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Tiempo: 90 minutos
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INSTRUCCIONES
Las preguntas de este tem van encabezadas por una frase que puede servir de
ttulo para un texto virtual, seguida de enunciados numerados que contienen
cada uno una idea. Ellas constituyen el esquema organizador de ese texto
virtual. La tarea consiste en restituir la secuencia de las ideas para lograr una
ordenacin coherente del texto.
1. "Humberto Daz-Casanueva"
Nace el 8 de diciembre de 1906 en Santiago de Chile.
En 1928 es encarcelado por recibir literatura prohibida y debe huir al Uruguay.
Recibe el Premio Nacional de Literatura en 1971.
Entre 1924 y 1925 conoce a Gabriela Mistral, Pablo Neruda y Vicente Huidobro.
En 1926 publica su primer libro, de nombre "El aventurero de Saba" y al ao
siguiente, edita una "Antologa de poemas para los nios".
A) 1 - 3 - 4 - 5 - 2
B) 1 - 4 - 5 - 2 - 3
C) 1 - 4 - 5 - 3 - 2
D) 1 - 5 - 4 - 2 - 3
E) 1 - 2 - 3 - 4 5
2. "El carnaval de Santiago"
Todos deban mojar y mojarse con agua.
La palabra chaya, de origen quechua, alude al acto de rociar o tirar agua.
En Chile el carnaval tambin adopt el nombre de fiesta de la chaya.
Fiesta popular trada por los espaoles en el siglo XVI.
Luego de varios intentos, el carnaval de Santiago fue finalmente prohibido a
principios del siglo XX.
A) 4 - 1 - 3 - 2 - 5
B) 1 - 5 - 3 - 2 - 4
C) 4 - 3 - 2 - 1 - 5
D) 4 - 1 - 5 - 3 - 2
E) 1 - 4 - 3 - 2 5
3. Frida Kahlo
Temtica principalmente biogrfica.
Andr Bretn denomin sus cuadros como surrealistas.
Naci en Coyoacn en 1907.
Pintora mexicana conocida por sus autorretratos.
Obtuvo un reconocimiento internacional pstumo.
A) 3 - 4 - 2 - 1 - 5
B) 3 - 4 - 5 - 1 - 2
C) 3 - 4 - 1 - 2 - 5
D) 4 - 3 - 5 - 1 - 2
E) 4 - 3 - 1 - 2 - 5
4. Medios de comunicacin de masas
Los medios de comunicacin de masas son aquellos recibidos simultneamente
por una gran audiencia.
Han ayudado de manera decisiva al proceso de globalizacin, puesto que
permiten que cualquier persona pueda acceder a informacin de cualquier
lugar en cualquier momento.
La finalidad de estos medios de comunicacin podra ser, segn la frmula
acuada especficamente para la televisin, formar, informar y entretener al
pblico que tiene acceso a ellos.
En consideracin a los intereses que defienden, buscan el beneficio econmico
del grupo empresarial que los dirige.
Chile no es ajeno a la dinmica recin descrita.
A) 4 - 2 - 1 - 5 - 3
B) 1 - 3 - 2 - 4 - 5
C) 5 - 3 - 1 - 2 - 4
D) 3 - 1 - 2 - 5 - 4
E) 1 - 5 - 3 - 4 - 2
5. Mecano
Disolucin definitiva en 1998.
Cambio de discogrfica y poca de mayor xito internacional.
Primer lbum de nombre homnimo.
Grupo espaol de msica pop de los aos 80.
Descanso de siete aos tras conflictos internos de la banda.
A) 4 - 3 - 5 - 2 - 1
B) 4 - 3 - 2 - 5 - 1
C) 3 - 4 - 2 - 5 - 1
D) 3 - 4 - 5 - 2 - 1
E) 4 - 2 - 3 - 5 - 1
6. "Naturaleza muerta"
Tipos de objetos: frutas, flores, utensilios de la cocina, piezas de caza, entre
muchos otros.
Grandes exponentes: Jan van Eyck, Caravaggio, Diego Velzquez.
Representacin pictrica de objetos inanimados, generalmente extrados de la
vida cotidiana.
El artista escoge los objetos y los dispone en determinada posicin.
Arte que tuvo su apogeo en los siglos XVI y XVII.
