PONTIFICIA UNIVERSIDAD

CATLICA DE CHILE
Facultad de Artes
Direccin de Investigacin y Postgrado/ Magster en Artes

La dramaturgia del espectculo de calle:

La pre-expresividad y la expresividad del cuerpo del actor y su relacin con el
espacio pblico para una metodologa de creacin de una dramaturgia del
espectculo de calle.

Motivacin personal
Empezare por definir que el teatro de calle es una forma de representacin
teatral desarrollada en un espacio al aire libre, con la intervencin de actores
entrenados que son capaces de llenar el espacio de la calle con sus habilidades
corporales, vocales, musicales y circenses. Las habilidades son diversas.
En la Escuela Nacional de Arte Teatral, bajo la gua del profesor Bruno Bert
(director y crtico teatral de reconocida trayectoria, discpulo de Eugenio Barba y
colaborador del mismo, as como director del Festival Internacional de Teatro de Calle
en Zacatecas, Mxico; entre otros), y con una tcnica formativa de dos aos basada en
el de trabajo de Eugenio Barba (fundador del Odn Teatret, creador del concepto
Tercer Teatro), obtuve una metodologa incorporada hacia un teatro del cuerpo. Esto
no se entiende bien...lo de metodologa incorporada ...desarrollar.
Al egresar de licenciatura en actuacin, comienzo a especializarme en el
lenguaje de calle, tomando cursos y talleres con Eugenio Barba, Julia Varley, y
Roberta Carreri, miembros del Odn teatret. En el ao 2010 soy beneficiaria por el
Fondo Nacional para la Cultura y las Artes (FONCA) en la Categora Creadores
Escnicos, con un proyecto a desarrollar en un ao, titulado: Perfeccionamiento
corporal, vocal, musical y circense: cimientos para un actor de teatro de calle, que
dio como resultado un espectculo que fue mi primer acercamiento profesional al
teatro de calle. A partir de ello, he seguido creando espectculos de calle, desde
distintas tcnicas y procesos adquiridos a partir de este perfeccionamiento actoral.

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Especificar mas acerca de tu experiencia en que mbito se desarrollo y que
espectculo produjo...

Problema de investigacin

En la actualidad, las universidades forman actores que pueden intervenir un

espacio cerrado (teatro, foro, auditorio, etc.), el trabajo del estudiante en los
aos de formacin concentra sus herramientas expresivas en un espacio
cerrado, (figura 1, mapa curricular ENAT) esto no es discutible si definimos
que en primera instancia se necesita una formacin general que otorgue al
estudiante una gama de posibilidades sobre lo que ha sido el trabajo actoral en
su misma historia (el trabajo del actor en el edificio teatral). Sin embargo, al
aparecer otras disciplinas relacionadas al teatro, y en el caso especifico al
teatro de calle, el actor se ve violentado en un espacio donde se vuelve
vulnerable por no saber aplicar y relacionar el trabajo de sala que ha ejercido
durante cuatro aos y el trabajo que ahora intenta ejercer en un espacio
publico.

Aqui especificar mas la problemtica....la diferencia entre la sala teatral y el espacio

pblico...condiciones y requerimientos.

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Figura 1: mapa curricular Escuela Nacional de Arte Teatral
No se lee por chico y desenfocado cuando se agranda.

En Mxico el teatro de calle adquiere gran relevancia en la actualidad a partir

del Festival Internacional de Teatro de Calle Zacatecas , festival que se realiza
cada ao con la intervencin de espectculos nacionales e internacionales,
donde se inscribe no como un teatro callejero, sino como un teatro de calle,
con la articulacin de un lenguaje propio y definido para este espacio, muchas
compaas intentan definir por cuenta propia su practica en este espacio apartir
de varios festivales al aire libre, y en especifico del Festival Internacional de
Teatro de Calle de Zacatecas los artistas generan compaas que puedan
construir un lenguaje optimo para este espacio. Hablando especficamente de
la ciudad de Mxico (Distrito Federal) el gobierno junto con la Secretaria de
Cultura del DF, expide el programa recuperacin de espacios pblicos donde
se convoca a artistas y compaas a la intervencin en espacios pblicos, por
lo que existe una gran oferta para los artistas de calle, lamentablemente mucho
de ese trabajo se ve desarrollado por compaas aun no concentradas en un
lenguaje, sino de trabajos construidos para un espectculo de sala que han sido
arbitrariamente expuestos en el espacio pblico, por tanto, la oferta de
espacios pblicos para artistas crece, mientras que por otro lado una urgente
necesidad de concentrar espectculos desde ese lenguaje.

