Complejidad Estructural de El Beso de La Mujer Araña, de Manuel Puig

INTI, Revista de literatura hispnica; Roger B.
Carmosino, Founder,
Director-Editor, 1974COMPLEJIDAD ESTRUCTURAL DE EL BESO DE LA MUJER ARAA, DE MANUEL PUIG
Author(s): Marcelo Coddou
Source: INTI, No. 7 (PRIMAVERA, 1978), pp. 15-27
Published by: INTI, Revista de literatura hispnica; Roger B. Carmosino, Founder,
Director-Editor, 1974Stable URL: http://www.jstor.org/stable/23285008
Accessed: 31-07-2015 01:27 UTC
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DE
ESTRUCTURAL
COMPLEJIDAD
DE LA MUJER ARAA, DE MANUEL
EL BESO
Coddou
Marcelo
crtica
ms
de
ellas
como
faceta
de
La
hablar
una
la
cultura
se
ello,
por
forma
una
vigoriza
"no
lado,
conciencia
la cobertura
Bajo
recursos
de la literatura
como
de
el
la
en
Carcter
su
de
conmocin
literarios,
de
complejidad
de
de
modo
la
que
no
novela
la
obra
de
literario
de
miento
la
es
narrativo,
contribuye,
"Une
en
raison
de
existe
recursos
novela.
seal
contar.
formelle,
beso
en
su
la mujer
exclusivamente
estos
de
un
factual
Satisface
all
uno
revelador:
propsito
especficas,
el de
frustracin,
los
de
funcional
goce
de
de
modos
sus
de las
decir
el de la
circunstancias
ltima
describir
procuraremos
de El
reside
a un
de
mrgenes
de
el
la
mundo
un
transformaciones.
tampoco
empleo
del
nota
abre
como
bsico.
proyecciones
sus
experimentalismo
de lecturas.
Encuentro
al servicio
sus
as
perturbarloshe
se
empleadas.
puestos
profundas
esta
y,
concretos
personajes
sus conductas,
el de
narrativo
sin
narrativos
narrador
basan
ampla
el
difciles
muy
extremado
del
se
cual
en
sorprendente,
estructurales
enajenacin
En
ms
el
cuanto
multiplicidad
sentimental
realizacin
estrictamente
ello
montaje,
eliminacin
en
tales
Goic),
modos
ynuevamente
popularen
mantiene
con
de
despliegue
en
la
obras,
acertadamente
de la novela".*
un
disposicin
novela,
se
que
pero
posibilitando
exigente
conciencia
las
que
hay
de
de
recepcin,
modalidades
externa,
la
literatura
que
de
experiencias
dice
ingenua
culta:
la
establece
Puig
las
por
cuo",
formulacin
ltima
vanguardista,
de
anhelos
de
nuevo
popular
equvoco
tentativa
logros
una
Manuel
"literatura
estereotipada
de
corriente
procedimiento
como
de
extremada
existe
de
novelas
es considerar
tan slo
popular"
si bien por un lado
de
presentan
expresiones
de
novela
bolero,
rosa,
folletn,
tango
y
en El beso de la mujer araa,
con
filmesy,
pues,
"bovarismo
(ese
otro
obras,
las
de
masasletras
y, en
expresiones
sobre
tentativa
estas
de
radioteatro
lcida
PUIG
La
de
la
fuera
en
de
mme
dicho Michel Zraffa.2
d'art
des
La
el
est
tcnicos,
coherencia
con
de
empleo
rvlatrice
artifices
employes
hbil
du
en
el
el
valor
el mundo
desvela
a cuyo
los
mecanismos
de
rel
pour
aceptando
fundar
realidad
de
ltimo
y perfeccin
se organiza
que
una
del
aspectos
pero
a
decisivamente,
lenguaje
los
el valor
que
recursos
ellos.
de
algunos
sabiendo
in-formada
precisamente,
oeuvre
sus
contribuye,
del
plenitud
presencia
slo
araa,
de
la
par
sa
constituer",
15
nature
ha
1.
Caso
narrador
extremo
de
tradicional,
invisible
reduce
irrestricta
reaccin
en
casi
El
su
neutralidad
frente
de
beso
a
papel
a
frente
la
con
fin,
mnimos,
que
de
presentacin
La
lector
Los
hbilmente
tcnica,
conozca
a
tamente,
aunque
a los
travs
antecedentes
de
del
procedimiento
del
dilogo
Realidad,
etc.,
el
acotaciones
la
procedimiento
el
dner
en
interior
dice
casa
de
se
Baroja,
mujer
ofrece
dilogo
de
ocurre,
de los
psicolgico
su
un
al
de
predileccin
la
slo
accin
por
ltimo
caso,
an
y la
a la retrica
del
empleo
recurso
de
lo
trgica
la
est
a la
en
en
las
dinmica
y a todo
lo que le
de la accin,
que
slo
exclusivamente
dicen.
recordar
personajes
ms
donde
direc
que
con
sostiene
aversin
apropiado
esa ndole
Mauriac,
"la
despego
citar
visitadoraspor
del
empleo
cauce
acenta
se
el
que
en Casandra,
pero
el meollo
Faulkner,
novela
personajes,
Rosa
Lida,
Mara
ejemplo,
lo
en
de
el que llev a Galds
espacio,
por
Esta
alguna,
basta
dilogo
dar
de
actitud
permitir
reflejado
novelesca,
marcada
de
como
Claude
su
anhelo
de
verifica
ville,
sita
es
finalidad
incontables
del
hace
ficticia.
o interposicin
estructura
narrador
Aizgorri,
una
para
efecto,
En
superfluosu
La
Rquiem
total
dramtico
el
que
accin.
descriptivismo
en
como
manejo
con
de
lleva,
como
mediacin
y les
son
en
voces,
realidad
del
se
que no constituyensegn
es el modo
dominante
Es un prurito realista de objetividad
algunos.
utilizacin
misma
tiene
sostenida,
sin
personajes
lo que
piensan
la
narrador
dramtica desde el comienzo
cortes,
significativos,
narrativas
o descriptivas,
la historia
bsica.
veremosadherencias
de
en
forma de dilogo, mantenida en su disposicin

