma coleo de artefatos em exibio itinerante.

H milnios passados, os egpcios tiveram o dissabor de encontrar com os hititas. Um

povo belicoso e que dominava bem tcnicas de uso do ferro. Passada a tempestade os egpcios,
tambm espertos e utilitrios, integraram a tecnologia do ferro a seu vasto arsenal de conhecimento.

Imprios Comerciais
Permitam que se faa um salto no tempo e passe-se a explorar algo mais prximo enquanto
possveis ligaes entre civilizao e facas. Vamos explorar um tema que muitos insistem em
jogar para baixo do tapete: comrcio.

Quando os cuteleiros de Solingem e de outros centros cuteleiros europeus, passaram a

dispor de catlogos de amostras muito bem ilustrados com desenhos (e aquarelas) de seus produtos, a percepo do negcio cutelaria havia mudado. As razes para a mudana eram muitas.
Solingem no era mais um guilda medieval. Processos de produo em quantidade estavam
surgindo, era imperioso recuperar o prestgio e o alcance da marca, etc.
O que haveria por trs desta nova postura?

Ao que tudo indica, o reconhecimento de uma nova fora : o comrcio organizado em

grandes empreendimentos. A ponto de alguns destes empreendimentos poderem ser vistos
como IMPRIOS de fato. As primeiras multi ou transnacionais.

Desde a Antiguidade Clssica que, aqui e ali se encontram referncias a grandes comerciantes. Ou a comerciantes de sucesso, ou muito ricos, etc. E os resultados de suas atividades
era, por exemplo, encontrar-se artefatos marroquinos na Alemanha. Ou seda chinesa na Europa. Ou coral mediterrneo difundido Europa afora.
Em algum perodo da Idade Mdia europia estes grandes comerciantes do incio a
uma transformao no modo de tocar seus negcios. No cabe levantar, aqui, se isto se deu em
Gnova, Veneza, Amsterdam ou outro lugar qualquer.

O fato que a geografia passou de um patamar impeditivo para um outro de carter incrementador. O comrcio se estendeu, abarcando o mundo. Era muito lucrativo comprar algo aqui
para vender l, onde o Judas perdeu as botas.
Os grandes comerciantes passaram a atuar, organizadamente, atingindo mercados geograficamente muito distantes. Seus negcios adquirem tambm um carter quantitativo grande massa de produtos.

Este processo, sumariado acima, termina na criao das grandes Companhias que passam
a explorar o comrcio com as possesses coloniais europias.

Fantasiando um pouco: o meu caro amigo, que tem negcios ou est indo para o Brasil,
quer facas? Eu posso fornecer. Encho seu navio com facas. Se voc quiser entrar em sociedade
comigo, freto navios para levar facas para l. Se voc quiser se tornar meu scio, construo e opero navios para levar facas para l.
Estas Companhias, aos poucos, vo adquirindo de navios a terras. Por meios pacficos e
no to pacficos assim. Ao final, elas passam mesmo a dispor de milcias e exrcitos, alm de
navios mercantes e de guerra. E de um

grande poder no sentido de impor o ou os padres das facas que viriam para oBrasil,
TAMBM.
Passavam um tempo reunindo as benditas facas no porto tal, facas encomendadas a Solingem ou a quem fosse e depois as embarcavam para c. Pelo que se percebe de documentos da
poca, se o assunto eram facas, estas eram compradas aqui e ali, pelo melhor preo e embarcadas
todas juntas para c.
Estas Companhias representaram o pice de um modo de fazer comrcio.

Aqui no nosso pas, temos boas e ms lembranas delas, nem sempre explicitadas.. Seria o
caso do empreendimento comercial que foi a invaso e o domnio de Pernambuco pelos holandeses. O incio desta aventura comercial foi brutal : o bombardeio naval de Olinda. Por estranho
que parea, hoje h uma tendncia no sentido de valorizar, por um lado, as facetas culturais desta
invaso, e pelo outro o herosmo dos defensores da terra. H uma percepo meio ambgua, no
parece? Ambgua? Sim, bastante. Parece que os nossos heris da expulso dos holandeses teriam
motivaes como a dos antigos senhores das terras, lusitanos. No perodo anterior, quando estas Companhias ainda no se haviam formado, grandes casas comerciais cumpriam, em parte,
este papel.
Depois que estas mesmas Companhias desapareceram, ou se enfraqueceram, outras grandes casas comerciais preencheram o vazio que deixaram.
O poder de formar mercado, de certo modo impondo um ou diversos padres de mercadorias, entre elas, facas, muito subestimado.

No possvel seno fazer estimativas. Mas, a princpio centenas e depois milhares de

toneladas da artefatos de ao, entre os quais facas, foram desembarcadas em nossos portos
coloniais por ano. Entre 1500 e 1822, ano de nossa independncia e em pleno sculo no qual a
maioria dos tipos de facas que temos por aqui j estavam fixados.
Da mesma forma, s possvel fazer estimativa grosseira a respeito das importaes de
ao. No caso, ele, o ao, vinha junto com ferro. A estria
conhecida. O imposto para ferro era um, para ao, outro. O descaminho, a atitude de lesar
o fisco do governo colonial era uma moda que, infelizmente, pegou.

Uma nota, comrcio organizado e em grande escala teria mais a ver com civilizao que
facas.

Ordem de Importncia e Cutelaria

Em definitivo, o que lminas tm a ver com civilizao? Vamos deixar de lado nosso fascnio por facas. Lminas tm muito pouco a ver com civilizao. Na ordem de importncia das
cincias que estudam o homem e sua histria, facas, lminas, cutelaria, ficam l em baixo. Diria
que a metalurgia muito mais importante. E depois dela, pela ordem, a armaria artesanato ou
fabricao de armas.

A metalurgia seria um marcador de civilizao. Lminas, facas, no. Para a Arqueologia de

hoje, ao que me parece, h um segmento mais importante, j apontado: armaria. Como, de qu,
eram feitas as armas? questo alguns nveis acima da cutelaria-feitura de pequenas lminas e
outros objetos metlicos menores.

Veja-se bem. Aqui e ali, em meio ao grande nmero de informaes registradas pela Histria encontra-se uma que outra referncia a fatos histricos que tm algo a ver com lminas.
Mas so, sempre perifricos. No o caso das modificaes feitas no capacete dos legionrios
romanos para resistir melhor aos golpes de uma espada de um determinado povo a ser definitivamente conquistado. Ou a relatos de cruzados a respeito da superioridade do material de que
eram feitas as espadas sarracenas feitas em Damasco. Adiantou de muito pouco, historicamente,
terem os sarracenos espadas de melhor qualidade e mais leves. Assim como, no final, adiantou
de muito pouco o fato de os cruzados europeus estarem armados com espadas enormes, pesadas

e que literalmente rachavam o inimigo ao meio.

Para apaixonados por lminas resta a informao de que Damasco foi um centro cuteleiro
de excelncia. E bastante confuso a respeito do famoso ao de damasco.

Ao F inal, a arte da Cutelaria e suas Solues

Aceite-se que cutelaria define o domnio de tcnicas de feitura de facas. Sabe-se que no
bem isso.

evidente que uma civilizao ou uma cultura, dadas suas caractersticas, a regio onde
surge (base territorial), a sua base econmica, e outros atributos, gera uma lmina ou lminas
com estilo individualizado. O que, a seu turno pode nos levar a grandes confuses. Tome-se as
facas Khiber. Um formato diferente de tudo. Mas espalhado numa regio que no se restringe
ao vale ou passo do Khiber. No Afeganisto atual.

Ao que tudo indica, o que h de mais consistente so solues encontradas pelos cuteleiros.
Que sempre levam em seu bojo a cultura ou civilizao envolvente.
Assim, o arteso cuteleiro do Nordeste do Brasil encontrou uma soluo para o estilo de
suas facas. O cuteleiro de uma regio do Paquisto/Afeganisto encontrou a sua : estilo Khiber.

Origem dos Formatos, Uma Hiptese

Venho de dizer o que diferente de afirmar, que os artesos acabam por encontrar a melhor soluo para suas lminas. Artesos contextualizados, imersos numa determinada cultura,
civilizao, etnia. Artesos posto que a cutelaria foi, durante um tempo muito alentado, uma
atividade artesanal.
O que parece ocorrer que haveriam pelo menos duas ou trs categorias de lminas. A
primeira delas seriam as lminas de uso no segmento da caa/coleta e depois na agropecuria.

Desta primeira categoria se originam lminas de uso religioso. Bastante especficas. Ou

nem tanto, bastando que um formato seja adotado para prticas religiosas. Basta ver na net, a
histria da Falcata.
Finalmente h a categoria da vala comum. Lminas de uso geral. Aquelas que por um
conjunto de caractersticas melhor se adaptam a usos variados, com eficincia. Depois da Revoluo Urbana, quando o homem finalmente decidiu viver em cidades, uma outra categoria surge, a das lminas ou facas especficas dos diversos tipos de atividades artesanais urbanas como
a do aougueiro, por exemplo.

A HIPTESE, portanto, no sentido de que cada civilizao, cultura ou etnia criou suas
solues. A faca KHIBER, no surgiu toa. Ela se fixou como formato, dentro de uma cultura,
dentro de uma base territorial e em funo de materiais, etc como a melhor soluo artesanal
para uma lmina destinada a este ou aqueles usos.
Fixou-se, tambm, a partir de um universo de lminas pr existente na civilizao, cultura
ou etnia/regio ( a tal base territorial), oriundo de diversos conjuntos de atividades: caa e coleta,

agropecuria, etc. E, posteriormente, a partir de um outro segmento de atividades que evoluem

a partir do momento em que o homem se fixa em cidades, nelas desenvolvendo um outro conjunto de atividades e, claro, o comrcio.

Deste longo processo de evoluo podem surgir lminas de muita simplicidade, quanto
sua forma, como os KARDs da regio do Cucaso ver peas 7,8, 9 e 10 da obra: Catlogo da
Coleo de ADAGAS de F.A.B. Coutinho editada por Laerte E. Ottaiano em S. Paulo, 2006.
Ou muito rebuscadas e complexas como os KRIS malaios e Indonsios. Assim como as nossas
gachas, Sorocabanas, Curvelanas, etc

I -43

Acima, imagem de um Kard de certo luxo. Pea iraniana,Sc. XIX. Os Kards tm uma caracterstica, lmina e cabo so uma pea nica.

Exotismo e familiaridade
No parece restar dvidas quando se coloca lado a lado duas lminas to diferentes como
as duas assinaladas acima: o Kard e o Kris. O Kris , a nossos olhos ocidentais, extico. Assim
como bom nmero de outras lminas. J um Kard nos parece familiar, feio ocidental.

Nossa civilizao judaico-greco-romana-crist, ocidental, foi profundamente marcada

pelo vis do racionalismo. Em aparente conseqncia (no sou credenciado para afirmaes
categricas a respeito) adotamos a, de novo, aparente, simplicidade. As linhas retas para lminas
seriam um exemplo.
Em contraponto, o que no l muito retilnio nos parece extico. Isto, bvio, hoje. Tendemos a esquecer, por exemplo o estilo rococ, to rebuscado. E, o Kard. Que seria um oponente
estilstico da mania por objetos curvilnios.
Curiosamente esta tendncia parece toldar nossa viso. No percebemos com a devida cla-

reza o elemento curvilnio de um dos formatos de lmina mais difundidos entre ns. Que seria
A SOLUO ADOTADA DE H MUITO PARA A PONTA DA FACA DE CAA.
Cujo ponto alto teria sido a famosa BOWIE que de nada adiantou para seu dono e inventor,
morto nolamo.

Faca de caa, de mato ou sua derivada militar a K Bar da II Guerra Mundial e tantas lminas sadas do ambiente cultural ocidental, na contra mo de tantas outras orientais, asiticas
ou o que sejam, que so essencialmente retilneas mas so consideradas talvez apenas por isso,
por sua origem, exticas.
O substrato mental que nos leva a ver exotismo seria, apenas uma postura mental. Basta
saber-se que esta ou aquela lmina asitica para que coloquemos nossos culos ocidentais com
as lentes da no familiaridade.

A postura mental assinalada acima constitui um obstculo a ser ultrapassado. Ela nos
impede de ver o essencial: a forma majoritariamente retilnia que nossos artesos cuteleiros
adotaram como soluo h muito tempo, a mesma que se nota em artefatos de outras culturas
ou civilizaes.

O que se pode retirar das consideraes acima que as tcnicas bsicas empregadas por
qualquer arteso cuteleiro, seja ele quem for e aonde estiver, so as mesmas ou muito semelhantes. Ao menos nos dias de hoje, nos quais os segredos da profisso tendem a aparecer na net.
Se o formato nos parece extico, apenas isto, parece extico. O artefato foi feito exatamente da
mesma maneira, respeitando tcnicas bsicas. Apenas sendo adequado a necessidades de uso.

Apenas para ilustrar at onde pode chegar o suposto exotismo. Duas Koras, hinds, sculo XIX.
So armas e o objetivo era dispor de uma ponta pesada e capaz de romper as protees de cabea e
ombros do oponente.
Deve ser assinalado que, aqui em nossas terras, a exceo fica por conta da eterna Sorocabana. Cujas principais variantes so curvas. Em contrapartida resta-nos o mistrio da Curvelana. H autores que sujerem que a Curvelana descende dos Sax europeus.

Falou-se em curvas e a opo por artefatos curvos que aparentemente foi feita pelos artesos cuteleiros orientais. H muito exemplo de lmina com geometria tendendo ao retilnio por
l. Mas, esta uma outra questo.

O assunto que se aborda a seguir tem mais a ver com civilizao e sua ligao com facas.

Muito embora possa ser visto como um modismo que afetou a Europa.

Por uma outra vertente, moda, o fato de um estilo disto ou daquilo, uma moda, passar a ser
valorizado, tambm seria um marcador de civilizao, que me corrijam se estiver errado.
O que acontece que na Europa do Sculo XIX, por um lado passou-se a valorizar artefatos
europeus antigos. Dando incio moda de fazer rplicas inclusive de armaria e lminas do
passado europeu. Por outro, tem incio uma moda orientalista.

Uma moda orientalista que vai do tecido, das roupas, passando pelas drogas : pio, haxixe,
chegando mesmo ao religioso -uma grande corrente esotrica de inmeros desdobramentos que
repercutem at hoje, passa a ser lida, estudada e praticada pelos europeus.
Menciono uma atitude ou crena religiosa pois isto tem a ver com camadas nossas muito
profundas. Se esta moda chegou at l, porque foi muito forte e difundida.

E onde encontrar esta moda orientalista no nosso pas, no Sculo XIX? H uma evidncia
iconogrfica. A idlica cena retratada por J.B. Debret de um amante pulando o muro da varanda,
tendo na cintura uma faca inconfundivelmente oriental.

Por obsquio, estamos longe de sequer sugerir que este modismo tenha infludo na
conformao de alguma lmina brasileira. Ao que parece, era muito tarde. Nossas facas clssicas,
no dizer de L. Gazinhato, j tinham a geometria de suas lminas definidas.
O ponto a ser ressaltado o de que civilizaes, ou ao menos seus ncleos (embora difusos)
como seria o caso da Europa, podem sofrer outras influncias aparentemente superficiais.
Nestes momentos, o extico aceito. Mas, modas passam e a tendncia voltar-se aos padres
anteriores.
Em termos de cutelaria, de facas, moda seria o uso do ao de damasco,por exemplo. Moda
que comeou, fora de nosso pas, h pelo menos trinta anos ou mais. Ou ainda a moda japonesa
do Tanto. Que hoje um desenho de lmina presente at mesmo em cutelaria industrial.
No incio deste ltimo tpico, quando se falou na racionalidade da civilizao ocidental
e depois, aparentemente se descambou para subtemas estranhos, a inteno a de levar os
interessados a apreciar uma faca por outros ngulos. A dispor de elementos que, no nosso
entender, fariam parte da ou de uma cultura da faca. Ao menos uma cultura mais abrangente. E
restrita, exclusiva. Dos apreciadores destes objetos.
A soluo retilnia, o predomnio de linhas retas nas lminas pode ter uma outra
abordagem. Menos extica. Teria a ver com a industrializao e seu passado remoto em termos
de cutelaria, quando os centros cuteleiros europeus comearam a se interessar, como estratgia
de sobrevivncia face a concorrncia comercial, pela produo de grande quantidade.

Produzir uma lmina, industrialmente ou em grande quantidade (como era ou passou a

ser o objetivo de Solingen, Sheffield, Toledo,etc), muito mais barato se o artefato tiver linhas
retas.

Esta seria uma verdade? Diria que foi. Hoje a indstria domina processos e tcnicas que
lhe possibilitam fabricar em massa, lminas com as mais complicadas geometrias. Contudo,
industrial algum se lana na produo do extico pelo extico. A indstria tem imperativos
comerciais a ela acoplados.

Mas h lugar para de um tudo. A indstria cuteleira da China Nacionalista, aproveitou

um modismo (parece que retirado do Manga japons) e lanou facas realmente estravagantes.
Baratas, de qualidade no mnimo duvidosa. Vendeu como gua.

Quem apaixonado por facas e tem um olho clnico mais voltado para o futuro, no se
furtou a colecionar estes itens. Como meu bom amigo e colecionador Cludio Martins Fialho.

Qual o mal? Quem manteve funcionando aqule carrinho, a ROMIZETTA, hoje tem
uns trocados no mercado de colecionadores de carros.

Falando em extico e no extico bom ressaltar que, ao menos em parte, fala-se, tambm
em estilo. Em alguma parte destes escritos falou-se que os estilo espanhol era mais rebuscado,
em contraposio ao portugus que seria mais contido, mais enxuto. Exemplo deste rebuscado
na cutelaria espanhola no falta. Veja-se abaixo.

I -44

A foto auto explicativa. Haja geometria de lmina rebuscada!

Captulo 5

Facas no Brasil Colnia

O perodo extenso: 1500 a 1800, 1822 para sermos exatos. E altamente problemtico
quando se deseja ou tem a necessidade de estreitar o foco fazendo-o recair sobre um objeto to
comum.

J se falou em algumas destas dificuldades ou problemas. Faca assunto micro dentro de

um contexto histrico macro. Faca um artefato culturalmente demonizado. Em conseqncia,
relegado a um plano inferior nas preocupaes de quem faz Histria e/ou a pesquisa. O mesmo
ocorre quando se trata de pesquisa arqueolgica. Faca um artefato que evoluiu, fez sempre,
parte de um processo de evoluo. E por a vo as consideraes que se pode fazer para justificar
as dificuldades, os problemas.
Para aliviar o que pode haver de maante, brincou-se dizendo que a faca do Brasil Colnia
era uma cabea de bacalhau. Nem tanto. Mas as informaes disponveis so muito poucas.
O que pode, facilmente, levar a erros grosseiros. Principalmente quando, falta de exemplares
intermedirios (elos perdidos), se levado a operar por inferncias.
Mas, vamos l. Este escrevinhador no tem medo de colocar a cabea a prmio. Pretende
apenas, se tanto, provocar. Levantar a bola e quem quiser que faa o contraditrio. (o que ser
bem vindo e saudvel.) O que no feito sem bases, sem alguma pesquisa e sem um mnimo de
sensatez. Hoje, com o concurso da net, pode-se fazer um trabalho aberto. Exatamente para que
da discusso surja alguma informao mais vlida.

Portanto, retomando, creio que o mais indicado ressaltar a nossa juventude histrica,
nossa posio inicial de colnia de pas europeu e, enfim, comear a busca pelas ancestrais da
faca brasileira colonial, pela Europa.

Lminas curtas europias

Facas existem enquanto objetos recuperados a partir de escavaes arqueolgicas, desde o
Paleoltico e o Neoltico, estendendo-se pelo tempo atravs a Idade dos Metais at nosso tempo, contemporneo. Evidentemente, na Europa, de onde vieram nossos colonizadores, as facas
sempre estiveram presentes. Junto com elas, as adagas, os faces e punhais que so citados dada
a boa confuso que ocorre quando se trata de lminas curtas.
Os artefatos da poca do Bronze existem em nmero mais que razovel. O que nos dizem?
Que as lminas curtas-facas, eram curtas, espessas e com formato mais comum triangular. Cada
cultura europia procurou suas solues quanto a variantes de formato, soluo de cabo, etc.

Quando se chega poca do material ferroso, a dificuldade um pouco maior. Bronze se

conserva razoavelmente. Ligas de ferro, no. Ferro oxida e se torna algo de contornos muito
pouco definidos. Entretanto, o metal de base, o ferro, pode ser trabalhado de uma forma que o
bronze no permitia. Pode ser aquecido e forjado. Seria mais plstico. Permitindo mais liberdade de criaremse formatos distintos. Mas, como se sabe, a temperatura necessria para sua
obteno foi um limite, durante muito tempo. Parece ter havido uma simplificao. Ao invs de
dois gumes, apenas um. o que a simples observao das colees expostas, por exemplo, no
museu Deutches Klingen Museum, de Solingen, na Alemanha (um repositrio de informaes
como poucos) parece indicar.

Dois gumes opostos seria uma caracterstica da adaga. Outra presena constante enquanto
formato. E da qual no se deve esquecer, pois pode ter sido a matriz de algumas facas coloniais.
Ao menos, foi muito usada no Brasil Colnia.
A partir de matria prima ferrosa, na Europa, dois tipos de faca (lminas curtas) convivem ao longo do tempo chegando mesmo Idade Mdia. Uma delas minscula para padres
de hoje. Apenas alguns centmetros de lmina - o que se encontra a partir de escavaes arqueolgicas, podem ter sido maiores, mas no muito. Era, especula-se, a faca domiciliar e/ou
a faca de bolso. Talvez por ter sido consistentemente encontrada junto com restos humanos
femininos na Inglaterra. Embora facas muito maiores tambm tenham sido usadas no mbito
do dia a dia. Veja-se, por exemplo, a ou o Saxe transalpino. Tido como lmina de uso indiscriminado e de muitas variantes.
O outro tipo mais alentado, alcana e ultrapassa mais que uma dezena de centmetros
de comprimento de lmina por dois ou mais centmetros de largura junto ao cabo. Ambas so
espessas. Quo espessas difcil de dizer em funo da oxidao.

Ambas tm apenas um gume ou fio e terminam em pontas que a recorrente oxidao tende
a apagar. Mas h exemplares nos quais se podem discernir que o arteso deu ponta, forma de
semi-ogiva ou ainda de formato geral triangular. feio de nossas facas de ponta.
Estas duas facas medievais teriam sido a faca da cozinha e aquela que

o homem levava consigo para onde ia. Quem se prope a colocar algo sobre o papel forado a fazer escolhas, sempre arbitrrias. Mas no pode deixar de mencionar o que h ao lado
do foco que escolheu. No caso, a permanncia de lminas curtas de bronze e mesmo, mais tarde,
do simples e barato lato. Os artefatos de que se falou acima, tendo como matria prima o ferro
(ou ligas voluntrias e involuntrias dele) esto bem espalhados geograficamente e presentes no
tempo, para se poder realizar esta primeira abordagem. Est-se falando de um perodo de tempo
que comea a trs milnios passados.
Tambm se est, precavidamente, falando em material ou matria prima ferrosa, pois os
mtodos de determinao de ligas de artefatos oxidados em profundidade, ainda so objeto de
estudos. O ao carbono no um desconhecido na Europa, digamos, 600 a 800 anos antes do
incio da era crist. Mas no se difundiu de modo dominante a no ser mais tarde. Caso contrrio os sempre prticos romanos no teriam seus gldios feitos de ferro por tanto tempo.

De ferro, em termos. Gldios e pugios com porcentagens variadas de teor de carbono no

so exceo, ao contrrio. Por obsquio, notar que o soldado do Imprio Romano do Oriente,
usava armas e outros implementos bastante diferentes.
Segue a procisso e ocorrem sempre na Europa, movimentos histricos como a Idade Mdia, Revoluo Urbana. Movimentos, digamos internos.

Outros movimentos de origem externa so as invases de povos como os Hunos e depois

os Mongis. E, claro um movimento anterior que teve a caracterstica um tanto homogeinisante-a expanso do Imprio Romano.

Todas as informaes apontam na direo de que a faca, com a Revoluo Urbana, dispara
exponencialmente quanto variedade de formatos e prevalncia do uso de ao. Sculos de processos de evoluo, dentro de culturas mais ou menos homogneas: nrdica, francesa, inglesa,
ibrica, germnica, sem esquecer os celtas, pouco a pouco vo definindo formatos. Sempre, no
mnimo, regionais, culturais. Ficando a exceo (uma delas) com os celtas ou seus descendentes
que se espalharam um pouco por toda parte.
Entretanto, chega-se a algumas solues bsicas. Impostas em partes desiguais pelo material, pela cultura e pela tcnica de fazer. Sendo pouco desprezvel a influncia de outros fatores
como a riqueza ou a disponibilidade de matria prima, por exemplo. E, bom ressaltar, a disponibilidade de florestas para lenha e carvo, que seria uma destas matrias primas.

Antes do carvo mineral, o simples carvo vegetal teve de passar por um processo de evoluo. Com os primitivos fornos e carvo no se chegava s temperaturas necessrias. Mas, com
o carvo vegetal em brasa viva obtida com a ventilao forada via fole, sim.
O FERREIRO que desembarcou no Brasil Colnia, ao que parece j usava o fole como
meio de obter altas temperaturas. Da a se inferir que ele fazia ao um passo no impondervel.
Mas vamos voltar Europa, matriz de formas, usos e costumes, etc.

Um alerta. Est sendo descartado um grande nmero de formatos, digamos, cativos do

segmento agropecurio e outro decorrente do processo de urbanizao..
No tocante aos formatos das facas usadas como objetos de resgate, que chegaram aqui em
grande quantidade, os formatos encontrados so simplificaes dos usuais da poca. Simplificaes no s de forma, mas de material tambm. A ponto de ser prudente dizer-se que eram
feitas de material ferroso ao invs de ao ou ferro.

ntida a economia nos artefatos nrdicos. As lminas curtas naquela regio tendem a
ser de pequenas dimenses. As facas, ali, evoluem e chegam a tipos, sempre pequenos se comparados a tipos de outras regies e, tendem a formas que atenderiam a uma variedade de usos.
Excluso feita lgico, de facas de uso especfico no campo e no artesanato urbano
Veja-se o Pukko, raro encontrar um artefato mais funcional e adaptvel a diversas circunstncias de emprego. Seu formato bsico muito antigo, beirando o arcaico.

Nesta categoria de facas antigas simples e funcionais tambm se pode incluir o Kard. Mas,
Pukkos e Kards parecem e esto longe das lminas que mais estiveram presentes no Brasil colonial.
Contudo as j mencionadas solues bsicas so o que mais nos interessa.

Entre elas destaca-se, e isto bastante claro, a faca de formato triangular bem ao estilo das
nossas facas de ponta, com a ressalva de que seriam mais espessas e, no geral menos esguias,
mais largas. Outros dois formatos muito difundidos so aqueles cujas pontas so semi ogivas e
ogivais. Com variantes curvas. Lminas curvas.
A partir da, a variedade se transforma em virtual pesadelo. Pode se arriscar e dizer que a
faca francesa tende a ter leve curvatura ascendente ou descendente prxima de ponta em semi
ogiva. Ou ainda que haja um nmero razovel de lminas curtas que so mais adagas (dois gu-

mes contrapostos) que outra coisa qualquer.

Os formatos sumariamente descritos acima so encontrados desde os centros cuteleiros

alemes como Solingen, passando pelos franceses de Thiers, Chatelleraut e Nogent, pelos ibricos como Toledo, Segovia e Albacete na hoje Espanha e nos portugueses de Guimares, Lisboa
e outros. Encontrados desde o sculo XV. O que tambm parece ser verdadeiro para o caso de
Birmingham, Londres, Shefield e outros ingleses e, hoje, belgas e holandeses. Ou seja, desde os
anos 1400 que estes formatos de lminas curtas esto presentes na cutelaria europia que mais
de perto nos interessa.
Saltam aos olhos formatos, geometrias de lminas/cabos espanhis, franceses (sem esquecer a Crsega) e mesmo italianos. Tudo a ver com nossas facas de ponta sejam nordestinas ou
no. Formatos que existiram na
Europa da Idade Mdia que, nunca demais lembrar, terminaram como perodo Histrico
pouco antes de Cabral chegar a nossas praias.

Retirando do contexto as facas ricamente manufaturadas, o que de mais comum existia

seriam estes formatos. Sua chegada e difuso em meio cultura que comea a se formatar em
nossas terras parece pouco discutvel.
O que aconteceu entre o sculo XVI (1500) e o XIX (1800) no Brasil Colnia, foi o inescapvel processo de adaptao de artefatos europeus s diversas realidades de nosso pas. E, por
outra vertente, a disponibilidade, em quantidade crescente, de ao carbono de qualidade cada
vez melhor.

Formato, Um Compromisso
Temos algumas condicionantes a considerar. A primeira delas a tcnica usada pelos artesos cuteleiros. Esta tcnica, ou melhor, conjunto de tcnicas, no pode variar muito, pois
necessrio respeitar: a cultura envolvente, o material bsico, limites de temperatura, disponibilidade de ferramentas e outros fatores de menor ou maior importncia como a maior difuso de
uma atividade de sustentao econmica numa extenso territorial.

A segunda condicionante vem a ser o uso previsto. O arteso cuteleiro dos tempos coloniais no poderia, por imposies de natureza econmica, por exemplo, se dar ao luxo de criar
lminas a seu bel prazer. Assim, a maioria das facas nordestinas e gachas: lminas triangulares,
ponta afilada, pouco espessa; so artefatos previstos para cortar. Em ltimo caso, para dar estocadas uso perfurante. Sendo provvel que esta ponta afilada provenha de um uso anterior: o
do talher universal.
Alguns outros formatos de lminas brasileiras ainda do sculo XIX, quando termina o perodo colonial, tambm teriam sido fixados em funo do uso como artefato cortante. Repita-se,
eventualmente perfurante. Sempre se necessitaria de uma faca capaz de funcionar no abate de
gado de porte. Ou animais menores como porcos, cabritos e ovelhas. Decorrendo disto a necessidade de lminas com maior extenso.
As grandes adagas gachas e as facas de arrasto nordestinas poderiam ser derivadas destas
necessidades de uso mais pecuaristas, digamos.

Veja-se bem. Quanto mais extenso e delgado o gume ou fio, mais poder de corte se detm.
Ainda mais quando as duas faces da lmina convergem do topo, costas ou lombo para a regio

do gume sem depresses ou arestas. Enfim, duas superfcies lisas.

claro que a extenso do fio ou gume pode ser aumentada optando-se por imprimir uma
curvatura lmina. Mas, a surge o primeiro caso de compromisso, perde-se a possibilidade
prtica de contar com uma ponta realmente afilada e centrada.
Outro compromisso, sempre levando em conta o formato genrico da faca de ponta (gacha ou nordestina, e outras de permeio) vem a ser a largura e a espessura das lminas.

A largura encontrada na juno com o cabo e de resto acarretando um formato geral mais
pesado (ao menos na aparncia) comum em lminas mais antigas (anteriores ao sculo XIX)
e pode retratar um compromisso entre a necessidade de ter-se um artefato cortante e a m qualidade do material disponvel.

Esta mesma m qualidade do material faz com que as costelas tambm estejam presentes
por um bom tempo. O que tende a confundir as coisas quando se pensa na decantada origem da
matria prima: as espadas e suas indefectveis pontas.
O fato que no havia opo para o ferreiro do Brasil colonial. A no ser os sempre presentes pontas de espadas velhas ou quebradas que eventualmente recebia com ferro velho.

Mas, cabe a indagao: haveria espadas velhas suficientes? Suficientes para fixar um formato delgado e esguio ao longo de pelo menos dois sculos? O sculo XVIII (1700) e o seguinte?
Quando a ocupao humana j era significativa e havia contato, troca entre norte e sul, por
exemplo? E mais, quando as atividades humanas j estavam bastante diversificadas?

necessrio ousar dizer que a reciclagem de espadas velhas ou de partes de suas lminas
talvez seja algo mais atinente ao imaginrio popular que aderente realidade enquanto costume
cronolgica e territorialmente difundido.
Sinto muito, mas, descartar as tais espadas como fonte de material ou validar a hiptese
exemplares seriam abundantes e disponveis de norte a sul, ter resposta adequada quando
nossos amigos, os colecionadores de espadas, se propuserem a responder a algumas questes de
natureza um tanto tcnica.

No h a inteno de estabelecer polmicas. Mas h muita pesquisa pela frente antes que
se possa afirmar que o formato esguio e delgado ou qualquer outro, se fixou em funo do uso
da velha reciclagem de espadas.

A informao de que se dispe no sentido de que na Europa, reciclavam-se espadas

para obter-se adagas e punhais, inclusive os ditos stilletos. O que coerente com as adagas
vistas em museus e a geometria e espessura das lminas de espadas e, mais ainda com o ao das
mesmas. Afora o formato das pontas destas mesmas espadas, anterior popularizao de aos
carbono razoava.
Vale anotar que na Europa, a famlia das adagas muito grande e antiga. Indo desde a
minscula adaga que os escoceses levavam cintura at as enormes CINQUEDEA italianas
e outras igualmente alentadas.

Uma nota: estudiosos do tema restringem as adagas europias a cinco tipos. Alguns destes tipos so bem prximos do que chamaramos de punhais. E os Dirks tiveram sua fase de
punhais bastante delgados.

Perdo por estar falando em Dirks. Mas o que acontece que a evoluo desta lmina foi
bem estudada e est bem documentada.
Em termos de faca lmina curta (ou nem tanto se consideradas as inmeras variantes) na

Europa e no perodo que nos interessa: 1500 a 1822 h, como j tive a oportunidade de colocar,
um formato que, ao lado das adagas parece estar sempre no cenrio. Trata-se do formato da to
falada faca mediterrnea. Aceitando-se certo nmero de variantes.
Contudo este formato de faca mediterrnea no figura como muito ou expressivamente
numeroso dentro da, digamos modelagem de facas europias que mais de perto nos interessa.

Ao que tudo indica estes dois formatos: adaga e faca (mediterrnea ou no) teriam formado a base a partir da qual evoluram muitas das facas brasileiras.
Por outra vertente, o formato dito mediterrneo parece ser a soluo de compromisso que
mais se fixou e difundiu em nossas terras.

Que razes haveria para isto? A influncia das facas ibricas seria uma parte da resposta. A
outra seria o fato de que desde os tempos iniciais da nossa colonizao houve comunicao (e
trocas, difuso) entre Sul e Norte.
Existem as excees? Claro que sim. A Sorocabana um formato em si. de se notar que a
Sorocabana no parece privilegiar o uso ou a necessidade de uso perfurante. Veja-se que h uma
curvatura ascendente para a ponta e que esta fica fora do eixo central e mesmo do alinhamento
pelo dorso da lmina.
O compromisso da Sorocabana enquanto formato interessante. Houve a necessidade dar
ao artefato mais resistncia (material x formato/uso) ou o formato se fixou em funo mais do
uso previsto, privilegiando a capacidade de corte fio, gume mais extenso?

Para finalizar com as Sorocabanas, alm das discusses a respeito de suas origens, h que se
repetir que esta Lmina tem variantes. Uma delas, ao que parece ou ficou bem mais curta, de
dorso ou lombo reto, ponta afilada para a qual o fio se dirige em meia elipse ou meia ogiva. De
todo modo, tudo indica que a Sorocabana seria mais caracterizada por seu cabo e pela presena
de entero.
Lminas so, quase por definio, extenses da mo humana. E, para

o uso como instrumento perfurante, uma ponta fora do eixo central do artefato ou fora
de um alinhamento em relao parte superior da lmina, no se adeqa bem ao manuseio
humano. Autores estrangeiros dizem que uma ponta assim desalinhada perde em controle. Ou
seja, quem manuseia tem menos controle, fica um tanto mais difcil colocar a ponta no local
desejado.
Ao que tudo indica isto seria fato. Observe-se que facas ditas de luta, normalmente tm
pontas alinhadas com o eixo central da lmina. E mesmo muitos formatos ditos utilitrios-de
campo, de caa, de uso geral, apresentam caracterstica semelhante.

Nestes formatos ditos utilitrios (ou de uso geral), ao que parece, prevalece o, digamos,
conceito, de dar mo humana capacidade de perfurar e de cortar.
Uso previsto como artefato perfurante e/ou cortante parece ter sido a soluo de compromisso da faca Curvelana, de Minas Gerais.

Na escassa literatura disponvel (inclusive aquela existente na net) o formato dado como
existente a partir de 1800.. Pouco importa. O formato aceito como definidor de uma Curvelana
inclui uma ponta bastante alinhada com o eixo central da lmina, embora nem tanto alinhado
com o dorso da mesma. Outra caracterstica do formato que esta ponta obtida por meio de
um corte na regio prxima da ponta da lmina (cliping, ou spey), corte feito no dorso.
A extenso do fio ou gume razoavelmente preservada. O que nos leva a pensar num uso

previsto para corte. O compromisso do formato se d na localizao da ponta em relao geometria da lmina.