Cmo vincular el trabajo pre-expresivo- expresivo del actor con el lenguaje y

la dramaturgia del espectculo de calle en el espacio pblico?

Hiptesis

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A partir de un entrenamiento diseado especifcamete

para el actor que

expondr su trabajo en la calle y que es realizado a partir de ejercicios preexpresivos y expresivos podemos desarrollar un lenguaje vinculante que dialogue
de modo eficiente con los espacios pblicos y que consolide una dramaturgia
particular para el espectculo de calle.
l entrenamiento del actor en la construccin escnica de .....

Objetivo general

Analizar la relacin existente entre el cuerpo del actor y el espacio pblico

bajo los conceptos de pre-expresividad y expresividad, para determinar los
mecanismos metodolgicos que se requieren en la creacin de una
dramaturgia del espectculo de calle.

Objetivos especficos

Definir tericamente los conceptos de pre-expresividad y expresividad y su

implicancia en la conformacin de una dramaturgia del espectculo bajo el
prisma de Eugenio Barba.

Analizar los conceptos de cuerpo y espacio pblico y las relaciones tericoprcticas que se presentan entre ambos en una situacin de representacin.

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Realizar un trabajo laboratorio con actores para estudiar los mecanismos que
mueven al cuerpo del actor en su relacin con el espacio pblico bajo los
conceptos definidos.

Proponer una metodologa de trabajo que permita crear una dramaturgia del
espectculo de calle bajo los conceptos estudiados.

MAPA CONCEPTUAL
Concepto
Cuerpo

Autores bibliografa
Weisz,
Gabriel, Palacio
chamnico. Filosofa corporal de Artaud y
distintas
culturas
chamnicas,
Escenologa, Mxico, 1994
Barba, Eugenio, El arte secreto del actor
Diccionario de Antropologa Teatral, Escenologa
Mxico 1990

Pre-expresividad / Expresividad

Barba, Eugenio, El arte secreto del actor

Diccionario de Antropologa Teatral, Escenologa
Mxico 1990
Barba, Eugenio, La canoa de papel, Tratado de
Antropologa Teatral, Grupo Editorial Gaceta S.A,
Mxico 1992

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Barba, Eugenio, Ms all de las islas flotantes,
Grupo Editorial Gaceta S.A, Mxico 1986
Espacio pblico

Meyran, Daniel, El espacio como ojo

social: Organizacin cultural y/o
representacin de lo imaginario
sociohistrico: el caso del espacio
teatral, en Historia, espacio e
imaginario, Lille, Universit de Lille,
1992, pp. 213-219.

Dramaturgia del espectculo de

calle

Fischer-Lichte, Erika, El cambio en los

cdigos teatrales: hacia una semitica de
la puesta en escena
intercultural, Gestos, IV-8, 1989, pp. 1132.
Goutman, Ana, Teatro y liberacin,
Mxico, CITRU-INBA (Serie Investigacin
y Documentacin de las Artes) 1991.
Goutman, Ana, Estudios para una
semitica del espectculo, Mxico,
UNAM, 1995.
Marinis, Marco de, Problemas de
semitica teatral: la relacin
espectculo-espectador, Gestos, I, 1
1986, pp. 11-24
Bogart, Anne, Los puntos de vista
escnicos, Publicaciones de la Asociacin
de Directores de Escena de Espaa,
Madrid, 2007.

