TEXTO 1

1. Cuando nos comunicamos, no slo utilizamos palabras, es decir, signos lingsticos, nuestro
cuerpo y nuestra voz tambin tienen algo que decir. Los gestos innatos o adquiridos que
utilizamos constituyen la comunicacin no verbal, y las pausas, entonacin y ritmo que damos a
lo que decimos constituyen los elementos paraverbales.
2. Se entiende por comunicacin no verbal todas aquellas seales vinculadas a una situacin
comunicativa que no son palabras escritas u orales o de un lenguaje
para discapacitados visuales auditivos. Constituyen tipos de comunicacin no verbal los gestos
de la cara y el cuerpo, la posturacorporal, la direccin de la mirada, el uso del espacio.
3. La comunicacin no verbal vara de cultura en cultura y de tiempo en tiempo y depende
fuertemente del contexto comunicativo para su interpretacin.

1.- UTILIZAMOS
a) Sealamos

2.- ADQUIRIMOS
a) Estudiamos

b) Mostramos

b) Obtenidos

c) Referimos

c) Dispuestos

d) Empleamos

d) Aprehendidos

e) Decimos

e) Posicionados

4.- VINCULADAS

5.- DISCAPACITADOS

3.- CONSTITUYEN
a) Manifiestan
b) Componen
c) Estructuran
d) Seleccionan
e) Analizan

6.- RECIBIDAS

a) Amarradas

a) Maltrechos

a) Percibidas

b) Unidas

b) Daados

b) Capturadas

c) Fusionadas

c) Impedidos

c) Asidas

d) Amalgamadas

d) Malheridos

d) Reflexionadas

e) Relacionadas

e) Estropeados

e) Interpretadas

7.- POSTURA
a) Forma

8.- VARA
a) Transforma

9.- INTERPRETACIN
a) Discusin

b) Relajacin

b) Trueca

b) Debate

c) Posicin

c) Transfigura

c) Comprensin

d) Tensin

d) Permita

d) Inferencia

e) Cambia

e) Anlisis

e) Estructura

10.- El acto de comunicarnos segn el emisor es:

a) Slo el uso de las palabras o signos lingsticos
b) Exclusivamente un acto no verbal
c) El empleo de las palabras, el cuerpo y la voz
d) La utilizacin de nuestro cuerpo y nuestra voz
e) El uso de gestos innatos y adquiridos
11.- Del prrafo uno se puede inferir que:
a) Las pausas, entonacin y el ritmo son la parte ms importante de la comunicacin
b) Las palabras son los elementos esenciales de la comunicacin
c) Sin elementos paraverbales la comunicacin es posible
d) La adquisicin de gestos innatos es esencial para establecer una buena comunicacin
e) En la comunicacin humana se utilizan elementos verbales, no verbales y paraverbales.

12.- Se desprende de lo dicho por el emisor en el prrafo dos que:

a) La cara, el cuerpo y la mirada son los nicos tipos de comunicacin no verbal.
b) El lenguaje de los discapacitados en algunas ocasiones pertenece a la comunicacin no verbal.
c) La comunicacin no verbal se da necesariamente en una situacin comunicativa, a travs de
determinadas seales.

d) El uso del espacio es el tipo de comunicacin no verbal ms importante

e) Toda seal recibida por el emisor afecta su comportamiento

13.- En el prrafo tres el emisor sostiene que:

a) La comunicacin no verbal en algunas ocasiones experimenta ciertos cambios
b) La cultura, el tiempo y el contexto afectan parcialmente la comunicacin no verbal
c) La comunicacin no verbal necesita esencialmente de un contexto comunicativo
d) Para interpretar la comunicacin no verbal se necesita cultura y temporalidad
e) La comunicacin verbal vara en la cultura, en el tiempo y en el contexto de su uso
comunicativo

14.- El objetivo fundamental del emisor en el texto anterior es:

a) Informar sobre los mltiples mecanismos de comunicacin que existen en el mundo
b) Explicar en qu consiste la comunicacin no verbal
c) Sealar que slo la comunicacin verbal es la ms importante de todas
d) Mostrar cmo el ser humano ha podido crear varios mecanismos de comunicacin
e) Reflexionar sobre la importancia de la comunicacin humana.

