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DE C O MUNICACIN
PARTICIPATIVA:
NARRACIN O RAL
G U A p a r a e l FA C I L I TA D O R
Programa Conjunto Infancia, Nutricin y
Seguridad Alimentaria
M e t o d o l o g a d e C o m u n i c a c i n Pa r t i c i pa t i va : N a r r a c i n O r a l
GUA para el FACILITADOR
Programa Conjunto Infancia, Nutricin y Seguridad Alimentaria del Fondo para el Logro
de los Objetivos de Desarrollo del Milenio (F-ODM)
Los Pinos 251, Urb. Camacho, La Molina, Lima-Per
P re s entacin
C ontenido
Primera Parte El Concepto
I. Introduccin
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II. Objetivos
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1.1. Participacin
1.2. Respeto
1.3. Inclusin
1.4. Horizontalidad
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V. Aplicaciones de la herramienta
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2.1 Decisores
2.2 Operadores
2.3 Familias
2.4 Narradores/Facilitadores
3.1.
3.2.
3.3.
3.4.
3.5.
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1.1
1.2
1.3
1.4
El encuentro inicial
Las dinmicas
Evaluacin y reflexin
La velada comunitaria
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Primera parte
E l c oncepto
M e t o d o l o g a d e C o m u n i c a c i n Pa r t i c i pa t i va : N a r r a c i n O r a l
Primera parte
E l C oncepto
I . I n t r od uc c i n
La Metodologa de Comunicacin Participativa mediante la Narracin Oral, es una tcnica que
promueve espacios de interaccin y encuentro, donde la participacin, el respeto, la inclusin y
la equidad, se entrelazan en el uso libre de la palabra y la expresin. Su prctica, adems dota de
habilidades personales para la interrelacin comunitaria y fortalece la identidad a las personas.
Se conoce que el Per tiene uno de los indicadores ms altos en desnutricin crnica
infantil, cuyas causas estn estrechamente ligadas a una serie de factores, entre ellos, el
acceso a los servicios de salud. Se hace necesario construir con las instancias del Estado
nuevos mtodos de acercamiento y comunicacin con las familias y comunidades a fin de
lograr una comprensin mutua y la revaloracin de su cultura y sus tradiciones locales,
orientadas a una nueva forma de gestin social que promueva verdaderos cambios en la
salud de las personas.
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M e t o d o l o g a d e C o m u n i c a c i n Pa r t i c i pa t i va : N a r r a c i n O r a l
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Etapa V Evaluacin
Todo el proceso de esta metodologa se puede seguir adaptando y mejorando,
de acuerdo a las propias experiencias de los que la practican y de acuerdo a las
particularidades de cada comunidad. Es por eso que la evaluacin del proceso
es importante en la medida que est orientada a mejorar la implementacin
de la tcnica y sobre todo no permitir que se desvirte el espritu que conlleva
su prctica.
Taller
de actitud
Uso de la
herramienta
Encuentro
Inicial
Taller con
operadores
Taller con
familias
Monitoreo y
acompaamiento
Velada
comunitaria
Evaluacin
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M e t o d o l o g a d e C o m u n i c a c i n Pa r t i c i pa t i va : N a r r a c i n O r a l
I I . Obj et i v os
2.1 Objetivos de la metodologa
Objetivo general
Promover mediante la Metodologa de Comunicacin Participativa de Narracin Oral, el
dilogo intercultural entre los servidores pblicos y las familias de las comunidades, a fin de
contribuir a la mejora de prcticas familiares en nutricin y seguridad alimentaria.
Objetivos especficos
Generar espacios favorables para el dilogo intercultural entre operadores y familias, a fin
de permitir un autntico intercambio de saberes, considerando su cosmovisin y el entorno
en el que se desenvuelven.
Fortalecer las capacidades comunicacionales de operadores y familias. Fortalecer la
creatividad, imaginacin, expresividad, capacidad de escucha, y autoestima, de los
operadores y familias.
Recuperar la memoria colectica y cultura local, revalorando y reinventando espacios de
aprendizaje y encuentro.
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Se plantea que la comunicacin no debe persuadir sino facilitar el dilogo y que no debe centrarse
en los comportamientos individuales sino en las manifestaciones sociales, la cultura, la poltica2.