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Pavis Patrice, Diccionario del teatro:
dramaturgia, esttica, semiologa,
Barcelona, Ediciones Paids, 1980,
Teatro de calle en Mxico

Argudn, Yolanda, Historia del teatro en

Mxico: Desde los rituales prehispnicos
hasta el arte dramtico de nuestros das,
Panorama Editorial, Mxico, 1985.
Hernndez Chvez, Alicia, Mxico. Breve
historia contempornea, Fondo de
Cultura Econmica, Mxico, 2000.
Usigli, Rodolfo, Teatro completo, IV.
Escritos sobre la historia del teatro en
Mxico, Fondo de Cultura Econmica,
Mxico, 1996.
Usigli, Rodolfo, Teatro completo, V.
Escritos sobre la historia del teatro en
Mxico, Fondo de Cultura Econmica,
Mxico, 2005.
Dallal, Alberto, La danza en Mxico.
Primera parte: panorama crtico,
Universidad Nacional Autnoma de
Mxico, Mxico, 1986 [2a. ed., 1995].
Dallal, Alberto, La danza en Mxico.
Segunda parte, Universidad Nacional
Autnoma de Mxico, Mxico, 1989.
La pera mexicana, 1805-2002, Centro
de Estudios Universitarios LondresJoaqun Porra, Mxico.

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Metodologa
Este ser un estudio analtico terico-prctico enmarcado dentro de lo que se
denomina una investigacin-accin, que no estudia una realidad en s, sino, cmo se
construye esa realidad.
El siguiente proceso est enfocado en concluir en una muestra del proceso de
investigacin. Dicha muestra se basar en la obra Las brujas de Salem de Arthur
Miller y el personaje de Abigal en el contexto del espacio pblico de Santiago de
Chile
1.-Recabacin bibliogrfica: con la finalidad de orientar y definir los conceptos del
trabajo pre-expresivoexpresivo del actor de calle, as como la dramaturgia del
espectculo de calle, y espacio pblico.
2.- Trabajo de laboratorio: a partir del anlisis de la obra Las brujas de Salem y el
personaje de Abigail, se comenzara con un trabajo de investigacin sobre el
entrenamiento pre-expresivo del actor, y sus particularidades en la asociatividad de la
dramaturgia del espacio de calle.
3.- Definicin de espacio pblico: una vez concentrada la investigacin en el trabajo
de pre-expresividad-expresividad se realizara una bsqueda en los espacios de
Santiago que puedan ser ptimos para el desarrollo del ejercicio escnico.
4.- Exploracin en el espacio pblico: con la finalidad de una muestra pblica se
realizara un trabajo de laboratorio en un espacio pblico de la Ciudad de Santiago de
Chile.
5.- Muestra del ejercicio escnico.
6. Desarrollo
(esto y lo que sigue sirve para contextualizar el problema de investigacin)
Esta investigacin, ya que ser de forma terica y prctica, requerir en todas sus
fases el acercamiento con otros artistas escnicos de esta y otras disciplinas como lo

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son la danza, msica, artes visuales y circenses. Tambin, ser necesaria la interaccin
con estudiantes de la maestra, as como el apoyo tcnico y terico de los maestros.
Es por ello que he decidido enfocar mi investigacin al desarrollo de una metodologa
sobre el trabajo de la dramaturgia de un actor de teatro de calle. Con ello he dividido
este proceso en tres etapas, que han sido tituladas de la siguiente manera:
1.-El entrenamiento del actor de teatro de calle.
En esta primera fase, se elaborara un plan de trabajo a cerca del entrenamiento que
deber seguirse y bajo que disciplinas artsticas. Conceptos como pre-expresividad,
energa, dilatacin, danza de las oposiciones, equilibrio precario (que explicare mas
tarde, en los fundamentos) sern la base del desarrollo de este proceso de
entrenamiento.
2.- La dramaturgia del actor de teatro de calle
En esta fase el objetivo ser, encontrar la ligadura entre la primera fase sobre el
entrenamiento pre-expresivo del actor, a la dramaturgia del actor.
Qu se busca? Crear una metodologa de trabajo para el actor de teatro de calle
Utilizare el texto teatral Las brujas de Salem del autor Arthur Miller, estudiare el
personaje de Abigail, y a travs de l realizare la investigacin de como el actor de
teatro de calle puede desarrollar una metodologa que posteriormente llevara a cabo
en un espectculo concreto, llevando de forma prctica y terica esta investigacin.
3.- La dramaturgia del espectculo, a travs de la dramaturgia del actor de teatro de
calle.
Esta ltima fase ser la culminacin de la investigacin, pues se pondr en prctica la
metodologa obtenida en el proceso. Conceptos como: espacio, vestuario, direccin de
calle, e interaccin con el pblico estarn presentes todo el tiempo.
Llevare a cabo un unipersonal a travs del personaje de Abigail, este montaje de calle
se representara frente a compaeros y maestros de la Maestra, como producto final

