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SO PAULO
2010
UNIVERSIDADE DE SO PAULO
FACULDADE DE FILOSOFIA, LETRAS E CINCIAS HUMANAS
DEPARTAMENTO DE LETRAS CLSSICAS E VERNCULAS
REA DE ESTUDOS COMPARADOS DE LITERATURAS DE LNGUA
PORTUGUESA
SO PAULO
2010
Agradeo
Aos escritores, Mia Couto e Paulina Chiziane, por serem, mesmo em outro
continente, companheiros nessa travessia;
Aos meus irmos, Leila, Ludenir e Luiza, minha cunhada, Ondina, e a meu
cunhado, Lauro, pelo silencioso acompanhamento e, principalmente, pela mo pronta a
amparar nas quedas da vida;
Aos amigos de sempre, Cristina Campos, Daniela Lw, Edson Silva, Ricardo
Menino, pela certeza do ombro amigo;
Aos amigos
Aos meus alunos e ex-alunos, por seus olhos questionadores e por me fazerem ter
vontade de evoluir sempre;
Sumrio
INTRODUO .......................................................................................................... 1
Captulo I Pressupostos tericos .......................................................................... 16
1.1.A questo da nomenclatura de um gnero ..................................................... 17
1.1.1.O realismo fantstico africano ou realismo animista .......................... 19
1.1.2.O realismo-maravilhoso latino-americano............................................. 24
1.1.3Origens do fantstico ............................................................................... 29
1.2.A disputa da definio Fantstico versus Estranho versus Maravilhoso ... 34
1.2.1.O estranho ............................................................................................... 35
1.2.2. O maravilhoso ........................................................................................ 37
1.2.3. O fantstico ............................................................................................ 41
1.3. A forma romanesca ....................................................................................... 52
1.4.A guerra civil moambicana .......................................................................... 55
Captulo II Terra sonmbula: uma viagem pelo
fantstico ............ 60
RESUMO
Esta tese de doutoramento tem por finalidade o estudo comparado das obras de dois
escritores do macrossistema de literaturas de lngua portuguesa, os moambicanos, Mia
Couto e Paulina Chiziane.
ABSTRACT
This doctoral thesis aims at the comparative study of the works of two
mozambicans writers inserted on the macrosystem of literatures in Portuguese, Mia Couto
and Paulina Chiziane.
We worked on the theme of war from the perspective of the classic fantastic
(Todorov, 2008), and the contemporary fantastic (Sartre, 2006; Bessire, 1974) in two
novels, Terra sonmbula (Couto, 1992) and Ventos do apocalipse (Chiziane, 1999)
considering them as spaces for dialogic discussion, in continuous transformation and
determined by history. (Bakhtin, 1988; Lukacs, 2006).
Our comparative approach sought to tie the issues concerning the theory of alien to
own in order to provide a better understanding of the Mozambican literature and its
context. In addition, through this possibility of greater understanding, facilitate their
dissemination.
RIASSUNTO
Questa tesi di dottorato intende lo studio comparato delle opere di due scrittori del
macrossistema delle letterature in lingua portoghese, il Mozambico, Mia Couto e Paulina
Chiziane.
Abbiamo lavorato sul tema della guerra dal punto di vista del fantastico classico
(Todorov, 2008) e del fantastico contemporaneo (Sartre, 2006; Bessire, 1974) in due
romanzi, Terra sonmbula (Couto, 1992) e Ventos do apocalipse (Chiziane, 1999)
prendendo come spazi dialogico e di trasformazione, segnato dalla storia.(Bachtin, 1988;
Lukcs, 2006).
Il nostro approccio comparativo cercato di legare le questioni degli altri per proprio
al fine di fornire una migliore comprensione della letteratura in Mozambico e del suo
contesto, come, attraverso questa possibilit di una maggiore comprensione, per facilitarne
la diffusione.
INTRODUO
Para o historiador ingls Benedict Anderson, a nao nada mais do que uma
comunidade limitada, soberana e, sobretudo, imaginada. Limitada porque, por maior que
ela seja, sempre haver fronteiras finitas; soberana porque pressupe lidar com um grande
pluralismo e, finalmente, imaginada, porque seus indivduos, mesmo nunca conhecendo
integralmente uns aos outros, compartilham signos e smbolos comuns, que os fazem
reconhecerem-se como pertencentes a um mesmo espao imaginrio. Anderson coloca que
estas comunidades imaginadas existem graas a uma espcie de camaradagem
horizontal, que se deve muito mais a uma construo cultural do que propriamente
poltica ou coercitiva. Neste sentido, o que distinguiria as diversas naes seria o estilo
como so imaginadas e os recursos de que lanam mo para tal. Logo, no existe
Termo cunhado por Benedict Anderson em Comunidades imaginadas reflexes sobre a origem e
a expanso do nacionalismo.
2
Mia Couto salienta o carter de consolidao das comunidades imaginadas atravs da literatura em
entrevista concedida a Sophia Beal em 2005 Acho que a escrita literria tem uma funo na
criao daquilo que so os mitos fundadores de uma nao, o chamado sentimento nacional. Houve
casos de naes que se construram muito na base daquilo que so as intervenes literrias em
casos de pases em que a tradio da escrita est muito presente. E eu no imagino que esta ideia, o
sentimento de ser-se portugus, por exemplo, fosse a mesma coisa se no houvesse Lus de Cames.
Eu no sei, mas talvez no caso dos Estados Unidos no haja uma coisa to presente como Cames
que , para uma pequena nao que tem aquela epopeia dos descobrimentos, como um dos seus
grandes mitos. No sei se autores como Walt Whitman ou Mark Twain no cumpriram tambm esse
papel daquilo que foi, num certo plano, numa certa dimenso, a construo e a inveno de alguns
mitos nacionais americanos. Talvez, no caso dos Estados Unidos, o cinema tenha cumprido tambm
muito essa funo que foi a criao de uma "Americanidade" nesse sentido que a converso de
uma narrativa numa epopeia. claro que foi reescrita; est sendo corrigida. Quando eu era mais
menino, no era politicamente incorreto matar os ndios ou ter essa ideia do "cowboy" como um
grande construtor da nao americana. Hoje isso est revisto a partir de alguns "landmarks", marcos
do cinema como o filme "Pequeno Grande Homem", [Little Big Man] e os outros filmes que
puseram em causa essa ideia de que o homem branco est se construindo e afirmando contra os
ndios. Hoje, essa ideia refeita, mas uma prova de que os mitos no so definitivos. Esto sempre
em reconstruo, e em nosso caso, de Moambique, um pas que est a comear, est tudo no incio.
Eu creio que os escritores vo ter um papel aqui importante principalmente para fixar aquelas que
so
as
propostas
que
esto
nascendo..
Disponvel
em
http://www.lainsignia.org/2005/marzo/cul_030.htm, acesso em 08/05/2010.
1
BENJAMIN, Walter. Magia e tcnica, arte e poltica. So Paulo: Brasiliense, 1996, p.197-198.
Idem, Ibdem, p.198-199.
Assim, partindo do estudo sobre a obra do escritor Mia Couto, o recorte que
escolhemos para a nossa tese de doutoramento baseou-se no aspecto temtico
ainda a noo de tema estruturador que seria, para Guilln, aquele que se repete, se
estende, se modifica sempre partindo do dinamismo da reiterao.
que no hei-de ver as coisas como uma mulher, como que no hei-de usar as palavras que as
mulheres usam? As mulheres quando se juntam tm a sua linguagem prpria, a sua viso e a sua
maneira singular de expressar as coisas.(...) Nesta guerra vi casos concretos. A Renamo tinha um
truque muito bom. Quem fazia o trabalho de reconhecimento da aldeia e das zonas que eram
atacadas eram as mulheres. A mulher aparecia na aldeia, conversava, ia buscar gua e observava,
porque sabia de tcticas de guerra. Era depois ela quem dava o sinal s tropas que estavam
escondidas. Os esteretipos colados imagem da mulher funcionaram muito bem nesta guerra, na
qual participaram de uma forma muito cruel. E ningum deu por isso. Quando eu digo que as
mulheres so invisveis, so-no em todos os aspectos. Neste livro, descrevo essa parte horrvel da
guerra, mas no descrevi tudo. H coisas que jamais terei coragem para escrever.(...) Estava a
trabalhar na emergncia. Trabalhei muito no campo. Assisti guerra do princpio ao fim e
testemunhei os mais terrveis horrores. Disponvel em http://www.ccpm.pt/paulina.htm, acesso em
08/05/2010.
11
Nos dizeres de Ricardo Benvides Em cada oportunidade, repete-se a mesma ocorrncia: s
perguntas conceituais sobre sua obra de literatura e seu papel afirmativo da identidade
moambicana, ou qui sobre sua representatividade para o fazer literrio africano, Mia Couto
responde, em numerosas situaes: Deixem-me contar uma histria sobre isto qual se segue o
relato e a concluso com referncia direta ao enunciado da pergunta. A recorrncia desse modo de
lidar com os pblicos (acadmicos, miditicos ou formados simplesmente por seus leitores e fs)
tem correspondncia direta com a gnese literria do autor, tanto quanto com sua experincia como
leitor. Trata-se do desejo intenso de tornar tudo ao redor uma narrativa, uma histria contada.
Disponvel em http://www.facha.edu.br/publicacoes/comum/comum31/Artigo4.pdf, acessado em
08/05/10
Mia Couto em entrevista para o jornal O globo em 30/06/2007 ...dever-se-ia dizer que algum
est escritor. No do domnio da essncia, no uma natureza em ns. O que est
imperiosamente gravado em todos ns a necessidade de criar, de inventar. Quero estar escritor na
medida em que estou disponvel para essa espcie de embriaguez que a inspirao e o prazer quase
sensual de criar histrias. Disponvel em http://flip2007.wordpress.com/2007/06/30/o-prazerquase-sensual-de-contar-historias-entrevista-com-mia-couto/, acessado em 08/05/10.
Paulina Chiziane em entrevista Revista Literria Maderazinco: Gosto de dizer que a minha
literatura isso: contar histrias. Aquilo que outras mulheres fazem danando e cantando, eu fao
escrevendo, como as velhas que atravs da via oral continuam a contar histrias volta da fogueira.
Eu apenas trago a escrita, de resto no sou diferente das mulheres da minha terra, das mulheres do
campo. Disponvel em http://www.uff.br/revistaabril/revista-01/002_Valentim.pdf, acessado em
08/05/10.
O tema da guerra, em nosso trabalho, o que C. Guilln (1985) aponta como temas
de longa durao, que possuem um aspecto forte de historismo12, pois atuam no tempo
e no espao, ao largo da histria e da cultura. No nosso caso, a guerra um tema que
acompanha o imaginrio literrio ocidental desde Homero com a Ilada e a Odissia e,
para dizer com Erich Auerbach (1994), desde as imagens bblicas das guerras e disputas
internas nos cls do Antigo Testamento. Esse tipo de temtica de longa durao, em nosso
entendimento, ajuda a compreender as transformaes no modo como os homens veem a si
mesmos e, a partir disso, pode ajud-los na maneira de colocarem-se frente ao mundo e aos
problemas que lhes so apresentados na atualidade.
Mais uma vez ressaltamos o aspecto que julgamos fundamental para a compreenso
da obra dos autores: a organizao dessa temtica como aquela que estrutura a produo
artstica desses escritores, no caso de Chiziane, um romance especfico; no caso de Couto,
o que denominaremos ciclo da guerra. Neste caso, seria o que Pedro Salinas13 chama de
tema vital, uma vez que ele que preside os demais temas, articulando-os de forma a
encontrarmos uma evoluo temtica dentro do todo da produo do escritor. So temas
que no se esgotam em uma obra, mas mantm-se como que articulando uma continuidade
nas sucessivas criaes do mesmo autor. So eles que nos levam aos valores mais
profundos do conjunto das produes artsticas, atravs do tratamento que os autores do
aos mesmos, conduzindo-nos a uma espcie de tradio pessoal, que nos remete, em um
aspecto mais amplo, a uma tradio cultural revelada pela utilizao de motivos
recorrentes.
12
extrapolar
os
limites
daquilo
que
se
convencionou
chamar
Embora essa literatura tenha surgido como foco de estudo no sculo XIX
abordando apenas temas sobrenaturais, aqui entendidos como aqueles povoados por
fantasmas, monstros e acontecimentos funestos, podemos tomar como vlida para nosso
trabalho a definio de Roger Caillois para o qual o fantstico a ruptura da ordem
reconhecida, irrupo do inadmissvel no seio da inaltervel legalidade quotidiana, e no
substituio total do universo real por um universo exclusivamente maravilhoso15.
14
Lembramos as peculiaridades dos textos literrios nesse mbito, com os dizeres de Tzvetan
Todorov quando comenta A anatomia da crtica, de Northrop Frye; O texto literrio no entra em
uma relao referencial com o mundo, como o fazem frequentemente as frases do nosso discurso
cotidiano, no ele representativo de outra coisa seno de si mesmo.(...) A literatura criada a
partir da literatura, no a partir da realidade, quer seja esta material ou psquica; toda obra literria
convencional in Introduo literatura fantstica. So Paulo: Perspectiva, 3 ed, 2008, p.14.
15
CAILLOIS, Roger apud FURTADO, Filipe. A construo do fantstico na narrativa. Lisboa:
Livros horizonte, 1980, p.19.
10
o leitor em definitivo para qualquer deciso, procura suscitar nele um permanente estado
de dvida perante o contedo da intriga.
