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La pintura como ruina | [esferapblica]

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La pintura como ruina


publicado por Lucas Ospina en 2009/05/13.
tema de la pintura y lo pictrico, debate, observatorio, textos
dossier: debates, observatorio

Lunes, Junio 15, 2015

Lucas Ospina
A veces dibuja, a veces escribe. Profesor,
Universidad de los Andes.
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Quedan slo 11 das para que enve su texto al


Premio de Crtica! Aqu la convocatoria >
premionalcritica.uniandes.edu.co/?versiones=2015
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No bien llegamos a este mundo deca Flaubert, pedazos de nosotros comienzan a caerse. La
obra maestra, una vez concluida, no se detiene: contina en movimiento, cuesta abajo. Nuestro
principal experto en Gericault confirma que el cuadro [La balsa de la Medusa] es ahora en parte
una ruina. Y sin duda si examinaran el marco descubriran que hay larvas viviendo en l.
-Una historia del mundo en 10 captulos y medio
Julian Barnes

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Pont du Gard / Hubert Robert / 1786 / leo sobre lienzo / 242 x 242 cm

I.
El escritor Denis Diderot, en sus textos sobre el Saln de 1767, se detuvo ante una pintura de
Hubert Robert y recrimin al artista: y ya que se dedica a la pintura de ruinas, sepa que este
gnero tiene su poesa. Usted la ignora totalmente. Bsquela. Usted tiene el estilo, pero le falta el
ideal. No se da cuenta de que hay aqu demasiadas figuras, qu habra que borrar las tres

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cuartas partes? Slo hay que reservar las que aumentan la soledad y el silencio La oscuridad
sola, la majestuosidad del edificio, la grandeza de la ruina, la amplitud, la tranquilidad, la
TEXTOS POR AUTOR
#REVISIONES
resonancia del espacio me hubieran estremecido Seor Robert, usted todava no sabe por qu
lasricardo
ruinas producen
tanto placer, independientemente de la variedad de los accidentes
que
arcos-palma
El proceso
a Lucas Ospina
muestran Las ideas que las ruinas despiertan en mi son grandes. Todo se destruye, todo
katherine
Preguntas,
preguntas, preguntas. Un diagnstico sobre los debates
perece,
todo parrado
pasa. Slo el mundo permanece. Slo el tiempo dura. Qu viejo es
este mundo!
delque
Saln
Camino entre dos eternidades. A cualquier parte que dirija mis ojos, los objetos
me Nacional.
rodean
jimnez
mecarlos
anuncian
un fin y me obligan a resignarme al que me espera. Qu es mi efmera existencia
Lo que pas, pas. Barbies, museos y poder en C
comparada con la de esta roca que se abate, este valle que se hunde, este bosque que se
jorge peuela
tambalea, estas masas suspendidas por encima de mi cabeza que se estremecen?
Veo el
mrmol entre el sensacionalismo crtico y el informativo
El Caso
Bruguera:
de pablo
las tumbas
batelliconvertirse en polvo y no quiero morir!.
Arte poltico y mercado en Colombia: Una brev
Lajaime
mirada
del crtico de arte destaca los tres aspectos que fundan el arte de representar
iregui
1962-1992ruinas:
uno, el simblico, la representacin de la vida humana y su inefable destino (no quiero
gloria posada
morir!).
Dos, el goce esttico de la ruina, instante sublime de suspensin (Camino
entre
dos
El efecto
Barbie
eternidades). Y tres, la ruina como componente estructural para la creacin, una cantera de
vctor
albarracn
lneas,
espacios
y volmenes donde lo ruinoso da vida a la pintura y la pintura,
a su vez, da vida a
#SERIES
la ruina, puesta en escena de una puesta en escena, forma y contenido fundidos. De ah la
jorge sarmiento
cuestionario sobre lo contemporneo
molestia del crtico con el pintor que no cumple con las reglas buclicas del gnero, se excede en
ornamento
y estropea la composicin (No se da cuenta de que hay aqu demasiadas
elkin rubiano
terapia: figuras,
los diez ms poderosos del arte
qu habra que borrar las tres cuartas partes? Slo hay que reservar las que aumentan la soledad
y elandrs
silencio).
matute
el informe daros
Pero,
a la luzvanegas
de esta poca, las inquietudes pintorescas de la ruina no se limitan
interior del del sur
guillermo
losal
diplomticos
cuadro, sus cuestionamientos histricos se extienden al mismo medio de representacin. En el
antonio
caro
las grietas de unilever
caso
de la exposicin
Dbris (lo que queda) de Jaime Franco, compuesta por variaciones
pictricas en torno a ruinas, el tema se dibuja como una pregunta ominosa sobre la experiencia
teatro crtico
actual que tiene todo espectador inquisitivo ante la pintura: estoy ante una#RECOMENDADO
ruina?
guillermo villamizar