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prctico.
Fundamentos
1.- El entrenamiento del actor de teatro de calle.
El carcter real de la accin depende de la eficacia pre-expresiva. Es lo que hace
existir al actor en cuanto a actor independientemente del estilo representativo, ya sea
este naturalista o brechtiano, codificado o expresionista, realista o
simbolista La calidad pre-expresiva es el fundamento Eugenio Barba (1992).
Un actor entrenado, es la base para la movilizacin de un discurso en la calle, ya que
su herramienta de trabajo es el cuerpo del cual dispone y con el cual trabaja, con el
que conoce sus lmites y fortalece su capacidad fsica en sus procesos de trabajo.
En este caso el entrenamiento del actor de calle consiste en una serie de ejercicios
especficos con los cuales ampliar su capacidad pre-expresiva y expresiva. La
diferencia entre el trabajo pre- expresivo y expresivo radica justo en la intencionalidad
del mismo, un trabajo pre- expresivo busca el dialogo con el cuerpo y sus habilidades,
o bien con un objeto fsico bajo los principios de equilibrio, oposicin, energa y
dilatacin del cuerpo; tambin sirve para el trabajo expresivo cuando utiliza los
principios para modelar la energa del actor; o como dira Eugenio Barba: podemos
definir como pre-expresivo el nivel en el que el actor construye y gesticula su propia
presencia en escena, independientemente y antes (en sentido lgico) de sus
finalidades y sus resultados expresivos.
2.- La dramaturgia del actor de teatro de calle.
La energa del actor entendida como acciones fsicas precisas identificadas por su
fuerza muscular y sus calidades de movimiento. La alteracin del equilibrio como
consecuencia de tensiones orgnicas. Esta bsqueda hacia una transformacin
radical en el cuerpo del actor obligara a la nueva postura del personaje. Eugenio

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Barba
Poner en prctica el entrenamiento pre-expresivo para dar vida a un personaje, en este
proceso de creacin metodolgica ser de suma importancia asumir los principios
elementales del entrenamiento fsico, que a su vez se encargaran de dar vida a un
personaje como sucesin, encontrar una nueva postura a nivel- pre- expresivo, no solo
significa a nivel corporal, sino mental, es decir, empieza a trabajar sobre la vida del
personaje quien tambin tiene una postura mental en escena.
Eugenio Barba, define el trabajo de la dramaturgia del actor, a travs de partituras de
accin, como se describe a continuacin:
Serie de ejercicios o danza con forma, ritmo y flujo:
Forma: un diseo en el espacio y tiempo
Ritmo: alternancia de tiempo, acentos y velocidades
Flujo: el fluir orgnico de las energas
3.- La dramaturgia del espectculo, a travs de la dramaturgia del actor de teatro de
calle
Un modo de moverse en el espacio, pone de manifiesto tambin un modo de
pensar Eugenio barba.
Una vez construido el personaje, ser necesaria la dramaturgia del actor en funcin
del espacio, si bien, ya ha sido diseado para la calle, ahora ser necesario apropiarse
de la calle a nivel visual o plstico. Las reacciones del propio cuerpo, destrezas y
habilidades del actor crean el vestuario Eugenio Barba.
Se trata de direccionar el espectculo en un nivel orgnico, es decir, pasar de la
dramaturgia del actor de calle, a la dramaturgia del espectculo como un
desencadenamiento necesario para el personaje y lo que ello viene a representar en
una sociedad frente a pblico, es el discurso que se llevara a cabo por medio del
personaje.

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