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SPTIMAS: el intervalo de sptima es utilizado en los acordes con sptima.

La podemos encontrar
como mayor, menor, o tambin disminuda.

ACORDES
Se llama acorde a un grupo de notas tocadas simultneamente. Pueden estar formados por tres o
ms notas.
Hay varios tipos de acordes. Cada uno est formado por intervalos diferentes, que son los que van
a determinar la clase de acorde.
Los acordes son la base armnica de los temas.
Uno de los problemas que tenemos todos como estudiantes, es tratar de controlar la ansiedad de
tocar, y que los temas suenen aunque ms no sea con un acompaamiento sencillo. Estudiando
acordes y arpegios, podemos empezar a usarlos aplicados a pequeos arreglos simples. Siguiendo
la meloda y los acordes que estarn con el cifrado, podemos usar algunas combinaciones de
acompaamiento, que se pueden probar de a una durante todo el tema, o ir combinndolas:

Poner un bajo (la tnica en un registro ms grave que el acorde) y el acorde.


Usar las inversiones del acorde.
Colocarle a la meloda las notas del acorde que le corresponda para que suene ms
completa.
Usar los arpegios de cada acorde como un sistema de acompaamiento con ms
movimiento.
Los acordes y arpegios pueden probarse abiertos y cerrados.

TRADAS
Son acordes de tres sonidos, separados por intervalos de terceras. Hay cuatro tipos de tradas:
MAYOR: formada por una tercera mayor y una quinta justa (los intervalos se toman en relacin a la
tnica).
MENOR: formada por una tercera menor y una quinta justa.
AUMENTADA: formada por una tercera mayor y una quinta aumentada.
DISMINUDA: formada por una tercera menor y una quinta disminuda.
Se puede usar el mismo concepto explicado en intervalos para poder manejar las tradas ms
rpidamente, que consiste en dominar las escalas mayores (ver escalas mayores en NIVEL IV) y
sus armaduras de clave.

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De cada escala mayor, obtenemos intervalos mayores y justos. Los acordes mayores estn
formados por terceras mayores y quintas justas, as que con recordar la armadura de clave de la
escala mayor que corresponda a la tnica del acorde, es suficiente para saber qu notas lleva.

En la escala de Re mayor, tenemos FA y DO sostenidos en la armadura de clave. Si seguimos esas


alteraciones, el intervalo de 3ra. mayor va a ser RE - FA#, y el de 5ta.justa, RE - LA. El acorde de
Re mayor va a contener la tnica, el FA# y el LA.
Para formar las otras tradas, a partir de los acordes mayores como base, podemos seguir estos
parmetros:

en el acorde menor, descendemos la tercera 1/2 tono


en el acorde aumentado, ascendemos la quinta 1/2 tono (para transformarla en
aumentada, que es la que le da el nombre a la trada)
en el acorde disminudo, descendemos 1/2 tono la tercera y 1/2 tono la quinta

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ACORDES CON SPTIMA


Son acordes de cuatro notas, separadas por intervalos de terceras igual que en la trada. La base es
el acorde de tres notas, ms el sptimo grado de la tnica.
Las sptimas en estos acordes pueden ser mayores, menores o disminudas. Por una cuestin de
sonoridad, lo ms comn es la siguiente combinacin de notas:

tradas menores con sptima menor


tradas mayores o aumentadas con sptima mayor o menor
tradas disminudas con sptima menor o disminuda

Para formar acordes con sptima seguimos el mismo sistema que usamos para intervalos o tradas:
escribimos la armadura de clave de la escala a la que pertenece la tnica o raz del acorde. Si la
sptima est includa en dicha escala es mayor; si no, tengamos en cuenta lo siguiente:

la sptima mayor est 1/2 tono abajo de la octava


la sptima menor est 1 tono abajo de la octava

INVERSIN DE ACORDES
Cuando se invierte un acorde, se coloca la nota ms grave una octava arriba. En el caso de las
tradas, como son acordes de tres notas, tienen una posicin fundamental en donde la tnica es la
nota ms grave, y dos inversiones. Si los acordes tuvieran ms de tres notas, como pasa con los
acordes con sptima, las inversiones van a ser tres, adems de la posicin fundamental.
Los acordes escritos en alguna de sus inversiones, son un poco ms difciles de reconocer que
cuando estn en posicin fundamental, porque aparentemente se pierde de vista la tnica. En las
tradas, cuando escribimos alguna inversin, la tnica en realidad es la que queda separada de las
otras notas. En los acordes con sptima, queda pegada a la sptima, formando para la vista, un
intervalo de segunda.

