ESMU - Audioperceptiva - Ricardo Cantero - 2014

TP
AUDIO PERCEPTIVA
ESMU
PROFESORADO
SUPERIOR DE MSICA
CICLO 2014

PROFESORA: NANCY HEDMAN

ESTUDIANTE: RICARDO CANTERO

ESMU - Audioperceptiva - Ricardo Cantero - 2014

TP N 8
Estructura formal e instrumentacin
Acerca de la obra: Minueto de la Sinfona N40 de Wolfgang A. Mozart
La obra presenta una estructura formal A B A1 propia del estilo compositivo del gnero, la
obra est escrita en compas binario de en la tonalidad de Bb aunque predomina el
relativo modo menor de G- y est orquestada con: Oboe 1 y 2, Clarinete en Bb, Flauta,
Fagot, Corno en G, Violn 1 y 2, Viola, Violonchelo y Bajo. En el primer tema A la obra
presenta tres frases identificadas como a, b y a1 la cuales a su se estructuran de la
sgte. Manera:
Tema: A
Frases:

a: la frase a presenta cinco periodos de tres compases cada uno, inicia en

una anacrusa normal en el tercer tiempo a cargo de los violines y la flauta, a
continuacin toda la orquesta ataca en el primer tiempo del siguiente comps
sobre la tnica menor propuesta, cada periodo se entrelaza a partir de una elisin
con una predominancia motvica de 1/4 + 1/2 + 1/4 (ligado) + 1/4 + 4/8 + 1/4 + 1/4,
en el cuarto periodo predomina el motivo meldico construido sobre 1/4. Esta
primera frase tiene una extensin de 15 compases contando el previo de la
anacrusa y se repite completa.
(*/4 = negra, */2 = blanca, */8 = corchea)

b la frase b inicia en el levare del compas 16 conformando una anacrusa a

la nueva frase que inicia sobre la tnica de la tonalidad propuesta en la armadura
de clave, y un movimiento armnico de T y D sobre los grados: I, VI, IV, II, y
entonces mayoriza el 7 grado con objetivo que sirva de efectivo para la resolucin
a un 3 efectivo de la escala y dominante de la relativa menor, la nueva frase tiene
una prolongacin de 13 compases siendo predominante un motivo rtmico
meldico semejante al propuesto en frase anterior y tambin de cinco periodos.

a1 inicia en el levare del compas 29 retomando el motivo a pero acentuando

y haciendo ms notoria el carcter fugado de la nueva frase proponiendo
similitudes entre los dos primeros periodos un tercer perodos con predominancia
de valores de un cuarto periodo de solo instrumentos viento y nuevamente el
quinto perodo finaliza con predominancia de valores de 1/4 en el acompaamiento
mientras cierra con el motivo meldico principal en la flauta y repite b y a1
completo

ESMU - Audioperceptiva - Ricardo Cantero - 2014

Tema: B
Frases:

la frase c del tema B inicia en el levare del comps 44 y esta transportado a

la tonalidad de G mayor, tiene una extensin de 18 compases en tres periodos,

como caracterstica sobresaliente se observa que la meloda inicia marcadamente
el tercer tiempo es decir lo que antes resultaba en un claro levare para el apoyo en
el primer tiempo del comps siguiente ahora se percibe casi como si hubiera
ocurrido imperceptiblemente una amalgama de un compas de 2t en final de a1
de A, dando al oyente la sensacin inicial de que el motivo que est iniciando lo
hace en un supuesto tiempo 1 del comps. Esta situacin se repite en el segundo
periodo pero la propuesta meldica un poco ms extensa es presentada en
exclusiva con los instrumentos de viento sin acompaamiento de cuerdas. En el
compas 57 inicia el tercer perodo que tiene un carcter conclusivo de las semifrases anteriores y se presenta a modo de pregunta por parte de las cuerdas y
respuesta por parte de los vientos este ltimo tiene una prolongacin de 5
compases y repite por completo.

d la frase d del tema inicia en el levare del compas 62 con similares

caractersticas compositiva con respecto al inicio de frase pero cuerdas y vientos
interpretan un juego de pregunta y respuesta por un lapso de ocho compases.

c1 En el levare del compas 70 las cuerdas retoman con variables el diseo

meldico que da inicio a la frase c del tema B y se extiende por un periodo de 15
compases y repite d y c1 completo.