15.- El ttulo ms apropiado para el texto es:

a) La comunicacin no verbal y sus caractersticas
b) Seales, gestos y entonacin: la esencia de la comunicacin
c) La comunicacin humana y sus variantes
d) Los gestos innatos y la comunicacin no verbal
e) Tres tipos de comunicacin: verbal, no verbal y paraverbal.

TEXTO 2

1. La juventud busca sus propias formas de expresin cultural, seas que la distinguen y que
permitan manifestar sus sentimientos, deseos y pensamientos.
2. Con frecuencia la moda nos permite expresar nuestra pertinencia a un grupo (los cuicos, los
punkis, los tecnos) y nuestra propia identidad al interior de ese grupo. A veces, sin embargo, la
moda nos viste a nosotros: usamos jeans porque son los mismos de nuestros amigos o porque
en los anuncios de televisin los jvenes lo usan.
3. Veamos ahora algunos ejemplos del significado de la moda en los jvenes, especficamente
los peinados. En los aos sesenta y setenta el pelo largo fue el emblema de ser joven. Incluso
hubo una comedia musical llamada Hair (Pelo) que expresaba las temticas juveniles del
momento. En los setenta y ochenta, el movimiento Punk se identificaba por el pelo erizado, lo
que podra expresaruna suerte de rebelda y rechazo a la sociedad de consumo. En la dcada de
los ochenta, con la new wave, vuelve los pelos ms cortos y engominados, al estilo de los aos
cincuenta, que expresaba una nostalgia por el pasado. Los actuales chicos tecnos utilizan el pelo
corto, o teido de azul, verde, amarillo, mostrando as la voluntad de no imitar a la naturaleza,
de romper sus preceptos, tal como lo hace la sociedad.
4. Como ves, la moda ha servido para identificar a diferentes generaciones de jvenes. Sin
embargo, es necesario sealar que la moda tambin puede uniformar cuando se la sigue
indiscriminadamente.

16.- DISTINGAN

17.- MANIFESTAR

18.- IDENTIDAD

a) Protejan

a) Mostrar

b) Destaquen

b) Negar

b) Forma

c) Amparen

c) Planear

c) Autenticidad

d) Diferencien

d) Extrapolar

e) Seleccionen

e) Analizar

19.- ANUNCIOS
a) Episodios
b) Mensajes

20.- EMBLEMA
a) Indicio
b) Smbolo

a) Sentimiento

d) Reflexin
e) Estilo

21.- EXPRESAR
a) Decir
b) Significar

c) Segmentos

c) Muestra

c) Connotar

d) Espacios

d) Icono

d) Situar

e) Intermedios

22.- NOSTALGIA
a) Recuerdo

e) Estilo

23.- PRECEPTOS

e) Manifestar

24.- SEALAR

a) Indicios

b) Reminiscencia

b) Seales

c) Ansiedad

c) Planteamientos

d) Aoranza

d) Erudiciones

e) Rememoracin

e) Mandatos

a) Profundizar
b) Indagar
c) Mencionar
d) Reflexionar
e) Investigar

25.- La expresin la moda nos viste a nosotros alude a:

a) Que copiamos el estilo de vestir de otros
b) La televisin como un medio que nos seala la moda a usar
c) El necesario afn de imitacin en el uso de jeans
d) Que sin moda los seres humanos no sabramos qu ponernos
e) La necesidad de compartir la ropa con nuestros amigos

26.- De acuerdo con el texto es falso que:

a) Los chicos tecno se tien el pelo de diferentes colores
b) El tema de la moda gener la creacin de una comedia musical
c) La moda sirve para identificar a algunas generaciones de adultos
d) El movimiento punk se identifica con la rebelda
e) La moda nos permite expresar nuestra identidad dentro de un grupo

27.- El emisor menciona la comedia Hair con el fin de:

a) Dar a conocer una de las mejores comedias musicales de los aos sesenta y setenta
b) Hacer reflexionar al lector sobre la importancia de llevar un bonito peinado
c) Ejemplificar cmo el tema de la moda afectaba profundamente a los jvenes
d) Destacar que la moda es siempre esencial en el ser humano
e) Mostrar cmo los peinados son la base de toda moda

28.- El prrafo tercero tiene en el texto la funcin de:

a) Ordenar las distintas manifestaciones juveniles en cuanto a la moda
b) Orientar al lector en cuanto a los estilos de peinados ms importantes
c) Mostrar los estilos de peinas de jvenes punk, new wave y tecno
d) Destacar cul es el inicio especfico de la moda a nivel de peinados
e) Servir de ejemplo ante el tema de los peinados en la moda de los jvenes