Considerando que o fuste alto, ou seja, alinhado com o dorso da lmina, ficando o cabo,
e em decorrncia a mo do usurio, relativamente fora do alinhamento tido como ideal: central
ou alinhado pelo dorso, surge um compromisso real.
As caractersticas do formato da Curvelana encontram similaridade com formatos europeus. O que no surpresa, pois parte significativa dos povoadores de Minas desembarcou no
Brasil com o objetivo de estabelecer-se naquela regio, com a expectativa do enriquecimento
rpido, proporcionado pelas lavras de ouro. Este fator histrico nos leva a pensar, especulativamente, que o formato da Curvelana tenha surgido l pelos 1700.

Besouros e Formigas
Quem est afeito s tradies gachas no tocante a facas conhece bem as duas marcas
acima. De certo modo, as duas viveram em baixo do coqueiro e ouvindo uma corneta ao longe.
Certamente o cavalo do gacho comeu um bom pedao do arbusto que os gringos chamavam
de boker.
So aluses a facas importadas da Europa. E apresentam um formato recorrente naquelas
plagas. Um formato que encontramos em acervos dedicado preservao da memria do artesanato cuteleiro europeu, durante o perodo que mais nos interessa: poca do Brasil Colnia.

evidente que as variaes existem e no so poucas. O fuste, por exemplo, pode estar alinhado com o eixo central da lmina, ou deslocado para cima, ou ainda com sua poro superior
alinhada pelo topo da lmina. Este fuste ainda pode ser largo e terminar num corte vertical em
relao ao eixo do artefato. Ou terminar com um recorte mais rebuscado, arredondado e com
uma proeminncia para baixo. Ou mais retilneo e sempre com uma protuberncia para baixo.

Mas, quase sempre largo e assim destinado a receber rebites para a colocao de talas.
Fustes tipo rabo de rato, entretanto, surgem em grande nmero.
O predomnio da soluo que opta pelas talas no parece surgir por acaso. Era necessrio
baratear a feitura da faca. E torn-la fcil de reparar. Em fossas de lixo encontraram-se restos de
cabos com o que poderiam ser cravos de ferraduras contrapostos. So poucos exemplares para
indicar claramente na direo de algo alm de uma soluo de reparo de emergncia.
Como so, de resto, as Formigas e Besouros (e mesmo algumas Coqueiro)?

Quanto ao formato, geometria da lmina: um fio que se recurva para cima (semi elipse ou
semi ogiva) em direo ao dorso reto aonde termina em ponta razoavelmente afilada. Na outra
extremidade, um fuste achatado e perfuado ou o sempre presente rabo de rato.
O formato sugere uma soluo que tende a privilegiar o corte

No que concerne o material, estas duas marcas seriam conhecidas por serem de baixa qualidade em comparao Coqueiro. O que se reflete na sua espessura. Besouro e Formiga foram
duas marcas populares. Em contraposio Coqueiro. As trs eram importadas da Europa
continental.

O que valida a existncia e a difuso de formatos semelhantes ao das Formiga e Besouro

no nosso territrio o fato de se encontrar formatos similares nos registros e nas colees de

museus e colees europias, devidamente datados do perodo colonial.

Para quem no tem muito trato com Formigas e Besouros, cumpre esclarecer que foram
marcas difundidas, principalmente no Sul a partir das ltimas dcadas dos anos 1800.
No foram s estas, claro. Mas repertori-las aqui, no cabe. Esta seria uma tarefa para
quem se dispuser a trazer mais informao a respeito do que ocorreu em nossos Pampas e regio
adjacente, o que pode alcanar Paran, Santa Catarina.

A meno ao Paran e Santa Catarina necessria, pois se real que traos muito pronunciados do regionalismo gacho cedo estiveram naqueles territrios, tambm real que o
fenmeno da chegada de imigrantes europeus certamente atuou como modificador de padres
anteriores.
Nunca extemporneo citar o caso da Naife gacha. Feita por imigrantes aproveitando
tesouras de tosquia de ovelhas.

verdade que este fluxo de imigrantes tardio em relao ao Brasil colonial. Mas no deve
ser desprezado.

Sendo este tpico imigrantes europeus com seus usos, costumes e padres, leia-se
formatos de facas, assunto para quem, mais uma vez, deseje contribuir.
Outra contribuio importante pode ser fornecida por quem dispuser de um ou mais
exemplares da adaga sulista chamada de Caroneira. Consta que no raro esta lmina, que no
curta, seria feita aproveitando-se espadas velhas.

O nosso pas tido e havido como uma fonte de espadas antigas. Por diversas razes.
Sendo a principal delas, corrijam-me se estiver errado, a variedade de origem. Houve, por aqui,
espadas oriundas dos mais diversos pases europeus.
Neste ponto reitero o apelo aos colecionadores de espadas. Acontece que o formato, a
geometria das lminas de espadas impe um limite a sua transformao em lminas curtas. H
pouco espao e material para compromissos.

razoavelmente fcil de explicar. Tive em mos uma adaga gacha de boas propores,
inclusive no tocante a seu comprimento de lmina. Havia um detalhe. A lmina da adaga tinha
uma seo em corte que nos dava um losngulo irregular. Um tringulo afilado acoplado pela
base a outro de lados mais curtos.

Outras facas que vi em colees eram bvias. O arteso no quis apagar a costela.
Na contramo, assisti a conversa de colecionadores a respeito de outra faca na qual tambm
havia uma costela tpica de espada, apenas irregular. Os dois concluram que no se tratava de
aproveitamento de uma lmina de espada e sim de hbil trabalho buscando reproduzir uma
conhecida caracterstica de diversas lminas daquele artefato.

Facas Holandesas ou F lamengas

Estas facas tm um formato de lmina bastante incomum. Suas pontas so cadas a partir
do dorso em direo ao fio. Alguns as colocam na categoria, quanto a formato ou geometria de
lmina, de p de ovelha.

I -45

A imagem nos vem dos USA. Origem, regio de Flandres. Circa 1780/1810. Notar a marca estampada e o cabo enriquecido por trabalho de prensagem. Medidas ignoradas.
S conheo dois exemplares semelhantes, sem cabo, recuperados em trabalhos de
Arqueologia no Estado de Pernambuco. Um deles deixa dvidas quanto ao formato particular
da ponta. Os dois no tm o reforo estrutural no final da lmina.

Parece que tudo se encaixa. Pernambuco, origem, formato. Mas, so apenas dois exemplares.
No d para exclamar: achei! um elo perdido.
O que se sabe que este tipo de faca foi muito exportado para o Canad e USA no Sculo
XVIII (1700).

Encontrei e anotei apenas um registro de carga desembarcada em Salvador em 1678, dando

conta de um barril contendo duas grosas de facas de Bruges. Bruges um pequeno porto na
costa da atual Blgica. Houve muito comrcio entre portos brasileiros e esta cidade europia que
tambm foi um centro de cutelaria.

Quanto ao mais, tenho dvidas se o exemplar da imagem acima belga ou francs.

Naquela poca, a presena de grandes empresas de comrcio pode ter embaralhado muito as
cartas. E, depois, a regio de Flandres foi formada por territrios que hoje so franceses, belgas
e holandeses.

I -46

A imagem mostra uma faca francesa da mesma poca 1700/incio de 1800. O formato da lmina apenas perceptvel. Notar o cabo de talas e o que parece ser um boto. Medidas ignoradas.
De todo modo, se tais facas estiveram por aqui, no fizeram escola.

Para finalizar, um pequeno acervo de facas identificadas como Holandesas. Note-se a

variedade de geometria de lminas. Datam do final do Sculo XVIII.

I -47

Os dois ltimos exemplares nos falam mais de perto. Estamos mais familiarizados com eles. O
terceiro, de baixo para cima poderia ser um filhote de Curvelana.
Particularmente, APOSTO UM POUCO MAIS NOS FORMATOS IBRICOS. Ver
a respeito o ltimo captulo.

Captulo 6

Facas, Costumes e Economia no Brasil

Colnia
Quando se brinca um tanto, para aliviar a tenso gerada pelas muitas questes sem resposta satisfatria, dizendo, por exemplo, que as facas do Brasil Colnia so como cabea de bacalhau ou que um artefato europeu pode ser um filhote de Curvelana, isto se deve ao fato de que
o assunto; facas, micro, dentro de um universo histrico macro. Nunca demais repetir.
As facas eram muito importantes no tempo da colonizao. Ferramenta (ou arma) indispensvel no dia a dia urbano ou rural. Mas a mencionada demonizao da faca e sua importncia perifrica na vida moderna fazem com que o historiador, o etngrafo, o arquelogo, no lhe
dem muita importncia.

Antes de tentar caminhos que levem a descries ou desenhos, pinturas e outros registros
interessante levantar, trazer considerao dos interessados algumas informaes colaterais.
Tanto mais que os raros registros que encontrei no estabelecem, no meu entender, uma linha
sucessria da qual se possa inferir que foi assim e evoluiu nesta ou naquela direo.

Sabemos que era costume ter e portar facas. No processo de colonizao de nossa terra,
alm de suas mil e uma utilidades, a faca tinha outra utilidade muito interessante e importante.
Principalmente no que se refere difuso e, sabe-se l, da fixao de tipos ou formatos.
Facas quase sempre esto entre os objetos de resgate. Desde muito cedo em nossa Histria. O primeiro registro se refere a atividades desenvolvidas, na realidade contato entre ndios
e portugueses, na regio do Atual Estado de Santa Catarina, em 1526/7.

Tais objetos eram de grande importncia e variedade: contas de vidro, anzis, machados,
tecido, pontas de ferro (punes ou pontas para lanas), foices, espelhos, tesouras, facas. Eram a
moeda de troca usada para fazer escambo com os indgenas e para pagar por servios prestados
por colonizadores.
No caso majoritrio, escambo com os indgenas. Portugueses, espanhis, franceses, ingleses, holandeses e quem mais aportasse por aqui cedo introduziram o costume de realizar trocas
usando os objetos de resgate.

Isto era economicamente vantajoso e necessrio. Os indgenas eram mo-de-obra, instvel,

verdade, mas eram. Eram tambm aliados nas lutas, fonte de comida e materiais como pedra,
madeira, barro, etc.
No territrio que hoje engloba os USA e o Canad, os objetos de resgate tinham outra
designao: trade, ou seja, bens de comrcio, de troca. E foram usados da mesma maneira que
por aqui. Com intensidade, um tanto mais tarde, verdade.

Nos territrios de colonizao espanhola, o mesmo se deu.

Por outra vertente, cunhar moedas era uma atividade cara. E o governo portugus estava
em grande dificuldade econmica e financeira. Ou seja, na colnia quase no circulou moeda,
por um largo tempo. Razo pela qual se faziam pagamentos usando os objetos de resgate e
outras mercadorias como ferro velho, at mesmo a altos funcionrios.
Mas, sabia-se quanto custava cada objeto de resgate e a transposio para valores da poca
-em moeda, no era simplesmente esquecida. Note-se que Portugal estava dando incio a uma
cultura da burocracia, na qual tudo era registrado. Ao menos registrado.

As naus portuguesas (assim como as de outras nacionalidades) traziam a bordo grande

tonelagem desta moeda que eram os objetos de resgate, entre os quais: facas.

Quanto custava aos portugueses uma faca? A melhor estimativa fica entre 50 e 100 ris ou
reais (verdadeiro nome desta moeda divisionria). Dependendo, claro, da faca.
L pelo final do Sculo XVI (1500) os custos, no Brasil, eram em mdia:
Uma espada

450 reais

Uma enxada

150 reais

1 Kg de farinha de mandioca

8 reais

Soldo (salrio) mensal de pedreiro

600 reais

Salrio de bombardeiro (artilheiro)

800 reais

Salrio mensal de marinheiro

900 reais

Salrio de espingardeiro (arcabuzeiro)

600 reais

Salrio de soldado raso

500 reais

Salrio de besteiro

550 reais

Uma faca no era barata, considerando os soldos mensais acima.

Vamos a uma tentativa de estabelecer um paralelo com nossa moeda atual, o Real.

A moeda era o Cruzado e pesava continha, 3,5 gramas de ouro dito fino. A e nos desmandos em que andava a economia e o governo portugus reside um dos perigos. Por isso,
trata-se de uma estimativa.
Este ouro puro custa hoje, R$44,40 por grama na mdia dos trs meses Fevereiro, Maro e
Abril de 2007 na Bolsa de Commodities de SP.

Mas, o Cruzado era uma moeda privativa da Coroa, das grandes Ordens religiosas (como a
Ordem de Cristo) e dos grandes negcios. O Cruzado tinha como primeira moeda divisionria
o Real ou Reais (cuja grafia foi alterada para Ris), e o Vintm, equivalente a 20 Reais.
Cada Cruzado valia 400 Ris. Portanto, o valor atualizado daqueles bens e soldos na razo
de aproximadamente, 1/400 (considerando cada Cruzado portugus com 3,5 gramas) seriam:
Espada

Enxada

1k farinha

Soldo pedreiro

148,50 CR$
49,50 CR$

2,64 CR$

198,00 CR$

Bombardeiro

264,00 CR$

Marinheiro 297,00 CR$

Espingardeiro

198,00 CR$

Soldado raso

165,00 CR$

Besteiro

181,50 CR$

Aqueles primeiros valores representam a mdia no Brasil Colnia no Sculo XVI. Transplantar tais valores ao longo de 500 anos equivale a realizar uma operao um tanto ou quanto
quntica. Como foi dito, serve para ilustrar, para que se tenha uma idia.

O valor das facas, que se teve o cuidado de fazer variar dentro de um intervalo de 50 a 100
ris (notem: o dobro) dependendo da faca, foi levantado a partir de registros de embarque de
mercadorias para o Brasil, a partir de Lisboa.
Na realidade aqueles registros variam num intervalo mais amplo: 20/30 a 80/120 ris. Isto
se deve ao fato de que eram embarcadas facas de uso especfico, menores, para uso de seleiros ou
sapateiros, por exemplo. Alm de menores, mais rsticas. E o custo principal era o da matria
prima o ao e em boa parte, ferro mesmo. Cabendo o registro de que facas de resgate eram
anotadas, por vezes, com o qualificativo de: baixa qualidade. Havendo as excees, tambm
qualificadas das alems.

I -48

Acima a transcrio de parte de um Inventrio de comerciante canadense do Sculo XVIII.

Uma tabela indicando o valor dos bens deixados. O primeiro item se refere a seis dzias de facas
mdias e o terceiro a faca flamants, provavelmente flamengas belgas/Langres. Observar a
variao de valore : 15 para 18. Moeda ignorada, possivelmente, Libra francesa.
Havia uma gradao. Em diversos nveis. A faca do sapateiro mestre era uma, a do aprendiz, outra. As portuguesas variavam de acordo com a maior ou menor fama de qualidade da
regio cuteleira. E, entre portuguesas e estrangeiras o diferencial era maior ainda. Uma faca ou
tesoura de origem alem tinha mais valor. Bem depois, por um perodo, as de Sheffield eram
valorizadas acima das lusitanas e espanholas.
Vale a nota de que comparaes de valores expressos nas moedas da poca so muito difceis e de resultado impreciso.

No quesito quantidade, possvel apenas dizer que eram alentadas. A forma dos registros
, no incio do perodo colonial, conducente impreciso. A unidade de transporte dos navios
era o tonel. E h registros de x tonis contendo facas. Ou ainda por peso: duas arrobas de facas.
Ou ainda algo mais preciso: y milheiros de facas. Mas, fica a questo, como seriam estas facas?
Eram os costumes da poca. O formato das facas era de conhecimento geral. Porque especificar,
descrever? Outras medidas eram a grosa e a dzia.
Para as medidas pequenas um dos sistemas adotados era o de linhas e pontos. Mais difcil
de transformar em centmetros e milmetros. Cabe mencionar que na indstria relojoeira de
hoje ainda se usa o sistema de linhas e na ourivesaria, notadamente no tocante a dimenses de
diamantes pequenos, usa-se pontos.
Para ilustrar um tanto mais vale a pena trazer um pouco de informaes a respeito da situao macroeconmica de Portugal no Sculo XVI.

De modo super simplificado, Portugal, a Coroa Portuguesa, estava em situao falimentar.

Tudo o que era arrecadado em impostos tornara-se insuficiente para sequer pagar os credores
da Coroa. Em sua maioria, financistas da regio de Flandres. Desta regio h imprecisas informaes dando conta de fornecimento a Portugal, de facas e ferramentas. Estamos nas quarenta
primeiras dcadas dos 1500.
Uma nota relevante. Flandres ou Langres, ou ainda Wallnia seria uma designao genrica para uma regio da Europa que hoje compreenderia partes da Blgica, Frana e Holanda,
se no me engano. Justamente nesta regio havia centros cuteleiros. Da a se saltar para uma
reciprocidade to ao feitio de nossas casas bancrias de hoje, que nos empurram outros produtos um pulo. Pulo arriscado. Facas daquela regio certamente aqui chegaram. Mas sempre
h um ms.
Esta dependncia financeira do Reino de Portugal com o Flandres de ento, nos leva a
mencionar a grande presena de cristos novos (marranos) e mesmo de judeus que, expulsos de
Portugal reassumem sua religio e costumes. Como, por outro lado no Brasil Colnia, desde
muito cedo, haviam comunidades formadas por indivduos de mesma origem, provvel que
facas de flandres tenham chegado por aqui. Tornando mais explcita a possibilidade aventada
: marranos / cristos novos ou judeus expulsos de Portugal se fixaram na regio de Flandres.
Negcios, trocas comerciais e de tcnicas entre Flandres e Brasil Colnia devem ficar no radar.
Comprovar ou provar outra histria.
Falou-se um pouco a respeito do que acontecia nas vizinhanas das facas de resgate. Mas
no se falou de seu formato. As poucas informaes de que se dispe levam a crer que eram
pequenas, com o formato de lmina triangular, algumas com cabo de talas ou feito para receber
talas, outras com cabos que seriam uma continuao das lminas e com o formato ovalado. Outras ainda com fustes rabo de rato ou assemelhado, boa parte tendo ao final de sua lmina um
reforo estrutural feio do boto presente em facas gachas e mesmo em nordestinas.
Facas ou adagas de resgate? As duas coisas. Basta ver no anexo: Iconografia, a figura do
ndio aculturado (ou pudicamente vestido pelo retratista europeu) com o que parece ser uma
pequena adaga pendurada ao pescoo. A adaga em questo (ver Iconografia) no grande e o
registro iconogrfico de 1800. As adagas eram mesmo pequenas. As de grande tamanho eram
raridades.
Vamos voltar situao econmica de Portugal da poca. As receitas provenientes de ultramar: ndia, Angola, Guin, Marrocos, Ilhas da Madeira e So Tom (onde cristos novos se
ocupavam lucrativamente na produo de acar), Aores, Mina, estavam em declnio. O Brasil

com pouco ou quase nada contribua. Em 1547 a situao era difcil: Recursos do Tesouro Rgio
3 milhes e 200 mil Cruzados; Dvida externa Total 3 880 700 Cruzados.

Esta situao de fragilidade econmica s seria sanada 200 anos depois com o advento do
Ciclo do Ouro no Brasil. A Coroa Portuguesa suspirou com o ouro do Brasil. E depois prosperou devido a seu comrcio exterior incrementado por razes conjunturais, principalmente
externas.

At l, durante os j mencionados 200 anos, o Pau Brasil, o Acar e as drogas do serto

(copaba, castanha, sorna, balata, ucuquirana,etc) e medidas administrativas e financeiras proporcionaram altos e baixos na renda proporcionada pela colnia e, altos e baixos na economia
portuguesa. Uma destas medidas foi o incremento do fisco.
Ningum gosta da atividade fiscal do Estado. E o Estado Portugus necessitava muito de
arrecadar impostos. Deste modo, havia impostos sobre quase tudo. Inclusive facas. Importadas
ou feitas aqui.

Enquanto isto, em 1545, a Espanha descobre um pote de prata. Potos no Vice Reinado
do Peru. Como se no bastasse todo o ouro e pedras preciosas rapidamente confiscados na
Amrica Central e Andes at ento. A prata vinda do Peru, de Potos, chegou cedo ao Brasil,
diga-se.
Mas o esprito de luta portugus no estava vencido. Ao romper o ano de 1549 a Coroa
Portuguesa d incio a um gigantesco passo: colonizar efetivamente o Brasil.
Por razes estratgicas, polticas e econmicas, os bravos lusitanos alteram radicalmente
sua maneira de colonizar. o fim do curto perodo dos Donatrios e Capitanias e a instalao
de um Governo Geral, central e centralizador. Que tem incio com a construo de Salvador na
Bahia em 1549.

Curiosamente h uma exceo. Ver ao final: Uma Certa Torre. Um breve relato a respeito
da criao tardia e do desenvolvimento de uma verdadeira capitania. Quase um feudo.

O grau de ousadia era imenso. Econmica e militarmente. O exrcito portugus que

chega baia de Todos os Santos (em 1549) era composto por 132 homens de armas. Entre eles,
ainda, besteiros. Enquanto isso, no era ignorado que os indgenas inimigos no entorno daquela
baa somava milhares de guerreiros. E ainda havia Franceses e outros, estabelecidos ao longo da
costa.

Comente-se que Portugal no tinha um exrcito regular. Boa parte destes homens de armas eram aventureiros e gente do povo, sem a menor noo do que era combate, fortificaes,
etc. As queixas a respeito esto registradas.
Cabe fazer um comentrio. O primeiro embate de grandes propores entre portugueses
e indgenas, nos arredores de Salvador, causando um enorme nmero de baixas entre estes ltimos, no envolveu apenas os 132 homens de armas. Era costume levar civis, por vontade prpria
ou fora, para o combate. E, aqueles homens de armas tinham aliados indgenas arregimentados pela figura de Caramuru.

Portugal estava entrando de vento em popa na Contra Reforma e criando um Estado com
suposta base no conhecimento e no mrito. Eram os letrados. Gente que havia estudado em
Salamanca e Coimbra e formavam uma burocracia e um poder judicirio. A Contra Reforma
inclua, claro o fervor religioso e os Jesutas. E a terrvel Inquisio.
Este Governo Geral trouxe a burocracia e os tribunais portugueses para o Brasil. E trouxe

tambm a cobrana de impostos. O que gerou uma farta documentao. De difcil consulta,
mas, informativa. Difcil, pois est, em sua maioria em Portugal, manuscrita e redigida num
portugus arcaico cheio de armadilhas. necessrio o uso de dicionrios da poca.
Voltando instalao do Governo Geral em Salvador em 1549, com a expedio que chegou baa de Todos os Santos, alm da frota, digamos, governamental, cuja carga e pessoal
razoavelmente conhecida (carga que englobava facas) vieram duas outras embarcaes pertencentes a Ferno dlvares de Andrade, abarrotadas de mercadorias cujo destino, alm de
escambo e comrcio eram destinadas a tornar aquele senhor ainda mais rico.
As duas naus de Ferno dlvares traziam a bordo uma outra expedio completa. Com
menor nmero de pessoas que a oficial. Mas l estavam os artfices e entre eles, dois ferreiros. A
Coroa mandou para c nove ferreiros.

Ferno dlvares no era um fenmeno isolado. Ricos e poderosos comerciantes, donos de

casas de comrcio pontuam a histria do Portugal da poca e de sua colnia, O Brasil.
Outro costume da poca. No se viajava sem levar de um tudo e de todos. Inclusive ferreiros.

Os artfices da expedio oficial ganhavam soldos mensais. Entre eles, os ferreiros eram
dos mais bem pagos. A mdia era de 900 a 1200 Reais. Ou, em moeda nossa de hoje: R$297,00
a 396,00 (2007). A gradao, nunca demais repetir, se deve ao fato de que havia uma hierarquia regida pelas regras da Guilda. Um Mestre Ferreiro ganharia a partir de 396, um aprendiz
perceberia pouco mais de 170 e assim sucessivamente.

Estes artfices, os ferreiros, eram valorizados. Suas tendas era esse o termo usado j na
poca, eram uma fonte de riqueza para seus patres e/ou empregadores. Nestas tendas faziamse desde pregos e anzis (quando o estoque trazido se esgotava) at peas de reposio para
armas de fogo, peas e conjuntos de mecanismos para embarcaes, moendas de acar, etc.
Regidos em parte pelas regras de sua Guilda e em parte pelo contrato feito, podiam dedicar
parte de seu tempo para fazer artefatos para terceiros por sua conta e risco. Via de regra era-lhes
vedado interferir nos negcios de seus senhores fazendo em suas tendas artefatos que aqueles
tivessem em seus armazns. O que, de incio, incluiria praticamente tudo, pois as embarcaes
vinham de Portugal abarrotadas de tudo o que seria ou se estimava ser necessrio.
Antes de continuar, vale mencionar que se chamavam tendas (de ferreiro), pois as construes eram rsticas, contendo muito material inflamvel e o ferreiro, que no era besta, armava
um toldo em frente, em baixo do qual executava boa parte de seu ofcio. E, lgico havia o calor
ao qual no estavam habituados.

H documentos interessantes a respeito tanto do costume de fazer escambo usando inclusive facas e desta figura precurssora: o ferreiro. Nas cercanias da Ilha de Santa Catarina, onde
se no me engano hoje est Florianpolis (SC) o navegador Sebastio Caboto, entre 1526 e 1527
viu-se em apertos. Um funcionrio de Caboto paga pela palha destinada casa da ferraria, 3
facas e 20 anzis. Por vinte cargas de carvo (para a tal ferraria) troca 4 cunhas, 2 espelhos e 10
anzis. E por a vai, usando os objetos de resgate tesouras, anzis, e facas.
Com o passar do tempo, contudo, o caso mudava de figura. E havia outro costume da
poca. Trocar bens e servios por ferro velho. O que englobava at as decantadas e famosas
espadas.
O que se tem, ento? Fruto da economia e dos costumes, facas coloniais feitas em Portugal e mais ainda em outros pases europeus e, a partir de certo tempo, facas feitas aqui. E, duas

notas relevantes: facas alems eram mais valorizadas e o costume de realizar pagamentos em
ferro velho.

Isto bem evidente nos registros da poca quando se encontra anotaes dando conta que
se pagou aos indgenas (por isto ou aquilo, bens ou servios), uma lista de objetos de resgate e
uma faca das alems.

Parece, ressalte-se : parece que as facas alems eram melhores, mais caras e, em decorrncia
mais raras.

Outro problema com o qual se defronta quem deseja estudar o assunto facas se refere ao
sistema de medidas adotado em Portugal e transplantado para o Brasil, como j foi mencionado.
Era crime adulterar ou falsear medidas e pesos. Mas, como j se deixou bastante claro o sistema
de controle/fiscalizao e punio no era l estas coisas.
No Portugal de 1500 e por muito tempo no Brasil Colnia, utilizavam-se padres de medida e peso cuja preciso variava em funo de diversos fatores. O principal deles, sem exagerar
demais, era de natureza polticoadministrativo.

Em Portugal estavam em andamento dois movimentos histricos que se entrelaavam.

O primeiro era a Contra Reforma, de natureza religiosa. O segundo, de natureza poltico-administrativa foi a forte Centralizao do Poder da Coroa. Tais movimentos, principalmente o
segundo, influenciaram fortemente a vida em seus aspectos mais corriqueiros.
A Corte, o Rei, passou a depender progressivamente de uma categoria de sditos: os
letrados. Ou seja, sua verso do funcionalismo pblico. O critrio de seleo destes letrados e
de sua carreira/promoo, no eram baseados essencialmente (como inicialmente desejado) no
mrito e conhecimento. Com isto, a corrupo, mal que conhecemos bem, se instala inexorvel
e progressivamente.

No era a gente do povo, o comerciante, o arteso ou artfice e outros que falseavam as

medidas e pesos. Era o aparelho fiscal e judicirio (composto pelos letrados) que eventualmente
punia ou no. E, era este mesmo aparelho fiscal/administrativo e judicirio que fazia os registros.

Desta forma, quando se tem diante dos olhos um registro da poca que fala em um tonel contendo x facas, das midas, tem-se, na realidade apenas uma indicao do real. Posto
que a realidade de tamanho e quantidade era o que determinava quanto de imposto se pagaria.
Outro grande fator de impreciso vem a ser o descaminho. A Coroa deficitria precisava
arrecadar o mximo de impostos. Do outro lado, a populao, sabendo da venalidade e constantemente em busca do enriquecimento rpido, descaminhava. Sonegava, ocultava do fisco e da
justia. Ressalte-se, o objetivo do colonizador era enriquecer e voltar a Portugal.
Caso emblemtico o testamento datado de 1604 de Afonso Sardinha. Neste testamento
ele lega 80 000 Cruzados de ouro em p garimpado em so Paulo. Ouro que, em vida, jamais
ofereceu ao fisco para taxao e outros procedimentos. Seus descendentes devem ter ficado com
uma batata quente nas mos.

O tonel, por razes de segurana de navegao, embora artesanal, tinha medidas externas
e internas (capacidade) que pouco variava. No entanto as demais medidas e pesos, no podem
ser totalmente confiveis. Resta esclarecer que o tonel era a embalagem, o continer da poca.
Segundo alguns historiadores deriva do termo tonel, a medida de deslocamento/capacidade de
carga de um navio tonelagem.

Para afinar o registro acima, a respeito de tonis, a converso mais fidedigna informa que
300 tonis corresponderiam a algo como 260 toneladas. Da, um tonel armazenaria cerca de 870
kilogramas.

Por estas razes, mesmo que um artefato descrito venha acompanhado de suas medidas, a
simples converso para o padro mtrico que adotamos hoje d margem a razovel impreciso.
Tanto mais que esta converso implica em aproximao de certa importncia em funo do
nmero e valor das casas decimais.
Alm das medidas e pesos a terminologia adotada na poca tende a gerar confuso. Dois
exemplos: cutelo poderia ser uma arma de marinha ou um tipo de cinzel utilizado em trabalhos com pedras (cantaria) e, podo hoje seria uma tesoura de poda; nos idos de 1500, se referia
a uma ferramenta pesada, robusta, grande e curva destinada a trabalho com madeira, muito
utilizado no desmatamento e na carvoaria. No deve ser confundido com a foice.
Outra ferramenta, o alvio merece comentrio. Pode ser uma forma de picareta ou de
enxada pesada. Ambas usadas pelos caboqueiros: trabalhadores braais especializados na abertura de buracos (caboucos) destinados a receber as fundaes de uma edificao ou no corte de
taludes para abertura de estradas.

De todo modo, ferramentas pesadas, com boa maa de metal e sujeitas a desgaste bastante
rpido. Restos de alvies possivelmente foram empregados pelos ferreiros para a confeco de
outros artefatos, inclusive facas.
Felizmente, dentro do micro universo que nos interessa: o das facas, a terminologia se
manteve. Com a exceo daquelas especializadas, de uso no segmento agropecurio e no artesanal.
As facas do Brasil colnia no so cabeas de bacalhau. Apenas esto fora do Brasil, e/ou
bem guardadas em insuspeitas colees. A grande maioria delas era importada. E conhece-se
razoavelmente o que eram e como eram as facas europias da poca.

Deve ser ressaltado que tais facas, aqui, se alteraram, se adaptaram, evoluram. O meio ambiente europeu era diferente do nosso. O tipo de atividade agropecuria tambm. Este processo
de evoluo permanece bastante desconhecido e envolto em dificuldades.

Linhas acima se fez a pergunta: como eram estas facas? As que para c vieram como objetos de resgate larga e profusamente difundidos(as) eram artefatos simples. Mesmo as estrangeiras alems, inglesas, etc. Os poucos registros disponveis apontam na direo de facas curtas,
largas e espessas, cabos de talas de madeira rebitados ou cabos a serem fixados em fustes finos.
A geometria das lminas de difcil estabelecimento. Os formatos variavam muito. Um deles
parece ser majoritrio, o que tem ponta afilada. O eventual leitor ter a bondade de somar o que
vem de ser dito com as referncias ao assunto feitas mais atrs.
H indcios de que estas facas vinham para o Brasil, em boa parte, sem cabo, mesmo as de
talas. As que vinham usavam nas talas madeiras europias pouco afeitas ao clima daqui. Osso e
chifre eram outros materiais muito usados.

Quem e como se colocavam cabos nas facas cujos fustes eram afilados, tipo rabo de rato?
O que se v na iconografia a improvisao. Simples cravamento do fuste a uma pea de madeira. Ou ainda a insero num pedao de osso e fixao com cavacos de madeira e resinas. Mas, era
sempre assim. Ou as casas comerciais que importavam as lminas cruas se davam ao trabalho de
colocar cabos? pena, no encontrei registros.
O formato destas facas importadas podia e variava bastante. Teriam pontas ogivais e semi-

ogivais e, ainda o formato clssico de uma faca de ponta. A ausncia de guardas e outras partes
de metal amarelo (o lato era caro, importado) era uma constante.

As dimenses variavam num intervalo de 3 a 5 (cinco) a sete (7) polegadas de lmina.

Acrescentando-se o cabo fica-se com um objeto entre vinte (e oito) a trinta e cinco centmetros
de comprimento total. A espessura seria algo como 3 a quatro milmetros prximos do cabo.
H uns poucos registros que indicam a espessura expressa em linhas. Cada linha equivaleria a, grosso modo, algo um pouco alm de 2 milmetros.

I -49

Lminas e tala de facas europias do Sculo XVIII escavadas no Canad.

Os raros artefatos de cutelaria escavados pela Arqueologia Histrica aqui no Brasil tendem
a confirmar a descrio acima. Notando-se que a raridade fica conta do uso at, praticamente
o desaparecimento do objeto. Uso e provvel reciclagem.

Veja-se bem, o fuste de uma faca , era metal. Ao carbono ou ferro. Usar este resto como
ferramenta de ocasio, ou transform-lo em outra coisa, era mandatrio. Desta forma, no de
causar espanto que nas fossas de lixo de assentamentos agropecurios, indgenas (rarssimo) e
urbanos, a arqueologia escava at mesmo poucos restos de facas e, muito raramente, a faca em
si.

I -50

Restos de fustes escavados em fossa de lixo em Campos/RJ. Horizonte 1600. Os fustes rabo de
rato muito mais finos e frgeis, com o tempo, certamente desapareceram ou foram transformados,
por exemplo, em anzis.
De todo modo, a partir de facas ou de seus restos escavados em terra ou recuperados de
naufrgios e stios submersos, a descrio genrica acima, ficaria validada.

Outro ponto interessante a ser ressaltado aquele referente mstica do estrangeiro, do

no lusitano. Encontrar registro escrito disto no Brasil Colnia de 1549 atesta que esta mstica
foi, quase certamente, herdada de nossos colonizadores. Por qu?

No preciso ir muito longe. Os cuteleiros portugueses viviam a realidade utilitria de

produzir quantidades alentadas sabendo tratar-se de objetos de resgate, destinados a uma
longnqua colnia. Sua responsabilidade profissional ficaria como que atenuada. Ao passo que o
arteso cuteleiro alemo, ingls, francs, etc., teoricamente, no sabiam do destino final da encomenda e, era cultural e profissionalmente movido por outras imposies. Suas facas deveriam,
sempre, ser de qualidade. A comear pela matria prima, indo at o acabamento. Mesmo que o

solicitado dissesse respeito a facas simples.

necessrio frisar que estamos no territrio das hipteses. Plausveis. Mas hipteses. E
mais, que o arteso cuteleiro portugus daquela poca era perfeitamente capaz de produzir facas
de qualidade.

Entretanto, detalhes levam a confirmar a hiptese. Registros oriundos da regio cuteleira

de Passau, Alemanha, indicam que a espessura mdia das facas era ligeiramente inferior ao que
se pode depreender dos restos de facas recuperados aqui pela nossa recente Arqueologia Histrica. O que seria indicativo do uso de material de melhor qualidade.

bom insistir no termo material. Existem indicaes poucas e confusas de que cuteleiros
alemes compravam (j em 1500) alguma matria prima da Wallnia. Ou seja, pode ter sido ao
carbono.
Tambm se deve anotar que as informaes obtidas, por exemplo, junto Sociedade Martins Sarmento, da regio cuteleira de Guimares, em Portugal do conta de artefatos que se
encaixam na descrio constante de linhas atrs. Estas descries tm como apoio pesquisas
histricas (documentais e iconogrficas) e alguns trabalhos de arqueologia. Infelizmente, tais
informaes so pouco detalhadas quanto a dimenses

A Faca No Brasil
A inteno desta resenha a de indicar caminhos e, talvez, hipteses de pesquisa. O assunto seria o processo que afetou, aqui, as facas europias, resultando nos tipos de que se tem
notcia.
Perdo pela necessria repetio de alguns aspectos.

Como mencionado, o meio ambiente brasileiro era diferente do europeu e as atividades

aqui desenvolvidas tambm. A pecuria e a monocultura (cana de acar) sobrepostas a um
ambiente diferente, forosamente resultaram na demanda por artefatos diferenciados.

Outro fato de grande relevncia que o meio ambiente brasileiro, alm deser diferente do
europeu (a colonizao da frica e sia estava em declnio) a seu turno, variava de regio para
regio, gerando mais diversidade e mais diferenciao dos artefatos.
Partindo, ento, de, digamos, modelos europeus conhecidos, a faca no Brasil passa por um
processo de seleo e/ou evoluo.

