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Discurso audiovisual
Profr. Carlos Javier Gonzlez Morantes
Equipo:
Lpez Lpez Rafael Oliver
Tapia Sandoval Anayeli
Fecha de entrega: 24 de agosto de 2015
Rumbo al cinematgrafo
Falta menos de una dcada para que el siglo XX llegue. Europa, especficamente
Inglaterra y Francia, vive una poca de cambios. La segunda etapa de la Revolucin
Industrial ha dado inicio entre 1860 y 1870; la sociedad se deslumbra da tras da
con los inventos y descubrimientos que marcarn la historia.
Objetos extraordinarios como el telfono, la bombilla elctrica, el automvil de
combustin interna, el aeroplano, los rayos x, la fotografa y el telgrafo comienzan
a formar parte de la vida cotidiana, la cual se ha vuelto ms sencilla gracias a estos
instrumentos. No obstante, antes de morir, el siglo XIX an ver nacer un artefacto,
quiz el ms importante en cuanto a imagen y registro de la historia se refiere: el
cinematgrafo.
La nueva sociedad capitalista encuentra su lugar en la industria automotriz,
elctrica, metalrgica y blica, en donde los obreros deben cubrir largas jornadas
laborales (de 12 a 14 horas diarias). Mientras tanto, la gente de los pueblos se ve
obligada a ir a las zonas urbanas para buscar mejores oportunidades de vida; los
tranvas, ferrocarriles, puertos, puentes y carreteras son las nuevas vas de
comunicacin que conectan al viejo mundo con el moderno.
El imperialismo econmico se forja su corona; la ideologa y la cultura estn por
sufrir no slo una, sino varias colisiones. El progreso y la estabilidad ya no slo
forman parte de un sueo; ahora habitan en las principales calles de la ciudad. El
progreso se ha convertido en la palabra favorita de todos; esas ocho letras ahora
son el principal sinnimo de un mundo mejor.
Por supuesto hay quienes alaban todos los cambios, algunos que tienen miedo de
ellos, y otros que simplemente los maldicen. Sin embargo, algo es seguro: sin esta
sociedad maquinista no se hubiera creado el cine, herramienta que incluso hoy da
no slo sirve para plasmar la realidad, sino que tambin ha permitido escapar de
ella y soar.
Es posible afirmar que ningn artefacto ha sufrido tanta evolucin en sus primeros
cincuenta aos de vida como el cine, instrumento que en pleno siglo XXI, y muy
lejos de lo que fue en un principio, todava presenta cambios y provoca la misma
incertidumbre que cuando naci.
La historia del cinematgrafo comienza con Antoine Lumire, un hombre francs
que queda hurfano a los catorce aos de edad y que se ver obligado a ganarse la
vida a travs de varios oficios: pintor de carteles, fotgrafo-retratista y profesor; no
obstante, veinte aos despus alcanzara el xito tras poner una fbrica
especializada en pintura y fotografa artstica.
Sus hijos, Louis y Auguste, nacen en 1862 y 1964, respectivamente. La relacin que
desarrollan los hermanos es muy estrecha: pasan el tiempo juntos e inventan
instrumentos y materiales relacionados con el campo fotogrfico (adems de otras
ciencias).
Sin embargo, las ganancias que se obtienen de la produccin de placas en la
fbrica apenas logran cubrir los gastos bsicos de la familia, esto aunado a la
escasez de trabajadores. Antoine Lumire se ve obligado a pedir prstamos para
mejorar su empresa, pero al mismo tiempo ve su incapacidad de dirigir una
compaa tan grande.
La fbrica pasa a manos de sus dos hijos mayores, Louis y Auguste, quienes evitan
la quiebra a la que el padre haba dirigido a la empresa y consiguen sostenerla,
asimismo, pagan las deudas en un tiempo breve. Para 1882, los hermanos deciden
impulsar a gran escala la Sociedad Lumire e Hijos a travs de la publicacin de sus
resultados de investigacin de sus inventos, adems de registrar sus patentes.
Entre algunos de los inventos que se le atribuye a la familia Lumire se encuentran:
el obturador instantneo para cmara, el jabn antisptico, el carburador para
motores de gasolina, los recipientes para la conservacin de la gelatina, sales para
el teido de la barba y el cabello. Sin embargo, su ms grande invento fue el
cinematgrafo.
El cinematgrafo Lumire nace del funcionamiento del kinetoscopio creado por
Thomas Alva Edison. El kinetoscopio orill a los hermanos a pensar que si las
Las vistas que se producen tiene un costo muy bajo y tienen un carcter comercial:
en ellas se ven las ciudades y sus lugares ms famosos (casi siempre con vistas
panormicas) as como escenas tpicas y acontecimientos pblicos.
No obstante, los Lumire no vean el cinematgrafo como una industria productora
de pelculas, as que en 1898 despidieron a todo su personal enviado a otros
lugares y en 1900 realizaron su ltima produccin cinematogrfica. Sin embargo, los
hermanos Lumire no eran los nicos que explotaban el cinematgrafo y, mientras
ellos se despedan del pblico, la competencia comenz a surgir, entre ellos
Georges Mlis, quien dara un vuelco a la forma de hacer cine.
Georges Mlis
Los hermanos Lumire haban hecho del cinematgrafo un aparato reproductor
ptico de la realidad en el cual ms all de escenas documentales podan
existir historias fantsticas. A partir de la necesidad de creacin de nuevos relatos
cinematogrficos, George Mlis se encarga de incorporar al cine la puesta en
escena de origen teatral con una combinacin de realismo y fantasa.
A partir de 1896, Mlis demostrara que el cine no slo permita grabar la realidad,
sino poda recrearla o falsearla. En ese ao, Mlis era director de un teatro en el
boulevard des Italiens e ilusionista profesional, adems, asisti al estreno de las
primeras pelculas de los hermanos Lumire. Era en aquel entonces un hombre de
treinta y cinco aos, tercer hijo de un fabricante de zapatos, mago e ilusionista por
vocacin y director del teatro Robert Houdini de Pars.
Roman Gubern, menciona en su libro La historia del cine, lo siguiente: El propio
Mlis ha explicado cmo, al concluir la histrica proyeccin, fue al encuentro de
Antoine Lumire con la pretensin de adquirir uno de aquellos prodigiosos aparatos,
avanzando una oferta de 10, 000 francos. Pero ni Melis ni el director del museo
Grvin, que ofreci 20,000, ni el del Folies Bergre, que lleg a los 50,000
consiguieron su propsito.3
Georges Mlis, al no poder adquirir el aparato de los Lumire, obtuvo semanas
despus la noticia de que el ptico de Robert William Paul haba lanzado al mercado
3 Gubern, Romn, Ibd., pg. 35
que
se
mueven
solos,
personajes
voladores,
sobreimpresiones,
Bibliografa
Gubern, Romn. Historia del cine. Volumen 1. Barcelona, Ed. Lumen, 1973, 372 pp.
Julio Arostegui, Cristian Buchrucker, Jorge Saborido. El mundo contemporneo:
historia y problemas. Barcelona, Ed. Crtica, 2001, 958 pp.
Kindem, Gorham y Musberger, Robert, Manual de Produccin audiovisual digital,
Barcelona, Omega, 2007.