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Primer a edicin

en alemn,
Edicin francesa
de Grenier,
Primera edicin
en espaol,
Segunda edicin
en espaol,

1802
1876
1950
1953

:Juan

Sebastin Bach
Por

J. N.

FORKEL

El ttulo original
de esta obra es Ue
ber Johann
Sebastian Bach's
Leben, Kunst un
d Kunstwerke
Derechos reservad
os conforme a la ley
Copyright by Fond
o de Cultura Econ
mica,
Pnuco, 63 - M
xico, 5, D. F.
Impreso y hecho
en Mxico
Printed and made
_in Mexico

--- -- - ------ ---- -- - - - -

---

---

Distribucin para Espaa

- ---

E.H.A .S.A.
Avda. inf. Ccrlc9... 129-Barce
fona

Versin espaola, introducdn

ADOLFO

SALAZAR

n otas de

:-Cuando sali de las prensas nuestra primera edicin


de este libro, el mundo musical estaba conmemorando
Agundo centenario de la muerte de luan Sebastin
Bach, acaecida en Leipzig el 28 de julio de 1750. Muy
escasas personas sern, en cambio. las que recuerden
otro centenario que tambin se ha cumplido reciente
; mente: el del nacimiento de ]ohann Nicolaus Forkel,
que fu el primer bigrafo de Juan Sebastin, y que
: naci en Meeder, Coburgo, el 22 de febrero de 1749.
: EJ:hecho de que Forkel fuese el primer. bigrafo de
" Babh es ttulo suficiente para que----e-- ___ho;- ;;,m;.
-;i. dems, y como mrito ms profundo, los music
t lQg-o-s alemanes lo reivindican como el fundador de esa
_ciencia, notoriamente moderna, que es la Musicologa--
.,
La aciividad que se entiende as, vena practicn- dose, sin duda, desde mucho tiempo antes que se
acuase el vocablo. En rigor, str;._JiJ!/!Lfle. '!liaq
_ os
- del siglo,pgsacf,o y su autor fu Friedrich Chrysander
- q;;;z'imp;;,,i,6 en el primer volume;;,-;;-;-;-.{
dedicado al estudio de las ciencias relativas a la
-Msica, Jahrbcher fr musikalische Wissenschaft,
aparecido en 1863. El trmino Wissenschaft, aplica
do a la actividad musical, explica suficientemente su
.-. aleance, entendido en seguida en los pases latinos y
: w los del occidente de Europa como Musicologa,
M_!:!sicolgy. El desdoblamiento del vocablo es fcil
y responde, sobre todo, a las ideas filosficas que
dominaban en Alemania por el tiempo de Forkel, y
., que, en resumen, pueden describirse como examen
)ilosfico de la Historia. La "Filosofa de la Historia"
fu una consecuencia del espritu crtico alemn. Una

"'e

""

INTRODU C CIN

"Filosofa de la Historia de la Msica" habra de ser,


necesariamente, uno de sus departamentos, y la cr-
tica histrica de las Artes ha constitudo, en efecto,
una de las actividades brillantes del pensamiento
alemn desde las ltimas dcadas del siglo xviii.
Tal fu el empeo de Forkel, y bajo este concepto,
las pretensiones de sus reivindicadores pueden parecer justificadas. La primera exposicin de sus teorias en 1777, Deber die Theorie der Musik, insofern

INTRODUC CIN

pa_ses de habla inglesa no han credo oportuno es


-taolecer esta dicotoma; pero los de lenguas ro
manees diferencian muy bien hoy lo que es propio
--Ta Musicologa, que es lo que entienden rigurosa
mente como ciencia musical, Musiklehre, y dejan la
otra rea a lo que entienden como Musicografa. Den
tf() de esta ltima es donde la Historia y sus maneras
de comentarla; la Crtica, no reducida al anlisis
tcnico; la Esttica y la Biografa tienen ms ancho
sie Liebhabern und Kennern nothwen ding und nuetzacomodo, dejando a la Musicologa propiamente di
Iich ist hace parecer sus pretensiones, por lo menos,: o7iii las ciencias del sonido, de los fenmenos arm
prematuras, en una poca en la que la psicologa y es- - nios en s mismos y con telain a la percepcin
ttica m_lf,sic<!_les, la historia y aun el conocimiento de: acstica, las ciencias de la 'invest.igacin histrica,
los fenmenos fsicos en que se basa la Msica-: --amo la Paleografa/ el estudio- "de\las teoras desde
estaban en mantillas, con lo cual el camino ms &x - los ti_empos helfen)cp y _sy, conexin con la prctica
pedito para plantear (ya que no para resolver) las : de la compsiqirSn i. -,b,ttsical. Todava en las ltimas
cuestiones abordadas en su largo ttulo habra de ser
dcadas del siglc. #. la historia musical era una
el de la especulacin filosfica: Forkel abra as el - czencia filosfica. El\;pz[;JJtO de vista actual es el
_ q, }Cf_ Jl1ZJiq_q_!Qgfo i!LeTTJf!:'1---;--l;,-- ; ' re;,l. que, con Louis Lal<?.')\)J.j-q; <JJir!!Ja . science musicale est
p_asp __(J,ci
mente, todava hay mucha especlacin; ms seguune science histori qli,;,.;://
ramente de la necesaria. A ello se debe, en parte, que
Las limitaciones de Forkel proceden, por una parlas analistas de la Msica en sus diversos aspectos,.. te, de este concepto de la Filosofa alemana, dentro
deseosos de no perder pie en la realidad del fenme- de cuyo movimiento estaba sumido; de otra parte, la
no, hayan pro?urado deslindar los campos, -dejando
irremediable inseguridad de sus conocimientos histabierto el suyo a la Musikwissenschaft, donde el pen- ricos que apenas si, entonces, comenzaban a desarro
samiento filosfico puede extenderse a su gusto, mienllarse con mtodo. Pero es su mrito el haber in
tras que el conocimiento ms riguroso de las cosas_ tentado aplicar a su Allgemeine Geschichte der Musik,
prefiere acogerse al trmino de Musik lehre, que no
que dej incompleta en 1788, el espritu de sistema
.
tzene
con
el que redact su Theorie der Musik, explicada
por qu limitarse al crculo de lo crtico.1 Los
en Catinga desde diez aos antes. El resultado general

--p-u;ae apreciarse, si no- el xito de cada detalle, te1 Cf. mi obra La msica en la Sociedad e uro pe a (Mxico:
M
El Colegio de
xico, 194), vol. 1v, cap. rv., pp 428
niendo en cuenta que la distribucin en materias que
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10

IN TR ODU C CIN

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INTRODUC CIN

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aplic a todos los aspectos que caben dentro de una

Allgemeine Litteratur der Musik esbozada en 1792


c

de la Msica y sus variadas disciplinas.

En Forkel se declara la necesidad de que el mu


siclogo domine a la vez las ciencias puramente musi

cales y las de una vasta disciplina filosfica y huma


nstica. Forkel estaba preparado para hacerlo;

en

primer lugar, porque en la mayor parte de los m


sicos de su poca (como podr verse ms adelante en
las notas biogrficas que insertamos acerca il,e

c ho

msicos

contemporneos

de

Juan

mu

Sebasti.n

Bach) la instruccin filosfica que se les ofreca en

Gimnasios-- lJni versidades, era nJucho ms desarro

llada que la que se da a los msicos de hoy, y los


--

conocimientos musicales de los filsofos, incompara


blemente ms efectivos que en nuestros tiempos. For
kel, que era hijo de un industrial modesto, comenz
su vida artstica, podramos decir, en el coro de las
iglesias, como nio cantor. Su predisposicin natural
debi llevarle
ter

estudiar el Volkommener Capelmeis

de Mattheson; bien, sin duda; puesto que

los

diecisiete aos lo nombraron Chorpraefect en una


localidad cercana a la de su nacimiento.

aos despus ya

se le encuentra

ad

estudiando

de

Gotinga

en

Leyes

des, sin dejar por eso de afianzar

_sus

Pero tres

la

Universi

Humanida

conocimientos

musicales. Por una parte, la Universidad le nombr

director de Msica en 1778; y le concedi el d octo

Filosofa, por
publicado alguna de
rado de

otra, en 1780, cuando ya

haba

sus obras ms significativas.

Con todo, hubiera querido se r ms msico que fil-

es,

hoy todava, la base para la clasificacin bibliogrfi

11

n u

__

pe Manuel Bach
puesto que

la

en
leifj s . saba du rante la mad. urez de Forkel enlaAreSe pa
zismo. Forkel
.
si. de nacwna
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!!'! (J,c.opn rcrudeza e inocencia en sus escritos. ebAlastl'!ll
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J2

INTRODUC CIN

cinco, - seis voces,


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Praetorzus, Mersenne, pietro aella a e, 1ircher, F'
W. Marpurg, el padre Martini, Ftis, Eximeno (al
que Forkel tradujo), Gerbert, y sus propios contem
porneos, los ingleses Bumey y Hawkins. Si caba
un mtodo y sistema en su ordenacin (y sta era la
tarea de Forkel) apenas podra dudarse de que lo
hubiera habido en el de'Sarrollo de la Msica misma,
confundiendo el desarrollo material de los procedi
mientos y de las formas (encerrados dentro de un
mismo perodo, por grande que fuera la extensin de
ste) con lo espiritual de su contenido. La aplicacin
de la nocin de progreso a la evolucin _4<! la Msica
- ---"resultaba--inevitable-y qiied6 bien arraigada en el
espritu de los historiadores.
La primera consecuencia consista en su des
encanto hacia s propia poca. Forkel, al examinar
el paisaje de la cultura musical que le rodeaba, no
tiene otra conclusin sino la de "decadencia". El
mundo histrico consista para l,_ en su inmensa ma
yor parte, en el desarrollo de la Poli/ona, vocal e
instrumental, pero, muy acentuada esta ltima, en el
arte de los organista:s protestantes alemanes. Canse
)
cuencia irremediable de ello era presentar a Bach como
ti trmino final de este proceso glorioso. Qu pen
sar de una poca, como la que estaba viviendo Forkel,
que pareca querer tirar por la ventana la inmensa
riqueza constituda por la poli/onia alemana sustitu
yndola por un nuevo estilo, el estilo "welsche", de
rivado de la pera italiana y francesa, que tanto
deprima el nimo de los tradicionalistas y cuyos
estragos haban sido devastadores para aquella escri
.

13

INTRODUCCIN

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_:_ ___ ...:._ _
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ru.rCJt,
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la Sociedad

M, si ca en
citada La l u
15 ss..' el mo.
2 Cf . mi obra. . ,
l
XVIII a XIX, PP
e.l si o-lo
d
1on
s1c
ss.
vol. III: la tran
, do, 1800-1830)' PP 293
peno
, t.ic o (pnmer
iento roman

- yim

europea,

14.

15
INTROD U C CIN
:,==--entranar los misterios
t
, de
de la f zz s f za
TJJ3.g_c f!J!_areci en
Kt, tan Le.. Su bjQg[g/Ja_1,l.g_hwp, $.b,fHli1ih
poco msico, ni de H
egel' cuY
nterprtaczon del
L eip_zig. e dedicada a los "Admiradores pasentido histrico pudo h
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senado Forkel tantas
. ti; del verdadero arte musical", ttulo que no
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cosas. En cambz"o en z
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szcales (y l lo estaba pr.
.
.
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. tzda do- :.
. aban las cosas en aquel tiemcon que camin
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la rapidez
ble, con el triunfo d
.
, "el
e la sin fonza
.
, " Y en
asica
po, la fecha de 1802 es una fecha tardia, pero el tono
seguida con el romant
zci
.smo in
. cz.pz.ente) era un
pe
respande a los est rag os que Forkel presenciaba y que
.
.
cado "nacional" patrzo
't
zco
, szn echar cuentas de
'
que
haban conducido a "!! lvi do total de la obra de
fz'l'
oso/os y poetas estaban
.

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aczendo su movzm
_ to
,,,,,,
.
, . as, hasta e l
. zgio .1__
- sus practic
. zen
Bach ; a un desprest
b ao el cartel "nacional"

, s angu
Su r . o
stioso de
punto de que ;su l:ifa'rm:s'4/f: ,Juan Cristi11,, .zzmprotesta, el ltimo tamb
n, e
,
b gr fza de Bach, .
padre Martzi pzb en Bo lo n i a, 1t, las puertf:
que_ _se anticipa en unos
aos a los Discurso
s a la
diendo la cari4a.# d su s CQfl$e;JOS, ya que el era
nacwn alemana de Fichte
.
y
.
q
ue
,
en
efe
cto, es todo
,
el. lif,jv. . de -- un viej'o i m aestro provincial,
s o l amen t e
un discurso enderezad

0 . los b uenos alemanes


.

.
, a zos
pac i. ente cosf!Uftpr de fugas.: No mas reverentemente
que tzenen sentido de z
.
, a lem
tradzczon
ana, del hene-rk.Fipe Manuel cuando Burney lo
e---expres Gar=los
alemn, etc.
' '11 que' a
,.,
.
1o menos' van
. ' .
.
J
, en Hamburgo-. y d{Lrante muchos anos,
r ealzzar una
en efec.
viszto
buena obra al levantar
.
.
en la edicz.o,n de l
as obras
to, Juan Sebastin<-J],(J s.era, para los histo r iado res
completas de Bach el
,
. pe
d
es
ta
l
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el que hab na
.
.
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eses con tempora, neos de Forke l , mas que el padre
ing
de erguzrse su gran
diosa figura.
.,
. . l os maVend zos como papel vzeo
z
d e J uan Cnstwn
ue
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a
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l(go ms que a emana po
Q, .
.
. . las
r profundamente
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b
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co
como
;
cantatas
as
h
.
mue
d
e
s
nuscnto
germanzca y tradicion
,
al ue f ese. Es
a es la razn
p lanchas grabadas por su mano de El Arte de la
por la cual la edicin
de us
ras, term z.n:ada mucho
Fuga; o lvidado hasta el sitio donde fu enterrado, las
, F orke
) ms tarde de lo que su
, P 0 nza
l' y en seguzda
.
de ham bre a
ban morir
dea
auton"da des de Leipzig
otras edzcz
ones que pueden qzu.tar .
.

s ingularidad a su

anos en la mzsena,
io' siete
viu
su
da, que le sobrevw
numen, el valor de cosa ,
,,
'
"unzca
.
q7, e Forkel quena ver
sin que los rectores de la iglesia y escue la de Santo
en e'l, han hecho de Ba
. .
ch
,
y
de otros muszcos ger ,.
.
. ded ad , contentos
maTomas consintiesen en pagarle su vzu
nicos que se le unen
.
como una cz :a de mo
ntaa a
por haberse quitado de encima un viejo prolfico (en
"
otra cima en una co
rd
ill
era
l
,
as
f zguran tan llenas
en tal
.
todos los sentiaos) cuyo arte no estimaban;
de gen.zo como puedan se
rlo' pero hr.sto, nc
1
. amente 1 '
1
sus descend'ientes d'irectos, que la
oa
.
. hacza
indiferencw
5Ic
as, que es lo que mayo
.
.
r satzs
. faceza,n podra h b
er
tuvo que ser socorrzaa por la ca..
u
,i
d d o a ese fund
'ltima de sus hias
ador 0 colabora. dor sen
.
alado en la
dad pblica para que no muriese de hamb re. Beri
/undaczo,n de. la Musico
1,
log'za a lemana
Bach era

et h ove n, cuyo conocimiento de la obra de

INTR ODUC C IN

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1
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,;b.-o.,---

16

E- ..

INTIWDVCCIN

INTRODUCCIN
17

sumamente escaso'

tuvo, si.n embarg


o' el senti"do necesario para ser' en
i--.Vas-de la Msica, puede pensarse que el librito de
esa co. lecta' uno de l
.
os prin
aportadores.
cipales
}'.orkel hara mu'! proto un papel tr st . Sin embar
.
- , 0;-y-pese a la ingenuidad de tantos 1uzcios suyos, a
Las cosas come
g
nzaron a cambiar
pm.a la memoria
que no
de Bach precisament
sus - admiraciones o censuras superficiales,

.
e en los nuevos tie
m
po
s rom nti- i parecen de un historiador ni aun de un msico suficos, con Zelter el
ami.go de Goethe y
,
. .
.
pr
in
cip al responsable de la co
cientemente enterado, el libro sigue teniendo un valor
.
rted' ad en l.as vis
ta
s
m
u
sic
nico
por su autenticidad; podra decirse por lo vir
ales de
ste; Zelter' que h
abia si.do dis ci vul
.
o de discipulos
J.
,
de Ba
: ., ginal de sus acentos y porque sus afirmaciones reco
. ch'. nada romanticzs
. . ta' pero
guza

dor de uno de
gidas por Forkel de labios de sus hijos mayores,
los ms finos espritu
.
s roma,ntzc
o
s
qu

ue
,
Fe'lix
M en- =-ilhelm Friedemann y K. Ph Emmanuel eran las ni
J
delssohn-Bartholdy
.
D es de la reposi
a .Clo' de za
Pasin
cas que procedan de las fuentes primigenias

segn San Mateo en

. El
1829' lCllya .,
.
irec
ci
on
se
d
resultado
es
que
si
en
la
biografa
de
Bach
vi
apaice que
estuvo a cargo de . .
M _..e..n d.e ssohn' mueh
acho entonces --_recer el siglo xix obras ingentes como las de Spitta,
de veinte aos' per
.
o que mas
, bien pare
.
ce que estuJa de H. C. Bitter y en el siglo nuevo estudios tales
viese dirigida por
.
Zelter, aunque " t
a
r
p
ocinada" por
como 'los de Schweitier, Pirro, Terry o Riemann, el
la rica famiUa de los
Mendelssohn' com
,
en
zo una nuelibrito de Forkel siempre estuvo consultado y aprove.
va manera de entende
rse Y sentirse el
art
e

--chado
en muchos puntos. Su mrito consiste, adems,
de Bach
que, en rigor' nada t ,
enza que ver o m
uY poco, con la
'
en su brevedad sentenciosa, y cuando se sabe leer con
real tradicin de la
cual Bach dese
e
d'za, con el esun sentido de relatividad, resulta instructivo de mu
pritu con que fu ente
ndido en" su epoca
chas maneras, porque nos hace ver claro el estado de
(y For kel
era testigo de mayor
, ,) '
excepcz.on
zuso
e znc
-qosas en la Alemania de comienzos del siglo pasado;
con las
consecuencias con qu
.
e su tcn"ica Pod af
)
particularmente, el estado de cosas referentes a Bach,
ectar al a rte

.
romntico de la }JI',
n Usl..ca.
.
B)ach qzte d,
o "romantizado:-'
_y, si, en otras muchas, qued atrasado de noticias,
desde ese punto hast.
i el que Hug o R .
,
.. __te_nemos a la mano un remedio fcil, que consiste en
iemann senala
con la exgesis poeti,.,.a
..., da de las fuPas
apostillarle all donde parece ms necesario. Es lo
Y p relud.
0
zos del
Wohltemperirtes ...
,__, 1 av1e
. r.
que hacemos en la presente edicin y lo que hemos

.
Si la cie
ncia de la znv
.
,
-"-juzgado
pre/ erible al rendir un doble homenaje a !a
estigac on ' ana a
lcanz
"em
z
. e
.
uno de sus mayor
memoria de Bach y de su primer bigrafo, a dos
s tnunfos al trazar
el pasmoso
rbol genealgico
:
siglos fecha de la muerte del uno y del nacimiento
de ]uan Sebasti ,
an, al hallar ingente
cantidad de m

-del otro.
an" usen tos' estu .
dian
' dozos, basando en

ellos toda una cr't.


,
Por indispensable que fuese en todo tiempo la
i ica, esteti.
.
ca y aun me
ta/i,s i.ca nue'
lectura del libro de Forkel, apenas se reedit una

_,_.____

/tl.

]8

INTRODUCCIN

d
vez, mediando el
.

19

INTRODUC CIN

siglo ' en Alemania .


l
,
,
.
' ni tuv0 mas tra.i. -- .. propios
ucciones que l qu
contemporaneos. I nmediatamente, al lado
e tro benemrito ba
chista, Fli:r, ,...
suyo, viene la de la generacin de sus hijos, en la
Grenier ' hizo a
rances en 1876 ' que e
s la edicin l ----cual el cambio de los gustos musicales y la revolucin
que h emos tenido
.
a la vista
p
ar
a
ha
ce
r l presente.
La traduccin ing
f en la tcnica desvirtuaban totalmente el punto de
lesa de Charles Sa
n/
ord Terry es
bastante posterwr,
vista. Desde que el Romanticismo alcanza su momenpuesto que data de 19
,
20 * Tanto el i
r
an
to ms florido, en la tercera dcada del siglo, una
ces
como el ing ls se vi.
1.
eron en la misma nec
.
.
esidad de apostillar su
nueva manera de "sentir" ( meor que de entender)
.
s traduccio
.
. ,
nes r espectivas con .
''
,
notas y comentarios
dolo" . Fide B. ach toma auge romantizan
a musica
l
' a mas
.
.
,. de algunas dec laracw
que Grenier crey 0
nes
nalmente, la Musicologa actual tiende a eliminar f acportuno hacer acerc
a de la reli_tores patriticos o sentimentales, en/ ocando a Bach
giosidad de Bach
no m nos r funda
por el hecho :--- -- dentro de la lnea histrica. Si ste es el punto mo!'
de no ser catlic;
Ni ell s, i e ensayo
que precede

derno en la interpretacin de Bach, el anterior era


a su traducin y q
.
u
e
G
r
en
.
ier
tit
.
ula
,
,
"E
st

d
Musica en Aleman
de.. la --- .
..
el de los exegetas como Riemann, y, antes to.--todavia
,
ia en zos sig
. ., , 0
los xvi Y x vii
resultan
hoy. ti les, lo uno po
dava, en el lmite de los dos siglos, el de Forkel,
r obvio
. ; lo otro por dem
.
. por recti icar
oro
asiau
sucinto. Lo mism
ansioso
los errores de su generacion,

o ocurre con sus n


ot
as. Algunas
fechas de orkel ne
que era la de los _hijos de Bach.
. .
cesitaban ser rectifi
cadas; las de
Grenier tambin ' de
Cuando Juan Sebastin, muchacho entonces de
manera que resu lta
. .
.
,
pre
en'ble
redactarlas de nuevo.
diecisiete
anos, fue a Hamburgo en 1702 para escuEn un par de casos e
.
.
n los que
Grenier narra algun
los
char a Reinken, que estaba a punto de cump zir
a an. cd
,
.
h
ace
al
g
n
co
menfario personal. hemo
ochenta, hacindose escuchar por l el gran Reinken,

s guard
n t poniendo tras
.
de ella, entre parn
fiel guardin de la tradicin nortegermnica, tuvo
.
tesi
s
, iniciales del musi.
, af
) cogr

para e z oven
unas frases que circunscri

b en exactao francs.

,
mente su talento y aun lo sitan histricamente.
El lector habr podid
Reinken crea que el arte de la improvisacin de los
' pues
. , d ars
e
c
uent
a
de
que
.
ha habido Y haY hoy
preludios de coral y el de la variacin del coral
vanas maneras de
.
en

o
car
la
ingente personalidad
protestante eran artes muertos o poco menos. Lo
.,
de ]uan Sebastia
n Bach. Una
manera, probableme
que celebra en el recin llegado es ver resurgir am
.
, ica
nte la un
exacta ' aunque pe
case por falta de p
bos aspectos, de la ms prestigiosa tradicin; arte
erspectiva' habra si.
do la de sus
vernculo
que peda varias excelencias: la del ins
Un a tra
duccin de Mr
Step henson ' de 180
trumentista, la del co"!positor, la de la imaginacin
8 fue, publicada en tirada
restringida en
.
1820 Reproducida
por Mendel
''The Bach Read
en trminos especficos del instrumento y de la es
'
er'' ( Nueva york,
1945).
critura polifnica; un sen,timien,to relif?ioso fundq

(::Ft) 7

__

'

20

'Y, por encima


de

alemn.