Como se viu no incio deste captulo uma quantidade certamente muito grande de facas
europias foi trazida para nosso pas. Em bom nmero seriam facas simples. Com uma ocorrncia de facas oriundas de outros pases. Estas seriam as razes histricas da faca brasileira.
Como diz um amigo cuteleiro: Jean Hugo Callegari, de Bento Gonalves (RS) preciso
olhar para a faca como um todo. Ele tem razo pois exceto o artefato muito simples, uma faca
um objeto razoavelmente complexo. Formada por um nmero de partes e peas. Utilizando
materiais diversos, processos variados de forja, acabamento, montagem e seu acessrio indispensvel, a bainha. Basta que se pense em toda a cadeia de produo necessria para se chegar
a uma faca.
Mesmo aquelas facas de um passado distante, como aquelas trazidas como objeto de resgate, embora simples, funcionais, at mesmo rsticas (para os padres de hoje), eram artefatos

complexos.

Como se mencionou acima no aconselhvel deixar de lado a cutelaria artesanal espanhola. O que se passa a ter, em decorrncia, uma cutelaria ibrica.

No h exagero nisso. Sabe-se que a proximidade e a presena espanhola em territrio hoje

brasileiro no ocorreram apenas no Sul do pas. E, sabe-se tambm, que durante um perodo
Portugal e Espanha formaram um nico ente, embora por curto perodo, justamente durante o
processo de colonizao.
Considerar, como se deve, uma cutelaria artesanal ibrica um complicador. No houve e
no h uma faca ibrica tpica. Ao contrrio h um bom rol delas. Incluindo uma aparentada, a
extica e bela faca das Ilhas Canrias.

Explorando o assunto por uma vertente mais antiga, a influncia rabe e talvez mais marcante, a Marroquina, traz outro rol de tipos. Novamente, no se deve considerar o Marrocos
como um todo homogneo. O que tambm ocorre com Portugal e com a Espanha.

Centraram-se as razes histricas da faca brasileira na cutelaria portuguesa e na espanhola,

ou numa cutelaria ibrica para depois ampliar o leque para o Marrocos. A rigor no se deve excluir tambm: franceses, holandeses, belgas, alemes, ingleses. Todos foram parceiros comerciais
de Portugal e Espanha, todos estiveram por aqui, ou aqui mantiveram negcios.
No se pode ignorar a presena de D Joo VI no Brasil e a Abertura dos Portos. Um fato
histrico que termina por nos trazer lminas de facas em grandes quantidades para aqui, a partir
dos 1800. O Brasil no era mais simples colnia. O volume de navios que chega aos portos brasileiros cresce exponencialmente depois da Abertura dos Portos. Com um detalhe: a maioria
era de navios ingleses.
Este quadro, de uma intensa chegada de navios ingleses e suas cargas, no uniforme em
todos os portos, e no se mantm por um longo perodo.
Casas comerciais com representaes de outros pases europeus surgem com mpeto.

Mas, fica uma questo. Como seriam as facas brasileiras, importadas ou feitas aqui, a partir
de ferro velho? Se a incipiente arqueologia brasileira pode indicar um padro este seria: majoritariamente: curtas, espessas e largas. Seus cabos seriam de talas fixadas por rebites ou, mais
raramente, cabos de seo arredondada com fixao ao fuste por rebites ou pelo pomo via pea
metlica ou ainda, parte integral da lmina de corte ovalado. Enfim, a simplicidade personificada.
A lmina seria majoritariamente retilnea, pontas afiladas, ogivais ou no.
Isto muito vago. No h como no concordar.

Mas, como j salientado, as razes, os modelos a partir dos quais a faca brasileira evoluiu so
conhecidos. Seriam, potencialmente e por hiptese, os modelos ibricos. O que nos traz outro
problema. A arte ou ofcio da cutelaria e da armaria era milenar tanto na Espanha como em
Portugal, mas, havia uma diferena de estilo.

Sem estudos mais profundos o mximo que se pode dizer que o gosto pelo rebuscado
descendente do estilo espanhol. Sem que isto implique em demrito para a cutelaria portuguesa.
No se engane o leitor. Os ferreiros portugueses e seus herdeiros brasileiros a partir de
1822, eram perfeitamente capazes de elaborar artefatos sofisticados. Por outra vertente, aquele
processo de evoluo no parte de facas de luxo, sofisticadas. Ele fruto da presena numerosa

deste ou daquele tipo de faca numa rea geogrfica razoavelmente extensa.

A presena numerosa e por certo perodo fixa um tipo um formato, uma faca clssica,
como nos diz L. Gazinhato. Um artefato que, por cumprir bem o papel para o qual foi concebido, se populariza. A transposio deste formato popularmente aceito, consagrado, para facas
sofisticadas, com rico acabamento usando metais e outros materiais nobres comum. Faz parte,
felizmente, do processo de evoluo de formatos de facas.
Outras facas surgem por necessidades especficas, um tanto margem deste processo. Parece ser este o caso da knife ou naife gacha. Uma faca que, embora de vida curta existisse
como formato consagrado. Sua histria conhecida.
Sendo bom assinalar que facas gachas com lminas triangulares curtas, semelhana da
mencionada knife ou naife, no so raridades.
Para concluir, a disseminao do uso de facas deve ser visto.

Por uma vertente, a da demografia e da distribuio da riqueza se levado a inferir que o

volume das facas em uso pela populao era muito grande. Mas, grande como? O que se tem
, entre 1500 e incio dos 1700, uma populao pequena e pobre. O raciocnio de que a tantos
habitantes podem corresponder tantas facas, falso.

Mesmo depois de deflagrado o Ciclo do Ouro, que provocou uma exploso demogrfica,
at meados do sculo XIX (1800) as questes do aumento da populao e da riqueza (capaz de
comprar facas) deve ser vista com muito cuidado. A comear pelo fato de que a presena reprovvel da escravido produz fenmenos demogrficos como uma minoria branca em contrapartida a uma maioria negra e, em sua maior parte escrava.
Mas, os costumes da poca eram curiosos. Escravos podiam usar facas e, em alguns casos,
boas facas. Por exemplo, aqueles que encontravam diamantes de tamanho expressivo, ou encontravam pepitas de ouro de peso acima do normal.
So relatos e crnicas da poca que nos falam disso. Em 1810, o viajante estrangeiro John
Mawe informa que escravos ocupados no garimpo de diamantes, em Minas Gerais, eventualmente eram premiados com roupas e uma bela faca.
Os registros policiais tambm indicam isto. Em 1809 encontra-se:...escravo de foi
preso. Tinha em seu poder uma faca de ponta.

Na iconografia anexa a este trabalho h inmeros registros de escravos portando facas.

Pouco importa se eram libertos ou no. O acesso e o porte eram permitidos.
Assim como era permitido aos demais habitantes de outras etnias. John Luccok descreve
uma refeio na casa de comerciantes em 1808: Somente os homens usam faca, mulheres e
crianas se servem com os dedos cada pessoa deveria comparecer com a prpria faca, em
geral larga, pontiaguda e com cabo de prata.
A respeito de tropeiros, Thomas Ender nos informa em 1817: Os homens traziam na cintura ou no cano da bota uma faca comprida, de cabo prateado.

Crnicas e registros escritos ou iconogrficos de perodos anteriores invaso de estrangeiros que se deu com a vinda da Corte para o Brasil, so bem mais raros. Mas confirmam o que
foi visto por aqui nos anos 1800.

Processo de Evoluo das Facas Brasileiras, uma Sntese

O que se segue , alm de uma sntese, uma hiptese. Que tem seus fundamentos. Mas
aberta para discusso e eventual correo.
Este processo de evoluo teria etapas e partiria das facas trazidas ao Brasil da Europa.

A primeira etapa tem incio no sculo XVI (1500) e termina no sculo XVIII (1700).
evidente que esta cronologia encerra uma dose de arbitrariedade. Mas, como tentar descrever
algo to extenso sem cometer arbitrariedades?

De todo modo seriam dois sculos de predomnio de artefatos simples e pouco diferenciados. Isto se explica, em parte, porque a riqueza, em termos macro, era concentradssima. As
atividades econmicas eram poucas: extrativismo, monocultura e pecuria. A presena humana
era esparsa e prxima costa. Nos raros e acanhados centros urbanos, o comrcio era de pequeno porte e as atividades seguiam os padres portugueses. Ou seja, as facas seguiam as atividades
calcadas em modelos europeus.

Poucas adaptaes foram feitas, principalmente na monocultura ( cana de acar) e na

pecuria. Recorde-se que a cultura da cana de acar foi praticada pelos portugueses em ilhas
antes de ser trazida para c.
Estes dois sculos se caracterizam pela presena de facas simples, curtas ( no entorno de 20
e poucos centmetros, se tanto) , espessas e largas. Com predominncia de cabos simples.

Entretanto, nem tudo se quedava parado, seguindo os formatos ou padres europeus. A

propsito, apenas como ilustrao, tem-se que, com o incremento da atividade de Entradas e
Bandeiras, surge em So Paulo, uma pesada lmina, longa e curva. Quando surgiu e sua evoluo, matria certa para controvrsias.

H diversas possibilidades para o surgimento desta espada curta. Entre elas a adaptao
do sabre de abordagem naval (ou o Alfange ibrico, um cutelo) e mesmo do que, a futuro, seria
o machete. Este, de nacionalidade tambm controversa, mas, na Amrica do Sul, bastante
usado por franceses. A influncia francesa, no perodo do Brasil Colnia no desprezvel. Sem
o desejo de ser assertivo ou de levantar outra controvrsia intil, cabe anotar que o formato dos
cabos das Sorocabanas clssicas ainda est presente em artefatos franceses do incio do sculo
XX. Outro dado histrico: logo que por aqui chegou em fuga ou retirada estratgica, pouco importa, o Rei de Portugal envia uma fora composta por tropas de terra e navios para o que hoje
chamamos de Guiana Francesa. Pouco se sabe a respeito desta ao militar a no ser que teve
sucesso. Agora se o machete francs j estava por l e veio para nossas bandas, outra estria.
Desconhecida.
Prosseguindo, no sculo XVIII (1700) que o tropeirismo comea a atingir sua magnitude
como instrumento de atividades econmicas servio de transporte e comrcio. Parte do comrcio lcito ou no, passa, cada vez mais a ser feito por tropas de mulas. Quais as razes deste
fenmeno, o tropeirismo? Diversas, entre elas, talvez, a tentativa de escapar aos controles da
Coroa Portuguesa, mais presentes e atuantes nos portos costeiros.

Com o tropeirismo surgiria a Lapeana. Faca, ou mais acertadamente : faco, dado seu
comprimento dois palmos e meio ( crca de 50 cm) de acordo com sua melhor descrio em
literatura.
De todo modo, uma faca sulista que sobe at So Paulo. Talvez derivada dos artefatos utilizados na pecuria. E que talvez tenha dado margem ao surgimento da Sorocabana.

Resta anotar que o tropeirismo provavelmente tenha sido responsvel pela troca, introduo e difuso de facas, modelos ou tipos de facas, desconhecidos pelos habitantes do interior de
nosso pas. Por interior, exceo do que hoje seria a Amaznia, entenda-se praticamente todo
o serto do Brasil.
A seu turno o tropeirismo talvez seja marcado por duas fases. A primeira centrada no
comrcio e a segunda muito ligada ao Ciclo do Ouro. O Ciclo do Ouro um fato de grande
importncia posto que ele dinamiza e cria condicionantes que influiriam at mesmo em aspectos mnimos do cotidiano. Seu carter explosivo dada a rapidez com que gerou incremento
demogrfico, econmico, etc. se faria sentir a mdio e longo prazo.
A segunda etapa do processo de evoluo da ou das facas brasileiras iria do final do sculo
XVIII ao final do sculo XIX, prolongando-se at o incio do sculo XX.

Esta segunda etapa corresponde a uma gradativa reduo na largura e na espessura das
facas. Parece evidente que nossos ferreiros (e aqueles do resto do ocidente) retiram vantagem do
aperfeioamento dos processos de fabricao do ao carbono. Na Europa, uma fase conturbada
de guerras resulta num interesse dos governantes pela tecnologia do ao. Por razes bvias, necessitavam de quantidades crescentes de ao de boa qualidade.
Anote-se que a siderurgia, em si, s desponta em moldes passveis de serem reconhecidos
como a atividade que hoje, em pleno sculo XIX.

Por outro lado, h uma incipiente importao de facas de melhor qualidade e mesmo de
ao no trabalhado. Ou seja, a riqueza da Colnia passa a permitir que se disponha de recursos
para a aquisio de maior variedade de bens e recursos para o artesanato local. Frise-se: artesanato. A cutelaria permanece artesanal. A indstria cuteleira, na Europa, durante esta etapa do
processo que se desenrola aqui, apenas d seus primeiros passos.
J no sculo XIX (1800) aquelas importaes aumentam e culminam com a importao de
facas semi-acabadas ou de lminas cruas. indicativo deste fato que mesmo no Nordeste, um
elemento de reforo estrutural, o boto aparece em facas artesanais daquela regio. H plidas
indicaes de que lminas cruas tambm foram importadas no nordeste.

A maior disponibilidade de ao faz com que no Sul, uma faca evolua at se consolidar na
faca e na adaga gacha. Acompanhado, talvez, de seu irmo, o faco. No Nordeste difunde-se
outra lmina de porte que caiu em desuso, o faco Canind.
Tambm desta etapa o surgimento, difuso e fixao de outras facas. A Sorocabana que
faz cair em desuso a Lapeana e a Franqueira, ambas em So Paulo. Em Minas Gerais tem-se a
Curvelana. No Nordeste a faca-de-ponta tambm se difunde e fixa, assim como no Sul se fixa
o formato da faca gacha que segue o padro uruguaio e argentino. Esta ltima seria uma faca
regional com a caracterstica de ser usada em mais de um pas.
Todas estas facas, que evoluram at fixar seu formato, dele derivando sub-tipos ou variantes, especialmente no Nordeste, encontram seus apogeus no sculo XIX e so majoritriamente
artesanais. No mximo, e j em fins do citado sculo, so feitas em pequenas fbricas. Notadamente no Sul, onde se tem marcas famosas com a Dois Coqueiros e outras.

As ltimas dcadas do sculo XIX e as iniciais do sculo XX seriam uma sub-etapa de

transio, pois j existem indstrias cuteleiras. E configura tambm, como decorrncia, o canto de cisne da faca puramente artesanal.

Um alerta deve ser dado, na Inglaterra e depois pela Europa, a partir de meados dos anos
1700, o que se tem a Revoluo Industrial. Que afetou a cutelaria. As facas e ferramentas eu-

ropias tornam-se progressivamente mais baratas. E, em decorrncia, exportveis.

Atribuir exclusivamente industrializao a decadncia da cutelaria brasileira artesanal ou

tpica pode ser um erro. Dois outros fatores parecem ter contribudo. A crescente importao
de facas prontas e a introduo e difuso das armas de fogo, com base no desenvolvimento do
cartucho metlico.

Se h uma arma de fogo curta neste perodo, diria que a mesma a garrucha. Barata, em
contraposio a revlveres e pistolas, a garrucha importada e depois fabricada aqui, desbanca a
faca. No totalmente.
A faca permanece como ferramenta e arma de ocasio em regies onde predomina a escassez, a pobreza. E permanece com a caracterstica artesanal at meados do sculo XX quando, a
sim, a industrializao entra de rijo no mercado da cutelaria artesanal e quase a extingue.

Esta etapa de transio do processo de evoluo da faca brasileira apresenta algumas caractersticas. Dentre as quais as mais marcantes so o virtual desaparecimento ou descaracterizao
de facas como a Curvelana, Franqueira, Sorocabana, a adaga gacha. A segunda o surgimento
e difuso de facas ricamente trabalhadas. Uma nova classe scio-econmica toma vulto e passa
a demandar maior nmero destas peas.
Tais facas ricamente trabalhadas sempre existiram. Entretanto sua difuso e conseqente
presena numrica que parece firmar-se. Felizmente. Pois so as verses entesouradas e, em
decorrncia, preservadas, de facas artesanais. Mesmo em suas verses intermedirias, nas quais
a alpaca substitui a prata em si.

Uma ltima etapa deste processo de evoluo da faca brasileira est em pleno andamento.
Tem incio provvel na dcada de 70/80 do sculo passado e comea a expandir-se com mais
mpeto na dcada de 90.
Sem saudosismo, com alegria que se v no site da SBC e o E Zine e outros, que artesos cuteleiros esto retomando, por exemplo o modelo das facas gachas. E se constata com
tristeza, uma presena de rplicas mal intencionadas.

Arqueologia, Uma Nota

Vez por outra falo em Arqueologia, sendo necessrios alguns esclarecimentos.

O primeiro deles que fui cata desta cincia e de suas descobertas, para tentar seguir
os rastros, no da faca brasileira, mas do processo de evoluo da mesma. No encontrei muita
coisa.

O que explicvel pelo fato de que facas so feitas de metal, portanto sujeitas corroso.
E, tambm sujeitas ao aproveitamento de seus restos.
claro que sempre se pode ter uma idia do que foi a faca. Mas, apenas isto, uma idia.

Por exemplo, quando deparamos com o resultado de escavaes em fossas de lixo, os artefatos se resumem, em sua vasta maioria, poro que teria sido o cabo. possvel discernir que
boa parte dos cabos era simples. Alm disto, corre-se o risco de erro grosseiro.
Os raros artefatos recuperados em escavaes, que mantiveram alguma integridade, apresentam como era de se esperar, alto grau de corroso. O que prejudica ilaes no que respeita

suas dimenses. O formato at presumvel. Com exceo das pontas, na maioria das vezes
ausentes e/ou alteradas pela mesma corroso.

Ao falar em fossas de lixo, o que pode parecer inusitado, a Arqueologia em apreo o que
j h algumas dcadas se designa por Arqueologia Histrica. Ou seja, aquela que procura vestgios e artefatos de perodo histrico no qual j se tem registros escritos. No Brasil, isto se inicia
com o processo de colonizao.
Tambm interessante para o efeito de esclarecimento, que h uma Arqueologia Subaqutica. Que tem recuperado do mar e de rios ou de seus esturios, artefatos, entre os quais, facas.

Neste caso especfico a questo relativa identificao de formato e dimenses mais

difcil ainda. A natural corroso faz com que objetos metlicos sejam fragilizados em extremo
e, sua conservao em acervo, muito difcil em funo do custo dos processos de estabilizao.
Fica-se com fotografias e desenhos.
De todo modo a Arqueologia foi e ser mais um recurso que, usado com a cautela recomendvel, certamente contribuir para se entender melhor como evoluiu a faca em nosso pas.
Mas a Arqueologia uma das diversas filhas pobres da academia brasileira. O arquelogo
s recentemente passa a dispor de cursos de nvel superior para sua formao. E, so poucas as
instituies que matem ncleos de ensino, pesquisa e difuso desta disciplina.

Uma certa torre

J se falou de Bandeirantes e de Tropeiros. Para aguar a curiosidade dos interessados e
tentar trazer alguma luz, embora indireta, a respeito do serto nordestino, seus hbitos, costumes
e facas, vamos sintetizar o que pode ser uma das muitas sagas brasileiras.
Sem esquecer que outras mereceriam ser resenhadas aqui para que se possa ter idia de
que em nossa terra, em termos de esforo humano nada ficamos a dever a outros povos. E por
obsquio, sem a ressalva piegas do tipo: guardadas as propores.

Antes de entrar numa breve resenha da saga da Torre de So Pedro de Rates, resta esclarecer
que no Brasil Colnia, embora a Coroa Portuguesa tivesse dado incio a uma reforma de base
no sentido de modernizar o Estado, muitos hbitos, costumes e instituies seriam ainda
medievais e feudais.
Talvez outros povos europeus j no fossem mais to medievalistas em seus costumes e
instituies em 1500. Mas esta uma questo para historiadores destrincharem. Ao certo, a
Idade Mdia teve seu prazo de validade expirado em 1453 da nossa era. Pouco menos de um
sculo depois, muito de Idade Mdia ainda estava de p.
O que importa que, em 1550 um desbravador portugus Garcia Dvila construiu a
quase 100 kilometros ao norte de Salvador a tal torre. Com isto dando incio ao estabelecimento
de um verdadeiro FEUDO, (ao menos em suas caractersticas principais) nos sertes baianos.
Este feudo durou trs sculos e chegou a ter a extenso de 300 000 kilometros com eixo
no Rio So Francisco.

Esta extenso de terra, lgico, tinha donos: os ndios. Os Dvila, seguindo os costumes
da poca liquidaram com os indgenas. Um episdio documentado a contratao de Domingos
Jorge Velho, um Bandeirante paulista, para limpar o terreno. E lucrar com o apresamento de

ndios.

A atividade principal foi a pecuria e isto explica, em parte, porque a maior parte do feudo,
era desabitada. Desabitada mas no abandonada.A pecuria da poca era do tipo extensiva, gado
solto para pastar e reproduzir e, de tempos em tempos ser reunido para contagem, marcao e
destino final.
Inmeras cidades de hoje, do interior da Bahia e do interior de estados nordestinos resultam
das atividades desenvolvidas no territrio deste feudo.

O que chama a ateno de historiadores que esta vasta extenso de terra foi alvo de uma
organizao. Os esparsos assentamentos humanos no surgiam a seu bel prazer. As atividades,
todas eram regidas, organizadas. Inclusive a militar, com milcias sob o comando dos mandatrios
da vasta regio.
O serto baiano e nordestino foi por assim dizer, conformado a partir desta organizao
territorial com base, ao menos parcial, em costumes e institutos feudais.
Para finalizar, quem fala em pecuria da poca, fala em pecuria extensiva e no manejo
do gado, no cavalo ou mula, na ferradura, nas ferramentas de trabalho com gado, e outras da
agricultura de subsistncia e, por conseqncia, no ferreiro.
No sou historiador para encontrar nesta estrutura feudal bases para usos e costumes da
cultura nordestina.

Mas, em se tratando de facas, posso aventar duas hipteses. A primeira delas a difuso,
pelo serto nordestino (que comea na Bahia) da figura do FERREIRO e de sua TENDA.
A segunda hiptese mais arriscada. Com o incio do Ciclo do Ouro, em fins do Sculo
XVII (1600), a estrada real que liga Salvador aos sertes das Minas Gerais corta o FEUDO.
O que parece se formar um enorme sistema de comunicao em cruz. Um dos braos desta
cruz vai de Salvador, corta o So Francisco (e o usa em parte como via navegvel) e atinge as
Minas. O outro brao vai em paralelo ao citado Rio e linha da costa, ligar as Minas Gerais aos
sertes do que hoje so estados nordestinos.
Esta(s) ligao(es) com Minas Gerais era amaldioada pelo governante colonial. Era
mesmo tida ou chamada de a(s) estrada(s) do descaminho. Nela passava de um tudo e os
funcionrios do governo colonial tinham grande dificuldade para cobrar os tributos.

Este sistema de comunicao, a seu turno, se conecta a So Paulo e dali ao Sul do pas.
No seria de admirar se formatos de lminas tenham trafegado por esta vasta rede. Difundindo
e fixando um certo padro genrico e, ao mesmo tempo, gerando alguns padres locais como a
Curvelana, por exemplo.

Captulo 7

Influncias Geogrficas

Uma Viso Geral da Questo

A Geografia uma cincia bem mais complicada que a estudada pela maioria de ns, simples e ignorantes advogados, engenheiros, economistas, e apaixonados por facas.
Qual dos diversos ramos da Geografia se usaria para uma tentativa de identificar influncias sobre a conformao de facas? Geografia Fsica, Humana, Econmica, Poltica?
Portanto, ser preciso que se tenha em mente que, ao discorrer a respeito disto ou daquilo
vou falar de cobertura vegetal, pases distantes. Ou seja, de Geografia Fsica, Poltica e outras.

Com o pouco que sei e o que fui buscar em livros, Internet, na Biblioteca Nacional e outros
lugares, correndo o risco de ser corrigido (o que seria bom e desejvel) vamos l.
No Brasil Colnia havia alguns problemas geogrficos capazes de determinar influncias
sobre o formato geral de facas. O primeiro deles que havia um oceano entre quem precisava de
facas e o pobre europeu que veio tentar a fortuna por aqui ou foi degredado veio fora.

Uma nota: falar em degredados evoca ladres, assassinos, enfim criminosos. No era bem
por a. Muitos degredados haviam cometido crimes que a nossos olhos soariam como bizarros;
coisas de pouca importncia. E seu nmero no foi assim to grande.
Mas, havia um oceano no meio. E por aqui as coisas eram muito diferentes da velha e boa
terrinha. Ou seja, muita ferramenta e FACAS eram de pouca utilidade por aqui. As necessidades eram outras. Ficava difcil encomendar algo que servisse. O que se resolveu com o passar do
tempo.
Muito tempo. A se crer nas evidncias e na palavra de quem j estudou mais a fundo o
tema (como L. Gazinhato) as facas brasileiras surgem como tipos, formatos, definidos, AO
QUE TUDO INDICA a partir de meados do Sculo XIX. Gazinhato as chama apropriadamente de facas clssicas.

No reino das suposies somos levados a pensar na primeira ocorrncia de explorao de

minrio de ferro, feita na regio de Sorocaba/SP. Pode haver uma conexo nestes fatos? Pode.
As artes dominadas pelo ferreiro eram necessrias explorao do Pau-Brasil, monocultura da
cana de acar e pecuria, primeiras atividades econmicas desenvolvidas por aqui.
Uma determinante geogrfica para a existncia do nosso ferreiro, ou arteso cuteleiro vem
a ser um conjunto de fatores atinentes Geografia.

O primeiro destes fatores de cunho geo-demogrfico, se isto existe, ou seja, presena

humana. Atrelada a esta presena humana ficaria a existncia de atividades humanas.

Este subconjunto de fatores atividade humana pode ser inerente a concentraes urbanas
ou no. Pode estar disseminado na atividade pastoril, pecuria extensiva e ao tipo ou tipos de
agricultura que surgiram por aqui.
Outro fator seria a existncia de combustvel: carvo em p, florestas, ou seja: cobertura
vegetal.

Temos ainda o fator gua. Sem gua o ferreiro fica impedido de exercer seu ofcio. No
por nada que centros cuteleiros se formaram ao longo de bacias hidrogficas. Principalmente quando a atividade cuteleira foi pressionada para produzir mais, criando o martinet, por
exemplo. O martinet o nome francs do que seria um martelo movido a fora hidrulica.
O ltimo fator seria a presena de matria prima minrio de ferro ou ento acesso ao
mesmo via transporte rodovirio, hidrovirio, etc. No sei se houve explorao de jazidas e fundio/reduo de minrio de ferro antes de, pelo menos, as ltimas dcadas de 1700. Talvez com
a exceo das Misses ESPANHOLAS, no Sul.

Um Arteso Bsico: O Ferreiro

Entre as gentes que os primeiros colonizadores trouxeram para c, l estava o ferreiro. L
Gazinhato registra que o primeiro destes profissionais chegou ao litoral de So Vicente (SP)
nas primeiras dcadas dos 1500.
Na regio do Rio da Prata (hoje Argentina e Uruguai) o registro mais antigo dos primeiros anos de 1500 e d conta de algum fazendo facas como as de Flandres.
Um ferreiro no era simplesmente algum habilitado a colocar ferraduras em cavalos. Sabia fazer muito mais que isto. E, se tivesse vindo de Guimares ou outro centro tradicional de
cutelaria portuguesa. Sabia como poucos, fazer uma faca. E ferramentas, anzis, peas e partes
de maquinrio, tesouras, pregos, enfim de um tudo.

Havia, no entanto o problema do reabastecimento de matria prima ao. E surge a reciclagem. O que no inveno brasileira. Os colonos norte americanos que foram para o oeste
bravio, tinham um continente entre eles e as fontes de reabastecimento. Seus ferreiros tambm
reciclavam ferramentas agrcolas, velhas limas, tudo. Bem mais tarde que os portugueses de
1500, verdade.
Mas, voltando figura do ferreiro.

Havia um hbito, um costume, uma necessidade. Qualquer expedio de longo alcance

e expectativa de permanncia levava consigo a figura do ferreiro. At em muitas das naus da
poca, havia um ferreiro disponvel. Aquelas frgeis embarcaes no eram feitas s de madeira.
Havia peas crticas feitas de ferro e de ao. O mesmo valia para quem se aventurava em terra.
O ferreiro era um profissional imprescindvel.
Parece indiscutvel que o ferreiro no estava apenas a bordo das naus que vinham para
o Brasil e depois partiam. O processo de colonizao lusitano apoiava-se tambm nas FEITORIAS. Estabelecimentos governamentais, construdos, de incio, em pontos de interesse
da nossa costa. Sendo razoavelmente certo que ao menos em alguns deles, a figura do ferreiro

estivesse presente.

As Feitorias no ficavam isoladas no territrio. Sempre havia uma pequena aglomerao

urbana e, no raro uma fortificao ou ao menos um espao para o abrigo de soldados. Nunca
demais lembrar que estes soldados no eram profissionais. Desta forma uma das condies
para a existncia de atividades do ferreiro, a presena e atividades humanas estariam cumpridas.
No s nas Feitorias litorneas, mas tambm naquelas implantadas nas primeiras povoaes interioranas. Assim como nas nossas primeiras estradas e mesmo nas vizinhanas de estabelecimentos agropecurios que, aos poucos foram ganhando os sertes.

Por vizinhana de estabelecimento agropecurio entenda-se, no mnimo, a localizao da

ou das feitorias em algum ponto de passagem obrigatria. Uma localizao no entroncamento
de caminhos, por exemplo.

Note bem. A tenda do ferreiro era imprescindvel. Nela faziam-se partes das moendas de
acar, peas de arreios de animais (no s de cavalos; mulas, bois de trao), dava-se fio a ferramentas gastas, fazia-se ferramentas, recuperava-se ferramentas quebradas, reciclava-se metais,
faziam-se anzis, faziam-se pregos e cravos, ferraduras, etc. Um sem fim de artefatos necessrios
vida e produo econmica, sempre bom repetir.
No se trata de explicar a presena disseminada do ferreiro com base na existncia de feitorias. Antes, o que se pretende tornar evidente que a figura do ferreiro no se localiza aqui ou
ali por acaso, desvinculada de atividades humanas com valor econmico.
Infelizmente nossa Arqueologia no estudou, ainda, stios contendo restos das atividades
destes artesos, os ferreiros coloniais.
Chega de Geografia, no caso, talvez scio-econmica.

Contato entre Colonizao Portuguesa e Espanhola

Outra possvel fonte de influncia que teria uma componente geogrfica vem a ser a proximidade fsica entre o processo de colonizao portuguesa e aquele praticado pelos espanhis.
Geograficamente cedo estiveram em contato, no mesmo territrio.
Outros colonizadores se fizeram presentes: ingleses, holandeses e franceses. Temos o hbito de esquecer as Guianas e o Caribe. Geograficamente, mais prximos que a Europa.
Outras regies da Amrica Latina, bem distantes, mantiveram relaes comerciais com
nossos colonizadores. bem o caso dos peruleiros, comerciantes de prata peruana que por
aqui apareciam vendendo aos ourives parte da produo de Potos.

Havia tambm os parceiros econmicos de Portugal na Europa e, longinquamente, os

contatos portugueses e espanhis na frica e sia. E agora estamos falando de Geografia Econmica trocas internacionais.

O caso da ADAGA MEDITERRNEA, hoje desbancada para faca mediterrnea, emblemtico. Em algum lugar destes escritos questiono aquela denominao argumentando que
ao usar o termo mediterrneo na realidade se est falando de uma alentada e variada poro de
culturas, pases, e mesmo de duas civilizaes que ali at hoje convivem. O formato apontado
como sendo o da faca mediterrnea encontrado tambm na cultura hind, que no tem nada

a ver com o Mediterrneo. Mas, quanta faca mediterrnea no veio, por acaso, aportar em terras
brasileiras?

Ao pesquisar o tema da origem de formatos de facas brasileiras teve de ir em busca dos

formatos antigos de facas europias. E o formato aproximado da referida faca mediterrnea l
estava. Por vezes distante do Mediterrneo em si.
Um cuteleiro conhecido, Jean Hugo Callegari, indica, com razo, que no se deve olhar
para detalhes ou para algum detalhe de uma faca. necessrio olhar primeiro para a faca como
um todo. Para o caso aqui, se uma bela faca tem partes e peas de marfim, por exemplo, a est
uma inescapvel influncia asitica e/ou africana. Pouco importa se a sua lmina assim ou
assado. Em resumo, influncia asitica ou africana um pouco demais, no ?

Olhar para uma faca brasileira com partes de suas furnituras feitas de marfim e extrapolar,
asseverando que se trata de uma faca com influncia africana ou asitica , no mximo uma verdade parcial. O marfim um material usado na frica e na sia desde tempos imemoriais, isto
inegvel. A questo mais abrangente e, a meu ver, de outra natureza que a simples influncia
geogrfica. Parece-me que h mais de cultural.
No tocante ao formato, no adianta de muito olhar os detalhes de uma faca. Ao menos
numa primeira abordagem.
Esta seria uma viso geral da questo. As facas brasileiras no surgiram por encanto. Fazem
parte de um longo e seletivo processo que comeou em 1500. Processo este que foi influenciado
pelas necessidades, pelos novos usos impostos pelas condies locais e por artefatos ou modos
de fazer de culturas distantes.
Este processo pode muito bem ter sido uma via de mo dupla. No seguinte sentido:

Parte significativa deste processo pode vir a ser explicada em funo do contato entre os
esforos de colonizao despendidos por espanhis e portugueses. Os registros histricos coloniais exibem uma farta presena de espanhis em territrio colonial portugus. E a recproca
deve ter sido verdadeira.

Linhas de Explorao a Respeito da Faca Brasileira

O termo usado: explorao cabe bem. A ausncia de exemplares (facas) e de informaes
torna tudo um tanto vago e impreciso. Ou seja, merecedor de pesquisas e, principalmente de
colaborao.
Repetindo: sem exemplares, sem artefatos fisicamente existentes ou, pelo menos registrados em desenhos, pinturas, ou recuperados pela Arqueologia, fica muito difcil estabelecer
linhas de tempo, etapas de processos de evoluo, de adaptao, etc.

Nada melhor que um exemplo. Perdido no meio do oceano Atlntico est o arquiplago
das Canrias. Por l h um tipo de faca. Ao que parece sua lmina tem algo a ver com a lmina
de um tipo de faca do Sul do Brasil (a knife ou naife), mas h o seu cabo. Que no fica longe
do cabo de embu das facas nordestinas. E agora? Se a influncia for real, se algum dia puder
ser comprovada, como se fica?

Finalizando o captulo no qual se fala do material das lminas, o ao, h um apndice tratando de cabos. Vale a pena dar uma olhada, pois o cabo de embu no bicho papo criado

pelo bom sertanejo nordestino.

A ou as influncias geogrficas enquanto elementos do processo cultural de conformao

das facas brasileiras no devem ser tomadas isoladamente. Por si, significam pouco. O real o
processo, digamos, cultural.

Mas por menos que signifiquem estas possveis influncias geogrficas, vamos prosseguir
na direo de sua anlise. Atentando sempre para o fato de que se est analisando uma parte,
uma condicionante de um processo.
J se viu que atribuir influncia a um ou dois pases/culturas, no vlido.

A faca gacha seria o resultado de contatos centenrios entre ocupantes de regies sob o
domnio colonizante espanhol. Este, ao que tudo indica um fato. A pergunta, por mais estranha que parea a seguinte: algum modelo de faca espanhola teria influenciado o formato das
facas nordestinas? A resposta : possvel.
Houve contato entre os processos colonizatrios espanhol e portugus. E este contato no
ocorreu apenas no Sul.
Vamos ver isto mais de perto.

O primeiro ponto a ser destacado o rpido sucesso espanhol. Sucesso traduzido em ouro,
prata e mesmo esmeraldas. O que, certamente, levou os portugueses a acelerar suas buscas na
Terra dos Papagaios. Levou tempo praticamente todo o sculo XVI (1500) adentrando o seguinte at 1700. De permeio, muitas manobras para ultrapassar o Meridiano de Tordesilhas. Um
marco geogrfico limitante.
Portugal teve de se contentar com Pau Brasil, acar e pouco mais. Muito pouco ouro, por
exemplo. Mas, o marco geogrfico do Meridiano de Tordesilhas foi enfraquecido pela unio
dos reinos de Portugal e Espanha durante o perodo 1580 a 1640. (Geografia Poltica; percebem
a dificuldade?)
Mas os dois processos de colonizao cedo se tocam. Curiosamente, pelo extremo Sul e
pelo Norte. Pelos extremos. isso, vamos em breve falar da Amaznia.

O outro aspecto importante que os dois processos de colonizao eram diferentes. Ao

menos operacionalmente, se o termo pode ser usado. A violncia contra os ndios a mesma,
inicialmente. Mas a Espanha parece tentar mudar de Estratgia.
A ponta de lana da ocupao/colonizao espanhola passa a ser religiosa com as Misses. O zelo catequista dos Jesutas e outras ordens a servio da coroa espanhola. E no empreendedores, nobres, ricos comerciantes e militares como era a tnica inicial de Portugal, economicamente e politicamente enfraquecido enquanto governo, ente poltico supremo e central.
No se deve esquecer que o modo de colonizao lusitano sofreu radical mudana ainda
em meados do Sculo XVI (1500). Mas, permaneceu com supremacia laica digamos operacional, tanto quanto possvel separar laicismo de religio naquela poca.
A artimanha, a jogada inteligente dos espanhis ao Sul e pelo Norte seria um amplo movimento em tenaz sobre a colnia de Portugal, histrica e geopoliticamente fraco. Ateno, isto
pode ser, apenas um delrio!