29.- El ttulo ms adecuado para el texto es:

a) Sentimiento, deseos y pensamientos de los jvenes a travs de la moda
b) La moda entre los jvenes: una sea cultural
c) Los jvenes y la moda
d) Los distintos tipos de peinados entre los jvenes
e) Moda y Cultura en el siglo XX

30.- Es posible deducir respecto a la moda que:

I. Es un reflejo de muchas generaciones de jvenes

II. El uso de peinados y jeans marcan un estilo de moda

III. La juventud siempre busca nuevas formas de expresin

a) Slo I
b) Slo III
c) Slo II y III
d) Slo I y III
e) I, II y III

TEXTO 3

1. Un texto narrativo no existe de modo autnomo porque necesita de una persona que lo
ponga en juego para completar el circuito de la comunicacin. Esta persona que hace falta es el
lector.
2. La relacin entre el autor, la obra y el lector establece la naturaleza social de la literatura. El
lector es el vector final de esta relacin comunicativa porque va determinando las propiedades
de cada gnero; determina el gusto literario de cada poca y, tambin, la produccin, la
circulacin y el consumo de toda obra literaria (piensa en un caso como el del escritor chileno
Luis Seplveda ydescubrirs la importancia de las ventajas masivas en su carrera).
3. La literatura establece una relacin comunicativa con la sociedad que se produce gracias
alvnculo que existe entre el autor y el lector.

31.- AUTNOMO

32.- COMPLETAR

33.- RELACIN

a) Flexible

a) Abarcar

a) Vnculo

b) Ajeno

b) Integrar

b) Mezcla

c) Independiente

c) Reestablecer

c) Cercana

d) Distanciado
e) Lejano

34.- NATURALEZA
a) Base
b) Cimento

d) Cerrar

d) Fusin

e) Ampliar

35.- DETERMINADO

e) Conexin

36.- PRODUCCIN

a) Vinculando
b) Establecimiento

a) Invencin
b) Fabricacin

c) Sima

c) Relacionando

c) Sistematizacin

d) Pilar

d) Comparando

d) Creacin

e) Esencia

e) Unificando

e) Descubrimiento

37.- DESCUBRIRS

38.- ESTABLECE

39.- VNCULO

a) Encontrars

a) Determina

a) Amistad

b) Sentirs

b) Consagra

b) Cercana

c) Percibirs

c) Avala

c) Unin

d) Observars

d) Instaura

d) Relacin

e) Evidenciars

e) Justifica

e) Enlace

40.- De acuerdo con el texto es verdadero afirmar que:

a) El gusto literario de cada poca es determinado por el autor
b) El lector tiene una importancia relativa en la interpretacin de un texto narrativo
c) El autor, la obra y el lector son los elementos menos importantes en la literatura
d) La literatura permite generar vnculos con la sociedad
e) El escritor chileno, Luis Seplveda, generar vnculos con la sociedad

41.- Segn el emisor la relacin comunicativa entre la literatura y la sociedad se debe a:

a) La integracin final del circuito de la comunicacin
b) La esencia nicamente social de la literatura
c) Al lector como elemento final en la cadena comunicativa
d) La produccin, la circulacin y el consumo de toda obra literaria
e) La necesaria relacin entre autor y lector

42.- De acuerdo con el texto, el lector cumple una funcin:

a) Final y ms importante en cada gnero literario
b) De poca importancia, ya que el autor es el esencial
c) De generar nicamente produccin, circulacin y consumo de la literatura
d) Que slo muestra el gusto literario de cada poca
e) Junto al autor y la obra que forman la literatura

43.- Se puede inferir del prrafo uno que:

a) Las obras literarias son ficciones de los lectores
b) Todo texto narrativo podra ser autnomo cuando no existen lectores
c) Slo la narrativa, gracias al lector, logra analizar la naturaleza de la literatura
d) Para que una obra literaria sea un medio de comunicacin necesita un lector
e) Las personas al convertirse en lectores justifican la existencia de los autores