.. El viejo

IN T R ODU C CIN

rbol. gen;a lo,gz.co


.
de los Bach r ev
erde. , en el musi
ci'a
, co n ove
. l que se e st
.
ab
a
fo

r
.
man
d
o
a si
.
rn z smo, sin ap en
a. s lecczo
. nes aenas
.
o su
,
sin
obse
czn.. de. la. mu,.szc
rv
a a ozd
, a a los
.maest ros y su est
.de la msica m
ud
io
anuscrit de los
autores de l paz,s
las raras nov
y de
edade. s que llega
. ban de Francza e I

talia.
-Si luan Sebastin r
esult ba ser el lti
m
o
re
pr
es
e ntante de la. tradicin
en los momento
s
de c n szs que se
avecinaban' -pue
.
. de deczr
se que era porque
lo l lev a b a
en la masa
de .za sangre. y tan
s
g
ur
o
es
taba de s

mism o y de las fu
erza
.. s .subco_nsc_zentes
. - --:---r----1: . .
q
...
u
- ..e - l.o . zm::puisaoan que n o te ,

.
contagzarse estu
diando, adap_tand, . ,;alemanizan
' las o b ras extran
eras qu e
caan en sus manos.
.
Para un m ,
USlc
o
co
m
o Telem ann,
la mayor pro
porcin consist
a en l o que d
aba y
tomaba a], arte. fra
. nce,s del tiem
po '. la p arte m e
no r
era lo que d ba a la tra
dicz
. ,.on
, ' que no ignora
ba ni
._menospreciaba p
or eso la propor
cion
,
se
invi
erte
en
-Bach., eonoce lo ita
no, lo fran
. lza
.
cs y l o in
. g l'
.es. los
.
arreglos que hace d
e p. alest rina , de V
ivaldi' de Cou
pen
.n' d.e Marcell
.
o pasaro.n por suy
os simplemente
porque. no consigno, na
da en sus papel
es, ya que
no . poda Ren
,
(:ar . qu
. e quz.enes ve
ndran despus d
e l
, habran de ser ta .
n ignorantes que
,
.na
con
f
un
dz
n
su
propio estilo co
n el d .maas
t
r anscr ip cio nes d
el
cercado ae. no
Ineluso .para
. l man.era con que ho
se ve la figura
y
de Bach' esas incurs

z anzan J'
io
ne
s
a
completan su zg.ur

a como Za de n oe
u
n
o
o
poderos""..(
z
.
mente .sint
, . tico qu eznt
egra su gran fl
8
.
uzr
con ,m
suma de
cuantas corri.ent
es lricas llega
n al llano

f
!

._

--c:-0-pellido de Bach, arroyo, y el imponente espectculo .

de su f uerza anegadora que lo cont1ierte e n un ma r


Yo soy Duero que todas las aguas bebo, dice el .
romance castellano. En el arte, el poder de estas per-

sonalidades sintticas se equilibra con,za menor pro


porcin que en llas entran otros fact res : invencin,

-_._d_ecir, precisornente, las

_qjrc!2!lncias

qu e el p'erodo

romntico prefera ver : n-,s us a i[as. Nadie las nie


ga en Bach, pero al ladq./f treenilo mecanismo que

--

majestuoso por donde fluye como un ro caudal.


Beethoven fu quien hizo la primera frase sobre s ' .

o riginalidad, xpresividad potica o emocional;' es

..

_ _

21

INTRODUC CIN

todo, . un sentimie
nto hondamente

ij

su tcnica poliNn 5 - las su sb i c s mane rs sin


p
.
. q, a a,n: art ista romantico,
las cuales apenas ;se Mu. n,

-.,;__ es

parecen leves pr. .. -of}:ipaan,- efe no mayor peso


en la composicin-11,J_

SI;.tpe'ronaliaad que las aporta


ciones i talia n. a s, j/a11:csas-o inglsas a su estilo'. Ni
hay p or qu asustarse.:, al.-hablar de mecaniCidad en
el genio de B(lch, tan nesaria como era para permi
tir la materialidad en la creacin de una obra ingen

te como la suya. Hace algunos aos; algn musie


logo alemn descubri que arias

_c

anatas__!f,c]J:, se

eueden tocar y can! 0!u t !:'!..,i_!!t e como si" hu


,_,
-. .
bieran estado pensadas para una audicin de todas

__

ellas a la par. "Un famoso maestro espaol que

me

contaba el 'descubrimiento" no sala de su pasmo.

Me cost trabajo convencerle de que lo que el descu-_

brimiento supona era todo lo contrario a la gen ia


Zz:dad de invencin, pues que el hecho resultaba

fortuitamente de la mt;canicidad de esa invencin, de-"

el oficio (por sublime que .fuese)


las /rases de la misma longitud, punteadas

una "rutina"
que h aca

en

22

INTRODUCCIN

en las m ismas pa usas , con in/ leviones idnticas en


cada .pas aje , etc., etc.; es dec ir, un trab ajo de relo
jera. El maes tro en cues tin puso el grito en el cielo;
pero s e guramente no haba hecho grandes inda gacio
nes acerca de la manera de prod ucir "en s e ri e" de
los co med igr afos de n uestro Siglo de Oro, co mo
L ope, de los op e ris tas de! p ero do Barroco, de los
compositores re lig ios os entre ese perodo y el R ena
cimient, de pers on al idades tan abundantes co mo la
de l m is mo Bach, Hae ndel, Te le mann, M ozart in clu
s ive, por no hablar de los " geni i mino ri" .
El fen meno es tpico de la po ca estils tica a
la q ue Bach p erten ece y q ue t _cierra.. _Cuando se
__
conocen las _ aglomera ciones "concertantes" de los
grandes po li/ onistas del Barroco medio o central,
co n sus masas corales que p ueden ser tratadas en
solistas y s us masas de s ol is tas que p ueden ser tratados
en "r ipieno", la ingente suma de ejecu tantes que
Horacio Benevoli e mplea en s u misa para la cons a
gracin de la c atedr al de Salzbur go (1628), el es tilo
po licoral q ue proced e de Venecia y s us r ga nos y
tribunas en opos icin, a lq manera bizantina, para
llegar a un pun to de - monumentalidad barroca en
V irgilio Mazzocc hi ( m. 1646), en se guida e n Valen
tini y Be rtal i, en un estilo meldic o a la vez ins tr u
mental y vo cal que pasa a Viena con Biber, Kerll
has ta ]. ]. Fux, se echa de ver, que la Pasin segn
San Mateo, f uera de lo que pertenece a la tradicin
alemana de la Passion Musik, -s us dos rganos , sus
d o orques tas , sus dos coros y sus solistas, ya un idos,
ya alternados. no es sino el final, opulen to, pero no
exorbitante, de un movimiento ya cent enar io en Euro

23

INTRODU C CIN

1,

L na .

-Bac li,

y H aendel por
una par te '
r
po
o
ect
f
e
en
'
seala n el
H, cul es que

las co l ztm
otra, son
lJIJi riff de una de las etzas

n as d e

er

f ecundas

de la

M,.usic. a,

e hab a c o menzad o
.
p e no o qu
co.
ro
r
Ba
do
pril pero
.
la S ui'te, a los,
de pende ncia a
i
n
e
.
rma
t- -edand
f
o a
Sonata' a la O pera,
ducentes a la
meros en say os c n
s
r
h h uras , al Condife entes ec
u
s
en
o
ri
a
to
r
.
Cantata y O
" so z istas" en un
sica para
m
la
"
a
y
al
ent
. . t rum
,. .
ertada p ara
ce. rto ins
musz.ca "c onc

,
_

" concertante" ' y a la


quesdel sentido ar
o
ll
ro
sar
e
d
l
a
as
z.ns
. trument
.
rqu esta;
---'iJMios
'
.
.
instrumento o
l
e
d

nt
i
e
-e
c
r
c
n ica
-;, y a la tc
realizaciones
idades, y en
z
a
eni
g
en
,
o_
r
i
c
lel o
s de .
p er odo p
s tenc ia. y tr a
,
med.w de exi
Y
o
l
s
ig
n
u
a
.
.
-- -que tr.a. s d e .
acimiento va
n ia d e Ren
r
e
h
e
la
do
ogi
let, de
h aber rec
ve y d el b al
.
f
rances del cla
oca
roe
l
a
.
cond-ucir
ertures" f ranr .meras "Ouv
p
las
y
de
za p era cmica
niversalidad
V iena ' con la u
n
e

r,
na
i
m
. ce sas , para ter
.
d e la Sinf oni,.a.
y
.de la 5 onata
co se pa rt e e n
Bac h' l Ba rro
con
y
l
nde
Con Hae
alemn
,, o ' in quieto ,
l d.inam;c
n
de
Hae
s.
ne

todo
' . .
-aos di. reccw
y t erm in a con
zibl imiza
s
me
u
es
r
'
re,
.
en su sang
,
B ach ' ap egado
.
d e l area l.,atina.
d
e
oce
pr
que
. aquello
c on cu an ace lo mismo
h
n,
,
.
icw
d.
tra
.
l
a
,
al t e rr uno Y a
Des pus de e ll o s
a l.emana.
,
e
a
r
a
el
n
e
c u ent ra
,.
-- .to se en
vuelve a levan.
lon e uand
te
el
er
r
o
r
c

tipo
es n ec es ari o
cied ad ' otro
luces. O tra so
as
otr
n
co
tarse es ya
.
ento ente. l ' u n sentimi
on musica
,
a
c
i
c
u
d
e
a
otr
otro
de art e,
. brevemente d.icho' es ya
d ife re nte
oc o ' la man e Barr
t
.
e
r
a
,
del
do
pe riodo, otro mun
una catesus a rt;,, sta s ' a
or
p
a
d
z
a
ev
e
teria h abi,. a sio
mol en las
al'iza d o" el mr
ri
.
ate
m
es
d
,,
. . tua l,
gora espin
con los fres.
cla da la piedra
)
ez
i,
.
m
n
er
n_:
esculturas de B
estilo

ramente

'

24

INTRODUCCIN

cos y. las col


z
gaduras en lo
s templos roma
materia sonor
nos. La f:::.:::
a, trabada en
una polifona
las voces del
profusa en
..
coro o en la
PREFACIO [1802]
s del Orga no,
zado con los p
haba alean. .J;
redecesores
de Ba1:h. y co
todo, anlogo pu
n l sobre .
Desd.e hace algunos anos ten 0 la intencin de dar al
nto de desmate
ri
ali
za
c
i
n.
l, la materia es
Tras de t
l"cin exacta gde 1 a vida de Juan Sepblico una re
otra: principal
.
mente es la q
.
.
cede de los ti
ue pro.
a s t i,an B ach ' aad1en d o a 1 gu nas investigacio nes Y
b
mbres de la
orquesta y de s
u expresin
dramtica. La
consideracwnes t nto sobre su gem 0 como sus tra b a
msica nacie
nte ser una s
trechamente u
info
n
a
es dores de este gran hombre no pue d en
j os. Los admira
nida con el tea
tro tirico..Jram
grandiosidad

tico
.
La
contentarse, en efecto ' con 1 a corta noticia biogrfica
de la msica
barroca era un
.
a ma gnitud
especfica , aho
que Carlos F e ripe Manuel B ach y Agricola , antiguo
ra va a ven

ir ..oor el lado
.
miento, de
del senticompositor
d e l corte d e p rus1 a ' insertaron en e 1
la intensidad
dramtica. E
.
s otra cosa,
otro espritu,
l de Mizler. 1 p o r
volumen I y de l Biblioteca MusICa
n
_ _o !!_,tr._aQ
al
.
ba.z'1_ ac.o.- -.sino_ -hie-l
i
.
lil/iO

ge
-+--.
.
.
.
Los observado
a la eJ ecucin de mi
otra p art e, me hubiese puesw
res como Fork

el, a semeanza
con los obser
si no hubiera que
proyecto d es d e hace muel10 tiempo,
vadores polti
cos que cierr
.
.
an los ojos
ante una reali

,
de la M uGeneral

H
istona
m1
tes
rido termi nar an
dad de las cos
as que no q ue
rran pre-
senciar, cierr
_
ica. Habia reserva do p ara el ltimo volumen d e
an sus odos. D
e Francia reg re
sa un hombre nacido en
esta obra, ya muy avanza d o en 1 a poca a que me
la Europa ce
nral y que, ta
mbin l,
junta a su per
, de
refiero, l os docum entos recog1d os tJnara la biografia
sonalidad pote
ntP. una -gran ca
sinttica, todo
pacidad
, no ' ha hecho poca
un homb re, que, ms que otro a 1 g.J
ello vertido po
r la torrentera
.
del
ma sinfnico
d
rap
en la h istona
del arte ero en el intervalo, los seo del sinfonis
mo Jramtico.
..;
S;
pero
qu representa
1
Kuh ne I e dtores
y comerciantes
ores Ho fIpeI e r
ba su pobre
tcica de armo
) rrocas frent
n
as ba g, anunc aron a l p blico su loable
de msica en eipzi
e al polifonis
mo secukr de
Bach? Fo rkel
no quiere or
, completa y code publicar una edic1on
.,
resolucion
nada, no quiere
enterarse de n
.
.
menciona el no
ada, y si
rre cta de las obras de J . S . B ach . este hecho me o bhmbre de Cris
to
ph W. Gluck es
.
servirse de l
para
1 icar m i proyecto .2
g a mo dT
como de esta
fermo en el qu
, .
caballero med
e Fo rkel,
de los menc10na
proposito
d os editores es de l

El
ieval, . va a ro
mper sus lanz
,
.
as.
mayor mteres ara el arte en s1 nlsmo ' y contribuir

{
,.1

sltjO-.

- .

__

._

.
qmer tra publicacin de Eu gnero,
ms que cua l P
.
p ara rea:1zar la glonao ue
Las obras que
J l art e alemn .
.
.
.
Bach nos h a deia do son ' en e fect o, el precrnso p atn
.
momo d e I a n acin entera. N"mgun otro pueblo
posee un tesoro que pue d a co mp arrsele. Por lo tanto,

25

26

'"'111'""

"--- .-_,

J:.., :.;;'. L ---

PR EFA CI O

s e h a ce un
gran se rvi ci o
a l pas c uan d
al ter aci n d
o se im pi de la
e es tas ob ra
s al rep ro du
cir el text o
to da su i nte
en
gr id a d. Y,
a l mi sm o tie
mp o, se e lev a
as a l ar t is
ta un m on u me
n t o p erd u ra ble.
s on a p a ra
To da p er
q uien el h on
o r del n omb
re ale mn
cos a re spe ta
se a
bl e, deb e est
ar disp u e st a
se cu n da r,
a
ay
u
dar
y a
en la me di d a
de su s fu erz as,
tan pa tri tico
u n proye cto
. Es tim o qu
e mi debe r
es re corda r
p bl ic o un a
al
ob lig aci n se
m ej an te, de spe
e ll o un noble
rta n do c on
ent us iasm o en
el p ech o de to
d er o alemn.
do ver da
s ta es ta mb
in l a r az n
q ue me deter.
m in a a p ubl
ica r an tic ip ad
am en te l as p
g in as q ue si
gu en , con l o c
u a l p o dr d iri
gir1!Je , - 2.1!1.o
_s 11.a tu ra l, A
uic m ay or - n fuu
e r o de c om
p atrio tas . Eu
c ap tu l o qu e
efe cto , el
en m i Histo ria
de la M sica tra
Bach, apen a s
ta de
ser le do, se
g n m e imag
in o, ms qu e
p o r un crcu l
o b ast an te re
duc i d o de p e r
qu e se sup on e
son as a l a s
q u e ha n de t
ene r alg unos c
on o ci m ien to s
m us ical es, l o
cu a l n o es e l
ca so q ue aq u
g o. Por qu e n
me p rop o n o p ue do can sar
m e d e rep e tir
n o es e l
que el a rte
n i co inte re sa
d o en q ue se
salve del o l vid
l a memo ri a
o
de un ho mbr e
tau gran de . Es
ta c ue sti n
es un a de l as
q ue co mp ro me
ten el hon o r
en te ra . Un
de la n aci n
me di o e fic az
ent r e t odo s pa
ra c on se r va r
de un m o do
du ra der o la s
co mp o sicio ne
consi st e seg ur
s m us ica l es,
am en t e en su e
j ec u ci n p bl
ic a an te au
dito ri os n u mer
os os : as e s
c om o to dav
n mer o d e o
a h oy g ran
br as de m r
ito s ig uen e
xten dind os e
el m und o . E l
en
p bl ic o la s
esc
u
ch
a con pl ac er,
en l a i gl
es ia, sea en e
s ea
l te atro o e
n el con ci erto
fard e se ac
. Ms
or d ar d e
esta i mp res i
n ag ra da ble
Com o oc urre
y
fre c u en temen
te, c omp ra r
la ob ra tim

27

PRE FACIO

L:ptonto com o 1 a en cu entre e d.ita d a, aun en mu ch os


l ca o s en que no pue de hacer propiamente uso de
f -1 1 P or de s gr ac ia, es mu dT
y I ic11 en nuestra poca
.
f -eescuchar las obras de Bach, porque e 1 n mero de
l p ers on as capaces de e1 ecutarlas apropiadamente es, hoy
t a n escaso como 1 o fu en el p as a d o
P or lo menos,
.
.
, la situ ac 1. 0, n s1. Bach hubies e via
Muy
-- - dife rente sena
j a do e1. ecutan d o s u s obras en pu, blico '. pero, desgra.
cia damente, n o tuvo para e 11o n i gusto ni tiempo. Sm
. s discpulos suy os l o hi ci ero n e n s u
,.. :-.- embar go, vano
.,
.
; - fugar, y, a pesar de la Jnf
"'- de su e1 ec u c 1 0 n
.
/- L..',mae sfr<r -:l asom b ro Y la
"d
SI se la compar a con la /
-
. , que
.
prueb an
, ;
despertaron en sus auditores
.
-....ad nnrac10n
.
,
.
- con ev1. d en cia
. 1 a magnt/ud d' ciones artis. e ---a s cncp
. :
: J f. -.
- _ , , - - r de esta s obras . En 1:"
.
- ti ca s que c ar a ctenzaFOJ;'l
ff :
<-' a l g u nos que s e
.
- ...aquellos au d it ores s e , e11contrab an
.
. favorito los
\
e- apresura b an a ep e ti. r--- en
su mst ru mento

mejor y q u e
tad
u
ec
j
e
q
o
haba
. tro z os ue el virtu o so
,
.
ionado un p lacer
.
, 1es habian proporc
P or esta ra z on,
,.,
.
,
.
. st e empeno se veia facilitado singula rm s grande . E
, que acababan de

a l a e xacta s ugestwn
mente gracias
.
.
1
- recibir respecto a es t i lo apropia d 0 para la interpretade ta I es o b r as . No po demos eperar una r esu
- - cin
.
. r recc10n
. , d e l as gr an des o b ras de la msica antes d e
, tiempo s1. , por l o pront o, no comen
q ue p ase a 1 gun
. - - zamos por form ar me3. ores maestros en este arte .
.-. F alt a de buenos maestros : a q m- es t ha bland o con
.
El
, .
sinceridad, e1 o n. gen d e todo m al en la mus1ca.
.
.
,
profesor sm
st r u cc10 n Y sm t l ento ha de d a r p or
m
. . dete st able a cer ca
fu erz a a sus d i. s c1pu l o s un a o pmwn
,
de las mej .ores o b ras. Su ma n e ra d e obrar as sera
til eg o sta men t e p a r a su pr o pi. a reput a cin porque

- -

. .

\. .
.

- --

... .

_,

. ' <

..,

_,__ __

'

'

28

P R E F A C IO

n es el d o d as d i rec c io
to
n
e
do
a
i . e m ine nte que ha di lat
def en dern os
ervir p ar a
s
de
ha
m sic a
sus discpulos l e rogase. tocar a l guna composicin
sup e rfi ci ale s
mi n io de la
lim it a dos y
o
s
nt
ie
im
entre aqullas q ue o p onen en. pelig ro . A s1, oc urre 1' e on t ra e so s co noc
u estr o s da s .
.
m in ante e n n
do
,.
sto
gu
. a b e r gasta d o su
que un J oven discpulo ' d esp ues d e h
uy en el
arte musi c al
qu e co n stit
,
u d icar a al
erj

nto
ta
en b agate 1 a s m
. ut i l e s '
tiempo, su traba] o y su d mero
"
ra ,
o s e ra f at al
En una p al ab
. .
cl sic o s, c om
os
l
de
o
udi
se encuentre al cab 0 d e media do c en a d e aos tan
eel e st
ab and on ar
n u estr as e scu
de ste rr ar de

aria
er
ignorante
en msica como l o- estaba 1 p r i n c i pi o
lit
tu ra
de
---para la cul
as t en den cias
y latino s. L

os
eg
mientras
que o t r o siste ma de enseanza, que le habr
ri
g
tores

1 a d e s c ap ace s
l as l os au
.
h ac ia sutI i
en
d
en
p
ahorrado la mitad d e es te tiempo, dinero y es f ue rz o
ro
p

po
aj er a .
nue stro ti em
e d iat a y p as
m
in
in
acc
str
l anzado ' e n c am b"10, p o r un
malgastados ' l o habrIa
'
arn os un a di
.
,
gr an des y
.
:- de p r oc ur
n d e l as c os as
s
l ep
camrno en el cual h b r a p o di o m ar ch a r en co n t an
a
se

cias
uer z o
E st as ten d en
ar s e sin e sf
ed en a lca nz
pu
o
n
ales
te progreso d uran te t o su VI d a Sol a mente el p o r
u
p r obe ll as , las c
. es to s
ha ll eg a do a
ediar_ n
vem r p o d r d e c irn o
mo s c mo se
ve
ales se _rim1
N
o

.
o
as de

--:-.y sin ahinc


ue str as es cuel
Slriil:ii eanieiite c ll a d s e p onga en venta e n t o d o s
p re si n en n
su
la
te
en
am
i ente tan
,. .
on er s e ri
os ? U na c orr
an
m
lo s almacenes de musica las oh ra s d e B a ch . A e l l o
ro
y
g ri e gos
. ,.
. .
usical c u an d o
lo s aut ores
or el arte m
colaborara la funda c10n d e una a sociac10n
p
de amig os
,.
,.
ien
"
b
m
ta
ie sa
m al s ana at r av
.
ej emp lo de
d e la msica y de ad mua d ores de est e gran genio .
e nse anza el
su
de
r
ca
nde ar ran

d ,.
m se r ef ie re ,
. .
-- se p rete
,.
de su s'
Por lo que a
.
s
a sociaci n qu e p o n na d e mamfiest 0 e I merito
,
o
sic
l
c
es
ritu
d ,
nu e stros m e j or
orque el e sp
0 h ra s y, con ello ' rec ornen ana su est u d 1" 0 . S i el arte
a so m b ran , p
e
m
da
na
o.
.
e sto s he ch os
y de un a f riv
.
descend er a un mv el en el
h a de ser ar te y n 0 qmere
un a p obr eza
de
ado
dot
p a.
m oderno e st
. ,.
al v er se co m
o
cua l se convierte en u n a simple
d is
" tracc10n
de gentes
az n se sonr j a
r
on
c
que
ue s.
li dad ta les
r os crib ir : a n
d esocupadas ' e s necesar10 recurrir co n m ayor frecuenque p re ten de p
res
to
u
a
ta nta
.
r ado c on los
aci n der r am a
eia a las obras clsi cas, cosa que n s e h hecho en
c u ya i n sp ir
o
,
od
t
re
sob

name nt e
tro B ach
estos l timos a o s . Ba ch' en su calidad d e prmc1pe
,.
desc rib ir di g
nci a . C mo
ie
c
mo
co
de este
s pasado s Y f uturos ' pr es t ara, en ese sen
fa ntasa
de 1 os e I a' s1co
eni o sublim e
m r itos el g
sus

on

c
rdo
anJ er os ?
y de a c ue
ll d o r. n m e ns os be ne f"1c10s La perso na que durante
m anes o e xtr
ale
stas
rti
a
. .
.
J. e de to dos los
IH nci n
br a y de
cierto tiempo haya estud Ia
d o sus co mposiclOne s sabr
ne t anta h om
o
p
su
que

h on or
. .
d istmguir
D esp us de l
so mbr os a
en s e g m d a una bagatela d e una obra real sic os c o n su a
m
los
dos
,.
s
de sc oll ar .s obr e to
m en t e mu s i c a l .y si empre h ara , valer s u c o m p e ten ci a
or glo ri a, ni m
yo , ro av
'
eo
cr
,
ay
h
, .
no
.

su p eri ori da d,
ente su ar te
arb s ti ca y su sup enor
r n st ru c c 10 n, cua qmera que sea
eci ar di g n am
r
ap
de
la
e
.
e nvi di ab l e, qu
on ocimie nt o
1 ram a del art e a l a que qmera
... d ar p r e ferencia. A
on p e rf ect o c
l
c

de
do
an
l
ab
m ar av illo so, h
esto p o demos an a ctir que e 1 estudio de un c l as1co
' .
tan
PREFACIO

.
.
de o tra manera correra el nesgo
d e que alguno <l e

29

_
____

l .

