Affonso Eduardo Reidy foi um apaixonado.

Um dos principais protagonistas da arquitetura moderna

brasileira vislumbrava o seu trabalho como um casamento entre as possibilidades de uma nova
arquitetura e a manuteno de valores culturais e naturais pr-existentes. Atravs dos anos, a
conciliao entre estes dois aspectos fortaleceu e definiu sua arquitetura como uma das mais
representativas da recente histria brasileira. Dentro do conjunto de sua obra, um dos exemplos
mais destacado neste sentido o Conjunto Residencial Prefeito Mendes de Moraes, mais conhecido
como Conjunto Pedregulho (1), localizado no bairro Benfica no Rio de Janeiro, prximo ao centro
da cidade. A obra foi realizada entre os anos de 1946 e 1952 e at hoje serve como modelo e
referncia na temtica da habitao popular. O projeto do Conjunto Pedregulho constituiu em uma
das primeiras tentativas de construir conjuntos habitacionais no pas deixando clara a opo de
prover uma maior dignidade classe trabalhadora e servindo como uma espcie de eco do discurso
promulgado por parte dos lderes do Movimento Moderno europeu, a partir dos anos 20, em favor de
uma habitao social e coletiva.
Acomodao ao lugar
O terreno destinado implantao do conjunto habitacional possui uma rea total de 52.142,00 m2
e a taxa de ocupao final do projeto ficou em 17,3%. A conformao do terreno irregular e sua
topografia bastante acidentada apresentando em certo ponto um desnvel de cerca de 50 metros que
de forma sinuosa, cruza toda a extenso transversal do terreno. Esta pendente de grande altura
dificulta o deslocamento fsico entre os dois grandes plats horizontais acentuando a segregao
do espao, alm de onerar qualquer trabalho de movimentao de terra que busque suavizar esta
diferena. Sua orientao em certa forma desfavorvel devido excessiva insolao vespertina
sobre o talude num local de clima quente, embora esta caracterstica negativa seja compensada de
certa forma, pelas magnficas vistas panormicas sobre o fundo da baia de Guanabara (figura 01).
Contrariando uma lgica construtiva, Reidy implanta o famoso edifcio ondulado denominado bloco
A ao longo da cota mediana deste talude, seguindo o desenho natural da curva de nvel (figura
02).
A partir do posicionamento deste grande bloco, como uma espcie de gnese de todo o projeto, o
arquiteto distribui ao longo do terreno as demais edificaes visando a conformao dos espaos
a partir das relaes criadas entre os distintos elementos. Esta inteno de Reidy claramente
percebida ao analisar a implantao das edificaes da escola, do posto de sade e do bloco B de
residncias. Juntas, estas edificaes conformam um espao central onde se instala a praa do
conjunto, que a principal rea de lazer do projeto. O corao da unidade de vizinhana ou do
espao pblico foi definido a partir da implantao dos edifcios que foram distribudos segundo
uma simples e eficiente regra compositiva (figura 03).
Para promover uma maior legibilidade s edificaes em relao a sua funcionalidade, Reidy optou
em posicionar os edifcios segundo uma simples relao de organizao espacial onde os blocos
residenciais esto dispostos paralelamente entre si enquanto as edificaes com as demais
funes esto implantadas perpendicularmente. O nico objeto que possui ambas as relaes a
edificao destinada ao posto de sade, pois a distribuio de sua planta resultou na forma de
um quadrado. Esta engenhosa e eficiente distribuio dos edifcios junto ao terreno promove
desde o princpio do projeto o xito de todo o conjunto, efeito defendido por Le Corbusier que
afirmava que o essencial de uma obra arquitetnica est em sua implantao (2). De fato, a
distribuio do conjunto e em especial do bloco A uma das principais virtudes do projeto de
Reidy. Percebe-se no ato de dispor o edifcio ondulado ao longo do recorrido original do talude,
a inteno de organizar todo o conjunto a partir de uma caracterstica existente,
contextualizando a arquitetura com a paisagem natural.
