11.

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ARMONA PRCTICA vol.1

Miguel Angel Mateu

11.4 Las Cadencias

Las Cadencias (frmulas cadenciales armnicas) son las responsables de la
yuxtaposicin musical. Son a modo de signos de puntuacin para agrupar y estructurar los
diferentes fragmentos musicales.
Afirman y sealan el sentido ms o menos conclusivo o suspensivo de un fragmento.
11.5 Cadencia Perfecta y Cadencia Plagal
Las as llamadas Cadencias son un reposo, ms o menos conclusivo sobre la tnica.
Si se accede a la tnica por el rea de Dominante, la cadencia se llama Perfecta o
Autntica. Si es por la Subdominante la llamamos Plagal. Por su-puesto, los mximos
responsables de estas reas son el V y el IV respectiva-mente.
Nota: Los representantes y sustitutos del V y del IV podrn ejercer la funcin de los genuinos, pero
conformarn cadencias menos resolutivas. En este nivel nos limitaremos al uso de los autnticos V y
IV grados.

11.6 Semicadencia Perfecta y Semicadencia Plagal

El reposo en Dominante recibe el nombre de Semicadencia Perfecta.
El reposo en Subdominante es la Semicadencia Plagal (mucho menos usada que la
anterior).
11.7 Cadencia Rota o Evitada
Cuando se espera una cadencia perfecta y su resolucin es en el rea de tnica pero no
en el grado I, la llamamos Cadencia Rota o Evitada.
Dominante resuelve bien en el grado VI o en el III (mucho menos frecuente).

11.8

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Miguel Angel Mateu

La Cadencia Rota sugiere una inmediata continuacin hacia una cadencia conclusiva.
Nota: Esta cadencia tiene ms efecto cuando slo una voz (preferentemente el bajo) canta la
fundamental y las otras voces se comportan como si se resolviese en el I. La tercera (tnica) resulta
pues duplicada.

11.8 La Cadencia Compuesta

Es la ms potente ya que intervienen las tres reas tonales en ella. Subdominante como
preparacin de dominante y su resolucin en tnica:
SD - D T
Debe entenderse que subdominante acta como cadena del dominante, es decir
comparten el ritmo armnico que debera corresponderle al dominante.
Nota: Tanto el II como el IV pueden ejercer en la cadena de dominante.
11.9 Usos de las Cadencias
Una misma frmula cadencial tiene un sentido ms o menos rotundo y ello depende de
tres parmetros principales (en este orden): Estado de los acordes cadenciales, Ritmo y
Posicin Meldica final.
Los estados fundamentales de los dos ltimos acordes son ms decisivos
cadencialmente que si se encontraran en inversin.
En cuanto a ritmo se refiere, cadenciar en el ictus es ms contundente que si fuera en
parte dbil.
Para los triadas, la Posicin Meldica ms concluyente es la de octava, tercera y quinta
(en este orden), para las Cadencias Perfecta y Plagal; octava, quinta y tercera para las
Semicadencias; y tercera (la ms empleada con diferencia), quinta y octava para la
Cadencia Rota sobre el VI grado.
Nota: Evaluando 2 Cadencias Perfectas (valga por caso): la primera en posicin meldica de
octava resolviendo en tiempo dbil y la segunda en posicin meldica de tercera resolviendo al dar
del comps, la segunda resulta ms conclusiva si ambas comparten los mismos estados.
Si la primera resolviera al dar del comps, en primera inversin y posicin meldica de octava,
resultara menos conclusiva que otra que resolviera en parte dbil del comps, aun en posicin
meldica de quinta, si los acordes implicados en la cadencia estuvieran en estado fundamental.

Ejarcicios U11

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+ Conclusiva

- Conclusiva

C. Perfecta

C. Plagal

SC. Perfecta

SC. Plagal

C. R. VI

p.m. 8

p.m. 8

p.m. 8

p.m. 8

p.m. 3

p.m. 3

p.m. 3

p.m. 5

p.m. 5

p.m. 5

p.m. 5

p.m. 5

p.m. 3

p.m. 3

p.m. 8

CUADRO DE CADENCIAS PRINCIPALES

CADENCIAS

SEMICADENCIAS

Perfecta

Plagal

Rota

Perfecta

Plagal

D> T

SD> T

D> fT

>D

> SD

Las Semicadencias (como su propio nombre indica) pueden aparentar una verdadera
Cadencia Perfecta, no obstante, el hecho de que se encuentren en un rea no de tnica
las subordina a la Cadencia Perfecta.
Como hemos visto antes, una forma de tratar un antecedente y un consecuente es
hacerlos finalizar con Semicadencia y Cadencia respectivamente.
Un antecedente puede tambin acabar en Cadencia, aunque la de su consecuente ser
siempre ms conclusiva.
Una obra musical terminar siempre con una cadencia plenamente conclusiva.
Al comienzo de una realizacin, se requiere una pseudo-cadencia como establecimiento
de la tonalidad. Esta suele ser una cadencia no conclusiva.
Nota: Obviamente, en los ejercicios presentados hasta el momento siempre hemos hecho uso de
las frmulas cadenciales. Ser provechoso reestudiarlos a la luz de estos nuevos conocimientos
adquiridos.

EJERCICIOS
Ej. 1. Grados tonales en estados fundamentales y primeras inversiones. Un acorde por
comps.
Realizar identificando las notas de adorno. Emplear stas tambin (aunque con ms
economa) en las partes internas.

Ejarcicios U11

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Miguel Angel Mateu

Ej. 2. Grados tonales en estados fundamentales y primeras inversiones.

Ej. 3. Meloda dada. Grados tonales en estados fundamentales y primeras inversiones.

Emplear notas de paso moderadamente en todas las voces.

Ej. 4. Bajo dado. Grados tonales en estados fundamentales y primeras inversiones.

Emplear algunas notas de paso con valor de corchea en las partes superiores.

Ejarcicios U11 (2)

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Ej. 5. Bajo dado. Grados tonales en estados fundamentales y primeras inversiones. Un

acorde por comps, salvo el penltimo comps. (No finalizar en posicin meldica de 5.).
Meloda a negras (posibles retardos ).

Ej. 6. Tiple-Bajo dado. Grados tonales en estados fundamentales y primeras inversiones.

Observar que los elementos dados pueden ser reutilizados en otros fragmentos de la
misma pieza (total o parcialmente).
Un esquema armnico con las notas reales de la meloda y del bajo (pentagramas
superior e inferior) ayudar a la correcta realizacin.