30

de cau sa

PR EFA CIO

.
.
Un a mte
1 ige nci a cap az d e s em .
e1 an te

es.
fuerzo se aproxim a en
parte al alm a d e l ar tis
ta mi sm o .
Por lo men o s podemo .
s mv oca r en f avor suy
o la h ala ,
g e a pro bab ilid ad d
.
.
e qu e SI. se h uh ies
e vis to I an za d::t
en la mi sm a carrera
h a b 1a
,. po did o de sp leg ar
un esfu erzo com pa ra ble
al gemo d e aq uel ar .
t ist a. No s oy
t an presumido q ue pu e
.
d a creer en ._.em
e
e1 an te h o n o r.
Por lo con trario ' e
s to y P 1enamen te con ven cido
de
qu e no existe en el m
un do 1eng ua qu e sea 1
1 0 su fic ien tem en te rica para ex
,.
presar tod o lo qu e
sen a ne ces ario
.
.
de cir
sob re la aso mbros a ma
gm tud d e una gen i
alida d
..
,. , .
s emej ante. C uan to
m as mt 1m am en te pe ne
tra mo s en
11
- - ---il,_
111 , .c..re_ce tambien
. , nuestra -- admirac
in . Creo
_
qu e n uestras ala b an za
s, t an to c o m 0 1 os ma .
mf est aci o.
nes literarias u ora t on
. as qu e se
le t n"b ute n, s on un a
.
diva ga ci n am ab le
y na da ma, s. Es t a a r
.,
um ac 10n
no
h a de parecer exa ger
ada a . 1 as perso na
s qu e ha ya n
ten ido oca si n d e com
parar entre s 1 as o bras
de a rt e
d e h ace varios siglos
. o qu e ma' s b len
' sm

ha n de creer
.
que tod o hombre a
.
qmen son famil. iar
es 1 as ob ras
d e B ach ' sol am ent e ha
de h a b1 ar con ad mu
, de la
ac 10n
,
' mayor parte de ell as ' y con ue
.
ner a c i o n
.
resp e c t o d e
otra s . po demo s llegar a
darnos id ea y a exp
licarno s pe rfec t amente el, a dm ua
"
bl
e
e
m
p
1
eo
qu
e Ba ch
.
.
h izo de los recu rso
s mternos del art e ;
pero lo
q ue h a bra, de admirar.., e .
.
siempre' au n sm
po der com pren de rlo ' e s .la m
an er a co n que con sig ui ' dar
vid a potente a 1 a me ,
,
cam ca del arte' q u e 1
levo a un
pun to de tan mara VI 1 1
osa perfeccin ' ] Un to
a un en can to qu e tan to n os
con mu eve ' in cl uso en
sus o b r a s
1
ae
im po rtanc i nienor

!
L

- ----<

. .

,i.
.

PREFACI O

31

Bach
Nunca he teni do el hum or de com par ar a
des een leer
con nin gn otro artista. Las per son as que
vas de Bach
un p a r ale lo entr e las cua lida des res p e cti
n trab aj o de mr ito, es
y de Haen del, encont rar n u
s materia s,
crit o por un hom bre com petente en esta
y uno de
en el prim er nm ero del volu men och enta
liot eca Ale..
la A llgemeine Deu tsch e Bib lioth ek ( Bib
man a Univers al, pp. 295 -303 ) .
rtan del
Los detalles que en mi rela cin se apa
que que d
cor to ensayo de que aca bo de hab lar y
sido ofre
inse rto en la Bib liotkek de Mizler, me han
Seb asti n
cido s por los dos hijo s may ore s de Juan
una ami s
Bac h. Durante muchos ao s he man teni do
he esta do
tad per son almente con amb os, con qui ene s
Car los Fe
en corr esp ondenc ia, prin cipa lmente con
es arti s
lipe Ma nue l. N adie ign ora que fue ron gr and
que has ta
tas, per o quiz n o se sab e sufi cien tem ente
entu sias
su ltimo susp iro no dej aron de hab lar con
re. Tam
mo y con adm irac in del gen io de su pad
etra do de
bin yo des de mi infa ncia me sent pen
se un
resp eto por este gen io : ten a, pue s, que ser
en nue s
tema frecuente de disc usio nes entre nos otro s,
espo n
tras conv ersa cion es, tant o com o en nue stra corr
de tal
den cia. Poc o a poc o me fu familia riza ndo
al gen io
modo con cad a deta lle relativo a la vida,
n Bac h, que siento aho
y a las obr as de Jua n Seb asti
car al p
ra vehementemente la nec esid ad de com uni
varias
blico algunos de esos deta lles , a lo que aa dir
no me
refl exion es que creo til es . Al hac erlo as,
i co sob re
pro pongo sino llam ar la aten cin del p b l
mon uuna emp resa destinad a a elev ar un potente

11

PR EF A CIO

me nto al art e ale m n, com


o es Ja pu b lic aci n de sus
ob ras , lo qu e pro vee r al
ver dad ero art ista de un a co
lec ci n de lo s m s pe
rfe cto s mo del os qu e pu
eda n
seguirse, y ha de ab rir tam
bi n a los am antes de la
m sic a un ina go tab le ma na
nti al de go ces sub l im es.

. . -:,,.

'\....

I
LA FAMILIA BACH
-S i h ubo alguna vez una familia en la cual se h aya
mo strado hereditariamente una aptitud extraordinaria
cp or el arte fu seguramente la de los Bach.3 Dura:p.te
, seis gener aciones sucesivas apenas se pueden encon
trn r a dos o tres miembros de la familia que no hayan
--:- =estado dotados, en mayor o menor grado, de u n ta
lento notorio para la msica y que no hayan hecho
L-Ge este arte la p rincipal ocupacin de su vida.
El primer antepasado conocido de esta familia,
tan c-lebre despus en la historia del arte, se lla
.maba Veit Bach . Era panadero y viva en Presburgo,
-----en Hungra, 4 pero las guerras religiosas que estalla
ron en este p as durante el siglo XVI le ob ligaron5 a
abandonar dicha ciudad, refugindose m s lej os. Re
:
uni todo lo que pudo de su pequeo capital y se
retir a la Turingia, donde crey encontrar p az y
U) . ..- seguridad. El lugar que escogi fu Wechmar, a l dea
- prxima a Saj onia-Gotha. All volvi a ej ercer su
<J>rofesin de mo linero y panadero ; pero durante sus
i _bo ras de descanso se distraa con su ctara,6 que siem
pre llevaba consigo al molino, complacindose en ta., ::erla en medio del ruido que hacan las ruedas en
- - movimiento . Veit Bach comunic a sus dos hij o-s su
: .: gusto por la msica, y stos hicieron lo mismo con
sus inmediatos descendientes, hasta que gradualmente
,...,
l -Au . creciendo esa numerosa dinasta, cuyas ramas
contienen tantos msico_s distinguidos que hicieron de
.

"J

Jr

--

33

34

LA FAMILIA BACH

1."'-

35

LA FAMILIA BAC H

cn
este arte su ocupaci n principal, concentrando en sus
las palabras' : Es erhub sich ein Streit, que conl
e
d
canto:r
e
d
"7
1
manos la mayor parte de 1 as p 1azas
tiene veintids partes obligadas ( concertantes) , cuya
uringia.
T
de
la
municipal
organista y de msico
1 --:dispo sicin armnica es d e una gran pureza. La s e miembros
estos
todos
que
difcil
sido
Habra
g unda prueba de su gran ciencia armnica consiste en
de la familia Bach fueran grandes maestros, p ero por t qu e nunca tocaba en el rgano o en el clavicordio sin
lo menos cada generaci n pudo contar con algunos f poner en j uego por lo menos cinco voces reales.10
msicos muy distingu idos. Ocurre as que, ya en los "J.::rlos Felipe Manuel lo estimaba muy particularmenveinticin co primero s aos del siglo XVII, tres nietos
te. Todava me acuerdo, como si fuese ayer, con qu
ales
que
music
talentos
. sencillez el viej o Carlos Felip e sonrea ante los pade Veit Bach mostraron tales
convenient
crey
Arnstadt
Schwarzburge J. _iij e s ms notable s y ms atrevidos de estas viej as
el conde de
ya
qu
suyas,
ensas
talia
a
exp
a
I
estudiar
e
-co mposiciones, cuando un da en Hamburgo me di
enviarlos a
este pas era entonce s la gran escuela para la msica .3
el placer de escucharlas tocndolas l mismo para
. i:rpp o ! ble sab r h__ta q_u _pgtq TPQ!!_dJ ron -mi . en su clavicordio.
lm, esperanzas de r n protect or, puesto que ningun a de
2 ) Juan Miguel, organista y escribano en la alcal
.
,
gene--cuarta
La
os.
nosotr
sus obras ha llegado hasta
dia <le Gehren. Era el hermano menor del anterior,
ros
miemb
s
alguno
con
cuenta
a
racin de esta famili
y, como l, se distingui en la composicin. En el
buen
tuvo
Bach
in
Sebast
Juan
a
todav
.
es
ms clebr
L archivo Bach antes mencionado existan varios movade
nes
osicio
comp
as
algun
var
conser
en
o
tetes suyos, uno de los cuales estaba escrito para ocho
cuidad
rios de entre ellos. Los ms notabl es fueron los sivoces en doble coro, 1 1 y, adems, varios trozos sueltos
guientes :
de msica sagrada .
la
de
corte
a
Y
l
de
sta
organi
1 ) Juan Crist bal,
3 ) Juan Bernardo, organista municipal y msico
en
gui
distin
se
todo
Sobre
ach.
ciuda d de Eisen
Capilla del prncipe, en Eisenach. Pasa por
de
sin
expre
la
en
Y
as
melod
s
bella
de

cin
la inven
haber escrito en el estilo francs12 overturas muy
las palab ras que puso en msic a. En el ar,chivo ' ---- :bellas.
de los Bach , que Carlo s Felip e Manu el posei a en
Adems de estos tres msicos, la dinasta de los
Ham burgo , se ncont raba entre otros trozo s un motete
Bach contaba en sus primeras generaciones otros vade Juan Crist bal en el cu_a l se haba arries gado
rios compositores de capacidad. Sin duda habran
obtenido puestos importantes, tanto como una reputaempl ear la sexta aume ntada,9 cosa que en esa poca
Este
o.
temera
miento
n
:cin ms extensa y una fortuna ms brillante si hu
pasaba por ser de un atrevi
arla
en
guido
distin
0f= --hiesen sentido aficin a los viajes, dejando la Turin
Bach fu tamb in un maes tro
' gia, su patria natal, para darse a conocer tanto en
a
iglesi
de
ca
msi
de
trozo
mon a si se j uzga por un
que comp uso para el da de la fiesta de San Miguel , Alemania como en el extranjero ; pero nmguno de
f
"

'

..

..

,.

__

__

36

LA FAMILIA BACH

f,.,,,,,.. .

:tf 2;,ii

LA FAMILIA BACH

:
a ban con ella un contraste agudo. Por ej emplo, can ellos, p or lo que se nos alcanza, sinti la menor in
tab an todos j untos y sin ninguna p reparacin cancioclinacin deambulatoria. Peco ambiciosos, frugales
.
por naturaleza y por educacin, necesitaban solamente .i. _nes populares cuyos motivos eran en p arte cmicos
y en parte bur Iones, combinndose la cosa de tal mapoco p ara vivir ; se contentaban con los goces intelec .
nera que los diferentes aires improvisados as formatuales que el arte les p rocuraba y no ambicionab an

sen un conj unto armonioso, aunque las p alabras de


la cadena de oro que los grandes p ersonaj es tenan
,
cada p arte fuesen diferentes. Este coro improvisado
costumbre de regalar en esta poca al artista de re
s llamaba quod libet y p romova entre ellos una
putacin que se les acercaba, dndole as un testimo
risa tan cordial e irresistible que se extenda a las
nio especial de su estimacin. Y, sin la menor envidia,
vean estas cadenas en p osesin de msicos que, sin .LJ_ersonas que comp onan el auditorio . Muchas gentes
'::=: ;-5e han inclinado a pensar que esas bromas fueron,
el las, habran sido desgraciados.
en Alemania, el origen de la pera cmica ; p ero es
Por encima de este alegre temperamento que es
tan necesario para gozar de fa vida, todos l os miem tos quod libet se conocan ya en el p as en una poca
muy anterior. Yo mismo p oseo una coleccin imp re
bros de la familia se sentan unidos p or el m s vivo
sa;H publicada en Viena en 1 542 .14
sentimiento de afecto. Como no p o dan vivir todos
Los j venes turingios de l os que acabo de hablar
j untos en una misma localidad, reso lvieron que, p or
lo menos, se reuniran una vez p or ao en un lugar y ;_ _ : _ no habran escapdo al olvido, as como ninguno de
sus descendiente s que hicieron del arte un empleo
en un da determinados de antemano. Estas reuniones j
ms serio y ms elevado, si no hubiese sido p orque
anua les subsistieron incluso desp us de que la familia
un hombre cuyo genio yloria radiaron a lo
aument, y aun cuando algunos miembros de ella
lej o s con tanto esplendor, .-d-i-.}'.: ,ai a que una p ar
se vieran ms tarde en l a necesidad de abandonar la
t de su luz recayes1(' sobre - todos \ aqullos. Este
Turingia, para establecerse en diferentes ciudades de
hombre fu Juan S ebf7t1n Bach.
la Alta Saj onia, de' la Baj a Saj onia y de la Franconia.
_
Las reuniones se celebraban unas veces en Erfurt, en
Eisenach o bien en Arnstadt.13 Todo el tiempo se de
..

37

dicab a a la msica. Como la reunin contena cap. t o


res, organistas o msicos instrumentales, al srvicio

de l a iglesia todos ellos, y como era costumbre comen

zar todas las acciones de la vida comn por un acto


pi adoso, se cuidaban, tan p ronto estaban reunidos, de
cantar como comienzo un coral. Esta pa intro duc
cin estaba seguida, a veces, p or bu f onad a s que for-

\, :,_

VIDA D E BACH

:
;

II
JUAN SEBAST IN BACH : SU VIDA
h an Sebastin Bach naci el 2 1 de marzo de 1685
,
en Eisenach, donde su p adre J u an Ambrosio ocupaba
el puesto de msico principal y de l a corte. Su ma
dr e . se llamaba Isabel Lemmerhirt. Era hij a de un
consej ero de la ciudad de E rfurt, y muri cuando
Juan Sebastin estaba en su infancia ms tierna. Juan
Ambrosio tena un hermano gemelo ' Juan Cristbal '
que desempeaba los mismos pustos en Arnstadt. El
parecido entre los dos hermanos era tan grande que sus
mismas muj eres n o podan distinguirlos ms que p r
sus vestidos. Nunca se vieron, segn p arece, gemelos
tan notables y tan singulares. Se amaban entraable
mente ; su voz, su carcter, el estilo y su msica, todo
era semej ante entre ellos. Si uno caa enfermo, al
otro le ocurra lo mismo. Su muerte fu casi simul
tnea. En una palabra, fueron obj eto del asombro
de cuantos los conocieron .
En 1695, cuando Juan Sebastin esta a punto
de cumplir diez aos, muri su padre , Juan Ambrosio .
Hurfano y sin rcursos se vi ob ligado a recurrir a
un hermano mayor, que se hallab a como organista en
Ordruff. De l fu de quien recibi las primeras lec
ciones de clavicordio.15 Su gusto y su talento para
la msica deban ser ya muy grandes en esta poca
si j uzgamos p o r el hecho de que, apenas reciba los
trozos que su herm ano le daba p ara su estudio, co
menzab a a buscar con ardor otras p iezas mucho ms

38

39

[ Jfi..f ciles. Los compositores ms clebres de esta poca


L :JJ ara_ clavicordio eran F rohberger, Fischer, Juan Gas
- -.-par..Kerl, Pachelbel, Buxtehude, Brunhs y Bohm, entre
J otros.16 El j oven 1 uan Sebastin haba observado que

- su h ermano p osea un cuaderno en donde estaban

co pia das muchas piezas de estos comp ositores. lnsis


_l!emente le rog que se lo p restase, pro solamente
. ob tuvo una negativa constante. Esto no hizo sino
ex citar su deseo, tanto que, por fin, se puso a espiar
.
l ---laQcasin de poder raptarlo en secreto . El cuaderno
-- - --:ose guardaba en una alacena cuya p uerta estaba per
fo r a da p or una claraboya a travs de la cual p o dan
- asar las manitas del nio, que logrando a rrollar el
--:---p
-cc aderno, pudo sacarlo fu era. Pero solamente le era
posile copiarlo por la noche. Para esto hubiera sido
necesario una luz y no la tena. Sera, p ues, necesa
.,_,.,- - --sio utilizar la luz de la luna llena. Seis meses com
t pletos p asaron antes de termnar su tarea. Una vez
. acabada, se preparaba p ara gozar en secreto de un
tesoro cuya adquisicin le haba costado tanto trabaj o,

cuando su hermano le descubri y se lo arrebat sin


piedad. Slo a la muerte de este hermano, que ocu
. rri p oco tiempo despus, Juan Sebastin pudo en

trar en p osesin del manuscrito .


D e nuevo sin recursos, el j oven msico se march
a Lneburg en comp aa de uno de sus condiscpulos
- llamado Erbmann, que aos ms tarde lleg a ser
cnsul de Rusia en Dantzig. En Lnebur o-' Bach se

'

contrat e n el coro del gimnasio d e San Miguel en

; - calidad de soprano. Su -bonita voz le p rocur un


! _ excelente ganapn ; pero, por desgracia p ara l, la

voz cambi poco despus y est claro que no le f u

40

VIDA DE BACH

-----

VIDA DE BAC H

41

-p osib le adquirir otra voz buena y bien timbrada de ::t-:-:-.!t menos, Bach fu un auditor secreto de este artista
clebre y de gran talento, de manera que su ciencia
un da para otro.
..:.-::-haba aumentado considerablement e cuando tom e ]
Su pasin por el clavicordio y el rgano segua
camino de vuelta hacia Arnstadt.18
siendo tan ardorosa como en s u infancia, impulsndo Un entusiasmo tan sostenido y tan perseverante
le a probar, ver y or todo lo que, segn crea, p oda 1
esfuerzos debieron, sin duda, sealarlo a la atencin
contribuir a perfeccionarlo . Con este obj eto, y sien.do
uesto que se le ofrecieron
tl1 dava estudiante, fu varias veces de Lneburg a
. ' p_ blica desde esta poca, p
Hamburgo, a fin de escuchar al clebre organista
casi simultneamente v arios puestos de organista, entre otros el de la iglesia de Sa 'Bias, en Mulhausen,
J ohan Adam Reinken.17 Tambin hizo viaj es frecuentes a Celle para familiarizarse con la o rquesta fran . L- -qe acept en 1707.19 Apenas l levaba un ao en
.:;;:.. este puesto cuando un da march en una excursin
cesa del prncipe, as como con l a msica que tocaba:
y que era entonces una cosa muy nuev a en este p as. : a Weimar par a tocar ante el duque reinante. Su
No. se sabe bien en qu ocasin sali de Lneburg :: ejecucin en el rgano fu tan apreciada p or el du
dirigindose a Weimar, pero es cierto que en 1703 era ; que que le fu ofrecida inmeditamente la p l aza de
oiganista de la corte, oferta que se apresur a acepya msico de corte en esta ltima ciudad ; tena en. . tar : Weimar fu un medi o muy favorable p ara el destonces dieciocho aos. Con todo, ab an do n este puesarrollo del genio de Bach. All trabaj asiduamente
Lto al ao siguiente para ocup ar la p l aza de organista

f
J
f
l

f
i.

r-

de la nueva iglesia de Arnstadt. Este ltimo cambio


se debi, sin duda, a que en su nuevo cargo poda

conoca muy bien las obras, y que en aquel entonces


ocupaba el puesto de organista en l a iglesia de Santa
Mara de dicha ciudad. Durante tres meses, poco ms

y aun es p robable que fuese durante ese perodo de

entregarse libremente a su gusto por el rgano, ya


que en Weimar su empleo era simplemente el de vio-

linista en la orquesta del p rncipe.


En Arnstadt comenz a estudiar tenazmente las
obras de todos los organistas clebres de la poca,
segn lo que pudo procurarse con sus modestos recursos econmicos. Su deseo de perfeccionarse, tanto
en la composicin como en la prctica del instrumento,
el llev incluso a emprender a p ie el viaj e a Lbeck,
con el fin de escuchar a Dietrich Buxtehude, de quien

vida cuando alcanz tan alt a perfeccin en el rgano, y cuando sent los fundamentos de sus gran. diosas composiciones p ara este instrumento. Otra
ocasin que favoreci el progreso de su arte fu el
nombramiento de director de los conciertos de la
corte que el prncipe ducal le otorg en 1 7 1 7 . Este
su

nuevo emp leo le obligab a a componer y a hacer que

se ej ecutasen trozos de msica sagrada.


Aproximadamente p or esta poca muri Zachau,
organista de Hal le, que haba sido e l maestro de
Haendel. Bach, cuya reputacin se haca m ayor da
po r da, s e apresur a solicitar s u sucesin . P o r lo
.pro nto se sabe que march a Halle, donde compuso

:.....'":,
. ..

'.

,,

l
..

l:.o-'

[e

una obra con la intencin de que mostrase su talento .

42

VIDA DE BACH

Por r azones que se ignoran hasta el p resenJe, n o ohtuvo el puesto deseado, el cual le toc en suerte a
un notable discpulo de Zachau, llamado Kirchhof .
1 uan Sebastin Bach tena en esta poca treinta

y dos aos. Tan bien haba emp leado su tiempo ; tan-

F
, -. .

VIDA DE BACH

43

J=--p_Qi: _s.. m ismo sobre los mritos respectivos de los dos


.--_-#Y. _. _a les Con el consentimiento del rey se despach
_

- -_

_---_- _.

:_____uimensaj ero a Weimar invitando a Juan Sebasti n


.
B ach a este torneo musical. Bach se puso inmediata
.
--=wente en camino . Apenas lleg a Dresde, Volumier le
procur la ocasin de or a Marchand en secreto .
t' _:_::pdos de descorazonar se, Bach escribi al artista fran
: .cs una carta amable en la cual le invitaba a una
lu cha musical, ofrecindose a tocar a primera vista
r
__,,,tp_d o lo que Marchand pusiera ante sus oj os, con la
_

__

_ _

_-

.._

t0 haba estudiado, compuesto y ej ecutado ; tal superioridad haba logrado en cada , r ama del arte por su
celo y su asiduidad en el trabaj o, que se hubiera
podi do decir d e l que era un gigante dispuesto a
aniquilar a cualquier rival que saliese a su paso.
==-con dicin de que este ltimo se sometera a la misma
Desde haca mucho tiemp o era obj eto de la admi; f.
prueba .
racin y aun del asombrp de los aficionados y de los
crti c os d e arte, .euando..Jleg . a Dresde, en 171'7, - un _ y _ ._-. --- Marchand acep t el 9-esafo, y de acuerdo con el
virtuoso francs llamado Marchand, muy renombrado
r - rey se fij aron da y lugar p ara el certamen. Una recomo organista y cla vicordista. Este artista toc ante
.; - - - unn de personas del ms alto rango se congreg el
el rey con tanto xito. que se le ofreci un salario
d a fij ado en los salones del mariscal conde de Flem_

conside-rable si quera entrar al servicio del monarca.

El mrito p rincipal de Marchand consista en el j uego


elegante y florido. Pero sus ideas musicales, concebidas en el estilo de Couperin, eran de una puerilidad
inepta, si se j uzga p or sus composiciones . Bach
posea, po r lo menos en el mismo grado, la e legancia
en la ej ecucin, pero tena sobre Marchand la ventaj a de una abundancia de ideas que habran dado
s
le
n
t s
I - v
( 0
to
c
los conciertos de l a corte de Dresde, saba muy bien
todo ello. Tampoco ignoraba el domini o absoluto que
e 1 J oven a l emn ej erca sobre su , instrumento y sus
pensamientos. Tambin l deseaba vivamente que se
estableciese entre los dos artistas una lucha corts
qu e proporcionara al p rncipe la ocasin de J uzgar

; :\ ::: ::;:;) '. J;:;: : ::: ::

J ming. Bach lleg- el p rimero, mientras que M archand


t < se hizo esperar bastante tiempo. Al cabo, s e envi
_

un propio a su dep artamento, para averiguar qu

le ocurra. El a uditorio se qued muy sorprendido

- ' al saber que se hab_a -

-$ii=Cl:Q

de Dresde por la

.: m aan a de aquel d a sil)---hahers despedido de nadie .


L J.
s .. -B ach se vi, pues, _ -OlJ igado a tocar solo. Su j uego
ntusiasm a los a-dres ; . pero Volumier tuvo una
gran decepcin, p o\.q p/ esi raba que hubiera p odido
f

t-Le
[""

..

;, _ 'mostrar de
L
1 diferencias
! mn. Bach
l' cuenta que

una

:rrii

ensible y contundente la s

que separan,_ el arte francs del arte ale'

;,

fu colmad ,"de felicitaciones, aunque se

la falta de delicadeza de un chambeln le

b;- -priv de una suma de 100 luises de oro que el sobe


, rano le haba destinado.

44

VIDA DE

BA CH

VIDA D E BACH

1 -;.. .

45

Apenas estab a de regreso en Weimar cuan.do e l L: '=eJT _ una serie de dobles coro s de gran belleza, y la hizo
, ej e c utar l mismo en Coth en.
p rncipe Leop oldo de Anhalt-C o then, fino perito en
msica y gran aficionado a este arte, ofreci a Bach -: :__. Durante su estancia en Leipzig recibi el ttulo de
el puesto de maestro director de su capilla.20 lnm em aestro honorario de la capilla del duque ck Weis
.
diatamente entr en sus nuevas funciones, que desem
senfels, y al ao siguiente, en 1736, el . d e compositor
de la corte del re y de Polonia y elector de Saj onia.
peno por seis aos aproximadamente. Durante este
p erodo de su vida, hacia 1722, es cuando hizo un
_::f.:tos dos hechos no tienen en s gran importancia ,

__

viaj e a Hamburgo, para tocar all el rgano. S u


_esplndido talento excit la admiracin de todos.21
Sobre todo el viej o Reinken, que por entonces casi
alcanzaba los cien aos, le escuch con un p lacer muy
s ealado. Un da, al escuchar cmo vari durante

.media hora,

en

el verdadero .. estilo .del .instrumento,

el coral An Wasserflssen Babylons, l e dij o a manera

J-

t
1

tanto ms que este ltimo ttulo resultaba, en cierto


m odo, consecuencia de la situacin de B ach en Leipc;omo "cantor ' ' de la escuela de Santo Toms.

l--ig
-r= E l

segundo de sus hij os, Carlos Felipe Manuel,


en tr al servicio de Federico el Gr ande en 1740. La
reputacin del extraordinario talento de J uan Sebas
. dn se haba esparcido muy a lo lej os en esta p o ca.
E--1-r-ey que oa hablar frecuentemente de Bach, sinti
d eseos de conocer de c erca a tan gran artista. En

;:_
f

de c umplido : "yo crea que este arte estaba muerto,


per o veo que resucita en usted". Algunos aos antes,
el propio Reinken haba tratado el c or al antedicho - =:va ria s ocasiones exp res envueltarnente a Carlos Feli
se g n su estilo, y hab a mandado grabar esta obra , f pe M anuel su deseo de ver a J uan Sebastin en
de un a
mos t rando as que la tena en gran estimacin. Lo s 'P otsdam. En seguida comenz a p regun tarle
- manera cada vez ms viva p o r qu su p adre no vena
elogios que hizo a Bach en esta ocasin resultaban f."
la corte. El hij o no pudo evitar e l p oner en conoJ)a
,,
subidos de valor por esta circunstan cia.
; _ "cimiento de u padre las p alabras del rey. El viej o
A la muerte de_ Khnau, ocurrida en 1723, Bach
_ "cantor" no p rest atencin en un p rincipio, agobiado
fu nombrado Director de Msica y "cantor" de la
"_ c:omo lo estaba entonces de inquietudes y de trabaj o .
escuela de Santo Toms d e Leipzig, p uesto que ocup
L P ero, apremiado p or Carlos Felipe Manuel, el anciano
hasta su muerte.22 Con sentimiento abandon su servse p uso en camino a fines de 1 74 7, en compaa de su
c io cerca del prncipe Leop oldo de Anhalt- C o then, d e r:= hi
j o mayor Wilhelm Friedemann . En esta p o c a
quien posea la amistad y la estimacin ; pero el p rnel rey tena todas la tardes un concierto p rivado en el
cipe muri poco tiempo despus y Bach vi que la t_-'-c ual , p o r regla general , tocaba l mismo algunos
-'-'--'.......

- :-_
.

__

f-

Providencia haba guiado verdaderamente su con-

ducta. Esta muerte le caus un vivo dolor. Con este


motivo compuso una cantata fnebre que consista

-__"

tc:-concert<? s " p ara flauta. Una tarde a cababa de p robar


[ -:e'_ instrumento viendo si todos los msicos estaban

su

_ _

en su sitio, cuando un oficial le traj o la lista de l os

46

VIDA DE BAC H

. L:"-
"- _,

VIDA D E BA CH

47

extranj eros que acababan d e l legar a Potsdam. Sin i - - : el rey y Juan Sebastin recorrieron los salones, p ro
- --bando ste los instrumentos, e improvisando a gusto de
soltar su flauta de la mano, recorri con la vista
cabo de alguno s instantes
rpidamente el Boletn. D e repente, se volvi hacia _l__::_::: ilustre compaero.
que
diese
un
tema de fuga p ara tratarlo
al
rey
le
rog
la reunin de sus msicos dicindoles con una especi e
inmediatamente delante de l sin previa p reparacin.
de nerviosidad : -Seores, el viej o Bach ha llegado.
El rey accedi a su deseo, y no pudo por menos de
A quella tarde la flauta se qued en un rincn y e]
ce lebrar la ciencia p rofunda de su imp rovisacin . Deviej o Bach, que se hospedaba' en el departamento de \'
seoso de conocer hasta qu punto p o da alcanzar este
su hij o, recibi recado de p resentarse inmediatamente
arte, el rey indic a Bach que deseaba orle improvisar
en Palacio. Wilhelm Friedemann, que acompaaba a
una fuga a sei s partes obligadas. No todos los temas
su p adre, es quien me relat toda esta historia, y y o
aadir que to dava recuerdo con el mayor p lacer t :.podan convenir a una fuga de este gnero, y no todos
eran susceptib les de l levar una armona tan densa.
la manera tan original como me cont la cosa. Era
Bch, pues, escogi su tema y se puso a improvisar,
de moda en esta -poca tbutarse entre las peronas
cump lidos un tanto prolij os. La presentacin de i:.t . - ante la estupefaccin de todos, en un estilo sabio y
majestuoso, u na fuga a seis p artes, tan fcilmente como
Bach al ilustre soberano no le haba dado ni siquiera
tiempo de cambiar su traj e de viaj e por el negro ; . . acababa de hacerlo con e l tema que le haba dado
propio de su categora de "cantor" . Por lo tanto, pre 1,:___e l rey. Su maj estad, que deseaba conocer el talento
de Bach en el rgano, le hizo probar al da siguiente
sentarse as en Palacio haca necesario un torrente ;
todos los rganos de Potsd;m, renovando as la ex
de excusas. No quiero dilatarme, hablando de este
,
di logo, sino que me contentar con observar que, en cursin del da anterior p or los clavicmbalos de Silboca de Wilhelm Friedemann, estas excusas tomaron '.' -- bermann.
Vuelto a Leipzig, trat a tres y a seis p artes el
la s p roporciones de un discurso ceremonioso entre el
r - tema que le hab a ofrecido el rey' aadiendo algunos
rey y el msico . perodos tratados en canon estricto . Bach hizo grabar
Lo que importa mencionar es que el rey, renun
..:,_
ciando a su concierto cotidiano, invit a Bac;h, a quien L todo ell o baj o el ttulo de Musikalisches Opfer, "Ofren
da Musical", que dedic a l autor del tema.23
ya en esta poca se denominaba el viej o Bach, para
El viaj e a Potsdam fu el ltimo de Bach. El
que prob ase los clavicmbalos de Silberrnann que
, celo infatiglable con el cual haba trabaj ado durante
h'1ba ido colocando en las diferentes salas de su pa
lacio . * Acompaados p or los msicos de la orquesta, toda su vida, y sobre todo durante su j uventud, cuan-

Al

1.
.

_
_

___

__

L
.

..

r,,
..

Los clavicmbalos que fabricaba Silbermann en Friburgo


agradaron tanto al rey que resolvi a dquirirlos todos, re
uni endo hasta quince. He odo decir que actualmente todos
*

estn fuera de uso, en diferentes rincones del p alacio real


( 1802 ) [nota de Forkel ] .

48

VIDA DE BACH

do pasaba lo s das y las noches en cultivar su arte ;


su tenacidad sin ej emplo dieron por resultado una gran
fatiga en su vista. Este cansancio fu aumentando
durante sus dos ltimos aos, hasta que finalmente
termin en dolorosos accidentes. Por consej o de al
gunos amigos que tenan gran confianza en l a habili
dad de un oculista de Londres que acababa de llegar
a Leipzig, consinti en que le hicieran una operacin
que, por dos veces, no di resultado . No solamente
per d i por comp leto la vista, sino que su constitucin
fsica, que haba sido tan vigorosa hasta entonces, se
encontr completamente quebrantad a a causa de las
medicinas que se le admin;tn1r9:ri _ e G_onsecuncia de
operacin. Su salud declin constantemente duran
te ms de seis meses hasta que un da, en la tarde del
30 de j ulio d e 1 750,24 expir a los sesenta y cinco
aos de edad. Diez das antes de su muerte, la vista
le volvi sbitamente una maana, hasta el punto de
que pudo so p o rtar la luz del da. Algunas horas des
pus tuvo un ataque cerebral, seguido de una fiebre
inflamatoria que su constitucin debilitada no pudo
resistir, a pesar de todos los socorros que se le prodi
garon.

J
1,

la

_,

Tal fu la vida de este hombre ilustre. Aadir


que estuvo casado dos veces ; que tuvo de su primera
muj er siete hij os, y de la segunda trece . En total, once

hij os y nueve hij as. Todo s sus hij os tuvieron a dmira


ble s disp osicione s para la msica, pero solamente al
gunos de los mayores la cultivaron convenientemente.25

Bac h, ,.

joveD

BACH EN

III

LOS CLAVES

La manera como Juan Sebastin tocaba los claves era


aclniirada por todos los que tuvieron la buena suerte
--ae e scucharlo. Hombres q ue pasaban entonces por
' " :ser buenos ejecutantes no podan por menos de envi
{ cifar su talento, lo cual quiere decir que el mtodo
-b:J3ach apenas debi parecerse al que estaba gene
\ ralmente en uso por sus contemporneos ni aun por
- sus predecesores ; pero nadie hasta ahora ha indicado

;coii claridad cules fueron los ra sgo s principales de

.diferencias.
: Supongamos por un instante que oysemos. un . mis
mo trozo ejecutado pr diez artistas igualmente int'e

-Jigene, igualmente capac s y con igual dominio de


_
r las dificultades propias al mstrumento : con todo, este
l _..trozo no dejara de producir en cada uno de ellos un
i ;efecto diferente. Todos, sin excepcin, habrn obte
Jii d o del instrumento sonidos diversos, dando al con
Junto d e estos sonidos un grado muy diferente de
, - cclaridad . De dnde puede provenir semej ante des
i -:igualdad, si los diez artistas de que hablo poseen
J - -t odos ellos en un mismo grado la experiencia y el
.conocimiento de su instrumento ? La razn es muy sen_,.Gilla : consiste en su pulsacin ; en su manera de pro
L ducirse en el teclado (toucher), lo que, desde el punto
! de vista del instrumento, es una operacin semejsmte
-f: ala pronunciacin en la mecnica del lenguaje. Pro
r::,_;iiunciar perfectamente las vocales y los diptongos, tan.

"

..

Juan Sebastin Bach, dibujo de la poca

. -

__

11
.

L .

r 'i, ,-

49

BACH EN LOS CLAVES

50

t o como articular bien las notas en la frase music al,


supone, por p arte del orador y del artista, una cla ridad muy grande ; pro semej ante l impiez a es susce ptibi e de graduacion es muy variadas. C uando se emite
un sonido confuso , llegamos a comprend er la s ignificacin de este sonido despus de haber emplea do
cier to esfuerzo de atencin -; pero el auditor pierde
con ello la mayor parte de su p lacer. Aadamos qu e
csta tensin, dirigida a los sonidos o a las p alabras
aisladas, no debera ser necesaria p ara que el auto r
pudiera, por lo menos, concentrarla en las ideas y su
encadenamie nto. Ta l resultado no p odra alcanzars e
m s gue con una claridad e:xcesiva, tant ? en la produccin de cada sonido como - en la emisin de cad a

51

BACH EN LOS CLAVE S

,->< . A

falta de ello, pr ocurar aclarar esta cuestin,


; ";tanto ms p uesto que se p uede practicar l a cosa fuera
1
la ense anza oral.
- - -Bach co f ocab a la
ano s obre las teclas de l a si:
r _ guiente manera : los c in co dedos _ estaban recurvado :;
);
_

:ie
_r
_

f -/de tal modo que su extremidad caa perpendicular


t _ ro.ente sobre el t ec lado, p o r en cima del cual formaban
_ :/una lnea p aralela. D e esta manera, ningn dedo te
-

<n a necesidad de acercarse desigualmente a la tecla


:4u e deba baj ar. Esta posicin los p ona adems en
=Eicu-nd iciones de obedecer inm ediatamente a lo que se les
F andab a. Indicar en detal le las consecuencias de esta
1

__

vocal.

de la mano : 1 9 : Los dedos no p ueden caer


'-:-ni - ser a rrojado s sobre las teclas respectivas, segn
-y ricurre frecuentemente. Al contrario, estn posados

- < .p-os_i cin

No ha podido por menos de asombrarme e l hecho


: sobre la nota, con p lena conciencia del poder interno
de que Carlos Felipe Manuel B ac h en su E nsayo _ U tienen
que desarrol lar : Adems, se encuentran
=' e
sobre la verdadera manera de to :ar el clave2 6 no haya
una posibilidad absoluta de m a ndo sob re e l movi
. los caracteres que constituyen este alto grado
descnto
t :miento . 2Q : El impulso 0 cantidad de presin comu
..
de clarida d en la pulsacin del instrumento . E l mis- \ - :n
i ada a l a te cla debe mantenerse con igu aldad. Para
- ._-l
mo posea e :ta ulsac in, que cons tua una de las
lo, el dedo no debe levant arse prpendicularmente
.
.
gran des ongmahdades de l a eJ ecuc10n de su padre. - ,:d-- 1
,
.
bien deslizarse su avemente a lo
.
e a t ec l a, sino m as
Realmente' e ar1 os Fe l ipe M anuel nos d ice en el ca- ;e _ ;,;_le,_
,
d
h,,
.
. ..
;: -:- argo de esta tec l a, rep l egan d ose gra ua 1 men te acia
" .
ptulo en el que trata del
estilo
en
la
eJ
ecuc10n
que
:
-; -: ',?'
.
.
la pa lma d e la mano. 3 : En est a trans1c10n d e una
"Muchas gentes tocan como s1 tuvieran col a en l os ::. :.. . .;...,
>.
.
.
.
e l tecl a d o b J n d o 1 as tecl as- :--- -\-tecla
a otra' el resbalam iento si rve para comun i car con
d e d os' y se retrasan en
;
_- _ a mayor rapidez al dedo vecino la cantidad exacta de
Ot ros, que qmeren reme- :;-;-_mayor t iempo d e 1 necesar
- io.
diar ese defecto, tocan con demasiada brevedad, como : .: ""p:resin empleada por el dedo p referente ; de tal ma
si las teclas les quemasen los dedos l o cual es tambin .:J!era - que los dos sonidos ni estarn destacados ni sol
-_:: dos uno a otro. La p u lsacin no ser, entonces, m
un defecto. Lo mej or es encontrar un camino entre
esto s dos extremos" ; pero el autor hubiera debido en- -- L-i:.mpastad a ni demasiado b reve, segn l o dice C. F.
se a mos por qu medios se puede l legar a este cami
anuel : ser s como debe ser.
_

f -?en

{
_

__

. ."'"

_l
_

(
i

,.

52

BACH EN LOS CLAVES

liACH

EN

53

LOS CLAVES

Las ventajas de esta posicin de la mano y de este ----=cuan do dejaba de emplear un dedo, procuraba que in
mdi atamente volviera a colocarse en su p osicin re
touche r son numerosas, tanto cuanto se las aplica al
clavicordio, como al clavicmbalo, o incluso al r. g_--:-glamntaria. Las dems partes de su cuerpo todava
gano. No mencionar sino las m s importantes. 1 Q : L , _in an menos intervencin en su juego, al revs de lo
La po sicin de los dedos , recurvados as, hace que to . L.c q.ue ocurre con muchas gentes cuyas manos no tienen
dos sus movimientos sean fciles. No tienen que hacer urta agilidad suficiente. Sin embargo, una persona
ningn esfuerzo para alcanzar la tecla, evitando co n
p uede poseer todas estas cualidades y no ser, en re
e llo la posibilidad de tropiez os, ni podrn atacarlas a ;- -:--roen de cuentas, ms que un virtuoso muy vul
go lpes ; ambas cosas, muy corr ientes entre las persogar en el clavicmbalo, de la mism a manera que un
ecurvado
o
r
estirados
s i chombre puede tener una diccin neta y agradable y no
nas que tocan con los dedos
unt
replegar
la
a
hecho
de
insuficientemente. 29 : El
p
f:=_-ii ms que un detestable declamador. Para ser buen
de los dedo s y la rpida tran smisin de la fuerza de l ej ecutante es necesario tener otras cualidades igualmen
un dedo a otro Hque resulta . c pp HJl<>., p r oducen _gran _ -.- te
pecesarias, que Bach posea en el ms alto
claridad en la expresin de las notas, obtenindos e los '. rado.
tils diferencias de fuerza y de magnitud que exis
giros con un sonido pleno, igu al y brillante. El - aud
.
per
para
tor no tiene necesidad de forzar su atencin
ten por naturaleza entre los dedos de la mano llevan
d
l
esbalamiento
de
e_
s
te
gnero.
El
cibir un pasaje
r
Jxecuentemente a los artistas .
,a
olame te los
extremidad . del Jedo sobre la tecla con una pres1 0n aedos ms fuertes cuando ?ecie.," -\e as 1 , des..
uniforme, deja a la cuerda tiempo suficiente para vi- _ cuidando los ms dbles/ De ah . p:r\oyi"\1-e la des
igualdad en la expresio. Clf3 varios so1iido.\ sucesivos
brar ; el sonido resu l ta ms b ello y su prolongaci n
notas
las
t; .Y la insuperable dificlq e ejctar cie:rt's pasajes,
permite al artista ligar convenie ntemente
d
pobre
umento
tan
instr
de la rga dur aci n sobre un
:---don de es imposible la e\escin de los dedos. J . S.
_ asi. P-.a ra remediar un de
sistem
este
Adems,
clavicordio.
el
a
f :. Bach lo comprendi pronto
sonid o como es
tiene en c onjunto la gran ventaj a de evitar todo des - ! . "':fecto tan grande, se di el trabajg_ de escribir para su
pilfarro intil de fuerz a y toda rigidez en los IDO
personal ciertos e studios en donde todos los dedos
ovi
vimient o s . Parece ser que Bach t ocaba con un m - -de las dos manos deban ejecutar limpia y claramente
m iento de l o s dedos tan fcil y tan poco acentuado , :,pasajes que exigan las posiciones ms variadas. As
q ue apen a s e ra perceptible. Slo mova las primeras ( -o'.;: pudo lograr una igualdad tal a sus diez dedos que
falanges de los dedos ; su mano conservaba la forma { -, po da ejecutar una sucesin rpida de acordes, figuras
redondeada aun en los pasajes ms lifciles ; los dedos ___ V--Cy trinos simple s y dobles con una perfeccin y deli_ _; -cadeza extremadas. Por la misma razn dominaba
se elevaban mu y poco por encima de las tec l as, apena s
un p o c o m s de lo que se neces i ta para los trin os, Y
perfectamente los giros y figuras en las cuales ciertos
- .

(-

..

r . .
t

..

a-.::.

..

r---SO
___

'

11

54.

BA CH

EN

LOS CLAVES

BACH EN LOS CLAVES

55

dedos ej ecutan b ateras simples o dobles, mientras que .. ..:=-0.tra digitacin que estuviese en relacin ms directa
los otros dedos de l a misma m ano hacen or la me
- : con las reform as que acababa de introducir, abandoloda.
definitivamente las ideas, corrientes hasta l,
k_
Imp ora aadir a tantos mritos su invencin de
_ , resp ecto al uso del p ulgar. Algunos autores han preuna nueva manera de digitacin (doigt) . Antes de l,
tendido ue much tiem o ant es que l Couperi n ha
.

_ ,. en la obra que puy aun en sus aos j venes, ra costumbre tocar la . , ba ensenado la misma d1g1tac1on
parte reservada a la armona con p referencia sobre L_:.::.J:ilic en 1 7 16 con el ttulo de A rt de toucTier du Cla-

--Ina-ndo

f---.

la parte meldica de una p ieza de m sica, y aun esto


no se p racticaba en todos los veinticuatro tonos ma
yores y menores. Como los clavicordios pertenecan
todava en esta poca al gnero de los llamados ge
bunden en alemn (lis, en francs y atados en los

viej os tericos espaoles} -!27 es decir, - que varias teclas


operaban sobre una cuerda nica, r esultaba que la
entonacin no poda ser perfectamente j usta. No se
. tocaba, p ues, en general, ms que aquellos tonos que
resultaban con mayor p ureza de sonido. Los grandes
artistas de la p oca apenas sentan la necesidad de
emplear el p ulga r si no era para ab arcar una gran
distancia. Bach comenz a unir la meloda y la ar
mona de tal manera que las p artes intermediarias
tuvieron una meloda especial que les er a propia, en
lugar de una simple parte de relleno ; con ello se
propuso emp lear los tonos desdeados hasta entonces,

h acindolos derivar en parte de los antiguos modos


de la msica de iglesia, muy utilizados todava incluso
en la msica p rofana o de cmara, enseando a la
par cmo se mezclan a la vez las escalas diatnicas
y las cromticas, y afinando su instrumento de tal
manera que se p udiese ej ecutar en l cualquier msica
que estuviera en los veinticuatro tonos . Solamente
entonces se vi en la necesidad absoluta de inventar

-vecin ; pero Bach en esta fecha haba alcanzado la

_:;.dad de treinta aos y desde tiempo atrs estaba


.L2:;ronpleando su . nuevo mtodo. En segundo lugar, la
-.-L=-"' r=tJjgitacin de Couperin difiere mucho de la de B ach,
. aunque tenga en comn con ste el uso ms frecuente
- - - del- pu lgar. Digo intencionadamente "el uso ms fre
--'. l1ente" p orque, en el mtodo d e Bach, el pulgar se
. converte en el dedo m s importante de todos, ya que
es absolutamente imposible hacer nada sin l en los
n os llamados difciles, lo cual n o es e l caso de
z<-Couperin. En efecto, este ltimo no tiene l a variedad
; de giros de Bach; no compuso y no toc nunca en
----tonos tan complicados, lo cual le dispensaba de s entir
.
L.._ l a _n ecesidad del emp leo del pulgar tanto como Bach.
t:.: Si comparamos el digitado de Bach, tal como C. F.
L- ::_Manuel nos lo ha expuesto, con el que Couperin
Li_consigna en sus instrucciones, veremos en seguida que,
' con el alemn, todos los pasaj es, incluso los ms di
; <- fciles y los ms recargados, pueden ejecutarse clara
fcilmente, mientras que con el francs apenas es
l posib le, con mucho trabaj o, lograr lo propio, incluso
L _. :;:en las mismas composiciones de Couperin. Sin em
L- bargo, Bach conoca muy bien las obras de Couperin ;
+::las tena en real estimacin tanto como las obras
.
H.:t"para clavicmbalo
(clavecin), de varios comp ositores

i\

r=:-y

t
.;__ ..,.-

.
"SS_;,.