al
el
registrador
ocurre
omnisciente
potestad
araa
mujer
mero
lo
la
En
dilogo.
el
el
objetivador,
trgico
ya
de la novela.
en
que,
En
Le
exterior
palabra
se postulasegn
dialogada,
nuestros
tiempos
por
En
externa".
Pantalen
Llosa
el
buceo
las
y
medio
del
Vargas
procura,
por
eliminar
al mximo
la presencia
del narrador,
dar
dilogo,
para
una
de objetividad
a la historia;
en esta
el
novela,
apariencia
efectivamente,
narrador
no narra
nunca
de modo
directo:
todo
el mundo
ficticio
se ofrece
a
travs
de
cuentan
En
llevan
intermediarios,
entre
ellos,
Puig
son
uso
del
al
por
no
el
saba
ms
animaba
era
Narrando
escribir
me
puro
a registrar
grabador.
Yo
haca
l el
con
que
despes
voces.
La
voces
del
que
mundo
el
narrador
narrado,
No
que
que
las
quera,
voces
encargadas,
cine
interiores
A
lo
fuera
el material,
registra,
son
es
del
paso
temblar.
manejaba
experimento
su
monlogos
haca
siempre el lenguaje hablado.^
integrantes
la historia
propios
personajes;
o por medio
de escritos.3
a las que hemos
recordado
las
anlogas
procedimiento.
castellano
los
de voces
motivaciones
Puig ha declarado:
Yo
son
que
medio
lo
pero
de
porque
nico
un
a la
que
trabajo
que
le
a
me
de
. . .
el material
era
pues,
la
literatura,
recortaba
los
se
partes
personajes,
de la presentacin
16
del
ficticio
cuerpo
de
de lo contadola
viviendo
y hablan
cercana
entre
Al
mismo
la
de
alto
signos
"descritos",
por
median
mayor
parte
Volatilizado
de
con
mnima
etc.
la
Es
iniciales
de
consignado
No
papel
dicho
de
del
en
casos
los
dependen
aceptado
que
de
este
por
la
y subrepticias
que
ocurre
hacia
en
la
el lector
Puig,
en
muestra
en
con
la
a
la
un
materia
del
propia
vistos
slo
desde
su
dedicadas
es
desplazada,
"relatan"
que
empleo
del
directo.
se
quien
en actitud
hace
personajes
y,
de un narrador
secreto".5
importante
volcar
no
de
y la objetividad
la
demostraciones
subjetividad
y reacciones
"El
en
la
hemos
su
a lo
narradorha
creacin
ms
aun
en los
todos
ya
de
logros
frente
importante,
tenido
a los
relator
que
una
casi
ms
reduciendo
porque
hoy
un
neutralidad
autor,
el ms
ser
de
casos
el autor.
del
invisible,
Esto,
ende,
por
los
desde
vista
los
la
"pregunt",
invisible,
total
distinto
sin duda
tan
de
es el narrador,
alguien
de
punto
conductista
que
Y,
la
propia
hay
marca
"afirm",
"dijo",
estilo
No
como
acompae
lapsos
menesteres.
a la voz
mismos.
contempornea,
del
siempre
es
de
medio,
por
a otros
entonces,
a
lneas
los
de
noche
lector,
aparecen
les habra
prolongadas:
la
con
otra,
del
que
Tres
espacio
ms
nunca
dilogos,
dilogos.
novela
ficticia,
personaje
el
la
de voces,
de
en
los
percepcin
los personajes
de
consabidos
embargo,
los
en
la
estos
diurnas
novela
hecho de que "la impasibilidad

conclusiones,
se
ficticio,
as
los
exitoso
la
crtica,
astutas
un
historias
contagia
intercalan
invisible
por
trata
la
gran
personajes
autobiogrfica.
no
personajes,
se
extrema
el
Llosaes
se
horas
que
personajes,
sin
que
se
narrador
registrador
en la realidad
al igual
unos
interrupciones
voz
toda
Hemingway,
ms arriba.
Vargas
ste,
las
o las
veces,
un
ocurre
a las
mundo
impersonal,
intensificando
expuestos
Los silencios
narrador.
personajes,
olvidemos,
al de
conversacin
Flaubert,
en
invisible
de
tenemos
marcan
posibilidad
tan
buscada
objetividad
que
las
de
del
una
los
narracin
explcitoque
tres
una
acotacin
parlamentos
establece
da
que
de
(- . . .),
puntos
alternada
en
participacin
parte,
los
efecto,
personaje
preceden
el narrador,
inmediata
En
narrador
objetivo
del
total
entre
de
de
como
directamente
graficados
a su
correspondido
que
que
y el relato.
lo
visin,
instantes
por
la estn
quienes
se
enfoque.
tambin
puntos,
lector)
la verosimilitud
as
sino
ambigedad,
grficos
siempre
su
slo
se apuntala
la perspectiva
de
desde
personal
obra
que
el mutis
mediante
su
verismo
de
ngulo
Slo
(el
inquietante
no
ello
mismos,
ausencia
conocimiento
unilateral
desde
ni siquiera
de
limitado
de
confidencial,
tiempo,
tan
Con
se despliega
ella
mundo
que
narrativa
novela.
destinatario
carcter
absoluto,
grado
en
el
el
despliegan
marcado
la
historia
los
otros
unnimemente
cuenta
como
el
son, nicamente, maneras
en el relato,
una
sentimentales
estrategia
ante
en
lo
que
de lo contado
naturalmente
transpirar
dictatorial".6
y no serle impuestas
por el narrador
esta
no opina
tendremos
efecto,
que matizar
directamenteya
realidad
ficticia
afirmacin, pero lo hace
parecen
desde la invisibilidad, de modo
sinuoso.
17
Es l
ha organizado
o determinada
por
es l quien
dada;
su materia
quien
relacin
el
de
autor
que
etc.
personajes,
de
narrativa,
en
un
modo
del
sido
de
parte
obviamente,
que,
pero
ha
quien
los
las
cual
su mundo
los
eligi
dilogos
de
sus
las
llegar
la
"contamina"
que
una
(en
episodios
legtimamente,
de
cosas,
medio
por
a formar
podramos,
muchas
los
voluntad);
iban
como
modo
necesaria,
elegida,
manera
materia
se convierte
subjetivo
de la narracin.
el
por
la
que
proceso
objetivo
de
como
aparece
es
as
l y no otro libremente
de una
y lo ha hecho
por
personales),
de cierto
alterado
sobre
Puig
en el mundo
textos
encadenado
reveladores
opiniones
El
ha
haber
acontecimientos
mbito
"demonios"
continuidad
podra
(tambin
sus
la
cual
ms
ficcin,
existencia
de
claramente
se
Manuel
extrao
Puigser
manifiesta,
claro
es,
en
el de
est,
el
los
a pie de pgina.
en apariencia
al mundo
narrado,
yuxtapuesto
completamente
exterior
a l y en un lenguaje
del
tratado
estn
los textos
cientfico,
propio
como
notas
al pie de pgina,
material
a-narrativo
que
figuran
explicativas
que
tenemos
atribuir
al autor
No
directamente
estn
que
y no al narrador.7
situadas
notas
en ese nivel
estas
llama
cuando
el
que Todorov
"apreciativo",
ensaysticos
autor
del
es
transfiere
como
al narrador
en dimensin
libro,
En
que,
medida
alguna
elementos
inclusin
despliega
actual
de
una
de
Respetan
as, de modo
los
la novela.
interpretativas,
desde
narrado.
El
con
consiguiendo
autosuficiente.
s'arranger
autor
de
ofrecer
invisible,
lector
lleva
que
sino
que
a buscar
tal
los
escritos
narrador
la
No
relega
el
su
caso
explicaciones
objetividad
no
al
ficticio
mismo,
directa
al
a transmitir
el
el
destino
personal
establecer
que
y la
alguna.
pues,
siga
lo
relato:
n'a
qu'il
que
que
"conociendo"
de
para
su
el
(las
al
notas),
esfumado,
completamente
dando
la
de
ser
impresin
del
a la
participacin
que
las proyecciones
cientfica
entrometerse
frente
slo
por
alusin
hay
flaubertiana
plausibles
queda
limitan
su
un
aparecer
referencia
aparente
la postrit
va
se
vulgarizacin
pudiendo
que
en
que
tiene
obra
croire
impasible
es
de
lnea
mejor
de
la inflexible ley de objetividad
quien
la
pues
hacer
comprensin.
que el relato
nunca
no
continua,
que
Bovary.
actitud
interesado:
el lector
cabal
impersonales
cuales
forma
proporcionados
lo que el mundo
en serio
indiferencia
los
Es
faire
faijon
Madame
una
con
no
tambin
embargo,
la
de
a su ms
y ms
sin
documentos
toma
que
contribuir
escrupuloso,
ello
En
de
ellos
alguien
personajes,
toda
mundo
estrategia
al intento
aspectos
autor
real.
y distinta
notas,
ms,
cuestin,
conducta
preside
estas
explicacin
posible,
pero
los motiva.
Son
sntesis
que
particular
estado
a la obra
narrativa,
Constituyen
por
o completar
del
acotar
aclarar,
de
perspectiva
"caso"
la
as,
procura,
estos
textostanto
y que
Plantean
una
de
vez
al lector,
de
inherente
considerar
podemos
tcnicos
intruso.
destinatario,
le sea
que
obedeceuna
narrador
la funcin
no
slo
escribi
el
queriendo
permanece
de
un
que
personaje
Pero lo interesante
lo
parece
de
conducta.
narrador
pas
en el relato,
narra,
doit
"L'artiste
vcu",
ser la propia
su
esfumado
el
de
la
18
ficcin,
es
sino
tambin
uno
de
estamos
mismo
a
personajes,
como
aparecen
no
La
de
coleccin
un
decamos,
ficcin,
la personalidad
sino
relator,
del
un
tal
ente
intelectual,
ideas
en
autor
las
notas
modela
a la personalidad
en torno
sntesis
se
discurso,
al
zados
ensaysticasque
si bien
enuncian,
ir en
cual
hemos
aqu
penales.
de
no
hacerse
ofrecen
cualquier
calidad
la
del
al
mero
hbil
la
exposicin
de
la
del
procedimiento
en
de
registro
de
una
de
son
slo
el monlogo
"mesurado",
de
una
las
la
en
el nivel
desde
hace
buscan
ser
frmulas
de
personaje
de
significa
dos
niveles
de
Lo
de
uno
se
modos
la
intensifica
e hilvanada,
de
caos
racional,
es
de
los
que
simplicidad
claridad
segn
del
109-116).
todos
formula
en
realizado
introduce
an
su
los
el
tambin,
significativo
cuando
Molina,
con
fielmente
por
Pero
hemos
inter
corte
104-107,
la conciencia,
reproduce
sabido,
personajes,
pero
se
que
del
reemplazado
tiende
se
que
ntima
articulada
interioridad.
primer
(pgs.
de la expresin,
es
interrupciones,
su
puntuado,
en el plano
su
como
personajes,
ms
la presentacin
formulacin
que
y el
en una pelcula
a los
tal
clara
encuentra
soliloquio
procedimiento:
en la intimidad
de
inmersin
causalidad,
suele
no
otros
recursos,
por
en la
del
que,
artstico
efectivamente
e incorpora
otros
voces
interior,
notas,
interior
perfectamente
ordenamiento
caticoy
lo
que
del
ste
voces
cercana
sus
obligadamente
incoherencia
monlogo
entretiene pensando
propios
procedimiento
relato,
del narrador.8
a la eliminacin
precisamente,
El dilogo
entre
los protagonistascuyas
no^
la
predominante.
reproduccin
sealado,
de
esa
a disear
presencia
un
del
inyeccin
por momentos,
produce,
del registro
sustitucin
libre
fluir de sus conciencias.
es
de
rigidez
esttica
a la
discurso
saber
parte
los
Se
del
la
puntualizado
de
Tan
funcionalidad
llega
ser
posibilidad
con
Conjuntamente
tal.
concreta
de los
uno
aspiran
parecen
existencia
la
Como
absoluta
forma
discurso.
del
aspecto
cientficos,
despla
dilogos
y los textos
registros
en la novela
materiales
de pgina
como
notas.
Pero
hay otros
de pelculas,
de la estructura:
relatos
interiores,
monlogos
pie
en
un
posible.
detrimento
atiene
la
diferentes:
conformadores
informes
de
una modalidad
con
mundo
ajeno
o sugerido
en las voces
del relato,
confluyen
de
la
condicin
de
uno
de los protagonistas.
interpretativo
frases
una
abstracta
con
omniabarcadora,
posicin
y
de
ndole
de
la
un
humana,
capturada
aspecto
expresivas
Hasta
no
al
motivadores.
valioso
de ella,
complemento
el texto
narrativo
propiamente
en
ausente
de
estas
como
2.
que
impersonales;
insinuado
rigor
de
genrica
objetividades
analticos,
de
a sus
de
juego
mltiple
son fros,
directamente
sistema
constituyen
analtica
un
afirmaciones
As,
protagonistas.
cientfico
y
ese
significativo al mximo, de un plano de la realidad ficticia:
parcialaunque
como
propios
nunca
aluden
de
comentarios
de
de
comentarista
travs
los
describiendo:
narrado;
lo
este
para
los
ste
se
Monlogo
dems
rasgos
soledad,
producto
sin intencin
de
devenirespontneo,
un
soliloquio
discurso
que
rompe
tradicional,^
19
al
la coherencia
interrumpir
Otro
narracin
monlogo
de
una
destacado
Molina
El
tambin
En
de
se
retoman
Es,
como
la
que
los
del
el
pronunciadas
Y
Los
3.
lector
de
lo
que
declina
el
ellos
"fiel"
de
atribucin
toda
la del
conexiones
"Desde
de
pensado,
a la
el
de
momento
todas
moral
en
Marcel
las
palabras
intelectual
y a ello
Puig,
en
ellos
anotado
que
nerviosa,
en la novela
lo
sobre
novelistaha
sentimiento
acontece
entre
primordialmente
intermediario.
constitucin
ficticios.
del
de
crticamente
una
ley
del
el
apunta
del
esto
y por
que
del
el
porque
demostrar
su validez.1^
Reminiscencia
clara
su ltima
los
obras
escribe
relatos
folletinesco
"entregas"
sucesivas.
de
Y
esta
son
de
lo
la
slo
pelculas,
que
podemos
por
sus
ha
sean
ese
a conocer
en
muchos
son,
a la
gneros
gravitante
el revivir
ellos
establecido:
trato
eso
la
esto
que
de
novelas
mantenida
observar
en
prueba
siempre
sino
de las
en
gusta
la presencia
es el dar
stos
literatura
novelasy
autor
policial
sean
libera
que
que
que
gustan,
relacin
no
sus
propio
doble
inteligentemente
pero
novela
me
que
publicacin
esto
El
los
el
de
excepcin,
sostenerse
podido
los
de
una
constituye
novelas
innovadora
inscripcin
Con
melodrama.
novela,
intercalados
estilo
ha
a las
narraciones,
esas
observado
melodramticos,
folletn
son
menores,
gnerosen
cine
es que
irrisin
creo
araa
de
y lector
cine,13
su
Hayworth
constituyen
que
historias
de otros,
elloha
reside
Trivios,
folletines
no
En
originario.14
la mujer
de
auditores,
Rita
En
inversin.1-*
espectador
el folletn,
por
lectores,
de
narraciones
relatos,
de
todo,
traicin
imaginarias
o reescriben
las
fantico
de
apoteosis
Yo
de
La
"literatura"-"subliteratura".
beso
los
relatos
Gilberto
dilogo
El
tampoco
melodramas:
reales
gnero
chileno
crtico
ante
son,
Puig
de
historias
Puig,
fascinado
del
convenciones
historia
Manuel
por
protagonizan
sus historias
melodramticos,
del
la
son
entre
invertido
tienen
de
de
pintadas
personajes
vez,
tiene
es
para
y no
suya,
pesadillesco,
las torturas.
de
el lector.
reproduccin
como
se accede
sin
la
ha
pgs. 148-149).
despus
la
narrador
la
es
personajes
relacionados
gusta
El
de
Valentn
interior
monlogo
en el hospital
establecindose
"dicho",
e ilustradores
Boquitas
el
de
de
ms adelante,
largo
nace
Valentn,
vida
la tcnica.
espectadores
reales
lo
hroe
esto
delirio
directa,
surgen
personaje".
de
de
deposicin
palabra
un
medio
personajes.
una
retomado
l,
y hechos,
iluminadoras
por
registro
Raymond,
uso
el casi
tanto
el
de
de
en
profundamente
por
favor
todo
imgenes
pues,
realidad
cuya
128-133,
casi
Valentn,
resultan
que
pelcula,
(pgs.
es,
asociativos.11
procesos
como
de
pesadilla
la
con
semejanza
ste
interior,
final
captulo
mediante
de
esos
con
que
en ella
aspecto
una
bsico
historia
por
componentes
a las notas
estructura
de la novela.
Por ejemplo,
con respecto
compleja
no
texto.
no
el
lector
formuladas,
reglas
puede,
Segn
legtimamente,
el
continuar
as
lectura
sin
llamado
a
de
su
interrupcin.
aceptar
pie
y
pgina
de
la
en
el
20
Y en esto
requerimiento.
hay
uno
msen
este
casoque
suspenso,
el ritmo
narrativo
de las
y el desarrollo
ruptura,
matizan
formulado
en
de
historias".
a quien
en
sorprende
a un
al aproximarse
"'As,
su
actitud
me
sacarte
gusta
Al
pelcula.
contento.
el
pblico
En
en
dulce
Puig
ste
por
mismo
este
te hacan
lector
novela,
El
de
beso
intercalado
lo
la novela,
de
tpica
del
relato,
en un
"gustador
Molina
lo
ms
a
a las
vuelvan
personajes
en el caso
las
devorador
quien
ante
altera
(se
ahora
con
las
en
el propio
lectoraunque
de suspensos,
(cfr.
32)
p.
llamado
cogido
y al
...
tanto
las
notas
de
ms
del
autor
por
como
interrupciones),
altera
novela
(le
de la
protagonistas
no
hablando
sigan
pelculas
y
se molesta
est
el que
se siente
los
acentuado,
refinado
a Valentn
araa,
pelculas
el ms
un
tambin
la mujer
no
en la subliteratura,
hasta
que
sucede
no
eso.
la
ms
gusta
si
as,
siempre
reconocerloes
de
de
acontece
que
sabedor
aceptara
Es lo que
ancdota.
el relato
por
su
emplea
difcilmente
mismo
habitual
procedimiento,
en
la
de
te
as
mejor,
hacerle
que
hay
antes
la radio
lo
las telenovelas (p. 32).

es
que
la ficcin
afirmando:
interrumpe,
es
de los personajes
ms
climtico
punto
de
los
narrador-de-pelculas,
al narrador
trasladadas
e implcitamente
el lector
con
dentro
Molina,
nota
toda
sumarse
ficciones
de
Afirmaciones
dilogos).
irnica
aparecen
juego
los
sutil:
juego
viene
a
y de la ficcin misma (suceder
de pelculas)
(relatos
un
al
responder
que
los
s mismos)
o,
y, por
instantes,
Y si Valentn
"le
en algn
momento
comenta
de ellas.
que
prescindir
se
le narra
lstima"
la pelcula
Molina
terminado,
porque
haya
que
que
va a
insina
al lector
eso es lo que
con los personajes,
"encari"
que
Puig
una
En un doble
a ste
con
su novela.
sucederle
pues,
plano,
y guardando
quisiera
da
de
relacin
van
homologa,
las
conexiones
y
intercaladas,
de
sirviendo
de
correlato
narrativos
procedimientos
mismo
un
a lo narrado,
slo
su
a nivel
estructura,
son
presentacin
desarrollo,
y las historias
de contenidostas
central
historia
se presentan
sino
de
aqulla,
de
inicio,
objetivo:
etc.
la
contndose
no
con
y operan
vuelta
interrupcin,
por
suspenso
los
que
puesto
semejantes
Los protagonistas pasan sin transicin de la ficcin del film a la realidad

de
sus
problemas
ha
sido
este
hipntico
existe
caso),
no
conscientemente
sueosino
cmo
cae
que
en
slo
el
l
entre
arte
cumplen
le
en
tambin
la
flmico.
en
pelcula
Las
ese
y su
historias
la
ellos
de
avanzado
que
de
de
efecto
espectador
esas
al
ya
corresponde
su
la
situacin
que
historias
de
creacin
en
("relator",
de
melodramticas
funcin
entretencin
en
no
aqu
experiencia
aqul,
el relato,
de
registro
ste,
otros
la
bajo
pues
mismo
pero
por
asignanservirles
queparadjicamente,
el
Valentn,
modificado
es
con
stos
que
tambincomo
espacio
pelculas
de
ms
aspecto
este
As
presente.
hablan
mucho
profundamente
en
analizar,
un
Molina
principio
los
estas
personajes
obtener
para
melodramticas
21
el
todo
tiene
miento.
su
nivel
validos
correlatos
ms
un
que
el
esty
cursi
redundante,^
pero,
mensaje
en el paso
de su significado
enriquecen
una
experiencia
mecanismo
de
simple
las
sugeridos
ha
declarado
personal
identificacin.
lo
saben
avisado,
...
son
desencadena
personajes
cursis,
el
en
como
Puig,
los
que
historias
explcitamente
cursilera
la
es
argentina
a morir
en
el
La
de
pozo
lamentable,
el
carcter
de
sentido
algo
claro
autor,
los
que
irreales.
falsos,
la
como
ellos
ignoran:
dudosos,
pero
mistificador:
persuadir
de
legalidad
su
de
de
presencia
lo
personajes
reales
como
la
incorrecta
vida
del
el
de
imitan
mueve
efecto
El
recoge
sea
real
la
de
calzados
la mujer
un
verdadero
son
que
sobre
lo
y
la
de
propias
Por
cosas.
eso
los
en
tal
encontrarlos
etc.18
"crudos
real",
que
la
nuevamente,
Y,
contrasta
textos,
de
tambin
son
de las
vida",
esos
beso
como
percibido
no
establece
"estn
de
es
tiene
y creyendo
muchas
verdades",
dicen
de
mal
subliteratura,
que
(...)
deseo
autntica.17
modelos
que
ser
es
de la naturaleza
de
boleros
la
dicho
de
acontecer
aprehensin
que
de
gnero
lo
que
misma",
diario
el
"reproducen
sino
"los
que
El
melodramtico
Puignecesitados
lenguajeafirman
tradiciones
los
se van
o se hunden
tienen
les
que
cursilera
que
autntica.
modelos
necesidad
como
escritura,
no
es
malos
pretende
convenciones
las
que
modelo
discurso
Este,
que
es la pampa,
y que
la
que
parece
generaciones
pramo
un
la
Me
primeras
Aires,
eligen
del
bolero.
de
esas
a ese
de
Si
forma
conmueve.
Buenos
necesidad
Otra
es
me
autntica,
al interior,
superarse.
los
mensaje
telenovelas
radionovelas,
un
pelculas,
un
su obra:
en
araa
de
caractersticas
autodescubri
estas
de lo por ellos vivido, pues se les aparecen
en
escritor
las
de
siempre
portan
de
el
perceptores
de
lector
modelos
El
sus
ello,
a la realidad
posible
melodramtico,
(como
las
presenta
de
pesar
cine
narrativo
fotonovelas),
a
aspecto
de
discurso
les ayuda
en su proceso
interesante
de ser observado:
paroxstico,
un
aqu
Hay
muestras
ser
por
un
el
con
efectivo
padecer de los personajes y su proximidad a los modelos.

4.
Desde
con
partes,
parte
un
para
otro
gnero
novelistas
primera
captulo
del
especfico
bsica
establecidas
inhabitual
de
relato,
de
la
o con
actividad
del
torsin
espritu
pues
"informe"
decir
que
recoge
la
cual
se
nutre
suyoscon
ironizando
generaciones
el modo
desplegando
a la
que
conviene
la
el modo
primera
narrativo
Se
penitenciario.19
Puigal
igual
el
con
as
ordinariamente
las
Forma
precedentes.20
elloobserva
una
logran
y desplazando
narrativo,
trata
muchos
que
cual
dos
tiene
de
conjuntamente
(cientfico, mdico, policial),21
deformadora,
distinta
las
por
el ltimo
interrumpe
un
narrativa,
la novela
externa,
segunda;
como
sistema
con otros tipos de "informes"

recta
la
coetneos
lengua
como
de
excepcional,
formularse
hispanoamericanos
modificacin
formas
de la disposicin
vista
la
captulos
constituye
predominante,
de
punto
en su forma
Goic"una
al
gnero".
22
Este
central
de
cmo
nes
el
iniciado
el
un
lector
mayor
simtricamente
bsica,
de
grado
con
puesto
actuaba
pginas
Y esto
la
el
los
dos
unin
El
l nos
por
de
en
la
se
ha
que
en que
entre
que
gran
sobre
protagonistas,
profunda
captulo
una
as
aclarar),
instante
es
que
enteramos
informacio
suyo,
abriendo
en
entre
aproximacin
a consolidarse.
que
terminan
justo
sino
novela,
travs
Valentn,
finales
complacencia,
comenzaba
la
obtenera
para
que
las
homosexual.
observa,
personajes
en
slo
(que
del
real
corta
a Molina
poltico
el lector
conducta
slo
de la historia
utilizar
el grupo
en
no
desarrollo
se quiere
sobre
duda
captulo
en
ambos
la
inaugura
siguienteque
segunda parte y donde esa relacin se intensificalleva ya el peso de la duda

la
sobre
autenticidad
distribucin
los
de
contenido,
de
la
de
conducta
narrativos:
hechos
que
configuracin
Molina.
modalidad
con
responde,
Maestra,
formal
a
propiedad,
en
pues,
funcin
en
materia
una
la
de
un
que
le es determinante.
Punto
de
pleno
narrativa
complejidad
posible
distinguir varios niveles:
sentada
del
travs
mximo,
resultado
conducta
de Molina;
los
formulacin
al
su doble
ha
gradualmente
4) el de las
literatura
obras
de
a pie
algn
De
gran
fuerza
ostentacin
ni
es la
hacerla
en
su
lenguaje
toca
el
personajes
aspectos
relacin
tema
ms
de
recta
(a
vitales
nivel
de
de
de
cada
en
3) el del
de
el lector
para
la
al
sobre
novela,
como
la
ofrece
Valentn,
responde,
alta
y con
todo
en
de
modalidad
de
fsico-emotivo
Valentn,
que
provocada
y la conciencia,
debilidad
por ltimo,
ideolgica;22
tratando
de la homosexualidad.
siguen
la
mucha
media
que
elaborado
distancia
y este
arte
en ajuste
de
la
uno
en
entre
con
perfecto
al
que
entre
de las
el todo
a la dimensin
la
clases.
Esta
Es
el
y de
lo
que
ello
honda significacin). Molina dir a Valentn:
de
instante
representa
la
gradualmente
notasesas
del
lector:
como
con
encuentro
(a
nivel
la
los
es evidente,
identificacin
de
la
a
las
homosexual"
entonces,
nota,
momento
el
en
intelectiva
"liberacin
es
ancdota);
ido
especial
de
Contribuye
protagonistas.
en
ternura
evidente
"crudeza"
se le haya
lector
enlaza
delicada
tiempo,
la
los
comprensin,
obra.23
la
y, al mismo
regodeo
apelan
liberacin
bsico
se
su
sexual
hecho
precedente,
de
movimientos
lector
de
explcitos
"popular"
funciona
menos
ensaystico,
inmediatamente
de
interna
dramtica
el
es
parte.
ms.
mucho
primera
para
el
para
desequilibrio
elemento
ejemplo
"aceptable"
preparando
que
monlogo
denominada
forma
cual
intensificada
tensional
carga
adelante
pgina,
que
una vez ms,
cada
que
Veamos
escena,
que,
donde
del
estructurado
sin
de
pues,
comunmente
Puig,
el
la enfermedad
asumiendo,
Comprobamos,
la
este
ms
marcado
malestar:
ido
notas
en
9,
captulo
fragmentado,
se ver
ltimo):
ajustada,
de
producto
una
con
suficientemente
(como
10
captulos
con
profusamente
conexiones
este
2) el del film narrado, de gran "suspenso";
referentes
sin
incoherencia,
muchas
ahora
dilogo,
la ambigedad
de
interior,
monlogo
es
1) el de la historia bsica, siempre pre
de
23
de los
de
una
los
ms
Me
pareci
que
yo no estaba
O que yo no era yo. Que
ahora
Y la nota
. . . que
estabas
. . . eras
yo
vos
vos
solo
(.
. .)
se
los
222).^4
(p.
enuncia:
Este
los
prejuicio
observacin
modelos
marginara
de
toda
accin
poltica.
socialistas
pases
acota
homosexualidad
hizo
homosexuales,
de
liberacin
Es
notorio
los
por
afortunadamente,
de
"burgueses"
los
sobre
justa,
en movimientos
de
clases
y en general
desconfianza
de los
la
homosexuales.
la
Dra.
que
Mucho
Taube,
de
esto
a cambiar
empez
en la dcada de los 60, con la irrupcin del movimiento de

liberacin femenina, ya que el consiguiente enjuiciamiento de
los roles 'hombre fuerte' y 'mujer dbil' desprestigi ante los
de los
ojos
como
La
sexuales
marginados
tenazmente
formacin
posterior
sealando
[termina
en
ocasiones
emitiendo
esos
modelos
tan inalcanzables
imitados.
opinin
de
frentes
de
interviene,
que
una
de
el autor
la
liberacin
en
nota,
aunque
homosexual
una
de las
oblicuamente,
siempre
sera
personal],
escasas
una
de
prueba
ello
(p. 212).
Esta
no
por
es la de
visin
la
fuerza
su
plasmacin;
de
sus
los
marcos
duda,
Puig, no cabe
pero ella se impone
formulacin
sino
explcita,
por el modo
con
naturalidad
de la ficcin
misma,
su
transpira
como
estratos,
del
relato
de
aceptable
ha
dicho:
Puig
proyeccin
objetivo.
sobre
pronunciarme
de
sino
algo,
dar
datos
una
posicin
"No
trato
el
que
para
convincente
de
esttico
en
muchos
a
subjetiva,
de
'juzgar',
de
lector
saque
sus
conclusiones".25
propias
Otra
muestra
la
expresividad,
es
249-250)
sistema.
ms
telefnica
"orse"
Al
la
estructuracin
En
este
ficticia,
central
y una
El
Nuevo
uno
cual
de
el
el
caso
historia
intercalada
es
La
puesto
en
que
"Informe
al
el
del
otro
implacable
de
de
servicio
el
slo
propios
de
desarrollo
de
la
se ver
en
lo que
preanuncia
una
tan
entonces,
entre
aproximacin
de
una
alto
posibilidades
elementos
para
contada
una
(pgs.
en
lo
del
de
liberada
queda
le sirve
en
impersonal
expresivo
de
Penal
del
muy
castradora
claro
de
parte
interlocutorespues
importancia
ms
un
los
servicio
primera
Director
carcter
no
la pelcula
Es
del servicio de vigilancia".
de
al
puesto
en su
situado
encarnada
mxima
final
captulo
el
alguien
rasgo
novela.
penltimo
dice
con
ms
la
captulode
de
que
mquina
explcita,
formal
del relato.27
el
la
an
denuncia,
el
que,
de
sino
historia
final
voz
verdadera
de
enunciacin
lo
tiene
la
tcnico
XIV
captulo
de
que
humana.2^
intencionalidad
dominio
el
subraya
represivo,
realizacin
este
en
slo
se
silente,
queda
rgimen
de
tenemos
reproduccin
conversacin
de
la
la
historia
correlato.28
sobre
L.
A.
Molina
frialdad del texto condice
(...)
a cargo
con el lenguaje
24
de
fosilizado
los
el
contraste,
tensional
carga
dramatismo
los
entre
son
Haber
debe
o un mero
que
escapismo
en
manifiesta
dichopero
cuento
que
mundo
no
el
por
revelacin"
por
argentino
El beso
su
que
momento
sabe
de
de
las
la
escoge
fcil
de
que
mujer
la
las
realizaciones
que
se
nos
ste
que
al
autor
formalista:
s
"Yo
expresarlas
un
de
y el
todos
pongan
obra
aprehende.
ni
la ausencia
ha
palabra
araa
sumamente
una
hay
Es
as
hablado
es
significa,
lo
un
de
Por
muy
la
como
y que
da como
una
hara
de
los
que
del status
del
problemtica
pero
Puig
convicciones
sino
situacin
En
y acceso
en Puig no
al cambio
contribuir
cumple
tampoco
esa
con
se
verdad,
en un
en una
la
tratado
deja
"accin
el
compromiso,
revelar
es cambiar.
escritor
su
mensaje,
responsableno
y mis
ideas
ambigedad,
que
en
deshuesado
entrada
eso
voluntad
mis
de comunicarnos
tiene
artistaPuig
nada
(es lo que
que, sin demostrar
imgenes
muestra
todo.2^
un escrito
poltico),
como
como
directamente
Sartre.
accin
narrativas
tengo
Ante
la
la novela
de
formas
principio
ser revelado.
en relieve"de
que
carcter
estructurales
ofrecen
son
sino
no
el
las
privilegiemos
no
panfletarismo.
la
para
directas:
expresiones
definir
como
de
exigiendo
va
por
trato
hechos
fuerte
enuncia
obra.
recipiente,
le est
hay
tentar
esta
a algunas
atendido
mundo
del
de
embargo,
significar,
Por
el contrario,
ellas
mismas,
una
despersonalizadamente
en posesin
para el lector,
tiene
sin
esquema
ha
que
refiere
aspor
establecer
al
lector,
texto
suficientes
y elaborado
complejo
al
que
el
del
lo que
de verdad
acontece.
cabalmente
comprender
los modos
de
sobre
muchos
considerar
que
aspectos
narrativa
de El beso de la mujer
araa,
que los
pero estimamos
Habra
observados
aqu
lo
aumentando
policiales,
emotivo
para
an
estructuracin
no
lo
que
elementos
5.
burocrticos
partes
estremecimiento
Lo
que
forma
que
en unas
suya,
de ideas
o en
NOTAS
Ediciones
de
Universitarias
Goic, Historia de la novela hispanoamericana,
Universidad Catlica de Valparaso-Chile,
1972, p. 271.
Zraffa, Roman et societ, Paris, P. U. F., 1971, p. 14.
modo muy semejante
a lo que
3. En Pantalen
y las visitadoras el lenguaje conformade
entre sus posibles
formas
veremos
ocurre
en la novela
de Puigun
contrapunto
1. Vid
Cedomil
Valparaso,
2. Vid Michel
una la ms viva, tomada directamente

de boca de los personajes
y expuesta as
al lector; otra, el lenguaje muerto, osificado, fosilizado, de los "partes", los "informes",
Vid
nuestro
donde
el tpico,
el clich,
el lugar
comn.
trabajo
predominan
de
Pantalen
una
consideracin
crtica
del
narrativo
y las
"Proposiciones
para
lenguaje
extremas:
Vol. V, en. y sept. 1975, pgs. 137-149.

visitadoras", Nueva Narrativa Hispanoamericana,
ao I, nm.
4. Cfr. entrevista de Manuel Puig concedida
a Sul Sosnowski,
en Hispamrica,
3,1973,
pgs. 69-80. La cita es de la p. 71.
La orga perpetua
5. Cfr. Mario Vargas Llosa,
(Flaubert
Madrid,
Bovary),
y Madame
Taurus, 1975, p. 220.
6. Id., p. 221.
7. Sobre el punto vase nuestra entrevista.
25
8. Aunque
esta eliminacin
no sirve, sin embarg, ms que para realzar su presencia, pues,
al lenguaje
es posible
amorfo y naciente,
cmo
haya pasado
que el pensamiento,
articulado
del relato?,
lo ha recuperado?
Sobre el punto
quin, y en qu momento,
resulta de inters lo dicho por Oscar Tacca en su estudio Las voces de la novela, Madrid,
Gredos, 1973, pgs. 99-107.

