Monografa Seminario de Literatura Latinoamericana

Vernica B. Segurola

LA HOJARASCA
de Gabriel Garca Mrquez

INTRODUCCION
En el presente trabajo intentar demostrar como la novela La hojarasca se puede
enmarcar dentro del Realismo Mgico, un gnero recurrente en casi toda la obra del escritor
colombiano Gabriel Garca Mrquez.
Para esto desarrollar una serie de temas que son inherentes al gnero, como as tambin
elementos especficos de la novela como ser su estructura y el punto de vista de los narradores,
para llegar a la conclusin. Es importante destacar tambin cunto hay de los mitos heredados de
la antigedad, ya que son importantes en la construccin del gnero narrativo.

DESARROLLO
a) Breve biografa del autor.
Gabriel Jos Garca Mrquez naci en Aracataca
(Colombia) en 1928. Curs estudios secundarios en San Jos
a partir de 1940 y finaliz su bachillerato en el Colegio
Liceo de Zipaquir en 1946. Se matricul en la Facultad de
Derecho de la Universidad Nacional de Cartagena el 25 de
febrero de 1947, aunque sin mostrar excesivo inters por los
estudios. Su amistad con el mdico y escritor Manuel Zapata
Olivella le permiti acceder al periodismo. Inmediatamente
despus del "Bogotazo"1, comenzaron sus colaboraciones en
el peridico liberal El Universal, que haba sido fundado en
marzo de ese mismo ao por Domingo Lpez Escauriaza.
Haba comenzado su carrera profesional trabajando
desde joven para peridicos locales; ms tarde residira en Francia, Mxico y Espaa. En Italia
fue alumno del Centro experimental de cinematografa. Durante su estancia en Sucre (donde
haba acudido por motivos de salud), entr en contacto con el grupo de intelectuales de
Barranquilla, entre los que se contaba Ramn Vinyes, ex propietario de una librera que habra de
tener una notable influencia en la vida intelectual de los aos 1910-20, y a quien se le conoca
con el apodo de "el Cataln" -el mismo que aparecer en las ltimas pginas de la obra ms
clebre del escritor, Cien aos de soledad (1967). Desde 1953 colabora en el peridico de
Barranquilla El nacional: sus columnas revelan una constante preocupacin expresiva y una
acendrada vocacin de estilo que refleja, como l mismo confesar, la influencia de las
gregueras de Ramn Gmez de la Serna. Su carrera de escritor comenzar con una novela breve,
que evidencia la fuerte influencia del escritor norteamericano William Faulkner: La hojarasca
(1955). La accin transcurre entre 1903 y 1928 (fecha del nacimiento del autor) en Macondo,
mtico y legendario pueblo creado por Garca Mrquez. Tres personajes, representantes de tres
1

El asesinato del dirigente liberal Jorge Elicer Gaitn en Bogot, las posteriores manifestaciones y la brutal
represin de las mismas

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generaciones distintas, desatan un monlogo interior centrado en la muerte de un mdico que