56

BACH EN LOS CLAVES

BACH EN LOS CLAVES

57

frances es . de la poca, y , crea que poda adquirirse ----:yitnd olo, pues, a almorzar una hermosa maana, co
con ellas un estilo d e ejecucin elegante y floridow -Iloc entre diversos manuscritos que estaban en el
Les reprochaba, sin embargo, cierta afectacin, que it:[fu-p itre de su clavicordio una pieza que a primera
provena del abuso de notas de adorno o florituras, . "- -=vista pareca ser simplemente una bagatela. Bach
que apenas daban ocasin a una nota simple y des- <. -, Ug y, segn su costumbre, fu a sentarse delante del
nuda para que sonase .de cuando en cuando. Tambin
instrumento, en parte por diversin, en parte para dar
1_--=:..Jnia oj eada a la msica colocada sobre el pupitre.
criticab a la futilidad de sus ideas.
Un movimiento natural y fcil de los dedos, que ! , . Mientras recorra con la vista aquellos fragmentos,
su h sped, dej n olo solo, se mach a la habi acin
por s mismo produca una pulsacin excelente ; la
precisin y limpieza en el encadenamiento de los so- -+=- :.c.ontigua para cmdar de los man1 ares del festm. Al
::--abo de un instante, Bach se encontr ante la pieza
nidos ; las ventaj as de su nueva manera de digitacin ;
el empleo igual de todos los dedos de ambas manos ; - . '. estinada a modificar la ventaj osa opinin que tena
c e--s mismo. Apenas comenz a descifrar la msica
en fin, la gran variedad de giros -meldicos empleados -
.
a un pasaj e que le hizo detenerse. Examinndolo
en cada trozo de una manera nueva y original, contri- :=Jleg
_
uy
-co_n__ atencin volvi a comenzarlo, y de nuevo se de
h todo ello a que 1 uan Sebastin Bach adquriese t
.
.
.
'
1
un a potencia y una superiorid ad que pu do creerse que _tuvo en e 1 mismo 1 ugar. " No . , gnto a su amigo que
- eran ilimitadas . De tal manera haca dctiles las di- . Eea de buena gana. "No, nadie puede pretender que es
ficultades ms arduas en el teclado de su instrumento .
- posible tocar cualquier clase de msica a primera
vista. Esto no es posible." Y dicindolo as abandon
En sus improvisaciones, tanto como en la interpreta.,.
despechado el instrumento.
cin de sus composiciones, en las cuales, como s e
La facilidad con la cual analizaba las partituras,
sabe, funcionan constantemente los dedos de ambas
- extractando a primera vist su substancia en el clave,
mano s y se combinan movimientos tan extraos y
originales como las mismas melodias, posea tanta f_"'-.- _ -ra prodigiosaw Su golpe de vista er a incluso tan r.
seguridad que no omita nunca una nota . Lea a pri [ - --p ido que poda leer inmediatamente y reducir al c l ave
mera vista y ejecutaba tan fcilmente las composicio . las obras cuyas partes separadas, escritas en diferentes
.
se le ponan ante la vista. Frecuentemente
nes de los dems autores (que seguramente eran siem l:._ - .. .cuadernos,
.
pre ms fciles que las suyas) que un da afirm a r>]e ocurri que cuando uno de sus amigos reciba un
uno de sus conciudadanos de Weimar que poda tocar :t . tro o un cuarteto* nueve;> para instrumentos de cuer
sin vacilaciones a primera vista toda msica que se f-- da, le rogaba que viniese a tocarlo para conocer en
le pusiera ante los ojos. En esto se engaaba, y su J seguida el efecto. Sobre una parte de haj o, frecuente
interlocuto r se encarg, antes de que la semana hu
Entindase una composfoin para tres o cuatro p ;i.rtes
biese terminado, de convencerlo de lo contrario . In
y bajo.
-

1-l
1
_

''

. -..:;

f..-.-.:

L.-.-

58

59

BACH EN LOS CLAVES

BACH EN LOS CLAVES

mente mal . cifrada, improvisaba inmediatamente un . t-Sol - un tono intermedio. Su modulacin nunca era
: dura . Sus transiciones en la escala cromtica eran
tro o un cuarteto. Cuando estaba de buen hum or, y
en plena posesin de sus medios, llegaba hasta a im _1 : --;tan_- f cile s y tan sueltas como si se hubiese reducido
provisar, junto a tres partes d a d as , una cuarta parte, : j1 _ la escala diatnica. Puedo citar para comprobar lo
publi
_ su "Fanta s a Cromtica", que est actualmente
convirtiendo as la msica en un tro o un cuarteto.
Para eso se serva de dos claves con teclado de peda t cada . Lo mismo ocurra en sus improvisac iones, salvo
les, o de un clavicmbalo con dos teclados provisto 2.que fre cuentemen te eran an ms lib res que sus com
---posiciones, mucho ms brillantes y expresivas.
de pedalero.
Al tocar sus propias composiciones tomaba en
El clavicordio era su in strumento favorito. El cla
vi c mb al o , aunque susceptible de gran variedad de .Leral un movimiento muy rpido ; pero, a pesar de
expresin, no posea a su j uicio b astante alma, y el -:-"'_;;-esta rapidez, se arreglaba siempre de manera que su
pianoforte estaba . en su tiempo en un estado tan {\ : ejecucin p oseyese una variedad tal que cada trozo
embrionario-- que no poda - satisfacerle. Este hacia _ff .. - p-.reciese baj o s u mano un verdadero discurso. Para
qu e considerase . al clavicordio como el mej or instru E - exp re sa r emociones potentes no proceda como mumento, fuese para estudiar, fuese p ara hacer msica . ; chas- arti stas que golpean su teclado con violencia,
en la intimidad. Le gustaba confiar le sus ms bellos [ - $ino que, al contrario, emp leaba con este objeto dibu
pensamientos, y no crea que fuese posible obtener tjos armnicos y meldicos sencillos, p refiriendo con-- : over as al auditorio p or m edi d e los recurso s
en un clavicmbalo tan gran variedad en la gradua
...Z- sensatamente.
mternos del arte. En esto
.
cin de los sonidos, porque el c lavic or d i o , aunque
. . . . . . . .
.
na
u
de
_!C!tura
.:_
tie.

imposible
es
efecto,
-En
-:
.
dbil de sonido, es extrem adam e nte sensible en una
.
,/. .
g.Jpear sobr e
ti

accin
l

f:
sti
i
s
on
c
pas

ueda
n
p
gran anchura de lm ites .
un mstrumento de tfl ,.mvr3: que el martilleo y los
Nadie poda aj ustar a su gusto los plectros-cor
' golpes reptidos imid 4 s cuCha r con daridad .cada
chetes de su claviembalo, por lo cual l mismo era

o/ Qr . razn, percibir bien su

ma
on
c
y
aislada,
ota
quien haca siempre esta operacin. Tambin afinaba 1 =}?:
\ .

en ca denam iento .
p o r s mismo este ltimo instrumento, tanto como su
c lavi c o r dio . Este trabaj o se le haba hecho tan fcil
L .., . .
que nunca l e costaba ms de un cuarto de hora de
tiempo . Poda entonces imp rovi s ar a su gu sto en los l
veinticuatro tonos que caan baj o su d o mini o . Traba
jaba . los ms alej ados tan fcilmente como los ms
prxim os, y esto con tal espontaneidad, que el audi
torio crea a veces haberle odo modular saltando tan

'

k-

1.

1-
':

t--,-

!:

--

[. _:e;_ .

BACH ORGANISTA

Lo que acabamos de decir sobre la admirable ejec


cin ,de Bach en los claves puede aplicarse, en general,
a su juego en el rgano. El clavicordio y el rgan o
tienen en verdad muchos puntos comunes, pero el
estilo de los dos instrumentos y su manera de pulsa
cin difiere tanto como sus respectivos propsitos. Lo
que produce en el clavicordio un efecto excelente
no puede expresaTse - en - el rgano, y -viceversa. El
mej or virtuoso en el clavicordio ser siempre un mal
organista, lo cual se ve corrientemente, a menos que
no est familiarizado desde un principio con las dife
rencias de los dos instrumentos, y si no tiene siempre
a la vista el propsito y obj etos diversos a los cuales
debe satisfacer. Hasta ahora, apenas he encontrado
sino dos excepciones a esta regla. L a primera es el
propio Juan Sebastin Bach, y la segunda, su hijo
mayor Wilhelm Friedemann. Los dos fueron elegantes
virtuosos en el clavicordio ; pero una vez sentados fren
te al rgano, era imposible percibir en ninguno de
ellos el menor resabio de los taedores de los claves .
La meloda, la armona, el movimiento, etc., todo era
diferente, lo que quiere decir que saban apropiar su
tcnica a la naturaleza del instrumento y a su des
tin o. Cuando yo tena el placer de escuchar a Wilhelm
Friedemann en el clavicmbalo, todo pareca delicado,
elegante y agradable. Cuando le escuchaba en e]
rgano, me senta embargado por un respeto religioso.
'

60

[ }
__

---

BACH ORGANISTA

primer caso, todo era encantado r ; en el segundo,


-;=-}()(Jo era grande y solemne.
Juan Sebastin tena las mismas cualidade s llevaa un grado de perfeccin muy su peri - Wilhelm
,
apenas era un nmo en corri
k.c .f ne demann, en el organo,
con su padre, lo cual admita l con
L ;:p aracin
.
!- '.',Jranqueza . Desde luego, las comp1s1c1ones para r
i:-gano de Juan Sebastin desbordan en grandeza, devo
t fin y majestad ; pero sus improvisacion es en dicho
. -:! strumeiito eran, segn parece, ms fervientes, ms
t;-d-filemnes, ms imponentes y ms sublimes todava.
.
r :,
S us pensamien tos no perdian nunca frescura como
R
- ,consecuenc ia del trabajo tan arduo de la transcripcin.
r::.::: No consiste en eso la sublimidad en el arte ? Sobre
Fc_?.est0-.querrla decir todo cuanto s, pero cuntas cosas
- . no hay que, en lugar de ser dichas, deben ser sentidas
Si comparamos las obras de Bach para clavicmbalo con las que escribi para rgano, nos daremos cuen
ta .en seguida de que la meloda y la armona difieren
. en amb os casos. Podemos deducir de ello que par"a
lo esen
f.- t car el fgan e el estilo que le es propio,
[-.:.cial ara el orgamsta es saber escoger sus ideas. Esta
_
- debe estar dictada
tanto por la naturaleza del
ec c1on

:: .mstrumento como
. por el lugar en que. aparecen las.
.
ideas y, en ltimo lugar, por el objeto perseguido.
:.;.El sonido pleno del rgano es, por su propia natura
.; Jeza, poco propicio para las figuraciones rpidas.
;:..:'.. Exige cierto tiempo para desarrollarse y extinguirse en
"::';-.a amplia y libre nave de una iglesia . Si n se da
.Dt_,_I tiempo necesario, los sonidos se confundirn de tal
: f) )nan.era que el efecto ser confuso e ininteligible. Los
-

IV

=-::En el

61

t
l

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..

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1::.'

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e::- .
.

62

BACH ORGANISTA

BACH ORGANISTA

63

giros deben, por lo tanto, estar apropiados al lu gar j:._;;g dr convencerse fcilmente de esta verdad. En
y al instrumento ; es decir, que debern tener una -- : : cuanto al efecto producido en el rgano con la p osilentitud solemne. Cuanto ms, puede hacerse una ex - -:cin abierta, nadie puede imaginrselo, si no ha odo
19Car el instrumento de esta manera. Por este p rocecepcin a est a regla si se emplea un registro partic u
.dimiento, un coro de cuatro o cinco voces humanas
lar, como ocurre en un tro, etc. El fin del rgano,
-_ _pue de transportarse en el rgano disponiendo sus voque consiste en acompaar un canto de iglesia y en
provocar y sostener los sentimientos de fervor de los [ pes en el diapasn natural. Prubense sobre un clave
fieles por medio de p reludios y de improvisaciones, J --:s acordes siguientes :
exige adems un acoplamiento y un encadenamiento de
sonidos muy diferentes de los que se emplean fuera
(Ex.2)
(Ex/}
de la iglesia. Ideas c omunes o triviales nunca p odrn
convertirse en solemnes, y nunca p odrn excitar sen
timieptos sublies en el alma del auditorio ; por lo
'
tanto, deben desterrarse del rgan o . Quin supo ate
nerse a - esta regl-a mejor que Bach ? Aun en sus eom- -'-"-'--"'--
p osiciones p rofanas tena horror de lo vulgar ; con
cunta mayor razn no habra de evitarlo en sus
composiciones para rgano. As ocurre que, en este
ltimo caso, no lo vemos ya como a un hombre, sino
ms bien corno a un espritu impers o nal que planea
sobre nuestro mundo perecedero .
. que estn en posicin abierta en l a figura primera,
Para .alcanzar e n el estilo sagrado tales alturas
-Y comprese los a los de la figura segunda, que la
s upo tratar en armona figurada los viej os modos o
_ _maor p arte de lo s or? anistas suelen emplear. Se
tonos de iglesia. Con este fin, vari el empleo de los
,
C
, .
juegos de rgano e introdujo el uso obligado del pe L-----vera fac1lmente cuan diferente efecto p roducen los
dal. Las diferencias que separan los modos o tonos ! .: trozos a cuatro partes o. ms si estn realizados de
de iglesia de nuestros veinticuatro tonos mayores o [-- =. .. esta manera . As tocaba Bach el rgano ; pero, ade
menores hacen que aqullos sean especialmente sus l 'rs, utilizaba el pedal obligado, tcnica de la que
:pocos organistas hay que conozcan su empleo racio
ceptibles para las modulaciones originales y serias,
nal.28 No solamente p roduca con el pedal las notas
segn lo exige el espritu de la iglesia.
In feriores, para las cuales emplean generalmente los
Quien quiera examinar los simples cnticos a cua
organistas la mano izquierda, sino que incluso tocaba
tro voG s (choralgesange) de Juan Sebastin Bach

- -..

__

64

BACH ORGANISTA

una real meloda en los baj os con sus pies. Melo da


que, frecuentemente, era de tal naturaleza que un
organista no hubiera podido p roducir la con los dedo s.
Debemos aadir a todas estas cualidades con q u
arte exquisito c o mbinaba entre s los diferentes regis
tros del rgano, as como su manera de tratarlos.
Su originalidad era tan grande en ese sentido qu e
lleg a asombrar ms d e una vez a los organistas o a
los constructores de rganos que le observaban. Des
pus de haber tachado de locura el ac o plamiento de
ciertos j uegos, se quedaban muy admirados de or el
efecto admirable que Bach consegua con este acopla
miento, que comunicaba impensadamente al rgano
una sonoridad variada- y rl.g1nal, la -cual no podra
haberse encontrado siguiendo los anti g uos mtodos.
Esta ciencia en el empleo de los registros era
consecuencia del profundo conocimiento que tena
d la construccin del . rgano en general, as como de
cada j uego en particular. Desde muy p ronto se haba
acostumbrado a confiar a cada registro las melodas
apropiadas a su carcter. De esta manera lleg ms
tarde a combinar los registros de una manera entera
mente nueva. No siendo as, nunca se hubieran presen
tado a su espritu semej antes combinaciones. Nada
poda escaparle de lo que se relacionaba con su arte o
lo que pudiese traerle algn perfeccionamiento. Ob
servaba con la mayor atencin el efecto producido
por las grandes composiciones musicales cuando se las
ejecutaba en locales diferentes. Su delicadeza de odo
le haca descubrir el ms ligero error en una sinfon a
recargada de notas y de una armona complicada. El
arte con el cual afinaba a la perfeccin y con la ma

,fc?:f.---.--..: -,

.
P r : :.W ter
Juan Seba s;t n J?;wh,-:,?
l

"'

65

BAC H ORGANISTA

) i=.rnpidez su instrumento, es otra p rueba de la p ene


:hi n y de la inteligencia de este gran hombre. A
i-e su viaj e a Berln en 17 4 7 se le hizo visitar
;)rneva sala de la pera. Las cualidades y los
fect os de este monumento, con relacin a la msigolpe de
Bt&' , fueron percibidas p or l en un simple
para otros peritos e l conocimiento _
5t?, mientras que
, - tales hechos era producto de una larga obse rva
;
n . Se le llev al gran saln contiguo. Al llegar
_+:t-,: alera que lo rodea dirigi la mirada hacia el
1- =n-o, y sin tomarse la molestia de observar m s
tlles dij o que "el arquitecto haba logrado al l,
1
-"'f+i--Hz sin saberlo, y sin que lo supiesen los dems
de gran mrito". E l saln tena la forma
-":"'"''"' obra
un p aralelogramo oblongo. Ahora bien, :.u na
}sona colocada en una esquina de este saln con
,2ara vuelta hacia el muro, no tena ms que p ro.
- .. >...,)1iar algunas palabras p ara que otra persona
L Io,cada en la mis:na p osicin en la squina . diagor5,plmente opuesta las oyese con clandad, sm que
,,,A,= \se posible a las personas colocadas en otros lugares
;{,Af aln percibir nada de este dilogo. Este efecto
--:- ,- 'stlta de la direccin de las curvas del techo, cuyas
JJ?ro-r dades descubri Bach inmediatamente. ObW
r.aciones semej antes le .conducan a combinaciones
F.-ffert1les en efectos desconocidos
hasta entonces.
Each supo aplicar a las formas habituales de lo5
tfrozos para iglesia el conj unto de Ios procedimien
t'tls mencionados anteriormente. En esto slo se en.
_erx a _ el secreto de su grande, sublime y solemne
-::f'.epucin en el rgano ; ej ecucin tan maravillosa
:;-;ehte apropiada para la iglesia y que llenaba al
.......

f\

Igles i a

esc uela de Sa n to Tom s, en Lei pz i g

f'. \,.

- . -3;
-

66

BAC H ORGANISTA

BACH ORGANISTA

67

ismo tern a le serva p ar a variar los j ue bo- os en un


a udit or de admiracin y de respeto. S u ciencia pro. _::_ j': _m
-,
funda de la armona, los esfuerzos constantes q ue ; -tn o o u n cuarteto. Luego ven a un coral, cuya melo hizo p ara dar a sus pensamientos un giro origi n al _J:: : fa estaba cortada de una manera original, tratando
frag entos del tema primitivo a tres o cuatro
y evitarles todo p arecido con los que estaban en bo ga
rtes.
F malmente, terminaba por una fuga en el
e n la msica p rofana ; el dominio absoluto que ej er- t :::pa
ego
pleno,
en la cual se contentaba con t ratar '
c a sobre su instrumento tanto con los p ies como co n ( \::.' ju
la s manos y que produca e l t rrente de fantasa ms ;;;.:;::' l tema primitiv o, bien solo o bien asocindolo con
Luno . 0 , dos de los motivos accesorios. En todo ello
rica y abundante que hubiera podido soarse ; su j ui- F }

. <1 c onsisti a
este arte, que el viejo Rein ken, de Ham
cio infalible y rpido que le haca elegir sin vacilacio.
_
.
t
ur
' considerab a com o perdido ya en su tiempo,
nes la idea conveniente, entre el diluvio que constante- _ C _ ,.
fl
andose de ver cmo Juan Sebastin Bach no
mente inundaba su espritu maravillo so, que abarca- - =;: mu
1: -- slo reviva, sino que incluso alcanzaba su ms alto
ha todo y saba reunir todos los detal les para la mayor
:.-2[_ & rado de perfeccin.
perfeccin de su msica ; en una palabra, su granEl pues to que ocupaba Bach y la celebridad de
gen i o elev el arte del rgano a alturas nunca al - -2:'C
>;= que gozaba, le obligaban frecuentemen te a examinar
canzadas antes de su poca y que difcilment e se
::,.'.los candidatos a la p lazas de organista, llamnalcanzarn en lo futuro.
-d osele tambin para que probase los rganos nuevos.
Quanz es de mi opinin en este punto . "El ad- jL
En ambos casos proceda con una conciencia y una
mirab le Juan Sebastin Bach, deca, ha llevado en h,F
-- irnpa cialidad taes . que casi siempre se acarreaba
nuestros tiempos el arte del rgano a su mayor per
r - _ enemigos. El difunto seor Scheibe, director de
feccin. Slo es de desear que, despus de su muersica dinamarqus , tuvo que examinarse con B ach
te, ese arte no decline y no se p ierda, si es que po - L::_ -> m

c
ando
concurri para un puesto de organista. La
demo s j uzgar por el pequeo nmero de los que rrr - u
!F-,,decisin de Bach le pareci tan inj usta que busc
todava le consagran sus desvel os" .
mo do de vengar s e ms tarde, p ub licand o sobre su
- Ocurra a menudo que llegaban extranj e ros, y !" ;. -;<el
-- antiguo j uez un a violenta diatriba en su libro titulado
rogaban a Bach que tocase el rgano, fuera de los
-- ;---el Msico crtico.29 No tena ms suerte Bach
ofi cios religiosos. En este caso tena por costumbre
-,-- en sus pruebas de instrumentos, porque nunca p u do
elegir un tema, trata r lo en todas las formas de la
to mar sobr e su conciencia l a alab anza de un mal r
composicin y hacer de l la b a s e de su improv i- !
gano 0 de un mal organista. Los detalles de cons
si cin, aunque tuviese que estar t ocando sin inte- [.-,
L truccin de este instrumento le eran tan familiares
rmpcin ms de dos horas.
,
_
ue en ningn caso pod a llamarse a engao. Para
)
,
;
"'.
J,
o
preludi
un
ara
p
tema
.. Utilizaba p rimeramente el
pr obar un rgano , la p rimera cosa que haca ra
y fuga e n e l teclado del gran organo . Despu s , el

[_i'. fos

_ _ _

t
r

68

BAC H

01.lGANISTA

sacar todos los ju egos y tocar el gran rgano con


todos s us acoplam ientos. Tena la costumb re de de.
V
cir, bromean do, que ante todo deseaba saber si el
instru mento tena bueno s pulmone s. En seguida pro
BACH COMO COMPOSITOR
ceda al examen detallad o de cada una de sus p artes.
Su imparcia lidad respecto a los constructores de r
Los primeros ensayos de Bach en la composicin
gan os era tal que, a veces, encontr ndose en p resen
fueron muy defectuosos, c omo son todos los comien
cia de un trabaj o concienzu damente hecho y que ha
zos. Sin una instruccin especial que le guiase Y l e
b a acarread o alguna prdida al construc tor, dado el
hiciera p rogresar gradualmente y c o n seguridad e n
precio convenid o de anteman o, se esforzab a por per
} L'- el camino que haba elegido, se vi obligado, como
suadi r a la otra parte contrata nte p ara que p agase - -:-::To-dos aquello s que entran en esta carrera, a hacer
un suplemen to fuera del precio estipulad o.
:1? lo que poda y como p o da. Recorrer con velocidad
Una vez termina da l a prueba y que el instrum ento
-L- -d teclado de un extremo a otro ; tomar con las dos
tena su aproba cin, le gustaba , segn he contado
manos tantas notas como los dedos pueden abarcar
antes, dar libre curso a su esplnd ido talento -ante
y destrozar as el instrumei1 manera salvaj e
la s persona s que lo rodeaba n, tanto p ar a darles pla
hasta que, por casualj:d_ad, ,,....enc..rtfl).\.. un momento
cer como para satisfac erse a s mismo . De ese modo
--"-----'----'- de reposo, tales son/: .n ,-{ neral, o:s-: pocedimientos
demostr aba de una manera cada vez renovad a que
corrientes entre los .bf-s de la cornp'}icin. Ape
e ra realmen te el "prnci pe de los virtuoso s d el univer
nas son, entonces, sino 'h: ompositores "' de d edos", es
so en el clavico rdio y en el rgano" , ttul o que le
decir, que dej an a sus_ de\d os 'que toquen p ara s mis
di un da, en una dedicato ria, el lamenta do orga
mos lo que luego tienen' que escribir, en lugar de que
nista Sorge de Lobenstein.30
sea
su cabeza l a que escriba p ara los dedos lo que s
,
- - -- tos tienen que tocar. Bach no sigui mucho tiempo
--,-stos caminos equivocados. Desde muy temprano
.
1 r - -. comprendi que los galopes y las cabnolas sobre
:- - ei teclado no podan conducirle a nada, sino q e el

... ____,_ orden, el sentido de unidad, el de un - encadenamiento


lgico, deban subordinarse a los p ensamientos mu
i - ...
sicales. Sobr e todo c omprendi que tena necesidad
--d n gua ara _ll e gar a este fin. Los "concerti" p ara
.
_v rnlm de Vivaldi, que acababan p recisamente de pu
--;-=, hH carse, fueron para l esta gua necesaria. Haba

-" '

J. ;=: ,

=-

= --

-- __

' 69

70

71

OSIT OR
BA CH CO MO C OMP

masi ado re s
con un n m ero de
.
tso a la in spi r acin
p re ocu
odo hablar de ellos como de d mirab les composicio.
expr esi n. Su p rimera
lng ido de m edios de
'
e
nes, y concibi ' en cons ecuencia la ide a de arregla ren ver la m anera d
nto,
ta
lo
or
p
,
sti
onsi
'
.
uci r el
- '.P,aci n c
I os para clavicordio . E n t onces r ue,. cuand o estu d10,. el
usca : el m odo e. trad
b
de
es
ant
arlos
ent
.
um
_
era p ar a
en ea denamiento d e 1 as I d eas , sus rel ac1ones, l a varie- ;
su esp1ntu. La mu s1ca
en
aba
llev
que
al
.,
ylde
c om p o sitor era un
d ad en la mod u1 ac10n
y mucho s 0 tros artificios de
lL
y crea que el
aj
e,
gu
len
.
un
l;Z/:l
,.
su di sp o
.
composicin.:31 L as mo df
I icac10nes q ue creyo necesadeb a sie m pre ten er a
que
,
oeta
p
ero
ad
.
rd
.
.
r
f[;;,Ye
no a portar a las 1 d eas y a los guos p rop10s de la
sufi ciente s p ara pinta
n
esi
xpr
e
de
os
edi

'5ic i n l os m
u aj e
escritura para vi 0 l'm , poco ap ropia d os al clave, le +:hi;
que fu ese el l eng
ra
uie
alq
cu
s,
nto
mie
, .
tan to
Fn:;:sus senti
ensearon a pensar en mus1ca ' tanto que, d espus de
ante su j uv entud ,
Dur
r
.
iza
util
iera
uis
.
i''j1ue q
medi os
h ab e r t erminado su t rab J ' no tuvo ya que esperar
exi stan tod av a los
no
ez,
ur
mad
su
en
. .
.
.
/mo
p o esa de
a que sus dedos le su mm1straran sus 1 d eas, smo que ' :.. :
;_.
ntes p ara s atis fa cer l a
cie
ufi
s
sin
re
exp
:i:5;;:-ae
c on sufic i ente
p or el contrario ' sab'ia encontrarlas en su cau d al p rose p leg ab an to dav a
ni
al,
sic
mu
enio
.
g
;-Su
or

i;;;
prim e r cuid ado, p
p10. As preparad o, no tuvo- ya. nec.,s1 d-a d en lo fu.
_
u
S
sa.
nta
fa
su
. . - .
cdu ctili dad a
, p o r lo
turo ms qu e d e una as1dmdad constante en el trabaj o -i._S;:.
d efe ctos , r eto can do
stos
e
ediar
m
re
fu
e cto
- Jo tanto,
y una infatigable tenac1 d ad para erearse a s1,. mismo
la ar m on a. E ste asp
te
a
en
refei
lo
odo
t
,
'.ff . pron to
orno su pr oun ideal en el art y para alcanzar este ideal . J ams
tan original e n l c
ente
am
c
nse
tr
in
.- -_y . era
lo llev aba
se sinti desfallec r en este p ropsito ' aunque tuviese
mane ra de dispo ner
su
y
za,
rale
tu
na
.
t:-pia
que recurrir a veces , a1 t ab l nocturno. Lo que
in div idu ali da d.
n s el s ello de s u p ro p ia
.
e
f{
po nga
'
hab a escrit d urante el dia apr en di a a ej ecutarlo
aj e mu si cal no se c om
En t anto que el lengu
}.
e
':
de
en la noche siguiente . A pesar del celo ardiente que
ldica s, o so l amente
me
nes
sio
re
exp
de
,
dr
\' ms qu e
ensayos, nunca
despleg en esta epoca en- sus prop ws
ni dos musi c ales, no p o
so
de
nte
ere
oh
c
sin
e
.
.
[i: un a s uc
al e sta
deJ o,. de estudiar con l a mayo r at enc10n
,. las obras de
L as n otas del b aj o,
za.
re
ob
p
de
sele
r
- - dach
aco rde s , di sFrescobaldi ' F ro hb erger Kerl ' P ach e1bel, Fischer'
ent re los t ono s y los
in
lac
re
na
u
lecer
.'
!'$:-b
tr aen a l a
Strunck ' Buxtehud e , ,Remken ' B runh s, Boehm y alrid ad en la m edi da que
scu
ob
la
n
uye
min
-
vla r iquez a. Un a
gunos antiguos org anista s f rancees
,. l as
....,
que' segun
eci si n que lo hara
pr
ayor
m
ase
fr
:;-t:
sus no
,.
Id eas corrientes d e l a epoca
' pasab an por ser, todos
esta m aner a ( aun que
e
d
ada
a
;
omp
ac
r
:melo da
) , sim
,. y f uga.32 El cae 1 los, grande s maestr os d e armoma
no tas reales del b aj o
las
ces
ve
a
seah
tas no
,
or es o in
racter general d e l as 0 b ras de esto s excel entes maesen las par tes sup eri
ntos
e
ami
a
p
om
ac

ples
. .
uan lo que
lmente para l a iglesia, tanto
tros ' escritas p rmc1pa
es " pl aqus" c onstit
rd
aco
ples
,
sim
so
clu
.
.
. .
.
s er l a "h om ofo na"
an
com o la dispos ic10n sena
su
p
rop10
espritu,
le
de
erab
sid
on
c
dres
, .
nuestros pa
se
en que d os m elo das
llevaron a adopta r en mus1ca un estilo grave y solem
so
ca
el
s
e
ente
fer
di
. .
ne. En esta clase d e compos1c10nes no se puede dar
BACH COM O COMPOSITOR

-'---_:_

;.,..

