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PROGRAMA DELAS
A MULHER E A MSICA NO RDIO
Vitria
2013
PROGRAMA DELAS
A MULHER E A MSICA NO RDIO
Vitria
2013
PROGRAMA DELAS
A MULHER E A MSICA NO RDIO
COMISSO EXAMINADORA
______________________________
Prof. Dr. Gabriela Alves
Orientadora
_______________________________
Prof. Dr. Daniela Zanetti
_______________________________
Prof. Ismael Thompson
RESUMO
Produz um programa de rdio com temtica feminina para agregar e disseminar
mais informao sobre o tema. Utiliza o meio radiofnico para a difuso destas
informaes por ser a mdia de massa mais antiga que envolve a histria do ser
humano. Apresenta a temtica feminina e a msica para mostrar os obstculos e as
lutas que as mulheres enfrentam numa sociedade patriarcalista com a inteno de
se afirmar diante da sociedade. Envolve a msica e as formas de expresso que as
mulheres utilizam para transmitir o que sentem como sentem sobre o cotidiano de
uma mulher dentro de um padro de sociedade onde prevalecem os ideais
masculinos. Informa sobre os meios que as mulheres utilizam para sua afirmao de
igualdade perante os homens. O programa foi gravado com gravador e em estdio,
contm entrevistas com mulheres que participam tanto da msica como na cultura e
na luta dos direitos das mulheres. Resulta em um projeto que pode ser levado
adiante com o intuito de informar e entreter o ouvinte, o programa tem a temtica
feminina, mas aberto para todos.
Palavras-chaves: Rdio, mulher, msica brasileira
SUMRIO
1 INTRODUO ................................................................................................ 5
2 PROGRAMA DE RDIO ................................................................................. 9
2.1 Gneros e Formatos ............................................................................... 13
2.2 Formato de variedades............................................................................ 15
3 A TEMTICA FEMININA ............................................................................... 17
3.1 Mulher e mdia ........................................................................................ 19
3.2 A presena da mulher na msica ............................................................ 22
4 O PROGRAMA DELAS ................................................................................. 27
4.1 Pr-produo .......................................................................................... 27
4.2 Produo ................................................................................................. 29
5 CONCLUSO................................................................................................ 32
6 REFERNCIAS ............................................................................................. 34
1 INTRODUO
O tema do presente trabalho trata-se da produo de um programa de rdio
envolvendo as questes da mulher e msica brasileira. Apresentando o histrico da
mulher na msica brasileira como manifestao da sua independncia, as letras
sobre mulheres, os gneros musicais em que elas mais se manifestam.
Como sabemos a luta da mulher no Brasil pelos seus direitos bem forte e nos
rodeia. Mais forte ainda com a Internet que se tornou um timo espao de
propagao dos seus ideais promovendo debates, questionando os padres que a
sociedade impe. Mas antes de tudo isso as mulheres tinham as suas dificuldades
de se tornarem mais visveis as suas lutas e a msica passa a ser um meio de
introduzir as indignaes e protestar contra as opresses vividas. As mulheres
tiveram muitas dificuldades de se inserir no meio musical, mas aos poucos,
compondo letra por letra, arranjos por arranjos que elas chegam hoje com bastante
espao conquistado no cenrio musical brasileiro.
Alm da temtica mulher, o programa agregar uma esttica, um formato que seja
mais descontrado envolvendo o tema de forma mais sutil que faa com que saia do
clima que a academia traz para o tema. O rdio possui vrios gneros e formatos,
como o gnero jornalstico, o educativo-cultural, o de entretenimento, o publicitrio, o
de servio e o especial. O escolhido para este trabalho ser o gnero de
entretenimento que segundo Filho,
[...] os formatos de entretenimento possuem caractersticas e possibilidades
peculiares, entre as quais destacamos: a de ter a capacidade de se
combinar com outros formatos de outros gneros e de servir de ferramenta
para a informao, o anncio, a prestao de servios, para a educao e,
at mesmo, para o entretenimento.
Tambm ser possvel fazer uma anlise da produo da imagem e da atitude que a
mulher empregou e emprega nesse cenrio dominado pelos homens.
Para melhor desenvolver este trabalho ser preciso destacar quais caractersticas
de um programa de rdio so importantes para produzir um programa de rdio com
a temtica feminina.
vista de outra forma e entreter com msica produzida por mulheres intensificando a
produo musical feita por elas.