De ingenuos y oportunistas

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La Sociedad de los Artistas versus la Fundacin Alzate

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El decepcionante performance de Tania Bruguera


Alberto Borja
El trabajo que ms se
de Yesha
Su trabajo
No vine a Valledupar adestac
discutirfue
conelnadie,
vine Sierra.
a Valledupar
a
presentar mi libro
entre accin, dibujo, video y fotografa
consisti en una serie de intervenciones en
ESFERAPBLICA
las calles de la ciudad armado con una tiza
reglas de participacin para cazar las siluetas y sus lneas
proyectadas en el trazado urbano. Luego, a
acerca de esferapblicatravs de su proceso de edicin, fija en
algunos instantes la divisin arquitectnica
entre la luz y la sombra. En el video se
evidencia que la accin es participativa y los
cuadros resultantes rodean la imagen
#PREGUNTASFRECUENTES RSS
[ESFERAPBLICA]
principal proyectada en el suelo
en un
cuadro animado por la dinmica de la
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intervencin.... Leer ms
marina urbach
Hmmm...tengo
muchos comentarios...conoc a Pistoletto
hace varias decadas en Turin. Lo vi
recientemente en Nueva York con motivo de
su exposicion retrospectiva. Conozco bien a
Germano Celant, el curador y organizador
del grupo 'arte povera'. Tuve la suerte de ser
alumna de Benjamin Buchloh en la
universidad de Columbia en Nueva York.
Quiero comentar sobre dos puntos: por qu
la Venus pertenece al grupo 'arte povera'? y
por qu Citta dell'Arte, Fondazione
Pistoletto si es una obra de arte...? Leer
ms
C. Eduardo
Su manera minuciosa y
precavida de trabajar era admirable! Leer
ms
Junior Ferney
Para que estos
curadores y artistas puedan "proyectarse"
no caera nada mal que usted seor escritor
les diera una mano y al menos mencionase
sus nombres.... ooops, perdon...... Derrida,
Mosquera y Brugera son mas importantes!!!
Leer ms
Esfera Pblica
Este ensayo de Elkin