72

BACH

COMO

COMPOSIT OR

D A. C H C O M O

73

COMPOSITOR

com bina n entre s de tal manera que parecen con v ri5'Co mp os i to r es : por mi p arte no he encontrado nada
e
s ar co mo dos persona s de la misma calida d y
:?-u e - les sea comparable en todas las obras que he
co rn.
p aa. En el primer caso, e l aco mpaamiento
!_i'.estu diado hasta este momento . Pero aun en sus co ro
tiene una cualida d entera mente subo rdinada y no tie e -- <p--sici ones a cuatro partes, se p uede a eces, si se pres
n
;
otra cos a que hacer ms que sopor tar a la p arte s - .
en las p artes
ou
as,
extrem
partes
dos
las
de
u
.:. cin de
perior P princ ipal. El segun do caso no mues tra tan
jnterm edias una msica compr e sible y agra able.
ta
di fe ren cia entr e acompaamie11 to y mel o da, sino que W;; : : Para producir una armoma de este genero en
la ntim a unin de las dos melo da s engen dra nuev
as [;dond e cada parte aislada debe ser flexibl e en el ms
comb inaci ones de sonid os, y, por l o tanto , aume
-{a lto grado, a fin de poseer una mel o da libre y fcil ,
nt a
"
los medi os de expre sin music al. Si a estas dos par-c o mbin ndose al mismo tiempo con las p artes restan
te.s se aa den otra s parte s combina das con aqull as :
!.g_, Ba.h emple proce dimient s . ersona! es, de l o s
de la mism a mane ra libre e indp en diente, todava
rt cuales los tratado s de cornp os1c10n musica l de su
habr

aumentado
el caudal de procedi mientos, qu e
:e
[ :tiempo n o hablaban apenas, y que solame nte su gran
mclu so s e har inago table si se combin a con t odo
,;:genio pudo inspi rselos. Estos procedimi ento con
,.
:ello la varie dad en los movi mien tos y en los ritmo
s.
[,. .:: .sisten en la gran liberta d que daba a la progre s10n de
No s e debe , p ues, consi derar la armo na coo un
::Jas p rt-es, l o cua.l le obliga ba, p or lo menos en apasi mp le acom paa mien to de una melo da, sino que
es
;::rien cia, a transg redir toda una larga serie de reglas
ms bien un medi o poder oso para aume ntar la expre
- - c ,;estable cidas en su poca y que, entonc es, p asaban p or
sin o la rique za del lengu aj e musi ca l . Para
que
_;tsagra das.33 Los procedi mientos de Bach cumpl an
pued a j ugar este pape l no debe consi stir en un simp le
e
- .<con su p ropsi to ,de la maner a ms perfec ta, aunqu
.a comp aam iento , sino realm ente en la mezc la de
va'::.; fuese inusita da. E ste obj eto consis ta nicam ente en
ria s melo das reales, cada una de las cuales se escuel m ovimiepto regula r de l meloda y en l a pro' rl
I
char ya en la p arte super ior ya en las p artes inters? - gresin de una armon a p u ra. Me es forzos o e xmedi as y en el baj o. / ;,_ tender me un p oco ms acerca de este p unto imporUn a mara villos a comb inaci n de melo das radia :Y, tante
das cuya_ form a es tan perfe cta que toma das aislad a ;-. : De la misma manera que en cada interva l o se
ment e p arece n const ituir, cada una de ellas, la p arte
Ji ente fcilme nte si l a nota que va a seguir debe subir
super ior , es el secret o de la armon a de J. S. Bach,
en las frases
0 baj ar, es fcil observa r otro tanto
lf
segn podem os estudiar lo en todas sus obras , desde
r - enteras o en los simples perodo s de cierta extensi n,
e l ao 1 720, cuand o conta ba aprox imada mente trein
. - a nalizando su estructu ra ntima, obs ervand o su tenta
y cinco aos de edad, hasta 1750, poca de su muer
te.
. -cencia a la modulacin y cul es el fin a que se p roEn ellas se mues tr a muy super ior a todos los dem s
llegar. Este s entimie nto de un obj etivo que
__

--

.:
.

..

t_
. .

BACH COMO C OMPOSITOR

-.1. .

BA C H COM O C OMPOSITO R

75

es menester alcanzar puede provocarse e cada parte ..:: _fec t o ; es decir, cuando la causa que p roscriba su
por intervalos muy diferentes . Cada una de las parte s, - ; m p leo no exista. Nadie ignora, en efecto, que pue
e
s egn hemos dicho, debe tener una meloda libre y
encontrarse casos en que suenan agradablem ente
flida ; ahora bien, para esto es necesario colocar
1. do , mi n tras que hay otros casos en los que es e
entre las notas que indican el sentido general del ..:::::t.:.-.. :io-or p rohibirlas
.
a causa de su dureza, y del vac10
.
.
trozo y las que comienzan la frase, otras notas que - r: e re sulta en su armona. El efecto de las ctava s
frecuentemente difieren inucho de las empleadas en . yq de las quintas de Bach nunca fue,. pobre m malo.
las partes inte riores, y cuyo lu ar se enc enra fijado
; bre este p unto, Bach mismo estableca g : andes dife
_ z ntre los tiempos pn c1pale s del
_
des e un omie
.

.fmcias. En ciertas circunstan cias no podia sufnr m

_
.
peno do, sm per3 mc10 de que las voces sigan siendo ,;aun las octavas 0 las llamadas qumtas oc;ultas en
rigurosamente concertantes. Es lo que se llama una .
partes intermedias, que es un gnero de qu intas
condu cin de not s de p aso, en s ms ampli sentido
de octavas que evitamos, todo lo ms, entre l :s par
_
(transitus regularzs et zrregulans).
Al partir, todas "futes extremas . En otros casos, por lo contrario , las
_
proceden de un punto determinado ; van separndose - -;fro pleaba de una manera tan ab ierta que cualquier
conforme caminan y vuelven a encontrarse de ir1Jevo , tdisc.pu-lo de composic in poda escandali zarse : per
al final. Na die mej or que Bach ha hecho un uso ms ) -fs tas infracciones a la regla se justificab an por s1
libre de esta transicin, con objeto de dar as a todas l afu ismas ms adelante. Aun en las ltimas correccios us partes una meloda tan libre como llena de flui- tls que apo rtaba a sus p rimeras obras, m odifi cab a
dez. Ocurre a vec;es que si los trozos de esta espe ie ,{pasajes que a primera
parecan contener
no se tocan con la ligereza necesaria, c!ert s pasaJ es 5}p inguna falta, con e ,
de dotarlos de
:
, mu duros, lo cual nos 1nclma . acu
nos pareceran
,
ctavas . descu
_ usto. l11na armona ms
sarlos de exagerac10n.
Pero este reproche es lll]
!;?'.:biertas. Para coll:frr_tna r _t-m1 tesis\ citf:ir e un eJemplo
En efecto, una vez q_u e hemos adquirido una habilidad 1 flltable, perteneiIl a, l. pri en\.\ parte de su
suficiente p ara tocarlos segn su verdadero carcter, Clave tempe rado': : J l"-Ji.gse encuentra en la fuga
'.
.
estos pasajes nos muestran toda su belleza, y sus <:-en- Mi mayor, .entre \ d- ompases
an,cuarto y qumto
\ 1 :.
..'
modulaciones, tan extraas como naturales, abren a tes del final.
nuestro odo horizontes nuevos en el dominio del so- Siento mucho que en el momento en que escribo,
nido.
Jf"-i:al repasar la ltima versin del Clave temperado,
C eo ne esario, por lo tanto, hacer las observaciolqu e es la que ha servido a los seores Ho fmeister
.
.
nes s1gmente s sobre la manera en que Bach transgre- ;-T:Khnel ( Peters) para editarla,
haya c ometido por m 1
da las reglas ordinarias. 1 Q Se permita octavas y - Pte la necedad de rech aza r sin piedad este pasaj e
quintas solamente en el ca so en que hiciesen buen ::"=a causa de las irregularidades que, en realidad, me jo-

-en
f. . y. .

:
.

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.r.:-.

_-:_:: as
ffiI(ylf

1!!_:i
eJC*-"'
oifo:-

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--

JI

-==.- .

- .-

--

76

77

BACH COMO COMP OSIT OR

BACH COM O COMPOSITOR

ran su armona. He cometido, p or lo tanto, la fa lta ;.;:'._E s ta Giga no hace buen efecto en un _ p rincipio ;
_
de p referi r la antigua versin, que e st correcta, p e r o _ __ Y.le sp u s, parece cada vez ms bella. Lo q ue al p r i n que al mismo tiempo es muy dura, mientras que en ';-. j_o poda parecer spero y duro si se ej ecuta imperl a nueva las tres partes funcionan fcilmente y co n r{ctam ente, se hace ins ensiblemente ms dulce y agra
naturalidad.
. _ }:dble hasta que, finalmen te, no se cansara uno de
29 Toda nota elevada en su semitono por un s os . tocarla o de orla.
tenido o un becuadro accidental est asimilada a l ::l,E[ Las modulaciones de Bach son tan originales como
l"c ")"\
sptimo grado de la escal y no p uede uplicar se,
armon a, tan caractersti ca, y on la cual aqullas

porque la naturalez a p ropia a la nota as1 altera da, . 4Jenen mas de un punto de semepnza. Las i. deas de
tanto como la de la nota sensible, exige que se resu el - __. Jc? dulacin y de armona apenas pueden separarse
va sobre la nota superior . Sup o ng m sla duplic da ,-- . . ..
:--.--. ..n.-a.. de otra, tan gr de es la conex n qu tiene n

.
Y_ veremos que, para resolverse,
_
se vera en la obhgu:en
,
.
sus diferenc i as. P o r
tienen
. tre s i ; pero tambien

, d e hacer octavas. Muy menudo


_
.
c10p.
. m
Bach dobl n o_ . -. e
a -
..
. on a debemos entender la concordancia de las
solamente la s notas de la ga a con so stenidos acci:n
' ,',;d. i.versas partes ; por modulacin, debemos . ,significar
.
.
_ madi. o semitono
_
dentales, smo mcluso los semitonia
,
s ;i progres10n.
'
p or 1 o t ant o, 1 a mo du 1 acHm pue d e
de la gama diatomea, y esto sm hacer octavas suce- : .e:"'
"
' que de una so 1a p arno tener neces1 a d mas
.
',;.muy b ien
.
.
sivas. E1 emplos de esta clas e se encuentran p recisa,
_ '<. - '. .
.. . e. ." para ex1stu. L a armoma, p or 1 o. contrario, no se
-.:-.t
- ---1=.7
,
mente en sus o b ras mas
bellas.
,
J::"":_
: :'.2nmprende mas que con v anas partes. V oy a p rocurar
39 Se debe considera r no ya como una violacin,
plicarme con mayor claridad. En la mayor parte
sin o ms bien como una extensin de la regla, el '.,. ,;.;e. x_
la modulacin, o si se quiere ,
h ech o, profesad o por Bach, de que "sobre una nota THe los compositores,
trozos que
f un d amen ta l , manteni d a en -el baj o, se pueden., hace r iia armona, avanza lentamente . . En los
i;ben ser interpretados p o r numerosos ej ecutantes en
p asar todos los intervalos que p ertenecen a una de
":astos edificios como lo son, por ej emp l o, las iglela s tres escalas musicales".
:fias, en donde un sonido p otente no puede apagarse
Esto es lo que constituye, en realidad, el "punto
.;;:s que poco a poco, la lentitud dada p o r Bach a la
de rgano", artificio de composicin que, en general,
puede considerars e como un simple m O do de retrasar . . --ugresin armnica nos ofrece la prueba incontesta
de la previsin del compositor, que desea que su
l a conclusi n de un trozo. Sin embargo, Bach n o
n ostrab a ningn e c pulo en usarlo, incluso n me- -- , ra produzca el j or efec; o posible. En la msica
:
:

=--.
e sta
al contrano,
di o de su s compos1c10nes. Se p uede ver un e J emplo == -_.,}
. . n. tumental o mus1ca de camara,
notable en la ltim a Gig a del ltimo cuaderno de las
, ;: P!ogres10n lenta, lej os de indicar el espritu de p ruSuites inglesas .
. \qencia del compositor, es p rueba lo ms a menudo de
_____

- i.ff

- .

..
..
.

__

]l:

=-"

__

-1;ble
r:

lt:

.,.

78

BACH COMO COMPOSITOR

BACH COM O COMPOSITOR

79

su pobreza de ideas. Bach no lo ignoraba. En sus -- ; '. ;ena gana que no se haba separa do un p aso de la
grande s composiciones corales saba retener su irna. iesc ala diatn ica, y as es como utilizaba las ms leves
_
ginacin siempre exuberante, pero no guardab a la g - ,__:>:. }aci ones q ue existen entre e lementos mu y disp arej os ,
mismas reservas en su msic a instrumental. Ten a .:()robi nndolos entre s con gran sabidura.
siempre del ante de s un ideal de p erfeccin que se -',; .
esforzab a p o r alcanzar. Pona toda su alma en su
trabaj o, sin sacrificar nunca a la moda, y haca p o co-
caso de los sufragios de la multitud. Por qu razn
habra de dar menos de lo que p osea o poda dar ?
De ah viene que la modulacin en sus obras instr ur-mentales sea a cada paso un nuevo pensamiento, una
pr ogrsin viva y m ovida, que recorre el crculo de
los tonos elegidos, tocan do- tambin a los m s pr
ximos. Retiene la mayor parte de las notas constitu.
-"'---ti vas de la armona adoptada, p ero a cada p aso mez.
cla. con ellas algn elemento congruente. Es lo que ocurre al final del trozo, con tanta dulzura y con
una marchl: tan natural que apenas p uede p ercibi rse
ningn salto o transicin brusca, aunque ningn com
ps, ni aun ninguna fraccin de comps, se p arezc a
a otro.
Segn Bach, t-0da transicin debe tener algn p a
rentesco con la idea precedente, de la cual h_a de
parecer una consecuencia necesaria. Bach ignoraba o , - .
mej or dicho, desdeaba, esas salidas intempestiv as
con las cuales quieren sorprender muchos composifo. .. ,
res a su auditorio. Incluso cuando utiliza el estilo
cromtico, la p rogresin es tan insensible y tan dulce
que apenas nos damos cuenta de las distancias qu
separan los diferentes tonos, aunque algunos de stos.
estn muy alej ados unos de otros. Apostaramos de
-

"-

VI

BACH: COMO COMPOSITOR


(continuacin)

La manera particular con que Bach trata la armona


y la modulacin tuvo que influir de una manera po
derosa en su meloda. Cuando une en un solo con
junto varios cantos que, todos ellos, deben ser flidos
y expresivos, ninguno domina hasta un punto en que
absorba la atencin del auditorio. El inters que ex
citan se divide entre todos ellos de tal manera que,
ya uno ya otro, brillen alternativamen1e;-- p-or--mas
que su relieve parezca diminudo por los otros can
tos que, al desarrollarse al mismo tiempo que ellos,
solicitan en cierta proporcin el espritu del auditor.
Digo con intencin que su relieve parezca disminu
do, porque, en realidad, ms bien est aumentado,
ya que se supone que el auditor tiene la suficiente
experiencia para p oder percibir y abrazar todas las
melodas en su conjunto.
La reunin de varios cantos obliga, adems, al
compositor a utilizar en cada meloda particular cier
tos giros a los cuales no se habrq. visto obligado en
una composicin homofnica. Una meloda nica
puede desarrollarse con toda libertad, mientras que
varias melodas combinadas deben saber doblegarse,
si es necesario, asumiendo inflexiones llenas de arte
y de delicadeza. Tal es la caa c:lel dih1o extraa
mente - original y nuevo que a veces reviste su me80

..

r
i

olesia de Santo Toms


Interi o r d 1h
' r! i
!

Io da.

BACH COM O COMPOSITOR

r-}F

81

Tambin se debe a esta causa el aspecto


m tito de los cantos de Ba h, quien los hace distinr_.e_ cl.e _ lJ;t.Hl _manera n otoria de todos los cantos de
-dems compositores contemporneos suyos. Cuan
-lo la extraeza de la meloda no degenera en ex
entricidad o extravagancia y sabe consei;a r un sen.
.
-:-t1 do constante a la par que claro y fac1l, puede
1 } considerarse tal habilidad del artista como un a lto
:inrito ; incluso, hablando estrictamente, es lo que
_ onstituye su originalidad. Slo se puede encontrar
:[ - jm inconveniente, que es el de alej ar la meloda del
:t'"-; alcance del p b lico en general, p orque solamente
-_un conocedor versado en el arte es capaz de percibir
us bellezas.
.Sin .e_wb argo., po J9das las melodas de Bach son

esta suerte. Cierto es que la o riginalidad domina


:-'= -- - - siempre, pero aun los cantos de sus composiciones
S
I; libres, aunque suenen de una manera enteramente

distinta de los de otros compositores, estn franca==: mente expuestos y son cla ros e inteligibles. Su for
ma sencilla y el sentimiento profundo que mani
-:- fiestan permiten comprenderlos y sentirlos al auditor
:meno s experimentado. Podemos incluir en esta cate
"":-- gora
la niayor parte de los preludios de su Clave
-\_-:. temperado,. t anto como otras muchas piezas sacadas
3:-c de sus diferentes Suites.
! -- - Acabamos d e ver que l a meloda d e Bach tiene en
su conj unto un sello peculiar de originalidad. L o
, mismo ocurre con sus trazos o pasaj es, segn s e les
denomina. Su novedad, su sorprendente originalidad
y su b ro solamente p odan haber sido encontrados
p-or L En sus c,omposiciones para clavicordio se en-

,-

---- --

i_ de

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82

BACH COMO C OMPOSITOR

BA CH COMO COMPOSITOR

83

cuentran ej emplos de lo q ue acabo de decir . . Las


- :: seis solos para violonchello, sin ningn acomp aa
-Grandes variaciones, la primera p arte de su Escu ela ';tmient o la -stitucin de estos solos es tan particular
de C lavicordio, sus Suites Inglesas y su Fantasa Crn.,_
nu - admiten que se les aada una segunda p arte
mtica pueden citarse como modelos inimitables en
-: neldica .
Gracias a los artificios tan especiales que
este aspecto. Sobre todo en este ltimo trozo, to do " mple, supo combinar en esta melod a nic a todas
depende de la abundancia de las ideas. La mayor
- - -las n otas requeridas p ara llenar la armona, haciendo
parte de los pasaj es consisten en esa obra en sucesio -itil, y aun imposible, toda otra parte concertante.
nes armnicas arpegiadas, que, p or l o tanto, deben
E l resultado de todas estas cualidades que acaba
ser de tanta riqueza y novedad que queden en propor - "Emos de enumerar es que la meloda de Bach no p uede
cin con la novedad y riqueza de los acordes que las
;:-nvej ecer . Siempre permanece "j oven y bella", c omo
componen.
-_ _ j _ ;__ naturaleza de la cual deriva. Todo lo que Bach
Para dar una idea de la ampl itud de penetracin
:t i.ntroduj o en sus primeras obras inspirndose del
_i_ usto dominante del momento, ha quedado actual
y de meditacin que Bach desplegaba en su manera
de tratar la meloda y la armona, y para hacer patente
:"i::mente fuera de moda ; pero cuando, como en sus
la p asin que pona - en - agotar -t o d(}s -l.Qs i:ur-ws ,
imas obras-, saca los desarrollos de sus cantos de
apenas sealar sino su intento de construir una me
- ..-ilas fuentes vivas del arte, sin dar odos a los capriloda simple de tal manera que n o pudiera ser ar
- Z.hos de la moda, entonces todo nos p arece tan fresco
m onizada con otra p arte en la cual se hubiera desli i:--:jr tan nuevo como si su _msica acabase de ser escrita.
zado el menor aspecto de mel o da. Era normal en
pertenecien
-_ -Se encontraran muchas composiciones
esta poca que toda reunin de partes deba formar
tes a poca tan alej ada de nosotros que sean dignas
un, todo completo : resulta, p ues, urgente emplear
,. de recibir un elogio parecido ? Incluso las obras de
'.:.
todas las notas que fueren necesarias para dar cuer
... h ombres tan ingeniosos como lo han sido Reinhardt
po a l pensamiento o a la armona, a fin de no dej ar
--i(eyser y Haendel se han convertido en vejestorios
ningn vaco por el cual se hubiera podido deslizar
-:_;fimcho antes de lo que hubiera podido preverse o de
otra parte nueva . Hasta los tiempos de Bach, esta
3Jo -que sus autores hubieran podido creer. Como todos
regl a no se haba ap licado ms que a c omposiciones
Jos hombres que componen en general p ara el p bli
a dos, tres o cuatro partes y, frecuentemente, de una
- co, aquellos compositores se encontraron en l a obli
manera muy incompleta . No solamente Bach hizo
--.: cin de sacrificar al gusto dominante del da, con
honor a esta regla en sus composiciones a dos, tres
--lo cual las obras as concebidas no duraron ms que
y cuatro partes, sino que incluso procur extender la ----;t gusto que las inspir. Nada en este mundo es ms
aJa? composiciones en una sola parte. A este proc_onsJante y cambiable que esa manifestacin del
_
psito, debemos los seis solos para violn y los otros
: ;r richo del pblico ue se llama la moda. PC?:r <?
-

--

__

'-L

--

- _:-z_--

g'a

__

BACH

BACH COMO COMPO SITOR

COM O CO M P OSITOR

85

destaca do, tan caracterst ico como contin uado


que a Haendel concierne, es de notar que sus fugas
aesde el comie nzo hasta el fin, como si estas fu era
no han envej ecido todava, pero p ocos aires. compuesb
tos por l satisfacen enteramente hoy. a nuestro odo-. --t---A hub i era n s i d o m s que si mp les minuetos .
El arle maravilloso de Bach consis te sobre todo e n
Las p articularidades de la armona y de la melot:: aplica r constantemente y sin la meno r rigidez los mda de Bach estaban realzadas por la inagotable va\,i._ todos los que he menci onado antes . Tanto si la forma
riedad de sus ritmos. Hasta ahora no hemos hablaescogi da era de la clase ms fcil como de la ms
do de pensamientos musicales ms que desde el punto
' Ldifcil, su maner a de tratar la resulta ba i aualm ente
de vista subj etivo de la armona y de l meloda. Pero
i':f f liz Y libre de esfuerzos . En ningu na de us obras
para dar a estos pensamientos un carcter vivo y
_
:,bem
os encon trado huellas de que un obstc ulo cualvariado es menester exteriorizarlos adornndolos con
ier a las haba deten ido un mome nto . Siemp re supo
la riqueza y la vida del ritmo. Los compositores de la
-- -- alcanz a r el obj eto hacia el cual tenda . En l todo
poca de Bach tenan mayores ocasiones que los
compl eto Y perfec to, Y nadie que conoz ca la ma
de otras pocas para aprender a manej ar con facili- _
0 -tena qu r:a ver en sus obras una simple n ota p uesta
dad y conocimiento Ja.s ie_rsas especies de ritmos,
--=--n- -un sitw- d on de e l m aestro no lo ha ba deseado .
. basndose _e n las Suites que -e - P;_tic abaii- en tonce-s--=
: .- .-._- -
o s ejemp los harn ms c laro lo que acabo de

en lugar de nuestras sonatas.


