Projeto de Pesquisa de Ps-Doutorado

Vozes performticas: dissolvendo fronteiras

Wnia Mara Agostini Storolli
Resumo: Este projeto pretende estudar o aspecto performativo da voz, especificamente no
mbito de processos de criao musical gerados a partir de estratgias experimentais, nos
quais a explorao dos recursos vocais tem gerado novas estticas assim como novas
possibilidades de escuta. O enfoque do estudo na qualidade performtica da voz, propondose uma reflexo sobre sua natureza e capacidade de transitar por diferentes meios, criando
novos espaos e interpenetrando culturas. O estudo concentra-se na voz feminina, trazendo
exemplos de mulheres (tais como Meredith Monk e Ftima Miranda), que tm na voz seu
principal elemento de expresso artstica e que tenham desenvolvido processos de
experimentao com a voz como um instrumento capaz de gerar uma linguagem musical e
artstica prpria. Ressalta-se como estratgia a improvisao, refletindo-se tambm sobre a
influncia que a introduo de novas mdias e tecnologias tem exercido sobre os processos de
criao com a voz e sua consequente transformao.
1. Introduo
Durante todo o sculo XX, as mudanas nos critrios estticos e o surgimento de
novos parmetros, no que diz respeito voz, ocorrem simultaneamente em diversas
linguagens artsticas, na msica, no teatro, na poesia experimental, em processos que se
contaminam mutuamente. Essas mudanas cooperam para o surgimento de uma voz que
abandona os padres de uma impostao tida at ento como ideal, do Bel Canto, e se deixa
povoar por gritos, sussurros, gemidos, sons guturais, assobios, estalos de lngua, e muitas
outras possibilidades do aparelho fonador. Para essa nova situao so inicialmente
determinantes o movimento dos futuristas e dadastas, ainda no incio do sculo, movimentos
que denunciam uma nova paisagem sonora, a paisagem urbana-industrial. A presena cada
vez mais constante de mquinas e a revoluo tecnolgica transforma a paisagem sonora,
nossos ouvidos e nossas vozes... O dadasmo herda alguns procedimentos tpicos do
movimento futurista, como por exemplo o bruitismo. Criado em 1913 pelo compositor
futurista Luigi Russolo, o termo bruitismo refere-se a uma concepo musical que tem como
material o rudo tpico do espao urbano-industrial, fazendo uso de sons tidos at ento como
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no musicais.1 A idia do bruitismo desempenha papel fundamental no desenvolvimento de

uma poesia experimental, principalmente pelos representantes do movimento Dada em
Zurique2, uma forma que conduz ao surgimento de gneros como a poesia fontica e a poesia
sonora3, e que tem seus desdobramentos at os dias atuais. O rudo passa a ser incorporado,
tornando-se tambm parte da linguagem musical. O prprio conceito de rudo vai se
transformando. O compositor Arnold Schoenberg, por exemplo, faz uso do Sprechgesang,
uma espcie de canto falado, trazendo assim para o domnio meldico toda a gama de
ruidismos dos timbres da voz e das entoaes (Wisnik, 1999: 45).
Pararelamente ao desenvolvimento desta idia de poesia experimental, a prtica
teatral, principalmente a partir das idias de Antonin Artaud (1896-1948), passa a pesquisar
novas maneiras de se fazer uso da voz. Artaud prope formas de resgatar a linguagem teatral,
que para ele havia se perdido quando o teatro passou a funcionar a servio do texto. Sendo
assim, prope romper a sujeio do teatro em relao ao texto e reencontrar a noo de uma
espcie de linguagem nica a meio caminho entre o gesto e o pensamento (Artaud, 1984:
114). Nesse teatro a sonorizao deve ser constante, sons, rudos, gritos so buscados
primeiro por sua qualidade vibratria e, a seguir, pelo que representam (Artaud, 1984: 106).
Trata-se, portanto, de redescobrir a possibilidade sonora da voz, que deve atingir todo o
organismo e atuar sobre os sentidos. Na sua viso de uma nova arte, Artaud pretendia o
retorno ao gesto, a explorao dos sentidos, abarcando ento a possibilidade sonora da voz, a
voz alm da palavra.
Na segunda metade do sculo XX intensificam-se os processos de investigao e
descoberta dos recursos da voz, trajetria estimulada inicialmente pela atuao de
1