11
Ainda quanto ao romance, podemos dizer, na senda de Lukcs, que uma forma
criadora de uma problematizao, uma vez que a imagem especular de um mundo que
saiu dos trilhos e, guardando em seu interior uma revoluo radical, aparece muitas
vezes como algo em devir.
Assim, no nosso entender, no por acaso que Couto e Chiziane utilizam-se dessa
forma literria para expor a temtica da guerra em suas obras. Acreditamos que ambos
veem na forma romanesca um espao que lhes permite falar aos homens de seu tempo,
despertar seu interesse, j que o romance tido por vrios estudiosos como a forma da
modernidade, ou seja, aquela que mais facilmente se adapta s transformaes de nossa
poca histrica, pois carrega em si um forte trao de historismo.
19
LUKCS, Georg. A teoria do romance. So Paulo: Duas cidades/ Ed. 34, 2000, p.60
12
verificando como e em que medida o gnero comporta o tema e como este, por sua vez,
alimenta o gnero.
13
linguagem, que perpassa toda a histria da literatura. Para o segundo, o romance, epopeia
da era burguesa, estaria desde o seu advento sob o signo do paradoxo: condenado
fragmentariedade e insuficincia por um substrato histrico-filosfico em que a
totalidade extensiva da vida no mais est dada de forma palpvel e a imanncia do
sentido vida tornou-se problemtica, ele no pode, por outro lado, renunciar
disposio para a totalidade.
20
14
verificar como se d o processo dialtico entre o prprio e o alheio para no perder de vista
as singularidades de cada sistema literrio.
A nossa tese est dividida em trs captulos. No primeiro deles, dedicamos espao
para as questes tericas que envolvem os gneros fantstico, estranho e maravilhoso.
Partimos do pensamento de Todorov para confront-lo com outros tericos e verificar na
obra de Chiziane e Couto como se realizou esse embate entre o real e o inslito. Para isso
utilizamos, a ttulo de exemplo, outros textos dos dois autores que no os romances do
corpus. Aqui, tambm, levantamos questes sobre o realismo mgico, da Amrica Latina e
do animismo africano, verificando confluncias e afastamentos em relao ao estranho e
ao fantstico, principalmente. Discutimos ainda a questo da utilizao da forma
romanesca, bem como demos um panorama histrico sobre a guerra civil moambicana.
15
16
21
Referimo-nos guerra desenvolvida aps a independncia e que durou dezesseis anos e que ser
abordada mais frente.
17
Esse trabalho ser desenvolvido com base nas relaes estabelecidas pelos autores entre a
temtica, a forma romanesca e o fantstico.
Devemos lembrar que no possvel a simplificao de definir o fantstico como aquilo que
oposto reproduo fiel da realidade.
23
EAGLETON, Terry. Pork Chops and Pineapples in: London Review of Books,vol. 25, n. 20-23,
outubro, 2003. Disponvel em: http://www.lrb.co.uk/v25/n20/terry-eagleton/pork-chops-andpineapples . Acessado em: 15/11/10
18
documentao factual ou completa, mas o que produz uma iluso de mundo que
reconhecemos como real.24
FRUS, Phyllis
apud
MESSAGI JR., Mrio. Fato versus texto. Disponvel em
www.redealcar.jornalismo.ufsc.br/cd/.../mario_messagi_junior.doc.,Acessado em 09/05/2010
24
19
Assim, com a visada surrealista, ganha uma nova perspectiva a corrente que havia
se iniciado no sculo XIX dos chamados escritores fantsticos, como Poe, Stoker, Shelley,
propondo um outro olhar sobre a realidade e as possibilidades de entendimento da mesma.
Esse novo olhar proposto por tericos e artistas ocidentais tambm artisticamente
praticado pelos autores escolhidos em nosso corpus advindos de um universo diferente do
analisado pela maioria dos tericos do fantstico. Assim, o problema de como, a partir
de qual paradigma, fazer a abordagem dessas obras de suma importncia. Assim sendo,
iniciaremos nossas discusses partindo de dentro do problema e indo em direo s
vrias formas de anlise do inslito na literatura mundial.
20
Parece-nos visvel em arte que, quando um artista precisa expressar sua realidade
(contedo) e no encontra para isso uma forma prpria de mostr-la, f-lo adaptando o que
j existe sua necessidade. Podemos citar como exemplo o que ocorre no Romantismo
brasileiro, que forja como heri o ndio, mas que o enquadra em um modelo de heri j
existente na literatura europeia: o cavaleiro medieval. Nesse caso, gerou-se uma espcie de
anomalia literria, j que as caractersticas dos heris indgenas em nada, ou muito pouco,
correspondiam a seu verdadeiro ser.
26
CHAVES, Rita. Angola e Moambique: Experincia colonial e territrios literrios. Cotia: Ateli
Editorial, 2005, p.75
21
Sendo assim, cabe aqui a discusso sobre como abordar criticamente uma vasta
literatura africana contempornea em que uma srie de elementos inslitos, mgicos,
fantsticos aparecem e so, via de regra, estudados pelas teorias ocidentais como as
propostas por Tzvetan Todorov, entre outros.
Uma linha de estudiosos nos remete a uma corrente interpretativa que privilegia a
viso local da situao. o caso de Carmem Secco que, ao prefaciar o romance Me,
materno mar, de Boaventura Cardoso, prope uma nova nomenclatura
A autora nos leva aqui at um novo termo, que buscaremos conceituar e verificar
suas origens no estudo da literatura. Segundo o dicionrio Houaiss, animismo, em sua
acepo filosfica, significa cada uma das doutrinas que afirmam a existncia da alma
27
22
(...) Eu queria era fustigar os dogmas, un, deux, fouet, un, deux,
trois, quatre, pli
Eu sei, Jaime. Por isso te inscreves na corrente do realismo
animista...
. O azar que (...) s existe o nome e a realidade da coisa.Mas
este bailado todo realismo animista, duma ponta outra.
Esperemos que os crticos o reconheam.
(...) O Jaime diz a nica esttica que nos serve a do realismo
animista (...). Como houve o realismo e o neo, o realismo socialista
e o fantstico, e outros realismos por a.30
23
31
24
morto-vivo, pelo esprito diablico a quem se uniu, Makhalu Mamba, pagando um preo
exorbitante por sua ambio.
Julgamos ser por meio de um olhar singular sobre o cotidiano concreto, oscilando
entre o fantstico e o realismo mgico32 que a realidade pode vencer os limites
convencionais da fico. Essa nova forma de encarar o mundo, proposta pela literatura
africana, representada em nosso estudo por Moambique, uma maneira de rejeitar o
universo que se lhe apresenta. Antes de uma fuga da realidade, aponta para uma
necessidade clara de reconstruo e estimula a sensibilidade para certos aspectos que
necessitam de profundas reflexes.
32
25
que recriam as suas literaturas no ps-colonial, no que nomeado por alguns de realismo
animista-africano.33
No entanto, com a figura de Alejo Carpentier que o estudo dessa vertente literria,
a qual estaria presente no continente americano desde a publicao de Historia universal
de la infmia, em 1935, pelo argentino Jorge Luis Borges36, seria mais investigada. No
prlogo do romance El reino de este mundo, de194937, Carpentier prope a denominao
real-maravilhoso americano que associava elementos tcnicos de escrita e recepo a
elementos histrico-culturais.
33
Referimo-nos aqui a estudos como o do moambicano Nataniel Ngomani que em sua tese de
doutoramento, intitulada A escrita de Mia Couto e Ungulani Ba Ka Khosa e o realismo
maravilhoso, de 2004, estabelece importantes relaes entre a literatura moambicana
contempornea e esse genro literrio.
34
... nas suas origens, bem como nas prolongaes crticas, o termo [realismmo mgico] se
acomodava atmosfera cultural do perodo de entre-guerras: novas correntes da arte e do
pensamento incorporavam os resultados das pesquisas antropolgicas e etnolgicas (valorizao das
culturas primitivas, perda da centralidade europeia), psicanalticas (importncia das camadas
profundas da estrutura psquica) e fsicas 9 relatividade do espao e do tempo, partio do tomo)
etc. in CHIAMPI, Irlemar. O realismo maravilhoso. So Paulo: Perspectiva. 2 ed., 2008, p.22-23.
35
PIETRI, Arturo Uslar apud CHIAMPI, Irlemar. O realismo maravilhoso. So Paulo: Perspectiva.
2 ed., 2008, p. 23 ( Lo que vino a predominar en el cuento y a su huella de uma manera perdurable
fue la consideracin del hombre como misterio en medio de los dados realistas. Una adivinacin
potica o una negacin potica de la realidade. Lo que a falta de outra palavra podra llamarse un
realismo mgico.)
36
Jorge Luis Borges ser o maior defensor desse tipo de narrativa, mostrando sua superioridade
sobre uma arte mimtica (ver em:Prefcio a La invencin de Morel, obra de Bioy Casares ou em
El arte narrativo y la magia em Discucin, 1932).
37
As ideias desse prlogo, que ficaria mais famoso que o romance que ele introduzia, foram
publicadas pela primeira vez no jornal El Nacional de Caracas, em 1948, e seria um manifesto de
orientao para a nova fico.
26
O desenvolvimento desse tipo de literatura na Amrica hispnica e no Brasil39 deuse, sobretudo, nas dcadas de 1960 e 1970, mesclando elementos religiosos, mticos e
folclricos ao j tradicional gosto pelo Naturalismo e pelo erotismo. Essa tendncia
acompanha, no continente, o incio, com maior visibilidade, de uma discusso acerca das
questes de identidade nacional. Outro aspecto a ser ressaltado o fato de a maior parte da
Amrica Latina viver a essa poca em regimes militares ditatoriais e essa literatura, muitas
vezes, surge como forma de reao a essa situao. Despontam, ento, no cenrio
internacional escritores hispnicos como Garcia Mrquez, Jorge Luiz Borges, Julio
Cortazar, Carlos Fuentes, Izabel Allende. No Brasil, o movimento teve escritores grandes,
mas pouco conhecidos, como J. J. Veiga e Murilo Rubio, se bem que alguns crticos veem
na figura de Machado de Assis o grande precursor do gnero, graas a textos como o conto
Um esqueleto e o romance Memrias pstumas de Brs Cubas.
38
27
Assim, o
personagem Melquades, o cigano40, pode regressar da morte: Havia estado na morte, com
efeito, porm havia regressado porque no pde suportar a solido e no causar
estranheza porque nesse mundo de fico os espaos da vida e o da morte so contguos,
no havendo, portanto, antinomia entre um e outro. A partir da aceitao da conveno
dessa particular forma de discurso de fico, nenhuma emoo suscitada, nem nos
personagens e, consequentemente, nem no leitor. Aqui podemos traar um certo paralelo
com as literaturas africanas pr e ps-coloniais j que uma necessidade dos povos
africanos ver sua vida profundamente mesclada ao universo mtico, pois s assim eles se
reconhecem, reencontram-se. Assim sendo, parte do cotidiano que se representa na
literatura o conhecimento do inslito, principalmente no que diz respeito ao contato com os
mortos, no causando nos leitores ou nos personagens reaes de estranheza, pois, como j
dito, so espaos complementares os da vida e da morte.
40
28
Dentre os autores mais citados esto Salman Rushdie com Shame, Angela Carter com Nights and
the Circus, D. M. Thomas, com The White Hotel, Jos Saramago, com Jangada de pedra e outros.
42
Devemos lembrar aqui que o realismo-maravilhoso surgiu em uma fase utpica do continente
americano que em nada lembrava o ps-modernismo.
29
sociedade, o inconsciente coletivo deixa-se guiar por um feixe de mitos e crenas que
impregnam o respectivo contexto cultural e social.43
1.1.3Origens do fantstico
O que ns hoje denominamos literatura fantstica, por assim dizer, foi durante
muitos anos, um terreno lamacento no que diz respeito s definies, aos limites e at
mesmo sua aceitao.
No estranho a qualquer leitor que temas os quais fogem aos padres daquilo que
comumente se chama mundo normal ou universo conhecido percorrem a literatura h
sculos, como o caso das lendas, dos contos de fada e das mais diversas narrativas de
tradies seculares, que remontam, muitas vezes, fase anterior escrita.
43
30
no sculo XVIII, no entanto, que o termo fantstico passa a ganhar fora, quando
intimamente associado a narrativas em que no enredo apareciam seres de origem
sobrenatural, fantasmagrica e, at mesmo, demonaca.
Se seguirmos essa primeira definio, podemos afirmar que a maioria das obras de
Couto e Chiziane obedece apenas parcialmente a essa especificidade, uma vez que em sua
literatura, na maioria das vezes, poucas coisas causam espanto e o medo apenas
momentneo, o inslito encarado quase como uma coisa natural, tanto por parte do
anteriores a las letras. Los aparecidos pueblan todas las literaturas: estn en el Zendavesta, en el
Bblia, en Homero, en Las Mil y Una Noches. Tal vez los primeros especialistas en el genero fueron
los chinos. El admirable Sueo Del Aposiento Rojo y hasta novelas erticas y realistas, como Kin
Ping Mei y Sui Hu Chuan, y hasta los libros de filosofia, son ricos en fantasmas y sueos.)
45
Importante notar que no podemos fazer crtica literria pensando apenas no sangue frio deste
ou daquele leitor e que, portanto, devemos considerar essa definio apenas uma etapa no estudo do
termo. Para dizermos com Todorov, surpreendente encontrar, ainda hoje, esses juzos na pena de
crticos srios. Se tomarmos suas declaraes literalmente, e que o sentimento de medo deva ser
encontrado no leitor, seria preciso deduzir da ( este o pensamento de nossos autores?) que o gnero
de uma obra depende do sangue-frio do leitor. (...) os contos de fada podem ser histrias de medo:
como os contos de Perrault (contrariamente ao que deles diz Penzoldt); por outro lado, h narrativas
fantsticas nas quais todo medo est ausente (...) O medo est frequentemente ligado ao fantstico
mas no como condio necessria. Alm do mais, aquilo que causa medo difere muito de
poca para poca e de regio para regio, assim sendo impossvel pensar que o que em um escritor
foi motivo de terror em seus leitores de dado local e tempo, pode no gerar a mesma situao em
diferentes locais e pocas.