A jogada era bem mais sagaz que um amplo movimento em tenaz ( real ou no, mas
inquietante). O modelo colonialista espanhol era inteligente. Os religiosos ocupavam territrio, iniciavam processos produtivos, e, sob o manto da catequese, davam incio a um processo
civilizatrio, culturalmente espanhol. Que chegava a detalhes alm do ferreiro portugus. Por

exemplo, h fortes indcios levantados pela Universidade Federal de Santa Maria (RS) de que
at ao era ou foi produzido no territrio das Misses espanholas.

A catequese, tambm se traduzia em (relativa) proteo aos silvcolas o que negava aos
portugueses um bem econmico de grande importncia : mo de obra barata e, para a poca
abundante. Catequizado o ndio passava a ter alma. Em tese no deveria ser morto ou escravizado. Parece que isto no importou muito.
No Norte, em plena Amaznia, os espanhis avanaram, lentamente, verdade, mas se fizeram presentes. Ao romper o sculo XVIII (1700), aldeamentos (Misses) religiosas espanholas ali estavam estabelecidas. Os portugueses, a partir de S Lus (Capitania de So Lus e Gro
Par) realizavam incurses para a coleta das drogas dos sertes as especiarias amaznicas. Os
contatos e choques ocorriam.
Um missionrio espanhol merece destaque. O Padre Samuel Fritz. Seu zelo e trabalho
resultaram num sangrento choque em 1709.

Um trabalho profcuo e inteligente o deste missionrio. Em menos de uma dcada este

religioso tinha fundado mais de 40 aldeamentos. Produziu mapas da Amaznia. Informao
estratgica a respeito da geografia local. Coisa que Portugal no tinha e quando algum fazia,
confiscava e/ou destrua. Percebem a diferena?
De todo modo, em 1709 uma expedio militar portuguesa arrasou com tudo.

O mesmo formato bsico de faca espanhola que influenciou as facas gachas teria chegado
ao Nordeste via estes contatos? uma possibilidade.
Esclarecer a dvida s com extensa pesquisa. O que se sabe que o formato no era incomum em centros cuteleiros espanhis como Albacete e Toledo. Antes e durante o processo de
colonizao. E mesmo na Frana, Itlia e Alemanha. Para citar uns poucos.
Ver, a propsito o captulo: XI Um Contemporneo Ibrico.

Outro fator geogrfico capaz de ter exercido alguma influncia sobre facas brasileiras vem
a ser a barreira da Serra do Mar. E, por extenso, sua cobertura vegetal to maltratada a Mata
Atlntica.

Saltando, ento, para a Geografia Econmica, o primeiro produto da colnia foi o famoso
Pau Brasil. rvores de boas para grandes proporesencafuadas na bendita Mata Atlntica.
rvores que em 1503 comeam a ser derrubadas e levadas para a Europa, por franceses.
Para se chegar ao Pau Brasil era necessrio abrir picadas, clareiras, derrub-lo, traz-lo para
a costa onde estava o navio ou a Feitoria lusitana, mais tarde. Resumido assim parece fcil.

O machado para a derrubada e o corte de galhos de maior espessura, etc., estava l. Mas,
com que lmina se abriu as picadas, as clareiras? E uma boa faca para trabalhos adicionais?
Certa vez coloquei esta questo e meu interlocutor foi rpido na resposta: nos navios,
lgico. Calei-me respeitosamente.

Fazia sentido. Nos navios. Claro, quem vinha para c explorar o Pau Brasil trazia o que
necessitava. Mas, e depois? O tal navio ia embora para Portugal, Frana e outros lugares com
sua carga. E os devastadores ficavam aqui.

Tudo bem, por um tempo os devastadores eram ndios pagos com objetos de resgate.
Mesmo estes, crnicas o asseveram, ficavam encarregados de derrubar mais tanto de Pau Brasil
para a prxima nau ou para prxima viagem da mesma que levou a primeira carga.

Mas a questo no foi respondida. Um machado sempre foi um machado. Mas os portugueses no eram afeitos ao trabalho de abrir picadas na mata densa. Sua experincia na sia e
na frica era incipiente e mais comercial.
Uma ferramenta usada no segmento agrcola, em Portugal, o Podo, talvez tenha sido
usado por aqui nesta atividade.

Tinham faces, claro. Mas o faco portugus da poca era um tanto curto e leve. Em
Portugal era usado, verdade, mas para outras funes bem diferentes. Ou seja, o faco que
acabou sendo usado por aqui foi uma adaptao. E o mesmo deve ter ocorrido com uma boa e
robusta faca.
Outra ressalva deve ser feita. Portugal tinha j naquela poca certa tradio na cultura da
cana de acar. Este bem econmico de alto valor foi cultivado pelos lusitanos em ilhas do Mediterrneo antes de ser maciamente introduzido por aqui. Isto pode implicar em ferramentasfaces, por exemplo, trazidos para este lado do Atlntico.
As facas do Brasil colnia parecem cabea de Bacalhau. Existiram. o que se sabe.

falta de exemplares preservados ou recuperados pela Arqueologia, onde procurar? Um

filo certo seria, voltando ao assunto, pesquisa a respeito das artes do ferreiro de ento. O que
procurei suscitar relatando experincias minhas com descendentes destes artesos, ancestrais
de nossos atuais cuteleiros. No entanto, onde esto trabalhos de pesquisa acadmica a respeito?
No sei. E as perguntas, e-mails e cartas, ficaram sem resposta.

Falo em Arqueologia. O que pode parecer pretensioso. Mas no o . De modo algum. O

histrico da presena de certas facas aqui ou ali e sua influncia sobre os tipos que se fixaram
so informaes que nos vem da Arqueologia. Curiosamente, h, nos USA, Europa e Canad,
colecionadores de facas e outras pessoas, ligadas a museus, por exemplo, que patrocinam escavaes ou as realizam de moto prprio.
Mas, a Arqueologia , infelizmente, uma cincia muito maltratada em nosso pas. De fato,
o que h falta crnica de Arquelogos e de cursos de formao.

A Busca de Modelos Hipotticos

O que era a cutelaria portuguesa no perodo da colonizao algo que sempre se pode
recuperar. Em termos. Tambm no h exemplares (lminas, facas) conservados em museus
e colees por aqui. Mas, h instituies como o Museu Etnogrfico de Lisboa e a Sociedade
Martins Sarmento localizada em Guimares, um centro da cutelaria lusitana desde tempos
imemoriais.
Visitei instituies portuguesas deste tipo na dcada de 70 (1970), portanto h cerca de
trinta anos. As informaes existem. So, em sua maioria, bibliogrficas com DESENHOS e
iconografia, que pouco auxiliam.

Do que pude ver, a variedade muito grande. Nunca demais lembrar que o homem sempre se serviu de lminas. Na caa e coleta, agricultura, pecuria, um sem nmero de atividades
ligadas a estes campos e a outros que surgem com o processo de urbanizao.
L esto facas e outras lminas. Muitas de uso especfico em atividades agropecurias e
artesanais. Entre elas, alguns formatos podem ter sido a fonte, a forma bsica da qual derivou

ou derivaram as facas brasileiras ditas de uso geral que interessam mais ao aficionado de hoje.
Cabe ressaltar que sempre se esbarra com o formato da faca mediterrnea. Que, como j se
apontou, tambm existiu na ndia. Formato semelhante, igualdade absoluta algo difcil quando as lminas so definidas, etnograficamente, e sabidamente artesanais.

I -51

Um exemplo de punhal hind do Sculo XIX

Afora estas imprecises iniciais, tambm merece ressaltar, de novo, o relativo entrelaamento cultural entre portugueses e espanhis, e o ativo e variado comrcio entre as naes
europias de ento. Nem tudo foi pacfico nestas relaes comerciais.
A vida dos cuteleiros portugueses no foi fcil. Principalmente depois dos acordos entre a
Coroa Portuguesa e a Inglesa. O governo portugus, em 1700, sofria as presses de seus cuteleiros que com razo, reclamavam da concorrncia inglesa especialmente de Sheffield. E a regio
cuteleira de Birmingham provavelmente tambm tinha seu papel.
Este nome, Sheffield, est na cabea de qualquer um que se interesse por facas. Assim
como outros centros europeus de cutelaria: belgas, franceses, holandeses, alemes, espanhis
(Albacete e Toledo) e mesmo italianos. Viajei muito. Na maioria das vezes, a trabalho. Quem
sabe o que viajar a trabalho no ter inveja. uma pedreira. Principalmente quando se tem
mania por alguma coisa. Facas, por exemplo. Lembro bem das correrias para ir a museus e outras instituies na hora do almoo.
ver para crer. Em todos os pases que estive, em alguma poca contempornea colonizao brasileira por Portugal, l est o bendito formato da faca mediterrnea. Assim como
outros com lminas guardando mais paralelismo entre fio e dorso e pontas em meia ogiva ou
ogivais. Mas, bom ressalvar que o formato aproximado da faca mediterrnea est longe de ser
o mais freqente ou comum.

Ser que descobri os fsseis da cabea de bacalhau? possvel. Mas necessrio tornar
bem claro que esta apenas uma possibilidade. H outros formatos. Dos quais, tipos de facas
brasileiras podem ter derivado.
Conversei com Etnlogos. Daqui e da Europa. H um denominador comum.
Utenslios evoluem, ou desaparecem, na medida em que a cultura evolui.
Um utenslio, uma faca, no algo baixado dos cus. Imutvel.

E o que se viu por aqui foi muita evoluo. No seria delrio dizer que a evoluo das
culturas europias se dava a passos de cgado enquanto a nossa, de repente, sofre um acelerado
processo de mudanas. O Brasil Colnia passou rapidamente de uma economia extrativista
para o patamar agropecurio. Sofre um novo surto extrativista (O Ciclo do Ouro), engrena no
comercial e l pelo fim de 1800 d incio a uma tmida, mas sempre uma industrializao.
Esto todos, desde j, autorizados a sentar o chanfalho nesta linha de pensamento. Que

tomou por base a observao e certo trabalho de pesquisa.

Um paulista de boa cepa pode contra-argumentar: e a Sorocabana? Ela tem alguma curvatura, sua soluo de ponta outra, no evoluiu de algum formato bsico retilneo. Mas cabe uma
ressalva: h tipos de Sorocabana. Alguns no tm curvatura de lmina, tm o dorso retilneo.
Claro. Mas os paulistas que criaram a Sorocabana eram inteligentes. Dar curvatura a
uma lmina conferir-lhe mais resistncia. Ter uma soluo de ponta em meia elipse (ou ogiva)
confere maior variedade de usos. E o uso primeiro da Sorocabana exigiria resistncia e versatilidade.

No toa que muitas delas so enteradas. Um entero completo, da ponta final do

cabo poro inicial da lmina, em minha opinio, pode representar o desejo de reforar a estrutura da faca ali, onde tenses tenderiam a se manifestar quando do uso. Ou ento, o qu?

H outra hiptese? Pode ser. Tudo depende de pesquisa. A Sorocabana pode ter evoludo
da lmina mais curta e pesada que os Bandeirantes adaptaram das espadas de ento para seu
uso. Esta espada (ou sabre curto e pesado) era curva? Se foi, ou mesmo se existem ou existiram
exemplares variantes curvos, a hiptese de pesquisa vlida.
E sempre h o alfange historicamente registrado em Portugal.

H referncia bibliogrfica dando conta de que assim se chamava pois o povo de l fazia
umas espadas curvas, curtas Trata-se da antiga vila de ALFANGE, nas margens do Rio Tejo,
que foi englobada pela cidade de Santarm.

Esta lmina ficou associada atividade martima. Mas pouco ou nada tem a ver com o
cutlass ingls ou com o coutelas francs. Ao que parece, seu uso, fora de navios era comum.
H dois formatos bsicos. O primeiro guarda sua origem dita sarracena, com ponta mais larga
que o restante da lmina. A segunda tem a geometria de sua lmina mais moderna, digamos, a
ponta no apresenta tanto das caractersticas orientais
Lminas assim estiveram pela Amrica Latina.

H referncias iconogrficas. So gravuras seiscentistas mostrando o dramtico incidente

da morte do Padre Roque Gonzles de Santa Cruz ocorrido em 1628. A obra que contm estas
referncias nas pginas 29 e 30 : O Rio Grande do Sul Histrico, Painel Editora, Porto Alegre, Vol. I. Edio numerada: XXX0362, j citada.
Neste caso especfico seriam alfanges de origem espanhola.

A Engenhosidade do Arteso Cuteleiro e Informaes F inais

Permitam-me fechar a questo da influncia geogrfica com algo que tem, longe, mas tem
a ver com Geografia econmica. E com a engenhosidade de quem tem que reciclar.
A reciclagem uma tnica na cutelaria antiga. No nosso pas, a origem provvel desta
tnica foi o hbito, o costume de fazer pagamentos usando ferro velho.

O ponto pode ser desenvolvido a partir de uma constatao. mais fcil recortar ao aquecido em linhas retas. Uma ferramenta agrcola oferece razovel espessura e um plano bastante
amplo para que o nosso bom ferreiro, usando a punceta, o malho ou martelo, a bigorna ou safra
e uma tenaz (com o auxlio do sempre presente aprendiz) recorte uma bela faca ou o que seja.

Isto ningum me contou. Vi uma foice de cabo partido ser recortada e dela surgirem duas
facas de ponta em Campina Grande, interior da Paraba, l pelos 1980 e poucos.

Esta engenhosidade inata no arteso brasileiro. Ou algo por a. Mas, sempre como hiptese de trabalho, vale assinalar que engenhosidade d ensejo criao do novo. Da adaptao,
at o ponto em que o modelo original fica apenas na lembrana.
Qual era o modelo original? A esguia faca mediterrnea ou algo com lmina mais larga? O
modelo mais esguio tem uma vantagem: economia de material. E pouca largura de lmina no
exclusividade de alguma regio europia a partir do momento em que o ao disponvel assim
o permitiu.
aconselhvel pensar no citado material. Quais as caractersticas do ao disponvel? Tais
caractersticas permitiriam chegar-se a lminas esguias, pouco largas e pouco espessas? Julgo
pouco prudente recorrer iconografia. Ela nos mostra sempre algo como as belas imagens
egpcias-duas dimenses. Pacincia o que se tem. Mas o que nos mostram os estudiosos estrangeiros que por aqui passaram em bom nmero j em fins do Sculo XIX (1800) so lminas
mais largas e, possivelmente encorpadas, espessas.
tro.

Possivelmente, pois as lminas, normalmente, esto enfiadas em bainhas ou roupa a den-

O material ao carbono note-se, s se torna realmente barato a partir de 1855, quando o

processo Besserman difundido. E isto, bem longe daqui. Em outro hemisfrio.

E os cabos? A mudana, a evoluo fica bastante evidente na iconografia bem como em

outras fontes como escavaes em fossas de lixo. Os raros restos de cabos escavados parecem
indicar que a primazia era a dos cabos de talas. Um elemento do cabo que mudou muito foi o
pomo. Outro foi uma tendncia ao abandono parcial (Sorocabanas e Curvelanas esto a) do
uso de talas e uma preferncia (ou ressurgncia) pelo que chamo de cabo envolvente.
Ainda no que se refere a cabos, aquele cabo de prata de Franqueiras ( e outras, ver o Livro
j citado de L Ottaiano) cheio de pequenas pontas adoadas, pode vir a ser um resqucio lusitano o pau de zambujo (oliveira brava). Muito usado para fazer cabos.

I -52

No uma faca e sim um punhal. Mas tudo tpico da FRANQUEIRA.

O belo cabo de embu, soluo de artesos nordestinos, pode ser outro resqucio, desta feita dos cabos das facas das Ilhas Canrias. Ao que tudo indica, mesmo considerando a ausncia
de alguns elementos do artesanato nordestino, notvel a semelhana de soluo encontrada
para a fixao do cabo ao fuste. Mas, cabos assim surgem em outros lugares, na Europa, h
muito tempo.

Estudiosos da faca Canria apontam a soluo encontrada para o cabo como de provvel
origem marroquina. A COSTA AFRICANA NUNCA ESTEVE
LONGE DA ESPANHA E MESMO DA CRSEGA OU DA ITLIA. E Portugal
sempre teve certa nostalgia de seus tempos de dominao no Marrocos.

O certo que na Europa, este tipo de cabo, usando rodelas de chifre, no foi incomum.
H mesmo exemplares de facas de aougueiro (butchers knife) de Sheffield com belos cabos
feitos desta maneira.
Fica pendente de boa pesquisa tanto a possvel influncia das Canrias como, talvez mais
importante, a poca em que este tipo de trabalho se popularizou no nordeste. Cabos envolventes
feitos com peas pequenas e sempre de seco circular de chifre e osso so raros acima dos 1700.
Aqui e na pennsula ibrica. Mas no so raridades absolutas.
Para terminar o assunto cabos, vlido ressaltar que boa parte das facas exportadas de
Portugal e de outros pases europeus para c, chegavam sem cabo. Apenas o fuste a ser coberto
por talas ou envolvido por pea ou peas.
So as facas includas na categoria de objetos de resgate. Muito simples e, em bom nmero
ditas de ferro. Ou ainda, o fuste era integral com a lmina e de seo arredondada ou ovalada.

Nas bainhas, a influncia da ourivesaria portuguesa e espanhola evidente nas facas gachas e mesmo nas baianas. Como registrei em outra parte destes escritos. Muito embora os

ourives sejam profissionais um tanto aferrados a desenhos tradicionais, em facas mais antigas
(incio dos 1800), eventualmente h motivos gravados a buril ou (o mais comum) obtidos por
repuxamento ( na realidade prata batida contra um molde e posteriormente retrabalhada a buril), como dizia, os motivos em certas peas so arcaicos.

Os materiais so sempre importantes. Uma bela pea com acabamento em alpaca , de

pronto, um limite superior de antiguidade. Esta liga (25% nquel, 25% zinco e 50%cobre) razoavelmente moderna. Nada colonial e muito europia, inventada na Europa em fins de 1800.
Ou l reinventada. A ponto de ser chamada de prata alem e ter nome francs: Maillechort
e outros como argentan, etc.
Em ltimo caso, se existe a possibilidade de se ter na prateleira da vitrine uma pea colonial, h um teste bastante informativo: dureza Rockwell. O ao carbono de antanho, via de regra
no ultrapassa a barreira dos 50. a maldio da cabea de bacalhau.
Maldio que muito ampliada pelo fenmeno da industrializao. Fenmeno que de
norte a sul liquidou, ou quase, com o que hoje se chama de cutelaria artesanal. E de resto com
a figura do ferreiro.

Processos de Evoluo Diferenciados Regionalmente

Tudo muito bem e muito bom. Mas, como que se fixaram facas clssicas to diferentes
entre si? Sendo de lei considerar que de norte a sul o arteso brasileiro, o ferreiro, alm de ter
uma origem comum portuguesa em sua maioria, ou apesar disto, podia ver e comparar seu
trabalho com aquele de outros colegas de muito longe. Sejam facas vindas de alm mar sejam
facas vindas de outras paragens da colnia?
Por obsquio, no me tomem por chato, mas as estradas reais cortavam a colnia de norte
a sul e entravam serto a dentro chegando a Mato Grosso e outras regies.

Uma explicao plausvel a de que as atividades desenvolvidas nesta ou naquela regio

exigissem o formato, a geometria de lmina e soluo de cabo tal ou qual.

Pode haver excees a estes processos diferenciados? Pode. Parece razovel que o processo
ocorrido no SUL esteja mais ligado a determinantes dependentes de influncia extra-fronteiras.

Fica-se com as seguintes batatas quentes: Sorocabana, Franqueira, Curvelana, Nordestina

e suas variantes, assim como outras das quais se tem apenas notcia (como a de Mato Grosso ou
pantaneira) e as demais que eventualmente sejam plotadas e identificadas.

Caros admiradores de facas. falta de exemplares que configurem estgios intermedirios

de um processo de evoluo, fica-se..a ver facas. Ou seja, estou jogando a toalha. Quem tiver
mais e melhores informaes, por favor, se adiante. Mas, sempre possvel estabelecer uma hiptese, a ser confirmada ou refutada. o que se faz no ltimo Captulo.
Facas que tambm podem ser consideradas clssicas, como a Naife gacha, tm processo de
evoluo conhecido. Esta faca, alm de poder ser considerada como clssica, tambm representa
um acidente, ou melhor, um incidente bem localizado no tempo e no espao e condicionado por
imposies de finalidade uso previsto em atividade especfica.
A pergunta seria: como e porque surgiu a Curvelana? Ou a Franqueira?

Elementos tericos e prticos para iniciar um trabalho que eventualmente nos leve a
concluses satisfatrias foram apontados no captulo acima e em outros.

Como elemento terico, cito, por exemplo, a questo da funo x formato. De prtico, o
recurso Arqueologia. Ou a pesquisa histrica, que me levou ao alfange feito em localidade do
mesmo nome, hoje englobada pela cidade de Santarm, em Portugal.

Regionalismo e Territorialidade
Comecemos pela obra literria de Jos Cndido de Carvalho O Coronel e O Lobisomem
(29 edio; Livraria Jos Olympio Editora, Rio/Rj, 1980). Este escritor fluminense, na obra
citada, retrata o que teria sido a vida, ou aspectos da vida na regio de Campos de Goytacazes
Norte do Estado do Rio.
H referncias a dois tipos de facas : a de ponta e a um faco-dearrasto. Muito
interessante, no?
A ou as explicaes pertinentes para o uso, para a presena, supostamente no incio do
Sculo XX, no Estado do Rio de Janeiro, de dois tipos de lminas nordestinas se que o
tal faco-de-arrasto seria um artefato semelhante s facas-de-arrasto nordestinas, podem ser
levantadas por diversas vertentes.
A primeira delas que, entre as atividades da regio de Campos, no Norte fluminense, est
a de Invernada. A engorda de gado para subseqente comercializao. De onde viria o gado?
O autor do livro em questo cita diversas vezes: Piau.

H, portanto a hiptese de que, com o gado veio o piauiense e suas lminas. E mais, sempre
no incio de Sculo XX, veio o usineiro de acar nordestino estabelecer-se mais perto de
grandes centros de consumo de seu produto.
A segunda hiptese bem mais remota no tempo. Trata-se do Caminho ou estrada dos
Caminhantes que no incio de nossa colonizao ligava Bahia ao Rio de Janeiro.

Ento, a territorialidade de lminas nordestinas alcanou o Estado do Rio de Janeiro?

Parece que sim.
E as lminas sulistas? Sua territorialidade seria bem mais extensa que o imaginado. A
presena de facas gachas no Paraguai, desde o Sculo XIX indiscutvel.

A esta altura de bom alvitre mencionar que territorialidade de um artefato seria o

uso disseminado num dado territrio, de um artefato. Regionalismo seria algo diverso, mais
restrito.
No territrio, a faca e principalmente seus componentes partes e peas tenderiam a
apresentar variantes de designao. Faco-de-arrasto seria tpico disto.

Captulo 8

A Questo Cultural

Faca, Ferramenta ou Arma

Nos Captulos anteriores, quando se esboou alguns tpicos sobre o que seriam as Razes
Histricas, Lminas e Civilizao, indicou-se que a faca transitou da caa e coleta para a agricultura e pecuria e depois para a cidade.

Apontou-se tambm, que seu uso na guerra foi e at hoje restrito. Restrito a alguns tipos
de facas e algumas culturas. Depois com a evoluo da baioneta e por fim da faca de trincheira
que sempre foi e um uso restrito situaes extremas. Afora situaes de guerra conflito
armado de propores. Uma outra utilizao a religiosa.

Na vida normal a faca teve seu papel como arma enquanto os governos centralizados e institucionalizados o permitiram. Esta permisso acabou, legalmente l pelos anos 1700 e depois
foi declinando seu uso como arma. Na realidade, tudo indica que surgiu um novo tipo de faca,
como vai se ver.
interessante assinalar um vis poltico, social, ou o que queiram. Os nobres, se no me
engano, na Frana, podiam, a partir de um certo momento, portar punhais.

evidente, tambm, que a passagem de ferramenta para arma rpida, quando a situao
o exige. At hoje isto ocorre. Assim como ocorre de o criminoso, intencionalmente armar-se
com uma faca para delinqir. Mas, o mando da arma de fogo.
O bom deus dos cuteleiros e dos colecionadores h de permitir que a expresso que escolhi
usar: artefato perfuro-cortante, caia em desuso e termine fossilizada no Direito Penal ou que
outro seja. Tanto mais que h facas, como as de formato p de ovelha, nas quais a ponta (perfurante) , para fins prticos, inexistente.

Naquele mesmo Captulo indicou-se que a faca, a lmina curta, cai no domnio popular
um pouco antes da Revoluo Urbana, ou com esta como querem alguns. Mas, o fato que na
cidade ela se diversifica, se especializa ainda mais. Permanece no campo, na agropecuria, j
muito especializada, mas na cidade, assume papis, usos, e as decorrentes especializaes exigidas pelas artes e ofcios dos artesos e depois, das necessidades industriais. Em suma, transforma-se, por excelncia, numa ferramenta.

Mesmo no campo, no mbito da agro-pecuria a faca se especializa. A cidade passa a exigir

do campo uma enorme variedade de cultivares e de derivados da pecuria. Surgem, no campo,
facas to especializadas, com formatos to distantes entre si, como uma ferradura e uma fivela

ou um estribo. claro que algumas lminas, digamos, clssicas, permanecem no campo. So, ali,
de uso geral. Mas, so todas, ferramentas em primeiro lugar. Seu uso defensivo-ofensivo passa
para um segundo plano.
Parece evidente que h um carter dbio como que embutido na faca. Talvez reminiscncias atvicas nos faam indagar hoje se ela ferramenta ou arma. Infelizmente esta dubiedade
ainda acompanhar o objeto de nosso desejo e admirao por mais tempo.

Vamos tomar o exemplo de uma atividade ancestral do homem: a caa. At hoje o homem
caa. Em tempos de ecologia e, a meu ver, exacerbado, mas atuante esprito de defesa dos animais, parece lgico que qualquer objeto, ainda que remotamente ligado caa seja demonizado.
Ns, colecionadores e admiradores vemos uma beleza aonde a maioria v agresso, sangue de
inocentes, de vtimas. isto que a cultura envolvente v. Em alguns pases, menos. Mas este
menos condicionado ao grau de racionalidade da cultura local, nacional.
No Brasil, somos latinos, menos racionais. Mais emocionais. Nossa cultura seria mais complacente. Mas, experimentem ser apanhado pela polcia portando uma faca.
Mas, retomando, a faca na caa. Ferramenta ou arma? Dubiedades parte ela sempre foi
mais ferramenta que arma no tocante ao ato de caar o animal. S uma figura de cinema como
Crocodile Dundee caa crocodilos com uma faca.
Depois que o mamute ou a ona em extino, entrega sua alma ao criador, que a faca
entra em ao. Como ferramenta para retirar couro, estripar, etc.

E aquelas belssimas facas de caa europias? Usadas para dar o golpe de graa no javali,
no urso ou no cervo. Coisas do passado, era chique e necessrio, pois as armas de fogo, a lana
(no caso do javali) no eram cem por cento, digamos, terminais. Na maioria dos pases europeus, hoje, usa-se a arma de fogo, est nos cdigos ou legislao que rege a atividade. Muitos
cavalheiros, cheios de graa e empfia levaram a pior por no ter acertado direito o animal e l
iam tentar espetar o bicho com suas belssimas facas. Da, proibio. A tica na caa passa a ser
outra. Feriu, d outro tiro. Deixe de ser sovina e gaste sua munio.
Curiosamente na Europa que a faca comea a evoluir para a faca de caa de uso geral.
Um artefato que lembra a famosa Bowie. Alguns autores at citam Bowies Europias. Mas, isto
uma questo comercial, de exportao para os USA. De todo modo a atividade da caa, que
nunca sofreu soluo de continuidade na Europa resultou, tambm, num pequeno universo de
facas especializadas. Por animal caado e por uso: desentranhar, esfolar, esquartejar, etc. Mas o
tempo das vacas gordas passou e a caada na Europa simplificou-se. No existem mais empregados disposio. Surgiu a necessidade de contar com uma faca de uso geral.
Haveria uma cultura da faca na Europa? Difcil dizer. H pases em que isto seria verdadeiro. Em outros, no. de interesse ressaltar a mania dos franceses por canivetes. E as severas
leis inglesas a respeito de qualquer objeto que lembre uma arma.

No este o caso dos USA. L, cedo (fins dos 1700, incio dos 1800) alguns tipos de facas
essencialmente ligados caa muito em funo do terreno e dos animais vo se fixando em
tipos, formatos. Com bastante rapidez tudo acabou se fixando em uns poucos formatos.
Estas facas essencialmente ligadas caa seriam, mesmo o tipo de uso geral, antes de
tudo, ferramentas. Artefatos com caractersticas especficas, destinadas a atender s necessidades de uma atividade.
Na pesca o mesmo ocorre. Existem facas especficas por tipo de pescado e outras decorrentes -de filetar, por exemplo. Ligadas a outra atividade ancestral a coleta e hoje cultura de

conchas e moluscos, tambm tem alguns tipos, algumas ferramentas, bem especficos.

Nas cidades, a diversificao atinge um extremo. Ir alm desta assertiva seria mero preciosismo. Mesmo hoje, depois do intenso processo de industrializao, ainda restam nichos
artesanais usando facas estranhas. A dimenso do fenmeno pode ser aquilatada consultando
alguma enciclopdia ilustrada de poca. A quantidade de facas disto e daquilo enorme.

Em contrapartida, nestas obras, a quantidade e a diversidade de armas de fogo pequena.

Todas estas facas-ferramenta guardam a caracterstica perfurante ou a cortante ou ainda

ambas. Mas os formatos so no mnimo, exticos. Vi, em Paris, uma exposio de ferramentas
antigas. Com incio no sculo XIV (1300), l estavam, em quantidade, facas. Algumas at com
nomes prprios. Nesta exposio encontrei um cidado que colecionava, dentro do universo das
ferramentas, facas.
Quero crer que o divisor de guas cultural o uso. Atividades especficas geram, exigem
lminas especficas. Em qualquer cultura. Sempre restando um nicho para artefatos de uso
geral.

I -53

Acima imagens de facas do incio do Sculo XX, Frana. Note-se que os franceses chamam indiscriminadamente de faca o que nomeamos de modo diferente.
O fato de uma lmina faca, ser eventualmente usada para defender-se ou para atacar
outro ser vivo, animal ou homem, no parece defini-la como arma.

As facas que so Armas

J foram muitas. Hoje so poucas. At mesmo aquelas preconizadas como ideais para o
exerccio da grande arte, a luta com facas, so facas de uso geral de boa qualidade e bom tamanho. Foi o que pude observar num curso ministrado por um professor de origem israelita. Que
abriu este curso aqui no Rio, no rastro de um filme nacional: A Grande Arte.
Hoje um novo conceito luta para se firmar: a faca ttica. E mesmo o canivete ttico. Desejo boa sorte aos cultores deste conceito. Para colecionadores e cuteleiros, abrir-se uma nova
categoria/conceito, timo.

H algumas dcadas surgiu outro conceito: a faca de sobrevivncia. At hoje alguns fabricantes mantm em produo modelos de sobrevivncia. Como j se passaram algumas dcadas,
possvel que o conceito se fixe. De novo, timo.
Resta averiguar se trata-se de ferramentas ou de armas.

A idia subjacente o uso dentro de situaes extremas. Conflito armado de grande proporo ou no h facas/canivetes tticos preconizados para uso policial e a de sobrevivncia,
para situaes um tanto neurticas, resultado da guerra fria, de hecatombe mundial. Posteriormente a coisa evoluiu da hecatombe mundial para as solitrias peripcias do Rambo. E mais
recentemente o marketing parece tomar o rumo de algo como: o dia depois do furaco ou
outro cataclisma natural.
Situaes extremas tm a faculdade de desandar completamente e, eventualmente, colocar
algum na contingncia de ter de espetar a barriga de algum ou de algum pobre animal. Mas,
tudo bem, so armas.
A idia de ter uma lmina capaz de ser multitarefa no nova. Na Primeira Guerra Mundial o exrcito alemo criou uma baioneta multitarefa. Uma lmina enorme com o dorso serrilhado. No mundo dos canivetes esta idia tambm antiga. O bom e confivel canivete suo
exemplo emblemtico. Vejam bem, so dois tipos de artefatos criados para uso em situaes
limite. O canivete suo caiu no gosto geral. Conheo quem tenha dezenas deles. J a baioneta
da primeira guerra, ficou por l. No por muito tempo, pois o conceito retomado depois da II
Grande Guerra.
Mas chega de coisas que ainda esto evoluindo ou j evoluram e vamos examinar o que
seriam facas/lminas concebidas para serem armas.

A liderana , para ns, de descendncia europia, fornecida por artefatos de formato muito antigo : punhais e adagas.

I -54

Parece evidente que o problema da Nomenclatura, abordado em outra parte, no afeta apenas a
ns. So registros franceses do incio do Sculo XX.
O punhal inquestionavelmente uma arma. Seu uso para outras tarefas to limitado
pelo seu formato que chega a ser inconcebvel us-lo de outra forma. Consta que uma de suas
primeiras funes era a de perfurar as cotas de malha da antiguidade ou entrar pelas brechas das
armaduras. Crnicas da alta Idade Mdia europia do conta que o combatente no raro sacava
seu punhal e o mantinha seguro na mo esquerda junto com o escudo, espera da oportunidade
e/ou para estocar lateralmente.

No estamos falando de simples soldados e sim do nobre que ia para a guerra. Nunca demais repetir que armas eram objetos caros. claro que um nobre europeu levava para a guerra,
se tinha dinheiro para isso, alguns ou muitos homens armados. Mas havia uma grande diferena
no armamento.
possvel que este uso tenha evoludo para o estilo de esgrima primitiva no qual se usava
espada e punhal. Ou adagas, os franceses chamavam estas armas complementares espada de
main gauche mo esquerda.

Alguns colecionadores chamam de adagas a punhais de lmina mais espessa deste perodo. De todo modo, alguns destes punhais tinham mesmo dois gumes. E suas guardas eram
especiais, destinadas a travar a lmina do punhal do adversrio, ou mesmo a de sua espada se
houvesse a chance.

O que nos traz s adagas. Tambm no h dvidas quanto idia que havia por traz delas.
Hoje esto tendendo ao desuso. A no ser, assim parece, no mbito da cutelaria artesanal. Mas
o punhal continua firme. Ao menos no linguajar popular.

I -55

Outro registro francs do incio do Sculo XX. Vale realar que o autor do verbete define o artefato como: punhal de lmina larga.

I -56

Imagem de uma Cinquedea italiana. Renascensa. Aqui, sim a lmina larga.

Algumas lminas antigas destinadas luta entre animais inteligentes tm uma particularidade que as distingue. So dotadas de um dorso recoberto por metal amarelo. Normalmente
lato ou bronze. Como se trata de metal mais frgil, a inteno era a de ali travar o fio da faca
do adversrio. Muito sinistro, no ? Mas, estes artefatos so muito raros.

Para alguns, outras facas que tm ao menos parte do seu dorso (poro sem fio da lmina)
recoberta com metal amarelo e mesmo com prata, o objetivo seria o mesmo, seriam facas para
luta. Como foram poucos, fica a dvida. possvel que se trate de simples ornamentao e/ou
reforo estrutural.

I -57

A poro final do dorso da lmina tem uma cobertura de metal mais malevel. O Yatagan no
servia a outro propsito que a luta.
Facas (algumas tem formato, geometria de lmina, mais para faca que adaga, embora assim
designadas) orientais que tm, projetando-se de seus pomos um verdadeiro chifre, so eminentemente ofensivas.

O mesmo ocorre com aquelas, sempre orientais, que tm um pronunciado formato de J.

A luta deve ser interessante. Fico imaginando dois barbados enganchados pelas suas facas, cada
um puxando o outro.
Arma por excelncia vem a ser a j mencionada baioneta. Desde o tempo do mosquete no
tinha outro objetivo que a defesa e o ataque. De incio, concebida para substituir a lana longa e
mais tarde a curta, ou ainda a alabarda, na defesa, principalmente contra ataques de cavalaria. A
evoluo das tticas de guerra levou a baioneta a seu auge como arma ofensiva. A famosa carga
com baionetas caladas. Mas isto s ocorria depois que no havia mais tempo para uma ltima
recarga.

Como tambm j se mencionou a baioneta vem evoluindo. Passou por um perodo de, digamos, multitarefas, at mesmo a de cortar arame farpado. O que foi abandonado quando este,
a seu turno, evoluiu para algo praticamente impossvel de ser cortado a no ser com ferramenta
especfica.
O conceito a surgir mais recentemente o da faca-baioneta. O soldado passa a carregar
apenas uma lmina. Teoricamente. Mas a teoria boa, pois a arma de fogo com automatismo e
os diversos tipos de granada, eliminaram muito do que a baioneta poderia fazer.

Um outro conceito muito antigo que foi revisitado a partir da Segunda Guerra Mundial
foi o da faca de trincheira. Em essncia uma faca ttica. O fato que j nos exrcitos da Frana
Imperial a tropa foi agraciada com uma faca de alentado tamanho. Os franceses tm seu lado
irreverente e a soldadesca apelidou a novidade de: coupe chou ou seja: corta repolho.

I -58

Imagem de um corta repolho. Faca de uso dos infantes, Segundo Imprio.

Soldados so um tipo especial de homem, ao menos pelo perodo durante o qual esto incorporados. Lanam mo do que encontram pela frente para suprir suas necessidades. Sempre
os franceses, na Primeira Guerra Mundial, apenas com suas belas baionetas, trataram de dispor
de uma faca de trincheira, o prego francs. Improvisado, mas eficiente.

I -59

Um prego francs da I Grande Guerra. Improviso do poilu (peludo), soldado francs.

O soldado norte americano no fica atrs. No Vietnam, tendo de se virar com artefatos dos

quais no gostava muito tratou de dar incio celebrizao de algumas facas.

O tempo dir se o conceito de faca baioneta ir sobreviver ou no. A velha discusso de

que a trajetria do disparo afetada pela baioneta no tem mais sentido com o automatismo e
o encurtamento da distncia mdia de combate.

Outras facas que so armas, (foram concebidas para tal uso/funo) no faltam. o tanto
nipnico, a faca creole de Nova Orleans, o Palito de Dentes norte americano e tantas outras.
Inclusive aquelas bizarras que j mencionei em outra parte.
Entre elas as facas de arremesso. Que podem ter as mais variadas formas, inclusive, como
se viu, a circular. Hoje h uma revitalizao sadia deste uso das facas. Est tomando ares de um
esporte. O que muito bom.
Cuteleiros passam a ter mais um nicho de mercado, mais uma categoria ou tipo de lmina
a ocupar suas forjas e imaginao criadora.

I -60

Chakram (designao geral em Pli para roda). A inteligncia da coisa fica bem aparente na
gravura: primeiro um tiro (longa distncia), depois faca de arremesso (digamos distncia mdia), a curta distncia pistola e depois o sabre ou cimitarra.

Criminalizao da Faca
Como j tive a oportunidade de dizer, na cultura ocidental a faca tornou-se um objeto
dbio. Esta dubiedade foi exponencialmente aumentada quando seu custo relativo chegou a
um patamar baixo. E, nas cidades. Ou seja, o fato , em termos de Histria, contemporneo da
Revoluo Urbana.

At ali, a faca era um objeto que todos podiam usar, sem restries. Quem tinha mais posses podia inclusive usar sua espada ou suas verses mais curtas as hangers ou espadas curtas.
E, suas facas. A faca era pau para toda obra, inclusive nas cidades. Entre outras serventias era
um talher universal.
Mas o homem agressivo por natureza. E um Chefe de Estado e homem da Igreja, o famoso Cardeal Richilieu, no Sculo XVII (1600) d incio criminalizao da faca. De pronto
criou-se uma outra faca. Que usamos at hoje, com a ponta rombuda.
Contam que este chefe de estado e prelado ordenou que todas as facas em uso na cozinha
do palcio fossem limadas. Um exagero que deve ter feito os chefs de cuisine arrancar os cabelos. Contam outras coisas a respeito deste episdio. Onde est a verso original de algo ocorrido
em 1600, fica difcil de dizer.
Outros governos centralizados no demoraram a editar normas legais que, em suma, retiram da faca uma de suas caractersticas ancestrais: sua ponta aguada. E vo, aos poucos
verdade, mais longe, proibindo o porte de facas.

H, portanto, e no de hoje, restries faca. Seja arma ou no. So restries de ordem

moral transposta para o mbito legal, forando uma nova postura cultural. O fato inicial, verdadeiro e chocante que os franceses se esfaqueavam mesa. Isto foi esquecido e o que passou a
ser a tnica dos governantes foi a imposio de um comportamento pacifista.
Cabe ressaltar que havia uma componente por baixo disso. Sempre h. que os briges
tambm faziam parte da nobreza. E era impensvel, para um governante, ver diminuindo o nmero de nobres do reino. Por diversas razes, entre as quais a de que era a nobreza que ocupava
postos de mando, inclusive na hora do vem c meu bem, nos exrcitos e marinhas da poca.

Mas a cultura dos povos algo muito forte. At hoje, onde a Lei criminalizante no existe,
ou se tornou letra morta (como no nosso caso), boa parte dos cidados tm facas e mesmo as
portam ainda que em situaes especficas. No se trata de facas de cozinha ou talheres. Ou,
at podem ser, aqui no nosso caso com o desaparecimento de muitas cutelarias industriais de
pequeno e mdio portes.
Esta criminalizao ou demonizao seria a grande responsvel por aquele carter de dubiedade da faca. Carter que nos leva a indagar se ela arma ou ferramenta.
Parece claro que pode ser ambas as coisas. Em situaes extremas. Normalmente existem
na realidade trs categorias distinguveis. Armas; ferramentas (profissionais, industriais, artesanais, pouco importa) e a vala comum daquelas que podem ser as duas coisas a um s tempo.

A Falta de Cultura Geral e Especfica no Brasil

Lendo os jornais de hoje, fevereiro de 2007, o que se verifica o fracasso parcial das polticas governamentais voltadas para a Educao. Descendo um nvel, a transmisso de valores,
dentro do contexto da Educao e da sociedade, da nao, algo que deixa muito a desejar. Apenas a tradio religiosa continua como responsvel por este segmento da formao de geraes
futuras. O milenar: No matars expressa um valor que a nossa cultura tem, como um verniz
genrico. O que muito fraco.
Nos ditos jornais, l esto notcias de que pessoas continuam se matando com facas.

Resta anotar que, em outras culturas, como a inglesa, por exemplo, este valor, o apreo e
respeito pela vida e integridade fsica do outro, foram incutidas na populao a chibata e forca.
Posteriormente veio a Educao. Por aqui tivemos chibata e forca, mas a Educao ainda deixa
muito a desejar.
A posio expressa acima pode ser considerada como extremada. Mas no . Posso dizer
de cadeira. Trabalhei no antigo MEC e depois na Televiso Educativa aqui no Rio, viajando
por boa parte de nosso pas. E tenho sessenta e poucos anos de janela. O que ainda se matava a
faca era uma festa.

Um exemplo pode ser esclarecedor. Meu bom amigo Ivonsio Ramos, artista plstico,
atentem bem: artista plstico, bom pai de famlia, excelente amigo, andou durante uma poca,
com um daqueles estiletes profissionais de lmina afiadssima e retrtil, que ele usava para cortar telas. E quantos de ns no samos rua sem aquele canivete. Parece-me claro que o verniz
genrico no suficiente. Toda uma reviso na transmisso de valores via Educao deveria
preocupar Bom, deixa para l.
A outra vertente cultural que nos afeta o descaminho do Brasil Colnia. Descaminho
foi um termo muito empregado durante o Ciclo do Ouro. Tratava-se de evaso de impostos
corrupo. Acoplada a uma certeza total ou parcial da impunidade.

A lei, a justia, era rpida e eficiente em Portugal embora viciada j em 1500. Por aqui,
parece que no fincou razes.
Figurem-se a cena. Com a Corte presente, um carregamento de ouro trazido diante do
Trono. Abrem-se as arcas e no havia ouro. O(s) responsvel(eis) parece que no foram punidos como deveriam. Parece piada, mas um fato registrado pela Histria.
Ou seja, se um crime de lesa majestade no era punido, porqu se preocupar se, num momento de raiva se espeta um desafeto?

Cultura Especfica
A faca esteve presente em nossa cultura desde os tempos coloniais. E a Coroa portuguesa
volta e meia tenta restringir seu porte. Em vo, segundo os cronistas da poca.

evidente que no se chegou jamais situao dos habitantes da Ilha de Okinawa, vencidos e dominados pelo poder central nipnico e obrigados a ter apenas uma faca por aldeia.
Consta que criaram o Karat em funo disto.
As tentativas de criminalizar o porte de faca foram inmeras. Inclusive no Brasil Repbli-

ca. No eram bobos os governantes coloniais ou posteriores. Sabiam perfeitamente o que era e
a natureza humana e como o povinho que Deus colocou por estas bandas.

Por outro lado a nossa Revoluo Urbana recente. A exploso de nossas cidades comea, realmente, depois da Segunda Grande Guerra. At ento o que predominava era um Brasil
agro-pecurio, no qual a faca era indispensvel.

O homem do campo brasileiro no sai de casa para trabalhar, at hoje, sem levar, ou ao
menos que algum do grupo no leve faca e/ou faco. Esta necessidade est ficando mais rara,
regional, mas ainda est presente na cultura de nossa gente.
uma cultura da faca, especfica de nosso pas? Custo a crer. A faca foi e um objeto
entranhado em nossa cultura, mas de um modo utilitrio antes que outra razo.

Graas a esta incluso, a este estranhamento cultural, traduzido no presentear figuras gradas, autoridades ou velhos patriarcas com facas ricamente embelezadas com prata, ouro e afins
que temos, hoje, um registro do que foi a cutelaria artesanal brasileira. As facas do povo tendem,
rapidamente, a virar honestidade de poltico outra cabea de bacalhau.
Claro, existe o machismo. Que no exclusividade dos habitantes desta ou daquela regio.
Machismo existe em toda parte do mundo. O patriarcado ainda um trao cultural forte do
rtico ao Antrtico. Entre ns h a exaltao, por exemplo, do cabra macho nordestino. Ou
da valentia do gacho. Mas, evidente que existem mineiros, baianos, goianos e por a vai, to
prontos para uma boa briga como qualquer um.
Esse nosso machismo tem, claro, suas nuances prprias, at mesmo nacionais, se quiserem. Mas colocar este trao cultural como algo especfico que d embasamento a uma cultura
da faca seria forar um pouco demais as coisas.

inescapvel pensar na terra de Tio Sam. L existiria uma tal cultura da faca. No me
parece fato. O que est entranhado no modo de vida norte americano o direito, constitucional, de ter e portar armas, ao que parece, pensavam nas de fogo. O que foi uma resposta, uma
reao s rgidas imposies do governo Ingls e uma viso de futuro possibilidade de conflito
armado. Era necessrio, portanto que o cidado se transformasse rapidamente, em defensor da
ptria. Ou seja, dispor de armas, inclusive facas e saber us-las. O que implica em prtica, o que
implica em porte.
Entretanto h um reparo que deve ser feito. Os Estados Unidos da Amrica do Norte so
o que o nome diz: estados unidos. Em alguns daqueles estados, o porte de armas no assim to
livre e desimpedido. Depende do que reza a Constituio destes estados.

Mas, i do americano que esfaqueie algum. L, a justia, em qualquer estado, mais rpida e eficiente.

Mitos e Distores
O brasileiro jamais foi bonzinho. Este um mito que, segundo alguns estudiosos (Socilogos, Historiadores, etc.) tenderiam, hoje a indicar como um factide das elites. A inteno
seria clara, manter a turma na linha, todos bonzinhos. No o que vemos ao desenrolar nossa
Histria. Afora as guerras contra invasores franceses, holandeses, as guerras se sucederam em
nosso pas com nomes estranhos: conspirao, revolta, etc. Algumas com nomes prprios como
Cabanagem, Emboabas e Canudos. Parece, e disfarce. Afinal, para qu, em nome de Macuna-

ma, se colocar na cabecinha de inocentes crianas, esta face desumana dos brasileiros bonzinhos? Perdo pela ironia.

Houve, tambm, grandes movimentos armados contra nossos silvcolas. Paulistas que saem
de So Paulo e vo at o territrio das Misses, no Rio Grande do Sul arrasar as tais misses
e apresar ndios. Alis, apresar ndios parece ter sido uma atividade econmica muito lucrativa
e alegremente conduzida por todo o nosso pas, ao longo de muito tempo. Na realidade, um
terror.

O termo que disparou este apelido de bonzinho parece ter sido o cordial. Que hoje mais
bem visto como emocional, emotivo. Foi usado por Sergio Buarque de Holanda em seu Livro:
Razes do Brasil: o brasileiro , antes de tudo, um homem cordial. Queria dizer emocional,
emotivo e no corao mole ou banana.
evidente que esta cordialidade exclui o porte e o uso de facas. E auxilia, d embasamento
aqueles que percebem a faca como um artefato primordialmente agressivo. Embasamento para
punir quem ousa no ser bonzinho.
Felizmente a Legislao a respeito de porte de facas caiu em desuso. Felizmente nunca foi
proibido ter colees.

Alguns outros mitos merecem comentrios

O primeiro deles o que volta e meia tenta se insinuar dizendo ou dando a entender que
houve uma cutelaria nacional, 100% brasileira, feita aqui artesanalmente, desde o Brasil Colnia.

Para tanto deveria haver registros em bom nmero, coisa que no existe. O que h so informaes esparsas, imprecisas e o testemunho fsico: facas indiscutivelmente feitas aqui. Mas,
elas ou desapareceram ou esto entesouradas em colees e museus. Se que existem. J se falou
na famosa cabea de bacalhau.
Colocando os pingos nos iis. Em termos etnogrficos, histricos, ou o que desejarem, um
artefato s existe quando no a exceo. Ele deve existir fsica e documentalmente. E, em
nmero razovel.

Houve diversos ciclos no Brasil Colnia: do Pau Brasil, da Cana de Acar, da Pecuria,
do Ouro. Estamos falando de atividades econmicas de vulto suficiente para gerar fenmenos
scio-econmicos e polticos. E, em decorrncia, deixar para a posteridade, usos, costumes e
artefatos, entre outras coisas.

Por que diabos a carga de um navio era de enxadas? E disto se tem registro histrico? O
fato em si, para a poca deveria ser relevante. E era. Estava em curso o Ciclo da Cana de Acar.
To importante que a coroa portuguesa proibiu que se criasse gado a no ser depois de 10 lguas
a partir da costa. So quase setenta kilometros. Uma enormidade para a poca: 1701.
Mas houve ferreiros e ferrarias aqui, ali e mais alm. Sim. Mas, alm de fazer facas, qual
sua atividade principal? O que era necessrio para a pecuria e a cana de acar e mais tarde, l
pelos 1700, para extrair ouro e diamantes.
O Brasil Colnia era eminentemente importador. Traos da importao de lminas e de
facas acabadas so encontrados em algumas facas brasileiras. O que no deveria surpreender.

O mito da cultura nica

A primeira informao documental de um artefato, que no se sabe bem se era feita aqui
ou importado nos fala de faca de ponta. L pelos 1700. Pena que hoje haja uma tendncia a
generalizar a designao.

Nesta poca o Brasil era sacudido, literalmente sacudido pelo incio do Ciclo do Ouro.
Segundo as crnicas da poca, multides se deslocavam da costa para as Minas Gerais e para
Gois e pores de Mato Grosso. Vinham principalmente dos ncleos urbanos do litoral e vinham de alm mar e dos mais distantes lugares do territrio em si.

Usavam para tanto uma intrincada e extensa malha de caminhos (leia-se estradas e algumas muito bem feitas) que j naquela poca conectava grande parte do citado territrio. Na
nossa historiografia estes caminhos so genericamente conhecidos como Estrada Real. Houve,
verdade, uma ou duas estradas reais. Saindo do Rio e de So Paulo. Mas o povo as chamava
de estradas reais. Dos nossos portos, pessoas e toda sorte de ferramentas, bens, alimentos, gado
em p ou carne seca ou de sol, e de facas, afluam para o centro do territrio as Minas Gerais.
Gado em p, por exemplo, descia dos sertes do Piau, Pernambuco, Maranho e Sergipe.
De Salvador na Bahia partia uma destas estradas que o governo colonial abominava. Era a
prpria estrada do descaminho, sobre a qual os governantes tinham pouco ou nenhum controle
com a decorrente evaso de impostos.
Os impostos eram cobrados sobre as mercadorias que transitavam. Para o ouro havia um
imposto especfico.

Estas conexes, ligaes, reforaram e fixaram componentes e traos culturais, certamente

auxiliando na formao de nossa cultura. Mas, da a se descrever a cultura de nosso pas como
nica, uniforme, em decorrncia destes fatos (intercomunicao) e de outros: lngua nica, miscigenao, etc., vai uma enorme distncia.

A comear pela lngua. Os estudiosos -lingistas -nos dizem que h uma lngua individual,
de cada um de ns. E depois se estranha que tangerina e bergamota sejam a mesma coisa.
No entanto, outro mito que se cultiva o da cultura homognea. Ela pode ser semelhante,
ter bases, como a lngua, que lhe do um carter prprio. Mas existem sub-culturas. Temos a
tendncia inata de perceber o Nordeste, por exemplo, como uma regio e povo, de cultura, homognea. No assim. um mito.
J ouvi colecionadores de peso se referirem faca de ponta como um artefato cuja rea
geogrfica de incidncia vai do Sul da Bahia at o Maranho. Como designao genrica v
l. Mas as diferenas so bastante acentuadas. Para um olhar experiente, no mnimo, bastante
claras. Enquanto no houver uma pesquisa sria e abrangente corre-se o risco de consagrar uma
gelia geral.

Bahia parte, como se houvessem, ou tenham existido, no mnimo trs Nordestes. O

praieiro, zona da mata e serto ou agreste. E isto passando por cima de outras regies inteiras,
que no respeitam fronteiras estaduais, com geografia, cultivares, pecuria, cobertura vegetal,
usos, costumes e artefatos diferenciados. Inclusive facas.
Falar de um nordeste praieiro pode parecer desvario, mas no . A pesca artesanal e todo
um modo de vida foi desfigurado pela proximidade ou pelo avano da cultura urbana. Mas de
onde teria vindo o gosto pela peixeira industrial? Houve uma faca de ponta, de lmina pouco
espessa, larga e um tanto mais curta antes da avassaladora entrada da faca semelhante, mas in-

dustrial.

O Mito da Faca-de-Ponta-de Espada

verdade que existem exemplares de facas, tanto nordestinas como sulistas feitas a partir
de espadas. Mais tarde at de baionetas Mauser e outras com ao suficiente para aproveitamento.
Mas, h dois problemas. O primeiro a relativa raridade. Ou seja, um tanto difcil dizer
que este recurso (o ao de espadas) tenha sido largamente usado a ponto de constituir uma variante. O outro que os mesmos artesos passaram a reproduzir em suas facas as caractersticas
prprias daquelas originalmente feitas, realmente, a partir de espadas.
No se sabe bem o que ocorre, mas perceptvel que os exemplares de facas exibidos em
publicaes so, em sua maioria objetos de luxo. Em decorrncia, bastante provvel que a encomenda de tais facas ao arteso tenha, implcita ou explicitamente evidenciado a necessidade
do uso de material especial.
No entanto os raros exemplares de feitura mais simples parecem ter sido forjados a partir
de aos provenientes de outras fontes que espadas. provvel que nisto se esta for a realidade, resida um vis scio-cultural e no apenas econmico. Um vis que comum em nossa
cultura. s pessoas gradas, apresenta-se o melhor. Desde bananas at facas.

Na outra ponta da questo haveria o fato de que o arteso cuteleiro, que no usava ao de
boa qualidade, no mantinha clientela. Ou seja, a entrada constante de receita proveniente de
facas, como motivao econmica para a atividade da cutelaria seria a quantidade da manufatura de facas de boa qualidade.

Outra dvida pertinente se refere produo total daqueles artesos cuteleiros. Sabemos
que alguns deles teriam se dedicado exclusivamente produo de facas e outras lminas. Mas,
seriam excees. Eles existiram, estes artesos cuteleiros, em bom nmero pelo Brasil todo. O
que muito bom para quem se interessa por estes artefatos. Mas, razovel ter certa cautela.
Para o homem no urbano, uma boa ferramenta seria to ou mais valorizada quanto uma
boa faca. A observao de atividades ou de ambientes culturais especficos indica que o ferreiro
de antanho, fazia de um tudo. Tudo que a atividade ou o ambiente scio-econmico e cultural
necessitava.
Na atividade do tropeirismo, por exemplo, e naquela da conduo de boiadas e mesmo no
manejo de gado, diversas ferramentas eram utilizadas. Entre as quais, artefatos que, em ltima
anlise, so lminas facas especializadas, mas facas. Definir uma faca como de ponta ou de
tropeiro, pode ser ou induzir a erro.

O Mito do Serto Inculto

At hoje, quando se fala em serto, ir para a roa, no mato, h uma concepo subjacente:
ausncia de cultura. Ou uma cultura estranha e primitiva.
Pode at ser estranha, mas primitiva no. A questo de onde vem esta idia um tanto

preconceituosa. No de muito longe. Ela comea a ser difundida a partir do final do Sculo XIX
(1800) quando por aqui passaram em alentado nmero, os cientistas europeus da poca. Estes
homens maravilharam-se com os diversos aspectos de nossa natureza e tiveram a infelicidade
de registrar que os habitantes dos sertes eram pobres de cultura.

O que lhes escapou foi que a cultura existente nos confins para onde viajaram era a cultura
disponvel numa colnia. E mais, uma cultura que lhes era desconhecida. Desde a arquitetura,
que era lusitana adaptada.
Esta cultura desconhecida gerou o Barroco Mineiro e outras expresses culturais, como a
msica sacra, chegando a figuras como a do Aleijadinho. Para citar apenas os mineiros.

Cultura no algo que floresce da noite para o dia. E, se o caso dos sbios europeus que
por aqui andaram era uma cultura europia, ou que lhe fosse mais prxima, ela surgiu de fato.
Algumas geraes mais tarde. Pois D. Joo, o Rei exilado por aqui promoveu o deslanche de um
processo de difuso cultural. O que contribuiu para criar uma cultura bem brasileira.

Distores
Aproveitando a proximidade do que se tentou levantar acima, a primeira distoro a ser
apontada se refere exatamente ao conjunto de atividades, e de produtos, do arteso cuteleiro
brasileiro, e mais remotamente do ferreiro colonial.
Parece haver uma tendncia no sentido de ver estes profissionais como produtores de facas
e lminas e mais nada. Ao que tudo indica trata-se de uma

viso distorcida de uma realidade mais complexa. No seria bem uma distoro. Seria
algo mais para a tendncia natural da simplificao, que ocorre com mais freqncia quando se
conhece pouco uma determinada realidade.
No me sinto bem no pretenso papel de andorinha solitria, dono de alguma verdade. De
ter andado por boa parte do Brasil fuando inclusive assuntos diversos relativos a facas. Outros
podem ter feito a mesma coisa. Mas, vamos l, vamos a um exemplo. Bigornas so objetos de
difcil destruio. Quem os tem, volta e meia faz sua manuteno e at mesmo guarda as que
no usa mais.

Com aproximadamente as mesmas dimenses e peso estimado, vi ao menos cinco tipos

de bigornas. Algumas convivendo na mesma ferraria. E sempre fui informado de que cada uma
tinha seu uso razoavelmente delimitado.
Algumas, j num canto menos usado, e indicadas como tendo pertencido a familiares j
falecidos ou que largaram o ofcio ou a outros artesos. Quero crer que isto nos fornece boa
indicao da diversidade da produo total por se referir a um elemento bsico na feitura de
artefatos forjados na bigorna. Sem esquecer que a atividade de reparo, conserto, e outras de
manuteno, tambm eram realizadas pelos nossos ferreiros em suas tendas.
A imagem que vem mente do homem urbano, quando se fala em bigorna, a de um
objeto com uma superfcie plana, duas projees laterais, uma delas chama mais a ateno e
prxima daquela de um cone. Esta a bigorna dos filmes de caubi. Coisa l de fins do sculo
XIX, destinada mais a fazer ferraduras.
H diversos tipos de bigornas, com algumas delas seria muito difcil fazer ferraduras. Em

resumo, o ferreiro fazia de um tudo.

Outra distoro j mencionada e que tambm seria uma simplificao a tendncia a

designar objetos um tanto diferenciados de faca de ponta. Facas, quase que por definio, tm
ponta. Nordestinas ou no, as facas brasileiras primam por suas pontas afiladas, com as excees
de praxe, claro.

Quem sabe se o nome no surgiu ou se fixou a partir da necessidade de diferenciar algo

de uso fora do ambiente caseiro no qual j era razoavelmente comum a faca de ponta rombuda,
introduzida fora por Richilieu.
Ou ainda para diferenci-las de outras facas importadas ou no, mas que por aqui andavam,
cujas pontas eram semi-ogivais ou semi-elpticas, como queiram.
Por uma outra vertente, existem facas de ponta, nordestinas ou no que, por seu comprimento
se aproximam mais do faco. Ou vo bastante alm deste quanto ao comprimento, mantendo a
largura de facas estou falando das de arrasto.
Este tpico: faca de ponta vai aparecer em outras partes destes escritos. Pode parecer
parania. De repente mesmo. Mas h um fato subjacente que realmente preocupa. Na medida
em que se nomeia, indistintamente, um artefato que varia bastante, com um nico nome, o que
pode se criar uma baita distoro. Ou, como j disse, a tal gelia geral.

No linguajar popular nordestino, bom lembrar, as facas de ponta no raro eram chamadas
de punhal. O que era uma distoro. Ao que parece a este modesto apaixonado por facas, h
facas e punhais nordestinos, bem diferentes no que toca a geometria das respectivas lminas.
Outras distores foram apontadas acima, nos respectivos contextos, por exemplo, a do
brasileiro cordial.

A imagem acima caricata. Mas muito expressiva. As manifestaes polticas sempre, como que
libertaram o bicho que h dentro das pessoas.

Captulo 9

Nomenclatura
Com o tempo, a colaborao de colecionadores e outros interessados possvel chegar-se
a consensos, dirimir dvidas, desfazer mal-entendidos e chegar-se a um corpo de informaes
a respeito de nossa rica herana cuteleira.

A inteno no a de proceder como os antigos chineses que tinham a mania de dar nome
(e atribuir um ideograma novo) a tudo. Mas, qualquer um que se interesse por facas esbarra
num alentado universo de designaes, tanto de tipos de facas como de suas partes, peas e
material.
A literatura especializada europia registra algo nas proximidades de 1.500 palavras, termos
ou expresses relativas a facas. Nossos dicionrios no so to ricos assim. Tudo isto porqu h
certos perigos vista. Veja-se a bela Frana. Na terra de Voltaire parece haver um predomnio do
gosto pelos canivetes e uma certa confuso se instala a partir do momento em que os franceses
chamam seus canivetes de couteaux facas. Raramente h uma designao diferenciada para
outras lminas. Faca de cintura, por exemplo: couteau de ceinture. A propsito j li textos em
ingls falando em: waist blades facas de cintura.
No conheo ou conheci, aqui no Brasil, colecionadores de facas dos segmentos agrcola
ou pecurio, ou ainda de facas de uso em profisses, artesanais. todo um universo parte, com
nomes, formatos, material, partes e peas, em boa parte muito diferente do usual.

H algumas questes inerentes que tendem a escapar-nos entre os neurnios. Seria tambm o caso da necessidade de traduzir a descrio de uma lmina para o francs, por exemplo. A
coisa toda dever ter incio dizendo-se que se trata de uma faca de cintura ou fixa ou de lmina
fixa. Seno, eles podem entender outra coisa: canivete. A troca de informaes, quando no se
expande, empobrece.
Na literatura de um modo geral a meno a facas e menos ainda sua descrio rara. Um
pequeno refgio so as crnicas e relatos de viagens. Sempre pecando pela falta de descries
mais acuradas.

De minha experincia pessoal, trabalhos acadmicos podem e devem ser levados em considerao. A dificuldade, neste caso que o assunto facas ou cutelaria um tema menor no mundo acadmico. E, alm disto, os registros raramente so acompanhados de fotos ou desenhos,
menos ainda de nomenclatura (como a usada regionalmente), dimenses, local de manufatura,
etc.
Outra fonte so os estudos sobre o folclore. No so muitos em nosso pas. Mas, alguns
registram tipos de facas, designao de partes ou peas, designaes regionais e mesmo a maneira de portar.

J passei os olhos por trabalhos acadmicos nacionais de Etnografia nos quais l estavam
registrados tipos de facas de uso em artesanato ou em profisses, mas a faca de uso geral, raramente citada.

Outro, entre os diversos problemas de ordem geral, seria, por exemplo, a designao de
faca de ponta conferida a artefatos das mais diversas origens geogrficas e formato bsico.
Assim como a designao punhal quando o que se tem so facas de lmina triangular de um
nico fio ou gume.

Pode at ser que o caboclo nordestino chame, em seu linguajar regional, faca de punhal,
mas, para efeito de tipificao mais tcnica, digamos assim, admitir isto pode se tornar num
indutor de erro.
O mesmo acontece quando se tem aqueles outros artefatos nordestinos com lminas de fio
duplo (afiados ou no, pouco importa), seo de lmina losangular ou em lombo de burro. So
punhais. Seriam os punhais nordestinos. Ou ento, o qu?

Outra vertente destes problemas o regionalismo, a ser necessariamente, respeitado e

preservado. Com o intuito de se preservar a prpria memria da cutelaria brasileira. No meu
entendimento no h porque nomear uma faca nordestina sem deixar de registrar, por exemplo.
o regionalismo lambedeira, para o caso de faca com dois gumes, embora de formato ou manufatura assim e assado. Exceto o caso descrito imediatamente acima.
No tocante a esta memria outro assunto a ser esmiuado a evoluo dos artefatos. Muitas lminas brasileiras sofreram todo um processo de evoluo e mesmo em alguns casos de
virtual desaparecimento.

A difcil a tentativa de estabelecer tipos de facas

Seria o caso da famosa e amide citada Lapeana. De pouca ajuda so os registros literrios,
acadmicos e historiogrficos. O objeto em si parece que foi engolido pelo tempo, ou substitudo pela Sorocabana como afirmam alguns.
Perdo se insisto na Lapeana. O caso que esta lmina pode ser um elo perdido. Vejam
bem, no Sul, a atividade pecuria exigia uma lmina forte, ponta afilada e de bom comprimento
total. Algo neste padro parece surgir na obra legada por J. B. Debret quando retrata um Saladero. Ver imagem I -10, no Captulo 1, ou ainda a bela imagem de Domingos Jorge Velho,
bandeirante, no Anexo Iconografia. Pode ser uma Lapeana, pode ser uma variante de Sorocabana.

A bela, enorme faca que o bandeirante ostenta na cintura no est ali retratada por acaso.
O pintor fez boa pesquisa antes de definir roupas, chapu, etc. Quanto enorme faca em sua
cintura, diversas fontes afirmam que aquele modelo ainda era usado em So Paulo no incio
do Sculo XX.
A pergunta seria: esta lmina, a Lapeana, teria derivado para as grandes adagas sulistas? E
sua origem? Seriam as grandes, mais para triangulares e espessas facas portuguesas, inglesas e
belgas que mais tarde parecem migrar para o ambiente urbano e ficam com os aougueiros do
Sculo XIX? Como se v na Iconografia apensa a estas notas.
No tocante evoluo, parece ser este, tambm, o caso da adaga gacha. H algumas indicaes no sentido de que ela aumentou de comprimento e teve sua funo ofensiva/defensiva

alterada. E mesmo seu nome ou designao pode ter sofrido alteraes passando a ser chamada
de faco, em funo da geometria de sua lmina no ser muito clara gumes parciais.

Sabe-se, atravs dos folcloristas riograndenses, que facas, a partir de um certo comprimento de lminas eram chamadas de faco, facon. E que estes faces evoluram quanto geometria de suas lminas para artefatos mais esguios, com menos largura de lmina.

A grande adaga sulista, a Caroneira, tida como feita a partir, vejam s, de velhas espadas.
Mas, ser que foi mesmo? Ou o que temos em mo de outra natureza. O uso das enormes
baionetas europias para delas derivar caroneiras fato, o restante, fica pendente de exemplares
porventura existentes em colees. E de bons estudos a respeito de espadas capazes de nos indicar se uma Caroneira teve sua lmina derivada, reciclada, a partir de uma de espada.
H questes relevantes a serem debatidas para, eventualmente, chegarse a consenso. Estas
notas so, tambm, provocativas. Espera-se que os provocados no se limitem a uma indignao
passageira e se disponham a colocar seus argumentos colaborando efetivamente para se chegar
ao almejado consenso.

Mas, no somente o nome ou designao do tipo de artefato e suas variantes. Facas,

lminas, so objetos compostos por partes, peas bem distintas. Em muitos casos, seu nvel de
complexidade elevado. So artefatos manufaturados artesanalmente (os de maior interesse, ao
menos) com o concurso de inmeras partes e peas e o emprego de diversas tcnicas e materiais.

Tcnicas artesanais: suas designaes e descries

No tocante a tcnicas de forjamento, tmpera, revenimento, polimento, afiao, etc., bem
melhor que os atuais cuteleiros tragam as informaes. A final pouco mudou.

Quanto s demais tcnicas, sem pretender esgotar o assunto, penso ter anotado no corpo
deste trabalho, o que julgo saber.
Em alguma parte destes escritos falei, por exemplo, em cabo envolvente com o intuito de
estabelecer uma diferena para com os cabos de talas. O que h de subjacente a esta pretenso
um raciocnio simples, intuitivo, pois h cabos que envolvem o fuste e outros no.

Mas, dizer que um cabo envolvente uma grande simplificao. Pode ser que se chegue
ao consenso de que h, basicamente, cabos que o sejam. Entretanto, tais cabos envolventes ou
no, so compostos por um nmero, por vezes alentado, de partes e peas. E, mais alm, de material e tcnicas de construo.
Um exemplo? Os belos cabos de embu, nordestinos, usam peas de chifre. Vi artesos
aquecendo lascas de chifre para a seguir enfi-las no fuste. Mas tambm vi artesos retirando
estas lascas de gua fervente e mesmo de solues contendo vinagre. O resultado? Diversas
tcnicas envolvidas.

A eterna questo da antiguidade

Outra vertente do assunto nomenclatura, que tende a escapar ateno que o tema merece, se refere idade do artefato.O conceito de antiguidade parece que vai esmaecendo, principalmente porque estaramos no sculo XXI.

Havia um parmetro no sentido de que antigo era o objeto com mais de cem anos, este
parmetro parece no estar mais em vigor.
o que se depreende dos termos usados por alguns negociantes.

Alguns colecionadores parecem indicar que facas artesanalmente feitas at os anos 60 do

sculo XX seriam j, antigas. Adotado o conceito dos cem anos, tais objetos s seriam antigos
a partir de 2060 ou 2030. O mesmo ocorreria com as lminas feitas por alguns cuteleiros de
renome que atuaram nas primeiras dcadas do sculo passado. Tenho em mente Domingos De
Meo, de So Paulo.

O problema mais intrincado do que parece primeira vista. H facas gachas, nordestinas e paulistas claramente importadas, no todo ou em parte, sabendo-se quem as fez. Mas, at o
ano tal, quando o arteso morreu ou a pequena indstria fechou as portas. Este ano tal, em boa
parte, situa-se justamente nas primeiras dcadas do sculo XX.

Outro fato a ser considerado que nas plagas gachas muitas facas no so brasileiras. So
uruguaias, argentinas, com lminas importadas (ou no) e formatadas naqueles pases. Mas,
seus donos eram brasileiros. O que seriam, em termos de nomenclatura? Facas gachas internadas e antigas?
Se o tema for levado ponta de faca, facas gachas seriam apenas aquelas feitas pelos cuteleiros regionais. Com uma exceo parcial para as que tiveram suas lminas importadas e, feita
a sua montagem definitiva por aqui.

A datao adequada de uma faca algo que exige olho de colecionador. Foi o que j ouvi.
Gostaria apenas de observar que o conhecimento prtico, emprico, a respeito de uma categoria
de artefatos pode no ser suficiente.
Tenho um bom amigo que se especializou em Guerra do Paraguai. Tem vasta literatura a
respeito, em diversas lnguas, documentao primria (cpias de relatos de poca, listas de nomes de combatentes, documentao sobre aquisio de armamento, etc.). Pois bem, para dirimir
dvidas a respeito de medalhas conferidas a combatentes, no raro realiza, este amigo, testes de
vrios tipos, para se certificar de que se trata de medalha de poca ou de cpia.

Datar uma faca, alm de conhecimento prtico, exigiria conhecer o material, a evoluo do
artefato, territrio de ocorrncia e fabrico, tcnicas utilizadas e uma srie de outras informaes.
Pessoalmente no me arrisco a datar, categoricamente, uma faca brasileira. Nem que me ameacem espetar com uma delas.

Um preconceito: as facas de ferreiro

Nunca demais lembrar, por sculos existiram artesos brasileiros atuando no territrio
sulista. Aparentemente, um tanto desvalorizados. Porqu? Muitas de suas facas so to boas
quanto outras feitas no nordeste.

Descartar este rico artesanato me parece preconceituoso.

Apenas a ttulo de ilustrao, o famoso punhal PEBA. A nomenclatura regional e brasileira. Ligada a uma espcie de Tatu, mais particularmente ao formato de seu rabo. Ou seria da
lngua? Parece haver um consenso de que tal objeto surgiu durante a Guerra da Trplice Aliana.
Cronologicamente l pelos anos 60 do sculo XIX. Mas, tudo indica que se isto verdadeiro, os
primeiros PEBAS foram feitos por ferreiros de acampamentos militares, a partir de lminas de
baionetas e possivelmente tambm de lanas importadas.