3.2.2 Tcnica3
Todos somos capaces de narrar cuentos, todos, el algn momento hemos tenido
experiencias de narracin: ancdotas, chistes, sucesos, etc. Todos somos capaces de
expresarnos, de utilizar la palabra para comunicar un pensamiento, una necesidad, un
sentimiento. Cada uno tiene una forma distinta de hacerlo, lo importante es saber utilizar la
palabra y transmitirla con sinceridad, entusiasmo y generosidad.
Narrar es comunicarse con otros y para hacerlo podemos descubrir como usamos nuestra
voz, nuestra mirada, nuestro cuerpo y nuestras emociones, encontrando nuestra propia
manera natural de narrar.
Podemos explorar nuevas posibilidades con la voz al jugar con el volumen, el tono,
la velocidad y la expresividad. Se puede usar la mirada para recrear el espacio, crear
imgenes visuales, mirar a los que nos estn escuchando. El cuerpo nos permite tomar
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Segunda parte
L a M etodologa
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Segunda parte
L a M etodologa
I. Principios de La
metodologa
1.1 Participacin
Esta metodologa de comunicacin permite que la voz de cada ciudadano sea escuchada
y tomada en cuenta. A partir de este dilogo se espera que cada uno tome sus propias
decisiones.
1.2 Respeto
La valoracin La valoracin de la identidad de cada una de las personas que participan en la
metodologa, es indispensable. A partir de esta valoracin se genera una autntica acogida
a todas las manifestaciones y expresiones que procedan de ellos, desde las historias
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1.3 Inclusin
Esta tcnica comunicacional, promueve el respeto, la participacin, principios
vitales para que todas las personas, sin importar su origen social, o lugar de
nacimiento, lengua, edad, condicin fsica, tengan la oportunidad, de ejercer
su derecho a poder expresarse y ser escuchado, y de esa manera acceder a
posibilidades diversas de desarrollo.
1.4 Horizontalidad
Para que esta tcnica sea efectiva, se debe evitar un modelo vertical de
transmisin de informacin y promover un dilogo recproco y horizontal en
el cual todo lo compartido es igualmente valioso, sin considerar los roles y
funciones de los participantes
II . Pa rti c i pa ntes de la
m etodologa
Para la implementacin eficaz de la metodologa de
comunicacin social basada en la narracin oral,
deben interactuar diversas sujetos sociales o
actores que pertenecen a diferentes instancias:
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2.1 Decisores
Tomadores de decisin, autoridades, funcionarios de las diferentes instancias y programas
sociales que tienen vinculacin directa con la comunidad, sectores del Estado: Salud,
agricultura, Ministerio de Desarrollo e Inclusin Social - MIDIS, gobiernos regionales,
gobiernos locales, organizaciones de la sociedad civil.
2.2 Operadores
Profesionales, tcnicos y operadores de las instancias vinculadas, que trabajan en contacto
directo con las poblaciones, usuarios de los servicios, familias y comunidades.
2.3 Familias
Mujeres, hombres, nias, nios, adolescentes, ancianos y usuarios de los servicios del
Estado a travs de sus diferentes instancias.
2.4 Narradores/Facilitadores
Promotor de la narracin oral, promueve la conversacin, la recuperacin de la memoria;
motiva en el participante el uso de la palabra y genera el clima adecuado para el intercambio
de historias y saberes. Promueve la reflexin y el encuentro.
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I V . M om entos pa ra el uso
de la h erra m i enta
Esta herramienta tiene tres momentos, estos momentos
son la secuencia que permite su implementacin; sin embargo es flexible de acuerdo a cada
comunidad o situacin en la que se implementa.
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Momento 1
Momento 2
Momento 3
Encuentro inicial de
reconomocimiento
Recuperando
y compartiendo
nuestra historia
La comunidad
se despliega
Dinmica 1
Recordando historias
Encuentro inicial
Dinmica 2
Feria de objetos
Dinmica 3
Trueque de recetas
Velada
comunitaria
Dinmica 4
Trueque de juegos
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Estos momentos se pueden desarrollar en dos das diferentes que podran implicar el primer
da en la noche y el segundo da en la tarde y si las condiciones no lo permiten, se puede
estructurar en una sola jornada.
Las dinmicas sugeridas son cuatro, de las cuales el facilitador deber identificar cules y
cuntas son las pertinentes para cada situacin o comunidad.