A) 3 - 4 - 1 - 5 - 2
B) 3 - 1 - 4 - 5 - 2
C) 5 - 3 - 4 - 1 - 2
D) 3 - 2 - 5 - 1 - 4
E) 5 - 2 - 3 - 4 - 1
COMPRENSIN DE LECTURA
INSTRUCCIONES
Esta seccin contiene varios textos de diversas extensiones. Acerca
de ellos se formulan dos tipos de preguntas:
A) Preguntas de vocabulario, consistentes cada una en una palabra
que aparece subrayada en el texto, seguida de cinco opciones, una de
las cuales elegir para reemplazar el trmino subrayado, segn su
significado > y adecuacin al contexto, de modo que no cambie el
sentido del texto, aunque se produzca diferencia en la concordancia
de gnero.
B) Preguntas de comprensin de lectura, que usted deber responder
de acuerdo con el contenido de los fragmentos y de su informacin
acerca de esos contenidos.
"... A veces salamos los tres en bicicleta. Marta era muy nerviosa. Siempre que
se acercaba un vehculo en sentido contrario, temblaba en su bicicleta, como si
vacilase entre arrojarse bajo las ruedas que se acercaban o hacerlo directamente
a la cuneta. En esos casos yo saba lo que tena que hacer: Me adelantaba por la
izquierda, colocndome entre su mquina y el paso del vehculo, de modo que
pudiese sujetarla o por lo menos propinarle un empujn hacia la derecha.
Fue eso precisamente lo que pas esa tarde. El mnibus vena inclinado hacia
nuestro lado y eso aument la nerviosidad de Marta. La vi vacilar dos veces
amenazadoramente. Cuando el mnibus estaba ya sobre nosotros, levant los
brazos aterrorizada. Se caa sin remedio y prefer empujarla a la cuneta.
Gerardo, que iba adelante y se haba dado vuelta, alcanz a distinguir mi
ademn, no mi intencin. Baj de la bicicleta y contempl el cuadro que
formbamos: Marta, sucia de barro, con las rodillas ensangrentadas; yo, pasmado
como un imbcil, sin atinar a ayudarla. Gerardo vino, le limpi las rodillas como
pudo y acercndoseme, sin decir nada, casi tranquilo, me dio un tremendo
puetazo en la sien.
No s qu hizo Marta ni qu dijo, si es que dijo algo. Creo recordar que subieron
de nuevo a sus bicicletas y se fueron despacio, sin mirarme. Qued un poco
mareado, con la impresin de que todo aquello era un malentendido. No me era
posible sentir odio por un malentendido, por algo que ms tarde seguramente se
aclarara; pero nunca se aclar. Nunca supieron ellos que me qued ah llorando,
desconcertado, hasta que la noche me entumeci de fro.
Este recuerdo siempre me acompaa".
8. PUETAZO
A) Cabezazo.
B) Testarazo.
C) Mamporro.
D) Coscorrn.
E) Coletazo.
9. ATERRORIZADA
A) Pasmada.
B) Embelesada.
C) Asombrada.
D) Deslumbrada.
E) Asustada.
10.IMBCIL
A) Idiota.
B) Loco.
C) Chalado.
D) Chiflado.
E) Trastornado.
11.VACILAR
A) Mofarse.
B) Burlarse.
C) Titubear.
D) Rerse.
E) Bromear.
12.NERVIOSA
A) Loca.
B) Demente.
C) Perturbada.
D) Luntica.
E) Intranquila.
13.SALAMOS
A) Rehuamos.
B) Partamos.
C) Eludamos.
D) Evadamos.
E) Esquivbamos.
14.VEHCULO
A) Nave.
B) Nao.
C) Navo.
D) Transporte.
E) Embarcacin.
COMPRENSIN DE LECTURA
INSTRUCCIONES
Esta seccin contiene varios textos de diversas extensiones. Acerca
de ellos se formulan dos tipos de preguntas:
A) Preguntas de vocabulario, consistentes cada una en una palabra
que aparece subrayada en el texto, seguida de cinco opciones, una de
las cuales elegir para reemplazar el trmino subrayado, segn su
significado > y adecuacin al contexto, de modo que no cambie el
sentido del texto, aunque se produzca diferencia en la concordancia
de gnero.
B) Preguntas de comprensin de lectura, que usted deber responder
de acuerdo con el contenido de los fragmentos y de su informacin
acerca de esos contenidos.
15.Con qu frecuencia partan los personajes a circular en bicicleta?
A) Los das soleados.
B) Todos los das.
C) Ocasionalmente.
D) Ese da en particular.
E) Los fines de semana.
16.Por qu motivo, crees que el protagonista recuerda particularmente
este hecho?