acaba de suicidarse. En el relato aparece la premonitoria figura de un viejo coronel, y "la
hojarasca" es el smbolo de la compaa bananera, elementos ambos que seran retomados por el
autor en obras sucesivas.
En 1961 public El coronel no tiene quien le escriba, relato en que aparecen ya los temas
recurrentes de la lluvia incesante, el coronel abandonado a una soledad devastadora, apenas si
compartida por su mujer, un gallo, el recuerdo de un hijo muerto, la aoranza de batallas pasadas
y la miseria. El estilo lacnico, spero y breve, produce unos resultados sumamente eficaces. En
1962 rene algunos de sus cuentos bajo el ttulo de Los funerales de Mam Grande, y publica su
novela La mala hora.
Pero toda la obra anterior a Cien aos de soledad es slo un acercamiento al proyecto
global y mucho ms ambicioso que constituir justamente esa gran novela. En efecto, muchos de
los elementos de sus relatos cobran un inters inusitado al ser integrados en Cien aos de
soledad. En ella, Mrquez edifica y da vida al pueblo mtico de Macondo (y la legendaria estirpe
de los Buenda): un territorio imaginario donde lo inverosmil y mgico no es menos real que lo
cotidiano y lgico; este es el postulado bsico de lo que despus sera conocido como realismo
mgico. Se ha dicho muchas veces que, en el fondo, se trata de una gran saga americana.
Macondo podra representar cualquier pueblo, o mejor, toda Hispanoamrica: a travs de la
narracin, asistimos a su fundacin, a su desarrollo, a la explotacin bananera norteamericana, a
las revoluciones, a las contrarrevoluciones. En suma, una sntesis novelada de la historia de las
tierras latinoamericanas. En un plano an ms amplio puede verse como una parbola de
cualquier civilizacin, de su nacimiento a su ocaso.
Tras este libro, el autor public la que, en sus propias palabras, constituira su novela
preferida: El otoo del patriarca (1975), una historia turbia y cargada de tintes visionarios acerca
del absurdo periplo de un dictador solitario y grotesco. Algo ms tarde, publicara La increble
historia de la cndida Erndira y de su abuela desalmada (1977), y Crnica de una muerte
anunciada (1981), novela breve basada en un suceso real de amor y venganza que adquiere
dimensiones de leyenda, gracias a un desarrollo narrativo de una precisin y una intensidad
insuperables. Su siguiente gran obra, El amor en los tiempos del clera, se public en 1987: se
trata de una historia de amor que atraviesa los tiempos y las edades, retomando el estilo mtico y
maravilloso.
En 1982 le haba sido concedido el Premio Nobel de Literatura. Una vez concluida su
anterior novela vuelve al reportaje con Miguel Littin, clandestino en Chile (1986), escribe un
texto teatral, Diatriba de amor para un hombre sentado (1987), y recupera el tema del dictador
latinoamericano en El general en su laberinto (1989), e incluso agrupa algunos relatos
desperdigados bajo el ttulo Doce cuentos peregrinos (1992). Nuevamente, en sus ltimas obras,
podemos apreciar la conjuncin de la novela amorosa y sentimental con el reportaje: as en Del
amor y otros demonios (1994) y Noticia de un secuestro (1997). Ha publicado tambin libros de
crnicas, guiones cinematogrficos y varios volmenes de recopilacin de sus artculos
periodsticos: Textos costeos, Entre cachacos, Europa y Amrica y Notas de prensa.
La editorial Alfaguara ha publicado una completa biografa de Gabriel Garca Mrquez,
Viaje a la semilla, de Dasso Saldvar. Finalmente, a quien le interese la voz directa de Garca
Mrquez, podr consultar el libro de entrevistas El olor de la papaya (1982). O, mejor an, los
sucesivos tomos que constituiran la extensa autobiografa del autor, Vivir para contarlo, cuyo
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ejercicio, segn el propio Garca Mrquez constituye, bsicamente, una garanta para mantener
"el brazo caliente" entre dos novelas.
Falleci en la ciudad de Mxico en 2014, tras una recada en el cncer linftico que le
haba sido diagnosticado en 1999.
b) Realismo mgico.
Si bien el trmino realismo mgico fue acuado por el crtico alemn Franz Roh para
designar las obras de los pintores postexpresionistas en 1925 2, en el campo literario es un
movimiento fundamentalmente latinoamericano. Surge cuando en este campo se pretende
trascender los procedimientos del realismo copiado del europeo y dotar a las narraciones de otra
dimensin ms profunda, que se adapte a la forma de vivir y de pensar de los pases que
conforman la Amrica Latina.
b.1- Qu es el realismo mgico?
Es la fusin de lo real y lo maravilloso, pero no lo sobrenatural, sino lo que resulta natural
y posible en buena parte del continente americano.
Es un nuevo realismo que intenta fusionar la esencia de la realidad con lo mgico, los
mitos, los cuentos populares, las leyendas, y la cultura popular indgena, como tambin el paisaje
y las costumbres de ciertas regiones latinoamericanas.
b.2- Caractersticas del gnero
Uno de los aspectos que se observa en las obras que clasifican en el gnero es la
recuperacin de culturas indgenas, es decir lo mtico americano, ya que estos mitos se
desarrollan entre la realidad cotidiana y lo onrico. Por ejemplo Arturo Uslar Pietri en su cuento
Maichak3 recupera un episodio de la mitologa pemn 4 en la que el hroe es rechazado pero luego
intentar integrarse a la comunidad y al final se metamorfosear como en el mito:
era el ms pobre y el ms ignorante de la tribu [] Se quedaba por
horas a la puerta de la choza mirando a sus cuados tejer rpidamente
aquellas cestas adornadas de dibujos, pero luego cuando intentaba tomar
en sus manos las fibras no lograba enlazarlas en la forma debida, se le
enredaban los dedos torpes y alguna vos burlona deca a su espalda: Deja eso. No sirves para nada, Maichak.- Maichak, humillado, doblaba
mansamente la cabeza.

La transformacin mgica es otra de las caractersticas presentes en el gnero, todo se

puede transformar en cualquier cosa, pero no hay intermediarios como en la literatura fantstica,
2

Este tipo de pintura estaba representada en la obra de Chagall donde se vean vacas volando en el cielo o personajes
con la cabeza hacia abajo, es decir, personajes reales en una atmsfera onrica.
3
Las citas de los ejemplos de este apartado fueron extradas de Gneros y otras especializaciones SALVAT
EDITORES S.A., Barcelona, 1996
4
Los pemones son indgenas suramericanos que habitan la zona sureste del estado Bolvar en Venezuela. Los
pemones tienen una tradicin mitolgica muy rica que contina hasta el da de hoy, pese a la conversin de muchos
pemones al catolicismo o al protestantismo.

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como ser las hadas o las brujas. Esto se puede observar en Leyendas de Guatemala de Miguel
ngel Asturias:
El religioso que lea la Anunciacin de Nuestra Seora en un libro de
antes, vio entrar el cuerpecito extrao, no sin turbarse, entrar y rebotar
con agilidad midiendo piso y pared, pared y piso, hasta perder el impulso
y rodar a sus pies, como un pajarito muerto. []
El monje se detuvo en la puerta para no caer del susto, y, dando la espalda
a la madre y al nio, escap hacia su celda, sin decir palabra, con los ojos
nublados y los brazos en alto. Llegar all y despedir la pelotita, todo fue
uno.
-Lejos de m, Satn! Lejos de m, Satn!
La pelota cay fuera del convento [] y, dando su salto inusitado,
abrise como por encanto en forma de sombrero negro sobre la cabeza
del nio, que corra tras ella. Era el sombrero del demonio.
Y as nace al mundo el Sombrern

Por otro lado tambin se narran hechos verdicos, ocurridos en Latinoamrica, con datos
precisos casi periodsticos, participando del relato sin transicin entre lo real y lo extrao. Esto
puede observarse en la novela La hojarasca de Gabriel Garca Mrquez:
Despus de la guerra5, cuando vinimos a Macondo y apreciamos la
calidad de su suelo, sabamos que la hojarasca haba de venir alguna vez,
pero no contbamos con su mpetu []

Relacionado con lo mencionado en el prrafo anterior tambin lo extrao se entremezcla

en los acontecimientos narrados, estos hechos son posibles pero raros, pueden suceder pero
comnmente no suceden. Como puede observarse, por ejemplo, en Viaje a la semilla de Alejo
Carpentier, donde un viejo se hace nio y lo demuestra, entre otras cosas, mediante su relacin
con los muebles de la casa:
Los muebles crecan. Se haca ms difcil sostener los antebrazos sobre
el borde de la mesa del comedor. Los armarios de cornisas labradas
ensanchaban el frontis. Alargando el torso, los moros de la escalera
acercaban sus antorchas a los balaustres del rellano. Las butacas eran ms
hondas y los sillones de mecedora tenan tendencia de irse para atrs. No
haba ya que doblar las piernas al recostarse en el fondo de la baadera
con anillas de mrmol. []
Apenas Marcial redujo su percepcin a la de estas realidades esenciales,
renunci a la luz que ya le era accesoria. Ignoraba su nombre. Retirado el
bautismo, con su sal desagradable, no quiso ya el olfato, ni el odo, ni
siquiera la vista. []

