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Se refieren al
aqu y ahora
Cruzan todo
el texto
Estructura externa
Estructura interna
Son las secuencias. En el cuento hay 7 secuencias que se reconocen una vez
que se lee. En lo semntico, participa del narrador en lo narrado, se refiere a
cmo se organiza esto ltimo. Hay que entender el tiempo, el espacio, el
personaje, para entender la estructura interna.
Tiempo: hay una bifurcacin, arranca en los dos tiempos. Al principio no se
sabe cunto tiempo pasa y al final es ms preciso. La luz es la que divide y
separa la ciudad de la selva. La ciudad arranca con una luz desorbitante (por el
sol) y se va oscureciendo hasta quedar como la selva, en donde siempre es de
noche, y al final la vuelta a la luz (fuego).
El tiempo representado corresponde al hospital y la selva (el amanecer, las
horas, la noche, etc.)
El tiempo referido corresponder a lo que pas o va a volver a pasar (el
inexplicable vaco de memoria, cuando se ve otra vez saliendo del hospital,
etc.)
Espacio: de la ciudad se pasa a la camilla y cada vez se hace ms
claustrofbico. Es progresiva y se va clausurando cada vez que pasa el tiempo.
El problema est en que el viaje que l hace es tiempo-espacio. Frase cuando
se desmaya que se olvida.
Personaje: est desdoblado entre el motociclista y el mototeca. Ambos pasan
de la accin a una pasin. En la accin l es el encargado de su accin (activo).
En el otro pasa a ser pasivo y otro se encarga de su movimiento. Hay un
contraste entre la extensidad (selva) y la intensidad (hospital). La ciudad
es el plano pasivo y la selva el plano activo siempre hay una idea de
posicin y movimiento que lo desplaza al otro plano.
Estatuto del personaje: es un motociclista; no tiene nombre; el hospital est a
su servicio; es pasivo. El texto se las arregla para identificar al personaje en la
evolucin dramtica. El aspecto fsico en la selva es claro, mientras que en la
ciudad no.
Las secuencias estn separadas por el espacio (o se da toda en la
ciudad, o toda en la selva), excepto por la ltima que entremezcla
ambos planos. La ltima secuencia marca el grado ms alto de tensin
en el cuento.
3 PLANO PRAGMTICO
La intertextualidad es pragmtica.
- diegtico (ciudad)
- metadiegtco (selva)
Varias temporalidades
Nacen con
informantes y
se convierten
en indicios
CIUDAD
Paseo en moto
Circula a la derecha de la calzada
El desvo a la izquierda produce el
accidente
4 o 5 sujetos lo ayudan
Hay un desfasaje entre la voz y el
rostro (escucha las voces de la ciudad
pero ve los rostros de la selva)
Humedad de la placa de la radiografa
Luz violeta (especie de ojo protector)
Desmayo
Bistur
Dolor brazo derecho
Deseo de dormir al llegar al hospital
SELVA
Huida por la selva
Circula a la derecha de la calzada
El desvo a la izquierda hace que lo
atrapen
4 o 5 sujetos lo capturan
Hay un desfasaje entre la voz y el
rostro (escucha las voces de la ciudad
pero ve los rostros de la selva)
Humedad de la mazmorra (la del
templo antes de llevarlo al sacrificio)
Amuleto
Elipsis
Pual
Dolor brazo derecho
Deseo de dormir para regresar a la
Hay una
especie de
doble faz
por lo que
la historia
de la selva
y la ciudad
se pueden
sincronizar
perfectame
nte
Sala de operaciones
Boca arriba
Lo levantan dos veces (en la calle y
para llevarlo al quirfano)
ciudad
Piedra sacrifical
Boca arriba
Lo levantan dos veces (en la selva y
en el templo para llevarlo a la piedra)
SELVA
Oscuridad, la humedad, el temblor de la
selva
Procesos mentales instintivos,
elementales est intentando sobrevivir
Piso helado de piedra
Constantemente tiene sed
Siempre est con todos los sentidos
alerta
Intensidad
Olores desbordantes
Miedo
Todo
esto son
indicios