A) Por el fuerte golpe que le propin Gerardo.
B) Porque es un episodio gracioso y divertido.
C) Porque estaba enamorado perdidamente de Marta.
D) Porque es un acontecimiento anecdtico de su vida.
E) Porque es un suceso que nunca fue comprendido por el resto de los
personajes.
17.En el texto, qu se pretende decir con la palabra "entumeci"?
A) Refresc.
B) Paraliz.
C) Congel.
D) Escarch.
E) Refriger.
20.VULGAR
A) Simple.
B) Impropio.
C) Inescrupuloso.
D) Comn.
E) Inculto.
21.Qu objetivo cumple el primer prrafo del texto?
A) Justificar la doble personalidad de Armando.
B) Caracterizar la relacin entre Armando y su otro yo.
C) Presentar al personaje principal y su particularidad.
D) Describir las caractersticas de un joven corriente.
E) Insinuar que el protagonista tiene un trastorno de bipolaridad.
22.De acuerdo al texto, qu hecho habra motivado el suicidio del Otro Yo?
A) La vergenza que senta Armando de l.
B) La melancola que constantemente le acechaba.
C) No poder compartir con los amigos de Armando.
D) La discusin con Armando y los insultos que este profiri.
E) No le gustaba que Armando escuchara canciones de Mozart.
23.Pobre Armando. Y pensar que pareca tan fuerte y saludable. A partir
de la cita se infiere que Armando:
A) haba muerto.
B) estaba enfermo.
C) estaba deprimido.
D) ya no era querido por sus amigos.
E) ya no era tan fuerte sin su otro yo.
La televisin, cultura o droga?
Todos sabemos que la televisin es un gran invento. Esta transmite programas
informativos y culturales que, directamente, merecen ser vistos. Pero hay
personas que nada ms llegar a casa, encienden la tele solo por tener ruido
aunque no la vean; para estas personas la televisin es como una droga.
Desde nuestro punto de vista la televisin, vulgarmente llamada caja tonta, ha
extendido la cultura entre los telespectadores. Gracias a ella el 90% de las
personas se enteran de las noticias ocurridas en todo el mundo. Tambin son de
utilidad los programas que fomentan la solidaridad entre la gente, documentales,
programas deportivos (sin abuso), de humor, musicales y las buenas pelculas que
fomenten los valores humanos, no la violencia, el sexo, el consumismo, etc.
No entendemos que si se nos estropea un da la televisin es como si nos faltara
algo primordial. Tienen razn los que dicen que la televisin es la caja tonta? Se
puede vivir sin ella?
Nosotros pensamos, en conclusin, que en buena parte, la televisin informa,
ensea, ayuda y entretiene, pero que el abuso de la misma puede llegar a
convertirla en necesaria y transformarse en una especie de droga incontrolada.
Alumnos/as del 1 ESO. Dr. Sancho Matienzo, Villasan de Mensa, Burgos.
A) Solo I
B) Solo II
C) Solo III
D) Solo I y II
E) Solo I y III
1. Un equipo de cientficos de la Universidad de Princeton trasladados al Polo
Sur, donde el cielo es sereno y la atmsfera alcanza altos niveles de
transparencia, exploraron con telescopios especiales a travs de vastas
distancias del espacio hasta los principios del tiempo. Examinaron los dbiles
fulgores del Big Bang en busca de los puntos calientes que pudieran sealar el
nacimiento de galaxias y aun de otras estructuras de mayor escala en el
cosmos.
2. Los hombres de ciencia creen que estn a punto de hacer grandes
descubrimientos acerca de las edades oscuras del Universo, el perodo crtico
que se extiende desde los tres minutos posteriores al momento de la gran
explosin creadora hasta la aparicin de enormes galaxias. De esta manera
confan en hallar la respuesta a una de las cuestiones desconcertantes en la
cosmologa: cmo las primitivas partculas, disparadas a consecuencia del Big
Bang, pudieron combinarse en tomos que luego se congregaran en una masa
30.De acuerdo con el fragmento, puede inferirse que los puntos calientes
son:
A) las galaxias que permitirn conocer la edad del Universo.
B) partculas primitivas desprendidas de las galaxias o de los racimos
galcticos.
C) masas de tomos desprendidas despus del Big Bang.
D) partculas en los fulgores del Big Bang que pueden dar pistas acerca de la
formacin de estructuras csmicas.
E) puntos del espacio situados entre las galaxias despus de la gran explosin
creadora.