Por otro lado tambin nos encontramos frente a un paisaje singular, significativo y
motivador de la situacin narrada; paisajes con caractersticas nicas y particulares. As se nos
describe Macondo en Cien aos de soledad:
El suelo se volvi blando y hmedo, como ceniza volcnica, y la
vegetacin fue cada vez ms insidiosa y se hicieron cada vez ms lejanos
los gritos de los pjaros []. Durante una semana, casi sin hablar,
5

Seguramente se refiere a la Guerra de los mil das, ocurrida entre los aos 1899 y 1902 y acto seguido menciona a
Macondo, el pueblo creado por el autor que tomar trascendencia extraordinaria en Cien aos de soledad.

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avanzaron como sonmbulos por un universo de pesadumbre, alumbrados

apenas por una tenue reverberacin de insectos luminosos [] la trocha
que iban abriendo a su paso se volva a cerrar en poco tiempo, con una
vegetacin nueva que casi vean crecer ante sus ojos. []

Tambin es lcito destacar la figura del narrador, quien se mantiene impasible, narrando
los hechos ms inslitos sin ningn nfasis, como indiferente, haciendo que stos resulten
crebles. Gabriel Garca Mrquez, en Cien aos de soledad, narra como si fueran normales
hechos como la aparicin de Melquades, muerto, pero con corporeidad visible para Aureliano
Segundo, la ascensin de Remedios la Bella o la levitacin del padre Nicanor Reyna.
c) Estructura de la novela.

En una primera instancia debo decir que la novela est dividida en 12 captulos, en los
cuales se narra principalmente la muerte del doctor, de quien no se sabe su nombre, desde la
perspectiva de tres personajes vinculados entre si: el nio, su madre Isabel y su abuelo que es
Coronel.
Pero no es lo que ms interesa, ya que los captulos aqu presentes no separan la estructura
interna de la novela. Esto se d en la forma en que est narrada, es decir la forma tipo anillo o
espiral que forman los monlogos interiores de los tres personajes/narradores mencionados. Es
muy significativo el hecho de que cada personaje plantea la misma situacion pero con puntos de
vista y recuerdos diferentes, mientras que el nio describe su visin del velorio del doctor y lo
que va sintiendo y percibiendo, su madre Isabel nos cuenta el mismo momento pero unido a los
recuerdos de Meme y de su casamiento con Martn, el padre de su hijo, quien la abandon haca
tiempo, y el abuelo nos revela con sus recuerdos la llegada a Macondo el doctor hasta los motivos
por los cuales el pueblo ha acumulado tantos aos de odio y no quiere darle sepultura. Este tipo
de estructura, de doble direccin, podra graficarse de la siguiente manera6:

mdico muerto

nio

Coronel

Isabel

A esta forma de narracin debe agregarse que no slo los narradores giran en torno al
suicidio del doctor sino que cada personaje se configura a medida que avanza la narracin por
parte del otro y el doctor es reconstruido por ellos:
Isabel

Doctor

Nio

Grficos reelaborados de la lectura on line de

http://cvc.cervantes.es/lengua/thesaurus/pdf/25/TH_25_002_118_0.pdf

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Abuelo
Otra estructura interna podra tomarse en relacin al tiempo que se presenta en la novela.
Garca Mrquez construye a los cuatro caracteres principales en dos dimensiones: presente
(media hora) y pasado (25 aos); es decir que por un lado nos encontramos con los personajes
dentro de la casa del muerto durante un lapso de media hora, y gracias a los recuerdos de cada
uno tenemos tres versiones de 25 aos en Macondo.
d) Punto de vista de cada narrador.