Mencionei acima diversos fatores que so, na realidade, complicadores. Vamos mais alm.
Sempre houve facas brasileiras feitas aqui em nosso pas desde o Brasil Colnia. inequvoca a
iconografia que nos foi legada por artistas estrangeiros ou no. inequvoco o fato de que, por
exemplo, o TELES que deu nome ao Arco do Teles no centro do Rio de Janeiro, era um ferreiro
que por ali tinha sua tenda, sua ferraria.
A ser destacado, o Senhor Teles no era o nico. Havia outros, muitos outros trabalhando
no que hoje parte do Rio de Janeiro. O Teles fazendo uma faca no me soa impossvel, ao
contrrio.
Tambm inequvoco que nos mais diversos rinces, ferreiros de Sesmarias e Capitanias
forjavam os mais diversos artefatos, entre eles, facas.
Tentei encontrar o rastro destes arteses. Desisti. Centrei o foco em outras questes. Ser
que algumas boas almas poderiam contribuir?

Posso estar redondamente enganado. Mas o descarte puro e simples das ditas facas de ferreiro pode ser um erro. evidente que os artefatos que fascam em nossas colees so atraentes
e significativos. Mas, sua base, sua origem popular existe e deveria ser tratada como o que : a
origem dos diversos tipos e variantes de facas que temos.

A questo das importaes

Por outro lado, sabe-se que no Brasil Colnia era proibido importar isto e aquilo, que no
fosse autorizado. Armas, ou o que tivesse potencial ofensivo ento Mas, em contra partida
sabe-se que quem era amigo do Rei ou tivesse contatos nos altos planos, importava. E no era
s de Portugal que as coisas necessrias vinham.

O Brasil Colnia era uma esponja, importava das colnias espanholasna Amrica Latina,
importava da Europa, do oriente e da frica. E, como as esponjas so organismos vivos, e no
apenas porosos, fazia-se de um tudo por aqui.
A notria famlia Nogueira que em So Paulo dos anos setecentos faziammachados e
cunhas ser que se restringiam a isso? pouco crvel. A Fbrica de Ferro de Ipanema (1812) teria
fabricado apenas armas de uso militar?

O grande problema de facas coloniais brasileiras decorre, portanto, de diversos aspectos e

se avoluma dada a impermanncia de um objeto de uso como facas e lminas.

Em sntese, no h teste de carbono 14, metalogrfico ou o que seja que possa provar sem
sombra de dvida que um artefato Brasil Colnia e que foi feito aqui e quando. Apenas o olhar
experiente de colecionadores pode, em alguns casos, matar a charada.

Explico. Os prprios aos usados teriam sido das mais diversas origens e fontes. Por origem,

leiam-se pases ou regies. Por fontes, leia-se o uso de ferramentas agrcolas, por exemplo.

Mas, aonde quero chegar? A uma nomenclatura consensual. Algo como: faca colonial. E
ento, toda esta falao serve de qu? Serve para que se tenha boa idia da fragilidade e precariedade de nossos registros histricos e do natural cuidado e reserva embutido na designao
faca colonial brasileira.
Um bom exemplo de nossos problemas pode ser a prpria iconografia. A retratao de
facas em desenhos, aquarelas, pinturas s surge com fora no Sculo XIX (1800). Antes disso
muito rara e um tanto indistinta, para que se possa usar como referncia.

Se o consenso for cronolgico e/ou histrico, parece-me que alguma diviso deve e pode
ser feita. Qual? Facas Brasil imprio a partir da poca de nossa independncia? E depois, facas
Brasil Repblica?

E o fator regional? Um exemplo: a Curvelana, era difundida e usada em que regio ou

regies alm claro, da sua cidade de origem? Diz-la simplesmente: mineira de Curvelo pode
no ser a soluo ideal. Pode se revelar uma arbitrariedade muito forte.
Esta questo da territorialidade de uma faca um assunto espinhoso. Muita faca se difundiu para alm de sua origem geogrfica. Outra pode ser que no. Um exemplo? A boa e velha
faca gacha, alm de ocorrer na Argentina, Uruguai e Brasil, tambm era muito difundida no
Paraguai.
Ora, todos sabem como estas divises arbitrrias: facas daqui e dali podem trazer dores de
cabea.
Parece prudente dar incio, via esta provocao, por questes mais gerais.

Penso que uma proposta pode ser feita. Que se nomeie de FACAS BRASILEIRAS ANTIGAS os artefatos do Brasil Colnia at aquelas presumidamente feitas at o final do sculo
XIX.

Uma questo permanece. Aqueles artefatos inequivocamente feitos em outros pases. Pode
haver uma sada. Que sejam nomeadas como FACAS ANTIGAS SUL AMERICANAS. Ou:
FACAS ANTIGAS DE ORIGEM ESTRANGEIRA.
Algum tipo de restrio deve haver. Embora se saiba muito pouco a respeito do que seriam
Facas Brasileiras Antigas, razovel que se aplique estas poucas informaes de modo a chegarse a uma classificao nomenclatura, to prxima da realidade quanto possvel. O mesmo se
aplicaria quelas de Origem Estrangeira.

Tambm necessrio respeitar a opinio de outros. L. Gazinhato aponta a designao:

facas clssicas, e com toda razo.

Quando realizei pesquisa no Arquivo Nacional e em diversos museus nacionais, o que

pude encontrar foi pouco auspicioso. Informaes conflitantes, imprecisas, descries sumrias,
etc. Talvez tenha pesquisado nas categorias erradas: inventrios, registros de alfndega, registros
de reservas de museus.

Quando me refiro a museus, onde se supe encontrar peas catalogadas, ou seja, particularizadas por poca e regio, no mnimo, o dissabor pode ser muito grande. E o constrangimento,
enorme.
Em museus estrangeiros, particularmente os da Europa, a coisa muda de figura. Mesmo
pequenos museus mantidos pelo equivalente a prefeituras mantm seus acervos e reservas bem
documentados e conservados. O problema ter acesso. So bastante rgidos.

O breve relato de uma experincia pessoal pode ser elucidativo. Depois de algum trabalho
no sentido de explicar o que eu desejava e porqu, depois de uma burocracia, l fui eu junto
com um funcionrio, para a reserva do dito museu nacional daqui. Para encurtar, aberta a caixa
o contedo era triste.
Peas haviam desaparecido -outras literalmente destrudas por armazenagem feita de modo
imprprio e um funcionrio constrangido a me pedir que no comentasse o que havia visto.
Para evitar maiores problemas tentei valer-me, no possvel, das fichas de reserva.

H uma fonte. A questo que ela iconogrfica: pinturas, aquarelas, desenhos de Rugendas, por exemplo. Ora, artistas no so l muito dados a reproduzir (h excees, e boas) em
detalhe, justamente um detalhe, uma faca.

Estas excees podem ser vistas no anexo do primeiro captulo destas notas: Iconografia.
Elas saltam aos olhos. Mas, no ajudam muito.
Muito que bem, chegou-se a uma proposta para facas at o Brasil Imprio, com a chegada
de D. Joo e sua Corte. E da at as primeiras seis dcadas do Sculo XX? Contemporneas
que no so. Seriam clssicas? Discutvel. melhor deixar a conceituao proposta por L. Gazinhato intacta.
E mais, porque este marco cronolgico dos anos sessenta (ou 30) do sculo passado? A
boa opinio de O. Lamartine no bastaria. Pode se considerar um fato: a partir da dcada de
sessenta (1960) que o fenmeno da Industrializao impacta a sociedade brasileira atingindo at
os mais distantes rinces. A industrializao comeou bem antes, verdade. Mas sua imposio
a todo um modo de viver e de fazer levou algum tempo.

A Revoluo Industrial europia que comea nos anos 1700, s parece ter atingido o
nosso pas de forma mais impactante a partir de meados de 1800, com a abertura dos portos.
Portanto, no s o resultado prtico (facas industrializadas ou semi) da nossa industrializao
que interessa examinar.
A questo envolvida o modo de fazer. A cutelaria brasileira, at meados dos anos 1950,
com a exceo de umas poucas fbricas j existentes no sudeste e no sul, ainda era domnio do
arteso. Muitas destas fbricas, indstrias de pequeno, no mximo mdio porte, tiveram vida
curta. O que seria todo um outro campo a ser levantado.
Para citar o outro extremo do Brasil, no final da dcada de sessenta, encontrei no Rio
Grande do Sul o que seriam resduos de intensa atividade cuteleira artesanal, espalhados por um
sem nmero de CTGs (Centros de Tradio Gacha); l estavam os faces.

Junto com as boas facas da Eberle e outras, verdade. Mas estes faces eram obra local.
Bastava perguntar e l vinha uma fileira de nomes de arteses regionais. Em Pelotas, se a memria no me falha, ao menos cinco.
Cabe esclarecer que em 1968 passei minhas frias de faculdade viajando pelo Estado do
Rio Grande do Sul a reboque de meu primo, Carlos Reinghantz, genealogista, que fazia um
trabalho para a Sociedade Brasileira de Genealogia.

O trabalho de secretari-lo nas infindveis e enfadonhas visitas a sacristias de igrejas, copiando (bom nmero de vezes, decifrando a caligrafia de procos) registros de nascimento,
casamento e bitos, ou o contato com parentes aqui e ali sempre me permitia comparecer, nos
fins de semana, a reunies de CTGs, atrs de namoradinhas, bons churrascos e prosa a respeito
de armas, facas e outros assuntos distantes da tal Genealogia.

Em fins da dcada de setenta (1970), j como funcionrio pblico, voltei a visitar diversas
cidades gachas. Os faces j eram coisa rara. Os gachos voltavam a chamar qualquer faca um
pouco maior de faco.
O fazer artesanal, j era algo do passado. Apenas dez anos decorridos.

Esta situao parece estar no rumo de se inverter. So as notcias que tenho. H bom
nmero de cuteleiros artesanais em atividade nos dias de hoje.

Enfim, parece-me que a proposta poderia ser: Facas Contemporneas, para artefatos do
Sculo XX at a dcada de sessenta. As demais poderiam ser modernas

No havendo muita gritaria, pois isto, claro, vai englobar facas industrializadas. Que fazer? Em minha opinio, que pode e deve valer apenas como uma idia inicial, apenas destinada
a uma primeira separao entre o joio e o trigo, coisa na qual o tempo e o olho clnico do bom
colecionador so mestres, o critrio principal seria a qualidade.
Existem facas industriais deste perodo de muito boa qualidade.

Ficaramos apenas com facas antigas, facas clssicas, facas contemporneas (e modernas).
Fazendo, bvio, subcategorizaes expressas. Por exemplo: coloniais, imprio, sculo XX, artesanal, industrial.

E, a seguir, um grande n. Claro, no se trata de inventar nada. A nomenclatura j existe.

Ao menos em parte. O problema reside na grande variedade que gera impasses.
Por exemplo, inquestionvel que existem facas Santa Luzia. Mas esta nomenclatura seria
abrangente demais, pois h exemplares marcados com o cunho SL e outros no. O que se poderia ter, ento, como nomenclatura? Uma faca poderia ser designada como: Contempornea,
NE, Santa Luzia, de ponta, circa 1940; artesanal, com timbre (ou cunho) SL com dimenses
dentro dos padres, etc.
Como se nota a NOMENCLATURA preconizada por si j estabelece uma tipologia. Seguida de uma descrio mais detalhada comportando dimenses, material, tcnicas de feitura,
estado de conservao. Assunto, enfim, para um colecionador no amador.
A esta altura algum pode estar se perguntando porqu a relativa insistncia em COLECIONADORES. Em primeiro lugar por que, a meu juzo, so os maiores interessados. Em
segundo so os detentores de parcela mais que significativa de conhecimento especfico e de
PEAS.
Conhecimento regionalizado. Ou porqu o colecionador est fisicamente na regio X ou
Y ou porqu se dedicou a fazer uma coleo temtica. Enfim, conhecem a terminologia adotada
na base regional de origem de seus artefatos.

Voltando a detalhes, vejam bem. comum que bainhas tenham um acabamento em sua
ponta. J li em obras norte americanas o termo finial, designando, nomeando tal acabamento.
Por sinal nada a ver com os intrincados motivos das facas gachas, ou o violo das franqueiras
e de algumas nordestinas. Quase sempre o tal finial seria um simples e pequeno adendo esfrico ou ovalado.

Adotar a nomenclatura norte americana no me parece apropriado. Penso que algum colecionador certamente ter a resposta. A princpio pode at ser que se trate de um regionalismo,
mas, diversos colecionadores trazendo suas contribuies ser melhor que nada.

A propsito, o termo ricao, grafado ricasso, com dois esses, tambm usado nos USA. Os
franceses usam a designao rincasso. No dicionrio: Novo Dicionrio da Lngua Portuguesa,

de Aurlio Buarque de Holanda Ferreira, primeira edio 11 impresso, Ed. Nova Fronteira;
1975, Ricao : homem muito rico. E mais nada.
Na literatura especializada francesa h o termo rincasso. Ser que o que temos em mos
um galicismo? Nos dias correntes os franceses esto usando ricasso.

No mesmo dicionrio, entero, sequer existe. Mas sempre possvel que meu velho Aurlio
seja apenas isto, velho. Desconfio que no. Desconfio que esta terminologia, esta nomenclatura
que os colecionadores de facas e cuteleiros usam, no est nos dicionrios.
As atividades humanas so assim mesmo. Acabam por criar seu jargo, seus termos. Uma
iniciativa louvvel a de L. Gazinhato que coloca na internet seu glossrio. Em respeito a este
velho mestre que tanto ensinou aos nefitos, caberia expandir seu trabalho.
O. Lamartine, outro velho mestre, na pgina 60 de seu livro to citado por mim (foi o nico que encontrei) nos traz outro problema de nomenclatura. H um desenho esquemtico de
uma faca nordestina e, na lmina uns riscos que aquele autor parece chamar de cavas. J tenho
visto, em facas nordestinas, sulcos rasos. Seriam cavas? J li que cavas so linhas que separam
planos de uma lmina. E agora?
A nomenclatura, portanto, no se limitaria tarefa de se chegar a uma designao para
tipos, subtipos e variantes de facas. H todo uma campo a ser explorado e designado.

Tcnicas de embelezamento das lminas

Falei das benditas cavas. Mas no s isso que pode surgir na lmina de uma faca, alm de
coisas como fio ou gume, etc., existem facas cujas lminas so lindamente ornamentadas com o
concurso das mais variadas tcnicas. Que nomenclatura adotar para estas ornamentaes? E no
fica s por a. Basta ver o que consegui escrever a respeito em outras partes destas anotaes.
H quem use a designao bisel ou bisis para estas linhas que dividem os planos ou reas
de uma lmina. De onde teria vindo esta designao? Da interpretao ou transposio do termo ingls: bevel?

Cunhos e marcas
Um subtema de grande importncia vem a ser as diversas marcas por vezes existentes nas
lminas e cabos de facas. O que cunho? O que marca? O que puno? Na Europa e nos
USA h catlogos registrando estas marcaes. Suas variantes e evoluo e at mesmo suas
falsificaes.

Na Frana, onde cutelaria algo levado a srio, h boa literatura especializada contendo
registros destas marcas de antigos cuteleiros.

A Arqueologia europia nos informa, atravs exemplares da facas escavadas, que o uso de
marcas, punes ou a simples adio superficial de uma forma geomtrica de estanho, prtica
para l de antiga. O famoso e raro Lobo Correndo de Passau era laboriosamente cinzelado.

I -61

Fonte primria. Placa de chumbo original contendo os cunhos de cuteleiros franceses, datada: 29
de maio de 1737.
O assunto , em minha opinio, relevante e reclama certa pressa. No sul de nosso pas h
problemas srios envolvendo: Boker, Corneta e Coqueiro, apenas para citar alguns.

Colecionadores escolados conseguem ler estas marcaes. Verificar que o artefato tem esta
ou aquela origem, fabricante, cuteleiro e se foi considerado de boa qualidade ou no. H facas
que indicam claramente se o fabricante a considerou de primeira ou no. Seriam facas industriais, sim, e da? No deixam de ser colecionveis.

Tenho duas facas francesas marcadas PARIS. Uma delas tem apenas o nome da cidade
Luz. A outra tem tambm um cunho que um pssaro estilizado. L, em Paris, num antiqurio
especializado, me foi explicado que PARIS desacompanhado de qualquer outro cunho significa
que se trata de artefato de segunda. Mas que passvel (passable), ou seja, pode ser comercializado.

A marca PARIS e o cunho (poinon) de pssaro estilizado significam que a bendita faca
melhor que a outra. A cutelaria que a fez assumiu sua paternidade e qualidade. No totalmente,
pois no se identificou plenamente.

Um Problema
De incio, perdo se retomo a questo da territorialidade.

Um outro problema, este de boas propores, relativo designao de facas brasileiras.

Algumas, por exemplo, tomaram o nome da regio ou cidade onde tiveram origem ou foram
popularizadas. Enfim seria o caso das Curvelanas e das Franqueiras e mesmo das Sorocabanas.
Se bem que haja toda uma regio chamada sorocabana em So Paulo.
Caso um tanto difcil o da Lapeana. Poderia se aventar que o territrio de possvel origem tivesse o topnimo Lapa. Mas no foram poucos os lugares e mesmo cidades chamadas ou
contendo em seu nome a palavra Lapa.
Como sabem todos, a feia mania de dar novos nomes a cidades um mal que assola nosso
pas. Recuperar estas informaes demanda tempo e esforo de pesquisa, mas valeria a pena
tentar resgatar a localidade de origem da desaparecida Lapeana, de quem no se separava o pai
de Anita Garibaldi.
Mas h as nordestinas: Baixa Verde, e outras oriundas de regies do Nordeste.

Na Bahia houve uma surgncia de cutelaria artesanal muito antiga. O que restou foram
vagas indicaes: Sul da Bahia e pouco ou nada mais.

No Sul h a Naife, bem especfica quanto regio e mesmo do tipo de uso, poca e populao envolvida. Ao lado de algumas outras como Campeiras, Carneadeiras, ou Charqueadeiras
e outras.
O miolo do nosso pas: Mato Grosso, Gois e outras regies/estados impem outro problema. H informaes da existncia de facas usadas pela populao nestes sertes.

Por fim, se que o assunto tem fim, h um tipo bem especfico de Minas Gerais, a j citada
Curvelana, que teria origem na cidade mineira de Curvelo.
A propsito, at que no ficamos mal no filme. Temos, de incio, um bom acervo de facas
brasileiras. Recuperar o que se extraviou e descobrir o que falta muito interessante.

difcil resistir a certas coisas. Uma boa alma passou a L. Gazinhato a informao de que a
Charqueadeira ou Carneadeira estaria conectada a um incremento na atividade da charqueada.
Isto em tempos relativamente recentes se bem entendi.
A questo que o charque, carne seca, e a Charqueada, atividade gacha de h alguns
sculos. Alis, o termo charqueada, era usado no norte fluminense para designar matadouros
nos quais tambm se fazia carne seca charque.

Durante o predomnio do espanholismo no sul do pas, dizia-se saladero. Era o lugar

onde se matava o gado e salgava-se a carne. Este bem de consumo viajava das paragens sulistas
at, pelo menos, o interior de So Paulo e mesmo mais adiante, por terra, trazido pelo tropeiro
no lombo de burros e mulas. Trazer tropas de mulas l dos pampas, sem uma carga em cima
seria burrice. No mnimo, deixar de trazer comida a ser consumida durante a viagem, seria algo
para alm da burrice.

Disse boa alma, a respeito de L. Gazinhato. E deve ser mesmo. So poucas as pessoas que
colaboram desinteressadamente. Mesmo que a colaborao seja contestvel, cumpre seu papel,
provoca o esclarecimento e a formao de informao mais slida, mais densa.
Hoje se sabe que as estradas Reais cortavam nosso pas de norte a sul, bem cedo em
nossa Histria. E por elas passavam os tropeiros e suas mulas. conhecimento cuja difuso
recente.

Literatura
Com o recurso da internet fcil ter acesso a boas e, em alguns casos, farta e detalhada
informao. Mas tambm se observa o problema de nomenclatura. Topa-se com a mesma faca
ou partes e peas com designaes diferentes.

Na Europa de um modo geral h boa e judiciosa literatura sobre cutelaria. Livros com
densidade de informaes e quantidade de detalhamento. Mas, tambm livros do tipo para
o grande pblico. Alguns esmeradamente editados, com riqueza de imagens e muito pouca
informao e detalhamento quase nenhum.

Nos EUA, algo semelhante ocorre. Neste pas existe um bom nmero de revistas e
outros peridicos a respeito de cutelaria. Infelizmente a tnica cutelaria contempornea ou
moderna.
Quando o assunto de interesse o resgate de informaes sobre lminas do passado
distante, por exemplo, o perodo do Brasil Colonial, a dificuldade sobe alguns graus.
Existem obras europias bsicas, normalmente de difcil acesso, como o volumoso La
Cutellerie ds Origines Nos Jours de Camille Pag. A reedio (o original foi editado em
1896): ISBN 2-86276-259-8, tem seis (06) volumes. Consultei esta obra, edio antiga e dei-me
ao trabalho de fazer resenhas de captulos quando de viagens. Transformei as resenhas em notas
e incorporei aos textos do presente trabalho.

Existem trabalhos que chegam das fontes mais improvveis como o liderado por Kevin
Gladysz, canadense que h mais de vinte anos pesquisa e estuda a cutelaria antiga, em especial
aquela importada da Europa para o Canad e EUA.
Este pesquisador canadense de uma honestidade intelectual gritante. Ele assinala suas
dvidas ou coloca indagaes para as quais no tem resposta.

Aqui em nosso pas so relativamente fceis de encontrar belas coletneas de fascculos

e alguns livros a respeito de armas. E uns poucos a respeito de armas brancas. Na sua maioria
so tradues de obras estrangeiras. E sofrem ainda do que se pode chamar de sndrome da
imagem. Muita fotografia e pouco texto.
Nestes textos, problemas de traduo se somam queles de nomenclatura.

O que vale para facas tambm pode valer para armas de fogo. No livro: Historia Da Arma
de Fogo Porttil de Luiz Mardel, Lisboa: Imprensa Nacional em 1887 encontra-se, no segundo
pargrafo do incio da obra: A descripo das Naquella epocha cada nao tinha a sua arma
peculiar e empregava na nomenclatura os termos que julgava mais adequados. Quando esta
arma depois se vulgarisava, a nomenclatura adquiria successivamente accentuaes, ortographia
e termos prprios do paiz em que se tornava conhecida e dahi provm a grande confuso que
constitue uma das principaes difficuldades do estudo das armas antigas.
No universo especfico das facas, a confuso pode ser bem grande. J vi ou ouvi bela confuso
entre os termos BOUCHERON e BUTCHER, respectivamente: lenhador em francs e
aougueiro em ingls. A lmina em questo era grande, pesada e as pessoas que conversavam
estavam envolvidas, realmente, numa conversa asntica.

Traduzir trair. O fuste ou espiga, aquela parte da lmina que normalmente no se v,

pois est dentro do cabo, pode ser fuse em francs ou ainda, na mesma lngua queue
literalmente: rabo, cauda. Mas quando se desce aos detalhes, pode ser rat tail, rabo de rato em

ingls, designando um tipo de fuste que fino e tende a se afinar mais ainda em direo ao final
do cabo.

Traduzir pode no ser a melhor soluo. Citar termos estrangeiros pode levar a um certo
esnobismo e incompreenso do interlocutor ou leitor. Fica parecendo conversa ou livro de
Filosofia com aquelas expresses em grego e mesmo grafadas em grego. Que s os iniciados
entendem. Ou pelo menos passam a impresso de entender.
De todo modo, nunca demais repetir, este trabalho quer ser tudo, menos um livro que
esgota o assunto. Nos dias que correm, no teria muito sentido.

Captulo 10

Dimenses
Ao longo destes textos coloquei uma questo: a partir de que comprimento de lmina um
artefato deixa de ser uma faca para se tornar um faco?

A pergunta se refere a apenas uma dimenso. Uma lmina seja faca, punhal, adaga, cutelo,
faco, o que for, tem diversas dimenses.
Ningum, em s conscincia admitiria que um cutelo fosse uma faca ou mesmo um faco.
O mesmo se aplicaria a um punhal. A questo (em parte) neste caso, de formato. O que no
se aplica s dimenses, s medidas de um artefato em geral. O fato que as dimenses de facas,
tantas dimenses ou medidas quanto possvel, raramente so indicadas.
As notas a seguir se referem a artefatos comumente designados como facas. E, facas de
certa idade ou, para quem gosta de cutelaria independentemente de poca de fabricao, como
os primorosos exemplares da moderna cutelaria nacional. Os demais tipos de lminas so referidos quando necessrio.

Entretanto, para realar a importncia das dimenses, veja-se que aquela ferramenta usada
no corte de cana de acar (h diversos formatos, registrese) tem suas dimenses. Uma delas,
sua espessura, parece-me, estabelece o primeiro diferencial entre ela e uma faca. Trata-se de uma
ferramenta para trabalho pesado e contnuo, ou seja, h que economizar o esforo de quem a
maneja. O que obtido pelo peso, aumentando-se a espessura e/ou comprimento total, ou seja,
no mnimo, duas dimenses.

O que se tem hoje, na internet, catlogos de coleo, revistas e livros especializados, sites
e fruns? Em boa parte, as dimenses ficam restritas ao comprimento da lmina ou ao comprimento total do artefato. Em uns poucos casos se tem indicao por vezes um tanto vago, da
largura da lmina. De sua espessura, quase sempre, nada ou indicaes ainda mais imprecisas. O
mesmo se aplica literatura livros especializados.
A espessura de uma lmina tida por conhecedores como forte indcio de sua poca de
manufatura.

Mas, a medida mais usada para espessura de lminas, na poca que interessa, a linha.
O que torna as coisas um tanto difcil. Se, por acaso a medida empregada for uma frao da
polegada, tambm no se fica seno com aproximaes.
Perdoem-me, mas, na maior parte das descries, fotos, desenhos, ficase com uma viso
egpcia do artefato. Duas dimenses, definitivamente, no bastam.

Est-se lidando com objetos tridimensionais relativamente complexos. Se estiverem completos, com suas bainhas originais, o nvel de complexidade sobe de patamar.

Facas feitas no Brasil at os anos sessenta (1960), poca preconizada por O. Lamartine em
seu livro j citado, como a do incio da decadncia do artesanato nordestino, so em boa parte
produtos tipicamente artesanais ou, se a expresso tem cabimento, pr-industriais. Por sua origem e/ou processo de manufatura, fica determinada a variedade de dimenses. Sempre bom
lembrar que os cuteleiros desta ou daquela regio ou mesmo localidade, faziam suas facas de
acordo com padres mais ou menos restritos.
claro que, a partir do final do sculo XIX e incio do sculo XX tem-se, em crescente
quantidade, lminas industrializadas, importadas e retrabalhadas localmente. Um caso emblemtico o do cuteleiro paulista Domingos De Meo, que a partir de certo ponto no tempo
importa lminas (semi-acabadas) e as monta e altera, em alguns casos, de acordo com padres
de facas tipicamente brasileiras.

A trajetria deste cuteleiro conhecida e documentada. Pena que tantos outros no foram
alvo destes cuidados. A fonte primria descritiva daquela trajetria o artigo de Larcio Gazinhato: O Rico Legado de Domingos De Meo, publicada na revista Magnum de julho/agosto
de 1998. Ao ler o citado artigo h de se notar que o mesmo informa apenas uma dimenso:
comprimento.

Bem mais abaixo, e l pela mesma poca, em Pelotas, se no me engano, uma casa comercial, a famosa Laporte, tambm importa lminas. Algumas com formato um tanto antiquado,
largas, outras bem ao gosto surgente do final do Sculo XIX, afiladas e delgadas.
O caso especfico de Domingos De Meo nos traz a questo das facas sorocabanas. Aquele cuteleiro nos deixou suas verses desta famosa lmina. So inconfundveis. Ele as marcava
com seu timbre.

O que acontece no mercado coisa bem diferente. H sorocabanas de todo jeito e feitio.
Tudo bem era produto de artesos. Mas, alm do formato geral e das solues especficas tudo
indica que h uma variao muito grande quanto s dimenses. O comprimento at pode ficar
dentro de certos parmetros, mas, por exemplo, a espessura das lminas, em minha experincia
pessoal, varia um pouco alm da conta. E h algumas diferenas alentadas de formato.
H sorocabanas de dorso retilneo. Um forte indicador de herana das enormes facas que
se v, portadas por bandeirantes retratados no anexo: Iconografia.

Tenho por hbito ir a certos lugares: feiras de antiguidades, antiqurios, etc., munido ao
menos de uma pequena lupa e de um paqumetro de ourives. Quando me do licena, uso. Ia
esquecendo, faz parte de minha tralha de feira um pedao de giz; timo para realar timbres,
cunhos, marcas de ferramenta, etc. Por isso, me lcito dizer que a espessura varia. Tambm levo
uma pequena trena.
Neste ponto, quem est lendo estas notas j se deu conta que, para criar ou definir categorias, tipos, subtipos, variantes, seria necessrio contar com um nmero razovel de artefatos
medidos em suas diversas dimenses inclusive de cortes das lminas e cabos e, quando existirem, das bainhas originais. O objetivo seria, por exemplo, chegar-se mdia da Franqueira e
estabelecer que estas facas variam entre tanto e tanto admitidas variantes com tanto e quanto.
Desta forma, a coisa se torna menos emprica, a informao mais democratizada, a possibilidade de fraude mais afastada, a preservao de um nicho de nossas tradies resta reforada.

Alm de tempo e da colaborao de muitos, outros obstculos previsveis seriam, por

exemplo, as rplicas bem intencionadas e as falsificaes que caem no mercado e, passando por
alguns deixam de levar consigo a informao do que realmente so. Mutilaes propositais ou

no so outro obstculo. J vi um pouco de quase tudo neste campo. Envelhecimento forado

algo raro, mas j vi acontecer. Um antiqurio adquiriu uma faca, trocou o cabo e envelheceu
o objeto usando processos um tanto rudimentares, mas, eficazes.
Mal entendidos so inevitveis e devem ser superados. Um exemplo? L. Gazinhato lista
uma faca de mdico. Pela descrio, conheo este artefato desde criana como dosador. Meu
av materno foi o que se chamava de mdico de roa. E eu levava uma parte de sua bagagem
em longas peregrinaes pelo que hoje so subrbios do Rio de Janeiro.

Uma parte da bagagem era uma farmcia porttil. Vidros, caixas, pequena balana, esptulas, pequeno almofariz e, o dosador. Que era uma mistura de abridor de cartas com mo de
pilo. O cabo era uma pequena mo de pilo usada para triturar frmacos no almofariz e a ponta
da lmina era usada para dosar. Certa quantidade de p disto ou daquilo era adicionada
mistura. A lmina em si no tinha fio, era estreita (no mximo pouco menos de um centmetro)
o perfil em corte era em lombo de burro suavemente arredondada. A pergunta : estamos
falando da mesma coisa?

Retornando s dimenses, parece-me necessrio dar ateno aos detalhes dos artefatos.
Alguns destes detalhes podem se constituir em obstculos ou em diferenciadores. O entero
seria um deles. Alis, entero ou ricao, ou seria ricasso? J ouvi pessoas confundirem as coisas.

A questo no menor ou que no merea ateno. Trate-se de formato ou de dimenso.

Muito bem, de que que este doido est falando?
Ricao ricao e seu formato retangular, certo? Nem sempre. Pode ser quadrado. Pode se
estender cabo adentro e tomar a forma do dito cabo. A seria o que muitos conhecedores afirmam ser o verdadeiro ricao. O outro, tenha a forma que tiver, seria uma imitao, no cumpre
a funo de reforo estrutural. Ao menos de forma condizente.
No p em que as coisas esto h dois componentes da lmina bem diferenciados: ricao
(ou ricasso) e entero.

Algumas lminas terminam, junto ao cabo, de forma reta, em ngulo reto em relao ao
eixo da lmina. Outras terminam de forma arredondada. E algumas chegam mesmo a apresentar um recorte triangular.
Apenas quanto a este pequeno recorte triangular j ouvi as mais variadas verses: serve
para melhor travar a faca introduzindo ali a unha do polegar quando a faca empunhada com o
fio para cima; serve para afiar outras facas; serve de enfeite; serve para quebrar gravetinhos; serve
para aliviar tenso durante o processo de forja e evitar a abertura indesejada de trincas.
Trata-se de detalhe. Sem rima, por obsquio. O detalhe tem nome: entalhe espanhol. Vejase a figura abaixo que em termos de entalhe e de origem nada deixa a desejar.
Sendo arredondado, tem-se o gavio das gachas.

I -62

Data do Sculo XIX e foi feita em Albacete. Uma adaga por excelncia. O cabo seria de lanterna. Quem aprecia entalhes, aqui se tem uma festa.
Com a palavra quem tem outras ou a melhor verso.

Apenas neste plano de uma lmina o entero, ricao, concentra-se algumas outras questes. Ocorre que uma parte da lmina aonde muitos artesos se esmeram em ornatos, timbres,
cunhos e/ou marcas.
Outros obstculos surgem da grande variedade devida ao processo artesanal. Algumas
facas tm suas lminas curvadas. As dimenses desta curvatura devem ser levadas em considerao. Outro aspecto so as pontas. Ao que tudo indica h, em nosso pas, um imprio das facas
de ponta: pontas afiladas triangulares.

Mas h uma variedade de outras pontas. Dimensionar curvatura de lminas e de pontas,

alm de chegar-se a uma denominao destas ltimas um obstculo a ser necessariamente
vencido.
A regio de Flandres (partes da atual Holanda, Blgica e Frana) era manufatureira de
facas. Eram as facas holandesas ou flamengas (nada a ver com a dana espanhola) e tinham, em
boa parte das vezes, uma ponta muito esquisita. Ponta formada por uma curva que partia do
dorso da lmina descendo at se encontrar com o fio ou gume nico.
Facas com esta ponta diferente vieram para o Brasil Colnia? Certamente. No em grande
nmero, mas vieram. Com Nassau em 1600 at fins do sculo XVIII.

Mencionei acima a questo do corte (diferente de gume ou fio) das lminas. Ocorre que
nem toda lmina de faca apresenta um corte transversal triangular perfeito, liso. Muitas tm
cavas (o que so cavas?) ou depresses (sangradouros?), contra-fios, e outras particularidades.
Tais particularidades podem estar presentes apenas em partes da lmina. O mesmo ocorre em
relao aos cabos. Em corte, um cabo ou punho pode ser ovalado, achatado (caso do uso de
talas), redondo ou sextavado ou oitavado, ou ainda ser composto por diversos elementos distinguveis, sejam estes de metal ou no.
Por favor, leia-se corte ou seo.

Quem fala em medida, em dimenses ou em dimensionar levado a adotar padres. O

primeiro deles seria o sistema. Sugiro que se adote o mtrico e, quem o desejar, anote a correspondncia em polegadas.

Sugiro que dimenses de um ou dois milmetros sejam registradas de alguma forma. O

que pode acontecer a leitura nem sempre fcil de um paqumetro e mais ainda a estimativa,
quando se trabalha com rgua e compasso de ponta seca, ou em visitas a museus.

Depois dos padres haveriam procedimentos de tomada de medidas e, instrumental. No

caso, o recomendvel seriam rguas de boa qualidade, paqumetros, compassos de ponta seca,
etc.
Mas, por que toda esta preocupao com medidas? Em primeiro lugar, deixei, aqui e ali,
esboada a hiptese de que lminas de facas largas junto ao cabo seriam antigas. Outra dimenso tambm seria indcio de antiguidade: a espessura da lmina. E, para alguns, se a lmina vista
em corte, teria concavidade e no o padro retilneo de hoje.

Sugesto de Procedimentos
Os procedimentos poderiam ser divididos em bsicos e complementares.

Como procedimento bsico sugiro: comprimento total do artefato, comprimento da lmina, largura da lmina ao menos em trs pontos, comprimento do ricao ou entero, largura do
entero, espessura da lmina em trs pontos, espessura do ricao ou entero. Quanto bainha,
sugiro: comprimento total, largura em trs pontos, comprimento largura e espessura da pea
ou reforo junto Boca da bainha (se houver), comprimento e largura da pea destinada a
enganchar a bainha na cintura ou comprimento da corrente.
A partir deste ponto entra-se nos procedimentos complementares. Que sero necessrios
no todo ou em parte, dependendo da complexidade da faca.

Marcas, timbres, cunhos, numerao, gravao a buril, cido (ou guaforte, se preferem),
etc. Sugiro que se procure: dimenses da rea total ou das reas contendo estas aposies lmina e ou no cabo. Altura e largura de letras e nmeros, altura e largura de timbres ou cunhos,
espaamento entre timbres, cunhos em altura e largura quando for o caso, considerando como
altura em relao ao fio e ao dorso da lmina e como largura o espao entre o incio do cabo
e/ou guarda (ou seja, em relao ao eixo longitudinal da faca), espaamento entre partes do
timbre (ou marca contendo mais de uma palavra ou nome), espao entre letras e nmeros de
uma marca (como entre o SL de Santa Luzia; ou entre Domingos e De e entre De e Demeo,
por exemplo).
Algum, com justa razo, pode indagar o porqu desta preocupao com dimenses e mesmo localizao de marcas, timbres, cunhos. Lembro que se trata de artefatos artesanais. E mais,
que se tem boa notcia de que alguns afamados cuteleiros do passado mudaram suas marcas,
e, que sempre possvel falsificar uma marca. caro, mas possvel.
Cavas, (ou seriam biseis -bisel) como linhas divisrias entre planos da lmina, ou depresses na lmina. Sugiro: comprimento, largura e profundidade bem como espaamento em relao ao dorso e ao fio principal (ou fio e contra fio, se for o caso) e entre a ponta e o incio do
entero ou, na ausncia deste elemento, entre o final da cava ou depresso e o incio do cabo.
Sempre lembrando que algumas destas cavas e depresses, por vezes so mais ranhuras
bastante estreitas e pouco profundas. Em outros casos so tpicas de molas chatas (de feixe) de

viaturas ou ainda decorrentes do uso de lminas de baionetas, por exemplo. Ou ainda, as linhas divisrias entre um plano e outro da lmina tomando por plano, a rea do fio ou gume,
por exemplo, em relao ao restante da lmina.
Uma nota: haveria dois sentidos para cava; linha divisria de planos em uma lmina e depresses ou ranhuras e uma denominao moderna: bisel.