15/06/2015 14:18

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II.
El arquitecto Albert Speer escribi en 1969 sobre un concepto de arquitectura que concibi en
1934: Las edificaciones y construcciones modernas eran precarias para crear ese puente hacia
la tradicin que Hitler haba invocado. Era difcil imaginar que esas pilas de escombros
envejecidas pudieran comunicar la inspiracin heroica que Hitler buscaba en los monumentos
del pasado. Mi teora tena la intencin de solucionar este dilema. Al usar materiales especiales
con algunos principios de la esttica, podramos construir estructuras que aun en decadencia,
luego de cientos o (as pensbamos) miles de aos, podran ms o menos evocar los modelos
romanos. Para ilustrar mis ideas prepar un dibujo romntico. Mostraba como las tribunas del
campo Zeppeln luciran luego de generaciones de descuido, cubiertas por maleza, sus columnas
en el suelo, las paredes aqu y all desmoronndose, pero con los contornos todava claramente
reconocibles. En las personas cercanas a Hitler el dibujo fue visto como algo blasfemo, que yo
pudiera concebir un periodo de cada para el recin fundado Reich, destinado a durar mil aos,
le pareci chocante y desproporcionado a la corte de Hitler. Pero l acept mis ideas como
iluminadas y lgicas. Hitler dio rdenes para que en el futuro los edificios importantes de su
Reich fueran erigidos manteniendo los principios de esta ley de la ruina
La Teora de valor de la ruina (Ruinenwerttheorie) formulada por Speer en sus memorias, es
afin a los ambiciosos pensamientos del grabador y arquitecto Giovanni Battista Piranesi
(1720-1778) que, en la etapa previa al auge del romanticismo, represent en sus obras un mundo
imaginario a partir de las ruinas existentes en Roma: Estas ruinas que hablan han llenado mi
espritu con imgenes de dibujos precisos, que ni los dibujados por el inmortal Palladio podran
lograr opacar, aun cuando los tenga frente a mis ojos, [expongo] con la idea de presentarle al
mundo estas imgenes, que ningn arquitecto de la poca podra ejecutar no parece haber otro
recurso para mi o para otro arquitecto moderno que explicar las ideas a travs del dibujo.
Cualquier otro arquitecto moderno pudo ser Speer, el poder es la capacidad para determinar lo
que es real y, ciertamente, el nacionalsocialismo logr construir escenarios donde el libreto de la
propaganda puso a bailar arte y vida al ritmo dictatorial de la ideologa. La Teora de valor de la
ruina ha sido vista en trminos pragmticos y estadsticos ms como una astucia que como una
realidad, una poltica econmica que buscaba reducir al mnimo el uso del hierro en la
construccin para destinarlo a la fabricacin de armamento pero, ms all de ser un eufemismo
travestido de ilusin esttica, un sueo despierto de Speer, o un capricho de Hitler de querer ver
en la arquitectura la palabra hecha piedra, el ansa de la ruina hace evidente su poder
pintoresco, su efectividad pictrica, una voluntad constructiva ms afn al mito que a la historia.
Hoy en da, usar el arte de la pintura para representar ruinas es invocar doblemente al mito:
una doble negacin?una posible afirmacin?

Rubiano -finalista del Premio Nacional de


Crtica- hace un anlisis detallado del caso
de la carta de Hosie. El Arte del
padecimiento by Premio Nacional de Crtica
Leer ms
Carlos S-V
Sin embargo, al momento de
'apropiar' contenido de alguien que si te
puede dar en la madre, as es como se hace
(texto en ingls):
http://www.bleedingcool.com/2015/04
/21/getting-batman-superman-spiderman-and-iron-man-into-the-work-ofandreas-gursky-sony-leaks/ Leer ms
Nacho Alonso
no se le cae una idea a
richardprince ultimamente, el
apropiacionismo la manera mas sencilla de
hacer "arte" Leer ms
angela maria
Un artista es una persona
comn y corriente, ni ms ni menos
especial. No es ningn ser mgico, ni ms
sensible, ni mejor. Leer ms
Yusnabi Post
VERGONZOSO! Acto de
repudio a Tania Bruguera en la puerta de su
casa. En corto video subido a internet por
un blog oficial del Gobierno cubano se
observa el momento menos intenso del
Acto de Repudio contra la artista cubana
Tania Bruguera, quien se encuentra en Cuba
sin la posibilidad de salir del pas. Esta
actividad organizada la noche del sbado,
es uno de los mecanismos que se utilizan
para colocar a una persona en una
estructura de vulnerabilidad legal como
contrarrevolucionaria. Este "performance"
organizado por la polica poltica deja claro
el poco deseo de tolerancia a la diversidad
de... Leer ms

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Onkel Rudi (To Rudi) / Gerhard Richter / 1965 / 87 x 50 cm. / leo sobre lienzo

15/06/2015 14:18

La pintura como ruina | [esferapblica]

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Tempio antico vulgarmente detto della Salute de la serie Vistas de Roma / Giovanni Battista Piranesi / 1763 / Grabado /
41.5 x 56.1 cm.