46
LOVECRAFT,Howrd P. Supernatural horror in literature. Nova Iorque: Dover Publications,
1945, p. 16.
31
narrador, como por parte do personagem, mas para o narratrio algo causa um certo
desconforto, pois levado a perder, muitas vezes, a noo do real e do irreal frente a
situaes estranhas e anormais.
47
48
32
Paradoxalmente, ainda no sculo XIX que parece haver uma expanso temtica
do fantstico e encontramos em autores como Edgar Alan Poe e Guy de Maupassant, entre
outros, uma preocupao com uma narrativa mais complexa que deixe de lado aquele
amontoado de acontecimentos que buscavam apenas causar medo atravs de criaturas e
seres de outro mundo.
Em 1952, o termo ganha uma nova abordagem postulada por Peter Penzoldt, o qual
na viso de Filipe Furtado o primeiro exemplo significativo de uma crtica do
fantstico de ndole psicanaltica.50 O estudioso mantm a ideia anterior da apario de
fantasmas e seres sobrenaturais e do medo provocado por esses seres, tudo isso a partir das
vises psicanalticas de Freud e Jung. No mago de seus estudos acerca do termo, est a
questo de se o acontecimento narrado como sobrenatural nos obriga a perguntar se o que
se cr ser pura imaginao no , no final das contas realidade.51
49
33
apario era uma mulher, um ser que embora desconhecido, no pertence ao irreal, mas
ao mundo real, no ao mundo dos mortos, mas dos vivos.
Importante para o nosso trabalho ser a viso que Penzoldt nos passa de que ...
quando a coisa parece fazer parte da realidade, que o terror nasce.53 O que no pode
ser explicado pela realidade, pelo conhecido, ainda que no se trate de um ser
sobrenatural, o que causa maior espanto, segundo o ponto de vista desse autor.
52
COUTO, Mia. Antes de nascer o mundo. So Paulo: Cia das letras, p.123-125.
PENZOLDT, Peter. Ibidem,. p.08
54
COUTO, Mia. O cachimbo de Felizberto in Estrias Abensonhadas. Rio de Janeiro: Nova
Fronteira, 1996.
53
34
Penzoldt recebeu vrias crticas por sua postura frente ao fantstico e a ns cabe
ressaltar que, muitas vezes, a interpretao psicanaltica de um texto literrio pode nos
levar a considerar em primeiro plano os autores e no suas obras. No devemos esquecer
que os textos literrios so do universo da linguagem. Como nos mostra Frye, em
Anatomia da crtica, o texto no entra em uma relao referencial com o mundo, como o
fazem frequentemente as frases do nosso discurso cotidiano, no ele representativo de
outra coisa seno de si mesmo.
Para alm desse tipo de abordagem proposta por Penzoldt, outros estudiosos como
Louis Vax, Jean-Pierre Castex, Roger Caillois, Jean-Paul Sartre, Tzvetan Todorov
aprofundar-se-o, ao longo do sculo XX, no estudo da literatura fantstica. Retornaremos
a estes pensadores em momento oportuno para a definio do termo fantstico e a
delimitao do que atualmente se considera literatura fantstica.
Para bem trabalharmos a noo de fantstico temos que recorrer a termos que se
avizinham, e muitas vezes so confundidos com ele, para melhor verificarmos seu alcance.
Referimo-nos aqui ao que pode ser denominado de estranho e, mais precisamente, ao
maravilhoso, termo que muitas vezes utilizado, sem maiores rigores tericos, como
sinnimo de fantstico.
35
1.2.1.O estranho
55
Utilizaremos neste trabalho a traduo em portugus de Maria Clara Correa Castello editada pela
Perspectiva, em 2008, na coleo Debates, com o ttulo Introduo literatura fantstica.
56
TODOROV, T. Ibidem, p.53.
36
Nesse tipo de texto, os personagens e o leitor, por consequncia, ficam tomados por
algumas reaes, mais especificamente pelo medo, que estariam, segundo Freud, ligados
apario de imagens assustadoras que se originariam na infncia do indivduo.
No
37
E falou , com uma voz de menina: - Tenho duas idades. Mas sou
mida. Nem vinte no tenho. (...) - Tenho cara de velha porque
recebi castigo dos espritos.(...)Ajudei na explicaao. Eu conhecia
Temporina, ela era apenas um pouco mais velha do que eu. Era
verdade: ela no aceitara nenhum namoro quando moa. Quando
deu conta, tinha-se passado o prazo de sua adolescncia. Mais que
o permitido. E assim desceu sobre ela a punio divina. Numa
noite s seu rosto se preencheu de ruga, se perfez nela todo o
redesenhar do tempo. Contudo, no restante do corpo ela guardava
sua juventude.59
1.2.2. O maravilhoso
58
59
COUTO, Mia. O ltimo voo do flamingo. So Paulo: Cia das Letras, p.39.
Idem, Ibidem. p. 61-62
38
Talvez o exemplo mais claro desse tipo de texto sejam os contos de fadas. Neles
tudo pertence a uma lgica interna bem delimitada, a qual no causa o menor desconforto
na personagem ou no leitor. Nesse caminho podemos colocar vrios textos de Mia Couto,
que utilizam at a forma inicial desses textos, a frmula mgica de transposio entre os
universos real/irreal, a partir da qual tudo passa a ser aceito sem questionamentos. o caso
do conto O menino no sapatinho, de Na berma de nenhuma estrada
39
romance O ltimo voo do flamingo, por exemplo, percebemos a presena desse discurso
hiperblico.
62
COUTO, Mia. O ltimo voo do flamingo. So Paulo: Cia das letras, 2005, p.114-115.
40
41
1.2.3. O fantstico
Se, como vimos anteriormente, o fantstico pode ser facilmente confundido com o
estranho e com o maravilhoso, como poderamos ento definir esse tipo de texto to
evanescente? Seguindo ainda as propostas de Todorov, comecemos por recordar que no
estranho aquilo que chamamos leis da natureza, ou seja, o mundo institudo comanda os
acontecimentos narrativos. Por outro lado, no maravilhoso essas leis, esse universo
conhecido, substitudo por novas leis, por um novo universo que, paulatinamente, vai
sendo descoberto e aceito na narrativa.
64
COUTO, Mia. O ltimo voo do flamingo. So Paulo: Cia das letras, 2005,p.124.
MABILLE, Pierre. Mirror of the marvelous. Traduo: Jody Gladding. Nova Iorque: Inner
Traditions, 1998, p.27
65
42
Quase cheguei a acreditar: eis a formula que melhor resume o esprito fantstico.
A f absoluta, como a incredulidade total, nos levam para fora do fantstico; e a hesitao
que lhe d vida.67
43
No
68
44
Outro recurso seria a modalizao (uso de certas expresses ou locues que, sem
mudar o sentido do enunciado, modificam as relaes entre o emissor e a informao). Por
exemplo, quando dizemos Faz frio na Europa. e Talvez faa frio na Europa. ambas as
oraes tratam do mesmo fato, da mesma informao, no entanto, a segunda ainda nos
transmite a incerteza do falante em relao ao que est sendo dito.
Podemos dizer que Todorov define o gnero fantstico, valendo-se dos limites
com os gneros vizinhos. Assim, gera algumas das restries em funo de sua teoria.
Importante citar, portanto, como elemento desse contraponto a estudiosa francesa Irne
Bessire que, em Le rcit fantanstique, argumenta contra algumas colocaes tericas
propostas por Todorov, esquematiza a fase inicial do gnero, discute vrios traos do
desenvolvimento do gnero, ainda prope novas possibilidades de aprofundamento de suas
caractersticas. Para ela, o fantstico seria definido por uma dupla ruptura em seu interior, a
qual colocaria tanto o ordinrio como o extraordinrio em questo, rompem-se a ordem
cotidiana e a ordem sobrenatural.
45
BESSIRE, Irne apud RODRIGUES, Selma Calazans. O fantstico. So Paulo: tica, 1988,
p.32.
72
COUTO, Mia. O falecimento in Na berma de nenhuma estrada. Lisboa: Caminho, 2001
46
A partir disso, torna-se fundamental para o nosso estudo do fantstico atual a figura
de Jean-Paul Sartre, o qual nos prope que, diante de um mundo em que os seres
humanos esto impotentes frente s constantes opresses que se manifestavam seja pelas
guerras mundiais ou pela modernizao em moldes capitalistas, que deixavam o homem
perdido em um universo desconhecido, a literatura teve que tornar-se porosa
aos
sentimentos de angstia e impotncia, criando, atravs de vrios de seus textos, efeitos que
levavam em considerao as sensaes provocadas no leitor como o estranhamento, o
incmodo, a dvida, a surpresa, a averso74. Sua reflexo existencialista sobre o absurdo
do mundo no sculo XX nos remete ao fantstico como uma forma de o entendermos e
lanarmos possibilidades de transformao do mesmo, pois, como afirma Louis Vax, no
um outro universo que se ergue face ao nosso; o nosso que, paradoxalmente, se
metamorfoseia, apodrece e se torna outro.75 [grifos nossos]
73
47
76
77
48
O discurso alegrico leva o texto para uma interpretao diversa das palavras
inseridas nele (no pensamento de Sartre o cavalo falante sendo interpretado como uma
metfora do homem). Assim, em uma fbula, se os animais falam, no h estranheza, nem
para os personagens nem para ns, pois sabemos que devemos entender esse tipo de texto
em uma perspectiva diferente da usual, do mundo como ele , do esperado. Dessa forma, a
hesitao necessria narrativa fantstica desaparece, ficando apenas a possibilidade do
entendimento interpretativo do que dito.
Por outro lado, o discurso potico poderia facilmente ser chamado de fantstico,
uma vez que ele apresenta em si apenas os enunciados que transmite. As imagens postas
pelo discurso potico esto no puro nvel da cadeia verbal que o constitui, em sua
literalidade, e no na referncia. No entanto, a falta de representatividade, de fico em
sua constituio impede que o potico seja lido como fantstico.
49
78
50
Esses temas seriam mais facilmente aceitos dentro de uma literatura que rompe com
o consenso coletivo, transpondo limites impostos por uma moral institucionalizada e pela
prpria censura do autor.
a)
a estruturao antittica
51
Nesse universo, merece destaque a figura do dptico que, nos dizeres de Cristina
Cordeiro sobre a novela fantstica,
b)
Pode-se afirmar que o personagem (sujeito) fantstico aquele que possui uma
identidade conflituosa e que suas perturbaes comportamentais decorrem de uma crise
mimtica, que se manifesta na desintegrao do eu nos textos curtos e na possibilidade
de transformao nos textos longos e na encenao de uma figura especular, que se
tematiza de formas diversas nos textos.
52
especular pode apresentar as mais diversas matizes e sentidos. Para o estudioso francs
Thierry Ozwald
53
artstico e a vida social, uma fora subversiva, que abre e expande o cnone, o qual
desestabilizado e contestado por ele. No , portanto, um gnero acabado e fechado, mas
flexvel e em construo, uma forma aberta por definio. onvora, incorpora e devora
os outros gneros potico, cartas, discursos, etc que sofrem a ao de sua fora.
Apresenta-se como uma zona de dilogo em potencial, pois esto combinadas em seu
interior a linguagem, a viso de mundo e de outrem. Observamos claramente essa
perspectiva nos dois romances do corpus, uma vez que eles se abrem para vrias vozes que
se relacionam de forma a montar um todo que nos leva a compreender melhor a situao
que o autor quer representar, ou seja, somente o plurilinguismo do romance pode dar conta
da representao das vrias faces de uma sociedade, especialmente, como o caso de Mia
Couto e Paulina Chiziane, as que se encontram em construo e assumem seu carter
plural. Podemos afirmar, ento, que nesses romances a linguagem no s representa algo,
ela prpria objeto de representao.
83
BAKHTIN, M. Ibidem, pg 75
54
perceber outras vozes que falam em um todo organizado e que contribuem para a
expressividade desse todo. No primeiro caso, temos a voz de um homem que escrevera em
pequenos cadernos sua histria na qual mescla o desejo de um pas sem conflitos e a
conscincia da necessidade de lutar, se necessrio de forma armada, para isso. Essa
perspectiva entra em contato com a de outro personagem que tem os mesmos desejos que
Kindzu e faz da voz do outro a arma para tentar entender o conturbado mundo em que est
inserido e com isso manter-se vivo. Esse fator de entendimento do outro e de verificao
de semelhanas o que no dizer de B. Anderson (1983) contribui para a formao de uma
noo de pertena a um grupo, a uma nao. No segundo caso, podemos notar que as trs
histrias que abrem o romance, Vinde todos e ouvi, Vinde todos com as vossas
mulheres e ouvi a chamada, No quereis a nova msica de timbila que me vem do
corao, so narrativas ao redor da fogueira que apresentaro o contedo da histria
desenvolvida no restante do livro: o amor, mas tambm as guerras, a barbrie e o dio que
chegam com tribos de bravos guerreiros. Dessas histrias ancestrais passadas s novas
geraes, narrativas que formam a identidade dos velhos que contam e dos novos que
ouvem, desenvolve-se a histria contempornea do romance, momento das guerras civis,
da luta pela sobrevivncia dos moambicanos ante as contingncias. Como o vento que
nunca para de soprar, ocorre o prolongamento do apocalipse inicial que, em eterno retorno,
na morte e no sofrimento, mas tambm nas escolhas de alguns que permanecero para
perpetuar a histria, nunca para de acontecer.
