M.

Agustina Mistretta
CIC - 2014

Esttica y Teoras del Cine: Masculino-Femenino, de Jean-Luc Godard, 1966

Analizar el fragmento de pelcula visionado segn los siguientes temas y autores:
1-Los modos de representacin propuestos por Burch
2-Los tipos de cine teorizados por Gunning
3-Las caractersticas del cine de arte y ensayo segn Bordewell
4-La concepcin de manierismo sostenida por Requena y su particular concepcin
de Lenguaje segn se trate de articulaciones clsicas o modernas.
5- La mirada formalista o abstracto-esteticista de Burch
6- La inclinacin distanciadora -bajo el influjo de Brecht- que rastrea Russo
7- El manierismo de autor y el manierismo por defecto segn la mirada de Bergala

El film Masculino-Femenino de Godard toma elementos de la historia y la sociedad

de la poca y los entremezcla con las historias de los personajes. Es difcil precisar
si ingresa dentro del Modo de representacin Institucional o Primitiva, ya que toma
elementos de ambas dinmicas. Hay una lgica narrativa que recorre el fragmento
inicial, que es la relacin entre Paul y Madelaine, que puede prefigurarse desde el
principio, cuando antes que ingrese Madelaine, Paul lee: Nunca se cruzan dos
miradas sin dejar huellas de vida y un silencio profundo. Calor. La luz tenue invade
por doquier el marco de este relato sin lmites, narra la monotona, narra el trabajo
cotidiano. Este joven desconocido de Marsella relata da a da minuto a minuto,
descubriendo su ser a todos los dems. Compartiendo la vida sin poder vivir solo,
sin dejar huella. Adems, su amigo le pregunta por ella al final del fragmento, y
Paul dice que no le importa, a lo que su amigo contesta por el momento.
Entonces, si bien hay un hilo que conecta los personajes de una u otra forma, esta
historia est lejos de ser contada desde el punto de vista tradicional: la narrativa se
presenta fragmentada. Esto se observa en mltiples escenas: por ejemplo, en el
momento en que el espectador comienza a interiorizarse en la conversacin entre
Paul y Madelaine y sus amigos en comn, una discusin de pareja sucede al lado de
ellos, y la mujer asesina al marido de un balazo. En el Modo de Representacin

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Institucional, la respuesta esperada sera una reaccin por parte de los personajes
que comparten la escena. En la dinmica propuesta por Godard, la escena contina
absurdamente sin hacer referencias a lo que acaba de ocurrir, no muestra
soluciones de continuidad. Paul est ms preocupado por que cierren la puerta.
La imagen que prosigue es la del trajn de la ciudad, sin ms conexin con el hecho
anterior. Este punto se asemeja al Modo de representacin Primitiva, o lo que
Gunning llama Cine de Atracciones. Sin embargo, el Cine de Integracin Narrativa
subordina las caractersticas de estilo en funcin de la explicacin narrativa. En el
caso de Godard, hace convivir el estilo con una interaccin dinmica, aunque el
espacio y el tiempo no se organizan en funcin de una nica accin (como el Cine
de Atracciones propiamente), si no que como el ttulo propone, son 15 hechos
precisos. Por todos estos motivos es posible afirmar que el film de Godard toma
elementos del Cine de Atracciones o Modo de Representacin Primitiva, y otros del
Modo de Representacin Institucional o Cine de Integracin Narrativa.
Sin duda alguna el autor trabaja con las caractersticas del Cine de Arte y Ensayo.
Cuestiona las definiciones de lo real rompiendo con la causalidad clsica. O bien
reemplaza la causalidad por la casualidad. Dentro de la vorgine de la Nouvelle
Vague, los encuentros fortuitos y las reacciones inesperadas, dan cuenta de un
espritu de la poca, y de la bsqueda del autor por responder a la pregunta: Qu
es la juventud?
Haciendo todo menos predecible, presenta personajes con actitudes incoherentes e
intervenciones sin sentido aparente, por ejemplo: el momento en que un hombre
ingresa al caf y pregunta direcciones para llegar al Palacio de los Deportes, y Paul
repite la misma accin que quien acaba de ingresar, para decir qu solo es posible
intentar ponerse en el lugar del otro, pero que no pasa nada, que al ponerse en los
zapatos del otro se comprender que esto es falso. Hay un guio poltico en este
comentario, en donde se espera que espectador pueda emitir un juicio sobre una
situacin poltica mundial, a la cual acaban de referirse con anterioridad. Una
referencia al distanciamiento del que habla Russo en relacin a Brecht, que se
desarrolla ms abajo. Es como si el gag actuara para explicitar en algo banal una

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situacin mucho ms profunda, haciendo hablar a los personajes y su psicologa

