A ltima romntica

Cigarros, isqueiros, copos com drinques coloridos, garrafas vazias - de vodca, do

licor de coco Malibu... s flores, velas, retratos e mensagens de praxe os fs acrescentaram
em frente casa de Amy Winehouse esses objetos que do prazer, podem viciar e fazem mal
sade. Para alm da homenagem, era uma forma de participar do universo de excessos da
cantora.
curioso o apelo de Amy num mundo conservador, cada vez mais antitabagista e
alerta para os riscos das drogas - um mundo onde vamos sendo ensinados a comprar
produtos sem gordura trans e onde at as garotas de esquerda consomem horas dentro da
academia.
Numa poca em que as pessoas so estimuladas a abdicar de certos prazeres na
expectativa de durar bastante, simplesmente para durar, Winehouse fez o roteiro oposto intenso, autodestrutivo, suicida.
Sob o aspecto clnico, era uma viciada grave, necessitando desesperadamente da
ajuda que insistia em recusar. Uma de suas canes mais famosas trata exatamente disso.
Amy foi presa fcil do jornalismo de celebridades, voltado escandalizao da
intimidade dos famosos (quanto pior, melhor). Foi tambm, num tempo improvvel, a
herdeira de Janis Joplin, morta aos 27 em 1970, e de Billie Holiday, morta aos 44, em 1959,
ambas por overdose.
Como suas antecessoras, Amy leva ao extremo o thos romntico - do artista que
vive em conflito permanente e se rebela contra o curso prosaico e besta do mundo. Na sua
figura atormentada e em constante desajuste, o autoflagelo quase sempre se confunde com
o dio s coisas que funcionam. Numa cultura inteiramente colonizada pelo dinheiro e que
convida idolatria, fazer sucesso parecia uma espcie de vexame e de vileza, o supremo
fiasco existencial, contra o qual era preciso se resguardar.
Nisso Amy evoca os gnios do romantismo tardio - Lautramont, Rimbaud e outros
poetas do inferno humano, que tinham plena conscincia da vergonha de dar certo.
(SILVA, Fernando de Barros e. Folha de So Paulo, 26/07/2011)
3. (Insper 2012) A relao entre o ttulo e as ideias expostas nesse artigo
evidenciam que o autor
a) pretende mobilizar os jovens de maneira que eles passem a incorporar hbitos saudveis em
seu cotidiano.
b) considera que a cantora Amy Winehouse encarnava uma personagem extica apenas para
conquistar a fama.
c) prope que a morte de Amy Winehouse deva servir de alerta s celebridades que adotam
estilo de vida destrutivo.
d) tenciona estimular a criao de campanhas que combatam o tabagismo, o alcoolismo e o
uso de entorpecentes.
e) constata que as atitudes autodestrutivas no so exclusivas de artistas do mundo
contemporneo.
4. (Insper 2012) Considere esta definio:
Pressupostos so contedos implcitos que decorrem de uma palavra ou expresso presente
no ato de fala produzido. O pressuposto indiscutvel tanto para o falante quanto para o
ouvinte, pois decorre, necessariamente, de um marcador lingustico, diferentemente de
outros

implcitos

comunicao.

(os

subentendidos),

que

dependem

do

contexto, da

situao

de

(Adaptado de FIORIN, J. L. O dito pelo no dito. In: Lngua Portuguesa, ano I, n. 6, 2006. p.
36-37.)
A passagem do texto "A ltima romntica" em que a palavra sublinhada instaura
um pressuposto
a) ... esses objetos que do prazer, podem viciar e fazem mal sade.
b) ... era uma forma de participar do universo de excessos da cantora.
c) ... onde at as garotas de esquerda consomem horas dentro da academia.
d) Sob o aspecto clnico, era uma viciada grave...
e) Como suas antecessoras, Amy leva ao extremo o thos romntico...
6. (Ifsp 2011) Leia o poema de Francisco Otaviano.
Iluses da Vida
Quem passou pela vida em branca nuvem,
E em plcido repouso adormeceu;
Quem no sentiu o frio da desgraa,
Quem passou pela vida e no sofreu;
Foi espectro de homem, no foi homem,
S passou pela vida, no viveu.
(SECCHIN, Antonio Carlos. Roteiro da poesia brasileira Romantismo. So Paulo: Global,
2007.)
Este poema pertence esttica romntica porque
a) sugere que o leitor, para ser feliz, viva alienado e distante da realidade.
b) so explcitas as referncias a alguns cnones do Catolicismo.
c) expe os problemas sociais que afetavam a sociedade da poca.
d) nele se percebe a vassalagem amorosa, isto , a submisso do homem em relao
mulher.
e) sugere que importante viver, de forma intensa e profunda, as experincias da existncia
humana.
7. (Unb 2011) I-Juca Pirama
Gonalves Dias
Meu canto de morte,
Guerreiros, ouvi:
Sou filho das selvas,
Nas selvas cresci;
Guerreiros, descendo
Da tribo Tupi.
Da tribo pujante,
Que agora anda errante
Por fado inconstante,
Guerreiros, nasci;
Sou bravo, sou forte,
Sou filho do Norte;
Meu canto de morte,
Guerreiros, ouvi.
Aos golpes do imigo,
Meu ltimo amigo,
Sem lar, sem abrigo
Caiu junto a mi!
Com plcido rosto,
Sereno e composto,
O acerbo desgosto
Comigo sofri.