H, ainda a considerar, e a serem medidos, os reforos estruturais de lminas de espada,

presentes em facas sulistas e nortistas. Sugiro: dimetro ou largura/altura (em relao ao fio
principal). H que ressaltar que, em nosso pas utilizou-se lminas de espadas das mais variadas
procedncias e formatos antes que nossas foras armadas estabelecessem padres. O mesmo
ocorreu com baionetas.
Alguns artefatos (facas) so mais elaborados (complexos), sendo dotados de bainhas de
metal ou de couro, com ou sem elementos de metal, de bainhas de metal articuladas ou ainda
de bainhas metlicas com correntes estas correntes serviriam para prender o conjunto facabainha cintura. Embora alguns considerem que tais correntes se destinavam a prender o citado
conjunto cava do colete. De fato, recordo-me de ter visto coletes em confeco num alfaiate
com uma casa, que me pareceu estranhamente colocada. Informou-me o alfaiate que o cliente
tinha por hbito portar uma bela faca de prata com uma correntinha que passava pela casa.
Contudo preciso recordar que o uso de uma faixa razoavelmente larga de tecido atada
cintura fazia parte do vesturio normal no sculo XIX e mesmo incio do sculo XX, ao menos
para trajes ditos tpicos e, nossos antepassados usavam cintos bem mais largos.

Em algumas bainhas fica bem evidente que a corrente um elemento, digamos, de segurana, pois so dotadas, tambm, daquela lingeta que serve, normalmente para prender o
conjunto faca-bainha na cintura, em um cinto, cinturo ou faixa de tecido.
O local onde fica presa esta corrente pode variar.

No procedimento complementar de tomada de dimenses de bainhas de couro, sugiro:

comprimento e largura de eventuais peas de couro costuradas ponta da bainha (cuja forma
lembra, em geral o corpo de um violo); largura e comprimento de eventuais de peas de couro
costuradas como reforo do corpo da bainha ou peas no necessariamente de reforo e sim
decorativas nas suas pores iniciais e finais. No caso de bainhas de couro com aplicao de
peas de metal bainhas compostas, se quiserem: largura mxima e comprimento de tais peas
de metal.
No tocante a bainhas de metal sugiro: quando articuladas largura e comprimento de cada
pea, largura mxima e mnima da pea da ponta; espao entre as peas articuladas; largura e
espessura se for relevante, da pea de reforo da boca da bainha; comprimento e largura mximas e mnima de eventuais peas de acabamento e/ou reforo soldadas ponta da bainha.

Em se tratando de bainhas inteirias de metal (digamos; modelo gacho embora haja

bainhas sulistas de couro e metal ou s de couro), sugiro: largura e altura (se for relevante) da
pea de fechamento da boca da bainha; comprimento e largura de recorte destinado a dar mais
fcil entrada a lminas curvas; dimetros externo e interno da pea cilndrica de travamento
do boto (se for o caso), altura desta pea, largura do rasgo de entrada da lmina nesta pea.
Largura e comprimento das reas trabalhadas a buril ou por presso contra moldes ou outro
processo que resulte em trabalho decorativo de baixo/alto relevo. Vide pargrafo acima a respeito de timbres, marcas, cunhos, no aplicvel. Comprimento e larguras mxima(o) e mnima(o)
de peas soldadas ou no ponta da bainha.

Sempre no campo dos procedimentos complementares vamos ao universo dos cabos, punhos, talas, pomos e guardas.

Antes, uma digresso talvez necessria. Na iconografia (desenhos, telas, aquarelas e mesmo
fotos) e na hoje escassa realidade razoavelmente comum encontrar cabos terminados com
pomos (poro final do cabo) com a vaga semelhana de uma cabea de animal, ou seja, lateralmente protuberante. Como se o focinho ou bico se alinha pelo fio da faca. Caso algum tenha
uma pea com este formato de cabo e dependendo da pea, pode ser o dono de algo bem velho,
no mnimo alguma coisa l pelos anos 20 ou trinta do sculo XX e se for um felizardo, mais
antiga ainda.

Cabos com este formato eram feitos de chifre macio, osso e chifre e madeira esculpida ou,
aproveitando uma juno galho/galho ou galho/tronco.
Quando disse, acima, universo dos cabos, no h exagero de minha parte. Desde os mais
ricos cabos de marfim e ouro at os mais simples e estranhos, feitos com o que havia mais mo
-material extico como sementes de jarina, coquinhos baba de boi e escamas daqueles peixes
horrorosos da Amaznia. Cabos torneados em voluta (estrias helicoidais profundas ou rasas).
Talas de casco de tartaruga ou de chifre tratado quimicamente para parecer tartaruga. Aqueles
estranhos cabos com protuberncias das franqueiras.
At parece que o cabo, por ser a poro mais aparente da faca em sua bainha serve como
marketing do dono da faca. O cabo mais estranho que vi, na Bahia, era feito de piaava e arremates de metal amarelo. Infelizmente, seu dono, alm de ser um autntico armrio, no estava
para conversa com um carioca branquelo. Outra coisa estranha? Um extico cabo nordestino
feito com grossas contas de rosrio. A explicao do dono foi meio macabra se entendi bem:
mandei fazer quando cumpri promessa feita a minha me que rezou pelo meu irmo.
Vamos aos cabos. Logo de incio, um obstculo: a guarda. Uma pea entre a lmina (entre o
ricao e o cabo, quando h ricao) e o cabo em si. Por vezes, pode ser apenas, digamos, residual:
um anel de ao ou outro metal, ou uma pea metlica de pouca espessura e que em nada ou
muito pouco sobressai largura da lmina ou ricao/entero. preciso cuidado para determinar
se no se trata de parte integrante da lmina caso de utilizao de lminas forjadas importadas
ou se trata do boto, tpico de facas sulistas, mas tambm presentes em facas de outras origens
geogrficas.
Larcio Gazinhato nos fala em seu Glossrio de bolster ou calo. Ao que tudo indica no
se trata deste resduo de guarda de que estou tratando. L. Gazinhato menciona reforo estrutural. O que pode ser aplicado ao que vez por outra se encontra em lminas forjadas importadas
ou suas imitaes nacionais. Foi proposital meu uso da palavra: pea.

O problema da guarda no termina por a. Ela pode ter os mais diferentes formatos e
dimenses. Para fugir ao problema, neste caso de formato, sugiro que se tomem duas medidas:
altura e espessura. Altura total da pea e sua espessura junto ao cabo/final da lmina/entero.

Logo aps a guarda ou seu lugar, bastante comum encontrar-se outra pea, agora dos
mais variados materiais (e formatos), sendo o mais comum nas nordestinas uma pea de metal.
Pouco importando se esta pea macia com furao central para passagem do fuste ou apenas
algo estampado. Sugiro: largura (ou dimetro) mxima(o) e mnima(o)largura e comprimento.
Na maioria das peas segue-se a primeira ou segunda ou terceira poro do cabo (caso
queiram considerar a guarda ou o boto) como primeira. Podendo ser do mais diverso material, sugiro: largura mxima e mnima e comprimento.

Pode surgir mais adiante, em direo ao final do cabo, um ou dois anis (diferente das
arruelas metlicas por vezes presentes em cabos de embu), sugiro: largura (ou dimetro) e
comprimento. Neste caso talvez o mais apropriado seria dimetro mximo e mnimo e largura.
Dimetro mximo e mnimo para cobrir a hiptese de cabos sextavados, oitavados, etc.
No mais das vezes segue-se outra poro do cabo em si a ser medida em comprimento e
espessura, dimetro.

Nas facas nordestinas quase sempre existe outra pea. O carretel. Pea geralmente metlica. Sugiro: dimetro mximo e mnimo e comprimento.

A seguir temos, em alguns casos o pomo, o final do cabo. Mais um obstculo. Nas facas
sulistas o pomo se reduz a uma, no mximo duas peas geralmente metlicas que acompanham
o formato sextavado, oitavado ou o que seja do cabo. Nas nordestinas e outras pode haver peas
de chifre, osso, marfim, etc. seguidas de uma pea metlica e outra pequena pea de metal de
travamento (por rosqueamento ou rebatimento da extremidade do fuste). Sugiro medir o que
seja em dimetro mximo e mnimo (se for o caso) e comprimento ou largura/espessura.
em momentos como este que qualquer um se ressente de uma nomenclatura/glossrio
ou designao estabelecidas.

Vamos aos cabos de talas. Alm das dimenses de peas j mencionadas acima, se existirem
no artefato, sugiro: largura mxima e mnima das talas; espessura mxima e mnima das talas;
dimetro dos rebites, dimetro das arruelas ( falta de uma designao) entre rebite e tala ou,
altura e comprimento das ditas arruelas se no forem circulares. Espessura das entre-talas e seu
comprimento. Atentando para no confundir entre-talas com enteramento.
Quando se pretende j ter visto tudo, l vem aquele artefato bizarro. possvel que cabos
de talas tenham um pomo. De minha experincia pessoal vi apenas duas facas obviamente feitas
a partir de velhas baionetas. Uma delas tinha tudo para ter sido feita a partir de uma baioneta
Mauser a outra provavelmente partiu de uma baioneta mais antiga ainda, pois o cabo de metal
amarelo havia passado por um bom torneiro e soldador realizando um pomo oval.

Pode ser que se queira, tambm, considerar a ltima poro do tpico cabo das Sorocabanas
como pomo. O mesmo talvez se aplique s Curvelanas. Quanto s Franqueiras, no parece que
possam surgir dvidas. Fica a questo, entre muitas, em aberto para discusso.

Em algumas facas o pomo inexiste. H apenas uma pea metlica de fixao do fuste. Em
sua maioria, diria absoluta, so artefatos recentes. Ou nem tanto, como parece ser o caso das
facas sulistas chamadas de Campeiras que podem ser a contrapartida das facas de ferreiro
nordestinas. Embora, em geral, de melhor qualidade quanto ao acabamento.
Contudo este variado e surpreendente mundo da cutelaria sempre espera na curva para
surpreender o expert com alguma bizarrice antiga.

Como se pode notar h uma questo que me parece bsica. A impreciso, variao ou
ausncia de designao das diversas partes e peas que podem compor uma faca interfere em
tentativas de estabelecer dimenses.

Quando me referi ao regionalismo e ao fato de ser importante preserv-lo, estava, tambm,

pensando nas diversas designaes dadas a partes e peas, sejam das facas em si ou das bainhas.
Penso que seria recomendvel obter-se uma nomenclatura, digamos, padro, mas sempre que
possvel, registrando adiante as designaes regionais.
O que consta acima tem o defeito de ser detalhista. O que certamente incomoda. Mas, sem

detalhamento, quero crer que no se vai chegar a bom termo.

O que se fez foi tentar reproduzir tcnica de documentao de artefatos de Museus cuja
administrao se modernizou, Casas srias de Leilo, no consideram suficiente ter em arquivo
algumas fotos dos artefatos. As descries podem ser bem mais minuciosas que o resultado da
adoo do que se vem de propor.
Boas fotografias podem ser enganosas se desacompanhadas de uma boa e minuciosa descrio, o que inclui dimenses. Principalmente se houver o objetivo de chegar a estabelecer
tipos, subtipos e variantes.
No que se refere a dimenses de antigos registros, como j mencionado, a transposio
para o sistema mtrico pode dar margem a imprecises. Nossos antepassados valiam-se de padres muito diferentes. Veja-se a descrio de poca de elementos da arquitetura do j referido
Forte Real do Bom Jesus: tinha a profundidade de uma lana.
Na poca do registro, presume-se que as pessoas saberiam ou teriam uma boa idia da
altura ou da profundidade de um elemento arquitetural ao se mencionar: lana. Mas, o que isto
significa hoje? O mesmo se aplica a palmos e dedos, a linhas e pontos.

No Brasil Colnia e Primeiro e Segundo Imprio adentro, foram usadas lanas de dimenses as mais variadas. Por exemplo, havia milcias (nada a ver com as que dominam favelas
no Rio de Janeiro de hoje), para simplificar regionais, e cada regio, se tanto, estipulava seu
padro de lana.

Em tempo. No Brasil Colnia usava-se um sistema de medidas portugus. Para as medidas

de facas o que nos importa o Palmo. Que convertido em centmetros d 20 cm. Para fraes,
raras vezes vi a meno a meio Palmo. No mais tinha-se Dedo, correspondendo a dois centmetros. Enfim, para medies menores tem-se a Linha aproximadamente 2 milmetros e,
a ltima seria o Ponto. Cuja correspondncia para o Sistema Mtrico me escapa. A Dana do
Material
Um saudoso amigo, colecionador, Srgio Alava tinha uma curiosidade insacivel. Engenheiro e dono de uma indstria mecnica de porte mdio em So Paulo/SP conhecia bem seu
ramo de atividades.

Mencionei em conversa minha preocupao com o material. A resposta veio rpida, numa
ligao telefnica. Ele testou a dureza de trs Sorocabanas muito avariadas. Os resultados o
surpreenderam. De faca para faca a variao era de boa monta.
De modo algum estou advogando no sentido de que os colecionadores testem a dureza
de suas preciosas lminas. Ou, pior ainda, que usem um esmeril para tirar fagulhas e inferir
de que tipo de ao so feitas. Outros testes so muito caros. O caso concreto que dureza ou
a composio so quantificveis. Guardam semelhana com medidas. E so capazes de trazer
informaes.
At agora, o foco tem sido o da lmina e seu material: ao. Mas existe mais material envolvido. Infelizmente as dificuldades sobem de patamar. A identificao correta do material de
origem orgnica, aqueles que normalmente compem um cabo, so assunto para especialistas.
A partir do momento em que se tem uma profisso como a de Arquelogo, no regulamentada ainda em 2008, de se perguntar onde estariam os especialistas em madeira, chifre e
osso. Para resumir, o quadro tende ao desalentador.
De qualquer forma, a questo fica colocada.

Torno a ressaltar que para se chegar faca tal ou qual, para recuperar sua evoluo e definir seus tipos e variantes, necessrio contar com peas. Peas medidas e, de uma forma geral
bem descrita, no simplesmente fotografadas. Imagens ajudam, mas no descrevem e so, de
certo modo culpadas pela viso egpcia -duas dimenses.
Resta ainda esclarecer que no inventei essa estria de dimenses e descries. Aprendi
em museus e com colecionadores.

Captulo 11

Um Contemporneo Ibrico
Usou-se o termo contemporneo, pois as imagens e comentrios a seguir retratam facas
e outros artefatos, dos anos 1800. poca na qual o formato de nossas facas clssicas j estaria
definido.
Para todos os efeitos so peas antigas. Mas retratam o que era feito na Europa, num perodo que nos parece prximo. E o que era feito na Europa no Sculo XIX (1800), chegava ao
nosso pas.

Contemporneos em referncia a qu? Em referncia a facas brasileiras ditas clssicas.

Tipos de lminas que se fixaram ao longo do Sculo XIX.

Existem, tambm, imagens de artefatos bem mais antigos. Que no seriam contemporneos e sim, formatos, digamos de origem ou precursores dos formatos clssicos. Inclusive,
artefatos retratados em uso no nosso pas.
O artefato abaixo proveniente de Albacete, Espanha e do Sculo XIX, mas tem ancestrais por boa parte da Europa. Principalmente na pennsula ibrica.

I -63

Ateno: trata-se de um falso entero. Artifcio de embelezamento muito usado. Medidas ignoradas. A soluo usada para o cabo tpica da Espanha. Na Frana tambm se usa a expresso:
couvre ricasso cobre ou tapa ricasso. O cabo do tipo lanterna.
claro que se trata de artefato j pertencente a uma primeira etapa industrial. O que seria

atestado pela presena do boto e estilo da ornamentao. Facas mais antigas, no industriais
de todo, no so to ornamentadas, ou, ao contrrio, so excessivamente ornamentadas. Ao que
parece, espadas Vikings seriam muito ornamentadas.

O estilo tpico da cutelaria espanhola. Rebuscado, com extenso trabalho de cinzelamento

na bainha, cabo e lmina; talvez uso de gua-forte, e esta, com uma ponta que descendente em
direo ao eixo da lmina.

O trabalho de cinzelamento na bainha mais visvel dito aberto. Ou seja, o desenho

tem muitas reas no trabalhadas. Ornamentao fechada feita por meio de que tcnica o for
pressupe o quase total preenchimento da rea.
Seus ancestrais pr-industriais podem ter um fuste mais largo e aqueles feitos em Portugal
so menos rebuscados e um tanto mais pesados, de concepo mais simples, se quiserem.
A semelhana com facas muito conhecidas nossas evidente.

O artefato no foi escolhido ao acaso. emblemtico de um tipo de lmina muito difundida na Europa e que pode ter influenciado a conformao de nossas lminas curtas.

Tambm fica claro que o artefato acima seria de certo luxo ou esmero em seu acabamento.
No foi feito para o comum dos mortais. Mesmo no final do Sculo XIX a riqueza no estava
difundida a ponto de permitir que algum menos agraciado pela fortuna pudesse ter acesso a
uma faca como a acima. Mas, como j disse em alguma parte destas notas, o que importa o
padro cultural expresso no formato do objeto.
O que pode e deveria ser exercitado seria uma operao intelectual de desnudamento, ou
melhor, de simplificao do artefato mostrado acima e de outros, para se obter uma imagem
mental de como seria este objeto despido de sua riqueza. Com isto se chega ao artefato de uso
comum, do povo, o mais difundido, numeroso e mais raro.
Como falamos bastante a respeito de cabos, vejam abaixo dois bons exemplos de cabos
compostos por rodelas de chifre e outros materiais.

I -64

Mesmo incompleta a bainha digna de nota. Lembra bainhas brasileiras ditas picazo. A poca
de feitura do Sculo XIX, Crsega.

I -65

A soluo do cabo interessante. Ele envolvente e a pea de travamento pomo, tem formato
que nos remete a coisas nossas.
Os dois artefatos so europeus. O primeiro (I-64) da Crsega, Sculo XIX. Cabendo esclarecer que a Crsega era provncia francesa. O estilo das facas feitas na Crsega influenciou
e foi largamente imitado na Frana. O segundo uma adaga de origem italiana, sendo provvel
que tenha sido feita em Brescia ou Scarperia. A poca de feitura desta adaga discutvel. Em
todo caso pode se dizer sem temor de erro muito grosseiro que dataria do Sculo XIX.

Ela curta de lmina. Adagas europias de fins dos anos 1700 e dos anos 1800 so, em
bom nmero, pequenas, com lminas curtas. sempre difcil dizer algo sem, em seguida, fazer
observaes pertinentes. bem o caso do comprimento das adagas h muita exceo: lminas
longas e mesmo muito longas dos 1500 at os 1700 e adentrando os 1800 de modo mais brando. Mas no so, de modo algum, punhais. O punhal europeu, a partir do momento em que o
ao carbono de qualidade comea a se difundir, a partir dos aos suecos e de Toledo e Albacete,
tm lminas cuja espessura seria a metade daquela da pea mostrada imediatamente acima.
O que chama a ateno o cabo. No parece nordestino?

I -66

Ateno para a riqueza do cabo feito em parte com chifre de cabra. H quem veja influncia
marroquina.
A respeito das duas facas acima (I 64 e 66) pertinente comentar que a geometria de
suas lminas conserva uma funo que hoje, por razes bvias, esquecemos. A ponta afilada.
Que seria remanescente do perodo em que a faca tinha de ser dotada de boa extenso de corte
e de uma ponta que permitisse ao usurio garfar as pores de po, queijo ou carne. Dispor de
um talher completo: garfo, colher e faca era um luxo para a maioria da populao. Luxo que s
comea a esmaecer um tanto a partir da Revoluo Industrial e da imigrao interna nos pases
do campo para as cidades.

A imagem I - 66 outro artefato europeu, sempre do Sculo XIX e j bem prximo da era
Industrial. Trata-se de faca espanhola de Albacete, com detalhes de acabamento denotativos de
certo luxo. O cabo, em especial, como j comentado.
As imagens I 64 e I 66 guardam uma semelhana com a decantada adaga ou faca mediterrnea. Suas lminas so afiladas, esguias. Mas a soluo de cabo difere muito.

Peo licena para um parntese. O formato geral das duas facas acima mencionadas recorrente na cutelaria europia. Mais largas e mais espessas na medida em que o tempo recua. As
duas solues de cabo mostradas em I 64 e 66 so evidentemente prximas de facas nordestinas
e gachas. A bainha de I 64 uma faca da Crsega, pode ser dita de picazo. A respeito ver
tambm a bainha da adaga mostrada em I 08. Estas bainhas compostas por bocal e ponteira de
metal e corpo de couro ou madeira tambm so recorrentes na cutelaria europia desde tempos
muito recuados.

I -67

Uma faca europia, Langres, de 1700. O cabo foi refeito por indgenas americanos. um exemplo importante, pois h registros histricos de que a manufatura de facas como as feitas em langres aconteceu na regio do Rio da Prata nas dcadas iniciais do Sculo XVI (1500).

I-68

A faca de cima original, europia, provavelmente alem do sculo XVII ou XVIII. Seu cabo foi
posteriormente refeito exceo das partes em metal amarelo. Na reproduo moderna, em baixo, fica evidente o carter de uso geral, h dois dentes na ponta para facilitar que o usurio
a usasse como garfo. Caracterstica existente no artefato antigo que foi reforada ou recuperada
na reproduo moderna. Notar a semelhana com os stilettos de origem italiana e da Crsega,
quanto geometria da lmina.
No desejo de quem escreve agredir o eventual leitor com alguma sentena dogmtica.

Mas d vontade de se referir ao famoso: bvio ululante do saudoso Nelson Rodrigues.

Mas, o que se pode afianar que facas afiladas e esguias so recorrentes na cutelaria europia do passado.

No entanto, voltemos primeira imagem. Um artefato espanhol de uns duzentos anos de

idade. Embora de ponta afilada, a lmina como um todo no esguia. Ao contrrio, larga na
proximidade do cabo. A questo seria, ento, h chances desta geometria de lmina ter influenciado algum padro ou tipo de faca brasileira? A resposta sim.
Tanto no nordeste como no sul facas de fins do Sculo XIX e incio do XX, importadas
ou no, primavam por uma largura mais alentada. E, ao seu lado, havia a esguia e com ponta
afilada.

evidente que as pontas destas facas mais largas nem sempre eram alinhadas com o dorso
das lminas, mas, este caimento das pontas tambm no estranho na cutelaria europia antiga.
A geometria de lminas francesas emblemtica. A ponta pode ser descada em direo ao eixo
central do artefato como um todo ou quele de sua lmina.
H, portanto algumas razes para se acreditar que o formato geral de algumas de nossas
facas clssicas, do tipo faca-de-ponta tenha fortes razes europias. E mesmo, se no fosse
assim, seria de estranhar.

Aos interessados recomendo uma visita ao site www.medievalwares.com/medievalironantiquities.htm. Ali esto artefatos escavados e datados desde Sculo VII at o XVII. importante
sublinhar que se trata de um site comercial e mais, que as informaes a respeito da localizao
das escavaes e da autenticao da datao no so informadas. Mas o material consistente
com o que se v em colees de museus europeus.

Infelizmente no foi possvel colher, com a devida licena, imagens de artefatos italianos,
mas, pode-se asseverar que desde o Sculo XVIII (1700) firma-se e se difunde o estilo genovs.
So lminas afiladas, pontas pronunciadas. Estilo este que semelhante ao estilo das facas da
Crsega e a algumas das centenas de facas regionais francesas. Enfatizem-se as centenas;
principalmente a partir de meados dos anos 1800. O formato , no mnimo, prximo da faca
de ponta.
Mas, voltando s relquias que podem ser vistas no site acima mencionado, ali h de um
tudo. Mesmo facas de ferro de uma nica pea faca e cabo forjado juntos.
Seria at possvel, depois de olhar estas relquias, pensar em alguns casos, com certa semelhana com as Curvelanas. Seria o caso do sax em sua evoluo. Mas as Sorocabanas so
fugidias. Podem ser produto de adaptao de sabres. Podem ser descendentes do alfange portugus, ou ainda ter um parentesco com o machete francs e mesmo aparentadas com facas
da Sardenha. Ou ainda de uma verso reduzida do chifarote ou, como mais conhecida esta
espada curta : terado.
Duas facas clssicas, portanto, escapam a uma influncia europia bastante evidente. Trata-se da Curvelana e da Sorocabana. No entanto, convido o leitor a um bom exame do material
apresentado no Anexo I Iconografia. H, ali, tipos de facas dos quais, ao menos a Sorocabana
poderia ter evoludo. Quer em suas variantes curvadas, quer nas de dorso retilneo.

Entretanto, as facas gachas e nordestinas no podem negar sua descendncia europia.

Tanto mais que ambas tm em comum um formato de lmina que, com facilidade, pode ser
dito: de ponta, e a propsito, autores europeus, como Gabriele Mandel dizem com todas as
letras: couteau de pointe.

Uma referncia que fica faltando o canivete. Uma inveno romana. Era um artefato
usado no lar e para o sacrifcio de pequenos animais, e tambm fazia parte do equipamento de
legionrios.
O canivete um artefato que se difunde muito na Europa a partir de meados do Sculo
XIX (1800). Passa a ser a faca do trabalhador urbano. Mas, permanece no campo e suas solues de lmina, a, no campo, nas atividades agrcolas e pastoris, so as mais diversas. Enfim, o
canivete tornase um objeto comum, corriqueiro, popular e substitui a faca por comodidade, em
funo de restries legais, e em funo de preo mais acessvel.

O que se pode extrair do palavrrio acima seria no sentido de que haveria diversas razes
europias e no apenas uma.
Longe de querer estabelecer ou reiniciar polmicas, vejamos, de incio, o que nos diz um
estudioso do assunto facas. Com um detalhe, trata-se de cidado da Crsega, terra de Napoleo.
Joseph Antonini Coutelier, em artigo de 1992, publicado na internet nos fala: deu nascimento, a partir do mundo mediterrneo, a modelos prprios de diferentes pases bem diferentes.
o genoui do Marrocos o facon dos argentinos, a grande faca dos gachos.
J. Antonini nos fala da faca Genovesa. Um artefato italiano que influenciou o ou um dos
estilos/formatos de facas da Crsega. Que alguns autores chamam de stileto. A partir da, todo
tipo de confuso pode surgir. E atrapalhar mais que ajudar.
Vejamos: J. Antonini assevera que facas em diversos lugares do mundo seriam descendentes de um artefato italiano cuja forma se estabelece ou se torna muito comum a partir do Sculo
XV (1400). Na Crsega teria influenciado a conformao do Estilete. Que, apesar do nome, era
uma faca.

Mas como, em nome de So Benedito, esta faca tambm fez moda nafrica? Aqui a
confuso tende a ser grande. Desde tempos imemoriais Europa e frica (ao menos a poro
mediterrnea) trocavam figurinhas. Basta pensar em Fencios, depois em Cartagineses, Gregos,
Romanos e Cruzados. A presena rabe na Espanha. A multido de palavras portuguesas de
raiz rabe. Uma linha de sucesso em termos de contatos, de trocas, de influncias cruzadas.
E tambm no se pode ignorar o que se passava no resto da Europa. O formato, embora
mais largo e pesado est bem presente e difundido. Vejam o material reunido na Iconografia e
em outras partes destas anotaes.

Parece evidente que, ao se obter avanos no material ao carbono de qualidade melhor

tornou-se possvel criar e difundir um artefato mais afilado, mais pontiagudo e mais leve, menos
espesso.

Os italianos sempre foram estilosos, como se diria hoje. Talvez tenham se cansado
da enorme Cinquedea, aquela adaga de enorme largura. E os habitantes do outro lado do
Mediterrneo, que erradamente chamamos genericamente de rabes? Culturas refinadas e,
desde a Alta Idade Mdia dominando a arte da cutelaria com maestria, fazendo lminas leves
e muito afiladas.
Temos a tendncia a associar a cimitarra e facas curvas civilizao rabe, se isto cabvel,
so muitas as etnias e culturas talvez erroneamente aglutinadas. No assim. Lminas retas e
rabes esto por a at hoje.
E Portugal? E a Espanha? As ligaes, amistosas ou no destas entidades ibricas com a
frica, digamos mediterrnea, se perdem no tempo.

Vira, mexe, e termina no mesmo lugar? , pode ser.

Mas tambm existem as trocas comerciais entre Portugal e a Itlia. Comrcio muito antigo
e alianas para combater a pirataria marroquina. Indo mais a fundo, e relembrando velhas lies
de Histria, a presena de profissionais da navegao italianos na epopia lusitana mais que
conhecida. E mesmo as mais que possveis influncias marroquinas no formato de lminas
portuguesas. preciso no esquecer que Portugal colonizou, em tempos remotos, o Marrocos.
Parece aquele velho enigma que se prope s crianas: Quem chegou primeiro? O ovo
ou a galinha? Formato de faca Genovesa ou os formatos marroquinos e do Hoje Saara
Espanhol?
Portanto, no s pela via destas relaes com o Marrocos, com a frica mediterrnea, que
o formato da faca Genovesa pode ter influenciado cuteleiros portugueses e, por extenso os
ferreiros do Brasil Colnia.

Marrocos! H um qu de romantismo na possibilidade de influncia na cutelaria portuguesa.

Mais forte seria, por outra vertente, a influncia da cultura sarracena presente na Espanha.
Necessitando constituir um exrcito, a coroa portuguesa, em 1385 (Sculo XII) Baixa Idade
Mdia, decide fabricar canhes. E, o registro histrico nos diz que: Fundies portuguesas
produzem canhes com tcnica sarracena.
No entanto, apenas para sublinhar, refao o pedido de voltar ao anexo: Iconografia. Facas
com, concedam-me, um incio de afilamento j estavam presentes em outras partes da Europa
l pelos anos 1600 e talvez antes, se considerarmos a geometria de lmina um tanto curvada
para cima ou no.

Concluindo, a origem do formato de nossas facas pode ter, na realidade, muitas razes.
Razes que, desta ou daquela forma, confluram para nossas facas clssicas. At mesmo a nossa
Sorocabana, em suas variantes curvas, pode derivar de artefatos europeus.
Confesso que penoso, para quem tem um gosto pelo estudo, pela pesquisa, a falta de
artefatos nacionais, feitos aqui, a partir dos quais se possa, eventualmente, traar uma linha do
tempo quanto ao processo de evoluo de nossas facas.

pena, tambm que a Arqueologia, no Brasil, tenha sido relegada a um plano muito
inferior durante tanto tempo. recente, por exemplo, a publicao na internet de imagens de
alguns artefatos escavados. Entre eles chama a ateno alguns cabos de metal fundido. Cabos
com motivos florais e assemelhados e cabos com formas humanas. Talvez pelo esprito de
reliogiosadade estes cabos antropomrficos retratam santos. Vejam no corpo deste trabalho
cabos semelhantes com origem em Langres.

Na falta de informaes, dados, registros iconogrficos etc o mximo que se pode aventar,
por exemplo, um possvel parentesco entre a enorme Caroneira do Sul com os enormes punhais
exibidos por Lampio. E at ir um pouco mais longe neste terreno de suposies fundadas apenas
numa lgica que pode ser capenga, e indicar como origem destas lminas de comprimento to
avantajado, a presena no Brasil Colnia do j mencionado Terado.
Pelas mesmas razes fica-se a p no caso do Facon gacho. A iconografia tardia (anos
1800) nos mostra lminas de grande comprimento. Um registro literrio a respeito da Lapeana
nos fala de algo com dois palmos e meio de comprimento. Outro registro literrio menciona
o faco do gacho com trs palmos e guarda em S.
Em conversas nos CTG's no Rio Grande do Sul, j no Sculo XX, o que se depreende
que o gacho passou a chamar de facon lminas de menor porte. Apenas mais longas e robustas

(pesadas) que as facas de virilha.

Um gacho, um paulista, mineiro, baiano, sempre poderia dobrar o corpo e alcanar a faca
em sua bota. Mas um peo nordestino teria muita dificuldade para dobrar seu corpo, contido
pela armadura de couro. Como se fica? Na Iconografia mostrada neste trabalho, l esto facas
de bota. O que houve? Migraram para a cintura?
A questo se coloca pois o uso e a maneira de portar lminas se entrelaam.

Anexo I

Iconografia
O que se segue imediatamente so imagens das pranchas contidas no livro: A Corte de D.
Joo no Rio de Janeiro, de Luiz Edmundo, editado pela Imprensa Nacional em 1940, no Rio de
Janeiro.
Algumas outras reprodues no so integrais posto que as obras originais, salvo a retirada
da revista Histria e esta foi cortada em parte, so coloridas e/ou salvaguardadas pelos tais Direitos Autorais e outros.

Algumas cenas mostradas por J. B. Debret e Rugendas devem ser tomadas com cautela;
tudo indica que foram feitas a partir de relatos ou vivncias posteriormente retratadas.
Os artefatos retratados por J. B. Debret, considerando a autoria, datam de fins do Sculo
XIX.
Suas dimenses podem, eventualmente, ser deduzidas a partir do padro: 8 a 11 cm dos
cabos, eliminado o pomo e guarda, em alguns casos.

Diversas outras imagens de autoria de Debret e de outros artistas, conhecidos ou no,

como Rugendas, tambm mostram lminas. Optou-se por no utiliz-las por repetirem formatos ou serem cenas com muitos personagens, levando confuso.
Tambm h partes (detalhes) de obras de arte europias do perodo que se inicia logo
aps o final da Idade Mdia (1500). Estas obras de arte, em seus detalhes (mostrados) indicam
a permanncia continuada de formatos de facas. Isto se o leitor tiver a bondade de comparar os
formatos com os de pocas posteriores. Ou seja, o critrio livre.

Resta tornar claro que o recurso iconografia no uma inovao ou inveno de quem escreve. muito comum entre os interessados em cutelaria e armaria como fonte de informao.
Em nosso pas, a iconografia rara e um tanto tosca medida que o tempo recua.
Tambm se colocou algumas imagens de artefatos e mesmo aqueles que colecionadores
chamam de em estado de relquia, para que se possa, eventualmente, inferir uma eventual linha cronolgica, por comparao.

A faca est bem evidente, de talas. Debret, Sc. XIX. ndios e negros, inclusive aqueles ainda
escravizados, podiam portar facas.

A figura central, com roupa listrada, tem na cintura o que pode ser uma adaga. Debret, Sc.
XIX.

A figura de homem junto rvore, direita, porta uma faca afilada. Debret, Sc. XIX.

A faca est evidente. A cena tem tudo par ser considerada como imaginada, retirada de relatos,
etc. Debret, Sc. XIX. O soldado que avana para a ona porta uma indiscutvel faca-de-ponta.
E note-se que ele dispe de uma baioneta.

O homem esquerda, dormindo, porta uma faca de expressivo tamanho. Atente-se para o pomo
do artefato. Uma sorocabana? Ou uma lapeana? Debret, Sc. XIX. Outra cena que tem tudo para
ser imaginria.

As duas facas esto evidentes. Ou seriam faces? Na imagem da charqueada, Captulo 1, as lminas para abate guardam certa semelhana, principalmente com a da esquerda. Comparar com
outras imagens a seguir. Estas seriam do Sculo XIX, Debret. O formato da faca da esquerda
algo que permanece por sculos, com dorso retilneo ou no.

Na bota, faca com cabo de talas. O cabo no reto. Ver figura abaixo. Ambas so de Debret, Sc.
XIX.

Na bota da figura esquerda, outra faca de talas. Como na imagem anterior, o cabo no retilneo.

Na bota do tropeiro de fins do Sculo XIX. Parece dotada de uma guarda. Detalhe de leo sobre
tela de Rancho de Tropeiros, 1827, Charles Landseer.

Uma pequena gacha. Na verdade Uruguaia, Arboleto. Furnituras e bainha em prata contrastada. Coleo do autor, pea de famlia. Notar a geometria da lmina ela proporcionalmente
larga junto ao cabo.

Uma outra gacha, que nunca deixou a Europa. Manufatura alem, Sculo XIX. Sem marcas
de cuteleiro ou regio. Furnituras em alpaca. Obtida em site comercial europeu. Notar a presena
de um ricao e a largura junto ao cabo, que uma constante em facas desta poca.

Facas de escavaes na Europa. Regio: prximo a Lige, Blgica. Camada datada, aproximadamente do Sculo XVII (1600). Todas em material ferroso. Coleo de Luc Beaumont, Blgica,
dispersada em 2002.