Tema A!,
Retoma tema A sin repeticiones

A
: b

B
a1 :

(tro)
: d

A1
b

a1

TP N9
Discriminacin de tema y variacin
Acerca de los objetivos propuestos para el sgte. TP: el tematal cual consta en le soporte
grafico corresponde a la primera pare del audio y se perciben similitudes en las
variaciones 5 y 6 del audio presentado con respecto a las requeridas en el material grfico
propuesto
TP N 10

ESMU - Audioperceptiva - Ricardo Cantero - 2014

Estructura formal. Identificar fragmentos de armona
Acerca de la obra: Tiempo binario en la obra presenta 3 temas se trata de una obra
evolutiva ABC que a su vez se estructuran internamente de la sgte. Manera
A
a

B
b1

d1

c1

d2

Intro

a
I-

Bvi

II/6

V7

I-

V7

I-

b
I-

II/4/6

b VII 7

V7

b1
I

IV-7/6

V7

I-

III

b VII

III
B
c

bVI

III

b VII

III

V7

IM

IM

V7

IM

V7 bVI

V 7 bVI

V 7 bVI

IV M

IM

V7

d
IV-/4/6

IM

C
2

d1
IVM

V7

e
V7 bVI
d2

V7

VI-

IV

IM

V7

IM

IM

e2
IV-

IM

V7

IM

f
I-

II/6

V7

Acerca de la consigna armona: con respecto al los motivos extrados en el material de

lectura se observan los sgtes acordes.
Observaciones: a los fines prcticos del TP y ante la carencia de un smbolo grafico
adecuado se propone simplificar la codificacin del acorde de segundo grado de la obra:
E-7b5 = semi disminuido en el smbolo E , valga esta aclaracin, teniendo en cuenta
que el citado smbolo se emplea para la trada disminuido sin 7ma y X7 se asume con
la 7ma disminuida es decir implicara una relacin de 1 tono con respecto a la tnica del
acorde de segundo grado.

ESMU - Audioperceptiva - Ricardo Cantero - 2014

D-

G-7/6

A7

D-

D-

E/4/6

C7

A7

A7

TP N11
Estructura formal: MOTA DE LAS COPLAS - Chacarera doble trunca
Intro
I

Preludio
I

IV

I V I

I V I

I V I

I VI

A
I

IV

IV

IV I IV

Preludio
I

IV

A
I

IV

IV

IV I IV

Preludio
I

IV

A
I

IV

IV I IV

IV

IV

IV I IV

B
%

IV I IV bIII M

Y repite la estructura completa

bVII

bIIIM

bVII

ESMU - Audioperceptiva - Ricardo Cantero - 2014

TP N 12
Estructura formal de la obra complete: All You Need is Love.
Es una obra que se presenta en comps de una estructura de compases binarios de 4 y 2
tiempos de unidades de tiempo de valor (4) y amalgamas 4/4 + 3/4 = 7/4 En cuanto a la
estructura formal se presenta
frag

Intro
A

Intro
A

coda
b

Inicia con 3 compases de un fragmento de La Marsellesa

Intro A
7/4

4/4

7/4

4/4

7/4

4/4

7/4

Intro A1
4/4

A
%

%
A

%
B

4/4

7/4

2/4

7/4

B
4/4

2/4

4/4

2/4

2/4

A
7/4

7/4

B
4/4

%
B

4/4

X 4 Repite orquestando con fragmentos de obras populares conocidas cada 4 compases

: 4/4
%
%
%
%
%
%
%
:

ESMU - Audioperceptiva - Ricardo Cantero - 2014

TP N 13
Estructura formal compases: Agarrame
La obra se percibe en compases binarios en amalgama de 4/4 + 3/4 = 7/4 y 4/4 y presenta
dos temas A B siendo el tema A, las introducciones y el solo de 7/4 y los temas B y B1 de
4/4, ordenados del sgte modo
intro

Intro

B1

Solo

B1

Preludio 7/4

Intro7/4

A 7/4

B 4/4

Intro 7/4

A 7/4

B1 4/4

Solo 7/4
:

:
B1 4/4

ESMU - Audioperceptiva - Ricardo Cantero - 2014

TP n 14
La obra presenta amalgamas en rtmicas balcnicas que hacen percibir dos valores
diferentes del tempo de tactus a fin de lograr la direccin de la obra y la marcacin clara
de compas binario y ternario, ahora bien esta percepcin no es tal en los compases 5 y 8
del tema A donde, si se observa, no se percibe el balanceo ternario de la amalgama.
Se propone para el anlisis de la obra una rtmica de 4 tiempos binarios de = 240 a fin
de lograr a lo largo de toda la obra un esquema de