Ainda quanto ao romance, podemos dizer, na senda de Lukcs, que uma forma
que cria uma problematizao, uma vez que a imagem especular de um mundo que saiu
dos trilhos e, guardando em seu interior uma revoluo radical, aparece muitas vezes
como algo em devir.
55
Assim, no nosso entender, no por acaso que Couto e Chiziane utilizam-se dessa
forma literria para expor a temtica da guerra em suas obras. Acreditamos que ambos
veem na forma romanesca um espao que lhes permite falar aos homens de seu tempo,
despertar seu interesse, j que o romance tido por vrios estudiosos como a forma da
modernidade, ou seja, aquela que mais facilmente se adapta s transformaes de nossa
poca histrica, pois carrega em si um forte trao de historismo.
LUKCS, Georg. A teoria do romance. So Paulo: Duas cidades/ Ed. 34, 2000. p.60
56
57
guerra. Uma dela atribui s influncias externas, apenas, a culpa pelos confrontos; outra
v nas dinmicas internas um forte trao corroborativo para os desentendimentos.
Entre os que atribuem s influncias externas grande parte da responsabilidade
pelos conflitos esto nomes como o do cientista poltico britnico Joseph Hanlon85. Nessa
vertente, a Renamo foi uma criao das foras armadas da Rodsia do Sul (atual
Zimbbue) que contou com o apoio de colonos portugueses fugidos de Moambique, de
elementos moambicanos das foras especiais do exrcito portugus e de elementos
dissidentes da Frelimo. Essa foi uma forma de reao ao apoio de Moambique s sanes
impostas ao governo branco daquele pas. Aps a independncia do Zimbbue, foi a frica
do Sul, levada basicamente pelos mesmos motivos que a Rodsia, quem garantiu o apoio
logstico e poltico Renamo, tendo sido por intermdio desse apoio que este movimento
armado conseguiu alastrar as suas aes totalidade do territrio moambicano. De acordo
com essa visada, a Renamo um produto do imperialismo branco (rodesiano, no incio,
sul-africano, depois), mesmo o seu brao armado, e teria como principal fim desestruturar
e aniquilar o Estado moambicano, e o regime poltico de base socialista implantado pela
Frelimo. Assim, a Renamo no teria instaurado uma guerra civil, mas uma autntica guerra
de agresso externa contra o Estado moambicano.
Por outro lado, h uma corrente que atribui a circunstncias internas, sem descartar
completamente os dados externos, a crise vivida pelo pas. Nessa vertente, um nome de
expresso o do antroplogo francs Christian Geffray, o qual lana no livro A causa das
armas uma nova maneira de entender os conflitos em Moambique. Para esses pensadores
preciso analisar as relaes entre o Estado, que muitas vezes era confundido com a
prpria Frelimo, e as sociedades rurais para compreender as razes desses tumultos
85
Hanlon um dos pioneiros nos estudos sobre a guerra civil moambicana, lanando em 1984 a
obra Mozambique: the Revolution Under Fire.
58
sociais. Para eles existem dois tipos de causas: de natureza poltico-cultural e de natureza
econmica.
No campo econmico, citamos o modelo de desenvolvimento rural que o EstadoFrelimo definiu aps a independncia. O Estado moambicano tentou implementar um
modelo de socializao rural, baseado em dois fatores: a coletivizao dos meios de
produo e o aglomerar das populaes rurais em aldeias comunais. sobretudo este
ltimo fator que vai provocar uma forte desestruturao das condies de vida e de
reproduo social, econmica e poltica, destas populaes. O processo de aldeamento
provocou atritos em vrios graus entre setores das prprias sociedades rurais, quer pela
definio dos locais de edificao das aldeias, quer pelo controle das cooperativas de
consumo, nos casos em que existiam.
59
86
60
Essa estratgia em muito se parece com o que ocorreu na literatura brasileira e que
Antonio Candido chamou de literatura empenhada ao referir-se aos escritores rcades e,
sobretudo, romnticos no Brasil: a ideia da construo da nao brasileira
61
62
Para que isso acontea, necessrio que se esquea a obsesso com a dita pureza
africana, invertendo o pensamento da autenticidade local para a formao de um
pensamento artstico e social prprio a partir da relao dos artistas e dos governantes com
outros povos e culturas.
Nesse sentido, percebe-se clara a postura do autor de que impossvel uma volta
efetiva s origens, marcada por um discurso de viso totalizante e harmoniosa do nacional.
Couto revela-se absolutamente consciente da situao de mestiagem, que inerente
historicamente a seu pas e aposta na subverso, na apropriao moderna dos discursos
mticos e tradicionais para a criao de uma literatura que, sabidamente feita para um
pblico externo92, no se deixe levar pelo exotismo e por uma viso totalizadora e
harmoniosa do passado mtico africano que grande parte do ocidente anseia ver.
63
guerra e, atravs dele, revitalizar crenas, ritos e ao mesmo tempo apontar possibilidades
de um devir, o trao marcante da obra do autor.
93
Nataniel Ngomane ao referir-se ao boom das literaturas de recursos inslitos na Amrica Latina
afirma que parece-nos oportuno assinalar que tal complexidade est por detrs de algumas das
posturas que elegem designaes como realismo mgico ou literatura do fantstico/ literatura
fantstica para referir a literatura romanesca que brota dessa fase, ou daquelas outras, como a do
crtico belga Jacques Joset (1987:82), que confrontadas com a superabundncia de tendncias e a
multiplicidade de escritores de qualidade que se verifica nesse perodo, preferem no adjectiv-la.
in A escrita de Mia Couto e Ungulani Ba Ka Khosa e a esttica do realismo maravilhoso. So
Paulo, 2004. 200 p.Tese de doutorado em Literaturas Comparadas de Lngua Portuguesa
Universidade de So Paulo, p.17
64
94
REZENDE, Irene Severina . O Fantstico no contexto scio-cultural do sculo XX: Jos J. Veiga
(Brasil) e Mia Couto (Moambique). So Paulo, 2009. 241p. Tese de doutorado em Estudos
Comparados de Literaturas de Lngua Portuguesa - Universidade de So Paulo, p,51.
95
CORTZAR apud SAGUIER, Rubn Bareiro. Encontros de culturas in MORENO, Csar F.
(coord). Amrica Latina em sua literatura. So Paulo: Perspectiva, 1979, p.3-24.
96
COUTO, Mia. Encontros e encantos Guimares Rosa Interveno na Universidade Federal
de Minas Gerais, julho de 2007.
97
Utilizamo-nos aqui da expresso consagrada por Lukcs ao falar da forma romanesca. Para este
pensador da arte, a forma romanesca, com toda a sua possibilidade de transformao, um sintoma
que a realidade no pode mais ser tratada por formas fechadas e totais nascidas de uma totalidade do
ser que projeta um universo perfeito, j que, em suas palavras, no h mais uma totalidade
espontnea do ser.
65
Notamos dessa fala que o tema aquilo que transforma o real atravs do processo
de criao e que essa transformao feita atravs de elementos que do ao tema, um
aspecto particular.
tradio/modernidade;
local/universal;
real/irreal;
crvel/incrvel;
guerra/paz. Importante retomar a ideia proposta por Ricardo Piglia100, escritor argentino,
que adiciona uma sexta proposta s cinco que haviam sido expressas por talo Calvino e
que atribui ao intelectual de periferia um lugar privilegiado: o de no estar no centro das
discusses e por isso poder olh-las de um lugar de fronteira. Essa viso vai ao encontro da
pensador Edward Said que, em seu livro de memrias, Fora de lugar, publicado no Brasil
em 2004, prev que o escritor deve evitar o pensamento central e levar em conta os
GUILLN, Claudio. Entre lo uno e lo diverso. Barcelona: Editorial Critica, 1985, p.254. La
condicin del tema es activa y pasiva a la vez. Aliciente integrador, por um lado. Obejeto de
modificacin, por outro. Procedente del mundo, de la natureza y la cultura, el tema es lo que el
escritor modifica, modula, transtorna. No es lo que dice, advertamos, sino aquello com lo que dice,
sea cual sea su extensin.
99
MATA, Inocncia. Prefcio in CURY, Maria Zilda e FONSECA, Maria Nazareth. Mia Couto
espaos ficcionais. Belo Horizonte: Autntica, 2008, p.9.
100
PIGLIA, Ricardo. Una propuesta para el nuevo milnio. Margens/Margenes: cadernos de
cultura. Belo Horizonte/ Buenos Aires, n2, out.2001.
98
66
Como se sabe, depois de dez anos de guerra anticolonial (1965-1975), o pas do sudeste africano
viu-se s voltas com um longo e sangrento conflito interno que se estendeu de 1976 a 1992.
67
forma escrita por um mais novo, o qual embala os sonhos de Tuahir,o mais velho. Ainda
nessa linha de pensamento, podemos verificar que a leitura dos cadernos propicia a
Muidinga e a Tuahir momentos de paz dentro do contexto blico em que se inserem. As
aventuras de Kindzu proporcionam a Muidinga um antdoto contra a estagnao de sua
vida, penetram em sua existncia para preencher o vazio de um ser desmemoriado e sem
esperana, como nos mostra o narrador: "os cadernos de Kindzu se tinham tornado o nico
acontecer naquele abrigo"(p.41). E mais adiante: "os escritos de Kindzu lhe comeavam a
ocupar a fantasia" (p.59). Assim, at o final do livro, haver um jogo de alternncia entre
os captulos dedicados a Muidinga e os cadernos de Kindzu e entre os duplos referidos
acima. O paralelismo rompido quando as duas narrativas se unem, ao descobrimos que a
histria de Kindzu faz parte da histria de Muidinga ou vice-versa, assim como a de
qualquer outro mido moambicano.
2.1.Elementos iniciais
Em um primeiro contato com a obra, no ttulo somos surpreendidos pela estranheza que
se mostra pelo paradoxo. A Terra, que deveria ser imvel, fixa, lugar de pertena, ao
qual se volta, e no aquele que perambula, apresentada como espao que no se pode
fixar, pois est em guerra. a terra que vaga e procura por uma paz que parece inatingvel.
Est repleta de seres errantes que juntamente com ela tambm vagam, fugindo da guerra e
68
esse ttulo, esse portal entre a dor e o sonho que d o tom da obra e nos descortina
um universo que nos convida a uma viagem ao fantstico que aos poucos vai se colocando.
No incio de nossa viagem pela terra de sonhos de Mia Couto, deparamo-nos com
as epgrafes da obra. Do grego grphein -inscrio-, uma epgrafe um texto breve, um
pr-texto que serve de bandeira ao texto principal, por resumir de forma exemplar o
pensamento do autor. Tem, pois, a funo de um lema ou de uma divisa Em certos gneros
literrios, como os discursos formais ou os sermes, a epgrafe assumida como parte
ativa do texto, sendo um ponto de partida de discusso. Esse o caso do uso das epgrafes
por Couto, elas tornam-se parte ativa do romance, instaurando um dilogo com o texto
central.
69
70
Por fim, a ltima epgrafe, de Plato, apresenta um tipo novo de homem: os que
andam no mar, admitindo, assim, um elemento inusitado entre os homens, aqueles que
interagem com o sonho, com a fantasia e com a terra movente. H trs espcies de
homens: os vivos, os mortos e os que andam no mar. Estamos aqui no entre-espao, no
entre-lugar, um ponto de fantasia, j que se refere a uma perambulao em um espao
mtico que o mar, o eterno movimento.
Alm disso, podemos dizer que h na escolha e na ordenao dessas epgrafes uma
desconstruo dos saberes legitimados pela tradio, uma vez que se apresentam nas duas
primeiras epgrafes, conhecimentos fictcios por serem de elementos ficcionais, Tuahir e os
habitantes de Matimati, e no saberes reconhecidos pelo cnone real. Diante disso, somos
levados a tambm encarar criticamente a epgrafe real, de Plato, j que Mia, ao mesmo
tempo em que bebe nos costumes mais tradicionais, sejam africanos ou ocidentais, no o
faz de forma acrtica.
71
Sendo a guerra o grande tema da obra Terra Sonmbula, o tema estruturador como
vimos, ele preside uma srie de outros subtemas aos quais chamaremos aqui de motivos.
Todos eles nos conduzem por um universo regido pelo fantstico para que melhor
possamos analisar o tema central da obra. Nos dizeres de Todorov o fantstico se define
como uma percepo particular de acontecimentos estranhos103
Assim, para os
personagens desse romance, a guerra algo que no se pode entender, portanto lanam
mo de modos prprios de encar-la.
72
Nessa senda, observamos que vrios desses motivos que fazem parte do fantstico
clssico e do fantstico contemporneo aparecem explicitamente em Terra sonmbula ou
de forma transformada. Sendo assim, passaremos a analis-los individualmente.
73
Como j vimos, a referncia ao universo dos sonhos inicia-se nas epgrafes, mas
toma grande corpo, mesclando-se com vrios elementos caros literatura fantstica, j no
primeiro caderno de Kindzu.
Cabe aqui salientar que a prpria leitura dos cadernos uma forma de abrir as
portas da realidade para uma espcie de irreal. Muidinga e Tuahir, ao adentrarem pelos
escritos do recm-morto, so como leitores de livros que so convidados a sair de seu
universo e penetrar em outro. Este, mesmo que retrate uma realidade conhecida, como o
caso dos cadernos de Kindzu, que falam da mesma guerra da qual jovem e velho querem
fugir, so uma vlvula de escape para as tenses imediatas. Ou seja, ao aproximarem-se de
outra vida atravs dos escritos so capazes, por alguns momentos, de sarem do contato
doloroso com a sua prpria realidade.
Verificamos que essa insero no universo dos sonhos propiciada pelos cadernos
feita de maneira ritualstica, retomando os antigos costumes, em volta da fogueira. Nos
dizeres de Laura Padilha,
74
PADILHA, Laura Cavalcante. Entre voz e letra: o lugar da ancestralidade na fico angolana
do sculo XX. Rio de Janeiro: EDUFF, 1995, p.15.
75
Mas como para Mia tudo se d de forma ambivalente, se de um lado temos a perda
de outro temos a frutificao de esperanas e o mais novo alimentar o mais velho com as
histrias de um caderno de outro jovem, que queria lutar contra a guerra e sonhava com a
possibilidade de um pas pacfico.
107
BENJAMIN, WALTER. Magia e tcnica, arte e poltica: ensaios sobre literatura e histria da
cultura. So Paulo: Brasiliense, 1994, p.198.
108
COUTO, Mia. O outro p da sereia. So Paulo: Cia das Letras, 2006, p.18.
76
2.2.2. O sonho
77
Os dois mais conhecidos estudiosos do assunto, Sigmund Freud e Carl Gustav Jung
discordam sobre alguns aspectos do sonho.
Sigmund Freud (1856-1939) vai atribuir ao sonho uma grande importncia para o
estudo da vida mental do sujeito, em primeiro lugar porque considera que durante o sono,
os contedos ditos inconscientes, poderiam, atravs de mecanismos mentais especficos,
chegar ao consciente sob a forma de simbolismos. Tal explica o fato de os sonhos serem,
por vezes, estranhos e aparentemente sem sentido.
Nos sonhos, o nosso inconsciente (id) se comunica com o nosso consciente (ego) e
revelamos o que no queremos admitir que desejamos, pelo fato da sociedade recriminar
(principalmente os desejos de carter sexual).
78
A psique coletiva, que uma seleo de arqutipos de um povo numa dada poca
de sua histria, molda a psique individual (a personalidade de cada um de ns). Todavia,
no fundo, a coletiva a exteriorizao das individuais. Desse modo, a psique coletiva e a
individual existem numa relao dialtica.
79
Em ambos, poeta e sonhador, h uma recusa tcita da realidade e todas as dores que
esta por ventura possa trazer. H a busca de universos fantsticos e, paradoxalmente, a
esperana de que o sonho, to desejado pelos dois, seja transformado em realidade.
Nessa mesma senda, podemos dizer com Borges que os sonhos constituem "o mais
antigo e o no menos complexo dos gneros literrios."111 E segundo Ernst Jnger, escritor
e filsofo alemo tido por muitos como um dos precursores do realismo mgico, no
sonho o homem pode olhar por um momento o maravilhoso tapete do mundo com suas
figuras mgicas112
MENEZES, Adlia Bezerra de. O sonho e a literatura: o mundo grego in Revista de Psicologia
da USP. v11, n 2, So Paulo, 2000. Disponvel em http://www.scielo.br/scielo.php?pid=S010365642000000200012&script=sci_arttext , acessado em 03/06/2010.
110
Idem, Ibidem.
111
BORGES, Jorge Luis. Livro dos sonhos. So Paulo: Difel, 1986, p70.
112
JNGER, Ernst apud BIERDERMANN, Hans. Dicionrio Ilustrado de Smbolos. So Paulo:
Melhoramentos, 1993, p. 271.
113
CARDOSO, Boaventura apud PADILHA, Laura Cavalcante e RIBEIRO, Margarida Calafate
(Org.). Lendo Angola. Porto: Afrontamento, 2008, p.20.
109
80
Assim, uma das portas para adentrarmos o fantstico em Terra sonmbula114 ser o
universo onrico. Diversas so as passagens em que o sonho revela-se poderoso mecanismo
dentro da narrativa coutiana. Nas palavras de Kindzu, o sonho o olho da vida (p.19).
Uma aguada mistura entre o sonho e o mito instaura um tom de ambiguidade, de
contradio, necessrios, segundo os estudiosos, para a realizao do fantstico literrio.
Temos apenas de fechar os olhos para dormir e a, no mundo interno do inconsciente,
podemos receber todas as noites a visita de formas e foras poderosas do reino mtico. O
mito um sonho coletivo; o sonho, um mito pessoal.115
114
Todos os trechos aqui usados referentes ao corpus escolhido de Couto foram retirados de Terra
sonmbula. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1995. Passaremos a partir daqui a indicar apenas a
pgina da citao.
115
FORD, Clyde. O heri com rosto africano: mitos da frica. So Paulo: Summus, 1999, p.46.
81
desconhecidos pelo narrador no presente de sua famlia, como o suposto novo casamento
de sua me.
... de sbito, meu sonho revirou pesadelo. Meu pai rasgou seu
riso e suas palavras se amargaram:
- Voc me inventou em seu sonho de mentira. Merece um
castigo: nunca mais voc ser capaz de sonhar a no ser que eu
lhe acenda o sonho.
Depois, Tamo esvanecia. Minhas vises se vazavam e eu
despertava, cansado, quem sabe, de no morrer. (p.58)
82
A hesitao mostrada por Kindzu frente aos episdios de revelao que acometem o
pai pode estar ligada ao fato de Tamo praticamente viver em um estado de inconscincia
causado pela bebida e, nesse caso, os fenmenos noturnos, semelhantes ao sonambulismo,
seriam causados pelo excesso de bebida.116 Assim, seguindo a nomenclatura de Todorov,
estaramos no campo do estranho ou do sobrenatural explicado. No entanto, o narrador no
abre mo da dvida que continua cercando seus relatos; sendo, assim, uma marca
definitiva do fantstico.
116
Como causa do sonambulismo no adulto, devem ser afastados alguns distrbios mdicos como:
sndrome da apnia do sono, uso ou abuso do lcool, doena febril, privao do sono, gravidez e
medicamentos especficos (carbonato de ltio e agentes com efeitos anticolinrgicos).116 [Grifo
nosso] in SANTOS, Jos Roberto Pereira. Sonambulismo: independncia do esprito. Disponvel
em http://www.amebrasil.org.br/html/duv_sonamb.htm. Acessado em 04/06/2010.
83
CE
A
pedra
toque
o
realismo
mgico
MC o que eu fao desde o primeiro livro que escrevi. No
poderia fazer outra coisa. Quando se fala de frica, a realidade est
sempre misturada com o fantstico. No se trata de algo mgico ou
religioso, mas de algo relativamente diferente: h toda uma
cosmogonia, um modo de entender como os vrios mundos que
compem um universo coexistem em harmonia.
CE A capacidade de acreditar no maravilhoso como
contraposio
ao
cepticismo
ocidental?
MC Sim, eu sou cientista, sou bilogo, e aprendi que, em frica,
uma rvore no apenas um vegetal. Pode ser transformada num
animal ou numa pessoa. H uma percepo de que as entidades
fsicas
podem
viajar
entre
si
CE
um
sistema
religioso
diferente
MC Sim, mas no existe um tempo para definir um sistema
religioso. O deus ocidental construiu o mundo e depois isolou-se,
demitiu-se, desiludiu-se com a humanidade. Em frica, o homem
tem uma relao muito prxima com os pequenos deuses: os
antepassados. 117[Grifos nossos]
Tambm atravs do sonho que o esprito de Tamo jura perseguir Kindzu caso ele
abandone a terra e se torne um naparama. O menino tomado de dvidas sobre seu destino,
tem um encontro onrico com o pai que ameaa: Se tu sares ters que me ver a mim:
hei-de-te perseguir, vais sofrer para sempre as minhas vises... (...) Nunca mais me
chames de pai, a partir de agora serei teu inimigo. (p.34)
117
Disponvel
em
http://www.cm-pvarzim.pt/povoa-cultural/pelouro-cultural/areas-deaccao/correntes-d-escritas/edicoes-anteriores/correntes-d-escritas-2008/entrevistas-aosescritores/entrevista-a-mia-couto. Acessado em 04/06/2010.
84
de seu pai de morar no sonho. Neguei. Nunca eu tinha reparado que saa de mim,
sonhambulante. (p.38)
O estado sonmbulo mostra uma relao com o fato de que apenas em sonho,
Kindzu consegue rever certos fatos de seu passado.
No sexto caderno, por fim, Kindzu reconhece seu destino: Talvez, quem sabe,
cumprisse o que sempre fora: sonhador de lembranas, inventor de verdades. Um
sonmbulo passeando entre o fogo. Um sonmbulo como a terra em que nascera. (p.130)
85
Aqui se percebe que algo devastador ocorreu para que as lembranas de tempos de
completude fossem apagadas do que se chama tempo de viglia. Isso se deu pelo conflito
blico que se instaurou na vida do personagem desestabilizando-a
86
Uma leitura metafrica de Terra sonmbula permitiria admitir que a guerra foi um
grande e longo pesadelo pelo qual passou a populao moambicana e, do qual, aos poucos
foram saindo.118
118
Curioso aqui perceber que o processo de negao das atrocidades da guerra por parte da
populao moambicana, evitando falar sobre o assunto, como se nada houvesse acontecido muito
parecido com o que ocorre com os acometidos por pesadelos. como se o que no verbalizado
no pudesse existir, assim, os pesadelos no se concretizariam e os horrores da guerra pudessem ser
mais facilmente esquecidos.
119
Estamos desconsiderando aqui a revelao que Tamo teve e que acabou no confinamento de
Junhito no galinheiro do quintal da casa da famlia.
87
2.2.3.A loucura
Curioso notar que Assma passa do estado de loucura para do sono, ou seja, o
narrador faz questo de marcar que a personagem no transita, nem esporadicamente, pela
conscincia.
88
viso daquela terra, em tais desmandados maus tratos, era um espinho de sangrar seus
todos coraes. Passara, ento, a imaginar um viagem para a qual j havia separado at a
vestimenta e adentrava no sonho acordado dos loucos.
89
A loucura aqui funciona como fuga j que as personagens anseiam por viver em
outros lugares.
90
a) Os naparamas
120
Verificar a relao desses elementos que aqui aparecem envoltos em mistrios e a histria de
Moambique em Manuel Antnio a sombra do naparama artigo de Damsio Chipande in
http://macua.blogs.com/moambique_para_todos/2007/12/manuel-antnio-.html.
Acesso
em
20/06/2010.
91
destino de Kindzu. Este afirma j ter visto um ser como este ao ir alimentar o esprito de
Tamo em sua casa.
Para os mais velhos da aldeia esses guerreiros deviam ser esquecidos pelo narrador
dos cadernos: Eu queria juntar-me aos naparamas? Esses combatentes que eu sonhava,
com certeza, no existiam em realidade. Os velhos punham desconfiana: os tais guerreiros
no eram naturais da nossa terra, seus feitios no eram dominados por nossos poderes.
(p.36)
b) Xipoco da morte
Um dos de maior expresso do fantstico se d no segundo caderno de Kindzu,
quando do seu encontro com o xipoco da morte.
Mas em uma manh aberta, quando pronto para mais um dia de viagem, Kindzu se
v s voltas com o esprito da morte, que primeiramente se manifesta por meio de mos
que saem das areias e agarram as pernas do rapaz, e depois mostra sua face.
92
c) Tchti
Outro momento de grande vazo do fantstico ocorre quando do aparecimento do
ano que desce do cu, o Tchti, durante a viagem de Kindzu.
Ao descrever pela primeira vez esse ser, o narrador dos cadernos apresenta-o de
forma muito natural dizendo: De repente, caiu dentro do meu concho um tchti, um
desses anes que descem dos cus.(p.72). Tamanha aceitao de fato to estranho vem
explicado em seguida: Meu pai sempre me contava estrias desta gente que desce os
infinitos, de vez em onde.(p.72)
93
agora fazer parte de um grande faz-de-conta, um conto de fadas ou coisa do gnero. Aqui
importante lembrar dois fatos: antes de o narrador sair de Matimati, havia bebido bastante
por demais (p.71) e, j em seu concho, afirma ter adormecido e sonhado muito. Dessa
forma, poderamos pensar em uma explicao para a viso, o que possivelmente nos tiraria
do campo do fantstico.
Eu lhe notava os barulhos que o baixito fazia, ela respondia que era
o mar ecoando no navio. Desisti de provar a presena do tchti.
Alis, mesmo eu comecei a duvidar. Cheguei a descer ao poro
para provar se o baixito ali permanecia. Chamei por ele, vasculhei,
passei tudo pela finura de um pente. Nada. Nem vestgio do ano.
Farida tinha razo? Ser que s em sonho a criaturita preenchera
alguma existncia? Ou seria, mais outra vez, obra de meu pai?
(p.111)
d) A mulher-peixe
J de volta a Matimati, Kindzu presencia na praia a explorao de uma mulher de
feies de peixe. Ela havia sido capturada no mar e estava exposta na praia na tentativa de
render dinheiro ao seu dono, graas sua animalizao.
94
Mais frente o narrador dos cadernos lembra-se que aquela era Assma, mulher de
seu amigo Surendra, o que lhe causa extremo remorso por no a ter reconhecido.
95
Notamos aqui que o dado da guerra gera uma certa desconfiana inicial, mas que
depois os personagens se deixam tomar por sua meninice como os personagens de Rosa.
Mais frente, outro eco intertextual se coloca. Dessa vez com o conto O dia em
que explodiu Mabata-bata123, do prprio Mia, em que as relaes de proximidade entre o
pequeno pastor Azarias e o maior boi da manada, Mabata-bata, so interrompidas pela
guerra que mata o animal quando este pisa em uma mina. Neste episdio de Terra
sonmbula, a sensibilidade do pequeno pastor ao se referir ao boi que se transforma em ave
nas noites de lua cheia lembra muito a figura construda pelo autor no livro de 86.
Tambm a prpria situao narrada, o maior boi do rebanho ir morrer e o menino deve
prestar contas a um tio dono dos animais.
O fato fantstico aqui se coloca na paixo de um boi por uma gara, que, nas noites
de lua cheia, transformava-se tambm em gara e ali ficavam os recprocos dois, em
namoros despregados, soltando brancas fulguraes. (p.215). No entanto, outro
acontecimento inslito finda com a vida do animal: a lua teimou em no sair (p.215) e na
trigsima noite morre de tristeza.
96
O fantasma volta do alm para armar um sinistro acordo com o administrador local
Estvo Jonas para desviar suas riquezas que ficaram no mundo material e que agora
estavam sob a guarda da enlouquecida esposa Virgnia.
Lembramos que a primeira atitude poltica da FRELIMO foi reprimir as manifestaes religiosas
que foram rapidamente associadas ao ocultismo, que seria uma das causas do subdesenvolvimento
das populaes do interior. Dessa forma, essas crenas eram diretamente vistas como um entrave no
desenvolvimento da sociedade moambicana.
97
- J bastava ser branco, ainda por cima portuga. Agora, tudo isso e
falecido que no vale a pena.
Necessrio seria que Estvo despachasse assinatura mais seu
rosto devidamente originrio frente do empreendimento e os
cordis correriam que nem saliva em boca gulosa.
- Mas e o capital?, se entusiasmava o administrador.
Esse o problema. Havia dinheiro, fora e dentro. Bastante, mais at
que bastante. Mas do falecimento em diante, tudo passara para o
nome de Virgnia, a tonta viuvinha.
(...)
Combinaram as necessrias polticas: Estvo Jonas devia seguir
uma poltica de ofensa e ofensiva. Deveria manter aceso o assunto
da raa, proclamar os privilgios da maioria racial.
(...)
E justifica: assim ningum desconfiaria do pacto feito com um
branco. O portugus parece ter meditado no assunto em sua estada
pela inexistncia.(p.202-203)
O fantstico aqui se coloca a servio de narrar uma situao absurda no plano real:
um governante que procura dentro de um sistema socialista e de uma terra devastada pela
guerra tirar proveito em favor prprio. o nosso mundo que vai apodrecendo e tornandose outro como requisito do fantstico contemporneo.
2.2.5.Os rituais
98
O primeiro ritual a que nos referimos em Terra sonmbula aparece nos cadernos de
Kindzu quando da morte do pai do narrador. Os personagens esto assombrados com os
acontecimentos que envolviam a morte de Tamo e com a tristeza que acometera a viva.
Assim, vo procura do feiticeiro para conhecer o exato da morte do pai do narrador.
125
99
Esse ritual traz uma consequncia para o cotidiano do narrador: alimentar o morto.
Essa situao gera a primeira grande situao de dvida frente o desconhecido pela qual
passa o narrador: seria o seu defunto-pai que se alimentava da comida ou seriam apenas os
animais do mato prximo que estavam aproveitando-se da fartura daquela residncia?
Posteriormente, esse dever cotidiano o colocar frente a uma das figuras mais fantsticas
com que ele teve contato, o ser envolto em fitas que, como vimos no item anterior, foi
reconhecido como um naparama,
No segundo caderno, outro ritual toma conta de Kindzu. Ao optar pela sada de sua
aldeia passa a ser perseguido pelo esprito do pai e v-se obrigado a recorrer aos conselhos
do nganga. Retirou uma ave morta de seus pertences e colocou uma pena branca em cada
buraco de seus rastos pelo caminho. No imediato, da pluma nascia uma gaivota que, ao
levantar voo, fazia desaparecer o buraco. O voo das aves que eu semeava ia apagando meu
rasto. Dessas artes, eu vencia o primeiro encostar de ombros com os espritos. (p.49-50)
100
Alguns anos mais tarde, a prpria Farida levada pelos habitantes de sua aldeia
para um novo ritual pelas chuvas. Essas novas cerimnias so decisivas para que ela decida
partir dali, pois aquele lugar j estava cansado dela (p.89)
CURY, Maria Zilda Ferreira. FONSECA, Maria Nazareth Soares. Ibidem , p.77.
Idem, ibdem
101
Dessa forma, podemos afirmar que os rituais na literatura de Mia Couto, com toda
sua carga de fantasia, so uma porta para o conhecimento, que valorizam a diferena, sem
imobiliz-la, fazendo de suas diversas obras, em especial Terra sonmbula, um espao de
trnsito.
128
102
103
129
Smbolo vegetal de Tete, cone dos Manhungwe, rvore sagrada, rvore que guarda a gua quando
tudo seca, rvore que casa quando queremos, rvore que d o melambe acre mas doce
quandodesejamos. Disponvel em http://oficinadesociologia.blogspot.com/2009/05/embondeiro-detete.html. Acesso em 05/07/2010.
O baob personifica o esprito africano. considerada a rvore da vida, com uma importncia nica
para tribos inteiras. Diante delas, nativos se reuniam porque acreditavam que o esprito do Baob os
ajudaria a tomar decises importantes. Ela tambm considerada uma fonte de fertilidade e a
soluo medicinal para muitos males. H uma lenda no Senegal que diz que se um morto for
sepultado dentro de um baob, sua alma ir viver enquanto a planta existir! Disponvel em
http://www.jblog.com.br/africadosul.php?itemid=20327. Acesso em 05/07/2010.
130
Em casa de Tiago se poliam as lstimas: - Descalo, como eles. O pai ambicionava o castigo. S
a brandura materna aliviava a chegada do mido, em plena noite. O pai reclamava nem que fosse
esboo de explicao: - Foste a casa dele? Mas esse vagabundo tem casa? A residncia dele era um
embondeiro, o vago buraco do tronco. Tiago contava: aquela era uma rvore muito sagrada, Deus a
plantara de cabea para baixo. - Vejam s o que o preto anda a meter na cabea desta criana. O pai
se dirigia esposa, encomendando-lhe as culpas. O menino prosseguia: verdade, me. Aquela
rvore capaz de grandes tristezas. Os mais velhos dizem que o embondeiro, em desespero, se
104
Tuahir afirma ao mido que essas supostas mudanas da paisagem, j que s eram
vistas pelo garoto, seriam miragens, fruto de sua vontade de partir da estrada morta e
decide por uma mentira, dessas tecidas pela bondade: Diria ao mido que aceitava
partir. Depois fingiria afastar-se, enquanto andavam em crculos. Regressariam sempre ao
machimbombo, mesma estrada de onde haviam partido.(p.78) Essa seria uma forma de
o mais velho tentar justificar ao garoto sua aparente incoerncia frente ao real.
Mais frente, logo aps a morte de Siqueleto, juntamente com a tristeza que
percorre Muidinga e o alheamento de Tuahir, o narrador registra mais uma vez a mudana
do espao
suicida por via das chamas. Sem ningum pr fogo. verdade, me. - Disparate - suavizava a
senhora. in COUTO, Mia. O embodeiro que sonhava pssaros. Cada homem uma raa. Rio de
Janeiro: Perspectiva, 1998, p.64-65.
105
106
2.3.A Viagem
107
Nos dizeres de Laura Padilha a viagem sempre realizada por uma personagem
em busca de uma situao de melhoramento para si prpria ou para o grupo133
Unindo essas duas vises, podemos afirmar que essa temtica em Terra sonmbula
emblemtica do prprio pas, uma luta pela sobrevivncia em meio guerra, sem que se
perca de vista a possibilidade de um devir de paz. No devemos perder de vista que os
personagens errantes de Mia Couto atribuem uma dimenso universal a sua obra, se
pensarmos que em nosso mundo crescente a situao de desenraizamento causado por
questes polticas e econmicas.134
132
WARREN, Austin., WELLEK, Ren. Teoria da Literatura. Lisboa: Publicaes EuropaAmrica, 1955.
133
PADILHA, Laura Cavalcante. Entre voz e letra: o lugar da ancestralidade na fico angolana do
sculo XX. Niteri: EDUFF, 1995, p. 38
134
Segundo a ACNUR (Agncia da Onu para refugiados), 43,3 milhes de pessoas tiveram de
deixaram suas casas em 2009. Esse nmero inclui refugiados, deslocados internos e solicitantes de
asilo. Disponvel em http://www.acnur.org/t3/portugues/. Acesso em 19/07/2010.
108
135
ROSA, Guimares. Grande serto: veredas. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1986, p. 538.
IANNI, Octavio. A metfora da viagem in Enigmas da modernidade-mundo.Rio de Janeiro:
Civilizao brasileira,2003, p.16.
136
109
110
137
138
111
Nesse sentido, recorremos crtica argentina Barrenecha que nos mostra que o
alegrico reafirma o nvel do fantstico em vez de enfraquec-lo, pois o contedo
139
112
a. Vinticinco de Junho
113
Por outro lado, somos forados a pensar que, sendo os personagens pertencentes a
uma outra cultura, possam entender o acontecido de uma outra forma e esbarramos a no
141
114
que tem sido denominado por alguns autores e estudiosos de realismo animista142,
embora o prprio Mia no se utilize desse termo quando comenta o fato
115
O narrador v-se tomado pela culpa por ter decidido procurar por Gaspar, um
estranho, e ter se esquecido de seu prprio irmo. Decidiu no mais voltar capoeira. Me
convenci que aquele encontro tinha sido uma iluso, excesso de minha fantasia. (p.142)
b. Kindzu
116
O sbito trmino da amizade diria com o indiano vem favorecer que o narrador
enumere as tragdias pessoais que o estavam mutilando: Tantas infelicidades me tinham
aleijado: o desaparecimento de meu irmo, a morte de meu pai, a loucura de minha famlia.
Mas nada me afetou tanto como a partida do indiano.(p.32)
Forte dvida abatate-se sobre o narrador, fazia dele um ser dividido entre a vontade
de paz e a necessidade da luta. Pensava em tornar-se um naparama.
117
O encontro com Farida e o amor que nasce entre os dois traz em ao narrador dos
cadernos um gosto novo de viver (p.125), embora ela esteja consciente do perigo desse
amor (p.125). Tambm se percebe que este contato traz maior clareza a Kindzu sobre sua
prpria condio: ele estava tomado pelo medo. Porque esse sentimento j totalmente me
ocupava: eu passeava com o medo na rua, dormia com o medo em casa. (p.125) Para
poder escapar ao sentimento que lhe tomava conta notou que precisava ter o controle:
Quem vive no medo precisa um mundo pequeno, um mundo que pode controlar. (p.125).
Talvez por essa razo tenha decidido embarcar em sua canoa e procurar os naparamas,
assim teria a sensao de dominar o pequeno universo de seus atos e desejos. Sim, foi
para escapar do medo que sara de minha pequena vila. (p125)
c. Muidinga
118
Aos poucos o garoto vai percebendo que tem habilidades desconhecidas, como ler e
escrever, e isso contribui para aumentar o clima de mistrio em torno de sua pessoa,
embora claro esteja que esse esquecimento fruto da desestruturao e do trauma
causado pela guerra.
119
d. Farida
Farida j nasce em meio a uma espcie de maldio, era filha gmea. Nas crenas
do povo de sua aldeia a me dela teria ido ao cu, nico lugar em que se encontram
gmeos, e isso traria desgraa para o lugar. Logo em seguida ocorre a morte da irm,
envolta em mistrios, e o exlio de me e filha que foram apartadas do convvio dos
demais.
Nota-se que sua vida s tinha interesse quando era para a necessidade do povo,
como dos j citados rituais que envolveram sua me e a ela prpria.
Ao sair desse lugar, acaba por ser adotada por Romo Pinto e sua esposa, Dona
Virgnia, que a ensinavam modos europeus de vida.
120
No entanto, quando Farida deixa a misso resolve passar pela casa da me adotiva,
acaba sendo violentada pelo portugus, seu suposto pai. Quer um lugar seu, mas sabe que
este j no existe, pois transitara entre mundos e, agora, no se reconhecia em nenhum
deles. De forma metafrica temos nessa passagem a posse de frica pelos europeus e sua
consequente mestiagem, j que, de volta a sua aldeia, percebe mais um duro golpe, ela se
barrigava; e pior, esperava por um mulato, algum que, como ela, no seria aceito em
nenhum dos dois mundos, nem no dos brancos, nem dos negros. A tia lhe sugere que
minta ser me de um albino, mas essa estratgia s lhe traria mais sofrimento. Ningum
mais poderia beber pelo seu copo, nenhuma mulher se deteria no caminho para lhe trocar
os bons-dias. Nascida gmea primeiro, agora me de um albino: ela era a pior das leprosas,
condenada para sempre solido.(p.96)
A dura realidade faz com que a personagem fique presa ao mundo real, obcecada
pela reconstruo de um passado que lhe fora to traumtico. Farida sofria de carncia de
fantasia(p.97).
121
Mas esse ltimo golpe foi para ela um alvio, pois no tinha mais lugar em terra e
ali, naquele navio encalhado, ningum mais conseguia chegar.
Ao final de sua primeira conversa com Kindzu parece no estar em domnio de sua
sanidade, fala de uma ilha e um farol s por ela vistos e diz ser da famlia dos xipocos, os
espritos que transitam entre o mundo dos vivos e dos mortos e que Kindzu seria uma
necessidade de criaturas como ela, alegando estar a espera de Kindzu h tempos.