Meu pai a meu lado

J cego e quebrado,
De penas ralado,
Firmava-se em mi:
Ns ambos, mesquinhos,
Por nvios caminhos,
Cobertos despinhos
Chegamos aqui!
Eu era o seu guia
Na noite sombria,
A s alegria
Que Deus lhe deixou:
Em mim se apoiava,
Em mim se firmava,
Em mim descansava,
Que filho lhe sou.
Ao velho coitado
De penas ralado,
J cego e quebrado,
Que resta? Morrer.
Enquanto descreve
O giro to breve
Da vida que teve,
Deixai-me viver!
No vil, no ignavo,
Mas forte, mas bravo,
Serei vosso escravo:
Aqui virei ter.
Guerreiros, no coro
Do pranto que choro:
Se a vida deploro,
Tambm sei morrer.

A partir do trecho apresentado, extrado do clssico poema do indianismo brasileiro

I-Juca Pirama, julgue os itens a seguir.
a) No contexto da literatura brasileira do sculo XIX, era incomum o recurso a protagonistas
amerndios em poemas picos e romances. Especialmente os autores que se filiavam ao
romantismo tenderam a dar destaque, nos seus textos a heris de provenincia europeia,
como forma de rejeitar o projeto de uma identidade brasileira, bem como de restaurar os
laos com a cultura europeia, que haviam sido cortados desde a independncia.
b) O refro do poema Meu canto de morte,/ Guerreiros, ouvi remete ao passado do
personagem pico I-Juca Pirama, como indica o emprego da forma verbal ouvi, flexionada
no pretrito do indicativo.
c) Ao utilizar como recurso de composio a narrativa em primeira pessoa do singular, o autor
potencializa o apelo romntico do texto, fazendo que o drama do personagem Tupi seja
sublinhado pela perspectiva ntima, a partir da qual os fatos so apresentados.
d) Para conferir dramaticidade ao momento de tenso em que o ndio Tupi se apresenta tribo
que o aprisionou, o poeta utiliza esquema mtrico e rtmico gil, destacando-se a redondilha
maior e as rimas cruzadas.

e) O ndio, nesse poema de Gonalves Dias e nas demais obras do indianismo romntico
brasileiro, representado segundo tcnica literria realista, por meio da qual se pretende
revelar o ndio como legtimo dono das terras e da identidade cultural do pas.
f) Verifica-se, nas ltimas estrofes apresentadas, que o grande temor do personagem narrador
a morte, apesar de a desdita que a vida reservou a ele e a seu pai ser apresentada em
forma de lamento.
g) O movimento romntico brasileiro, do qual o poema I-Juca Pirama produo exemplar,
procurou estabelecer as bases literrias da identidade cultural brasileira, objetivando a
superao do cosmopolitismo expresso pela esttica neoclssica, caracterstica do Arcadismo.
h) Autores do modernismo brasileiro retomaram o tema do ndio moralmente forte como
smbolo da nao, como se pode verificar na obra Macunama, de Mrio de Andrade.

14. (Uepg 2008) Canto IX - I Juca Pirama

O guerreiro parou, caiu nos braos
Do velho pai, que o cinge contra o peito,
Com lgrimas de jbilo bradando:
"Este, sim, que meu filho muito amado!
E pois que o acho enfim, qual sempre o tive,
Corram livres as lgrimas que choro,
Estas lgrimas, sim, que no desonram".
(Gonalves Dias. "Poesias Americanas")
Com relao obra indianista de Gonalves Dias, e sobre este poema em particular,
assinale o que for correto.
01) O heri do poema no apenas um ndio tupi: representa todos os ndios brasileiros ou
ainda todos os brasileiros, uma vez que o ndio foi durante o Romantismo o representante de
nossa nacionalidade.
02) O poeta, ao pr em discusso profundos valores e sentimentos humanos, como a bondade
filial e a honra, supera os limites da abordagem puramente indianista e ganha
universalidade.
04) O ndio de Gonalves Dias diferencia-se do de Joaquim Norberto e Gonalves Magalhes, no
pela questo de autenticidade do ndio, mas por ser mais potico, como vemos em "I-JucaPirama". O deslumbramento sem vulgaridade do heri indgena traduz a poesia do poeta,
malabarista de ritmos nos sentimentos de herosmo, dignidade, generosidade, bravura,
maldio e tradio.
08) Quanto aos aspectos formais, em "I-Juca-Pirama" Gonalves Dias variou a mtrica de trecho
em trecho. Teoricamente, o poeta teria desprezado a metrificao. No entanto, do ponto de
vista expressivo, a variao mtrica utilizada produz a iconicidade sonora do texto,
construindo plasticamente o poema como um significante rtmico do ritual narrado.
16) I Juca Pirama significa "aquele que digno de ser morto"; o poema conta a histria de um
guerreiro tupi, aprisionado pelos Timbiras, que vai morrer em um festim canibal.
Questo 04)
Em relao ao Romantismo correto afirmar que

a) os smbolos nacionais so exaltados e idealizados como expresso de amor Ptria e

formao de uma identidade.