No existe dvida que a imagem mais forte e representativa relacionada com o projeto, seja a
deste edifcio. O seu valor arquitetnico est presente tanto de maneira isolada, quanto perante
o conjunto edificado, criando assim, uma espcie de dualidade nas relaes compositivas com as
demais edificaes. Analisando as plantas de implantao do conjunto, fica evidente o
protagonismo exercido pelo grande edifcio curvo em relao aos demais objetos. O carter
monumental aliado com a originalidade do seu desenho confere ao bloco A um destaque formal que
no vislumbramos ao observarmos as demais edificaes (figura 04). Por outro lado ao analisarmos
o conjunto a partir de sua volumetria, centrando nossa ateno nos edifcios que complementam o
programa, a barra ondulada adquire uma importncia compositiva secundria, transformando-se em
um grande pano de fundo e transmitindo seu protagonismo para os objetos estudados. Reidy busca
com esta ao um tpico efeito dos espaos barrocos dos santurios religiosos encontrados no
Brasil colonial onde objetos menores e de cota inferior vo mudando de proporo com relao aos
objetos mais distantes e mais altos, na medida em que nos aproximamos na subida (figura 05),
proporcionando um inteligente jogo de hierarquias tipolgicas que muda constantemente de acordo
com o ponto de vista do espectador.

O nascimento da curva
As relaes encontradas entre o bloco A e a natureza existente buscam a contextualizao do
objeto arquitetnico com o espao natural. Atravs do reconhecimento da importncia compositiva
do lugar, implantou-se a edificao segundo o traado original da curva de nvel, buscando
assim, reconhecer e enfatizar uma caracterstica natural pr-existente, definindo a natureza
como desencadeadora da arquitetura. Com este gesto, o arquiteto reconhece o fato geogrfico como
gerador e organizador do projeto arquitetnico e obtm assim uma maior relao entre os
elementos naturais e artificiais, promovendo uma insero racional do objeto frente natureza
(3). A preocupao em fazer com que a natureza se converta em um importante elemento de
composio de projeto j havia sido abordada anteriormente pelo arquiteto. No projeto para a
construo do MAM, a municipalidade responsvel pelo empreendimento doou uma rea de 40.000 m2
para sua implantao. No intuito de organizar e prover escala humana nesta grande superfcie,
Reidy projeta uma srie de recintos que organizam o grande espao adjacente ao edifcio do
museu. Assim, entra em contato com o diretor do Jardim Botnico da cidade e recebe a doao de
um grande nmero de palmeiras imperiais que implanta de forma lineal delimitando o grande espao
aberto com elementos naturais. Desta forma, mesmo sendo concebida artificialmente, reconhece
outra vez o papel da natureza como ferramenta de projeto.
importante observar que para reconhecer estes elementos que desencadeiam ou organizam o
processo de projeto, fundamental definir a verdadeira vocao do espao em que se projeta. Em
uma primeira anlise, o plano inclinado encontrado no terreno do conjunto Pedregulho dificulta a
articulao fsica entre os dois plats horizontais adjacentes. No momento que Reidy implanta o
bloco junto a esta pendente, ativa qualidades projetuais inerentes sua geografia, como por
exemplo, as visuais para a Baa de Guanabara, configurando assim, uma nova utilizao para a
caracterstica geogrfica. O edifcio construdo junto ao talude serve como resposta positiva
busca da verdadeira vocao geogrfica do espao natural, fato que muitas vezes no est
disposto de forma clara e objetiva. A partir deste gesto a grande pendente natural do terreno
no mais vista como um obstculo topogrfico, mas sim, como uma caracterstica fsica natural
que atravs de sua vocao influiu decisivamente na definio do projeto arquitetnico.
Estes dois aspectos que auxiliaram na gerao do projeto so interdependentes na medida em que
de nada vale existir uma vocao, se esta no reconhecida e explorada.