El Primer Momento
El Segundo Momento
s al siguiente da. En este espacio se llevan a cabo las dinmicas. El objetivo de las dinmicas
es ayudar a los participantes a recordar y compartir a travs de cuentos, cantos, dibujos,
objetos, aquellas vivencias personales, familiares y de la comunidad, que al ser puestas
en comn promueven el intercambio de saberes y el dilogo intercultural. Dependiendo de
los tiempos de la comunidad y de los participantes, se pueden desarrollar dos, tres o las
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cuatro dinmicas. Estas dinmicas deben incorporar, como parte de las mismas,
un momento de reflexin, que ponga en valor aquellas prcticas familiares y
comunitarias que puedan ser replicadas y aporten en la mejora de hbitos y
costumbres de las familias y la comunidad. Al finalizar el segundo momento
se hace una evaluacin del encuentro mediante una serie de preguntas sobre
diferentes aspectos: contenidos, dinmicas, dilogo. El objetivo de la evaluacin
es reflexionar juntos sobre el valor y el sentido de la metodologa realizada.
En el Tercer Momento
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V . A pli c a c i ones de
la h erra m i enta
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Tercera parte
L a H erramienta
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Tercera parte
L a H erramienta
I . Desc r i p c i n d e la
her r ami en t a
1.1 El encuentro inicial
Es el momento del primer encuentro, el espacio para mirarse, escucharse y compartir
historias, cuentos, sucedidos, ancdotas, mitos y leyendas, valorando la palabra del otro as
como la propia, generando a partir de este encuentro una revaloracin personal que lleve
a los participantes a reconocerse, a partir de su propia historia, como personas valiosas y
con derechos.
El Encuentro inicial es el instrumento de reconocimiento y motivacin para los participantes.
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Festividades patronales
Matrimonios
Ritos religiosos
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El lugar:
Se selecciona el mejor lugar para realizar la velada, un lugar donde las personas de la
comunidad puedan sentirse cmodas y seguras, de preferencia buscar un lugar al aire libre
y en contacto con la naturaleza (cerca del ro, bajo un rbol, en una loma).
Inventario propio:
Tener previamente un inventario de juegos tradicionales (rondas), alimentos o comidas
de cada comunidad visitada; el significado de algunos objetos de uso cotidiano (mantas,
instrumentos, etc).
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El cierre
Se cierra la velada con un relato, cancin o juego.
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Ficha 1
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Ana Pellegrini
Este es el poder del objeto elegido, que evoca directamente la historia que la
persona ha experimentado.
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Ficha 2
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Para qu sirve?
Quin lo hizo?
Cmo lo hizo?
Cul es su importancia?
Antonio Cisneros
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El dilogo con los participantes al trmino del taller. Se invita a las personas
a compartir su parecer en forma oral sobre las actividades realizadas en
una rueda, o con participacin voluntaria. Se registran los testimonios de
manera escrita o audio-visual. Preguntas de apoyo: Cmo se sintieron?
Qu aprendimos? Por qu es importante narrar, cantar, jugar? Qu
relacin encontramos entre la actividad y nuestra vida?
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Ficha de Evaluacin
Narrador / Facilitador
Lugar
Fecha
Duracin
Horarios
Nombre de autoridades locales
Lista de participantes (opcional)
Cantidad de participantes:
Hombres:
Mujeres:
Nios:
Ancianos
Autoridades
Dinmicas propuesta
Logros
Dificultades
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I I . Rec ur s os d e
ap oyo
2.1 Juegos de integracin
Para llevar a cabo el taller, los participantes deben sentirse en confianza con los dems
participantes y con el facilitador. Los juegos y dinmicas de integracin son herramientas
que ayudan a romper el hielo o timidez inicial que suele haber en un grupo de personas que
se encuentra por primera vez o en una situacin nueva. Dependiendo de las caractersticas
del facilitador y del grupo con el que trabaja, se puede lograr la confianza del grupo de
diversas maneras: a travs de la simple presentacin y conversacin con el grupo, con el
canto, la msica etc.
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1, 2, 3
Los participantes recorren la sala en distintas direcciones, previamente el
facilitador le ha otorgado un significado a cada nmero 123, a la seal del
facilitador segn el nmero que haya elegido, los participantes inmediatamente
realizan la indicacin que corresponde al nmero mencionado por el facilitador:
Cinco: Te encontraste con una persona (la que est ms cerca) y la saludas
como si hace mucho tiempo no la vieras.
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Prolongacin:
Se forman grupos.
Cada grupo prepara una historia utilizando las imgenes corporales aprendidas del
ejercicio anterior. Para contar la historia se agrega movimiento y dilogos.
Se pone en comn la historia improvisada.
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Reglas bsicas:
Zip: Pasa la energa a otro, a un compaero al lado (sea derecha o izquierda).
Zap: Pasa la energa a un compaero a cualquier otro que no est al lado, si
no en otra parte del crculo.
Boing: es el rebote de la energa de nuevo al operador que anteriormente
envi la energa.
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2.2 Relatos
La mujer de arcilla
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en busca de su mujer. Cuando lleg al lugar donde la dej, era muy tarde, solo encontr un
montn de arcilla hmeda.
Al no poder hacer nada, slo cogi un poco de arcilla y la llev a su casa con la esperanza de
modelar una imagen tan igual que ella. Desde ese da, sinti tanto dolor que model muchas
vasijas e imgenes pero nunca logr recuperar a su mujer desaparecida.
En ese momento entendi, que eso pasa con el amor, cuando uno no lo cuida se nos va de
las manos.
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Miraba el zorro las cumbres de los cerros que brillaban al sol, como era
tiempo de sequa, el ichu estaba doradito.
Arriba acompaaban los cielos azules de julio, y a medida que suban, haca ms
y ms viento. El zorro se prendi bien del cndor, cerr los ojos, y de cuando en
cuando lloraba de fro.
En el cielo se casaba un turquito y todas las aves le hacan fiesta. Los
huaychaos tocaban flauta, las gaviotas tinyas, los gallinazos barran el piso
En fin, todo era un festejo
Cuando lleg el zorro se qued pasmado al ver que arriba todo era igual que
en la tierra. Haba rboles de todas clases: alisos, molles, quishuares, lagunas,
colinas, ros. Nada faltaba.
A la boda haban llegado todas las aves de la tierra.
All estaba el lorito de la montaa con su caperuza verde, el pichibiln colorado,
las parihuanas de la cordillera, el guarda-caballo, estaban todos.
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Pensando haca sufrir mucho su cabeza. Notaba todo esto en los tallos del maizal: Del maz
chullpi es blanco, su raz es blanca y sus flores tambin blancas; del maz rojo su tallo es
veteado de varios colores.
Esto encontrando Genarito a su padre pregunt:
Padre, por qu si en esta chacra hemos sembrado maz chullpi, ahora al deshojar
encontramos maces de otras clases y colores? En otras chacras de la comunidad tambin
observo que donde hemos sembrado maz blanco estn creciendo maces de otros colores,
de semillas que no hemos sembrado. Por qu as mezclados aparecen ahora, padre?
Su padre, recogiendo choclos, le cuenta de esta manera:
Es que t no sabes todava hijo, ahora te voy a contar: Dicen que el da de la siembra, en horas
de la noche, cuando ningn hombre ve, los maces madre salen del ojo del mismo surco donde
lo hemos enterrado y hablan de esta manera:
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Vamos culli maicito Vamos maicitos plomos de ese lado de la chacra Vamos
de este lado del surco puro maicitos! Vamos a bailar al borde de la laguna
Estn alegres porque han sido escogidos como semillas, porque han sido
escogidos para aumentar; y para que no se tornen estriles marchan al borde de la
laguna a remojarse para que crezcan despus con rapidez, para que tomen vigor;
para que tomando fuerzas no le tengan miedo ni a la segua y se yergan fuertes.
Entonces ya en el borde de la laguna comienzan a bailar agarrndose de las cinturas,
ya tomndose de las manos y formando rondas, cantando al borde del lago:
De esta chacra maicitos culli
De la chacra de arriba maicitos plomos
De la chacra de abajo maicitos chullpi
Vamos maicitos al borde del lago
Vamos maicitos bailaremos
Y despus de bailar, todos se mojan y beben bien en la laguna. Y llegando a un
momento de mucha alegra se olvidan de volver y se amanecen; entonces ya
cuando canta el gallo empiezan a regresar, temerosos de que la maana aclare y
les vea la gente; temerosos de que les d el sol.
Retornan apurados, enredndose en los caminos de herradura, rodndose,
ayudndose a levantar.
As como locos llegan. Y al llegar se confunden de chacra y en otras chacras
ajenas ya se meten.