Para sua arte dos rudos, Luigi Russolo criou os Intonarumori, novos instrumentos que faziam muito barulho e
passaram a ser utilizados nos eventos provocativos, tpicos dos futuristas (http://www.ears.dmu.ac.uk, acessado
no dia 07.10.08).
2

Os primeiros experimentos dadastas podem ter sido alguns poemas de Tristan Tzara, que foram inspirados
por versos africanos que haviam sido traduzidos. O resultado desta atividade foi a produo de pomes ngres,
construdos a partir de uma lingua africana fictcia. A qualidade de som gutural destas palavras levaram ao
conceito de pome des voyelles e existem alguns poemas escritos entre 1913 e 1916 que enfatizam o aspecto
acstico da lingua(http://www.ennostahl.de, acessado em 22.05.07).
Outro representante do dadasmo que desenvolve uma poesia experimental, provavelmente influenciado
por Tzara, Hugo Ball, fundador do Cabaret Voltaire. Surge a o conceito de uma poesia fontica. Hugo Ball
usa palavras enquanto som nas suas poesias. Esta idia aparece tambm na Ursonate Sonata primordial (19221932) de Kurt Schwitters.
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A poesia fontica, ou sonora, aquela poesia que evita usar a palavra como mero veculo de significado, e a
composio do poema ou texto fontico est estruturado em sons que requerem uma realizaco acstica. No
entanto, diferencia-se da poesia declamada ou recitada tradicional atravs da introduo de tcnicas fonticas,
rudos e por seu carter experimental. Nos poemas fonticos, desenvolvem-se elementos bsicos da msica como
intensidade, dinmica, ritmo, cor timbrstica, durao, etc. No se trata de palavras e msica, mas msica das
palavras atravs da mdia voz (Becker, 2008: 63).
2