En este punto es clave destacar como se construye el relato a travs de la narracin de

cada uno de los personajes y al mismo tiempo se configuran, ante los lectores, los caracteres de
ellos mismos.
Desde la visin inocente del nio, que por obligacin acude al velatorio e intento de
sepultura del doctor muerto, podemos tener una idea de la realidad del pueblo, que acumula un
odio de 25 aos y que ha sido devastado por la hojarasca que trajo la compaa bananera. Lo
primero que tenemos es la descripcin del abuelo, que a ojos del pequeo, es un anciano dbil y
hasta un poco olvidadizo:
De la mano de mam, siguiendo a mi abuelo que tantea con el bastn a
cada paso para no tropezar con las cosas (no ve bien en la penumbra y
cojea), he pasado frente al espejo de la sala y me he visto de cuerpo
entero [...]7 (pg. 13).
Vi a mi abuelo tratando de abrir una ventana que parece adherida a sus
bordes, soldada con la madera del marco. Y lo vi dando bastonazos contra
los picaportes, el saco lleno de polvo que se desprenda a cada sacudida.
Volv la cara a donde se movi mi abuelo cuando se declar impotente
para abrir la ventana [...] (pg. 15)

En cambio su madre, Isabel, hija del viejo coronel, nos lo presenta como un viejo
caprichoso:
Pap no tiene por qu preocuparse. En realidad se ha pasado la vida
haciendo cosas como sta; dndole a morder piedras al pueblo,
cumpliendo con sus ms insignificantes compromisos de espaldas a todas
las conveniencias [] (pg. 18).
Sin embargo, llegada la hora, no ha tenido el valor para hacerlo solo y
me ha obligado a participar de ese intolerable compromiso que debi de
contraer mucho antes de que yo tuviera uso de razn [] (pg. 19).

Tambin es la que recuerda ciertos acontecimientos relacionados con Meme y es la nica

que nos relata su propia historia de amor con Martn, que aun con su hijo pequeo, se va de
Macondo prometindole que volver pero nunca regresa:
Si Meme estuviera viva, aqu en la casa, tal vez sera distinto. Podra
creerse que vine por ella. Podra creerse que vine a participar de un dolor
que ella no habra sentido, pero que habra podido aparentar y que el
pueblo habra podido explicarse. Meme desapareci hace alrededor de
once aos [] (pg. 22-23).
7

Todas las citas de este apartado corresponde a Garca Mrquez, G. La hojarasca, Debols!llo, Bs. As. 2014

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De tarde Martn y yo bamos con mi madrasta a las plantaciones. Pero

cuando lo vea regresar en la claridad malva del crepsculo, cuando
estaba ms cerca de m, caminando junto a mi hombre, entonces era ms
abstracto e irreal [] (pg. 93).

Sin embargo llama la atencin la forma en que habla del nio:

Varias veces me ha mirado y yo s que me ha visto extraa,
desconocida, con ese traje cerrado y este sombrero antiguo que me he
puesto [] (pg. 22).
En vano rogar a Dios que haga de l un hombre de carne y hueso, que
tenga volumen, peso y color como los hombres. En vano todo mientras
tenga en la sangre los grmenes de su padre. Hace cinco aos, el nio no
tena nada de Martn. Ahora lo va adquiriendo todo [] (pg. 146)

El tercero, pero no menos importante que los dems, es el monologo interior del abuelo,
que nos hace un racconto8 de los hechos desde la llegada del doctor hasta el momento que por fin
llega el permiso del alcalde para enterrar al difunto, pasando por momentos que slo l sabe la
verdad, como por ejemplo el primer aborto de Meme, ya que la otra versin sera del doctor, pero
ya est muerto:
Ahora me doy cuenta de que el alcalde comparte los rencores del
pueblo. Es un sentimiento alimentado durante diez aos, desde aquella
noche borrascosa en que trajeron los heridos a la puerta y le gritaron
(porque no abri; habl desde adentro); le gritaron: Doctor, atienda a
estos heridos [] (pg. 30).
As que este hombre lleg a nuestra casa el mismo da y casi a la misma
hora en que El Cachorro a Macondo. Aqul por el camino real cuando
nadie lo esperaba ni se tena la menor idea acerca de su nombre []
(pg. 60).
Cre descubrir en mi interior esa misteriosa fuerza que desde el primer
momento me indujo a protegerlo y sent en carne viva el dolor de su
cuartito sofocante y oscuro [] (pg. 116).
Despus se inclin hacia adelante, pareci examinar mi rostro, y dijo:
Hace aos que Meme se acuesta conmigo. [] es la segunda vez que
est embarazada. La primera fue hace un ao y medio y ustedes no
pudieron darse cuenta de nada. [] Deca las cosas con calma, pero con
seguridad. Yo saba que habra sido intil tratar de interrumpirlo. Lo oa
nada ms. [] (pg. 130-131)
e) Caractersticas fundamentales del realismo mgico en La hojarasca.