No captulo 1 conter um breve histrico do rdio, o seu surgimento, da sua atuao
mundial e principalmente no Brasil. Em seguida sero expostos os gneros e os
formatos radiofnicos usados nas rdios e o escolhido para a realizao do trabalho
prtico. Usando autores e livros especficos sobre o tema.
No captulo 2 a temtica que ser abordada a feminina, um pouco sobre o
movimento feminista da dcada de 60, que teve como seu marco a queima dos
sutis. No prximo tpico tratar um pouco da mulher na mdia, como vista atravs
da publicidade, atravs de revistas femininas, a criao de um padro de beleza e a
participao da mulher nas mdias de massa. Por ltimo, o assunto essencial para
este trabalho, um pouco da histria da mulher na msica, suas contribuies, sua
idealizao pelos cantores homens e como veio ganhando espao ao longo dos
anos.
O terceiro e ltimo captulo ser a execuo do programa com temtica feminina,
que aborda temas como a mulher na msica, violncia contra a mulher, mulher e
cultura e tambm msicas produzidas por mulheres. O programa conter as
caractersticas do formato de variedades, o formato adequado para a produo do
programa
metodologia
usada.
2 Programa de Rdio
Alm do telgrafo o rdio surge para atender as necessidades humanas nas
comunicaes pessoais. Em 1896 o rdio inventado pelo italiano Guglielmo
Marconi, antes esse veculo era chamado de telgrafo sem fio. Assim era
inaugurada a era das telecomunicaes.
No
Brasil,
primeira
transmisso
radiofnica
ocorreu no centenrio
da
10
ao
consumo.
Com
publicidade
inserida
na
programao
Mais tarde, entre a dcada de 1940 e a dcada de 1950, o rdio atingiu o apogeu.
Em tempos de Estado Novo, alianas com os Estados Unidos e a sua poltica de
boa vizinhana que atinge o Brasil facilitando a penetrao cultural americana no
Brasil. A estrutura da radiodifuso brasileira estava consolidada, as rdios tinham
sua programao voltada aos programas de entretenimento como os programas de
auditrio, radionovelas, programas humorsticos e a cobertura esportiva tambm
ganhava espao. Com a Segunda Guerra o radiojornalismo ganha fora
transformando sua audincia massiva e assim o rdio se torna o rdio do
espetculo.
11
12
ACESSADO
EM
25/02/2013 s 13h41min)
Mais tarde o rdio e a internet se encontram e essa fuso possibilita inmeras
oportunidades, tanto para a sobrevivncia do rdio como para os usurios, abrindo o
leque de opes e diversidades na internet.
Como os outros meios o rdio tambm migrou para internet e ao contrrio das
muitas especulaes o rdio no morreu com a chegada da internet assim como, se
adaptou e sobreviveu, a chegada da Televiso, passando por diferentes adaptaes
tanto como suporte tecnolgico, quanto em seu contedo. A internet uma estrada
por onde transita a TV, transita o arquivo, transita o texto e agora transita o rdio.
Barbeiro apud Quadros et al (2004: 01).
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AMs e FMs podem ser divididos em dois grupos: os puros, com os formatos
informativo, musical, comunitrio, educativo-cultural, mstico religioso, e os hbridos,
com participao do ouvinte e formato msica-esporte-notcia.
Para classificar os gneros radiofnicos comearemos com o gnero jornalstico,
constitudo por diversos formatos, citados a seguir. So eles a nota, notcia, boletim,
reportagem, entrevista, comentrio, editorial, crnica, radiojornal, documentrio
jornalstico,
debates,
programa
policial,
programa
esportivo,
divulgao
tecnocientfica.
O gnero educativo-cultural no muito bem utilizado no Brasil, j que a
comercializao a banalizao dos contedos dos programas radiofnicos da
atualidade no propiciam a criao projetos que tem como objetivo educar. Os
formatos so os seguintes: programa instrucional, audiobiografia, documentrio
educativo-cultural, programa temtico.
No gnero de entretenimento possvel explorar a riqueza do universo da
linguagem do udio em relao aos outros gneros. Barbosa afirma
Os formatos de entretenimento possuem caractersticas e possibilidades
peculiares, entre as quais destacamos: a de ter a capacidade de se
combinar com outros formatos de outros gneros e de servir de ferramenta
para a informao, o anncio, a prestao de servios, para a educao e,
at mesmo, para o entretenimento (2001 p. 144).