compositores como John Cage, Karlheinz Stockhausen e Pierre Boulez, entre outros. Nas
dcadas de 60 e 70, o compositor Dieter Schnebel transforma o processo de investigao dos
recursos da voz e do aparelho fonador em tema de vrias de suas obras. A voz distancia-se
cada vez mais da lngua e do texto e novos parmetros vocais so pouco a pouco
estabelecidos. Nos anos 70 surge um novo gnero artstico, conhecido como Performance Art,
que se caracteriza pela mixagem de diversas linguagens artsticas, deixando suas fronteiras
indefinidas e tendo a performance como sua principal forma de expresso. O corpo ocupa um
lugar de destaque nessas performances, organizadas muitas vezes a partir de pesquisa e
experimentao. O novo gnero transita entre as artes e revela compositores-performers, tais
como Meredith Monk, que explora o movimento do corpo e sua relao com a voz em aes
capazes de gerar suas criaes e performances musicais. Meredith Monk consegue com muita
clareza definir sua estratgia de trabalho, ao dizer que opera entre as divisas, onde a voz
comea a danar, onde o corpo comea a cantar... (Meredith Monk apud Jowitt, 1997: 2).
O corpo investigado detalhadamente, desempenhando papel fundamental na gerao
de vrios eventos artsticos. A voz, como possibilidade do corpo, permanece em muitos casos
como elemento propulsor do processo criativo. A experimentao fundamental nos
processos de criao com a voz. quando as possibilidades da voz humana, por vezes
inusitadas, podem ser investigadas. A compreenso de que a voz tambem um movimento do
corpo tem como consequncia o fato de que a ao vocal deixa de se organizar a partir de
critrios estticos pr-definidos, tais como afinao, passando a incorporar toda e qualquer
possibilidade de emisso sonora, j que esta certificada pela estreita ligao com a
corporeidade. Podem ento surgir sons diversos, assim como distintas formas de emisso
vocal. A improvisao vocal uma das estratgias que se desenvolvem fortemente no mbito
dos processos experimentais, configurando-se no apenas como estratgia de criao, mas
tambm como forma para descoberta das possibilidades da voz.
So muitos os que se dedicaram pesquisa sistemtica dos recursos vocais. Artistas
como, por exemplo, Demetrio Stratos e David Moss, desenvolveram linguagens prprias ao
percorrer uma trajetria de descoberta e explorao dos recursos da voz. Vozes femininas,
como as de Meredith Monk e Ftima Miranda, conseguiram chegar, a partir de processos
experimentais que exploram tambm a relao da voz com o corpo, a linguagens musicais
singulares. Alm disso, o contato com outras culturas e tradies, facilitado pelo intenso
trnsito de informaes da contemporaneidade, e a introduo constante de novas mdias e
tecnologias tambm influenciam os processos de criao, sendo fatores que podem resultar
em transformaes significativas da voz no mbito das manifestaes artsticas.
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2. Tema da pesquisa
A partir do sculo XX, a voz passa a ser explorada com mais intensidade alm do
canto e da palavra, tornando-se em alguns casos elemento fundamental para o
desenvolvimento de uma linguagem artstica prpria. O tema desta pesquisa a natureza da
voz, especialmente sua qualidade performativa, examinando-se o papel especial que a voz tem
desempenhado no desenvolvimento de linguagens musicais singulares, constitudas a partir da
explorao sistemtica de seus recursos intrnsecos, dando-se ateno especial voz feminina.
atravs do processo de investigao das possibilidades da voz que algumas mulheres
conseguem firmar-se como artistas criadoras. Tem-se como exemplo os processos de
Meredith Monk e Ftima Miranda, que embora se caracterizem por suas performances
multimdia, utilizam a voz como principal elemento propulsor de seus processos criativos.
Alm dos caminhos que a prpria voz oferece, a incorporao de elementos de outras culturas
passou a ser usual nesses processos de criao, assim como a influncia cada vez mais
presente de novas tecnologias, transformando tambm a voz no mbito da expresso artstica,
fato que merece ser tema de reflexo.

3. Justificativa e Sntese da bibliografia fundamental

Com o advento dos meios eletrnicos e surgimento de inmeras possibilidades de
registro, criao e transmisso sonora, a separao entre o som e sua fonte passou a ser um
fato cada vez mais frequente na nossa vida cotidiana.