III.
Marguerite Yourcenar en su ensayo El negro cerebro de Piranesi escribe: la imagen de las
ruinas no desencadena en Piranesi una amplificacin sobre la grandeza y decadencia de los
imperios, ni sobre la inestabilidad de los asuntos humanos, sino una meditacin sobre la
perennidad de las cosas y su lenta usura, sobre la opaca identidad que prosigue en el interior del
bloque del monumento, la larga existencia de la piedra como piedra. Recprocamente, la
majestad de Roma sobrevive, para l, ms en una bveda rota que en una asociacin de ideas
con Csar muerto. El edificio se basta a s mismo; es a la vez drama y decorado del drama, lugar
de un dilogo entre la voluntad humana an inscrita en esas construcciones, la inerte energa
mineral y el irrevocable Tiempo.
La exposicin Dbris (lo que queda) se inscribe en este teatro del tiempo: para el artista, llegar a
la ruina es un paso lgico, una potencialidad inscrita en toda su obra anterior. Una lnea se cruza
con otra y la repeticin y alteridad de este brusco y seguro gesto hacen una trama, cuando la
variacin de alguna trama se curva cierra un espacio, y este boceto espacial, al buscar un suelo
para erigirse en estructura, casi de forma inevitable, liga el espacio pictrico al extrao universo
lineal de la ruina.
El uso de un gnero tradicional y la habilidad de Franco para generar series, variaciones y
transformaciones dentro del juego impuesto por la pintura, producen unas obras que actan con
la melancola y el narcisismo propios del acto de pintar: las ruinas pintadas y la pintura como
ruina se ponen a la par, el mito nostlgico de la muerte de la pintura se enfrenta a la experiencia
absorta de ver manchas como manchas, lneas como lneas, pinceladas como pinceladas y color
como color. Tal vez lo mejor sea ver la pintura como una casa en ruinas y no como un edificio
que se basta a s mismo. Una construccin que se ha intentado demoler una y otra vez, solo para
descubrir que sus materiales y efectos son irremplazables: las piedras antiguas deben ser usadas
para armar de nuevo la casa original. El drama, y el decorado de este drama, estaran en que el
universo de la pintura hizo implosin y el medio perdi el techo ampuloso que alguna vez lo
protegi, queda un espacio ruinoso con una opaca identidad que prosigue en su interior y que
solo es comprendida por aquellos idiotas, como los llama el pintor Gerhard Richter, que
insisten en pintar (Porque bsicamente la pintura es pura idiotez).

15/06/2015 14:18

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Nadar eleva la fotografa a la altura del Arte / Honore Daumier / 1862 / Litografa / 36.5 x 29.9 cm.

IV.
Daguerrotipo: Reemplazar a la pintura (ver Fotografa.)
Fotografa: Reemplazar a la pintura (ver Daguerrotipo.)
Ruina: Provocan ensoaciones y otorgan poesa a un paisaje.
Pintura sobre vidrio: Su secreto se perdi.
Las 4 definiciones, extradas del Diccionario de Lugares Comunes de Gustave Flaubert, dan
cuenta de un proyecto que el autor describi a su amiga Louise Colet de la siguiente manera:
Ser la glorificacin histrica de todo lo que se aprueba En l se encontrar, entonces, por
orden alfabtico, sobre todos los temas posibles, todo lo que es necesario decir en sociedad para
convertirse en una persona decente y amable.
Flaubert no pudo dejar la definicin de pintura a secas y la refiri al viejo arte del vitral, habla de
ese secreto que, aos despus, el artista Marcel Duchamp intent recrear pictricamente en
esa obra ruinosa y opaca a la interpretacin conocida como El gran vidrio. Goethe, en sus
diarios de viaje en Italia, deca: Debo confesar que encuentro difcil y melanclico el problema
de separar la Roma vieja de la nueva. Y es este acto de separar lo nuevo de lo viejo lo que hace
que el juicio crtico sobre la vida o muerte de la pintura sea algo difcil y melanclico.
Pareciera que Dbris (lo que queda) quiere apelar a la ruina como motivo til para comprender
el carcter actual de la pintura, un gnero que requiere de una secreta conformidad para poder
ser apreciado.
Flaubert, en una de las definiciones de su diccionario condena (o redime) el estatismo y
singularidad de la empresa pictrica:
Arte: Lleva al hospital. Para qu sirve? No sirve para nada, pues se lo reemplaza por la
mecnica, que produce mejor y ms rpido.