De las caractersticas mencionadas en el apartado b.2), hay algunas que estn presentes en
la novela La hojarasca. Por un lado tenemos el paisaje, ya he mencionado que si bien Macondo
es un lugar creado por el autor y que llega a su punto mximo de importancia en Cien aos de
soledad, aqu tambin presenta ciertas caractersticas singulares:
[] deseo respirar el aire abrasado de la calle [] (pg. 27).

Se conoce como racconto a toda aquella escena retrospectiva del pasado, que conforme vaya pasando el tiempo va
progresando lentamente de forma lineal hasta llegar al momento inicial del punto de partida de la historia. Esta
tcnica se ha usado tanto en obras literarias como en obras cinematogrficas. En
https://es.wikipedia.org/wiki/Racconto.

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En el patio, sobre las piedras, se haba formado una costra de tierra

endurecida por la lluvia. La mujer construy una enramada para
protegerse del sol. [] (pg. 56).
Como haba llovido durante la maana, sus zapatos resbalaban en la
hierba enlodada [] (pg. 67).
S que afuera, en las calles atormentadas por el calor, est la gente
esperando. [] (pg. 157)

Otra de las caractersticas ya enumeradas es la de los hechos verdicos, y que ya he

ejemplificado con una cita de esta novela en la pgina 5.
Los hechos extraos tambin estn presentes en el relato. Por ejemplo en los momentos
que el doctor peda hierba para comer, como la que comen los burros o bien cuando sin saber
cmo ni por qu el doctor acude a ayudar al coronel con su enfermedad:
Las dos y media del 12 de septiembre de 1928; casi la misma hora de
ese da de 1903 en que este hombre [] pidi hierba para comer.
Adelaida le dijo aquella vez: Qu clase de hierba, doctor? y l, con su
parsimoniosa voz de rumiante, todava perturbada por la nasalidad:
Hierba comn, seora. De esa que comen los burros. (pg. 35)
La misma fuera que lo haba llevado all, que le haba comunicado la
noticia de mi enfermedad, pareca ser la que lo sostena frente a mi lecho
[] (pg. 161)

Estos mismos ejemplos pueden considerarse para sealar al narrador impasible, ya que
no es habitual que alguien coma hierba como la de los animales, pero en este caso no se
sorprenden de ello los personajes, ni tampoco el coronel hace nfasis al contar que una extraa
fuerza lo llevo hasta l.
Tambin hay mucho de supersticin latina en este relato, que tienen que ver con cosas
mticas, religiosas o con leyendas tpicas de la regin:
Pero mi castigo estaba escrito desde antes de mi nacimientos y haba
permanecido oculto, reprimido, hasta este mortal ao bisiesto []
(pg. 25).
Es como si Dios hubiera declarado innecesario a Macondo y lo hubiera
echado al rincn donde estn los pueblos que han dejado de prestar
servicio a la creacin. [] (pg. 164).
Pero Ada me ha dicho que los alcaravanes cantan cuando siente el
olor a muerto. [] Yo pienso: Ahora sentirn el olor. Ahora todos los
alcaravanes se pondrn a cantar (pg. 169-170)

f) La relacin con el mito.