Nas sociedades contemporneas, o

som parece ganhar algo como uma vida prpria, podendo ser ampliado, empacotado e enviado
para o outro lado do mundo, assim como ouvido repetidamente, inmeras vezes. Embora essa
situao seja bastante comum na atualidade, no significa que passamos a ignorar as origens
dos sons. Ser capaz de detectar a fonte responsvel pelos sons que ouvimos parece ser algo
valioso para nossa prpria sobrevivncia. No caso da voz humana, comum remet-la ao
corpo que supostamente a produz. Mesmo na era digital no deixamos de relacionar a voz a
uma corporeidade. Ao conectar a voz humana sua fonte, tentamos constatar, entre outras
caractersticas, gnero e faixa etria de quem a produz. Tentamos reconhecer e procuramos
identificar de quem essa voz. Tal qual uma impresso digital, ela pode ser uma marca do
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Algo que foi denominado de esquizofonia, termo criado pelo compositor M. Schafer para designar
especialmente a situao de separao entre o som e sua fonte de origem (Schafer, 1991: 172).
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indivduo, de seu carter nico e singular. Timbre, tessitura, formas de emisso da voz so
caractersticas que, entre outras, determinam a expresso particular de cada indivduo. Para
alm desta natureza que confere singularidade, a voz carrega em si outras possibilidades, que
podem se expressar a partir de diferentes formas de emisso vocal, da investigao dos
inmeros sons que capaz de realizar e mesmo atravs da habilidade de imitao. A
descoberta de suas inmeras facetas e de sua riqueza sonora permite ao indivduo exercitar
sua habilidade de criar. A investigao a que tem sido submetida pelos mais diversos artistas,
sobretudo a partir do sculo XX, revela antes de mais nada a voz enquanto som, a voz alm da
palavra. Supe-se que nos processos de experimentao seja possvel redescobrir a enorme
gama de sons vocais, reconquistando-se assim uma propriedade natural da voz humana,
adormecida pelas limitaes das lnguas faladas no cotidiano. A voz como material sonoro a
ser transformado, incorporando influncias do meio e de outras culturas, transforma o
indivduo num ser habitante dos espaos entre, ocupa e dissolve as fronteiras entre seu
corpo e o entorno. A voz possibilidade de auto-conhecimento, mas tambm de encontro,
interao e troca. Ela o prprio espao de fronteira, as do corpo que a origina e entre pessoas
e povos. Por seu carter performativo tambm habita as fronteiras entre as artes. Est na
msica, na poesia, no teatro, no cinema Voz canto, texto, letra, fonema, mas antes que
tudo isso som, espcie de movimento do corpo. Forma do corpo entrar em ao, vibrar,
ressoar, projetar-se (a voz que corre), ocupar e criar espao. Forma de se estar onde nosso
corpo no est. A voz implica em presena. Nos faz presentes. Pela sua qualidade sonora
representa a possibilidade de fuso de culturas, suas lnguas, seus cantos, seus sons. A
redescoberta das possibilidades sonoras intrnsecas da voz gera desdobramentos junto aos
processos de criao artstica, influenciando continuamente o surgimento de novas estticas,
que merecem ser examinadas mais detalhadamente. Examinar os desdobramentos gerados
pela investigao da voz nos processos de criao de linguagens artsticas singulares um
tema relevante e atual, visto o lugar especial que a voz ocupa nesse processo, pois mesmo
com a introduo de novas tecnologias que podem interferir na ao vocal, a voz relaciona-se
diretamente a uma corporeidade, promovendo o trnsito entre corpo e tecnologia.
Nas ltimas dcadas, performance e performatividade tm se transformado em novos
paradigmas para os estudos culturais, inaugurando um campo de pesquisas que pouco a pouco
vai se estabelecendo. Estudos sobre a performatividade da voz, sua qualidade e natureza so
ainda mais recentes. A reflexo sobre o carter performativo da voz intenciona revelar a
importncia desta especificamente junto a processos de criao musical, localizando-se
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tambm sua relao com o corpo, sua qualidade enquanto movimento do corpo responsvel