A
: 4/4 + 9/8

4/4 + 9/8

4/4 + 9/8

4/4 + 9/8

4/4

4/4

3/8
4/4

4/4 + 9/8

4/4 + 9/8

CODA

4/4 + 5/4

B
4/4

4/4

4/4

4/4

4/4

4/4

4/4

4/4

4/4

4/4

3/4

CODA

4/4 + 5/4 :

Observaciones: con respecto a los compaces de amalgama 4/4 + 5/4 se observa al mismo tiempo
una subdivisin interna especfica de 4/4 + 3/4 + 2/4 puesto que si se atiende al fragmento
cantado se subdivide de la sgte manera:

Pe

ri

4/4
con do Pe

4 tiempos

ri

con do

Pe

ri

3/4
con Pe

ri

con Pe

5 tiempos

2/4
ri
con do

ESMU - Audioperceptiva - Ricardo Cantero - 2014

TP N20
Contrafarsa Presentacin

Uruguay
El panorama de la msica uruguaya presenta en cierta similitud al contexto
musical rioplatense y litoral de la argentina siendo sta una caracterstica que
simplemente existi desde el inicio de las constituciones ciudadanas de ambas
costas del Rio de la Plata. En Uruguay se cultivan, tangos, milongas, chamarrita y
zambas, pero sin duda las formas musicales de nacionalidad uruguaya por
excelencia, son el candombe y la murga, y estos dos estilos a su vez han
desembarcado del lado argentino del Rio de la Plata con enorme aceptacin y
gusta con pblico masivo. Este hecho cobra tal relevancia que existe incluso una
disputa popular acerca de la probable nacionalidad uruguaya de Carlos Gardel
como cono del tango. Es que la lista de nombres de msicos populares y mticos
as como agrupaciones uruguayas que han trascendido internacionalmente es,
cuanto menos, ms que notable: Eduardo Mateo, Ruben Rada, Beto Satragni,
Hugo Fatorusso, Osvaldo Fatorusso, Alfredo Zitarrosa, Leo Masliah, Quintino
Cinalli, Foca Machado, Jaime Ross, Los Olimareos, Totem, Raices, Falta y
Resto, Araca la cana, Los Diablos Verdes, Contrafarsa y ms.
En cuanto a los estilos propiamente uruguayos se presenta en primero lugar el
candombe.
El candombe es un ritmo de origen sudamericano de raz africana con influencia
de las culturas yoruba-bant y desde sus orgenes fue interpretado en ambas
mrgenes del rio por lo menos hasta mediados del siglo XIX cuando inicia, en
argentina, un proceso sistemtico de desintegracin de las comunidades afrodescendientes y su sistema de organizacin y representacin social.
El candombe se ejecuta bsicamente con tambores llamados cuerdas. Las
cuerdas del candombe la integran tres tambores de diferente medidas llamados
(de menor a mayor) Chico, Repique y Piano y pueden ser ejecutados tanto en
tro como en grandes agrupaciones de cuerdas que inician con llamadas. Las
Llamadas derivan del llamado que hacan los negros cuando comenzaban a
reunirse, ya sea para actividades festivas como para tratar determinados temas
sociales. Era costumbre que un par de tambores de cada agrupacin saliera a
recorrer las calles tocando candombe y as se comenzara a armar el grupo para ir
juntos a celebrar Carnaval.

ESMU - Audioperceptiva - Ricardo Cantero - 2014

Repique

Piano

Preparativos para la llamada

Chico

ESMU - Audioperceptiva - Ricardo Cantero - 2014

Los Toques
La Madera
Este es el nombre con el cual se conoce a la clave rtmica del Candombe y se toca
en los lados del tambor con el palo del percusionista.
Ejemplo 1 - Patrn rtmico de madera

Tambor Chico
El tambor chico es la estructura en el ritmo de candombe. Este tambor de
sonoridad alta, es en la cuerda de tambores el que tiene la responsabilidad de
mantener el pulso constante y parejo. Su toque consiste en un golpe acentuado
con los cuatro dedos de una mano en el borde del parche y golpe con palo con la
otra mano en el centro del parche.
Ejemplo (Notacin musical)