La obra plantea un problema similar al de la Antgona de Sfocles, ya que el pueblo no
quiere que se le d sepultura al mdico suicida en venganza por haberse negado a atender a las
vctimas de la guerra, mientras que el viejo coronel debe realizar el entierro ya que se lo ha
prometido en el momento que el doctor le salv la vida.
No es casual que al principio de la obra el autor cite un pasaje de la tragedia mencionada:
Y respecto del cadver de Polinices, que miserablemente ha muerto,
dicen que ha publicado un bando para que ningn ciudadano lo entierre ni

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lo llore, sino que insepulto y sin los honores del llanto, lo dejen para
sabrosa presa de las aves que se abalancen a devorarlo [] (pg. 7)

Esta cita se refiere a la intervencin de Antgona de la obra de Sfocles, en el que le dice a

su hermana Ismene lo que escuch sobre la prohibicin de enterrar a Polinices y el castigo que le
caer a quien no acate la orden dada.
Este conflicto trgico es el punto de partida para que Gabriel Garca Mrquez desarrolle la
trama de la novela, y por otro lado con la cita al inicio del libro nos manifiesta sus intenciones
como escritor.
Se podra hacer un paralelismo entre los personajes de ambas obras:
La hojarasca

Antgona

El coronel

Antgona

El doctor muerto

Polinices

El pueblo de Macondo

Creonte

Tambin es significativo que se haga hincapi en la forma que el doctor se refiere al

entierro, ya que utiliza una manera que est vinculada a la Grecia clsica como la de cheme
encima un poco de tierra cuando amanezca tieso (161-162).
Hay una oposicin constante entre los vivos y los muertos, sta es el eje de la trama en
ambas obras, sin embargo los motivos que rigen el comportamiento del coronel no son los
mismos que los de Antgona: mientras que ella tiene presente las leyes trascendentes del mundo
de los muertos, el coronel no lo hace por una cuestin de fe, sino que por un lado es la forma de
agradecerle por salvarle la vida y por otro el cumplimiento de una promesa, no olvidemos que la
palabra tena valor en esa poca.

CONCLUSION
Durante el desarrollo del presente escrito he puntualizado aspectos relacionados con el
realismo mgico emergente en el contexto del autor de La hojarasca, como as tambin he
destacado elementos de la novela que son importantes a la hora de realizar un anlisis de la
misma y poder llegar a demostrar la intencin mencionada en la Introduccin de esta monografa.
En primer lugar, y por las caractersticas del gnero realismo mgico que expliqu
anteriormente junto a los ejemplos citados, La hojarasca puede considerarse una obra
perteneciente a ese gnero literario. Es que Gabriel Garca Mrquez logra, en la corta extensin
de esta novela, atrapar al lector desde el comienzo: un nio que nos dice que es la primera vez
que ve a un muerto, pero no nos aclara nada sobre este personaje, y luego poco o poco se va
destejiendo un entramado de situaciones que se nos van mostrando a cuentagotas, gracias a los
diferentes puntos de vista de los 3 narradores/personajes. Esto sumado a los elementos extraos, a
los hechos verdicos y a las sentencias supersticiosas que se describen salpicados por todo el
relato, hace de esta novela un modelo a utilizar para describir al gnero.
Creo que es importante destacar tambin el clima que el autor transmite al lector al
utilizar el monlogo interior como tcnica de escritura para el desarrollo de la trama de la novela.
El monlogo interior es el fluir de la conciencia, un devenir de pensamientos que muchas veces
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aparecen desordenados, pero no es el caso en estos personajes, ya que cada uno plantea una
visin diferente tanto del difunto como del ambiente donde transcurre la media hora de espera
hasta el entierro. Y como si esto fuera poco tambin cada personaje nos va develando poco a
poco diferentes momentos desde la llegada del coronel a Macondo, buscando la Tierra Prometida.
Por ltimo, pero no menos importante, es dable mencionar que el tiempo est tratado de
una manera extraordinaria. Se plantea el encierro en un tiempo detenido (la media hora de
espera), y los recuerdos que fueron guardados por 25 aos salen a la luz como en cmara lenta y
pareciera que a cada personaje el tiempo le pasa de forma distinta. Esto le da un efecto
cinematogrfico a la novela y mantiene una tensin constante en el lector.

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BIBLIOGRAFA

GARCA MRQUEZ, G. La hojarasca, Debols!llo, Bs. As. 2014

PORRAS COLLANTES, E. Estructura parcial de La Hojarasca de Gabriel Garca
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RIVADENEIRA, A. y otros. Gneros y otras especializaciones en Taller de Escritura.
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SERRANO REDONNET, Mara Luisa y otros, Literatura V Las letras en la Amrica
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