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La afinacin temperada
El temperamento se refiere al tipo de afinacin de los instrumentos musicales,
incluida la voz humana. Las primeras formas de afinacin eran las pitagricas
(o las de Aristgenes), en que la escala se divida en doce partes desiguales
matemticamente perfectas por la regla de 3:2. Pero esos instrumentos slo
permitan ejecutar obras muy sencillas en una sola tonalidad, ya que en otras
tonalidades sonaban desafinadas.
Con el paso de los siglos, los instrumentistas trataron gradualmente de
destemplar algunos intervalos de la escala (especialmente el tercer grado),
para permitir que una obra se pudiera tocar en otras tonalidades (para facilidad
de los cantantes).
El temperamento bueno fue el que en la poca de Bach permiti en mayor
grado esa capacidad de ejecucin en muchas tonalidades. Aunque el
temperamento bueno es una evidente mejora barroca a la afinacin griega
antigua, de todos modos, para un odo moderno, las obras se siguen oyendo
claramente desafinadas.
Existe una manera de afinar el instrumento (que es la que se utiliza
actualmente) de manera tal que todas las piezas suenen correctamente. Se
denomina temperamento igual, y en l la octava se divide en doce intervalos
logartmicamente iguales. Posiblemente esta obra magistral de Bach estimul
la generalizacin del sistema temperado.
Figuras Musicales
Las figuras musicales indican la duracin del sonido, ubicadas en el
pentagrama indican la altura. En ocasiones se habla de notas y figuras
indistintamente, sin embargo debemos aclarar que:
Las notas musicales son: DO RE MI FA SOL LA SI DO, etc.
Las figuras musicales son: NEGRA BLANCA NEGRA CORCHEA, etc.
Partes
figura
musical
Cuadro de figuras musicales y
silencios
de la
La msica es el arte de los sonidos y los silencios, por ello existe un silencio
para cada figura con la duracin, en silencio, correspondiente.
El sistema musical est creado en base a proporciones, cada figura nueva que
aparece vale la mitad de la anterior y guardan relacin entre ellas, por ejemplo:
dos blanca equivalen a una redonda, cuatro negras equivalen a una redonda,
ocho corcheas equivalen a dos blancas, etc.
Pentagrama
El pentagrama es el lugar donde
se escriben las notas y todos los
dems signos musicales en el
sistema de notacin musical
occidental. Est formado por
cinco lneas y cuatro espacios o
interlneas, que se enumeran de
abajo hacia arriba. Las lneas son
horizontales,
rectas
y
equidistantes.
Armaduras
La armadura de una meloda define en que tono estamos tocando, esta se
escribe despus de la clave en la que estemos tocando. Para saber en qu tono
se est estoy tocando observo el orden de los sostenidos o bemoles. Ejemplo:
Armaduras con sostenidos
Para saber en qu tono se est tocando con bemoles, hay que fijarse en el
penltimo bemol, cuando lleva un solo bemol se sabe que est en FA mayor,
si en la armadura hay dos bemoles hay que fijarse en el que est atrs del
ultimo bemol y se sabe que est en SI pero como este es bemol hay que
llamarlo SI bemol mayor, y ahora para sacar el relativo menor solo se resta un
tono y medio y de esta forma se puedo hacer con todos los tonos con bemoles
o sostenidos.
Clave
La clave en notacin musical es un signo cuya funcin es indicar la altura de la
msica escrita, asignando una determinada nota a una lnea del pentagrama,
que se toma como punto de referencia para establecer los nombres del resto
de las notas. Se ubica al principio de cada pentagrama, aunque puede
cambiarse en cualquier momento durante el transcurso de la obra si se
requiere. Los tres smbolos actuales utilizados para representar las distintas
claves (la clave de DO, la clave de FA y la clave de SOL) son el resultado de la
evolucin histrica de tres signos representados respectivamente por la letra
C, F y G conforme a la notacin alfabtica que se empleaba
antiguamente.
Alteraciones
Las
alteraciones
o
accidentes, en msica, son
los signos que modifican la
entonacin (o altura) de los
sonidos
naturales
y
alterados. Las alteraciones
ms utilizadas son el sostenido, el bemol y el becuadro.
Las alteraciones y sus efectos:
el signo
El doble sostenido: hace subir el sonido un tono. Se representa con el signo
doble sostenido
doble bemol
Medio sostenido
Medio bemol
Sostenido y medio
Bemol y medio
Comps
El comps es la entidad mtrica musical compuesta por varias unidades de
tiempo (como la negra o la corchea) que se organizan en grupos, en los que se
da una contraposicin entre partes acentuadas y tonas. Los compases se
pueden clasificar atendiendo a diferentes criterios. En funcin del nmero de
tiempos que los forman surgen los compases binarios, ternarios y cuaternarios.