Es por esto que semillas que no hemos sembrado aparecen en nuestras chacras
As es hijo
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imbilac, apareci un da, nadie sabe de dnde o por cul de los caminos ingres al
poblado indgena, causando asombro entre los moradores por la forma como tocaba
su quena, lo que motiv que todos dejaran sus quehaceres para escucharlo, era tan
tierna y dulce la meloda que de los carrizos escapaba, que los pjaros callaban sus
trinos para aprender nuevas tonalidades.
La sin igual msica invada todo el frondoso valle, y hasta en las paredes de piedra y de
arcilla vibraba el eco, para el agrado y deleite del Cacique y de su esposa as como de su
servidumbre. De los ojos de los ms viejos brotaban lgrimas irrigando los surcos de sus
curtidos rostros.
Cada da, al amanecer cuando el sol despertaba y el resplandor de su bostezo fulguraba en
el oriente, se escuchaba la quena, igual al medio da, y en la ltima y fresca hora de la tarde
cuando la penumbra rondaba el lugar.
El pueblo lo quera mucho, ya que les anunciaba la hora de trabajar la tierra a los hombres, y
de preparar los alimentos y tejer los mantos a las mujeres. Y al medioda invitaba a detener
la faena para darle un momentneo descanso al cuerpo y continuar con ms empeo, hasta
el final de la tarde en que se escuchaba la cautivante meloda llamndolos a recoger sus
herramientas y retornar al poblado.
Era adems Simbilac un hbil alfarero, y ense a los hombres del cacicazgo de su pueblo
a elaborar de la arcilla, hermosos huacos y vasijas que le servan para uso domstico, como
ollas para preparar sus alimentos, tinajas para guardar el agua y las semillas, ya que los
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habitantes solamente saban hacer rsticas ollas y se valan del fruto del poto,
como mates, limetas, guaces y lapas para esos menesteres. Los adiestr
hbilmente en el quemado de las piezas, utilizando la hojarasca y el puo de
algarrobo.
Los colores y la arcilla que usaba Simbilac, y que consegua de las canteras
sagradas adonde slo l poda ingresar, eran el blanco y el amarillo rojizo. El
blanco representaba el cielo al amanecer y el rojizo sol en la ltima hora de
la tarde. Adems aprendieron a representar mediante la arcilla, los frutos,
tubrculos, animales y paisajes cotidianos que sucedan en la paz y en la guerra.
Cuando todo era prosperidad en este reino, de pronto fueron conquistados
por un poderoso ejrcito venido del norte, y que proceda de un lugar en
donde gobernaba un Rey, que era cargado por sus nobles en litera de oro; y
valindose de su podero, pueblo que no se someta, lo arrasaba castigando
con la hoguera a los que oponan resistencia, destruyendo sus templos y
palacios para imponerle por las buenas o por las malas, sus dolos, dioses y
costumbres, y so pretexto de aceptar las tradiciones de los pueblos oprimidos,
los someta a la servidumbre aprovechndose de sus riquezas, anunciando
que sus dioses traeran peste y muerte a quienes no aceptaban sus leyes .
Simbilac, reuna secretamente a los jvenes del pueblo, arengndolos a no
someterse fcilmente, y a declararse en rebelda contra el invasor. As fue
que les ense a confeccionar ceramios diferentes, en donde mostraban el
sufrimiento del pueblo marcando a perfeccin en los huacos el rostro del
sufrimiento, angustia y cautiverio, lo que motiv que los guerreros del pueblo
sometido acordaran una rebelin contra los invasores.
Simbilac fue hecho prisionero al descubrirse la actividad que desempeaba,
y se le encerr en una gran jaula de gruesos maderos, en donde deba
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permanecer por mucho tiempo hasta el da en que se celebrara la fiesta en homenaje a los
dioses del invasor, para ser quemado vivo.
Pero, el prisionero no probaba el alimento que le alcanzaban.
Prefera morir antes de seguir cautivo. As fue que al tercer da desapareci de su jaula y en
su lugar estaba un pjaro pequeo, de pecho blanco y espalda rojiza, al igual que los colores
que utilizaba en la confeccin de los huacos. Esto caus pnico en el invasor y nadie se
atrevi a tocarlo.
