VANGUARDIAS DECIMONNICAS

LAS TEORAS PROGRESISTAS Y LA UTOPIA

El hombre del siglo XIX siente una profunda desconfianza hacia la ciudad
industrial las formas irracionales de convivencia se deben sustituir por otras ms
racionales. Es decir a la ciudad real se contrapone una ciudad ideal.
Ms que algo prctico la utopa es una corriente de pensamiento que busca
alternativas nuevas de convivencia ante una clase social degradada por el
maquinismo y la explotacin de la clase trabajadora que en excesivas horas de
trabajo, apiado en las grandes ciudades en condiciones extremas de pobreza e
insalubres daba vida a la industria. Es una accin consciente para la reforma del
paisaje urbano y rural y con ello de la arquitectura moderna
Robert Owen (1771-1858)
Considera que la agricultura debe constituir la principal ocupacin de toda la
poblacin inglesa dejando a la industria como apndice. Bajo esta idea elabora un
modelo de convivencia ideal. Un pueblo para una comunidad restringida que
trabaje colectivamente en el campo y en la
fbrica y autosuficiente, disponiendo en el propio
pueblo de los servicios necesarios.
Los puntos importantes de este plan son los
siguientes:
1. El nmero ideal de habitantes debe estar comprendido entre los 300 y los
2000,(preferentemente entre los 800 y los 1200)
2. La extensin del terreno dedicado al cultivo, un acre por cabeza, a cultivar
con azada en vez de arado.
3. Para la organizacin funcional y de la edificacin se adoptar una plaza
amplia en forma de paralelogramo por reunir las mayores ventajas y dar
forma a las necesidades domsticas de la asociacin. En los cuatro lados
de esta figura pueden instalarse las viviendas privadas, es decir los
dormitorios, salas de estar para la poblacin adulta, los dormitorios
colectivos para los nios, almacenes, depsitos, un hotel una enfermera
Charles Fourier 1772-1837
Se basa en una teora filosfico-psicolgica segn la cual las Acciones de los
seres humanos derivan de la atraccin pasional y no del provecho econmico.
Distingue doce pasiones fundamentales e interpreta la historia a travs de sus
combinaciones: Actualmente la humanidad se encuentra en la transicin del cuarto
perodo (barbarie) al quinto, (civilizacin) a este seguir el sexto (seguridad).
Mientras que la civilizacin se caracteriza por la propiedad privada incontrolada,
en la seguridad estar sometida a una serie de limitaciones y vnculos.

La ciudad del sexto perodo estar construida segn un esquema concntrico: en

el centro la ciudad comercial y administrativa, la ciudad industrial alrededor de la
primera y por ltimo
la ciudad agrcola.
El sptimo estado y
definitivo en el cual
la vida y propiedad
estarn
definitivamente
colectivizados har
que
los
hombres
abandonen
las
ciudades y se renan
en falanges de 1620
individuos viviendo en
edificios colectivos
llamados falansterios en el que la vida discurre como en un gran hotel: ancianos
en la planta baja, los nios en la primera y los adultos en las superiores
J.B. Godin (1817-1889)
La realizacin del Falansterio se intent varias veces sin xito. Nuevamente Godin
lo intenta modificando los planos de Fourier en dos puntos esenciales:
1. El peso de la iniciativa se apoya en la industria
2. Queda abolida la vida comn asignando a cada familia un alojamiento
individual en un gran edificio con patios que dispone adems de un asilo,
una escuela, un teatro y otros servicios. Esta agrupacin recibe el nombre
de Familisterio siendo una agrupacin en forma de cooperativas de
produccin

Etienne Cabet 1788-1856

En 1840 publica la descripcin de una ciudad ideal Icaria, basada en una
organizacin socialista de la propiedad y de la produccin. Concibe la ciudad
como una gran metrpoli que rena las bellezas de las ciudades ms clebres: el
plano ser rgidamente geomtrico con calles a noventa grados y un ro rectilneo
que correr por el centro; todas las calles sern iguales, se tomarn numerosas
precauciones para facilitar el trfico.
La Arquitectura realizar completamente los ideales del eclecticismo. (Cada uno
de los 60 barrios reproducir cada una de las 60 naciones y las casas iguales en
su interior presentarn ornamentaciones de todos los estilos. Lanza en 1847 el
manifiesto Vmonos a Icaria que tiene 500 adeptos en Texas, despus se
traslada el intento a Nueva Orleans en 1849; en 1846 a Cheltenham y en 1860 se
logra por primera vez la ciudad ideal de Corning Iowa
El conjunto recuerda el paralelogramo de Owen. Poco a poco la propuesta de
Cabet se va transformando hasta 1895 hasta convertirse en una hacienda
agrcola rural.

Carlos Marx
En colaboracin con Federico Engels elabora la descripcin de las causas y
efectos de la sociedad industrial por medio de una metodologa coherente en un
proceso dialctico. En el Capital Expone lo siguiente: Los obstculos para la
realizacin de la nueva sociedad, no radican en la ignorancia sino en los intereses
de las clases dominantes y no hay que apelar a la persuasin, sino a la lucha de
clases .
Esta propuesta se contrapone radicalmente a las reformas parciales de los
socialistas utpicos. Esta lnea de pensamiento de ciudad ideal se diluye en la
prctica de las oficinas tcnicas y se deforman en la interpretacin paternalista de
los regmenes autoritarios surgidos despus del movimiento revolucionario de
1848.
Por otra parte el descontento de la cultura del XIX por la ciudad contempornea
encuentra un nuevo punto de aplicacin; ya que el desorden y la vulgaridad de la
produccin industrial se reflejan en el escenario de la vida social comprendidos los
objetos de uso comn empleados cotidianamente.
Nace as un movimiento para mejorar la forma y el carcter de estos objetos:
muebles, utensilios, tejidos, vestidos, cuyo debate abarca la segunda mitad del
siglo XIX hasta que se identifica esta corriente de pensamiento con las utopas
gracias a Wlliam Morris y sus Arts and Crafts (artes aplicadas)
John Ruskin (1819-1900)
Es autor de Las Siete Lmparas de la Arquitectura. Para Ruskin, la arquitectura
no es slo tcnica de Construccin sino tambin es arte. Es el arte que dispone y
adorna los edificios levantados por el ser humano para el uso que sea. Creo dice
Ruskin que la arquitectura debe ser el principio de las artes y todas las dems han
de seguirla en su modo y mtodo.
Es imprescindible distinguir entre arquitectura y construccin ya que construir es
armar y ajustar las diversas partes del edificio; en cambio, la arquitectura no
adultera la naturaleza del material que utiliza y debe ser capaz de perpetuar como
historia viva la sociedad que la produjo.
Las lmparas son las leyes que todo artista al momento de crear debe obedecer:

Sacrificio.- con el cual el artista trabaja con un espritu devoto. Significa que
toda obra no debe escatimar esfuerzos para halagar siempre que sea
buena por lo tanto si una obra demasiado ornamentada es mala es
importante evitarlo y por consiguiente dejar de utilizar materiales muy caros
cuando no es necesario
Verdad. - A la que no se adaptan los que desean dar una estructura distinta
a la real. En esta lmpara Ruskin plantea que la arquitectura ser noble en
la medida en que evite manejar recursos falsos en la obra; por ejemplo la
insinuacin de un tipo de soporte que no es el verdadero como los

medallones de las techumbres del gtico tardo; pintar superficies Para

representar un material que no es el que en realidad hay como pintar la
madera con elementos marmreos y el empleo de ornamentos de
cualquier tipo hecho a mquina.
Poder. - Para que al observar el edificio construido este sea contemplado
en toda su extensin. Se refiere a la magnitud del edificio no slo en su
construccin sino en su superficie que debe ser sublime sobre todo en el
uso de los materiales. El tosco amontonamiento de paredes de piedra de
algunas cabaas, es ms impresionante y sublime que las cabaas hechas
slo de ladrillo
Belleza.- Sabiendo poner ornamentos donde sea posible. .No decore los
objetos que pertenecen al mbito de la vida activa u ocupada. La persona
acude a una tienda no por las grgolas que la adornan sino por los
productos que ah se expenden
Vida.- Pues la Arquitectura depender de la vida intelectual que nos revele,
esto dar al espectador la impresin de una fuerza viril de trabajo. En cada
acomodo, en cada pulgada, en cada necesidad arquitectnica hay una
emocin. A eso es a lo que se llama arquitectura viva.
Memoria.- pues la obra arquitectnica debe hacer recordar, debe
convertirse en un monumento. Al convertirse en conmemorativa o
monumental; los edificios civiles y domsticos alcanzan una verdadera
perfeccin; esto en parte porque con tales miras se construye de una
manera ms estable, y en parte porque, por consiguiente se da vida a la
decoracin con un propsito histrico o metafrico. No a la restauracin
Obediencia para ser fiel a una escuela nacional. No pasa un da que no
oigamos a los arquitectos ingleses llamar a la originalidad, a inventar un
estilo nuevo: exhortacin tan sensata y necesaria como pedir a una persona
que nunca visti suficiente para librarse del fro que invente una forma
nueva de cortar un traje. Dele primero uno completo y que se preocupe de
la moda despus. No necesitamos ningn estilo nuevo en la arquitectura lo
que necesitamos es algn estilo

WILLIAMS MORRIS Y LAS ARTS AND CRAFTS

William Morris (1834-1896) Entra en contacto con la Arquitectura en el taller del
arquitecto neogtico G.E. Street sin obtener grandes satisfacciones. En 1859 se
casa y decide construirse una casa en la que se plasmen sus propios ideales
artsticos la Casa Roja
en un diseo de Philipp Web y
decorada por el propio
Morris
Funda el taller de artes
establecindose
en
Morris Marshall, Faulkner
tapices,
tejidos, papel
muebles y vidrio. Su

decorativas con otros socios

Londres con el nombre de
& Co. En donde se producen
pintado
para
empapelar,
objetivo, promover un arte del

pueblo para el pueblo pero como Ruskin rechaza la produccin mecnica, todo es
a mano, caro y slo para los ricos. La firma se cierra en 1875, quedando como
nico dueo Morris.
Morris define el arte como la forma con que el hombre expresa la alegra de su
trabajo niega que exista la inspiracin e integra tal concepto en la nocin de
oficio. La mquina destruye la alegra del
trabajo y mata la posibilidad del arte. Como
Ruskin condena el sistema econmico de su
tiempo y se refugia en la contemplacin de la
edad media donde cada hombre que fabricaba
un objeto haca al mismo tiempo una obra de
arte y un instrumento til. Morris acorta la
distancia entre el mundo del arte y el mundo
del Industrial design ennobleciendo un oficio
hasta antes considerado inferior

EL CLASICISMO MODERNO
Aun cuando el Art Nouveau fue considerado como una propuesta original a las
exigencias de la sociedad cosmopolita de finales del siglo XIX no tard mucho en
tener opositores y crticos lo que dio origen al Clasicismo Moderno llamado
tambin racionalismo primitivo, sin embargo, ms que una corriente se habla de
una serie de figuras aisladas cuya nica finalidad era proponer una arquitectura
que superara al Art Nouveau.
Las soluciones propuestas fueron muy diversas aunque no siempre acertadas y
justificadas. A fin de cuentas son un intento de sacudir a la sociedad del siglo XIX
que se haba estancado en el Art Nouveau, sin dar nuevas soluciones a la
arquitectura
ADOLF LOOS
Su casa de pisos de Michaelplatz provoc grandes controversias
entre otras porque su desornamentada propuesta se levantaba en
el centro de la capital frente al palacio de los Habsburgo. Utiliza el
hormign armado como armazn pero lo revisti con mrmol, el
cual recubre las cuatro falsas columnas de la fachada principal y
toda la zona baja comercial
PETER BHERENS (1868-1940)
Ligado a la empresa elctrica AEG e inspirndose en las premisas de William
Morris proyect para la empresa la fbrica de turbinas creando
un estilo austero y poderoso sin reminiscencias histricas dando
cabida a los nuevos materiales. La planta es una gran nave cuya
estructura metlica defina la configuracin exterior. Los cierres

de la nave, grandes pilares metlicos paos de ladrillo y cristaleras denunciaban el

carcter fabril. Su aportacin transforma la funcin industrial en un vago clasicismo
AUGUSTE PERRET (1874 1954)
Fue uno de los pioneros en el uso del hormign armado visto, sin disimulo de su
funcin estructural y con fines
decorativos como en la iglesia de
Notre Dame de Raincy, El
esqueleto sustentante permita abrir
mayores huecos en la fachada y
dar mayor libertad de distribucin a
los espacios internos. La Iglesia
est resuelta con bvedas de
hormign apoyadas en finas
columnas y con cerramientos de
paredes traslcidas sirviendo el
hormign para emplomar las
vidrieras como un homenaje al gtico francs.

EXPRESIONISMO
Surge en Alemania del movimiento Die Brucke ( el Puente ), cuyas caractersticas
son las siguientes: Desde su obra, lanzan un grito desesperado y solitario; Su
problemtica no es el color ni la realidad, sino la deformacin, la realizacin de un
mundo absurdo inconsistente, al que no comprenden pero que
tampoco pueden transformar; actitud ante la vida, surgida de un
mundo absurdo e inaprehensible; descuido de los valores
objetivos en aras del color, fuerte cromatismo; el color se vuelve
sobrio en una realidad misteriosa, convirtindose en una materia
con un denso empaste; Angustia ante la vida ( existencialismo )
Es un arte surgido de la experiencia emocional y espiritual de la
realidad en el que el artista se proyecta en el sujeto. Lo esencial no es el objeto en
s sino la relacin con su alma. Cualquier objeto de la naturaleza, siempre que sea
sentido, se convierte en arte.
Su universo tiene una fuerte carga de inquietudes religiosas, polticas, sociales,
sentimentales y psicolgicas; da mayor nfasis a las emociones para mostrar
y violentar los sentimientos y finalmente para comunicar con mayor intensidad las
experiencias.
Este movimiento interes a la literatura ( las obras de Franz
Kafka o el Extranjero de Camus ); a la msica, ( la obra de
Shemberg ); el teatro, (Bertold Brecht, Ionescu ); la
arquitectura ( los Utopistas de 1919 ); el cine, ( el Gabinete
del Doctor Caligari).
En Mujeres en la Calle de Kirchtner. Las figuras se presentan
caricaturizadas y estilizadas en las que todava el negro juega
un papel importante acusando su influencia fauvista.
Composicin conforme a un ritmo vertical como modelos de desfile de modas

Mientras que en el Grito de Edvard Munch se preenta una figura en primer plano
tapndose los odos en un ambiente de intenso cromatismo que lo envuelve.
Testimonio de la soledad del hombre contemporneo;
Como todos los movimientos de Vanguardia el Expresionismo surge como una
forma subjetiva de expresividad
dejando de lado la aplastante
formacin acadmica del siglo
XIX. Al entrar la arquitectura en
contacto
con
las
nuevas
expresiones
pictricas
que
subrayaban el malestar de la
condicin humana, marcada por
el dolor y la muerte quedaba
cabida al grito que vive en cada
individuo (Munch, el Grito), los
arquitectos opuestos a Adolff
Loos, gritan: la arquitectura no
es un arte; todo lo que tenga que
ver con un fin tiene que ser
excluida de la esfera el arte. As,
la arquitectura debe emocionar con las formas orgnicas que den paso libre a la
creatividad y a la fantasa
ERICH MENDELSOHN (1887-1953)
Construye la Torre de Einstein en Postdam Alemania (1917). Dicha torre modela
su volumen como un hbrido entre la arquitectura y la escultura
abstracta; en realidad est construida con ladrillo y recubierta con
cemento. Sin embargo lo importante era la imagen de su resultado.
Mendelsohn, quera que la torre fuera una demostracin arquitectnica
de las teoras cientficas de Einstein que plasmara plsticamente la
fluidez de la materia y de la energa
CUBISMO
Movimiento pictrico que aparece en Pars en 1907 con Georges Braque y Pablo
Picasso. La realidad no se imita sino que se explora su visin. El mundo exterior,
situado en un tiempo y un espacio concreto, al adentrarse a la conciencia se
transforma y modifica en un espacio y un tiempo personal, pierde sus
dimensiones y crea su propia geometra. A travs de los ojos y la
conciencia del artista las formas adquieren una expresin esencial y
permanente; por ello estos pintores eligen como motivos de sus
pinturas algunos objetos eternizados: botellas, sombreros, guitarras y
en ocasiones, paisajes y figuras.
Esto significa que a la visin del objeto que generalmente se interpreta
en sus tres dimensiones
tradicionales se le aade una
cuarta dimensin. Esto hace
posible captar simultneamente el
objeto en todos sus lados y
su ambiente, lo cual se logra
reducindolos
a
sus
elementos geomtricos anulando
los planos intermedios y el
fondo fundiendo el objeto en el
medio que lo rodea.. Es un
arte en el que la forma se tiene que
destruir para obtener una
visin analtica y profunda de la
realidad,
para despus
ensamblarla a base de espacio,

color, movimiento lineal y de texturas

En Las Seoritas de Avignon
Picasso rompe los
esquemas pintando las figuras femeninas segn cuadros
geomtricos y volmenes retomando las mscaras del
africano e introduciendo la multiplicacin de los puntos de
vista. En esta obra Picasso inicia la orientacin
experimental y analtica que definir las creaciones
cubistas

arte

En la obra de George Braque Violn y Botijo los objetos aparecen presentados en

un despliegue mximo de puntos de vista al tiempo que el cuadro no renuncia a su
carcter de superficie. El color formado por una sobria y elemental paleta subraya
el efecto de desarticulacion en formas geomtricas del objeto figurativo
FUTURISMO
Tambin influenciada la arquitectura por los movimientos
pictricos, en este caso el futurismo lanzado por Tomasso
Marinetti en su manifiesto de 1909, mediante el cual la
burguesa del siglo XIX producto de la industrializacin encontr
una razn de ser en la exaltacin de la mquina como un himno
a la modernidad, tomando como elementos esenciales del progreso la velocidad,
la maquinaria, la electricidad, la guerra. Despus de la guerra del catorce se
disuelve y aunque la arquitectura simpatiz con este movimiento no queda
prcticamente nada, slo bocetos y diseos de lo que poda haber sido una
arquitectura futurista
Antonio Santa Elia (1891-1957)
En 1914 lanza su manifiesto futurista buscando una respuesta a las
nuevas necesidades en su proyecto de ciudad nueva. Sin embargo el
futurismo como arquitectura no tuvo respuesta y desapareci como
movimiento vanguardista quedando slo en bocetos y proyectos
NEOPLASTICISMO
Movimiento pictrico de mbito europeo cuya figura principal es Piet Mondrian
quien profundiza en las posibilidades de este movimiento a
partir de 1914, al volver a Holanda despus de estar en Paris,
en donde se movi en el ambiente de los pintores cubistas
que lo llevaran a crear un nuevo movimiento plstico.
Recibe tambin el nombre de Neoplasticismo cuyo principal
objetivos es: la reduccin de los volmenes tridimensionales a
planos, como los elementos primarios de la forma plstica.
Las primeras arquitecturas estaban basadas en la
descomposicin y recomposicin de losas de piedra o elementos diferenciados
con un movimiento.

The Stijl ofrece una serie de instrumentos, mas all de las justificaciones msticas
de alojamiento, para liberarse de la angustia y construir un nuevo ambiente total.
El movimiento representaba una sntesis de la vanguardia. Los
primeros experimentos de J.J. Pieter Oud, las villas proyectadas por
Van Doesburg; principalmente las obras de Rietveld, entre las
cuales sobresalen la casa Schroder (1924), tienden a formular una
autentica
sintaxis del lenguaje neoplsico.Derivado del
abstraccionismo es la obra de Piet Mondrin pintor neoplstico que
emplea como punto de partida el ngulo recto en posicin horizontal
y vertical a la manera de una cuadrcula con cuadrados de diferentes dimensiones
y con colores elementales: azul, rojo, negro, y amarillo
Siguiendo la lnea de Mondrin, Theo Van Doesburg presenta en sus
diseos de edificios lneas horizontales y verticales, colores primarios y
planos.
Entre algunos ejemplos del
su Construccin en color
Cornelius Esteren que fue
casa particular en 1922

neoplasticismo Esta es
en coordinacin Con
un proyecto para una

La Fbrica de Peter Oud; la silla

rojiazul
proyecto de Vidriera e interior de la casa Shoeder de Rietvelt

de

Rietvelt,

LA EXPERIENCIA NORTEAMERICANA
LA ESCUELA DE CHICAGO
Movimiento arquitectnico estadounidense, que surgi a finales del siglo XIX en
Chicago, cuyos seguidores proyectaron rascacielos, una de las primeras tipologas
especificas de la arquitectura moderna. , donde en 1871, el fuego haba destruido
casi por completo la ciudad
construida en madera,
proporcionando la oportunidad,
adems
de
la
necesidad de partir de cero.
La reconstruccin de Chicago se
formaliza a partir de
1880 caracterizada por la
eliminacin de formas
tradicionales
importadas
de
Europa que permiten
crear un diseo propio. Es decir
libertad de dar una
forma al edificio de acuerdo a las
necesidades
de
construccin y a las inclinaciones estticas de su tiempo: rechazo al historicismo.
Resultado: edificio vertical de mltiples niveles con estructura de acero que seala
la unin de la arquitectura y la ingeniera al aceptar los arquitectos las estructuras
de ingeniera como parte de los elementos de que disponen para sus diseos

La concentracin del rea comercial empresarial convierte a la arquitectura en un

asunto de carcter pragmtico, econmico y tecnolgico que da como resultado
una nueva fisonoma al centro comercial de Chicago.
Algunos de sus objetivos son:

Construir nuevas tipologas sin ninguna clase de prejuicios;

Buscar la mejor funcionalidad; tcnica constructiva desligada de la
tradicin.
Flexibilidad en el uso del espacio exterior, planta libre; estructura de
esqueleto en acero y progresiva eliminacin del muro de carga;
Aplicacin de la tecnologa: (ascensor hidrulico y elctrico, telefona,
sistema de proteccin contra incendio, aire acondicionado);
Creacin del gnero Edificio de Oficinas

William Le Baron Jenney incorpora algunas invenciones tcnicas en la

construccin de los edificios del Loop de Chicago. La estructura de esqueleto en
acero permite aumentar la altura sin miedo a tener que dar un grosor excesivo a
los pilares de los pisos bajos, y permite tambin abrir a lo largo de las paredes
vidrieras casi continuas iluminando as crujas profundas. A l se debe el principio
de sostener todo un edificio sobre un armazn de metal cuidadosamente
equilibrado, rigidizado y protegido del fuego
Este principio se aplica por primera vez en el Leiter Building de 1879 sostenido
exteriormente por pilares de obra, muy espaciados y en el interior por montantes
metlicos y con mayor coherencia El edificio no es del todo original, se le reconoce
como el primer rascacielos
moderno por haber manejado
en el una estructura de
entramado de hierro. El
edificio trata todava de una
estructura mixta a un cuando
esta adaptada para soportar
la carga de la fachada,
sostenida por salientes de las
pilastras de hierro
El joven Louis Sullivan entra
en el estudio de Jenney en
compaa de Roche, Holabird y John Edelmann, quien ejerce sobre l notable
influencia inducindole en la cultura europea.
Solo con el Auditrium (Chicago, 1886-1890) se determina un cambio total: en l
coordina funciones dispares, adoptando una solucin de la tipologa tripartita
definida por Post y exaltada por el repertorio decorativo, especialmente en la sala,
concierto y en los halls.
Sullivan erige tres rascacielos Wainwright Building, el Unin
Building y el Guaranty Building. Estos edificios nos sirve para
mostrar el sello caracterstico del Sullivan: simplicidad, con zonas
muy decoradas para llamar la atencin hacia los elementos
arquitectnicos principales: una potente cornisa en voladizo a nivel
de la cubierta y frisos metlicos decorados, servan para remarcar
los escaparates y la entrada principal

Louis H. Sullivan propone una teora para proyectar sus edificios

Debe existir la planta stano (caldera, instalaciones).

Planta baja donde existe una actividad comercial.
El primer nivel deber ser espacioso, cmodo, con comunicacin con
escaleras; y con grandes subdivisiones no estructurales. Con amplios
ventanales para el exterior.
Un sin nmero de pisos iguales superpuestos, con diseos iguales.
Y por ltimo un piso de naturaleza simplemente fisiolgica.

La forma sigue a la funcin es el punto de partida de la obra de Sullivan; es decir,

la funcin no es ms que la exigencia de la sociedad y la forma de la arquitectura
sigue las mutaciones del tejido social para satisfacer sus exigencias.
Para l, el rascacielos tipo era el siguiente: un stano para calderas, servicios y
fuerza motriz; un primer piso accesible con escaleras, amplio y lujoso, y arriba un
nmero indeterminado de plantas para oficinas iguales; y el tico donde el sistema
circulatorio concluye su viaje de subida y bajada. Esta teora la expresa en el
Guaranty Building de Bffalo (1894-1895)
El auditorio de Chicago Louis Sullivan fue concebido para albergar hasta 4000
personas y retoma los conocimientos de Henry Hobson
Richardson . Construido todava con robustos muros portantes
de piedra clara, una monumental composicin que inclua
teatro, oficinas y hotel resuelto de forma muy similar al
almacn Marshsall Field.
Sullivan pone especial cuidado en los temas decorativos. En la Planta baja se nota
la influencia de Henry Hobson Richardon al querer establecer un edificio con
caractersticas romnicas acentuando los apoyos estructurales macizos