O parentesco da curva
A temtica da edificao curva sempre foi explorada das mais distintas formas. Joan Llecha
aborda esta tipologia dividindo os edifcios em trs grupos para uma mais fcil interpretao e
assimilao. No primeiro, agrupa os projetos onde o trao curvo ou sinuoso pode ser interpretado
como uma resposta a um marco natural, onde a continuidade do edifcio deveria reduzir a
complexidade volumtrica do programa. Um segundo grupo agregaria as edificaes que utilizam a
curva como recurso para aumentar o desenvolvimento da fachada do edifcio promovendo um acesso
mais generalizado para vistas desejveis. Um ltimo grupo era reservado s edificaes que
utilizam a forma curva para abraar e proteger espaos abertos, criando uma espcie de ptio
interior com carter prprio, protegendo de entornos pouco atrativos (4).
Entre os exemplos de edifcios utilizados por Llecha para ilustrar os distintos grupos, o que
possui especial significado segundo o tema de edifcio curvo , sem dvida, o conjunto de
projetos dos Crescents executados na cidade de Bath na Inglaterra. Royal Crescent (1769)
juntamente com Landsdowne Crescent (1794) marcam o incio da tradio das edificaes curvas
ligadas ao programa residencial na arquitetura. importante salientar que a relao existente
entre os Crescents e o bloco A do conjunto Pedregulho de Reidy de natureza apenas formal,
sendo que as intenes geradoras e os resultados compositivos gerados por estes objetos, so nos
dois casos, completamente distintos. No projeto brasileiro observa-se que o edifcio percorre o
terreno com a inteno de adequar-se topografia natural do espao enquanto que nos projetos
ingleses, os objetos no esto preocupados com a questo topogrfica sendo sua curva um ato
ensimismado de proteo e apropriao do espao convexo criado. A serpente de Reidy atravs de
seu movimento lineal, ativa espaos em todas as direes como um objeto monoltico de tipologia
contnua, enquanto que os edifcios de Bath articulam apenas uma de suas fachadas longitudinais
definindo uma clara diviso entre frente e fundos onde somente o espao convexo e frontal do
objeto ativado.
Reidy sempre vinculou os aspectos geradores de suas obras com os princpios compositivos dos
grandes arquitetos do movimento moderno, destacando-se nesta lista as obras de Mies Van der
Rohe, Frank Lloyd Wright e principalmente, Le Corbusier.

Frank Lloyd Wright

Uma das caracterstica da arquitetura de Frank Lloyd Wright era a busca pelo equilbrio entre os
espaos formados pelos elementos de sua arquitetura, onde forma e a funo deveriam ser a mesma
coisa e por tanto, possuir uma mesma importncia. O recorrido atravs de suas casas, faz com que
os diversos recintos que formam o objeto arquitetnico adquiram unidade e interdependncia que
constantemente buscam relaes visuais de controle e domnio do espao exterior natural. Este
reconhecimento do espao natural como elemento de projeto encontrado em grande parte de sua
obra, da mesma forma como ocorre com o projeto de Reidy.
No projeto desenvolvido em 1909 para Como Orchard Summer Colony na cidade de Darby em Montana
(figura 06), o arquiteto americano explora de forma explcita o tema da conformao e a
organizao de recintos. Para isso, dispe uma srie de edifcios isolados em seqncia lineal
de modo a criar uma continuidade formal que configure estes espaos. Este ato to intenso, ao
mesmo tempo em que sugerido, que o espao resultante entre as casas no mais visto como um
vazio, mas sim como um espao no edificado que foi ativado pelos edifcios lindeiros que o
conformam. Desta maneira a sucesso de casas parece virar um grande e nico bloco dotado de
elementos que agregam o sentido de cheios e vazios. Desta forma, de uma maneira mais sutil e
contida como no Pedregulho, os objetos geram e conformam espaos adjacentes atravs de suas
relaes, conferindo organizao espacial em toda a implantao.
Na obra de Mies Van der Rohe ocorre o mesmo, pois como afirma Carlos Mart Esta es la operacin
bsica que Mies lleva a cabo: los elementos pueden ser neutros, incluso aadidos, pero, a travs
de su colocacin, de sus relaciones, de su distancia, pueden encarnar valores y propiciar una
interpretacin del mundo (5).
Alvar Aalto
Outro exemplo que apresenta relaes projetuais com o edifcio de Reidy, neste caso por suas
inspiraes orgnicas, o projeto da Residncia Baker, MIT, de 1949 de Alvar Aalto (figura 07),
um arquiteto que conferia fundamental importncia natureza como modelo para a arquitetura. O
edifcio construdo em Cambridge revela a madures do arquiteto relacionada com a tipologia
curva. A temtica da sinuosidade j era amplamente desenvolvida em seus projetos de mobilirio,
sendo que em sua arquitetura ainda era muito sutil. Seu repertrio curvo vinha de pequenos
intentos setorizados como na marquise de acesso da Vila Mairea de 1939, no teto do salo de atos
da biblioteca de Viipuri de 1935, ou em projetos de interior como o encontrado no Pavilho
Finlands da Exposio Mundial de Nova York em 1939. No projeto de Massachusetts o edifcio est
concebido, tal como ocorre no de Reidy, como um extenso bloco lineal fiel aos princpios
funcionalistas e que sofre uma deformao como o propsito de adequar-lo s condies de sua
implantao.
O desenvolvimento da fachada sul, voltada para o rio, apresenta a partir de sua sinuosidade uma
espcie de promenade arquitectural, onde se obtm distintas percepes sobre o objeto medida
em que este percorrido pelo usurio. Desta forma, o edifcio apresenta caractersticas de
conformao e ativao de espaos semelhantes aos encontrados no conjunto Pedregulho. A
diversidade espacial baseada nos antagonismos existentes entre o pano de fachada que apresenta
de forma seqencial, espaos gerados atravs da convexidade e concavidade da fachada do
edifcio. Como resposta ao elemento geogrfico natural encontrado no local, neste caso o rio, o
objeto adquire uma sinuosidade no intuito de reproduzir de uma forma mais natural possvel
elegncia do percurso da gua. interessante ressaltar que esta relao est presente somente
na face do edifcio voltada para o rio, enquanto que a fachada posterior possui caractersticas
ligadas a uma ortogonalidade de carter mais urbana.

Le Corbusier
Os precedentes corbusianos e a obra de Reidy foram relacionados entre si por Sidfried Giedion no
livro Space, Time and Architecture e logo por Srgio Bracco que, assimilando as idias de
Giedion, consegue perceber a influncia dos projetos de Argel e do Rio de Janeiro na obra do
Pedregulho (6). Ao longo do desenvolvimento de seu repertrio de projeto, Le Corbusier deixa
claro que a arquitetura enquanto criao humana deve rivalizar com a paisagem natural em um
dilogo de complementao que resultar em um equilbrio dinmico. Sem a arquitetura, a paisagem
no pode oferecer todo o seu esplendor a favor do homem. Desta forma, a arquitetura no deve
confundir-se com a paisagem, mas sim, promover um destaque entre si. Ambas so valorizadas e se
complementam. Este forma de entender a relao entre objeto e natureza, assemelha-se muito
maneira em que foi concebida a disposio espacial dos edifcios do Pedregulho, embora neste
caso, rivalizar parece no ser o termo adequado. De fato o mecanismo projetual corbusiano est
presente ao longo de todo o desenvolvimento do projeto. No memorial de intenes, foi
estabelecido que o deslocamento do morador at seu posto de trabalho deveria ser realizado em um
tempo mnimo possvel, que no caso do Pedregulho, no deveria ser superior a 30 minutos a partir
do conjunto residencial (7).

No ano de 1930, logo aps sua primeira estada no Brasil, Le Corbusier desenvolve um projeto de
reurbanizao para a cidade de Argel no norte da frica onde projeta uma srie de tipologias
urbanas com o propsito de regular propriedades e reorganizar leis de desenvolvimento urbano
para a cidade. A anlise territorial realizada por Le Corbusier para esta cidade muito similar
realizada anos antes para a cidade do Rio de Janeiro. Descreve a futura capital do norte da
frica como uma cidade que est em pleno curso de desenvolvimento e que vislumbra um grande
futuro pela frente, devendo assim, criar fortes bases que regulamentem e organizem o territrio.
Destaca sua extraordinria posio geogrfica junto ao mar, as montanhas e o pr do sol compondo
um cenrio precioso sobre a cidade ressaltando que todas as precondies necessrias para que a
cidade se torne uma das capitais mais lindas do mundo esto presentes. Desta forma,
compreensvel que Le Corbusier recorra proposta urbanstica desenvolvida para a cidade
brasileira (figura 08), voltando a utilizar o edifcio contnuo apoiado em uma estrutura viria
de grande altura sobre o terreno existente, devido impossibilidade econmica de desenvolver
uma proposta ao nvel do mar. Junto ao grande edifcio contnuo, projeta outras edificaes
dispostas de forma orgnica junto encosta de uma pequena montanha, que criam como no conjunto
das edificaes do Pedregulho, relaes compositivas e visuais com a grande barra contnua
(figura 09).
Estas edificaes implantadas na encosta da montanha da cidade de Argel, apresentavam regras
compositivas que tinham como objetivo promover relaes visuais entre paisagem e arquitetura por
meio de um dinmico dilogo entre o construdo e o natural, onde o objeto arquitetnico
interferisse o menos possvel junto as visuais naturais existentes entre a montanha e o mar.
Para lograr esta inteno, Le Corbusier definiu que os edifcios dispostos sobre as encostas da
montanha deveriam apresentar junto ao pavimento de acesso (figura 10), pilotis que permitissem
uma permeabilidade visual junto natureza do lugar. A soluo arquetpica desenvolvida pelo
arquiteto europeu para esta proposta foi claramente adotada por Reidy na configurao do bloco A
do Pedregulho.
Tambm desenvolvida por Le Corbusier para a cidade de Argel, no ano de 1933, o loteamento Durand
props em uma rea de 108 hectares, a construo de quatro grandes blocos de edifcios com
capacidade de 300 famlias cada, que eram circundados por grupos lineares de pequenas
edificaes unifamiliares. As relaes compositivas entre os edifcios e o terreno, nesta
proposta, foram desenvolvidas de forma inversa s encontradas no projeto de Reidy para o
Pedregulho. No projeto de Argel, a linha das edificaes menores que est implantada seguindo
o contorno topogrfico natural do terreno, enquanto que os grandes blocos esto repousando sobre
um plat horizontal (figura 11).
O racionalismo e a necessidade de se obter uma hegemonia social na moradia, fazem com que o
arquiteto desenvolva o programa de necessidades das vivendas buscando um maior grau de igualdade
compositiva possvel, independentemente se estas esto localizadas de forma coletiva nos grandes
blocos, ou dispostas individualmente em pequenas unidades. Para obter este resultado, Le
Corbusier adota uma tipologia escalonada nos grandes blocos, possibilitando assim, o surgimento
de pequenos terraos ou jardins descobertos (figura 12). Com esta atitude, as residncias
localizadas nos blocos dos grandes edifcios possuem superfcies descobertas que conformam
espaos similares aos encontrados nos ptios das casas individuais. Esta engenhosa soluo
tipolgica resultou no desenho de um objeto distinto relacionado aos demais edifcios projetados
na cidade pelo arquiteto. O escalonado resultante das distintas posies dos terraos em cada
pavimento, resulta no desenho de um objeto com um aspecto inclinado que de forma artificial
busca imitar a tipologia natural do lugar, neste caso, a encosta da montanha. Agora, o plano
inclinado no mais disposto naturalmente pela topografia, mas sim, construdo pelo homem no
sentido de domnio, respeito e reconhecimento do espao natural.
Os planos para Argel possuem a capacidade de respeitar as demandas de liberdade individual, dar
suporte a coletividade da sociedade, economia e produo, preceitos bsicos presentes na
descrio de Reidy sobre o projeto do conjunto Pedregulho. Outra caracterstica que est
presente em ambas as propostas a estrutura baseada em princpios biolgicos de demanda, onde o
acrscimo ou a retirada das clulas realizado segundo princpios biolgicos de crescimento,
mantendo sempre uma organizada liberdade individual como gnese de proposta.