pela criao de uma atmosfera de experimentao. Neste panorama destacam-se algumas
vozes femininas, que desenvolvem processos experimentais com corpo e voz e que vem se
afirmando como criadoras de linguagens musicais singulares. A escolha de Meredith Monk e
Ftima Miranda dizem respeito a essa relao do corpo com a voz nos processos criativos.
Embora construindo performances multimdia, essa relao continua a desempenhar papel
fundamental nas suas criaes. Alm disso so duas artistas contemporneas, existindo a
possibilidade de um contato direto, que pode interferir positivamente na pesquisa.
Para iniciar a reflexo sobre a voz O Teatro e seu duplo de Antonin Artaud continua a
ser uma obra fundamental, trazendo o conceito da voz alm da palavra, da palavra enquanto
som, uma voz que deve prioritariamente atingir os sentidos. Para pensar essa relao com os
sentidos e com o espao pretende-se trazer o conceito de atmosfera, apresentado por Bernot
Bhme em Atmosphre (1995) e Michael Hauskeller em Atmosphren erleben:
philosophische Untersuchungen zur Sinneswahrnehmung (1995). Este conceito ser
introduzido para se pensar a voz como criadora de uma atmosfera de criao, assim como de
troca e interao.
Estudos sobre a performatividade da voz tm sido sistematicamente realizados na
Alemanha por um grupo liderado pela profa. Doris Kolesch no Institut fr
Theaterwissenschaft da Freie Universitt Berlin. Assim, a bibliografia bsica relacionada
performatividade da voz proveniente deste grupo de estudos e de publicaes da prpria
Doris Kolesch.
Alm de diversos trabalhos que abordam a performatividade da voz, Doris Kolesch
editou em 2004, juntamente com Jenny Schrdl, uma coletnea de artigos de diversos autores.
Com o ttulo Kunst-Stimmen, estes tm como principal foco a relao da voz com a mdia e a
tecnologia. Outra publicao pertinente, editada por Doris Kolesch e Sybille Krmer em 2006
Stimme, cujos artigos contemplam o fenmeno vocal a partir de enfoques diferenciados,
provenientes de diversas disciplinas.
A publicao Medien/Stimmen, editada por Epping-Jger e Linz em 2003, outra
obra, que traz diversos artigos sobre a voz, revelando sua crescente importncia no contexto
dos debates sobre performatividade da atualidade, observando como esta tem atrado ateno
especial e se constituido em novo parmetro tambm para os estudos tericos.
Entre as obras que se dedicam voz especificamente na criao musical, destacam-se:
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Stimme, uma srie de trabalhos sobre voz, apresentados inicialmente na Conferncia sobre
Voz, realizada em 2002 pelo Institut fr Neue Musik und Musikerziehung Darmstadt e
publicada em 2003. Alguns artigos versam especificamente sobre a voz na improvisao e na
msica experimental. Palestras e encontros com compositores como Dieter Schnebel tambm
esto a documentados.
No Brasil destacam-se os trabalhos de Janete El Haouli sobre o cantor grego Demetrio
Stratos (2002) e de Helosa de Arajo Duarte Valente sobre a musicalidade da voz (1999).
Sobre a trajetria de Meredith Monk existe o livro editado por Deborah Jowitt de
1997, que contm tambm depoimentos da prpria artista. Sobre Ftima Miranda existem
alguns artigos, destacando-se a entrevista concedida a Theda Weber-Lucks, publicada na
revista Musik Texte em 2003. As duas artistas possuem websites, onde so atualizadas
informaes sobre suas atividades, produo musical, performances e bibliografia.
Alm da bibliografia especfica sobre a voz, obras sobre improvisao musical
tambm fundamentam a pesquisa, podendo-se citar aqui Improvisation: its nature and
practice in music de Derek Bayle (1980), Klangspuren: Wege improvisierter Musik de Bert
Noglik (1990), assim como uma publicao especial do Institut fr Neue Musik und
Musikerziehung Darmstadt, com o ttulo Improvisation Performance Szene (1997),
coletnea de trabalhos apresentados em conferncias e Generative Processes in Music: The
Psychology of Performance, Improvisation and Composition, editado por John Sloboda.
Outra obra importante nesta rea a tese de doutorado de Rogrio Costa O msico enquanto
meio e os territrios da livre improvisao (2003).