Ejemplo 1

ESMU - Audioperceptiva - Ricardo Cantero - 2014

Tambor Piano
El tambor piano es de afinacin baja (grave), es el punto de apoyo y el formador
del ritmo de candombe. Los golpes bsicos utilizados en la ejecucin de este
tambor son: Palo y mano golpeando al unsono sobre el parche, sonido seco y
tapado. Golpe del palo directo sobre el parche, produciendo sonidos que pueden
ser acentuados, abiertos o tapados y el de la mano sin palo directa sobre el
parche.
Ejemplo (Notacin musical)

Ejemplo 1

Tambor repique
El tambor repique es el que improvisa, jugando con fraseos rtmicos intercalados.
El toque del tambor repique -al igual que sus compaeros de la "cuerda de
tambores"- se realiza con ambas manos, una con palo y la otra sin palo. Este
tambor juega con tres sonidos bsicos, el de la mano golpeando directamente
contra el parche, golpe acentuado. El que se logra con el palo golpeando
directamente sobre el parche y el producido con el palo en los lados del tambor
(panza) aro, etc..

ESMU - Audioperceptiva - Ricardo Cantero - 2014

El tambor repique utiliza una pulsacin rtmica caracterstica en sus fraseos.
Ejemplo (Notacin musical)

Ejemplo 1

La murga
La murga uruguaya tiene su origen en la murga espaola La Gaditana que se va
de la Compaa de Zarzuelas de Cdiz que llego en 1908 a Uruguay. Tienen un
formato similar a las murgas espaolas de Tenerife, Islas Canarias y de Las
Palmas, siendo una especie de peras donde se combinan letras de humor y
crtica social, msicas, arreglos corales, puesta en escena, vestuario y maquillaje.
Segn el reglamento de murgas se define como: un natural medio de
comunicacin, transmite la cancin del barrio, recoge la poesa de la calle,
canta los pensamientos del asfalto. Es una forma expresiva que trasunta el
lenguaje popular, con la veta de rebelda y romanticismo. Las primeras
agrupaciones utilizaban instrumentos de viento fabricados con cartn. A partir de
1917 fue reconocida como categoria de estilo, se incorpor elementos de toque
de candombe y se comenz a utilizar el trio de murga bombo, platillo y redoblante
que definen el estilo caracteristico de la murga uruguaya. Esta innovacin fue obra
de Jos "Pepino" Ministerio quien tambin impuso la vestimenta del director con
frac, levita y zapatillas.

ESMU - Audioperceptiva - Ricardo Cantero - 2014

Los toques de la murga

ESMU - Audioperceptiva - Ricardo Cantero - 2014

Acerca del anlisis

Tema presentacin de la agrupacin murguera Contrafarsa en los carnavales de
1998. Inicia con un esquema rtmico denominado marcha camin que se
prolonga por cinco compases a modo de introduccin.
La estructura formal de la pobra propone dos temas AB y una divisin interna de 5
frases identificables como:
A
a

B
a

f1

La obra se presenta con arreglos corales en la tonalidad de C#m y se percibe de

manera inmediata que cambia el esquema rtmico de marcha camin a murga
candombeada con una construccin rtmico meldica que resulta caracterstica
del estilo del candombe como ser inicios de motivos en la segunda semicorchea o
acentuaciones en la ltima de cada clula. Se perciben de manera constante
elisiones en los fraseos y en el comps 15 se puede apreciar una secuencia
rtmico meldica analizable como hemiolia pero con la caracterstica de estar
subdividida en secuenciada en dos grupos de cuatro semicorcheas sobre un
compas de 3 tiempos.
En el copas 32 inicia el tema B donde se aprecia claramente un cambio en el
temperamento de la obra, esta se acelera lo cual tambin es una caracterstica en
la ejecucin del candombe. En el comps 45 del tema B se percibe un cambio
estilstico en la ejecucin denominada Samba Candombe, que se prolonga por un
periodo de 6 compases ms uno de repique para retomar la murga candombeada
hasta el final de la obra.
Una apreciacin interesante a los fines del presente trabajo es la conduccin de
las voces para lograr en el oyente la percepcin armnica, ya sea de funciones
tonales como las de tensiones, sin ser necesariamente tnicas o terceras que
suponen una definicin clara del acorde sino a partir de novenas, terceras y
sptimas como se muestra en el ejemplo extraido.

ESMU - Audioperceptiva - Ricardo Cantero - 2014

Marcha Camin
4/4
Murga Candombeada
A
a
:

a
:

:
4/4

a1
:
:

B
c

d
Corte

Samba candombe
corte

f
Murga

:
: