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LOUIS KAHN
Galera de arte de la Universidad de Yale. 1951-53
La idea kahniana de arquitectura, en lo que tiene de vuelta a la
composicin clsica, recupera el valor del elemento, que aparece identificado tanto a nivel constructivo como a nivel funcional. La distincin entre espacios servidores y servidos que
Kahn introduce no es ajena a esta concepcin elemental de la
arquitectura es, eminentemente, sintctico, y as puede apreciarse en sus dibujos, en los que es fcil identificar tanto los
elementos aislados con los que se construye la arquitectura,
como las leyes que, al relacionarlos, la hacen posible.
En el dibujo del techo de la Galera de Arte de la Universidad
de Yale, una de las primeras obras de Kahn y tambin una de
las ms programticas, esta concepcin de la arquitectura se
hace evidente, convirtindose el dibujo en una clara expresin
de la misma. As, y a pesar de que lo que se representa podra
entenderse en clave constructiva, preocupa al arquitecto dejar
constancia en el dibujo de la autonoma de los elementos y
del modo que stos, por medio de la composicin, se enlazan.
Pilares, escaleras, techos, cristaleras, ascensores y conductos,
etc., son elementos que se definiran con autonoma, estando
esta autonoma reflejada en la tcnica de dibujo que para representar cada uno de ellos se utiliza. Los pilares y pantallas resistentes se ennegrecen, adquiriendo as neutralidad respecto
a la textura de la materia con que se construyen; los elementos
de cerramiento opaco se rayan sesgadamente; las cristaleras
se definen mediante paralelas segmentadas a intervalos regulares, inscribindose entre los pilares; la escalera se representa
por la estructura geomtrica en que se basa sin alusin alguna
a su posible condicin tridimensional; los techos de las reas
de exposicin se convierten en abstractas superficies unitarias
mediante la proyeccin plana de su realidad tetradrica; los techos de los espacios de circulacin y servicios adquieren entidad mediante en apretado rayado cruzado.
Esta rotunda diferenciacin de los elementos mediante su dibujo ayuda al arquitecto a poner en evidencia las relaciones
que entre ellos se establecen y que las ms de las veces estn
basadas en normas acadmicas tales como la simetra, la proporcin, la semejanza, la yuxtaposicin, etc. Por otra parte, la
caracterizacin mediante la geometra primaria de los elementos (cuadrado, doble cuadrado, crculo), que Kahn hace, facilita
tanto la autonoma de los mismos como el establecimiento de
relaciones entre ellos.
La enrgica distincin hecha ya en el propio dibujo entre los
diferentes tipos de techo, le permitir mostrar el mecanismo de
composicin utilizado, la relacin dialctica entre los opuestos,
que aparece cualquiera que sea la seccin del edificio que se
representa: la simple proyeccin del techo es una ocasin para
insistir una vez ms en cunto la arquitectura sea el encuentro
entre espacios servidores y servidos. (Estas consideraciones
podran tambin hacerse al examinar las relaciones existentes
entre otros elementos: cristaleras-soportes; escalera-cilindro
sustentante; etc. El dibujo no olvida sealar esta relacin entre
los opuestos que hemos descrito).ifica con el pattern, estructurando el conjunto.
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ALVAR AALTO
Villa Mairea. 1937-38
Quizs el inters ms grande del dibujo sea cmo su amplia
capacidad descriptiva no hace perder el valor figurativo que el
proyecto encierra.
Esta descripcin obliga a caracterizar los distintos materiales;
as en los pavimentos: tarima, cermicas, piedra natural, linleum, etc., estn diferenciados con precisin; a definir la disposicin exacta de muebles y enseres: puertas, limpiabarros,
armarios, etc., estn completamente determinados; a establecer los criterios constructivos con claridad extrema: el dibujo
muestra dnde se levantar un muro de cerramiento, dnde
es preciso utilizar el hormign, qu ha de ser resuelto con una
empalizada, etc.
Se trata de un dibujo que, aceptando se el corte y proyeccin
horizontal de lo que ha de ser la realidad construida, la representa con exactitud extrema, distinguiendo los materiales desde la bsqueda de la expresin de su textura, procurando que
el dibujo refleje las caractersticas de los distintos materiales.
Es pues un dibujo realista: pretendera ser algo as como un
corte anatmico; si se analizan algunos aspectos concretos
(las chimeneas, el arranque de la escalera, etc.) veremos cmo
se representan los distintos materiales con tal exactitud que
hacen difcil la lectura de lo que sera la imagen de la realidad
del objeto.
La representacin de los materiales, en los que la arquitectura
confa mucho, se hace con extremo cuidado, procurando casi
siempre reflejar exactamente su aspecto; as en el dibujo de la
tarima que hace adivinar ya el valor que tendr en la definicin
del espacio una vez construido o en la precisin con que se
representa el pavimento cermico, donde el dibujo es ya testimonio de lo que ser en la realidad el encuentro de los dos
materiales.
A pesar de este criterio realista, que podra parecer absolutamente determinante en el dibujo, la eleccin de las convenciones mediante las que se representan los materiales est muy
cuidad e incluso cuanta ya con algo que ser tan importante en
los dibujos de Aalto: el dominio del trazo.
Aalto dibuja, preferentemente, a lpiz, lo que hace que sus dibujos sean tan matizados; lo inmediato y lo directo del lpiz
permite acentuar aquellos aspectos del dibujo que se sienten
como primarios en la definicin de la forma.