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Pintura de la serie Debris / Jaime Franco / 2009 / Txnica mixta sobre lienzo

V.
La exposicin Dbris (lo que queda) se muestra en una galera de nombre paradjico: El
Museo, la pintura tambin puede ser analizada bajo estos juegos de valor y poder. En pocas de
abundancia econmica la pintura es un medio ms y fluye a la par con otros medios (y los
pintores se quejan de exclusin), pero en pocas de recesin la pintura se erige como un gnero
estable apoyado en la tradicin (y es criticada por algunos que solo ven en ella un paradigma de
arte burgus). Sirva pues el siguiente llamado de Diderot para coleccionistas y crticos,
espectadores y pintores, que quieran medir la altura y sopesar lo hecho por Jaime Franco en esta
exposicin:
Oh, qu bellas, qu sublimes ruinas!Qu firmeza, y, al mismo tiempo, qu ligereza, seguridad,
facilidad en la pincelada!Qu efecto!Qu grandiosidad!Qu nobleza! Que me digan a quien
pertenecen estas ruinas, para robarlas: nico modo de adquirir cuando se es indigente. Ay!
Seguramente hacen muy poco feliz al estpido rico que las posee; y a mi me haran tan
dichoso!Indolente propietario!Esposo ciego!Que dao te hago si me apropio de maravillas que
tu ignoras o desprecias!Con qu asombro, qu sorpresa contemplo esta bveda rota, las masas
superpuestas a esta bveda!Qu ha sido de ellos?En qu enorme profundidad oscura y muda
mi mirada se perder? A qu prodigiosa distancia se refleja la porcin de cielo que percibo por
la apertura?Qu sorprendente degradacin de luz!De qu modo se debilita al descender desde
lo alto de la bveda, a lo largo de las columnas!Qu presin ejercen la claridad de la entrada y la
claridad del fondo sobre las tinieblas! No nos cansamos de mirar. El tiempo se detiene para el
que admira. Qu poco he vivido!Qu poco ha durado mi juventud!

Lecturas
The End of Painting, Douglas Crimp
The Ruins Motif as Artistic Device in French Literature, Ingrid G. Daemmrich
Saln de 1767, Denis Diderot
Diccionario de los lugares comunes, Gustave Flaubert
A Theory of Ruin-value. The Word in Stone, Cornelius J. Holtorf
Anselm Kiefer: The Terror of History, the Temptation of Myth, Andreas Huyssen
Some Problems in Recent Painting, Peter Plagens
El negro cerebro de Piranesi, Marguerite Yourcenar
Lucas Ospina*
*Profesor, Universidad de los Andes