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En la primera inversin de las tradas, la nota ms grave, pasa a ser la tercera. En la segunda, la
nota ms grave pasa a ser la quinta. En los acordes con sptima, en la tercer inversin la sptima
queda como nota ms grave.

ACORDES ABIERTOS Y CERRADOS


Todos estos acordes estn cerrados. Adems de invertir un acorde, se lo puede abrir. Es similar a
hablar de intervalos simples y compuestos. Los acordes cerrados estn dentro de la octava, y los
abiertos la exceden.
En cualquier posicin en la que se encuentre una trada, se puede pasar la nota del medio una
octava arriba. Si el acorde es de cuatro notas, tenemos dos posibilidades de abrirlo, porque entre la
tnica y la sptima, estn la tercera y la quinta.

Los acordes cerrados en registros graves suenan demasiado pesados, porque las notas estn muy
juntas. Por lo cual si quisiramos hacer un acompaamiento sencillo de algn tema en el piano,
abrir algunas armonas en la mano izquierda que generalmente est en el registro grave, no sera
mala idea. Una trada cerrada cambia mucho su sonoridad cuando se la abre, a pesar de que en
realidad tiene las mismas notas.
En los acordes con sptima pasa algo similar, pero en algunos casos, abrirlos, significa que vamos a
necesitar las dos manos en el piano para cubrir su extensin.

ACORDE SEMIDISMINUDO
Es el que est formado por una trada disminuda con sptima menor. Es ms comn que se lo
denomine como acorde menor con 7ma.menor y 5ta.disminuda.

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ACORDE DISMINUDO
El acorde disminudo completo, est formado por una trada disminuda con sptima disminuda.

ACORDE CON CUARTA SUSPENDIDA


En este acorde se cambia la tercera por la cuarta justa. Puede que solamente utilice estas tres
notas (tnica, cuarta y quinta justas), o puede estar con la sptima menor, que para la sonoridad
del acorde es la ms aconsejada. Las dems sptimas tambin se pueden combinar con la cuarta
justa, pero no suenan del todo bien. Recordemos que en la msica no hay reglas fijas. Todo
depende de lo que cada uno quiera probar como sonoridad.
Se llama cuarta suspendida, porque "suspende" la definicin del acorde. Al no tener tercera ni
menor ni mayor, se produce una tensin para el odo que necesita resolverse en el acorde mayor o
menor.

ACORDES CON SEXTA


En estos acordes se reemplaza la quinta por la sexta. La sexta siempre es mayor, sin importar si el
acorde es mayor o menor.

Los acordes con sexta pueden ser un tanto confusos, porque simulan inversiones de otros acordes.
El acorde de Fa mayor con sexta mayor se puede confundir con la primera inversin del de Re
menor. Pero si el tema est cifrado, lo veremos como Fa mayor con sexta mayor.
Vamos a suponer que un tema cualquiera est en Fa mayor. Al acorde que representa el centro
tonal le podemos agregar una sexta en lugar de la quinta justa tradicional, y no por eso significa
que nos vayamos a la tonalidad de Re menor. A veces, estas notas diferentes a la estrustura
tradicional del acorde, sirven para sostener mejor la meloda.

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El otro ejemplo es sobre Re menor con sexta mayor. Podra llegar a ser la primer inversin de Si
disminudo. La explicacin es la misma que antes. Al agregarle la sexta seguimos estando en Re
menor, a pesar de que no incluye la quinta.

CIFRADO
El cifrado es un sistema en donde se codifica cada una de las siete notas naturales con una letra
mayscula. Esto nos permite saber sobre qu armonas estn escritos los temas, slo con leer las
letras, sin importar el instrumento para el cual fue escrito. El cifrado es un sistema universal.

LA

SI

DO

RE

MI

FA

SOL

En el caso de que la tnica de algn acorde lleve alteracin, se le agrega al lado de la letra:

Db

A#

F#

REb

LA#

FA#

Tradas mayores
Cuando las letras aparecen solas, el acorde es mayor.

DO Mayor

LA Mayor

MI Mayor

SI Mayor

Tradas menores
Lo ms comn es ver despus de la letra, la "m" minscula. Pero tambin se puede poner el signo "
- ", o "min" (minor en ingls).

Em

Cmin

D-

F#m

MI menor

DO menor

RE menor

FA# menor

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Trada aumentada
Pueden aparecer varios signos o abreviaturas: "aum", "aug", " + ", "5+" o "#5". Generalmente
cuando se escribe la alteracin y el grado al que corresponde, por ejemplo # 5, b 5, se pone entre
parntesis para que no se confunda con una posible alteracin de la tnica.