en uno de esos dilogos, p. 94, muy breve, de
9. La participacin
como tercer interlocutor
una variante de
slo cuatro parlamentos,
de un guardia del penal, es, efectivamente,
corte, pero tambin registra una voz que habla.
10. Vid
Robert Humphrey,
Chile, Ed. Universitaria,
11. Hablan
dos personajes
La corriente
de la conciencia
en la novela
moderna,
Santiago
de
1969.
"
de la pelcula
'no ser que Ud. se ha
que Molina recuerda:
o se dice aldea? comarca y
perdido?,
yo puedo indicarle el camino nac en la comarca',
son los de la Argentina; no s cul ser el
aldea son las de la antigedad
y pueblitos
mi madre como
nombre de estas poblaciones
en bosques
elegantes de Estados Unidos:
sobre el uso del trmino aldea es
yo . . .". Obviamente,
quien hace las disquisiciones
puntos del final quien sigue hablando
de la mujer araa, Barcelona,
Seix Barral,
citas de la novela son de esta primera edicin.
Molina;
Molina
despus
recuerda.
nuestras
de los dos
El beso
es el personaje
que
p. 105. Todas
1976,
del
vid el riguroso estudio de Gilberto Trivios, "La destruccin
aspecto
en Boquitas Pintadas de Manuel Puig", Acta Literaria, Universidad
folletinesco
de Concepcin,
Chile, Nl, 1975, pgs. 113-147.
12. Sobre
este
verosmil
las ocasiones
en que Puig ha declarado
sus relaciones con el cine. Vid, p. ej.,
con Sal Sosnowski,
art. cit., passim.
14. A Emir Rodrguez
"Nunca
le Los Misterios de Parts (. . .)
Monegal,
Puig le confes
o mucha radio
Jams le un folletn en mi vida, pero s vi mucho cine folletinesco,
13. Son
muchas
la entrevista
folletinesca".
Cfr. Emir Rodrguez
"El folletn rescatado.
Entrevista a Manuel
Monegal,
Puig", Revista de la Universidad de Mxico, oct. 1972, pgs. 25-35.
15. Entrevista en Hispamrica,
cit., p. 73.
16. Cuya funcin, como lo ha precisado
Umberto
en que contribuye
"a
Eco, consiste
la univocidad
del mensaje;
ser aqul que la semntica
subrayar
y mensaje unvoco
define
como
identidad
plantear
remitido
'proposicin
entre la relacin
referencial',
que plantea
el descodificador.
En estos
en el cual se procura establecer

una absoluta
el autor entre significantes y significados, y la que
casos el descodificador
se halla inmediatamente
a un cdigo familiar, que ya conoca

antes de recibir el mensaje; y se da cuenta
del cdigo".
de que el mensaje pone el mximo cuidado en seguir todas las prescripciones
ante
la
de
e
cultura
Lumen,
1968,
masas,
Barcelona,
p. 110.
Apocalpticos
integrados
17. Entrevista citada de Rodrguez
Monegal.
18. "Tontodice
Molina
dicen montones
de
a Valentn,
p. 143, es que los boleros
verdades, es por eso que a m me gustan tanto".
19. En las primeras pginas, pues luego se presenta como un dilogo entre el Director del
en el cuala diferencia
del de los protagonistasse
indica
Penal y Molina,
dilogo
la identidad de los hablantes, en acotaciones
dramticas.
explcitamente
20. Cfr. Goic, ob.cit., passim, especialmente
p. 272.
menciona
otros ms, id., ibidem.
22. Es el momento
en que Valentn
se abre completamente
21. Goic
de su
a la comprensin
de celda y desahoga,
en carta que le dicta, toda su soledad,
desconcierto,
compaero
miedo a la muerte y anhelo de Dios.
23. Ya en The Buenos Aires Affaire la represin sexual era el eje temtico. Todas las novelas
de Puig, en general, tienden a aclarar lo que el autor piensa son "la experiencia
de cierta
Cfr. entrevista de Hispamrica,
gente, ciertos valores que pueden ser salvados".
p. 79.
24. En la escena siguiente Valentn
dice a Molina, con respecto a la nueva pelcula
que le
pide contar: "Si te gusta a vos (. . .), me va a gustar a m, aunque no me guste", (p. 225).
25. Cfr. entrevista de Hispamrica,
p. 77.
26
26. Lo
cuando
mismo acontecer
sea un informe del servicio de
pginas ms adelante,
el que en su mera reproduccin
d a conocer lo sucedido
vigilancia, texto burocrtico,
con Molina una vez que abandona
el Penal.
Tendr
"la literatura no mueve nada inmediatamente.
27. Puig dice creer que, en poltica,
iluminar
ciertos problemas
con el paso del tiempo, pero una
sus efectosagrega,
nada. Yo creo que si hay alguna intencin poltica son
novela no mueve polticamente
los episodios
muy
explcito,
que
los que tienen que evidenciarla.

Si el mensaje poltico se hace
vuelve
panfleto
y eso sobre el lector tiene un efecto
Hispamrica,
p. 78.
cuentan
la
obra
se
contraproducente".
28. Es tambin el captulo
que explcita el ttulo de la obra: "vos sos la mujer araadice
Valentn a Molina, que atrapa a los hombres en su tela" (p. 265).
29. Como
a estas notas de comentario
a la novela, puede
leerse nuestra
complemento
entrevista "Seis preguntas a Manuel Puig sobre su ltima novela, El beso de la mujer
araa",
en The American
Hispanist,
vol. II, nm. 18, mayo
1977,
pgs. 12-13.
27

Complejidad Estructural de El Beso de La Mujer Araña, de Manuel Puig

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INTI, Revista de literatura hispnica; Roger B.

dicho Michel Zraffa.2

el que llev a Galds

Es un prurito realista de objetividad

dramtica desde el comienzo

forma de dilogo, mantenida en su disposicin

siempre el lenguaje hablado.^

hecho de que "la impasibilidad

son, nicamente, maneras

afirmacin, pero lo hace

desde la invisibilidad, de modo

la inflexible ley de objetividad

significativo al mximo, de un plano de la realidad ficticia:

las telenovelas (p. 32).

y de la ficcin misma (suceder

Los protagonistas pasan sin transicin de la ficcin del film a la realidad

de lo por ellos vivido, pues se les aparecen

padecer de los personajes y su proximidad a los modelos.

(cientfico, mdico, policial),21

con otros tipos de "informes"

segunda parte y donde esa relacin se intensificalleva ya el peso de la duda

distinguir varios niveles:

honda significacin). Molina dir a Valentn:

2) el del film narrado, de gran "suspenso";

1) el de la historia bsica, siempre pre

en la dcada de los 60, con la irrupcin del movimiento de

del servicio de vigilancia".

frialdad del texto condice

una la ms viva, tomada directamente

Vol. V, en. y sept. 1975, pgs. 137-149.

Gredos, 1973, pgs. 99-107.

en el cual se procura establecer

a un cdigo familiar, que ya conoca

los que tienen que evidenciarla.

vol. II, nm. 18, mayo

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