b) valoriza, na obra literria, o indivduo e toda a sua complexidade, enfatizando a

necessidade do controle racional.
c) os textos literrios traam o perfil de anti-heris que agem, sofrem e superam
obstculos para se qualificarem como exemplares.
d) a literatura romntica combate os valores burgueses, dentre os quais esto a honra, o
trabalho, a sinceridade e o herosmo.
e) a linguagem dos textos romnticos marcada pela rigidez, em que as frmulas
literrias contribuem para a expresso dos sentimentos.

Questo 14)
A poesia Romntica desenvolveu-se em trs geraes: Nacionalista ou Indianista, do Mal-dosculo e Condoreira. O Indianismo de nossos poetas romnticos :
a) um meio de reconstruir o grave perigo que o ndio representava durante a instalao da
Capitania de So Vicente.
b) um meio de eternizar liricamente a aceitao, pelo ndio, da nova civilizao que se
instalava.
c) uma forma de apresentar o ndio como motivo esttico; idealizao com simpatia e
piedade; exaltao de bravura, herosmo e de todas as qualidades morais superiores.
d) uma forma de apresentar o ndio em toda a usa realidade objetiva; o ndio como
elemento tnico da futura raa do Brasil.
e) um modelo francs seguido no Brasil; uma necessidade de exotismo que em nada difere
do modelo europeu

- Circuito Fechado

Ricardo Ramos

Chinelos, vaso, descarga. Pia, sabonete. gua. Escova, creme dental,

gua, espuma, creme de barbear, pincel, espuma, gilete, gua, cortina,
sabonete, gua fria, gua quente, toalha. Creme para cabelo, pente. Cueca,
camisa, abotoaduras, cala, meias, sapatos, telefone, agenda, copo com
lpis, caneta, blocos de notas, esptula, pastas, caixa de entrada, de sada,
vaso com plantas, quadros, papis, cigarro, fsforo. Bandeja, xcara
pequena. Cigarro e fsforo. Papis, telefone, relatrios, cartas, notas, vales,
cheques, memorandos, bilhetes, telefone, papis. Relgio. Mesa, cavalete,
cinzeiros, cadeiras, esboos de anncios, fotos, cigarro, fsforo, bloco de

papel, caneta, projetos de filmes, xcara, cartaz, lpis, cigarro, fsforo,

quadro-negro, giz, papel. Mictrio, pia, gua. Txi. Mesa, toalha, cadeiras,
copos, pratos, talheres, garrafa, guardanapo. xcara. Mao de cigarros, caixa
de fsforos. Escova de dentes, pasta, gua. Mesa e poltrona, papis,
telefone, revista, copo de papel, cigarro, fsforo, telefone interno, gravata,
palet. Carteira, nqueis, documentos, caneta, chaves, leno, relgio, mao
de cigarros, caixa de fsforos. Jornal. Mesa, cadeiras, xcara e pires, prato,
bule, talheres, guardanapos. Quadros. Pasta, carro. Cigarro, fsforo. Mesa e
poltrona, cadeira, cinzeiro, papis, externo, papis, prova de anncio,
caneta e papel, relgio, papel, pasta, cigarro, fsforo, papel e caneta,
telefone, caneta e papel, telefone, papis, folheto, xcara, jornal, cigarro,
fsforo, papel e caneta. Carro. Mao de cigarros, caixa de fsforos. Palet,
gravata. Poltrona, copo, revista. Quadros. Mesa, cadeiras, pratos, talheres,
copos, guardanapos. Xcaras, cigarro e fsforo. Poltrona, livro. Cigarro e
fsforo. Televisor, poltrona. Cigarro e fsforo. Abotoaduras, camisa, sapatos,
meias, cala, cueca, pijama, espuma, gua. Chinelos. Coberta, cama,
travesseiro.

1 - A narrativa estruturada por meio do encadeamento de substantivos.

Responda:
a) Como voc imagina a personagem?
b) possvel saber se a personagem homem ou mulher? Justifique com
elementos do texto.
c) Como o dia dessa personagem?
d) possvel identificar algum trao da personalidade dessa personagem?
Por qu?
e) possvel pressupor alguma manifestao de emoo?
f) Qual o provvel contexto social em que se desenrolam suas aes?

2 - Encontre, no texto:
a) substantivos derivados, indicando-lhe os respectivos primitivos:
b) substantivos compostos:

3 - H algum substantivo abstrato no texto? A que voc atribui este fato?