44.- El emisor menciona a Luis Seplveda con la intencin de:

a) Justificar que existe una gran literatura de consumo
b) Identificar a un excelente narrador que es del gusto de los chilenos

c) Sealar un ejemplo respecto de la comercializacin de la literatura

d) Apoyar el hecho de que deben existir buenos autores que satisfagan a los lectores
e) Identificar a uno de los escritores ms prolficos de Chile

45.- La idea central del texto es:

a) El lector como un elemento esencial en la literatura
b) Cmo los autores necesitan obligatoriamente a un lector para crear su obra
c) La indisoluble trada: autor/obra/lector
d) La relacin comunicativa que se establece con la sociedad a travs de la literatura
e) La funcionalidad social de toda obra literaria

TEXTO 4

1. En algo en lo que todos estamos de acuerdo es en que el tiempo juega un papel crucial en la
constitucin de los textos narrativos, pero es uniforme la visin del tiempo que tratamos de
analizar? Tiempo puede ser la referencia histrica de lo que se cuenta, el orden en que se
presentan las acciones o incluso el propio tiempo en que el lector se ocupa de los textos. Antes
de calar en el tiempo narrativo tienes que tener claro que es un tiempo ficticio, ya que no se
corresponde en absoluto con el tiempo real y organiza de un modo peculiar las acciones
presentes. Por ejemplo en un texto presuntamente fiel como una autobiografa se destaca
hechos pasados desde el presente del autobiografiado, entrando en juego una interpretacin que
involucra la creacin de una nueva temporalidad narrativa.

46.- CRUCIAL

47.- OCUPA

48.- FIEL

a) Bsico

a) Entusiasma

a) Falso

b) Obvio

b) Encarga

b) Fidedigno

c) Meritorio

c) Estimula

c) Autntico

d) Trascendental

d) Refiere

d) Claro

e) Relativo

e) Apropia

e) Conciso

49.- Segn el texto, el tiempo en cuanto a la formacin de textos narrativos:

a) Es absolutamente igual al tiempo real
b) Necesita de un anlisis exhaustivo por parte del autor y el lector
c) Es lo ms importante, pero es un tiempo ficticio
d) Se presenta como la nica base para la interpretacin de la obra
e) Es un aspecto ms de las referencias histricas

50.- El emisor menciona la autobiografa con el fin de:

a) Mencionar que es el nico texto narrativo que maneja una temporalidad perfecta
b) Dar a conocer que es un modelo literario vlido
c) Sealar lo inestable que es la temporalidad narrativa
d) Ejemplificar cmo la narrativa esa una temporalidad especial

TEXTO 5

1. Los esquemas son junto a los mapas conceptuales un medio para organizar visualmente la
informacin, entregndonos de manera ordenada los conceptos centrales de un libro, un artculo
o una clase. A diferencia de los mapas, los esquemas se ven de izquierda a derecha. Esto quiere
decir que en ellos la idea ms general est a la izquierda, mientras que las ms especficas
van ocupandola parte derecha. Por lo general se emplean llaves para agrupar los conceptos que
pertenecen a una misma categora o desarrollan en conjunto otra idea ms general. La gran
ventaja de los esquemas es que te permiten ver las ideas y su orden jerrquico en
forma independiente.

51.- ORGANIZAR
a) Evaluar

52.- OCUPADO
a) Cerrando

53.- INDEPENDIENTE
a) Aislada

b) Consignar

b) Reiterado

b) Alejada

c) Nombrar

c) Creando

c) Retirada

d) Disponer

d) Empleando

e) Elaborar

e) Confeccionando

d) Autnoma
e) Ausente

54.- Cul de las siguientes opciones sintetiza el mensaje del texto anterior?
a) Los esquemas deben ordenar la informacin de derecha a izquierda
b) Las ventajas de los esquemas para organizar la informacin
c) Tato los esquemas como los mapas conceptuales ordenan la informacin ms general
d) Los mapas conceptuales son el nico medio eficaz de organizacin de un texto
e) Los mapas no sirven como modelo organizado de esquemas

55.- El emisor, al finalizar el prrafo, sugiere que:

a) La nica gran ventaja de los esquemas es el poder ver claramente las ideas expresadas
b) No hay que olvidar las llaves que agrupan los conceptos en todo mapa conceptual
c) La independencia en la jerarqua de los esquemas es la mejor ventaja que stos tienen
d) Los esquemas destacan de otros elementos organizativos por la independencia en el orden de
las ideas
e) Siempre hay que ver todas las ideas jerrquicas en los esquemas.