Tinha uma profunda vontade de deixar sua terra, abandonar tudo, prendia-se apenas
por Gaspar, a ltima ncora(p.112).
De cada vez que sofria uma dessas estranhas febres que lhe
roubavam o corpo, Farida contava sua estria, fiava e desfiava
lembranas. Eu escutava at anoitecer.(...) Farida podia ficar aqui
por tempos e tempos. E parecia era esse o desejo dela. E as estrias
se seguiam, se repetiam, trocavam e multiplicavam. (p.112)
Kindzu mostra que ele e Farida sofrem do mesmo mal: so outros, no so mais
elementos em pura sintonia com suas aldeias. Mas, ao mesmo tempo que reconhece essa
situao, aponta uma outra, uma virtude de Farida. Ela era
Terra
122
Notamos, ento, ser o fantstico uma estratgia narrativa utilizada pelo autor para
tocar no trauma provocado pela guerra civil e promover uma reflexo sobre o ser e estar do
povo moambicano, que se encontra entre a tradio e a modernidade, profundamente
marcado por memrias atrozes de uma sangrenta guerra que insiste em frequentar a
memria dessas pessoas, mas que tem sido forosamente silenciada, como forma de
esquec-la.
123
notrio que sociedades expostas ao processo colonial e a uma longa guerra civil,
como o caso de Moambique, vivenciam um processo traumtico e carregam em suas
formas de expresso, tanto cotidianas quanto artsticas, marcas desse trauma.
124
passado dos povos africanos, devido ao seu carter ainda irresoluto, deixam marcas que
atestam o componente traumtico que caracteriza determinada gerao.
Nessa senda, Paulina Chiziane, para muito alm das questes de gnero que
constantemente cercam os estudos de suas obras, apresenta em seus romances, assim como
Mia Couto, um grande esforo no sentido de recompor e apreender o significado das
experincias vividas. Assim, as transformaes decorrentes do processo de independncia,
da guerra civil e das novas formas de ps-colonialismo so alvo da literatura dessa autora,
que propicia com seus escritos uma reconstruo dos sentidos dos acontecimentos os quais,
muitas vezes, surgem como incompreensveis e caticos.
reconstituir a guerra e falar sobre ela, de forma dura, seca, horripilante, em um quadro
imagstico complexo e simblico, uma vez que mescla conhecimentos do universo chope,
em que fora criada, e da matriz europeia, a qual recebera na escola da misso em que
estudara. Assim sendo, podemos aplicar a Ventos do apocalipse a expresso mundo
misturado, de David Arrigucci Jr. ao falar de Grande Serto: veredas146, uma vez que
determina uma mistura de estilos para atingir uma unidade narrativa. A autora aproveita-se
de vrios elementos que ela elabora dentro da unidade de seu romance, assim,
conhecimentos bblicos, cultos africanos, provrbios e histrias populares so mescladas
125
forma romanesca e criam uma histria complexa em vrios nveis, que trabalha a
circularidade como forma de construo do texto.
Para isso, a autora tambm far uso do recurso do fantstico que na obra escolhida
est diretamente ligado a uma sensao de horror, de impotncia em descries que beiram
o grotesco. A narrao de Chiziane vai ao encontro da definio de fantstico proposta por
Louis Vax147 o nosso [universo] que, paradoxalmente, se metamorfoseia, apodrece e se
torna outro.[grifo nosso]. Tambm podemos notar a aproximao com a perspectiva de
Jean-Paul Sartre do fantstico contemporneo.
Assim, a guerra, que para Benjamin s poderia gerar transtorno e silncio, tratada
como algo que causa estupefao e gera tanto no personagem, no narrador quanto no leitor
o sentimento de espanto e incredulidade frente quilo que vivenciado, narrado e lido,
como nos mostra o narrador no trecho a seguir o qual traz uma descrio grotesca dos
acontecimentos.
147
148
126
Nesse sentido, para tentar refletir sobre o trauma deixado por uma realidade to
devastadora, registrar o inslito presente na realidade torna-se um dos mecanismos que se
apresentam para conciliar, no trabalho de Chiziane, aspectos do passado e do presente de
149
Todos os trechos aqui usados referentes ao corpus escolhido de Chiziane foram retirados de
Ventos do apocalipse. Lisboa: Caminho, 1999. Passaremos a partir daqui a indicar apenas a pgina
da citao.
150
Referimo-nos, aqui, ao quadro citado por Benjamin no artigo Sobre o conceito de histria.
127
Um dos fatores que contribuiu para o trauma coletivo foi o fato de, logo aps a
independncia, desenvolverem-se no interior da sociedade uma srie de conflitos
intensificados pela guerra civil. Isso vai colocar em risco as representaes simblicas de
unio, deixando marcada a diferena, ou seja, problemas de interao dos diversos grupos
tnicos que integram a recm-libertada no moambicana, bem como os interesses internos
e externos no poder, entre outros, tornam mais difceis a criao de elementos comuns que
poderiam, naquele momento, contribuir para a criao da chamada comunidade
imaginada.
151
152
128
em
Dessa forma, os romances de Paulina mostram-se como uma fora de oposio aos
discursos unificadores da identidade nacional que vm tentando ser construdos pela
153
Em uma entrevista para a Revista Eletrnica Macau, a romancista diz estar habituada a que sua
obra seja identificada com o universo feminino e que, apesar de a mulher ser protagonista nos quatro
romances que escreveu, o mote para a literatura nasce de uma sensibilidade particular e no de uma
afirmao feminista.
154
HALL, Stuart. Identidade e cultura na ps-modernidade. Rio de Janeiro: DP&A,2004, p.23-46.
129
Dessa forma, a autora vai dando voz ao trauma sofrido e lutando atravs das
palavras para esclarecer certos aspectos do ocorrido no passado e tambm no presente de
Moambique. Paulina sabe que transita entre frgeis caminhos, como vemos na entrevista
concedida pela autora pesquisadora portuguesa Ana Martins.
MARTINS, Ana Margarida Dias. O verdadeiro desenvolvimento de Moambique est nas mos
das mulheres. Disponvel em: http://www.anamartins.info/interview.htm. Acesso em 05/11/10
155
130
GARCIA,
lvaro
Andrade.
O
serto
e
a
cidade.
http://www.sertoes.art.br/livroPDFConteudo.php. Acesso em 07/11/10
156
Disponvel
em
131
Mircea Eliade nos diz que no se pode viver sem uma abertura
para o transcendente, por outros termos, no se pode viver no
caos. A abertura para o transcendente e a fuga do caos esto
presentes(...), na mediada em que recriam o real e refletem sobre os
infortnios que marcaram os momentos histrico-sociais.157
Nessa senda, podemos dizer que manter acesa a ancestralidade e as crenas vindas
das comunidades afastadas dos centros de modernizao uma forma de entrar em contato
com os acontecimentos e orden-los, na tentativa de conter o caos que circunda a
sociedade e enfrentar os efeitos dos traumas provocados pela guerra. Assim, certos rituais e
crenas nos conduzem ao campo do inusitado, no caso de Paulina ao sentimento do
estranho.
Revista
e
.
Disponvel
em:
http://www.sescsp.org.br/sesc/revistas/revistas_link.cfm?Edicao_Id=387&Artigo_ID=5937&IDCate
goria=6821&reftype=2. Acesso em 07/11/10
132
Rgulo: chefes de aldeia que so reconhecidos pelo governo colonial e atuavam como
intermedirios entre os camponeses e as autoridades administrativas locais.
160
Lobolo: O lobolo no um acordo entre um homem e uma mulher, mas entre duas famlias
patriarcais. O amor entre esse homem e essa mulher no conta no lobolo, o que conta so os
interesses das famlias. A perda de uma filha numa famlia deve corresponder a uma compensao
em dinheiro ou em outros valores para aquisio de uma mulher para um filho que ficar sob a
autoridade do pai. Em caso de divrcio, a mulher perde os filhos e o lobolo deve ser restitudo.
Antigamente o lobolo podeia ser ajustado com crianas. O costume impedia o que acontecia no
Norte de Moambique, onde os acordos eram entre homem e mulher: a fragilidade dos laos
matrimonais. Finalmente, o Gonalves Cota defendeu que a compensao assumia a natureza de
uma "lei sociolgica". in Mitologia e Direito Consuetudinrio dos Indgenas de Moambique.
Loureno Marques: Imprensa Nacional de Moambique, 1944, pp. 219-227. Disponvel em:
http://oficinadesociologia.blogspot.com/2008/10/o-que-o-lobolo-4-continua.html. Acesso: 07/11/10.
Nos dizeres de Wusheni: Meu Dambuza, amo-te, sim. Essa linguagem de amor s vlida para
ns dois. Na nossa tribo a palavra amo-te significa vacas. Vacas para o lobolo e nada mais. Sem
lobolo no h casamento. (p.42)
133
Mas o que nos interessa sobremaneira a forma com que Paulina Chiziane registra
os diversos nveis culturais dessa sociedade e o pavor ante a algo que incontrolvel e
inexplicvel para as sociedades, entre elas a guerra.
O trecho acima nos mostra como a guerra tomada como algo pertencente ao
universo do ininteligvel, uma inveno de loucos. Nesse sentido, podemos dizer que
Ventos do apocalipse aproxima-se mais da literatura do estranho e do fantstico
contemporneo do que do fantstico clssico, proposto por Todorov, propriamente dito,
j que a hesitao e o temor existentes nesse texto advm de um mundo conhecido, mas
inexplicvel quela altura dos acontecimentos.
134
135
Essa longa transcrio do romance necessria para que mostremos de que forma a
autora registra o inslito dos acontecimentos, criando no leitor uma sensao de no
compreenso dos ocorridos. Como no Livro do Apocalipse, de So Joo, a linguagem
hermtica e as imagens simblicas deixam o leitor hesitante e temeroso frente ao narrado,
ansioso por saber o que vir a seguir, questionando-se sobre qual ser o acontecimento
desconhecido e funesto que presenciar. No entanto, no momento seguinte, Chiziane cria
uma explicao para o ocorrido com base nos fatos histricos das associaes e
manipulaes das diversas foras sociais dentro do movimento da guerra civil
moambicana. Assim, os cavaleiros do apocalipse vo sendo identificados como agentes
reais deste conflito. No excerto percebemos a correlao feita pela autora: o terceiro e
quarto cavaleiros chegam primeiro a Mananga, ou seja, de acordo com o imaginrio
cristo, a fome e a guerra que foram narradas nas pginas anteriores do romance. A seguir
vem o segundo cavaleiro, a guerra; e, por fim, o primeiro, a conquista, encarnada na pele
do jovem comandante disfarado de idoso que busca alianas com os antigos chefes das
comunidades.
136
137
O ttulo do segundo romance de Paulina Chiziane nos remete ao universo judaicocristo ao referir-se aos ventos do apocalipse.
Sabemos que a literatura apocalptica no nova, datando de quase trs mil anos e
muitas vezes sendo confundida com a literatura proftica, j que continha atravs de
smbolos e imagens inmeras descries de um tempo o qual estava por vir. A diferena,
segundo alguns estudiosos, estava no destinatrio das revelaes.
164
138
139
Paulina Chiziane convoca seus leitores a ouvirem sobre aquilo que a princpio
parece impossvel de ser narrado e/ou ouvido: os horrores da guerra e a segregao dos
homens. Utiliza-se da forma tradicional de incio das narrativas que transitam pelo
universo do imaginrio, era uma vez... karingana wa karingana (p.15) e verbaliza
sobre o contedo de suas
fome.(p.15). Esses dois momentos marcam duas vozes que se pronunciam, por um lado, a
presena integradora do griot, o mais velho o qual conta histrias ancestrais, e por outro,
do mais novo, registrando os horrores contemporneos, inclusive, anunciando o que ser
narrado, sobretudo, na segunda parte do livro.
168
Referida epgrafe parte de uma cano datada de 1943, de autoria de Gomucomu, como nos
mostra Debora Leite David no artigo O feminino em dois romances de Lidia Jorge e Paulina
Chiziane. Disponvel em: http://www.fflch.usp.br/dlcv/revistas/crioula/edicao/01/Dossie/01.pdf.
Acesso em 07/11/10. Estabelece-se, assim, um dilogo com a cultura passada, contribuindo para a
formao do imaginrio cultural do pas.
140
Sobre isso a autora parece nos dizer que tem o que aconselhar, a exemplo do
narrador tradicional, forjando uma insero em uma comunidade de experincia, fundada
em vrios narradores que se revezaro no decorrer da narrativa.
A esses dois narradores soma-se ainda mais um, o narrador onisciente, que
marcar a presena do universo romanesco, da escrita e da modernidade. Assim a autora
mescla faces que pareciam irreconciliveis o escrito e o oral, o silenciado e o dizvel, o
passado e o presente. Essa fuso de elementos aparentemente antagnicos seria uma das
grandes foras da literatura de Paulina, como nos mostram Tania Macdo e Vera Maqua
169
141
142
Essa histria tem seu duplo na segunda parte do romance, na vida de Emelina que,
em um plano diablico, matou os trs filhos e, mais tarde, supostamente louca, entrega a
aldeia do Monte ao fogo dos combatentes.
143
BOSI, Alfredo.Cu, inferno ensaios de crtica literria e ideolgica. So Paulo: tica, 1988,
p.19.
171
144
3.2.1.Sonhos
O antigo rgulo confessa a sua esposa, seus pesadelos, nos quais um deslocado,
um mufambi172, um sonmbulo que v fantasmas e tem pressgios do mal vindouro, assim
como o pai de Kindzu, em Terra sonmbula.