Por otra parte, en funcin de la subdivisin binaria o ternaria de cada pulso
aparecen los compases simples (o compases de subdivisin binaria) en
Simples y compuestos
El principio mtrico opera en varios niveles simultneamente. En este sentido,
los pulsos se articulan en grupos binarios o ternarios. Pero cada pulso, a su vez,
puede tener subdivisiones binarias o ternarias. La divisin de la pulsacin es un
hecho rtmico que en esencia tambin tiene implicaciones mtricas, dando
lugar a varios sistemas mtricos ms complejos. Los trminos simple y
compuesto se emplean en la notacin anglosajona que es aplicada en el Reino
Unido, Estados Unidos y Alemania.
Cadencia
Una serie de acordes o frmula de meloda que suele coincidir con el fin de una
seccin en una obra. Una cadencia es una funcin armnica y formal
caracterizada por una progresin (o encadenamiento) de acordes que suele
desembocar en el acorde de tnica o acorde base.
Matices
La intensidad es la cualidad que nos permite distinguir entre sonidos fuertes o
dbiles. La podemos definir como la fuerza con la que se produce un sonido. En
la msica occidental se llama matices a un conjunto de signos que se colocan
debajo de la partitura con la funcin de indicar la intensidad relativa de una
nota, una frase, o de un pasaje entero. La sucesin de matices constituyen la
dinmica de la obra.
pianissimo
pp
muy suave
piano
suave
mezzo piano
mp
medio sueve
mezzo forte
mf
medio fuerte
forte
fuerte
fortissimo
muy fuerte
piano forte
pf
forte piano
fp
crescendo
cresc.
decrescendo
decresc.
diminuendo
dim.
Para los dos ltimos matices de la tabla tenemos unos smbolos especiales que
podemos ver en la siguiente figura. Equivalen a crescendo y decrescendo.
Tempo
Si hay un elemento que realmente afecta a la msica es el tempo. Su influencia
en la obra musical es excesiva agregando diferentes sensaciones o incluso
pudiendo deformar la obra por completo. Sin embargo, su influencia va ms
all de la obra y aparece en el ambiente, en la actitud y el nimo de quienes
oyen la msica, afecta los estados y el comportamiento e incluso en el ritmo
bsico de la vida de los seres humanos.
Si bien la influencia del tempo es notable en la msica, muchos msicos
prefieren centrarse en otros elementos como la armona, dejando de lado a el
ritmo, y en especial, al tempo como un producto del inconsciente. El tempo
musical debe ser valorado como unos de los primeros elementos a tener en
cuenta a la hora de componer, as como tambin a la hora de influir personas a
travs de la msica.
En un principio las partituras musicales no indicaciones sobre el tempo o eran
muy escasas, por lo cual cada interprete la ejecutaba a gusto. Pero la idea del
tempo empieza a cambiar a partir del siglo XVIII y XIX, posiblemente como
consecuencia de que los compositores se cansaran de escuchar
interpretaciones de sus obras con tiempos completamente arbitrarios.
Entonces surgi una notacin que expresaba la velocidad o forma que deban
ser ejecutadas las obras.
Articulaciones
La articulacin en msica alude a la forma en que se produce la transicin de
un sonido a otro o bien sobre la misma nota. Se trata del conjunto de
elementos que definen las diferentes posibilidades en las que se pueden
conectar entre s las notas que conforman una meloda o por extensin los
acordes que conforman una sucesin de acordes en un pasaje o composicin
homofnico.
Estas posibilidades se diferencian bsicamente en funcin de tres elementos:
1. El ataque de cada nota.
2. La cada de cada nota.
3. El grado de interrupcin o de continuidad del sonido existente entre las
distintas notas.
Tipos
Todos los matices y las gradaciones de la articulacin se mueven entre dos
extremos que responden a las denominaciones de legato y staccato.
Signo
Nombre
Abreviatur
Significado
Legato
a
Leg.
Leg.
Extremadamente ligado.
Non Leg.
No Ligado.
Stacc.
Legatissi
mo
Non
Legato
Staccato
Staccatissi
mo
Staccatiss.
Portato
Port.
Non
Portato
Non Port.
Tenuto
Ten.
Acento
Marcato
Caldern
Investigacin
Gramtica Musical
Presentado por:
Jorge Mario Ramirez Padilla
Cartagena de Indias
Mircoles, 19 de agosto de 2015