Los detalles de la escalera muestran claramente esta confianza
de Aalto en los materiales y en la forma: se construye el peldao
de madera maciza pero, queriendo acabarlo con mayor precisin, la exigencia constructiva a que sta lleva se convierte de
nuevo en tema figurativo que se har presente en el moldurado
a queda lugar; punteados y rayados definirn la construccin
de manera inequvoca con absoluta coherencia formal.
Convendra tambin aludir a cmo el realismo de Aalto no busca la representacin, en trminos visuales, de lo que va a ser
construido: no se dibuja tratando de representar fielmente lo
que se ver, no es un dibujo, como el de tantos arquitectos del
siglo XIX, que busque acercarse a cmo la arquitectura ser
percibida. Los alzados y la planta de la escalera se dibujan sin
sombras, escuetos, sin buscar efectos de luces y sombras,
manteniendo la autonoma de los elementos sin diluirlos en la
representacin del conjunto.
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JRN UTZON
Casas Kingo, Elsinore, Seeland. 1956-60
El propsito del dibujo parece haber sido, ante todo, describir
las actividades. La cas se dibuja pensando en todas aquellas
cosas que pueden pasar en ella, desde lo cotidiano; un espacio
es lo que permite hacer en l, apareciendo mesas, sillas, aparatos, etc. Tal vez en el jardn lo dicho sea, todava, mas acusado.
rboles, puntos cardinales, la barca en construccin que hasta
nos dice cul sea el hobby del dueo de la casa, troncos de
rboles, etc.
La voluntad de hacer evidente el uso se manifiesta en el hincapi en mostrar la escala haciendo aparecer la figura humana.
Todo dentro de un realismo esquemtico pero al alcance de
cualquiera que utiliza la descripcin iconogrfica para que as
sea. Los aparatos sanitarios tendrn su forma completa, las
sillas, las chimeneas, los distintos tipos de ventana, etc., todo
queda reflejado en un dibujo que se hace atractivo por la desenvoltura grfica, cuya aparente espontaneidad oculta una disciplina de dibujo pulcra y rigurosa.
El trazo continuo, igual, confa la soltura de la mano el valor
expresivo del dibujo. El dibujo, a mano alzada, quiere acercarse
as al usuario, buscando que desaparezca el presunto profesionalismo y pretendiendo as la ficcin de que la casa ha sido
dibujada por quien va a habitarla, sin mediacin de arquitecto
alguno.
A destacar la claridad del dibujo en la definicin de los elementos y de la construccin (vase la seccin); a pesar de la sencillez todo est dicho y, como decamos al hablar de las casas de
Sunila de Alvar Aalto, se dibuja pensando en facilitar un dibujo
sobre el que el constructor pueda aplicar sus conocimientos,
que se mueven, en cualquier caso, dentro de esquemas tradicionales.
La proximidad a un Aalto popularizado es evidente y el concepto nrdico de un bienestar social parece no olvidar la vida natural est presente en la importancia dada a la representacin del
jardn materializando la singularidad de los elementos, no como
genrica masa verde, y vendra a decirnos cunto la arquitectura es, tambin, una determinada actitud frente al medio.
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mensional de la arquitectura, que se consigue como superposicin, casi diramos que estratigrfica, de planos. El arquitecto
modelo estos planos con la luz; un desplazamiento de los mismos se convierte en el quiebro de una escalera, un desnivel sugiere un acceso, e incluso el crecimiento y la generacin de la
forma se produce de este modo. (El hiperdesarrollo de la grada, como escaleras primero, como recinto de teatro ms tarde,
permite aquella identidad formal que llevar a poder prescindir
de lo superfluo).
La naturalidad del plano de referencia de la plataforma- sugirindonos la presencia (no real) de un pavimento continuo se
logra con un cuidadoso rayado, muy dentro de la tradicin dibujstica escandinava.
Las sombras arrojadas permiten ver el relieve del suelo en
formacin o acortarlo mediante los muros perimetrales.
Se asla el rea en la que se desarrollar la actividad escnica,
como si fuese algo ajeno, como si fuese lo artificial, algo incrustado en la continuidad natural de la forma corprea en que el
arquitecto ha transformado el teatro.
La alusin a las cubiertas es mnima, casi imperceptible, como
si se tratase de algo tan ligero como una nube. (Utzon presentar apuntes en los que el plano horizontal por antomasia,
el mar, y las nubes estn en la misma relacin que suelos y
techos)
La relacin que se establece entre la lnea continua con el que
se define el permetro del muelle y la entonada volumetra de la
arquitectura proyectada anticipa, desde el dibujo, lo que ser
el contraste entre el edificio y el entorno en el que se implanta.
El dibujo, al aceptar la convencin de la representacin volumtrica de la realidad, tiene algo de dibujo antiguo, clsico,
como el de un viejo lavado, como de un viejo dibujo de ingeniero, quedando una de las claves de la composicin del mismo, la convergencia de los ejes, oculta en la tcnica de dibujo
empleada.
La geometra en la que se apoyar el proyecto obliga a una
perfeccin en el dibujo que puede considerarse como autntico alarde, contribuyendo, en no escasa medida, a su impacto.
La tcnica de dibujo que Utzon resucit en ste tuvo como
hemos dicho, una gran influencia y se aplic, indiscriminadamente, a proyectos que siempre la justificaban, ponindose en
ellos de manifiesto la necesidad de adecuacin entre tcnica
de dibujo y alcance del proyecto que aparece despertndose
de estas consideraciones.
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