Faca europia, provavelmente de Passau Alemanha, cabo em chifre esculpido. Datao: fins do
Sculo XVIII (1700). Obtida em site comercial europeu, com autorizao.

Detalhe de gravura do livro Rio Grande do Sul Histrico. Retratando a morte do Padre Roque
Gonzles e dois companheiros seus em 1628. Notar o formato da faca. Interessante comparar com a
foto de facas de escavaes, acima e Armazm de Negociante de Carne de Porco Debret. Autor
e data de feitura da gravura, desconhecidos.

Detalhe de outra gravura mostrando o mesmo incidente de 1628. Notar o cutelo ou alfange. Este
artefato foi retratado em seu formato dito sarraceno. Talvez por ter ocorrido o incidente na regio do Prata espanhol. O importante que havia lminas curvas. Autor e data de feitura da
gravura, desconhecidos. Lminas, inclusive de espadas, da Idade Mdia europia, tinham suas
pontas aguadas ao estilo dito sarraceno.

Detalhe da pintura Meninos Comendo Frutas de Bartolom Esteban Murillo, datada de

1645-55; observar o formato da faca. O artista era espanhol.

Detalhe da pintura Combate entre o Carnaval e a Quaresma datada de 1559. Obra de Pieter
Brugel. Notar as diversas facas mostradas.

Outro detalhe da tela citada acima. O homem de costas porta uma adaga e uma outra arma mais
longa. A cozinheira usa uma faca.

ltimo detalhe da mesma tela de Pieter Brugel. Notar o formato do cutelo de cozinha. Comparar
com outros cutelos franceses do Sculo XIX, incio do XX mostrados no corpo do livro. O formato
se manteve at o Sculo XX.

Detalhe da tela O Jardim das Delcias de Hieronimos Bosch datada de 14841505. A lmina
foi formatada, aparentemente, por desbaste. Observar que Bruegel e Bosch nos remetem famosa
regio de Langres e seus arredores.

Retratando o Bandeirante Domingos Jorge Velho, a pintura de Benedito Calixto de Jesus feita
em 1903 foi muito estudada. evidente que as roupas e acessrios foram retratados com o auxlio
de pesquisa do pintor. A faca na cintura do Bandeirante, aclamado por uns e odiado por outros,
seria uma Lapeana? Ou algum outro artefato do qual se tinha lembrana. Em todo caso, seu
formato pode ter dado origem a uma das variantes da Sorocabana. Ou ser uma Sorocabana do
incio do sculo XX.

Outra pintura retratando um Bandeirante. A faca que a figura central tem na cintura tem
forte semelhana com a detalhada na tela imediatamente acima. No consegui identificar o autor
e data. Observar a amarrao do conjunto faca-bainha ao cinto da figura. O cabo da faca nos
remete um tanto s Sorocabanas.

pertinente ressaltar que os historiadores listam as armas usadas pelos bandeirantes. Seriam elas: de fogo arcabuzes, mosquetes, pistolas, bacamartes (boca em sino); armas brancas
espadas, adagas, facas, terados, lanas, facas e alfanges. Usavam tambm, e muito, o arco e
flecha de nossos indgenas.
O formato, a geometria de lmina presumvel, a partir da iconografia apresentada (relativa
a bandeirantes Sculos XVI e XVII 1500 e 1600;

estendendo-se um pouco pelo Sculo XVIII anos 1700), indica, para facas, algo de comprimento alentado, boa largura junto ao cabo e ponta afilada.
O uso do alfange, tanto o de ponta ao estilo sarraceno como o de ponta semi-ogival tambm conta com registros histricos e museogrficos. No caso destes ltimos, no houve permisso para fotos e mesmo reproduo por desenho. O museu paulista que tem peas , compreensivelmente rigoroso.

Picando Fumo, obra de Jos Ferraz de Almeida Junior de 1893. O que fica evidente o que j se
asseverou que nosso homem do campo no se melindra em usar lminas grandes para pequenas
e delicadas tarefas do dia-adia. Interessante notar que a lmina , aparentemente, espessa.

A cuidadosa observao das diversas lminas e imagens mostradas pode indicar a permanncia de certos formatos e mesmo a origem remota (ou no tanto) de outros.

A ausncia de artefatos, de facas enquanto objetos reais, no permite que se v muito longe.
A Iconografia ajuda, mas no resolve de todo.

Por no saber ao certo onde inserir o comentrio que se segue, penso ser melhor deix-lo por aqui.
O comentrio se refere decorao de lminas.

J se abordou o ou os casos de decorao por ataque qumico. Quer se trate de tratamento

de superfcie ou outros, como as incrustraes ou deposio e adio por meios mecnicos de
outros metais, tambm foram abordados.
Falou-se um tanto a respeito dos entalhes, notadamente do entalhe ou recorte dito espanhol. Que no o gavio ou gvilan.
Mas, a lmina acima, cuja imagem foi obtida num site europeu comercial, por ser, provavelmente bastante antiga embora estimar uma data ou perodo seja arriscado, foi decorada de
uma maneira muito rica. Rica no sentido do uso de diversas tcnicas.

O formato da lmina tende a indicar como origem provvel a regio de Langres. Seria
o que alguns autores chamam de: dutch knife faca holandesa. Holandesa pela regio ser a
mesma (em partes) e tambm por ser porto de origem.
Uma tcnica de decorao utilizada nesta lmina a do vazado. Entendendo-se por isto o
praticar-se aberturas totais na lmina. O que era comum em lminas especficas como as italianas facas ou canivetes de casamento ou damore e outras. Falando-se sempre de artefatos
antigos.
No caso da lmina imediatamente acima, certamente de origem europia,

o cuteleiro esmerou-se nos entalhes feitos no dorso da mesma. No se limitou ao desbaste

com lima ou por atrito com pedras abrasivas fazendo as conhecidas moscas. Chegou mesmo a
usar a serragem e toro num dos detalhes. O arteso cuteleiro usou tambm o artifcio de embelezar sua obra usando punes com diversos formatos, compondo uma decorao interessante
e, porqu no, artstica.
na.

Usou tambm a tcnica da incrustao com outro metal ouro, segundo o dono da lmi-

A imagem acima serve ao propsito de trazer um exemplo de decorao complexa de um

artefato antigo eminentemente artesanal.

Voltemos no tempo, para a Idade do Bronze. Com o objetivo de ilustrar o que seriam formatos asiticos.

Uma moeda chinesa retratando, em bronze, uma faca.

Outra moeda, retratando uma variante de formato chins.

Pequena faca do Oriente Mdio. Lmina em ferro com cerca de 5,5 cm e resto de cabo de bronze.
A imagem serve apenas para demonstrar como ficam artefatos antigos e a dificuldade de se inferir
o formato original.
Passemos a objetos mais recentes.

Uma faca religiosa. De feiticeira. Sculo XVIII, Frana.

Diversas lminas da Sardenha, hoje Itlia. Sculo XIX. Notar o formato do cabo da ltima, em
baixo direita. Tem semelhana com cabos das Sorocabanas.

Um tpico habitante da Sardenha do Sculo XVIII. O formato da faca foi mantido por, pelo

menos um sculo. A faca tem o nome de Leppa.

H no mximo um registro no Arquivo Nacional -inventrio de 1767, que nos fala de
um Sardo: Predu Torra. em sua tenda, trs baldes com ferramentas, oito facas grandes, uma
barrica de cunhas, seis pequenos chifarotes curvos, . Ou seja, era um ferreiro. Chifarotes,
pequenos e curvos podem remeter a antepassados da Sorocabana. Mas, uma andorinha s no
faz vero.

Um punhal italiano do sculo XIX. O pomo e demais peas so de lato fundido. O pomo representa um crnio humano. Coleo de Cludio Martins Fialho.

Punhal nordestino, bainha original. Incio do sculo passado. Cabo em alpaca com insero de
vidro vermelho. Talvez uma lembrana das facas com cabo de lanterna espanholas. Pea de famlia. Coleo de Cludio Martins Fialho.

Provavelmente gacha. Incio do sculo passado. A lmina apresenta resqucio de trabalho com
gua forte. Notar o gavio, entalhe prximo ao cabo.

Punhal nordestino. Fornituras do cabo em lato. Os anis so de osso tingido de verde. Bainha
original. Meados do sculo passado. Interessante comparar as duas solues de lmina destes punhais nordestinos.

Peixeira nordestina. Meados do sculo passado. Lmina provavelmente reaproveitada de uma

faca industrial. Cabo em chifre compacto. O artefato estava inserido em um pequeno ncleo de
pescadores prximo a Joo Pessoa. Havia outras facas presentes, mais espessas e pontiagudas. Seus
cabos eram feitos, alguns, com arruelas de coco. Um testemunho do que foi chamado por Etngrafos
regionais como Cultura Praieira. O objeto acima representaria um esforo de adaptao e sobrevivncia e da eterna reciclagem.

Miniatura de faca gacha usada como brinde a clientes. Dcada de 50 ou 60 do sculo XX. Notar
que os motivos usados na estamparia do cabo e bainha so do incio do citado sculo. Se no me
engano, so motivos art nouveau ou art dco. Talvez uma mistura. No sei.

Um pequeno pukko finlands. Obra de qualidade apenas razovel, feita para turistas. O trabalho de gravao, originalmente entalhe ou scrimshaw, neste artefato foi feito a pirgrafo.
A seguir uma imagem a ser comparada com aquelas acima que retratam facas de uso
popular nos Sculos XV e XVI.

Trata-se de facas italianas. Seu uso seria popular. Algum se deu ao trabalho de registrar em
desenho as facas da cozinha do Papa. So do Sculo XVI. Inclusive a curiosa bainha multi-facas.
Bainha que, alis, se v, embora mais simples, em detalhe da tela de Bruegel acima.

O alcance da territorialidade da faca gacha no final do Sculo XIX. A imagem acima mostra
tipos humanos do Paraguai na poca da Guerra da Trplice Aliana.

A imagem, francesa de 1700, mostra Bruxas medievais europias fazendo um encantamento

para propiciar chuva. A da direita porta uma faca na cintura.

Anexo II

Facas Bahianas
Colaborao de Roberto Fonseca e Silva

Roberto destas almas generosas que, desde o incio do trabalho que resultou no livro
virtual Facas Brasileiras, jamais se negou a apresentar sugestes, crticas construtivas e material
que foi devidamente utilizado.

Carioca, excelente chefe de famlia. Profissional srio e competente, um engenheiro que

vestiu a camisa da pioneira Furnas Centrais Eltricas, empresa da qual est em vias de se aposentar. Pesquisador e Colecionador apaixonado nunca se deteve diante das dificuldades inerentes recuperao da memria relativa a antigas facas brasileiras.
Um Colecionador atento a detalhes e sobretudo seletivo. Sua coleo est sempre em andamento. Em busca das peas que melhor configurem um tipo ou perodo.

Esta sua primeira colaborao traz luz, generosamente, um acervo de facas feitas na
Bahia. Um pedao significativo da cutelaria brasileira que poucos privilegiados conhecem.
As BAHIANAS tm uma srie de caractersticas prprias que as diferenciam de suas irms do nordeste, sudeste e sul. E detalhes que as aproximam, principalmente das nordestinas.

O material das lminas sempre ao de boa qualidade, especialmente nas peas cujas imagens se seguem. forte a possibilidade de algumas das lminas terem sido importadas ainda
cruas e depois trabalhadas e encabadas na Bahia. Disto pode ser testemunho a existncia do
que alguns chamam de boto, ao menos em algumas delas. Ocorre que a cutelaria brasileira,
naquela poca j se serviria de lminas forjadas por processos semi ou j totalmente industriais
e importadas.
O referido boto seria, para alguns, claro indicativo de lminas importadas. Nada impede, contudo que bons cuteleiros daqui j fossem capazes de reproduzir aquele elemento das
lminas.

Digno de nota tambm a reminiscncia dos extensos trabalhos de decorao das lminas
via buril e outros meios. Trabalhos que se concentram ou reduzem rea prxima ou do prprio
ricasso, exclusive as tcnicas de soldagem e posterior burilamento de decorao com metais
preciosos.
Em alguns dos casos abaixo este trabalho de decorao da regio do ricasso pode configurar mesmo o gosto europeu, e no caso ibrico, de obter um efeito decorativo usando o artifcio
do cobre ou tapa-ricasso. E o famoso entalhe espanhol.

A primeira lmina mostrada tem um formato fora do comum para padres brasileiros. Ao
que tudo indica h, nela, uma presena do formato dito sarraceno. Ou mourisco como bem
anota Roberto Fonseca e Silva.

No ricasso de alguns exemplares aqui exibidos nota-se o H. Uma decorao composta

por trs retngulos que seria tpica das facas bahianas.

Detalhe que aproxima estas bahianas, feitas, principalmente em Salvador, Ilhus e Itabuna,
das nordestinas o gosto pela decorao da regio do ricasso assim como o formato em geral e
a presena de autnticos punhais. Devendo ser ressaltado que temos um autntico lngua-depeba.
O Lngua de Peba tem um formato de lmina bastante distinto. Um corte da lmina
revela um tringulo bem delineado. Ao invs de um losangulo, por exemplo.

Retornando s facas, algumas delas tm lminas com elementos que nos remetem reciclagem, possibilidade de serem facas ponta de espada.

O trabalho de ourivesaria, executado pelos prateiros bahianos alm de excelente, guarda

muita, digamos, recordao ou melhor utilizao de temas vindos da rica tradio lusitana no
trato com metais preciosos.
So motivos fitomrficos folhas, ramagens, flores, animais como peixes e aves, em sua
maioria obtidos por meio de excelente manejo do buril, das tcnicas de fundio a cera perdida
e da estamparia ( o que muitos chamam de embossing, do ingls).
Alguns destes temas podem nos remeter ao vasto e intrincado mundo da simbologia. Para
quem desejar um incio vale a pena procurar o : Dicionrio de Smbolos de Jean Chevalier e
Alain Gheerbrant, Jos Olympio Editora, 14 edio, Brasil, Rio/RJ.
Um dos temas de decorao a figa. No dicionrio citado no se encontra referncia a
este smbolo que todos ns, brasileiros, conhecemos . Aparentemente teria vindo da frica e foi
adotada pelos portugueses. Ao menos pelos que aqui lavravam e fundiam metais preciosos. Sua
presena um dos indicadores de artesanato bahiano. Por razes bvias contato, assimilao
da simbologia africana.

Uma das agarradeiras de bainha, aquela com o formato de um peixe digna de comentrio.
No s por se tratar de um peixe mas pelo detalhe da cabea do mesmo. O arteso formou ali
uma face humana usando simplificaes da Lua em fase crescente ou minguante e duas estrelas.
Temtica antropomrfica em facas brasileiras uma raridade.
Um daqueles detalhes que aproxima o artesanato cuteleiro bahiano do nordestino a forma de travamento da espiga ou fuste. A pea final do cabo, a capucha como a chama Oswaldo
Lamartine de Farias dotada de um prolongamento, um pequeno chifre, caracterstico da cutelaria nordestina.

Para quem desejar um contato direto com nosso generoso amigo, seu e mail :
rofes@oi.com.br.
Segue-se a srie de imagens de peas do acervo particular de Roberto.

Faca / prata (mourisca) ? lmina forjada com 22 cm de comprimento e desenho incomum (clippoint), ricasso revestido de prata e lavrado, bainha de prata com uma das faces lavrada em estilo
mourisco e a outra com motivos fitomrficos, empunhadura de prata. Provavelmente do final do
sc. XIX / incio do sc. XX.

Faca / prata (1834) ? lmina forjada com 17 cm de comprimento (originalmente cerca de 20 cm)
devido ao grande desgaste por uso, ricasso com lavrao no prprio ao e spanish notch, bainha de
prata lavrada com motivos figurativos e com o ano de 1834 gravado, agarradeira terminada por
mozinha (figa), empunhadura de prata.

Faca / prata e ouro (correntinhas) ? lmina forjada com 23,3 cm de comprimento, ricasso revestido de prata lavrada e ouro, bainha de prata lavrada e couro com correntinhas interligando
as partes de prata, agarradeira de desenho bastante original e de grandes dimenses, ponteira em
forma de mozinha (figa), empunhadura de prata. Provavelmente do final do sc. XIX.

Faca / prata e ouro (pequena) ? lmina forjada com 13 cm de comprimento, ricasso e lmina com
inserts de prata lavrada, bainha de prata lavrada com motivos fitomrficos, agarradeira zoomrfica (peixe) e empunhadura toda em gomos de prata com detalhes em ouro. Provavelmente do final
do sc. XIX / incio do sc. XX.

Punhal / prata (marfim) ? lmina forjada com 21 cm de comprimento, ricasso com inserts de
prata lavrada, bainha de prata lisa com ponteira em forma de mozinha, agarradeira em forma
de pssaros entrelaados, correntinha de prata, empunhadura de marfim canelado e prata. Provavelmente do final do sc. XIX.

Punhal / prata (lngua-de-peba) ? lmina forjada com 22,4 cm de comprimento e seo reta
triangular chamada de lngua-de-peba (tipo de tatu), ricasso revestido de prata lavrada e ouro,
bainha de prata lavrada e couro com dobradias interligando as partes de prata, empunhadura de
prata com detalhes em ouro. Provavelmente do final do sc. XIX.

Anexo III

Facas, Adagas, Facns, Cuchillos,

Caroneiras e Outras
Armas Brancas Gachas
Colaborao de Jos Claudio Bernardes

Jos Claudio, alm de interessado por cutelaria e por facas brasileiras do

passado, tem o esprito inquisitivo e curioso. No se limita admirao por
estes artefatos, produto de uma longa tradio nossa. Vai em busca de livros,
pesquisa. Uma questo de relevo respondida por sua pesquisa: a diferena
entre facon (faco) e faca. Seu e mail, para quem desejar mais detalhes :
somderio@hotmail.com

Augusto Jos de S Campello

Falar de armas brancas ligadas ao gaucho, gacho para ns brasileiros, mergulhar no passado, e em momentos diferentes deste. Tambm deduzir muito, tentando se colocar no lugar
dos homens com suas necessidades e recursos da poca. Tocarei em fatos e personagens, sem me
ater ao carter dos mesmos, mas simplesmente com a profundidade necessria para justificar e
comprovar uma teoria.

O Territrio e quem era, na verdade o Gacho.

A verdade que no havia aqui produo de ao. Quando falo aqui, falo em cone-sul, sul
da Amrica do Sul, me prendendo somente a essa regio, pois justamente a regio do gaucho.
Gaucho, habitante da pampa, desde a Patagnia, cruzando a cordilheira, abrangendo terras
Uruguaias, Argentinas, Chilenas, Paraguaias, Bolivianas, Brasileiras e dizem at Peruanas. O
Gacho era o habitante destas paragens, normalmente aventureiro, alguns marginalizados em
sua sociedade original, ou com pouca instruo, outros reais amantes da vida aventureira ao ar

livre, sendo pessoas instrudas e de boa famlia. Indgenas, castelhanos, portugueses, mestios,
enfim, todo o tipo de etnia, em busca de sobrevivncia alternativa a da sociedade estabelecida
na poca. Pobres, errantes, principalmente homens e mais tarde, claro por necessidades bvias e
interesse econmico de outros, vieram as mulheres. A Pampa era de ningum, o gado solto nela
tambm, assim como seus cavalos, o cavalo crioulo.

Pobre, sem disponibilidade de ao bruto para confeco de suas ferramentas, principalmente a faca, de muita utilidade para o gacho, se utilizava de espadas, sabres, espadins, floretes,
quebrados nos combates comuns na poca, para o estabelecimento das fronteiras e domnios.
Alguma coisa de ferramenta veio com os primeiros colonizadores, as primeiras facas, e para essa
regio a herana particularmente espanhola, e que por sua vez trazia j uma herana moura,
mediterrnea. Da o principal formato para facas gachas, as adagas ditas mediterrneas, que
inclusive participam do desenvolvimento da faca em si por toda a Amrica. E isso at os dias
de hoje, um formato que basicamente desenha a faca gacha, lgico, com modificaes estticas
e de gosto particular de seus donos.

Pontas de espada, de sabres, tesouras de esquila (de tosquia de ovelhas, para obter l) foram
os primeiros materiais prontos para o desenvolvimento dessas lminas, e por isso, limitadas em
estilo, tamanho, espessura, pois logicamente as dimenses originais das lminas limitavam o
arteso nesses quesitos, muitas vezes remodelando guardas, pomos, cabos j originais em espadas e sabres. Por exemplo, uma parte de baixo de uma espada poderia se transformar em uma
adaga ou caroneira, mantendo sua guarda em D, ou ao gosto do dono poderia ter serrado fora a
parte que cobriria os dedos (a barriga do D), ento ganhando a famosa guarda em S, pois o D
se estendia para cima, na direo da ponta da pea, conforme figura abaixo, como num pequeno
chifre. Cortada a barriga do D, formaria ento o famoso S da adaga. Inclusive h armas brancas
longas com guarda em cruz, em S original, redonda em forma de prato (este mais raro), etc.
Outro formato herdado dos espanhis era o em U, visto em muitas peas longas empregadas
pelos gachos.
Exemplo:

Original

Modificado para S
Seguindo a lgica, pontas menores gerariam facas e punhais, dependendo de seu formato
original, adagas. Isso porque armas brancas longas possuem tambm diversas formas, larguras e
configuraes. Nessa poca ainda no havia estncias, o gado que era o gerador de toda essa economia era caado literalmente, a campo aberto. Alado depois de solto pelos primeiros colonizadores, se tornou selvagem, mais bruto e mais perigoso, assim como foi com ces e cavalos. Ento
da se originou a caroneira, faca de grandes dimenses carregada na carona, junto aos bastos do

cavaleiro. H publicaes que falam em uso principal como arma, mas seria mais lgico, efetivo
e cmodo ento se portar uma espada! Seria difcil tambm, ao ginete apeado (ginete, aquele
que anda a cavalo), longe da montaria, lanar mo da caroneira no caso de necessidade imediata
de luta. Ento penso que seu destino original era o abate dos animais, o remate como dizem
os castelhanos, que traziam essa herana j dos espanhis que na Europa utilizavam lmina
semelhante na caa do javali. Alis, at hoje na fronteira do Rio Grande do Sul com o Uruguai
e Argentina se utiliza muito com esse fim, lmina semelhante, pois foram trazidos javalis com
interesse econmico e abandonados ao campo, tornando-se selvagens. Caa-se ento com ces
e se arremata a pea com uma verso de caroneira, mais moderna, mas na mesma funo que
a antiga. Diferente apenas que na antiga era ainda mais longa, pois o alvo era o gado, maior em
tamanho e perigo, necessitando ento de lmina maior. Lgico que isso no impede o uso de tal
lmina para a defesa, alis, como qualquer lmina afiada, dada a necessidade de seu dono. Por
isso se v caroneiras de todos os formatos, guardas, materiais de empunhaduras, tipos de fios,
etc. eram de lminas aproveitadas, o que se podia fazer naqueles tempos. Temos que pensar que
tambm o ferreiro no era estabelecido, ele vagava itinerante por todo o territrio, em carroas
e carretas, mulas ou a cavalo. Quando se tinha a oportunidade de usar de seus servios, se fazia
sem demora e sem muito luxo de recursos. Ferreiros estabelecidos vieram s mais tarde com as
estncias, a criao de gado, etc.
E a, nessa poca j mais civilizada, socialmente definida, comearam as importaes de
lminas, facas prontas, ferramentas, enfim, objetos em ao de qualidade, vindos da Europa. O
estancieiro usava de seu poder econmico encomendando sua prataria, sua prpria faca de uso
pessoal, mas tambm trazia tesouras, facas de mesa da mesma origem, portanto de igual qualidade de ao. O peo talvez no pudesse comprar a faca cara da loja, mas podia lanar mo de
uma tesoura de esquila ou faca de mesa e a com ajuda de um ferreiro, reformatar e ter sua faca
de uso. Cabos de chifre e madeira eram os mais usuais. O capataz, por exemplo, melhor remunerado, podia pagar um platero (prateiro, ourives) e ter sua faca com cabo de prata ou alpaca
personalizado. A prata era abundante e os arteses plateros muito hbeis, faziam e fazem ainda
hoje verdadeiras jias. Isso porque o habitante dos campos, patres ou pees, tm orgulho de
seus apetrechos campeiros como facas, arreamento, selas, botas, guaiacas (espcie de cinto com
bolsos para acomodar moedas, fumo, etc), pois eram esses bens, junto ao seu cavalo, as coisas que
mais lhe apraziam e onde podiam demonstrar seu bom gosto e sua capacidade econmica.

Grandes e famosas empresas importadoras se fixaram no Rio Grande do Sul e em cidades

uruguaias e argentinas para atender a demanda nesse ramo cuteleiro e de utenslios em metal. As lminas vinham da Blgica, Alemanha, Inglaterra e Frana principalmente. De tima
qualidade e no formato j de costume, a ento faca gacha, variando somente nas propores,
acabamentos e detalhes.

O facn
Na verdade o facn assim chamado era simplesmente um cuchillo (faca) de maiores propores. Note que no existe a palavra faca ou faco em espanhol. A palavra Facn foi um
neologismo da poca, gerado pelos gachos brasileiros surpresos por ver alguns gauchos de all
usar facas muito grandes, chamando-as ento de faco. Como havia certa hostilidade entre os
dois ou trs lados (Uruguay, Argentina e Brasil), o castelhano passou usar este termo mais para
afrontar e amedrontar os gachos daqui.

Podemos catalogar as lminas gachas, mais com orientao castelhana, para podermos
ter idia bsica de seus formatos, porm na verdade as variaes so infinitas e determinadas
por seus donos e arteses. Combinaes de pontas, com tipos de fio, com tipos de guarda, com
material de cabo, com tipos de bainha, etc. so infinitas. Mais adiante passarei uma orientao
de tipos e nomes de armas gauchas, comum na Argentina e Uruguai. Ento dali ser possvel
projetar as mais diversas combinaes particulares imaginveis.

Hbitos e Costumes
Mas para resumir, eram estes tempos difceis. Os homens gauchos formavam uma sociedade quase exclusivamente masculina, com hbitos rudes, um futuro incerto, pobre, ocioso demais
muitas vezes e tinham por diverso o jogo, a carreira, a briga de galos, o churrasco, a msica,
a gineteada, a caa e em conseqncia, muitas vezes, a peleia. Lutava-se por diverso, por um
desafio, um querendo ser melhor que o outro no uso da faca ou da adaga. Mas mesmo ali havia
certa nobreza, pois o objetivo era marcar o oponente, no mata-lo. Mas muitas vezes a luta ia
mal, a cachaa fora muita, e acabava em tragdia. Curiosamente o assassino era visto como um
desgraado, um infeliz. S se tornava um prea se voltava a matar mais vezes, sendo denominado de matrero e segregado do meio. As armas ento eram ocasionais, poderia ser a faca de
trabalho, ou uma adaga, arma j mais voltada para a luta, ou uma faca de castrar, normalmente
menor para se poder manusear no entre -pernas do animal, enfim, o que se tinha em mos.
Claro que no estamos falando aqui de gachos em guerra, armados para o combate. Estamos
falando de gente do campo, agricultores, pees, etc. A faca era usada para tudo: cortar unhas,
castrar, perfurar um abscesso animal, desmembrar uma rs, picar um fumo, retirar um calo,
rachar lenha, fazer uma eutansia em algum moribundo, enfim, quase tudo. Lgico que um
castrador tinha sua faca exclusiva de castrar, para mant-la mais limpa, afiada, de lmina mais
curta e delgada. Assim como o peo teria sua carneadeira, mais bruta, maior, com lmina mais
arredondada numa parte. Mas nada impedia que uma fosse usada no trabalho de outra, ou que
algum peo tivesse apenas uma faca para tudo. Muitas vezes se tinha era uma faca de relquia,
deixada pelo pai ou av, mais requintada e que era usada aos Domingos, nas folgas, num passeio
na cidade e outra faca de lida. Assim como as roupas (pilchas), como o arreamento, as botas
Haviam as de lida e as de Domingo.
O gacho brasileiro tem a faca como uma companheira do dia inteiro, do acordar ao se
deitar, esta ainda muitas vezes ficando mo para algum imprevisto durante a noite. Um gacho pilchado (vestido com trajes tpicos do antigamente), mas sem sua faca, se sente nu. Todo
o gacho em princpio deve ter uma faca de uso particular, para algum churrasco, para algum
passeio. J um trao cultural e segue nos dias de hoje.

Hbitos e costumes um tanto violentos para ns, hoje, na guerra e fora

dela

H casos muito particulares de homens e suas facas. Um dos mais famosos o Ten. Cel.
Ado Latorre, ou Negro Ado. Teria ele degolado em um s evento mais de 300 inimigos,
usando para isso duas facas e uma chaira. Relatam que eram facas pequenas e o tipo de degola
variava. Contam que o motivo dele comear a degolar foi ter chegado a sua casa e achado seu

filho degolado. Da para frente no parou mais. Este hbito era muito conveniente naqueles
tempos e tambm uma herana espanhola. Conveniente porque havia pouca munio, no se tinha como manter prisioneiros, era tambm um hbito de se abater rezes e trazia horror aos inimigos. De longe se ouvia o toque de degola e sabiam os que escaparam que muitos ganhariam a
gravata colorada (gravata vermelha, um corte transversal no pescoo). Houve muitas execues
destas, nos dois lados. O degolador era voluntrio e claro que muitos realmente faziam porque
gostavam. Outros faziam por pura necessidade, pois era dado, ao degolador, o direito de ficar
com os pertences do degolado. Podemos a medir a pobreza da poca, pois a grande maioria
dos condenados tinha apenas as roupas do corpo como bens, e esses eram postos nus antes da
execuo, para no se manchar com sangue suas vestes. Demais pertences como facas, mangos
(chicotes ou rebenques), arma de fogo, dinheiro ou qualquer coisa de valor, tambm acabavam
como propriedade do carrasco. Quantos gachos atuais herdaram facas, orgulhosos, de seus
bisavs e quantas dessas no tm origem em um pobre condenado? Talvez nunca venham saber.
O costume do butim de guerra se manteve at fins do Sculo XIX.

Negro Ado Latorre encenando uma degola.

Outro cidado famoso foi Juan Moreira, gaucho argentino, das 16 mortes atribudas a ele,
9 foram com armas brancas. Foi um Guarda-espaldas (guardacostas) de um poltico da poca,
Adolfo Alsina, tendo funo tambm de maton de comit, homens que pela violncia garantiam as votaes nas urnas. O poltico mencionado presenteou Juan Moreira com uma Daga
(adaga) de prata. Curiosamente esta pea tinha guarda original em S, a qual Juan mandou substituir por uma guarda em U de grandes propores. A adaptao foi justificada dizendo que era
para aparar melhor os golpes do inimigo. Outra particularidade era que esta pea longa, tinha
em sua bainha uma lingeta para mant-la fixa no lugar cintura, deslocada mais para o meio
da mesma, para manter seu cabo mais alto e prximo sua mo de saque. Feita de lmina de
um sabre, tendo uma leve curvatura, cavados em suas duas faces, possua 740 gramas de peso,
84 centmetros totais, sendo 63 cm de lmina. Embora esta pea tenha entrado para a histria
como Daga, se trata de um facn, pois possui fio nico. Conclui-se ento que Juan portava esta

sua Daga grande na cintura, o que no era usual. Alm desta ainda portava outra de propores
tambm grandes, com guarda em cruz, com cabo e guardas tambm em prata, e igualmente a
tala de seu rebenque, expondo o prestgio que dispunha, apesar de ser um bandido e assassino
conhecido.

Juan Moreira

Adaga, sua bainha e rebenque de Juan Moreira.

Daga esquerda, crnio ao centro, outro facn direita e mango ao fundo. Notar a pea de acabamento das bainhas, feitas de modo a acomodar o formato das respectivas guardas. Tudo indica
que Juan Moreira no teve um fim agradvel.

Classificaes

Uma das classificaes castelhanas (uruguaias ou argentinas) para lminas gachas.

O verijero tem esse nome porque se porta junto verija (virilha). Seria uma faca menor, de
porte contnuo. A daga recebe esse nome pelo fio duplo. Ento se o caronero tiver duplo fio, ser
daga caronera, mas se tiver um fio s, ser facn caronero, etc. Se nota que o facn um cuchillo
grande, com guarda em cruz. Poderia ser em S ou U, ou ainda at sem guarda. A daga tambm
poderia ter guarda em U, ou S, etc. S o cuchillo (que seria nossa faca gacha no Brasil) e o
verijero, que tambm uma faca, no possuem guarda, mantendo o estilo adaga mediterrnea.

Facones

Tesoura de esquila antiga, que gerou e ainda gera timas facas, pois eram importadas, feitas de
ao europeu de primeira qualidade.

Pontas de lana farroupilhas. Notem a segunda ponta (de tijera), ou seja, de tesoura de esquila.
Estas demonstradas abaixo so facas gachas brasileiras tpicas. Descendem da dita adaga
mediterrnea (que embora seja adaga tem um fio s), de perfil triangular do lombo em direo
ao fio e do boto em direo a ponta. Variam muito em tamanho, material de cabo, material de
bainha, com ou sem falso fio no dorso, sendo a mais tradicional com falso pelo primeiro tero do
lombo (dorso). As menores so chamadas aqui de cherengas (ou xerengues) e so facas usadas
para tarefas de sintonia fina e cotidianas.

Maneiras de portar
Facas de larguras e comprimentos maiores so as carneadeiras, usadas no desmembramento do gado. Facas longas e estreitas so de uso s costas, normalmente por cavaleiros e so
facas de toda lida, de uso no campo, na cavalgada, nos acampamentos. As mais requintadas so
usadas em ocasies especiais como desfiles, cavalgadas de exibio, rodeios, etc. sendo que hoje
em dia j vetado o uso de facas em bailes e lugares de aglomerao intensa. A faca faz parte da
indumentria gacha oficial, podendo um gacho pilchado portar sua faca legalmente.

A bainha merece meno, de picazo termo espanhol que por aqui significa tambm um tipo de
pelagem de cavalobicolor. Ou seja, a pelagem do animal preta, ou outra cor dominante e com
manchas brancas.

Belo exemplar de faca com cabo e bainha de prata, desenho muito equilibrado. Notar a possibilidade de a lmina ter sido, originalmente de faca dita de uso domstico. De todo modo muito provvel que a lmina seja importada. O que desejamos ressaltar a ausncia do clssico boto.

Facas modernas

Outra faca mais antiga. Notar o contra-fio parcial perto da ponta e o fato de esta (ponta) ser
levemente arredondada. Entre os motivos fitomrficos (derivados de plantas) a rosa uma constante. Outra lmina onde se nota a ausncia do boto.

Ao que parece, uma bela lmina Coqueiro. A reentrncia prxima ao cabo, no p da lmina,
segundo alguns, no seria bem o entalhe espanhol e sim o gavio. Destinada a acomodar o dedo
indicador, evitando que a mo deslize.

Dois artefatos modernos com destaque para o tipo de ao e seu tratamento de superfcie.
Tambm em relao ao tamanho varia o porte da faca. As cherengas costumam ser portadas na parte da frente da cintura, fio voltado para baixo, tanto na mo fraca ou na mo forte. J
a carneadeira e as facas de mdio porte so levadas s costas, presas na rastra (tipo de cinturo
com enfeites de metal), guaiaca ou a faixa ou ainda entre elas, fio voltado para cima, cabo ao
alcance da mo boa ou forte. Se destro, voltado para a direita, se canhoto voltado para a esquerda. Facas de grandes dimenses costumam ser levadas na montaria, junto carona (da o nome
caroneira, carona ou caronas seriam como mantas, destinadas a proteger o cavalo do atrito com

a sela). Mas nada impede o uso de uma pela outra, da forma que o gacho mais lhe convir e se
sentir vontade.

Nas fotos acima, dois Facns portados s costas.

Este hbito muito comum: o rebenque ou mango pendurado no cabo da faca, no caso, ambos
retovados em tentos (tiras) de couro, trabalho tpico dos arteses gauchos, ditos guasqueiros. Guasqueiro o arteso especializado na confeco de peas feitas de fios de couro fino tranados.

Notar que por baixo da Rastra h uma colorida faixa. O cinto que sustenta a bombacha (tipo
de cala) , em realidade, uma faixa tecida artesanalmente.

Um gacho um pouco mais tradicionalista, usando uma faixa na cintura.

Tambm h combinaes como esta: cabo de prata com ouro e bainha retovada. Sem dvida um
Facn portado s costas.

Modo de portar o Facn.

Notem o luxo e trabalho magnfico de platero: na encilha (arreios) do cavalo, na caroneira e nas
boleadeiras, estas de marfim com prata. Tpica pilcha domingueira. A Caroneira est, como de
costume, entre as mantas ou caronas que protegem o animal, separando a sela do couro do cavalo.

O cinturo um belo exemplo de Rastra, como tambm, o que segue, abaixo.

Uso, maneira de portar habitual da cherenga.

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Diversos Trabalhos relativos a Escavaes Arqueolgicas no Brasil Nos Estados de: RJ, PE, RS,
MG e outros, em regime de consulta ou resenha. Diversas consultas no Arquivo Nacional, RJ.
Diversas visitas a museus brasileiros. Diversas visitas a museus europeus. Consultas em mais de
uma centena de Sites da Internet