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avenida tal a tal hora de uma segunda-feira ou como o tempo est naquele dia. Os
formatos so: nota de utilidade pblica, programa de servio.
E por fim o gnero especial que faz parte de um gnero multifuncional. No possui
funo especfica como os dos outros gneros, mas sim, vrias funes. Os
formatos so o programa infantil e o de variedades.
como se fosse uma revista que est diretamente ligada atualidade. Pode ter
msica, informaes de interesses do pblico, humor, entrevistas, esclarecimentos,
prestao de servios etc.
Marcando a histrica, o Programa Cas foi o primeiro programa que pode se
classificar no formato variedades. Comeou como um programa musical e aos
poucos aglutinou outros interesses artsticos e culturais. Foi nesse programa que
nasceu o humor no rdio, mais adiante surge o radioteatro. Em 1940 foi o primeiro
programa a veicular crnicas policiais, segundo Andr Barbosa (2001, p. 141).
Espalhados por todo o pas, os programas de variedades desapareceram por um
tempo a partir dos anos 1960 por falta de anunciantes que se desinteressaram pelo
formato desses programas, e voltaram com nova formatao em meados dos anos
1980. Mas o rdio est sempre se reinventando, em torno disso Barbosa afirma que
o rdio:
Ainda que seja classificado, por anlises apressadas, como um meio
ultrapassado em que j foram esgotadas todas a formas de criao e
recriao, os atuais formatos so um flagrante de dinmica profcua do
rdio que no cansa de reinventar a sai mesma e atribui ao veculo do som
a devida importncia no processo de mediao que ele aporta (2001, p.
144).
15
16
3 A Temtica Feminina1
Falar sobre a mulher, a histria da mulher, requer bastante ateno para no cair na
generalizao dos gneros. A mulher, desde os anos mais remotos da civilizao no
mundo, sempre foi tratada como a figura materna comparada com a natureza, que
materna e selvagem e o homem associado cultura e a civilizao (GONALVES,
2006, p. 46). Mas para este trabalho, o movimento feminista dos anos 1960 ser o
ponto de partida para apresentar a histria da mulher que se encaixar na demanda
do trabalho como um todo.
O movimento feminista da dcada de 1960 foi marcado por diversas manifestaes
que alavancaram a luta e os estudos feministas na Europa e nos Estados Unidos
primeiramente. As principais ideias do movimento como liberdade e igualdade de
gnero vem a tona no final dos anos 1960 quando eclodiram manifestaes pblicas
e as mulheres foram para as ruas reivindicar seus direitos. O mais conhecido
protesto foi a queima dos sutis, onde se pretendia queimar, alm dos sutis,
objetos de beleza como maquiagem, espartilhos e tudo o que era relacionado com a
ditadura da beleza. O protesto ocorreu durante o evento Miss American, porm o ato
no foi consumado pelo local no ser pblico, mas a repercusso da mdia sobre o
ocorrido fez com que o mundo inteiro soubesse que as mulheres estavam nas ruas
gerando uma reflexo sobre a questo de gnero.
A luta no era s pelas mulheres, assim como a dcada de 60 foi conturbada pelos
movimentos sociais, as mulheres tambm lutavam pelo fim da Guerra do Vietn e
pelos direitos civis dos negros norte-americanos. Betty Friedan fundou o NOW
(National Organization for Women) que deu origem ao Movimento de Libertao da
Mulher.
As passagens de Karl Marx e Engels influenciaram bastante as militantes feministas
da dcada de 1960-70. Os estudos do marxismo predominavam nessa poca de
maior atuao do movimento feminista, seguindo o estruturalismo com sua
tendncia de reduzir a realidade em estruturas. Os socialistas e os feministas s
1
Na viso de Karl Marx, a estrutura composta de partes que, ao longo do desenvolvimento de sua
totalidade, se descobrem, se diversifica, e que de maneira dialtica, ganham autonomia, umas sobre
as outras, integrando-se, e mantendo a totalidade sem nem menos se somar ou reunir-se entre si, e
sim pela reciprocidade instituda entre as partes.
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Simone de Beauvoir com o livro O Segundo Sexo (1949) marca o feminismo radical, influenciando
as mulheres feministas dos anos 1960-70.