Al amanecer del da siguiente, se escuch un trino por todo el poblado que escapaba de la jaula
, y muy parecido a las notas de la quena que tocaba Simbilac, y el pueblo oprimido se levant
, pero en lugar de coger sus herramientas para ir al forzado trabajo, desenterraron sus armas
y pelearon ardorosamente toda la maana contra el ejrcito opresor, y cuando a medio da
ya desfallecan, volvieron a escuchar el trino de aliento y reiniciaron con ms fuerza la batalla,
derrotando al enemigo al atardecer, recogiendo sus muertos y heridos cuando el padre sol ya
se ocultaba. Y volvieron a escuchar el dulce trino del pjaro que volaba ya, libre por el horizonte.
Despus aparecieron da a da gran cantidad de esos hermosos pjaros que construyeron
sus nidos u olleros con paja y barro, el cual en un ir y venir constante, extraan de las
canteras sagradas en donde solamente Simbilac podra entrar.
Ese pjaro llamado el Chilalo, cuando se le somete al cautiverio se deja morir de rabia antes
que perder su libertad.
Esta historia es verdadera sin lugar a dudas. El autor de este texto es Carlos Espinoza
Len. Naci en Chulucanas. Ha escrito la novela Froiln Alama el bandolero y varios
libros de cuentos, entre ellos El Canto del Chilalo. Este ltimo ha sido publicado
por el Gobierno Local de Piura.
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Jempu, el Picaflor
o el origen del fuego
Muchos nios moran a los pocos das de nacer porque no haba como
abrigarlos y calentarlos.
El nico que posea el fuego en aquel entonces era Iwa, un gigante que ya
habitaba esos lugares que los aguarunas empezaban a poblar.
Iwa el gigante que se alimentaba de gente.
Iwa tena muchas mujeres que se encargaban de cultivar sus chacras.
Iwa cuidaba el fuego con mucho esmero y los aguarunas no se atrevan a
quitrselo por miedo a que los mate y se los coma.
Un da, Jempu, el picaflor, y Yampits , la paloma del monte, se pusieron de
acuerdo para robarle el fuego al gigante Iwa:
Mientras yo agarro el fuego
T, Yampits aprovecha para conseguir
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Desde aquel da, todos los picaflores tienen su colita medio blanca, de color ceniza.
Los aguarunas salieron a recoger el fuego y lo llevaron a sus casas y desde entonces
procuran que nunca se les apague.
Yampits, la palomita, aprovechando que estaban todos los Iwas preocupados con la huida
de Jempu llevndose el fuego, se escap.
Corriendo y escondindose, corriendo y escondindose pues estaba tan lleno de semillas
que no poda ya volar, as lleg hasta la casa de un aguaruna. All, vomit todas las semillas
que haba tragado.
As obtuvieron los aguarunas las semillas del frejol, del man y del maz, y a partir de entonces
los empezaron a sembrar en sus chacras.
Desde aquel da los aguarunas mantienen siempre encendido el fuego de la candela,
durante el da y por la noche.
Y pueden cocinarse los alimentos, asarse los pltanos y las yucas,
y ahumar la carne para que no se pudra,
y calentarse los pies durante las noches fras de los das lluviosos,
y alrededor del fuego contar historias como esta.
A partir del relato Jempu, el colibr que rob el fuego de tradicin Oral Aguarunas.
Recopilacin y versin original de Luis Jordana Laguna en Mitos e Historias
Aguarunas y Huambisas de la Selva del Alto Maran. Lima, Retablo de Papel
Ediciones. 1974.
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2.3 Adivinanzas
Imas mari Qhatuna wasita rini rantini huq
Munaychata wasiyta rini paywan tusuni.
R.: Pichana
Voy a la plaza, compro una bella, voy a la casa bailo con ella
R.: La escoba
Chullalla ukuyuq tawa sunquyuq
R: Manzana
De un solo cuerpo y de cuatro corazones
R.: La manzana
Laqtampi puka pacha runapa llaqtampi yana pacha
R. Nanka.
De vestido rojo en su pueblo ajeno de negro
R.: La olla (de barro)
Jatu jatun lliclla mana pataray atipana
R.: Anaqpacha
Manta inmensa que no se puede doblar
R.: El cielo
Cilupi yaku kani pampapi allpa pawani mana
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M e t o d o l o g a d e C o m u n i c a c i n Pa r t i c i pa t i va : N a r r a c i n O r a l
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