145
Percebemos, ento, que os sonhos, pelo menos, para este personagem so caminho
para a viso do futuro. Um futuro catastrfico, mas a que o rgulo no se atem j que est
perdido em sua sede de reencontrar o poder.
Esse relato insere na narrativa um tom inslito que contrasta com a dureza da vida
durante a viglia. Alm do mais, refora a negatividade do relato ao unir a ideia desses
sonhos aos ventos do apocalipse propostos no ttulo.
3.2.2. Feitios
146
147
Sianga dialoga com os defuntos. Faz oferendas para acalmar sua fria. Enquanto
fala, vai espalhando sobre o cho o milho, a mapira e uma boa poro de rap e
aguardente.(...) Minosse preocupa-se. Uma prece aos defuntos no final da madrugada
coisa muito sria. (p.26)
148
Outro fator que contribui para o sentimento de estranheza experimentado pelo leitor
a constante contestao das crenas, sejam elas locais ou ocidentais. Se por um lado, as
crenas parecem inerentes quelas populaes, povoando o cotidiano dos personagens do
romance, percebemos tambm um movimento no sentido de contest-las devido situao
de grande desarranjo em que viviam.
verdade, eu o digo, Deus no bom (...) Ah, mas se eu fosse Deus, todos
saberiam o que a vida! (p.29)
- ... No sei o que aquilo, mas dizem que esto a preparar a tal
cerimnia. No fim da semana sero as grandes celebraes. Virs?
- Eu? Acho que no sou convidado. Essas coisas so para os deuses
de Mananga. Eu aqui sou refugiado, um estrangeiro ao vosso cl.
Os meus defuntos repousam em terras distantes.
149
(...)
- ... Mesmo assim no irei s cerimnias. Os defuntos no se
zangaro com a minha ausncia, de resto nunca quiseram saber de
mim.
- Dambuza, preciso respeitar os mortos.
- Os vivos e os mortos esto ausentes do meu mundo. Respeito
apenas os animais porque tambm me respeitam.
- Blasfemas contra as divindades. No te protegero dos grandes
males.
- A mim nem o diabo protege. Vivo nas tocas mais escuras que as
das toupeiras, num subterrneo em pleno sol. No acreditoem
defuntos.
- Ao menos acreditas em Deus? Eu creio. Deus bom, Dambuza.
- Para min no.
- Deus castiga a quem no cr.
- Isso evidente. A mim castigou sempre. (p.76-77)
3.2.5. Fantasmas
Os fantasmas so elementos que facilmente se associam ao universo do fantstico.
No caso de Ventos do apocalipse, sua apario bem reduzida, mas suficiente para
contribuir para o sentimento de desconforto que envolve a narrativa, como observamos no
exemplo a seguir.
O por do sol j chegou, em breve ser noite, h tmulos por todo o lado, tempo
de lua cheia, e os fantasmas tu sabes...(p.41)
Observamos aqui, mais uma vez a situao de hesitao, de dvida que acompanha
a narrativa e produz um efeito de inadequao que perpassa o personagem e o leitor.
150
Alguns dos rituais tpicos das zonas rurais moambicanas, como o mbelele173,
Outro ponto conflituoso que pessoas seriam sacrificadas no ritual, pois o sangue
dos justos e inocentes o reconhecimento das nossas culpas. (p.59)
(...) Dizem que uma cerimnia difcil, porque para ser bem
sucedida deve correr sangue virgem. Escolhe-se entre a populao
um galo que ainda no tenha sonhos de desejo e uma galinha que
ainda no conhece a lua.
- No percebo onde est a dificuldade de sacrificar um galo e uma
galinha.
- No percebes? Um galo e uma galinha.
- Ah, sim, entendi, um galo e uma galinha. Que horror, h-de ser
assim?
173
o ritual do mbelele recupera antigos costumes, principalmente do meio rural. O mbelele, segundo
a tradio, um ritual em que as mulheres, dirigidas por um rgulo ou por um sacerdote, participam
de uma representao lasciva e sedutora para conclamar os chicuembos ou almas perversas
causadoras da secura (CIPIRE, 1992, p.20)
151
Percebemos, ento, que os rituais geram certo desconforto nos personagens, pois
embora sejam vistos como necessrios em determinadas situaes, pode se contestar os
limites entre aceitvel e o no aceitvel dessas prticas.
3.3.1.Loucura
152
Nessa senda, percebemos o quo difcil para os autores moambicanos falar sobre
o perodo da guerra, que tantas marcas deixou na sociedade. Enquanto alguns procuram
falar desse trauma de forma direta, outros, como Mia e Paulina, preferem focalizar o tema
pelas vias do inslito, fazendo um confronto entre as causas e consequncias do conflito.
Revista
Nova
frica.
Disponvel
em:
http://tvbrasil.ebc.com.br/novaafrica/2010/01/31/mia-couto-fala-sobre-africa-mocambique-beira-eliteratura. Acesso em 01/10/10.
175
153
Diante dos horrores da guerra moambicana uma sada para a situao dentro do
universo do inslito seria a loucura: uma forma de evaso, de fuga do real, a qual podemos
associar ao sentimento do fantstico e/ou estranho. Podemos ento afirmar que a busca
dessa temtica e a utilizao de personagens que perdem a sanidade no decorrer dos
acontecimentos so instrumentos preciosos nas mos de escritores como Paulina Chiziane.
176
177
154
condenao, transgredir a lei e provocar uma reflexo mais profunda, que fuja s vises
maniquestas que envolvem os assuntos beligerantes e propicie um entendimento maior de
um momento histrico complexo que se pretende retratar atravs da arte literria.
178
155
156
157
perdendo o balano com o detonar das bombas. A guerra deve t-la traumatizado a
fundo.(p.244)
158
179
Evangelho segundo So Marcos (6:21-28): Aconteceu ento que Herodes, no dia de seu
aniversrio, deu um banquete a seus nobres, oficiais, e altos dignitrios da Galilia. Durante o
banquete danou a filha de Herodades, a qual muito agradou a Herodes e seus convidados. Ento
o rei disse donzela: Pede-me o que queres, e to darei. E prometeu em juramento: Dar-te-ei o que
quiseres, ainda que seja a metade do meu reino. Ela foi perguntar sua me: Que queres tu que eu
pea? Esta respondeu: a cabea de Joo Batista. A donzela foi ter com Herodes e lhe respondeu:
quero que me entregues numa bandeja a
cabea de Joo Batista. O rei se entristeceu, mas no quis negar o pedido, visto que o havia jurado
na presena de seus convidados. No mesmo instante, ordenou a um verdugo que trouxesse a cabea
de Joo. Este foi ao crcere e cortou a cabea do profeta. Logo, trazendo-a numa bandeja,
entregou-a donzela, e esta foi ofert-la sua me.
180
De acordo com certas interpretaes da criao humana em Gnesis, no Antigo Testamento,
reconhecendo que havia sido criada por Deus com a mesma matria prima, Lilith rebelou-se,
recusando-se a ficar sempre em baixo durante as suas relaes sexuais. Na modernidade, isso levou
a popularizao da noo de que Lilith foi a primeira mulher a rebelar-se contra o sistema patriarcal.
Assim dizia Lilith: Por que devo deitar-me embaixo de ti? Por que devo abrir-me sob teu corpo?
Por que ser dominada por ti? Contudo, eu tambm fui feita de p e por isso sou tua igual. Quando
reclamou de sua condio a Deus, ele retrucou que essa era a ordem natural, o domnio do homem
sobre a mulher, dessa forma abandonou o den. Trs anjos foram enviados em seu encalo, porm
ela se recusou a voltar. Juntou-se aos anjos cados onde se casou com Samael que tentou Eva ao
passo que Lilith tentou a Ado os fazendo cometer adultrio. Desde ento o homem foi expulso do
paraso e Lilith tentaria destruir a humanidade, filhos do adultrio de Ado com Eva, pois mesmo
abandonando seu marido ela no aceitava sua segunda mulher.
Ela ento perseguiria os homens, principalmente os adlteros, crianas e recm casados para se
vingar.
181
Na mitologia era a filha de Zeus e Leda. Tinha a fama de ser a mulher mais bela do mundo.
Numa viagem a Esparta, Pris encontra a princesa Helena, que est casada com Menelau, irmo de
Agamenon, filhos de Atreu, rei de Micenas. Helena e Pris fogem para Tria; Menelau, Agameon,
159
160
Minosse sofre ao perder sua famlia e, aps a condenao de Sianga, segue como
um fantasma em direo aldeia do Monte. Ser ela o lao que unir as partes do romance
e tambm, como indica seu prprio nome, uma marca da unio do mundo dos vivos e dos
mortos. O nome Minosse pode ter origem no rei Minos, que teria mandado construir um
labirinto para o enteado, o Minotauro. Segundo a mitologia, Minos desceu ao mundo
subterrneo depois de sua morte, e tornou-se um dos juzes dos mortos. Na Divina
Comdia, de Dante, Minos quem ouve as confisses dos mortos, atribuindo a pena de
161
PADILHA, Laura. Entre voz e letra: O lugar da ancestralidade na fico angolana do sculo
XX. Niteri: EDUFF, 1995, p.10
162
desligados do presente, so, a todo momento, convocados para ajudar nas decises do
presente e seu poder perante o grupo no deve ser contestado.
Mais uma vez coloca-se a questo da ancestralidade que une as geraes. Minosse,
a guardi das memrias do povo de Mananga, protege e ensina as crianas, enquanto essas
lhe do o sopro de vida de que ela necessita. Notamos que o romance traz o mais velho
como figura ordenadora do grupo, pois detm em si as tradies que devem ser passadas
para as geraes futuras. Na histria, esse momento de encontro de florescimento e paz,
j que nele que as pessoas podem reviver uma estrutura social desmantelada pela guerra.
discusso dos duplos que aparecem tambm, como j vimos, na literatura de Mia Couto e
um dos elementos mais utilizados na literatura moambicana contempornea. Loucura e
lucidez alternam-se nessa personagem, assim como, sofrimento e alegria. A exemplo disso,
podemos citar o fato de Minosse ser a guardi do conhecimento ancestral, mas tambm no
163
descartar a ida dos meninos para a escola, ou seja, traz uma ligao com a necessidade de
modernizao.
164
O autor, no prefcio escrito em 1962 para o seu livro sobre a forma romanesca,
ressalta sua maneira de analis-la A arte torna-se problemtica precisamente porque a
realidade deixa de s-lo. De todo contrria a concepo formalmente semelhante da
Teoria do romance: nela, a problemtica da forma romanesca a imagem especular de um
mundo que saiu dos trilhos.184
Essa viso do mundo que saiu dos trilhos nos muito importante ao abordarmos
a temtica da guerra que, como visto na anlise dos romances, pode ser encarada como
uma forma de testemunhar nossa debilidade e imperfeio, como assinala Montaigne, j
que expe as fragilidades e as limitaes que nos so inerentes. Assim, a forma romanesca,
que representaria na visada lukacsiana uma maneira de representar um mundo catico,
encontra-se intimamente ligada maneira como o tema da guerra tratado por Mia Couto
e Paulina Chiziane e ser amplamente explorada pelos dois autores como um elemento
altamente revelador da maneira como se do as relaes entre a realidade e a arte.
LUKCS, Georg. A teoria do romance. So Paulo: Duas Cidades; Ed. 34, 2000, p.55 e p.60
Idem, p, 14
165
185
166
167
168
169
Nessa linha, tornam-se importantes duas figuras nos romances do corpus: Kindzu e
Minosse, pois representam a possibilidade da referida catarse/consolo atravs de sua
insistente memria que narrada pela escrita dos cadernos, no caso de Kindzu, e
transportada pela sua prpria existncia, no caso de Minosse e sua loucura que viajam pela
terra assolada pela guerra.
170
Consideraes finais
Tanto Mia Couto quanto Paulina Chiziane apresentam nas obras analisadas
elementos que nos permitem refletir sobre a moambicanidade na contemporaneidade.
171
J para Mia, esse tema recorrente, tendo feito parte, na maioria das vezes, como
pano de fundo dos seus contos e ganhando destaque na produo romanesca a partir de
Terra sonmbula, no denominado ciclo da guerra, o qual compreende quatro romances.
Percebemos tambm, ao analisarmos a obra do autor, que este tema est sempre entre os
mais revisitados, mesmo em produes mais recentes, como Venenos de Deus, remdios
do Diabo e Antes de nascer o mundo, que apontam, ainda que timidamente, para uma nova
fase do autor, que de certa forma procura purgar os fantasmas da guerra.
172
Paulina Chiziane, por outro lado, trafega com mais cuidado pelos caminhos do
inslito. Ela cria o estranhamento pelo jogo explcito entre as culturas ocidental e
190
173
Por fim, verificamos ter sido a forma romanesca de grande serventia para que os
autores construssem seus retratos da sociedade moambicana. Sendo essa hbrida,
multifacetada, como dissemos, necessitava de uma forma literria que aceitasse igualmente
uma grande variedade de elementos que transitam entre o real e o imaginrio, entre o
ancestral e o moderno, entre o escrito e o oral, etc. Assim, a forte caracterstica dialgica e
174
polifnica dos romances do corpus contribuiu para que os autores pudessem construir no
plano literrio a imagem dessa sociedade.
175
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http://www.uff.br/revistaabril/revista-
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30/06/207.
Disponvel
em
http://flip2007.wordpress.com/2007/06/30/o-prazer-quase-sensual-decontar-historias-entrevista-com-mia-couto/,acesso em 08/05/2010