18
19
No mundo midiatizado em que vivemos, onde tudo pode ser mdia, Helena Miranda
dos Santos em seu artigo sobre a construo da imagem ideal da mulher na mdia
contempornea afirma que,
dentro de uma certa cultura, a mdia funciona como um construtor de
sentidos preciso analis-la tomando por base a sociedade ocidental e
patriarcal em que vivemos e que permeia todo o processo de construo e
de atribuio de significados aparncia dos corpos. Em uma sociedade
onde as relaes de poder so cada vez mais midiatizadas, qualquer
anlise cultural deve ser o estudo dos processos por meio dos quais as
formas simblicas so produzidas, transmitidas e recebidas.
A partir desse pensamento podemos destacar que a mulher alm de ser o alvo da
mdia como consumidora tambm objeto de consumo. Um exemplo so as
propagandas de cerveja onde as mulheres so os objetos de consumo, associadas
ao sexo dentro de campanhas publicitrias. Por outro lado, o da mulher
consumidora, pode-se perceber a submisso e os reflexos de uma sociedade
patriarcalista que destaca a inferioridade da mulher. Assim criando esteretipos
como o da mulher dona de casa que sempre deixa a casa arrumada e a comida
quentinha para quando o marido chegar do trabalho.
A "bundalizao da mdia" no meramente uma nfase na bunda das mulheres,
apesar de todos os signos que lhes perseguem: do bitipo da "mulher brasileira",
como se houvesse um padro de corpo, uma forma, e da fascinao masculina que
a persegue em seus vrios sentidos. A bundalizao sinaliza aqui uma
fragmentao dos corpos em partes, pedaos do corpo em destaque: so peitos,
coxas, rostos transformados em "mercadoria em vias de aprimoramento" (LESSA:
2005. p. 73-74).
Alm disso, existem as revistas que se referem busca pelo padro de beleza,
fazendo com que as mulheres sempre estejam em busca de um corpo esbelto, sem
rugas e acima de tudo atraentes, para que os homens nunca percam o interesse.
Nessas revistas, percebemos os ttulos no imperativo, obrigando um padro de
beleza correto e diminuem o poder de escolha das leitoras. Temos como exemplo
as revistas Nova,
Cludia
Manequim
que
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Moldes fceis vestidos, macaco, blusa, cala e saia. As peas da moda para
costurar j! (Manequim Edio 621, 2011)
Como transformar o paquera em namorado (Nova n1 ano 40, 2012)
Emagrea caminhando devagar (Cludia n2 ano 50, 2011)
Exemplos como esses que reforam que a mulher tem suas obrigaes com o
padro de beleza, o bem estar da casa obrigao dela e ainda estar na moda
competindo com outras mulheres.
Por outro lado, empresas de lingerie mudaram o foco da venda de calcinhas e sutis
apenas para aquelas que pretendem parecer sedutoras para os homens. Ou seja, as
mulheres querem que as peas ntimas sejam, primeiramente, confortveis para
elas. Depois, bonitas para elas. Em terceiro lugar, se possvel, atraentes para eles.
A publicidade est no caminho da mudana de foco, assim como na dcada de 194500 a publicidade voltada para mulher estava sempre relacionada com a conquista
de um noivo, como no slogan do Leite de Colnia Use sempre seu Leite de Colnia
e o seu noivo vir, em 1948 (LOBATO apud GONALVES, NISHIDA. 2009).
21
que tem um pensamento comum: o de bem estar consigo mesma e com o ambiente
ao redor, seja em casa, no trabalho ou na sua intimidade.
22
da viso masculina e tambm a que foge dos padres da poca (como casamento,
criar filhos etc.) como Chiquinha Gonzaga.
causas
sociais
do
seu
tempo
(site
oficial
Chiquinha
Gonzaga.
www.chiquinhagonzaga.com.br).
Em suas msicas, Chiquinha sempre citava a mulher que comparecia s festas, que
adorava se divertir, traduzindo um pouco essa liberdade expressa pela msica que
produzia. Um exemplo a msica S Mariquinha:
S Mariquinha
De onde vem e pronde vai
Leva pra cima a moa
Pra danar o xenhenhem
L na chapada o forr est rolando
O povo todo animado
E o suor escorregando
Ai mariquinha
Vamos chegando pra l
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No demore muito
Que o dia amanhece j
O mariquinha
Quando for tomar o trem
Leva a mala na cabea
E no se importe com ningum
Leva tambm Leonor e Angelina
Peo que no esquea
De chamar a Guilhermina
Neuza Meireles Costa cita em seu artigo sobre a mulher na msica popular brasileira
que
A figura feminina marca assim a histria do samba, permitindo que se
diga mesmo de um "grande tero" propiciatrio a este gnero tpico de
msica popular. Assim tambm as escolas de samba e os ranchos
tiveram suas fundadoras ou damas ilustres, inclusive Tia Ceata, e outras
citadas por Beth Carvalho. Como Chiquita, primeira compositora do Cacique
de Ramos, Zica, mulher de Cartola e lder das pastoras; Dona Ivone Lara,
compositora desde os doze anos e a primeira a enfrentar a ala de
compositores, desfila na ala das baianas do Imprio Serrano; Paula do
Salgueiro, da Mangueira; Tia Vicentina, Doca e Eunice, Portela; Clementina,
Tia Ester, a Ceata da Portela, e a prpria Tia Ceata (2004).
24
Assim como papel de musa inspiradora, a me dona de casa, a filha, passou a ser
compositora tambm, antes visto como tabu as mulheres conquistaram esse espao
e participavam das festas de samba com suas composies e a partir da para as
escolas de samba e assim com o passar dos anos com o rock, a msica pop as
mulheres vm se destacando. Segundo no portal na internet Terra, numa matria de
2004 sobre as mulheres importantes na msica cita que
nas dcadas de 1960 e 1970 viram surgir nomes como os de Maria
Bethnia, Gal Costa, Rita Lee e Nara Leo - que j era musa da bossa-nova
dos 1950. Mas a cantora que redefiniu o ofcio foi Elis Regina. Dona de
performances poderosas e temperamento forte, a intrprete revelou
compositores da estirpe de Milton Nascimento, Joo Bosco e Aldir Blanc. A
importncia de Elis tanta que ela referencial ainda neste comeo de
sculo. (2004) http://musicariabrasil.blogspot.com.br/2010/03/mulher-namusica-popular-brasileira.html
Pode-se dizer que a mulher-musa e objeto do canto masculino terminam por ser
estereotipada, submetida que foi s categorias do sujeito que a define e constitui,
muitas vezes, a partir de uma viso polar (amor/dio; posse/falta).
A figura feminina perde sua dimenso real na fora dos contornos que a contm no
verso. Recupera uma posio de sujeito que canta e dialoga com o homem, a partir
da constituio desta posio nas condies concretas da sociedade brasileira.
25
A partir dos anos 1980 comeam a surgir novos ritmos influenciados pela musica
internacional. Comeam ento a surgir bandas de rock nacionais com temas
urbanos, sociais, juvenis e amorosos. As bandas Engenheiros do Hawaii, Paralamas
do Sucesso, Ultraje a Rigor, Ira!, dentre outras. No meio dessas bandas, todas
compostas por homens, aparecem as bandas com mulheres cantoras como Kid
Abelha, Rita Lee, Marina Leo, Cssia Eller.
Nos anos 1990, o hip hop e rap americano invadem o Brasil, porem com viso
marginalizada aos poucos ganha a mdia e se destaca nessa dcada. Tambm
nessa poca o ax music invade as rdios e as casas dos brasileiros com seu ritmo
baiano danante com letras irnicas e com segundo sentido surgem o Tchan, com
as danarinas que usam roupas curtas mostrando a sensualidade da msica,
Daniela Mercury, Banda Eva, liderada pela cantora Ivete Sangalo.
Na luta feminista, os anos 1990 marcam os debates sobre gneros, os direitos iguais
entre homens e mulheres, o incio da luta diante de um estado conservador.
Comea-se a perceber a necessidade de organizaes voltadas para as mulheres
com temas que defendem o direito das mulheres, sade das mulheres, contra
violncia e insero da mulher na poltica.
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4 A PRODUO DO PROGRAMA
Como visto no captulo I, o formato escolhido para produzir o programa com
temtica feminina e musical foi o de variedades, pois abrange diversos contedos
dentro da temtica e mistura com msica e entretenimento. Segundo Barbosa no
gnero de entretenimento possvel explorar com maior profundidade o universo da
linguagem do udio, em comparao com outros gneros (2003. p.113).