(clave del Cine de Arte y Ensayo) desde hechos que representan ms de lo que
presentan, con fuertes connotaciones. En sntesis, un cine para nada light.
Hay una bsqueda de la juventud como un hecho social en los 60, con referencias
a la liberacin sexual. El momento en que el joven roza los pechos de la seorita de
la mesa de al lado con la excusa de tomar un terrn de azcar, y su compaero que
repite la accin, da cuenta de esta referencia a la vez que no contina la accin en
ningn sentido. La repeticin de esta accin por parte de Paul, adems, no ocurre
dentro del mismo plano sino que est fuera de campo, pero podemos orla e
imaginarla. Opera como un parntesis formal, donde lo que est pasando no se ve.
Es la sensacin de que el autor espera que el espectador arme una hiptesis para
desarmarla con la accin que le sigue. Algo as como una regla para romper las
reglas.
El cambio en el ritmo desde lo formal, sumado al tratamiento del lenguaje como
representacin y la utilizacin del interttulo, colaboran con la toma de distancia por
parte del espectador, aumentando la sensacin de ruptura. Desde la potica
formalista, Russo se acerca al efecto Brecht en pantalla desmitificando la figura del
espectador y hacindolo formar parte de los hechos representados, como crtica a
la condicin adormecedora del cine de masas. En cine, la fragmentacin de la
accin, como la dada por Godard, y el quiebre en la digesis son operaciones que
constituyen un realismo crtico. La Nueva Ola de cineastas-cinfilos reflexionan
acerca de la funcin social y poltica del cine como herramienta.
Otra caracterstica clave del Cine de Arte y Ensayo es la esencia temtica repetida
de dar juicios sobre la vida moderna y la condicin humana. En la obra de Godard
esto se evidencia en la escena del bar, cuando Paul habla de su experiencia en el
servicio militar, y da una extensa crtica al sistema capitalista y las condiciones
laborales. Incluso dice estar condenado a una autoridad sin lmite y que la
organizacin militar coexiste muy bien con la organizacin industrial, la lgica del
dinero con la lgica del orden- Sin embargo, evidenciando nuevamente la falta de
continuidad en la narrativa, la muchacha contesta Qu aburrido, sin demostrar
ningn inters en estas cuestiones, rompiendo con la lgica esperada. Aunque visto

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de otro modo, esto puede interpretarse como un guio a la idea general que el
muchacho est explicitando, es decir, que la muchacha considere aburrida la
relacin entre el capitalismo y el trabajo, entre la lgica militar y laboral, en vez de
la conversacin en s. Adems, cuando su amigo le pide que firme la carta en apoyo
a los compaeros cuya libertad de expresin ha sido coartada, se explicita una
preocupacin por las condiciones en otros pases.
Como se viene mencionando, la ruptura de la narracin en escenas con bruscas
sucesiones entre ellas y la intertextualidad constante entre la imagen y la palabra,
en la que los protagonistas hablan con las palabras de un autor (como en la poesa,
o mismo en el guin), y la insercin en medio de la trama del cartel en negro en que
se incluye una reflexin (quizs no directamente abordada en ese momento
narrativo, pero s antes y despus) abre as el discurso a la exploracin de otros
elementos ms all del hilo narrativo concreto que subyace la trama. Como plantea
Requena, en el texto clsico, la mirada encuentra un acceso claro a una realidad no
enigmtica, sino bien ordenada y conceptualizada, lo que equivale a un punto de
vista central, una perspectiva nica ligada a la visin renacentista. El film de
Godard,

con

sus

articulaciones

modernas,

produce

una

multiplicidad

de

perspectivas en donde el lenguaje se asemeja a las estructuras manieristas en este

sentido, y donde la falsa perspectiva multiplica los vrtices por dnde mirar, y el
sujeto es escindido, desmembrado en mil hombres y mujeres que son a la vez uno y
ninguno. Este fin de la apoteosis central del sujeto (y su desplazamiento) representa
la crisis del orden clsico en el cine.
Sin embargo, segn Bergala, el Manierismo sustituye la estilizacin por estilo y los
cineastas de la Nouvelle Vague escogen ideales muy lejanos a esto, eligiendo una
economa de la pobreza, con nuevos motivos y nuevos temas, en oposicin al
manierista cinematogrfico actual (de los 80s) que coincide segn el autor con la
crisis de los temas. La cmara en mano hace inestables las tomas de este
fragmento, caracterstica innegable de la nueva ola. Asimismo, siguiendo al autor,
Godard cree lo suficiente en el cine como para encontrar su tema haciendo la
pelcula.

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En el libro Praxis del Cine, Burch compara la estructura discontinua de la msica

contempornea con el cine. Si bien analiza estructuras y tipologas formales que no
se observan en el fragmento elegido, hay algunos aspectos que pueden
identificarse. Desde las dialcticas fotogrficas, se observa amplia profundidad de
campo en planos abiertos donde todo lo que ingresa en el cuadro cobra la misma
importancia, (la calle, la gente, el caf, etc.) En las dialcticas orgnicas, el sonido
y la ausencia de sonido. Desde las dialcticas de guin, las tomas de campo y
contracampo, y la repeticin de hechos fuera de campo (como la escena del terrn
de azcar) enfatizan la confusin en el espectador, junto con la falta de detalle de la
situacin y los planos generales antes mencionados. Asimismo, la alternancia de
momentos fuertes (como la discusin entre la pareja del bar) y momentos vacos
(como la toma siguiente del cielo gris) es lo que acarrea el ritmo de este fragmento,
con pausas y aceleraciones que parecen ir en contra de las narrativas clsicas.