4. Objetivos:
4.1. Objetivo Geral:
Refletir sobre a natureza da voz e seu aspecto performativo, especificamente no
mbito dos processos experimentais de criao musical, apontando para a voz como uma
possibilidade de se promover a dissoluo de fronteiras, seja do prprio corpo que a origina,
seja entre as diferentes linguagens artsticas.

4.2. Objetivos especficos:

Desenvolver um laboratrio de experimentao vocal, onde devem ser criadas
condies para o desenvolvimento de um processo improvisacional com a voz, tendo como
estmulos principais a ao fsica e a vivncia de processos fundamentais, tais como a
respirao. Prtica e teoria devem permear-se aqui na tentativa de estabelecer um espao de
criao, conduzindo reflexo sobre questes que o prprio fazer prtico suscita.

Detalhamento dos objetivos:

Investigar o processo de gerao de um espao de criao, no qual a improvisao com a
voz possa se desenvolver.
Investigar o estado de contaminao e a eventual presena de processos mimticos no fazer
improvisacional com a voz.
Explorar as possibilidades criativas da voz enquanto instrumento a partir de improvisaes
estimuladas por aes fsicas e pela vivncia de processos fundamentais, tais como a
respirao.
Pesquisar processos de desconstruo atravs da voz, assim como desenvolver prticas que
possam conduzir a voz a um processo criativo no mbito da criao musical.
Realizar registros sobre o processo sonoro.
Refletir sobre o aspecto performtico da voz e sua relao com os processos criativos.
Refletir sobre a experimentao prtica enquanto processo de criao.
Refletir sobre as relaes estabelecidas entre improvisao e espao, improvisao e
inter(ao).

5. Plano de Trabalho e Cronograma

Primeiro Semestre
Pesquisa bibliogrfica.
Formao de um grupo de estudos para discusses tericas e investigao prtica sobre
improvisao e criao vocal.
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Segundo Semestre
Eventual estgio no exterior para complementao de pesquisa bibliogrfica e coleta de dados
a partir da realizao de entrevistas.
Continuao do trabalho com o grupo.
Terceiro Semestre
Continuidade do trabalho com o grupo de discusso e investigao prtica.
Trabalho de redao: captulo 1 e 2
Quarto Semestre
Redao do captulo 3
Reviso final do texto

6. Sumrio Inicial da Pesquisa

I-

Voz e Performatividade
1) A performatividade da voz: um debate atual
2) Voz: dimenso espacial e temporal
3) Ressonncia e eco
4) A atmosfera e os sentidos (percepo auditiva e ttil)
5) Voz e respirao: o dentro e o fora (sopro / interao / material sonoro)

II-

Vozes performticas e processo de criao: experimentalismo e improvisao

1) A (re)volta da voz: expandindo limites, transgredindo cdigos
2) Sopros, sussurros, berros e gritos: novos materiais, novas escutas
3) Corpo e Voz: improvisao e experimentao
4) O corpo cantante: Meredith Monk
5) As vozes da voz: Ftima Miranda
6) Voz e instalao sonora

III-

Voz e dissoluo das fronteiras

1) O rastro da voz: entre presena e no-presena, entre pblico e privado
2) Mdia e novas tecnologias (digitalizao, internet, celular): transformao e
perspectivas
3) Interpenetrando mundos, culturas e tradies: a voz globalizada

7. Procedimentos Metodolgicos

A metodologia deste projeto de investigao apoia-se principalmente na pesquisa

bibliogrfica. Como metodologia complementar pretende-se, na medida do possvel, colher
depoimentos, viabilizar conversaes e entrevistas com as artistas escolhidas, o que deve
gerar um rico material, completando assim a pesquisa bibliogrfica e possivelmente
levantando outros aspectos do tema abordado.
Paralelamente deve ser organizado um grupo de estudos, a fim de se discutir questes
relativas voz e aos processos de criao musical que se orientam a partir da voz. Neste
sentido pretende-se tambm propor uma investigao prtica com o grupo, por se entender
que prtica e teoria se interpenetram todo o tempo. Para tal deve ser criado um laboratrio de
criao vocal, onde sero colocadas em prtica diversas estratgias de improvisao e
experimentao vocal, que devem gerar uma documentao sonora do processo de
investigao proposto. A partir da prtica, alguns aspectos e questes especficas podem ser
levantados e originar uma reflexo mais completa. Neste grupo de trabalho as obras das
artistas escolhidas, Meredith Monk e Ftima Miranda, tambm sero objeto de apreciao e
anlise, assim como de outros artistas que tambm orientam seu processo criativo a partir da
voz.

8. Forma de anlise dos resultados

A reflexo sobre a informao bibliogrfica das questes e temas propostos deve

orientar a redao final, assim como incluir a apreciao dos eventuais depoimentos e
questes surgidas atravs da prtica. A proposta que este texto, produto final da pesquisa,
possa ser publicado como livro.
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9. Bibliografia Fundamental
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