Para a produo do programa aqui apresentado foi necessrio gravar entrevistas,
utilizar gravadores e estdio de udio para gravar locues, montar e editar o
programa.
4.1 Pr-produo
Na pr-produo foram organizado os temas, definido as matrias e entrevistas,
feito um cronograma de cumprimento das atividades. Como o programa tem a
temtica feminina, para acrescentar foi lido e buscado artigos de interesse maior que
poderiam ser inseridos no programa. Segundo McLeish o produtor nunca est
ocioso, mas sempre pensando se algo que viu ou ouviu poder dar uma matria (p.
144, 2001).
Foi criado um ttulo para dar identidade ao programa. o meio em que os ouvintes
se guiaro sobre do que se trata e se os interessaro. Existem os ttulos menos
reveladores, mas que contam com um subttulo para descrever o tema. O ttulo do
programa de variedades deve ser derivado diretamente do seu objetivo, levando em
considerao at que ponto o pblico alvo se limita a um pblico especializado
(MCLEISH, p. 142, 2001). O ttulo do programa deste trabalho : Delas, que se
refere a todo o universo feminino. O que so delas? Pode ser tudo, o momento delas
(das mulheres) no rdio, algo destinado a elas. O programa delas, mas para todos
que queiram se informar sobre o universo feminino.
Definido o tempo do programa, pode-se tambm definir o tempo das matrias e
entrevistas. Assim padronizando o programa em suas prximas edies, pois o
ouvinte j conhece o que passar no horrio determinado que ele queira ouvir o que
realmente lhe interessa. Por isso a importncia de manter os blocos fixos, para
McLeish (2001) programas regulares devem ir ao ar em horrios regulares, e
matrias regulares devem ter uma colocao previsvel em cada programa.
27
No caso a entrevista foi gravada e quando gravada passa pela fase de tratamento
da informao, que a seleo das partes relevantes e a montagem delas numa
sequncia lgica, aps montada a gravao transmitida.
As entrevistas existentes no programa foram gravadas a partir de temas. Para o
tema mulher e msica foi gravada uma entrevista com a cantora capixaba Dorkas
Nunes. Sobre o tema violncia contra a mulher a entrevistada foi Viviane Castro do
Frum de Mulheres do Esprito Santo. E a ltima entrevista foi com Kika Carvalho do
Coletivo de Grafitti DasMina.
28
29
que esto tentando realizar e deve ser vista como pertinente ao seu pblico alvo e
praticveis em termos de recursos (MCLEISH. p. 199. 2001).
preciso planejar os recursos, verificar o tempo para os preparativos, verificar a
disponibilidade
de
estdio,
gravadores,
providenciar
tcnicos
ou
pessoas
necessrias de apoio, obter autorizao para o uso de obras protegidas por direito
autoral.
A elaborao de um programa tem de ser algo criativo e profissional ao mesmo
tempo. H um produto a ser feito, restries de recursos e limites de tempo a serem
observados. Assim o programa vai tomando sua forma, o produtor deve prender a
ateno do ouvinte desde o incio at o fim.
No processo de gravao o produtor deve deixar os colaboradores a vontade,
explicando para eles como ser a gravao, o que ser abordado. essencial criar
um clima e amenizar a ansiedade dos colaboradores. Fazer um breve ensaio do que
ser gravado ajuda na qualidade do produto final. Nada pior para um colaborador
do que ficar ali imaginando o que est acontecendo ou mesmo se est no lugar certo
(MCLEISH. p. 201. 2001).
Aps gravao necessrio colocar as coisas em ordem, devolver os equipamentos
utilizados, j que so meios de uso comum. O prximo passo a edio seguindo a
ordem feita no script, selecionando os pontos relevantes e que ressaltaram o tema
no perdendo o foco do produto final. O outro passo da edio ouvir o programa
final e fazer os devidos julgamentos sobre o que deve ser includo.
A sonoplastia fundamental a elaborao de um programa de rdio, segundo
Ferraretto o produtor deve ter a sensibilidade e conhecimentos suficientes para
utilizar o som como um poderoso instrumento a sua disposio. A partir disso os
efeitos permitem ao pblico ver o que est sendo descrito e a msica possibilita ao
ouvinte sentir o que se transmite e ainda servem para pontuar o programa (2001).
O processo de gravao se deu atravs de gravador de udio e pelo estdio de
udio do Centro de Artes/UFES.