i
En estas Suites se intercalaban, entre el p reludio
.
l ---
C. F. Bach, en el prefa c10
que escri bi al pu
que formaba e l comienzo y -Ia Giga que serva de con.
i
- bhca r el h ro de su padre , Vierst im mige Choralge
clusin, varios trozos cractetsttcos y aires de danza
, co s armo
;: _ sange ( canti
nizad os a cuatr o voces ) afirm a
franceses en los cuales el ritmo j ugaba el principal
que
el
mund
o music al se haba acostumbr ado a reci
it
-.
papel . El compositor estaba obligado a utilizar una
, i
b
de

I
solam
ente
Es
ta
alaba
nza
r:
gran variedad de tiempos, de medida y de metros
'.f"0 fue consi_ derad a po r ?fgu n9s omo un a exadesconocidos hoy en su mayora, tratndolos con gran
- cntic
:
T-gerac i n . Pero no
que l a
pura , si l a
seguridad de mano si quera dar a cada aire de danza
.denomi acin

de
mae
t:ras"

se
efie re en el

su carcter y su ritmo preciso . B ach dilat esta rama


pensa mien to de C .

las
comp uestas
del arte ms lej os que ninguno de sus predecesores
su
or
padre
en el::pe:rio-al1tes mene iqrtad o, que . co
y de sus contemporneos, utilizando y probando toda lt: p
re
spo
de
a
edad ma"T'1.: O tro s c o mposito res han
su

.ii
clase de tonos y compases para variar, en tanto como
r ducido obras mae st r as- .
yrsos gnero s que p o
fu era p osible, el color de sus trozos. C on eso adqui - -- ;IP ?
-: d:!a_n aguantar honr osa nte na comp araci n con
ri en este punto especial una facilidad tan grande
_
>
las
8'l!Y Po r ej ell1plo , tenem
os danza s alema nas,
:)
que lle-g dar incluso a sus fugas, a pesar del en
- por.r anda s, etc., de Haen del y de otros comp
osito re$
trelazado de su s partes separadas, un ritmo tan fcil
:,;
--

r:%
I

---

:
ift-

;.- :

f.-t;t'.:'

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c.,

i:... . '

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OJ.as mae-

5lm.s/
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t1r11el

!i}

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<?P-r

86

B A C H COMO C OMPOSITOR

BA C H C O M O COMPOSITOR

menos bellas y ricas que las de Bach. Pero ste es


nico en la fuga y en todo gnero de contrapuntos
relacionados con el estilo severo e n la composicin.
De tal manera se destaca en este dominio que parece
como si alrededor su yo todo estuviera vaco y de
sierto. Ningn compositor hizo nunca fugas compa
rables con las suyas. Quien no conoce las fugas de
Bach no puede ni aun hacerse idea de lo que es una
verdade r a fuga, ni aun de lo que debe ser. En las

87

e _ donde se excluy e toda n o ta improvis ada que no


_pertenez ca necesaria mente al conj unto ni contribu ya
----{::: a la uniaad y diversida d en el estilo, en el ritm o y en
- ::::,_-la medida ; finalment e, una vida que circula a travs
_
:;.; de todo -el conj unto con tanta abundanci
a que el au
ditor o el ej ecutante creen percibir en cada nota un
ser vivo. Esas cualidades excitan la admiraci n y el
- - asombro de quienes sepan darse cuenta de l a canti
:::- dad de energa intelectual requerida para p r o ducir
una
que
fugas ordinarias apenas se encuentra ins
=-- obras semej antes. No debe tributarse una estima
se
cual
al
tema
un
toma
Se
in significante rutina.
cin especial a obras de arte como stas donde se
ente
peridicam
one
trasp
les
se
;
compaero
un
da
le
::{:.:.:_ encuentr a reunido todo cuanto en otras partes vemos
_
en los tonos adyacentes al tono p rimitivo ; se acom
separado en composicio nes diversas ? Todava dir
paa a estas peregrinaciones con otras partes p ro
, u o sl<;> las fugas que Bach compuso en su edad
vistas de un ha jo -continuo : s, eso es una fga . IP-ero
;f_ madura tienen en conj unto las cualidades que acabo
de qu especie ? Es natural que las per sonas que no
mencionar , sino q'U e todas ellas las p oseen de di
conocen ms que esta especie de fugas p rofesen el
ferente mane ra. Cada cual tiene su carcter p ropio,
mayor desprecio para el gnero en su integridad. Es
"-(perfect amente definido y preciso, del cual depen den
verdad que para que semej antes trivialidades se con
Jos giros meldicos y armnico s que la completa n.
viertan en una obr a maestra real, el artista debe des
S]Si aprendem os a tocar una fuga de Bach y la p odemos
p 1 egar una suma considerable de arte y de imaginatej ecutar fcilme nte , p odemos estar seguros de no sa
cin.
:f. ber ms que una y de n o p oder ej ecutar ms q ue
La fuga de Bach es de un gnero muy diferente,

no

de

'f_; una,

a diferenc ia de lo que nos ocurre con las fugas


otros comp ositores del tiempo de Bach : p odramo s
.;t:toca r vo lmenes enteros desde que hemos compren -

y l lena todas las condiciones que estamos acostumbra


dos a exigir a composiciones de un estilo mucho me
n os severo. Las cualidades de la fuga de Bach co

mienzan con el tema, que es de un carcter elevado, y


de cuyo tema se extrae enteramente una melo da principal, continua y caracterstica ; en seguida, una gran
fa cilidad, claridad y soltura en la p rogresin de las
partes ; - una - - inagotable v arie dad de modulaciones, combinadas con un a pureza perfecta de la armona,

:Cle

ai do una sola de ellas con la cual nos hubira mos


:dam iliariz ado.

-,

., as

Tal es el punto de excelenc ia a que p ueden llegar


artes del contrapunt o cuando se las sabe emplear
-Bach lo hizo. Gracias a l contrapunto sup o sa

l como

-- ca r de un tema dado una serie entera <le melo das di-

88

BACH COMO COMPOSITOR

BACH COMO COMPOSITOR

89

no el de las palabras separadas, pensando


versas que, a pesar de su semej anza, poseen formas y
a
aprendi
_gm y j ustamente que este ltimo mtodo n o conduce
dibuj o s diferentes. Gracias al contrapunto
tratar con lgica un pensamiento desde el comienzo del - - - ,_:, . mas q u e a friv-olidades. Sus coros desb ordan e n mag;. , ,,_
trozo hasta el fin, y gracias a l se hizo dueo de la ar- c:c_ :,i-:-H:ificencia y_ solemnidad. Para construirlos escoga
f recuenteme nte una meloda coral y forzaba a las
mona, de tal manera que poda invertir trozos enter os
otras voces a acomp aarla en estilo fugado, lo que,
:
:
curs
el
o
nota por nota en todas sus partes sin alterar
,,.
:, (por otr a p arte, ocurre habitualment e en los motetes.
de l a meloda o la pureza de la a rmona. En virtud de
La misma riqueza de armona esparcida en sus dems
este arte aprendi a combinar toda especie de inter-

valos en los movimientos ms diversos, cnones llenos


de artificios y, al mismo tiempo, tan fciles de mov,
miento que no permitan descubrir el arte desplegado
en su construcci n, pues sonaban con tanta naturalidad como las comp osiciones escritas en. estilo libre,
Por fin, y sieJX1-pre gracias aJ ontrapu nto, pudo dej ar
a la p osterida d un nmero inmenso- "de obras variadas,
modelos todas ellas en su gnero hasta que el arte
mismo desap arezca.
Lo qe hemos dicho hasta ahora se refiere casi
exclusivam ente a las composicio nes de Bach para los
claves y el .rgano. Por lo que se refiere a su destino,
la msica se divide en dos ramas principal es : msica
escrita para los instrument os y msica escrita para

las voces.
Tuvo ocasin por primera vez de escribir para las
voces cuando fu nombrado en Weimar director de
msica, en cuya calidad tena la obligacin de proveer de msica sagrada a la capilla de la corte. El
estilo desarrollado en sus trozos de msica p ara iglesia, tanto como el de sus piezas para rgano, estaba
lleno de devocin y de solemni dad, cualidades ne-

cesaras a los cantos sagrados. B ach- tena po-r prin--cipio el estudio de la expresin de las palabras en su

g
}

- pbras domina aqu, aplicndose tanto a las partes


vocale s com o al acompaamiento instrumental. La
- ::,declamac in de su s recitativos es excelente y estos
l mismos recitativo s estn p rovisto s de baj o s de gran
: _ f;:Triqueza.
En su s arias, que en su mayora tienen una melo-fa expresiva y tierna, parece haberse visto obligado
restringirs e p ara quedar a la medi da de la hab ilide sus cantores y de sus instrument istas, los cuasin cesar se quej aban de las dificultades que
les pona continuamente ante la vista. Si hubiera
tenido la suerte de no encontrar ms que virtuosos
hbiles para la ejecucin de su msica de iglesia,
estos artistas inteligentes habran comunicad o sin duda
otros la impresi n que les produj ese l a belleza de
estas comp osiciones, que seran cantada s y a dmiradas
en el mismo nivel de sus obras restantes, p o rque contienen tesoros de arte dignos de vivj r eternamente.
Entre las numerosas obras ocasionales que tuvo
comp oner en Leipzig mencionar solamente dos
ccantata s fnebr es. Una fu ej ecutada en C othen en
exequias de su prncipe muy amado Leop oldo de
Anhalt. La segunda se hizo or en la iglesia de San

<

90

BA C H COMO COMPOSITOR

91

BA C H C O M O COMPOSITOR

Pabl o en Leipzig, con ocasin de la oracin fnebre

n o haber escr i to nunca ni

p r im era contiene coros dobles de s i n gular es p len d o r

arte nunca p e recer n ;


hay de de
dic a r s e a cultivar l a s con e speciales cuidados, p orque
la naturaleza las pro duce esp.ontneamente.

pron u nciad a a l l en honor de la difunta reina de

Poloni a C ristin a Evera r din a, Electriz de S aj onia . La

y de

que

u na expresin conmo vd ora ; la


cor o s senci l l o s, es cierto, pero

otra no tiene ms
tan deliciosos en

su frescura, que no podemo s dej ar de ej ecutarl os de


punta a cabo desde que se ha comenzado a

fu compuesta en octubre de

Esta ltima cantata


1727.

Adems de

e st a s

tocarlos.

obras corales, Bach escribi gran

nmero de m otetes, . principalmente para el coro de la

Leipz i g . Ordinariamen
te, e s te coro tena cincuenta c anto r e s , a l gu n as veces
m s. Bach vel ab a como un p adre su educacin mu

E scu el a de S anto Toms en

sical.

Los obligaba a hacer tantos ej ercicios, em

plean d o motetes para

u no

o dos coros y aun ms , que

llega r on por fin a convertirse en excelentes co r i st a s .


Entre l os motetes que

co

m pu so

con este obj eto

se

encuentran al g u no s que s ob r ep a s an a todas la s obras


de este gnero por la v i da que los anima, el senti

miento p rofund o que l os llena y la m a gn i ficencia y

ricuez a de a r mon a y

m elo d a

t i do s . Como todas las obras

de

de la

que estn reves

Bach, o, m e j or dicho,

como tod as las obras maestras, esos m otetes son muy

difciles de

ej e cu t a r y e x ig en un ab u ndante per s onal

<le o rquesta para p roducir su efecto p l e n o .

Tales fueron la s obras corales de Bach de mayor

i m po rt an cia. En las esferas inferiores del arte, en el

g nero de trozos destinados al recreo de la sociedad,


no

escribi nada o ca s i nada, aunque fuese de

c a r c ter

un

afectuoso y sociable. Por ej emp lo, pasa p o r

cesitaba hacerlo.M

una

n o ne
florecillas del

sola cancin :

enc anta d o r as
nin g una n eces i d a d

Estas

BACH COMO PROFESOR

VI I

BACH COMO PROFESOR

93

_ cam i no mucho ms agradable . Todos los que han


_ _ t -- formado escuela en el arte de la msica no han a l
. ;;.:.-canzdo sus fines ms que siguiendo este sendero
:- _escarpado . El camino nuevo y agradable que descu
C>(;,'.. b r ieron sirvi despus para distinguir su escuela de
l Ios dems.
sta es la historia de la escuela de Bach . Su fun
-fdador err por largo tiempo ac y al l . Despus
.:de haber enriquecido sus procedimientos merced a
trabaj o constante, haba llegado a la edad de trein 't-ta aos sin haber logrado vencer todos los obstculos .
Jg Pero, finalmente, encontr su premio al descubrir el
-- arte ms delicioso y ms rico en perspectivas que
;-_:haya podido recorrer hombre alguno en el dominio
_

Hay much os comp ositor es excel entes , virt_osos que


posee n un gusto exqu isito en toda clase de mstr men
tos y que, sin e:i;nba rgo, son incap aces de ensen ar a
Ya
los otros l o que saben o lo que pued en ej ecuta r.
a
porq ue no hayan conce dido una atenc in sufic iente
llar
ro
los medi os que tuvie ron que empl ear para desar
sus capac idade s natur ales o bien p orqu e llega ran _con
an
toda rapid ez al grado de prct ica que poseen, dej
do a su maes tro el cuida do de exam inar las razones
qu e oblig an a que una oa se- haga -ae fa1 manera y
.
Solamente puede ensenar mucho qmen sabe mu
no de otra. Lo cierto es que e stos espr itus son inca
):,
paces de dar a los dem s una instr ucci n met dica r11=cho. Slo quien est familiarizado con los peligros
;que ha encontrado y que ha sabido vencer, puede
y razon ada. Su ense anza prcti ca, sin embargo,
es
no
pero
;
tes
ipian
princ
los
a
': nsear con xito a los dems la manera de evitarlos.
puede ser muy til
.
dicho
te
amen
propi
-Estas dos cualidades se encontraron en Bach ; por
anza
ense
de
nt
ese el proce dimie o
maes
: eso su enseanza era la ms instructiva, ms clara y
Quiz el nico modo de conve rtirse en un buen
cin
educa
.
ropia
p
.-ins segura que haya existido nunca. En todos los
tro sea el de darse a s mism o su
ga
arries
se
iante
estud
el
y
;raminos del arte numerosos discpulos han seguido
Pero este sistem a es duro,
brir
descu
de
o
llegar
de
antes
iarse
:;;-los pasos del gran maestro sin poder alcanzar lo, y
mil veces a extrav
n
frecue
tan
zos
esfuer
sus
y
errores
Sus
no.
RYmenos todava marchar delante de l.
su trmi
---.;t;:'."?. -.
el
poco
a
!!.:
Hablar primero de sus lecciones en el clave.
tes como intil es l e hacen conocer p oco
te
instan
cada
a
do
brien
-a ch comenzaba por ensear a sus discpulos e l mdominio enter o del arte, descu
as,
que,
y
os
rogres
p
sus
a
- odo de pulsar el instrumento que he mencionado
l o s obstculos que daan
ms
el
mente
segura
es
camino
e
Est
evitar.
aprende a
lh'"ace una s pginas. Con este obj eto les haca tocar
ener
te
'"' argo tiempo ej ercicios simples para todos los dedos
largo ; pero el hombre que se siente con bastan
_
recomsu
e--las d-os manos, pidindoles una atencin constante
ga para recorre r lo est seguro de recibir
un
por
etivo
obj
su
ente
la claridad y lim p ieza de su pulsacin . Todos s us
pensa alcanz ando finalm

1--=t:;:n
__

fj_enter---ae-ra--iiilisic-a.

92

94

BA C H COMO PROFESOR

BAC H COMO PROFESOR

discpulos sin excepcin deban p racticar esto s estu


dios, que no deban interrumpirse antes de seis me ses
o de un ao. Solamente en los casos en que vea q ue
uno de sus discpulos se impacientaba, llevaba su
bondad hasta el punto de escribir le pequeos trozo s
en los cuales se encontraban como engarzados los ej er
cicios necesarios. En esta categora pueden incluirse
sus Seis pequeos preludios para los principiantes,
y, mej or todava, sus Quince invenciones a dos voces .
Bach escribi estos dos opsculos al mismo tiempo
que daba sus lecciones, sin tener a la vista en aquel
momento ms que las necesidades del discpulo. Ms
tarde los perfeccion, convirtindolos en unas com
posiciones pequeas, pero bellas y expresivas. C on
el trabaj o de los dedos, bien eff ejercicios -especia-les,
bien en pequeos trozos cowpuestos con este obj eto,
Bach tena buen cuidado en asociar en ambas manos
el estudio de los ornamentos o " agr_m_ent_s"_.

Despus- de haber vencido esta etap_ h<I bor


dar a sus discpulos sus obras de mayor considera
cin, convencido de que encontraran en ellas, mej or
que en cualquier otra parte, el medio de desarrollar
sus fuerzas . Para allanar todo lo p osible las dificu_l
tades de la ej ecucin haba tomado la excelente cos
tumbre de tocar al p rincipio la pieza entera que te
nan que estudiar, dicindo les : "Esto debe tocarse
as." Difcilmente podran imaginarse las ventajas
de este mtodo. Am:1que solamente hubiera servido
para despertar el celo en el discpulo, excitando su
placer al or el trozo ejecutado dentro de Sll verda
dero _carcter, el beneficio_ hnbier(l si9_ ya s-side
ra.ble ; pero tso n.o s todo, "{> orq;ue to dav es mce-

95

:2 :s ario tom ar en cuen ta que si el disc pul o no


hub iera
_
F oao mterpret ar la pieza, no podr a venc er m s que
un mo do muy impe rfect o las dific ultad
:
es mecni
desp u s de un traba j o lento y peno so
. Por otra
d arte, la buen a com pren sin de la idea mus ical entr a
< aentro de la buen a ej ecuc
in y baj o su impu ls o los
fledo
s
obed
ecen
muc
ho
mej or. En una p alab ra, el
i:
disc pulo tien e ya as en su espr itu un
idea l que
4e cond uce a resolve r con mayo r facil idad las
dificul
;t"de s de ejecu cin de un trozo dado . Un
disc pulo
- --:JJU e apen as sabe
inter preta r conv enien teme nte una
:-com p osici n musi cal desp us de un ao
de estudios
habr a - aprendid o perfe ctam ente en el espa
cio de
me s si la hubi ese odo tocar de una mane r
a per
:;-" - a _y _dentro del carcter que
le es p ropio .
El mto do de Bach para ense ar la com
posi cin
ra
tan
se
guro
com
o
exce lente . Bach evita ba com en
zr.
r
p
or
los
secos
e
inti
les contr apun tos de los maes
. t
_j :)r s de msi ca de su tiem po, ni agobiaba a sus discpulo s con clcu los de las prop orcio nes num rica s de
'.---os sonid os, cosa s que n o inter esaba n al
comp osito r
ino
en
to
do
ca
so
al
mero teri co o a los cons truct ore
:
inst u ento s.35 En segu ida les p ona a trab

ajar la
J-C,()mp os1c1 0n a cuat ro parte s sobre un ha jo cont inuo
sistiendo parti cularment e en que sus disc
pulo s vol:
p eran a trans cribi r separ adam ente l as cuatr o parte s,
tal man era que les resu ltase con clari
dad el dibu
;jQ de la p rogresin pura de la arm ona . Pasa ba en se
ida a las melo das cora les o a l o s cant o s de los
;salm os. Escr iba el baj o de los ejer
cicio s que daba
.,.sus
disc
p
ulos
,
dej ando a stos el cuidado de com
_

oner
solam
ente
parte de cont ralto o de teno r. Sola
;g

--

't

ffa
run

l._-

-le
3tJ-

.fle
)!

96

BACH COMO PROFESOR

lamente - ms tarde les daba p ermiso para escribir


los b aj os. Insista especialmente en la pureza y en
la naturalidad en e l encadenamiento de las armonas
y en la facilidad meldica que deben tener tod as las
voces. Los entendidos saben qu admirables model os
ha dej ado B ach en e ste gnero de composicin. S us
partes intermedias son frecuentemente tan dulces y
melodiosas que p odran utilizarse en lugar de las p ar
tes extremas. Estas cualidades eran las que se es
forzaba en que fuesen adquiridas. por sus discpulo s

tras de sus ej ercicios diarios de comp osicin. Sl o


cuando haban alcanzado un alto grado de perfec
cin en este gnero les permita intentar algunas in
venciones de su p ropio numen. Quera: que su sen ti
miento de la p ureza de l a armona, del orden y del
enlace entre las ideas y las p artes de la armona
sintiesen en un p rincipio el estmulo derivado de las
invenciones de los dems - para que- se convirtiese en
ellos en algo habitual, por decir l o as, a fin de poder
comunicar estas cualidades a sus propias composi
c10nes.
Bach consideraba, adems, como cosa establecid
y convenida de antemam> que todos sus discpulos en
composicin deban tener la habilidad de pensar
en msica. No siendo as, aconsej ab a sinceramente al
presunto discpulo que no se dedicase a la composi
cin. En con-secuencia, detena los estudios de sus
discpulos, tanto los forasteros como sus propios hij os, hasta ver que - haban producido algn ensayo
qu e probase, dentro -de ciertos --limites, que .posean
genio musical. Slo entonces, y una vez terminados
los estudios p reparatorios de armona, abordaba Bach

. .

t
.

_l_

BACH COMO PROFESOR

97

de la fuga, cuidando de comenzar p o r las


e dos partes. En estos estudios, y en los dems ej er
----- 1t :_5-icios. -de composicin, exiga a sus discpu l os, p rimero-, que compusieran enteramente de cabeza y sin la
Jtyuda de ningn instrumento. Burlonamente daba e l
apodo d e "cabal leros del clave" a l o s que procedan

! de otro modo . Desp us, l es peda que ap ortasen una


1
\ '.atencin constante tanto a c<;ida parte considerada en
: fs misma como sus relaciones con los dems canto3,
:2{in permitirles que se detuviesen en el camin o de
.j_:na de estas partes, ni siquiera de otra intermedia,
_
' sin que l a anterior hubiera expuesto enteramente todo

0
"Et

-'"'!, o que tena que decir. Exiga que cada nota tuviese
[ilguna conexin con la p recedente, y si descubra al
a nota Ele la cual flo se p oda percibir claramente
;;;.
: su origen o sus tendencias, la proscriba inmediata

&
!rnente como

cosa sospechosa. Este alto grado de exac


-E1itud en l a manera de tratar cada parte separada hace
:H e la armona de Bach una melod a constantemente

f ultiplicada.

Nunca se p odr encontrar en sus obras ni en las


de inguno de sus discpulos, una confusin en l a
e zcla de las voces por la cual una nota que debe
:ertenecer al tenor se encuentre enviada a la parte
_7- e contralto, y viceversa.* Nunca podr advertirse l a
p aricin tan absurda como inesperada de acordes
- -ue aumentan sbitamente el nmero de las p artes,
-

tt
J1ffi

--

Dorm itorio

cuarto de trabajo de J. S. Bach

desvanecindose sbitamente un instante despus, sin


Bach

. IJI<l n edar ligados al conj unto de la comp osicin.36


- _ t:].
b --eca
- . que las voces de una composicin eran

Cruzamiento de voces.

c omo

98

BACH COMO PROFESOR

personas de buena educacin que mantu viesen entre


s una c onversacin intere sante. Eran tres ? C ad a
h
una p o da guardar silencio por turno Y escuc ar
lo que decan las ot ras, hasta que le p arecie se que ella
mism a deba decir algo. Si en la parte ms intere sante
del discur so music al se introd ucen de repen te varias
notas sin que tengan algo justifi cado que decir ni
siquie ra una palab ra o inclus o ni una sola slaba,
Bach consid eraba su introm isin como una inconvenienc ia, y procu raba que sus discp ulos comp rendie
ran toda la impor tancia de esta irregu larida d.
A pesar de su severi dad en este p unto permita a

BACH COMO PROFESOR

99

a velar p or la pureza de la armona,


ri o que su atencin se diriga sobre la totalidad de
:L.Jas - cualid ades que la excelenci a de una comp osicin
. exige, y entre las cuales son las p rincipales la unidad

<l e car cter d ifu dida en el trozo ente o y la div ersi da d


:

.
.7
. .
<- .del estilo, del ntmo y de la melodia. Las personas
; que deseen familiarizar se con el mtodo de enseanza
.
i_ de la composicin que desarroll Bach lo encontrarn
f,xpuesto in extenso en la obr a de Kimberger, titulaS:-da A rte de la composicin pura (Kunst des reinen
'ti Satzes)
Mientra s que sus discpulos estaban baj o su direc
--in no les permita estudiar ms que sus propi as
los dems grandes libertade s. En el empl eo de ciertos
la
a
dar
-c omposicion es o las obras clsicas. El sentido crtico,
interva los y en los giros que es menest er
sufi-con
r
1
ue nic-amente ensea a distinguir lo b ueno de lo
ensaya
armona y a la meloda les dej aba
;ir: malo, slo se desarroll a mucho tiempo despus, g r aciente anchu ra todo lo que queran o p o dan, reser_cias al sentimiento . Incluso puede fcilmente corromvndo se por su parte el derech o de rechaz ar t o do lo
:.i;:perse si entra en demasiado contacto con las p r oque fuese en detrim ento de la eufon a music al, o de
ntimo
o
f.L:4uccione s artsticas de un rango inferior. La mej or
la expres in perfectamente el_ar a del sentid
oirrepr
ureza
p
manera de instruir a la j uventud es, p ues, acostumuna
del trozo, p orque si Bach exiga
> brarla desde un a edad tierna a las cosas excelentes.
chabl e en la armon a, era en benef icio de la bellez a
:El tiempo trae consigo la rectitud del j uicio y conde l a expres in . C omo Bach haba intent ado p o r su
pro3-- firma de una manera inteligente la atraccin que los
parte todo lo intent able, quer a que sus discp ulos
es
grand
l,
.
que
i:;:;discpulo s conciben desde un comienzo p o r las obras
cedies en de la misma maner a. Antes
BoBerardi,
. ::g eniales.
como
maestros de la comp osicin tales
A este mtodo a dmirabl e de enseanza se debi
':: ,
noncini y Fux tampo co permi tall' grand es liberta des, 37
: que todo s los discpulos de Bach llegaran a ser, uno s
temien do que sus discpu los corrie sen grand es peli : ms y otros menos , artistas distinguidos. La desigual
gros, pero con ello les impedan que apren diesen a
El
.
ntro
. 't7:dad entre sus taletos se puede explicar p o r el hecho
vence rlos si p o r casua lidad salan a su encue
ms
tanto,
lo
''. '- que unos llegaron antes y otros despus a su es
por
s,
mtod o de ensea nza de Bach e
racion al, p orque condu ce al discp ulo mucho ms l=- . cmla, y que en l o sucesivo, tuvieron mayor o menor
n mer o de ocasiones y de estmulos para al canzar su
jos. No se limitaba en general, c omo lo hacan sus

.-I1.c:".-.:-.-..