Eb aug

D+

G(#5)

MIb aumentado RE aumentado SOL aumentado

F5+

Caum

FA aumentado

DO aumentado

Trada disminuda
La abreviatura de disminuda puede ser "dis", "dim", o el signo "".

Adis

Bdim

LA disminudo

SI disminudo

DO disminudo

Acordes con sptima


El nmero 7 representa siempre a las sptimas menores.

G7

Dm7

SOL mayor con 7ma. menor

RE menor con sptima menor

La sptima mayor puede cifrarse como "Maj7" (major seven, en ingls), "M7", "+7" o "7M".

AMaj7

D7M

Gb M7

B+7

LA mayor con 7ma.


mayor

RE mayor con 7ma. mayor

SOLb mayor con 7ma.


mayor

SI mayor con 7ma.


mayor

Los acordes menores generalmente usan la sptima menor. Cuando usen la sptima mayor debe
estar entre parntesis para evitar confusiones.

Eb m(Maj7)
MI bemol menor con sptima mayor

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Acorde medio disminudo y disminudo


El acorde medio disminudo, que es el acorde menor con quinta disminuda y sptima menor, se
cifra especificando cada intervalo. Las alteraciones especficas de algunos grados, como la quinta
en estos acordes, se escribe entre parntesis para que no se interprete como parte de una
alteracin de la tnica.

Dm7(b 5)
RE menor con 7ma. menor y quinta disminuda
El acorde disminudo completo, tiene la tercera menor, la quinta disminuda y la sptima
disminuda. Puede tener el signo "" o "(7dis). El "dis" se pone entre parntesis para especificar
que es para la sptima.

A(7dis)

LA disminudo completo

LA disminudo completo

Acorde con 4ta. suspendida


El acorde con cuarta suspendida tiene dos formas de escribirse: "sus4", o "7/4" en el caso de que
tenga sptima menor.

Dsus4

D7sus4

RE con 4ta.suspendida

RE con 7ma.
suspendida

D7/4
menor

4ta. RE con 7ma.


suspendida

menor

4ta.

Acorde con 6ta.


El acorde con sexta, utiliza el nmero seis, "Maj6" o "M6". En la mayora de los casos el seis est
solo, porque la sexta es siempre mayor.

CMaj6

Fm6

DO mayor con sexta mayor

FA menor con sexta mayor

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Cifrado en inversin de acordes


Los acordes pueden estar en posicin fundamental, primera, segunda o tercera inversin. Se
especifica la posicin utilizando una barra y luego escribiendo la nota ms grave de la inversin.

Dm/F

Am7/G

RE menor con bajo en FA (1ra. inv)

LA menor con 7ma.menor y bajo en sol


(3ra.inv)

Normalmente cuando tenemos un tema cifrado y queremos tocarlo, confiamos en el que hizo la
transcripcin y ponemos los acordes de acuerdo a lo que leemos. Probablemente est correcto,
pero existen muchas posibilidades de que no sea as. Es muy fcil confundir la nota ms grave de la
inversin de un acorde, con la tnica de otro que no es el correcto, por ese motivo existe un tipo
de cifrado que especifca el bajo en que debe tocarse el acorde. No podemos considerar la armona
como elemento independiente de la meloda, porque muchas veces es sta la que define en qu
acorde gira la frase.
Hay muchos problemas en gran parte de la msica ya impresa, porque el anlisis de la armona no
se hace funcionalmente. Tiende a analizarse como grupo de notas, sin evaluar si los acordes estn
en inversiones, si la raz del acorde no se escribi porque ya suena en la meloda, u otras variantes
que pueden verse con ms claridad estudiando correctamente la funcin de cada acorde dentro de
la base armnica de un tema, y todas las posibilidades que existen dentro del terreno de la
armona.

ARPEGIOS
El arpegio es un acorde cualquiera, de tres o cuatro notas, tocadas de a una a la vez. Igual que los
acordes, el arpegio puede estar en posicin fundamental o inversiones, y tambin puede estar
abierto o cerrado.

Los arpegios se pueden hacer ascendentes o descendentes. Es bueno probarlos como tcnica
sencilla de acompaamiento. A partir de un cifrado y una meloda, se pueden construir arpegios
sobre los acordes para darle algn tipo de movimiento al tema. Pero probablemente como nico
estilo de acompaamiento pierda inters a medida que suene el tema, por lo cual hay que matizarla
con otros recursos.

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