Mesmo programa, distintas solues

A forte relao entre Reidy e Le Corbusier foi contnua e profunda como atesta a srie de cartas
escritas por ambos profissionais no incio da dcada de 50. Enquanto Reidy enviava fotografias
da construo do Conjunto Pedregulho para Le Corbusier, este devolvia a gentileza enviando fotos
da Unidade de Habitao de Marselha, na Frana (8). De fato a analogia entre estes dois projetos
pertinente na medida em que ambos possuem programas similares que adotam distintas solues.
Os dois edifcios apresentam como arqutipo bsico, a torre com pilotis, mas devido s
diferenas encontradas em ambos os terrenos, o resultado espacial dos objetos distinto. Reidy
implanta no 3 pavimento do edifcio, uma segunda linha de pilares que d origem a um pilotis
intermedirio localizado junto ao pavimento de acesso edificao, a partir do plat mais
elevado do terreno. Esta soluo foi adotada alm da temtica das visuais descritas nos projetos
de Argel, para que o usurio ao observar e aceder edificao atravs das duas pontes (9) tenha
plena conscincia de que a tipologia que define a estrutura do objeto a de um edifcio sobre
pilotis, solucionando a questo da legibilidade do edifcio pelo fato de dotar o 3 pavimento
com as mesmas caractersticas encontradas no trreo.
Outra distinta soluo, diz respeito ao programa complementar existente nos dois projetos.
Enquanto que a Unidade de Marselha engloba todas as funes inerentes moradia em um nico
objeto isolado que se articula solitariamente como uma grande massa unitria pousada junto a um
plat horizontal natural, Reidy distribui estes servios complementares sob a forma de distintas
edificaes que ativam entre si, relaes espaciais que potencializam espaos adjacentes no
edificados.
Embora os estudos realizados pelo arquiteto para o Rio de Janeiro anunciem uma mudana de rumo
em sua trajetria, quando se liberta da rigidez cartesiana dos projetos anteriores para aceitar
e incorporar os acidentes geogrficos tpicos do terreno natural, essa relao entre edifcio e
topografia se desenvolve de uma maneira ainda muito subjetiva (10), enquanto que no projeto do
Pedregulho, disposta da maneira clara e objetiva. Outro aspecto compositivo que apresenta
distintas estratgias est no fato de que o edifcio contnuo da proposta urbanstica para a
cidade do Rio de Janeiro desconsidera como conjunto as demais edificaes existentes na cidade
sendo que no conjunto Pedregulho nota-se exatamente o contrrio, pois neste caso, uma das
principais intenes projetuais est presente nas diversas relaes existentes entre os
distintos objetos, ativando de forma unitria e monoltica todo o conjunto.
Relaes como princpio
Toda e qualquer obra de arquitetura, por mais independente que possa parecer, relaciona-se com
os diversos elementos que formam seu entorno prximo. Estas relaes, que so geradas a partir
das composies espaciais com outros objetos, devem auxiliar na conformao do espao
arquitetnico, reforando a idia de unidade entre estes distintos elementos. Uma edificao,
uma montanha, ou um rio, so apenas alguns destes elementos que esto presentes no espao e que
devem de alguma forma, serem considerados ao definir o partido arquitetnico de modo a orientar
positivamente no desenvolvimento do processo de projeto.
Passados mais de cinqenta anos de sua construo, aquele que foi o projeto vencedor da 1
Bienal Internacional de So Paulo no ano de 1953 continua sendo um dos exemplos mais importantes
na temtica da habitao popular. Todavia, falta muito caminho a percorrer para que a integrao
harmnica entre cidade, natureza e arquitetura, seja uma realidade dominante.
O Pedregulho nos ensina que a arquitetura no deve possuir valores ensimesmados e egostas, mas
sim, caractersticas que componham juntamente com os demais elementos existentes, a cidade
contempornea. Ensina-nos que existe uma grande diferena entre o espao arbitrariamente ocupado
e quele que se deixa ocupar. Ensina-nos que deve respeitar, relacionar, compor e equilibrar.
Estas lies foram ditadas h mais de meia dcada.
Basta apenas, aprender.