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6.830 consultas

4 Opiniones sobre La pintura como ruina


apuntescriticos
2009/05/14 at 2:36 pm
Lucas por qu no reformulas la siguiente frase, me parece que carece de sentido:
En el caso de la exposicin Dbris (lo que queda) de Jaime Franco, compuesta por
variaciones pictricas en torno a ruinas, el tema se dibuja como una pregunta ominosa
sobre la experiencia actual que tiene todo espectador inquisitivo ante la pintura: estoy
ante una ruina?
No te parece que es bastante vago hablar de una pregunta ominosa?.
Tambin, cmo puede ser que un tema se dibuje como una pregunta? (Adems
ominosa). (?) Qu quieres decir?
Despus dices que se trata de una pregunta que tiene todo espectador inquisitivo frente a
la pintura y que es: estoy ante una ruina?
Pienso que es realmente muy poco objetivo eso que afirmas de que todo espectador
inquisitivo se haga una pregunta tan puntual al ver pinturas.
En fin; sera mejor reformular todo esto, intenta ser ms simple.
Sobre lo que dices de Diderot no entiendo bien como se engrana esto con el arte
colombiano o con la teora del arte en Colombia. Si puedes ampliar sobre ese nexo mejor.
Tambin sera mejor cambiar el titulo del artculo ya que puede generar confusin.
Atentamente:
Apuntes crticos

Lucas Ospina
2009/05/14 at 4:40 pm
Servicio al cliente:
A.
Pregunta (De preguntar). 1. f. Interrogacin que se hace para que alguien
responda lo que sabe de un negocio u otra cosa. /2. f. pl. Serie de preguntas,
comnmente formuladas por escrito.
+
Ominoso, sa. 1. adj. Azaroso, de mal agero, abominable, vitando.
=
Interrogacin de mal agero
B.
Hay arte colombiano? (pens que solo haba arte)
Hay teora del arte en Colombia?
C.
Algunas variaciones del ttulo:
Como ruina la pintura
Como la ruina pintura
Como pintura la ruina
Como ruina pintura la
Como pintura ruina la
Ruina la pintura como
Ruina como la pintura
Ruina pintura como la
Ruina pintura la como
La como ruina pintura
La como pintura ruina
La ruina como pintura
La ruina pintura como
La pintura ruina como
Pintura la ruina como
Pintura la como ruina
Pintura como la ruina
Pintura como ruina la

apuntescriticos
2009/05/15 at 4:04 am

15/06/2015 14:18

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Sobre si existe o no un arte colombiano, a mi siempre me ha parecido ilusorio el


argumento tan frecuente de que el artista contemporneo no est vinculado a la idea
de nacin.
Es una idea artificial sin ningn asidero en la realidad. Sobre eso, personas como
Gerardo Mosquera dicen frases tan asombrosas como: Hoy da el artista circula con
nombre propio pero sin apellidos nacionales.
Pero si miramos bien, es risible. Cambiando los trminos, lo cierto es justamente lo
contrario: Hoy da el artista circula SIN nombre propio pero CON apellidos nacionales.
Habr que invertir todas las frases de las ltimas entrevistas publicadas en Esfera
Pblica para encontrar la objetividad?
Lo que sorprende es que frases rimbombantes y falsas no se discutan y sean
concluyentes. Va en beneficio del autor (quien causa polmica diciendo algo absurdo)
pero va en detrimento del arte (causando confusin).
A mi me parece que si existe un arte colombiano.

Lucas Ospina
2009/05/15 at 10:31 am
A una pregunta ominosa o confusa (estoy ante una ruina?), una respuesta
ominosa o confusa:
generar series, variaciones y transformaciones dentro del juego impuesto por la
pintura, [producir] obras que actan con la melancola y el narcisismo propios
del acto de pintar: las ruinas pintadas y la pintura como ruina se ponen a la par,
el mito nostlgico de la muerte de la pintura se enfrenta a la experiencia absorta
de ver manchas como manchas, lneas como lneas, pinceladas como pinceladas
y color como color. Tal vez lo mejor sea ver la pintura como una casa en ruinas y
no como un edificio que se basta a s mismo. Una construccin que se ha
intentado demoler una y otra vez, solo para descubrir que sus materiales y
efectos son irremplazables: las piedras antiguas deben ser usadas para armar de
nuevo la casa original.

15/06/2015 14:18