A edio e montagem do programa se deram nas fases de equalizar o som, decupar
e escolher somente o que seria usado para o programa, colocar na sequencia
30
conforme o roteiro estruturado. Foi utilizado o programa Adobe Audition CS6 para a
edio do som e do programa.
A tarefa do produtor divide-se em quatro partes: tcnica e operacional, editorial,
administrativa e gerencial. Da parte tcnica est relacionada com o uso devido das
ferramentas do ofcio sabendo quando e como utilizar os equipamentos de
elaborao do programa. A parte editorial sobre ideias e decises, avaliando o que
pode ser usado no programa. A funo administrativa diz respeito ao procedimento
burocrtico como contratos, pagamentos, ordem de transmisso e script do
programa, reserva de estdios etc. A parte gerencial a organizao dos projetos,
estabelecer objetivos, controlar o desenvolvimento do programa, impor disciplina e
resolver conflitos entre os colaboradores (MCLEISH. p. 204. 2001).
Ficha tcnica
Viviane Castro Forum de Mulheres, entrevistada sobre violncia contra a mulher.
Kika Carvalho - Coletivo DasMina, entrevistada.
Jamille Ghil locutora.
Dorkas Nunes Cantora, entrevistada sobre Mulher e msica.
Camila Cuquetto Gravao, edio, montagem
31
5 CONCLUSO
A produo de um programa de rdio conta com vrios elementos essenciais para
um bom resultado. As caractersticas usadas para a produo de um programa de
qualidade so escolher o formato radiofnico correto, o escolhido aqui foi o de
variedades, pois aborda informao, entretenimento e msica. Escolher os assuntos
abordados dentro da temtica feminina, encontrar e pesquisar colaboradores,
especialistas nos assuntos selecionados, tambm contribuiu para a produo. Outra
caracterstica a organizao das tarefas, fazer um script para orientar as
atividades, um roteiro para as gravaes e por fim editar de acordo com o planejado.
Os objetivos foram alcanados. A histria da mulher na msica foi relatada em texto
e em forma de entrevista com a cantora capixaba Dorkas Nunes, que atua h muitos
anos no ramo. Fazer o pblico se informar sobre a luta das mulheres atravs das
expresses artsticas tambm esto inseridas no programa com a apresentao do
Coletivo de Grafitti DasMina, que tambm atuam no movimento hip hop. E
apresentar um pouco sobre os obstculos que as mulheres enfrentam como a
violncia fsica, psicolgica, moral e a busca pelo padro de beleza.
Foram processos bem intensos, pesquisar colaboradores, agendar as entrevistas,
conseguir equipamentos e desenvolver habilidades em que j estava familiarizada,
mas tive que aprender muito mais. Pois produzir um programa de rdio de qualidade
preciso conhecer bem a tcnica e ser profissional na rea.
O rdio atinge milhes de pessoas at hoje, foi a primeira mdia de massa a chegar
s casas dos seres humanos trazendo informao, entretenimento e acima de tudo
a comunicao mais rpida, pois antes s existia o telgrafo, com outras pessoas
em qualquer parte do mundo. A partir do rdio as relaes humanas se expandiram
e at hoje sentimos as influncias desse meio de comunicao.
Carrego uma experincia no meio radiofnico por ter participado do projeto de
extenso Bandejo 104.7, um programa produzido apenas por estudantes de
comunicao. Nesse universo do som aprendi sobre as tcnicas de edio, tcnica
de leitura, interpretao e acima de tudo compromisso com o ouvinte. A partir da
experincia, o interesse pelo rdio e a vontade de levar informao ao pblico
aumentaram, pois sinto que o meu dever enquanto estudante e futuramente
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6 REFERNCIAS
Livros:
AZEVEDO, Sandra Raquel dos Santos. Mulher em Ao: o programa radiofnico
como prtica educomunicativa. Mestrado de Educao. Joo Pessoa,
Universidade Federal da Paraba, 2004. 87p. Mestrado
CARVALHO, Paula Marques de. Rdio na Internet: Um espao de
Experimentao, Educao e Comunicao. Faculdade Sete de Setembro. II
Altercom Jornada de Inovaes Miditicas e Alternativas Experimentais. SP. 2007.
COSTA, Cristina. A imagem da mulher: um estudo de arte brasileira. 1. ed. RJ:
Senac RJ, 2002.
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