-Ji
_

..

}
f

100

BA CH COMO PROFESOR

perfeccin . Sus dos hij os mayores, Wilhelm Frie demann y Carlos Felipe Manuel fueron sus discp ul o-ms distinguj dos ; no p orque les diese mej or instru
cin que a los de s, sino solamente p orque tuvieron
.

desde su j uventud ms temprana la ocasin de ofr

b uena msica en casa de su padre . Incluso antes de


haber recibido las primeras 'lecciones se encontraban

iniciados en lo ms bello del arte, mientras que l os


dems discpulos, antes de aprovecharse de sus en seanzas, nunca haban odo b uena msica, o ya venan c o n s u gusto alterado p or el efecto d e composic i o-

nes de carcter vulgar y trivial. Una prueba concluyente de la excelencia de l a escuela de B3:ch es que,

pesar de estos defectos, los discpulos de los que


acabo de hablar -dquitieYon todos - trna p<:fsicfn:- a1s-:
a

tinguida en el arte, sobresaliendo en una u otra de

sus ramas .38


Su p rimer discpulo fu 1 ohann Caspar Vogler, a
quien y a haba d ado lecciones en Arnsta d t y e n
Weima r. En opinin de su maestr o, fu un virtu os o
de muy grandes mritos en e l rgano . Lleg ser
organista en Weimar y entr desp us al servicio del

Transchel, de D resde. Fu buen maestro de


;: sica y excelente artista en los claves. Existen seis
- esas suyas, en manuscrito, las cuales, si se ex.
} eptan las de Wilhelm Friedemann, quiz sobrepasen
,; :a- todo lo que se ha hecho en este gnero .
39 Goldberg de Koenigsberg ; compositor medio,_ere, pero de un talento exquisito como virtuoso en los
claves.
49 Krebs, organista en Altenburg. No solamente
- -:_:Ju un ej ecuta nte de p rimer orden en el rgano, sin o
un composito r frtil para clave y rgano .
-- )!l cluso
;_5 Tambin escribi para iglesia. Durante nueve aos
_ :,\uvo la singular fortuna de gozar de las lecciones de
jiBach.
5-9 Altnikol, organista en Naumburg y yerno de
maestro . Pasaba p or ser un organista Y comp os1de gran capacidad .
69 Agrcola, composito r de la corte de P rusia,
m posic o es como
ue l leg se ta.n c por sus conocimien}-O: en,..Ja--reo-qa,,a;Ja musica. Tra
duj o del italiano
la obt(
De Tosi sobre
el canto figurad,: -;V'dinole obse'rvciones instruc-

burgomaestre de esta ciudad, sin perder su p laza de


organista . Se gr.a baron de l hacia 1737 algunos pre-

He aqu los nombres de otros discpulos de Bach


que llegaron a ser clebres :

en la msica de iglesia.

,.aln
:

_:.

,_ -

J.

. .

d,

f -

79 Mthel, d.e-; Ri :. Escribi para el clave, que


"::, tocaba con mucha ha-b1] da.d. _ Sus sonata s y su do p ara
dos claves dan bu-ena "idea de su habilidad como com. positor.
"

ludios para rgano en forma de corales, escritos para


_
dos teclados y pedalero .39

19 Homilios , de Dresde, que no solamente fu un


excelente organista, sino un compositor distinguido

101

BA CH COMO PROFESOR

- , _disc pulos ms notables de Bach. Am e l arte con


pasin entusiasta y sincera y defendi sus inte
: reses con un celo in fatigable. No solamente nos ha

l._a.

__

8c Kirnberger, msico de corte al servicio de la

-:- princesa Ame la de Prusia en Berln . Fu uno de los


.

102

BACH COMO PROF E SOR

BACH COMO PROFESOR

103

p ositores. : llenas de genio y elegancia, tienen, adems,


e xp ues to en detalle la manera con que B ach enseaba ______
=u a naturalidad in_imitable. Ej ecutadas con delicadela comp osicin, sino que el mundo musical le debe
""'
.:: :_J;a,-c-omo lo haca l mismo, no p o dan por menos de
e l primero y nico sistema lgico de Arm ona, que-rimera
p
La
.
de
deriv de las obras de su maestro
ncantar a los conocedor es. Sin embargo, tenemos que
"'c' ]amentar que haya preferido abandonars e al cap riestas enseanzas est contenida en su obra Kunst des
.
reines Satzes, "Arte de la comp osicin p ura" ; la seeho de su imaginacin, persiguiendo en su fantasa
-"'pequea s obritas musicales de gran delicadeza, mej or
gunda est expuesta en su libro titulado Grumtsatze
[
que entregarse a la composicin en grande. El nzum gebrauch der Harmonie, "Los verdaderos prini 1llero de sus obras, muy bellas desde luego, resulta
cipios p ara el empleo de la Armona" . Sup o servir
estringi do en consecuenc ia.4 1 Despus de l vino
los intereses del arte en otros escritos tanto como en
'-- Carlos Felipe Manuel. Bastante j oven todava, hizo
sus composicione s. Era adems excelente compositor,
f:- sus comienzo s en la alta sociedad, pudiendo darse
y la princesa Amela de Prusia fu una de sus dis- .
f- cuenta desde muy temprano cun ventaj oso es comcpulas.
:( poner para un pblico numeroso . Por la claridad y
99 Kittel, organista en Erfurt, ej ecutante de prie>mp rensi-n fcil de sus melodas se aproxima en
mer orden en el rgano, aunque careca de fa-cilidad.
cierto modo al estilo p opular, aunque pusiera un
Se distinga como comp ositor y escribi tros para
ra
j- _cuida do escrupuloso en abstenerse de todo l o que puergano, tan admirables que su maestro los hab
Bach
de
"
Ik:de parecer trivial . Los dos hij os mayores de Bach
discpulo
nico
j uzgado dignos de l. Es e l
c.:-; _confesaban abiertament e que la necesidad les haba
vivo en el momento de la publicacin de este l ibro
i. obliga do a buscar un estilo propio, porque les hu( 1802 ) .
_
_
__

lf

;1{r

- -:i, .
f
_

V hiera sido

109 V oigt de Anspach y un organista llamado

Schubert, me fueron indicados por Carlos Felipe Manuel Bach en el sentido de que recibieran lecciones
de su padre. La nica indicacin que me pudo dar
respecto de ellos es que ent:i;:a ron en casa de Juan
Sebastin Bach cuando Carlos Felipe se haba mar-

chado ya de ella.40
Ya he dicho que los hij os de Bach fueron sus discpulos ms distinguidos. El de ms edad, Wilhelm
Friedemann, es quien se aproximaba ms a su padre
p or la originali dad de su pensamiento . Todas sus
melo das tienen un sello diferente de los dems com-

f$

imp osible igualar a su padre si hubieran


--queri
do seguir su manera. Carlos Felip e Manuel
,:
t":{ 1714- 1788 ) es autor del libro Versuch ber die

g:: wahre art das Klavier zu s p iele n,

"Ensayo sobre la
L . verdadera manera de tocar el clavicmbalo ", obra
{_ excelente. Este Bach es el creado r de la Sonata m o:: .:-derna.
--'-'
Juan Cristbal Federico Bach, maestro de los
-7'. conciertos de la corte en Buckeburgo , imit el estilo
je su hermano C. F. Manuel, sin p o de r igualarle.
J: Sin embargo, segn testimonio d e su hermano Guillerm o Friedeman n, fu el ms hbil vi rtuos o de to

_ __

-104

BA C H COMO PROFESOR

dos los hermano-s, sin que hallase la menor dific u I


tad para tocar las composici ones de su padre para los -
claves.

Juan Cristin, al que se di el sobrenombre de


Bach de Miln, y despus de Bach de Londres, fu
el ltimo hij o de Juan Sebastin. Todava era un
nio cuando ste muri, y, p o r lo tanto, no pudo
recibir sus lecciones. De eso procede que en sus
composiciones no se encuentre ninguna huella del es
pritu original de los Bach. Sin embargo, fu un
compositor popular, muy admirado en su tiempo .42
,

VIII
BACH CONSIDERAD O COMO HOMBRE

f1ch no solamente era un virtuoso, compositor y


profeso r de rara capacidad, sino que tuvo adems el
mrito de demostrar su buena ciudadana y de ser un
excelent e padre y servicial amigo. El trabaj o que se
di para educar bien a sus hij os es p rueb a de su ab
negacin personal. De l a misma manera supo cum
plir sus deberes de hombre de sociedad y de ciuda
dano. Estaba muy solicitado, y cualquier p ersona
que amase la msica poda frecuentar su casa, segura
--He encontrar en ella- un aeogiminto amistoso, cual
quiera que fuese su nacionalidad. Su humor sociable
unido a su gran reputacin de artista h aca de su
casa un punto de reunin de gentes escogidas.
Su modestia de artista era difcil de igualar . Ni
la gran superioridad que le distingua entre sus ca
maradas y de la cual tena p erfecta conciencia, ni
los testimonios de admiracin y de respeto que coti
- dianamente le procuraban sus talentos lograron ha
cer de l un fatuo y un arrogante. A veces se le
preguntaba por qu caminos haba conseguido llegar
a ser tan gran maestro, a lo cual sol a responder :
" Me he visto obligado a trabaj ar y cualquiera que
trabaj e tanto como yo lograr otro tanto." Esta res
puesta prueb a que a penas tena en cuenta su inmenso
_genio natural . Cuando emita una opinin sobre un
---
___.
.. -- _!!ista o sobre sus obras, -siempre era j usta y b en
vola. Sin duda tuvo que haber gran nmero de obras
_,

105

106

BACH COMO H OMllRE

BA C H COMO H O MBRE

qu e pareceran ftiles a un espritu como el suyo,


absorbido en las ms atas especulaciones del arte ;
pero nunca se permiti una opinin m ortificante,

menos que no se dirigiese a alguno de sus discpulos,


porque se crea obligado a decirles siempre la verdad pura y sencil la. An menos p ermiti que corrompiese su carcter l a concienci a de su superioridad hasta el punto de convertirse en un fanfarrn
musical , segn ocurre frecuentemente con los virtuo-

107

de humor alegre y que e l comp ositor de la


.. o ta que se in terp retaba estaba presente, tomaba
---4-..haj.o . cifrado del trozo y construa por encima de l
nuevo tro, como y a l o hemos dicho en otra ocasin, o bien haca un cuarteto de este tro.43 Para
un

esto er a preciso que el autor del trozo lo consintiese.


e n este caso se p ermita hacer ese derroche de
su p otente imaginacin. Cierto Hurlebusch, de Brunswick, clavicordista arrogante e infatuado en .su p ersona, vino un da a visitarlo a Leipzig, no p ara escucharlo, sino par a hacerse escuchar p or l. Bach lo
recibi con mucha amabilidad y cortesa, y l lev su
p aciencia hasta el punto de escuchar su inepta ej e-

sos infatuados, cuando se encuentran en presencia


de . msicos quienes sup onen un talento inferior, al
suyo . Su modestia en este punto llegaba tan lej os que
nunca quera hablar del desafo musical que debi
habe r tenido con Marchand, aunque este ltimo fuese
el agresor. _Se le atribuyen un a porcin - <le : t-r.av.esuras, algunas completamente absurdas, como, por ej emp lo, la de haberse vestido de maestro de escuel a de
aldea y haber entrado en esa guisa en una iglesia

cucin. En el momento de despedirse, el forastero


-f""=---=ie volvi hacia los hios mayores de Bach y, regalndoles una coleccin impresa de sus sonatas, les exhort a que las estudiasen con diligencia. Bach saba
mej o r que nadie qu obras esplndidas haban tocado
hasta entonce s sus hi j o,: uidad del persopidiendo al organista e l favor _d e permitirle qu e tocase
sonrer, pero
un salmo. As gozaba del asombro producido en la
s }J:lle..
naj e no pudo p o r
.
no cambi por eso 1'6:/sJ(._manera\orts de tratarl o .
concurrencia por su ej ecucin, o bien porque oa
\
decir a l organista : "este hombre debe s e r Bach o e l
Aprovechaba si p e'.:r ua)quier .o caMn p ara dar
;
f.
d iablo" . . . Bach neg!ba haber hecho semej ante cosa.
a conocer la msic J:le} lps: dems compositores . A veSu respeto por el arte se lo habra impedido, tanto
)glesia cm alguno de sus
ces se encontraba
como la seriedad de su carcter.
tocar' na fuga a p l en a
os, cuando se
orquesta . Tan pro \Q ;f'he_gh' la A:xposicin del tema
En las sesiones de msica d e cmara e n las que se
se volva hacia su hi o--p a
ej ecutaban cuartetos y otros trozos ms complicados
rle lo que el compo
sitor poda y deba hacer para manej ar bien e l tema.
de msica instrumental prefera llevar la part e de
viola, porque desde este pupitre se p ueden percibir
La obra estaba bien desarrollada, y lo que haba pre
mej or ,todos los detalles armnicos. En estos con
visto ocurra. Bach se mostraba muy contento con
c.ie rtos sola ac<!mp!:ar en el clavicmbalo bien fue . - e !lo y tocaba ligeramente a su hij o con el c o do para
} . observa r que hab a adivinado bien.
No se ve ah
f;e un tro o cualquiera otra pieza. Lo s das en que

,,,_acrl

k /
'

\ G
cdpre:dapa:- a
f

ifi

108

BACH COMO HOMBRE

B A C H C O M O H OMBRE

109

una prueba de la imparcial idad con la que saba j uzem bargo, apenas supo que Haendel haba l legado a
gar las compo sicione s de otro ?
alle le envi a su hij o mayor Wilhelm Friedemann,
He menciona do antes l os nombres de los misic os
que le llevaba una invitacin para que viniera a vique prefera, que estimaba, y que haba estudi a d o
- sitarlo a Leipzig, pero Haendel se ex cus por no p o en su j uventud . M s tarde su j uicio, fortific ndo se - -"- der hacerlo. En 1752 o 53, cuando Haendel hizo su
con la edad, se ampli a otros composit ores, entr e
tercer viaj e a Alemania, Bach no exista ya. Siempre
cuyos favoritos se contaban - Fux, m aestro de capi ll a
haba manifestado el mayor deseo de conocer a su
del emperado r, despus Haendel, Caldara, 'Reinhar dt
ilustre compatriota, y sus conciudadanos tuvieron que
Keyser Hasse, l os do s Graun, Telemann, Zelenka ,
renunciar no sin pena a la idea de comparar entre s
Benda? etc., y? en general, la mayor parte de los coma l os do s grandes artistas.
positores distinguid os de esta poca que vivan en
En la poca en que Hasse diriga l a capilla rea]
Dresde o en Berln. 44 A todos los conoca personalde Dresde, la msica, tanto la de pera como la de
ment e salvo a los cuatro p rimeros .
_ iglesia, era muy bri l lante y muy bella. Bach tena
Fu amigo ntimo de Telemann en su j uventu d.
en D resde muchos amigos que le honraban c on su
Tena gra n estimaci n p or HaendeLy: frecuentemente
mas alta estimacin . Entre ellos deben contarse en
manifest su deseo de conocerle personalme nte. Com o
primera fila Hasse y l a Faustina, l a clebre cantante.
Haendel era tambin un gran ej ecutante en el clave
Ambos rendan homenaje al genio del "cantor" a
y en e l rgano , mucho s aficionado s de Leipzig y de
quienes fueron varias veces a visitar a Leipzig. As
los alrededore s deseaban comparar a ambos, es cupues, cuando Bach iba a Dresde, y Jo haca frecuenchando a Bach y a Haendel sucesivame nte. Pero
temente p ara escuchar peras, siempre se encontraba
Haendel nunca encontr _tiempo para aceptar este
cordialmente recib ido . Por lo regular se haca a comencuentro, mientras viaj aban de Londres a Halle, su
paar en estos viaj es p o r s u hij o mayor. A l gunas
ciudad natal.
veces antes de l a marcha tena costumbre de decir a
A raz de su primera visita, que ocurri hacia 1719
manera de chanza : "Friedemann, iremo s otra vez
prximam ente, Bach estaba todava en Cothen, ciua or las bonitas canzonetas de Dresde ? " Por ino
dad .q ue dista de Halle solamente cuatro millas alecente que sea en s misma esta broma tengo la certi
manas. Desde que supo que Haendel haba l legado,
<lumbre de que Bach no se la habra permitido con
no perdi momento, y se p uso en camino para visininguna otra perso na que no fuera su hij o, que en
tarlo, pero en el momento en que Bach llegab a a
Hal le, Haendel acababa de salir de all. En l a segunesta poca haba llegado a una habilidad tal que saba
da visita de Haendel ( entre 1 730 y 1740 ) , Bach esta - -
st1gu ir perfectamente en el arte l que era bel lo
ha retenid o en Leipzig por una indisp osicin. 45 Sin
-- y grande respecto d e lo que era bomto y agradable.
.

l lO

BA C H COMO H O MBRE

BA C H C O M O H O MBRE

111

;; podido recibir de las manos de la fama todo lo que


Bach no logr nunca reunir lo que suele llamarse
una fortuna brillante. Tena, es cierto, un puesto----'---ol "'-;;i --h-ubiera podido desear. Despus de esto, qu le
_tpQrtaba el honor ms o menos equvoco de una
lucrativo ; pero su salario estaba dedicado p o - c-om
;=,-Ci nta o de una cadena de oro ?
pleto a la educacin y mantenimiento d e sus hijos ,
No resultara muy importante mencionar que en
tan numerosos, sin que jam s se preocupara por ad17 4 7 fu nombrado miembro de la "Sociedad de las
quirir otros recursos. El arte y sus deberes absorciencias musicales", fundada por Mizler, si no debihan demasiado sus facultades para que hubiera pen.
semos
a esta circunstancia la admirable meloda cosa do entrar en un camino que, en su poca, habra
-ral Von Himmel hoch, etc., que escribi como prueba
conducido seguramente a la fortuna a un hombre de
'de admisin . Esta obra fu grabad a ms tarde.
su temple.
Si hubiese tenido gusto por los viajes, hubiera
"concentrado sobre s la atencin y la admiracin
del mundo entero", segn lo escribi uno de sus ene
migos. Pero Bach prefera la vida pacfica del hogar :
le gustaba ocuparse c-0-n-staR.temente-tle -&H--ar-te-y,-c-omo
a sus antepasados, bastaba para su ambicin un pasar
modesto .
. Est a modestia no le impidi gozar durante toda
su vida de numerosas pruebas de amistad y de afecto
y de grandes testimonios de estimacin. El prncipe
Leopoldo de Anhalt-Cothen, el duque Ernesto Augus
to de Sajonia-Weimar y el duque Cristin de Weis
senfels tenan haci& el gran artista una aficin sincera ;
tanto ms halagea puesto que estos prncipes eran,
no ya simples aficionados, sino tambin crticos dis
tinguidos de la msica. En Berln, como en Dresde,
fu objeto de la consideracin y el respeto de todos.
S i aadimos a todas estas pruebas de estimacin la
admiracin de los aficionados y de los conocedores
que le haban escuchado o que conocan sus obras,
comprenderemos fcilmente que un hombre - como
Bach, "cantando para s y para las musas", hub-e-a---
-
-

IX
COMPOSICIONES DE BACH

. '-l._ i
-, ,

\_.:

COMPOSI CION ES D E BA C H

en excelentes obras de arte. En este sector figuran


- ff::I -inayor parte de las composiciones que escribi an- =-Jes - tle-l-ao 1725 Muchas composiciones posteriores
a 1725, que por diversas razones solamente se cono
<cen en manuscritos, llevan en s mismas la seal de
l masiado evidente de la perfeccin para que nos per
!mitan dudar acerca de si debemos colocarlas entre
1os ensayos de un discpulo o entre las obras de un
maestro.*
He aqu las obras grabadas de Bach : 46
I. Clavierbung, etc., o ejercicios para clave, que
: comprenden preludios, alemanas, corrandas, zara
-" bandas, gigas, minuetos, etc., para esparcimiento de
-=-los aficionados, opus . /, publicada por el autor en
;_:_ 7-3 1.- Esta primera obra comenz a conocerse en 1 726,
as como las que la siguen, hasta su impresin en
173 1 . Su publicacin produj o gran efecto en el mundo musical : nunca se haban visto ni odo hasta en
onces tan excelentes composiciones para el instru:- mento. Qui.m se fmiliarizaba con algunos de estos .
--:ftrozos
podia, gracias a ellos, hacer fortuna
en el

: .mundo . Incl so en n e:t;ro tiempo un artista


j oven

.
.
U' pude mstrmrs practicand Ios ; tan bnll ntes, agra-= ables y expr s1os so , a mas de parec er siempre nu
.
. reciente llevan el titulo
,
vos. En la ed1c10n
de Eerci_cios para clavicmbalo .
1 " =
II. Clavierb ung o ejercicios para clave. Comprenden un concerto en el gusto italiano y una overtu ra a la manera francesa, escritos para clavicmbalo
_ dos teclados. La segunda. parte, est publicada por
J: Ch_rist?ph Weigel, de Nuremberg.

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113

- 1.:_-r.'._ .
t;;;;c:

_ _

l __

-;: Vase el Apndice I.

11

COMPO SI CIONES D E BA CH

1 14

COMPOSI CIONES D E BA C H

115

Las variacione s son el modelo segn el cual deo ejerc icios para clave , et., ___
ismo
Y
otr
os
_peran hacerse todas las variacione s del mundo, aunetc. Vari aciones sobre los himnos del catec
tenimie
entre
n:para
que por razones fciles de comprend er la cosa no haya
varfo s para rga no. Com pues tos
tentado a nadie. Se las debemos al Conde Kaiserling,
to de los afici onad os y espe cialmente para los com antigu o embajador de Rusia en la corte del elector de
petentes en semejante mate ria. Tercera parte, publiY
gas
preSaj onia. Frecuentem ente resida en Leipzig y llevaba
cada por el au tor ( 1739 ) . A em s de las fu,
o,
esta
gene
su
consigo a Goldberg, que hemos citado antes como

ludios para rgan o, obra s maes tras en .


w.
cord
clav1
para
uno de los msico s que recibieron lecciones de Bach.
colec cin cont iene cuat ro duos
gra
n
para
les
cora
das
-EJ
Conde, lleno de enfermedades , pasaba frecuentes
melo
IV. Sech s Cho rale, seis
noches de insomnio. En esta poca Goldberg viva en
rgano a dos tecla dos con peda les. Pub licad as por
Obras
a.
-casa _del Embaj ador y. dorma en un cuarto contiguo
Juan G. Sch bler , Zella , Bosq ue de Turingi
En
al.
iosa
al suyo, a fin de estar dispuesto a tocar para l algn
llenas de dignidad y de expr esi n relig
Bach
que
con
era
s=--trozo, si se despertaba . El Conde dij o un da a Bach
gunas pode mos obse rvar la man

os
el
jueg
los
r
trata
que le hubiera gustado tener algunos trozos para claal
saba sepa rars e de las regl as
ic,
vicmbalo dedicados -a Goldberg. Esto s trozos deban
rgano. Por ejem plo, en el segu ndo coral Vo _sot-l
la

pies
ocho
ser de carcter tranquilo, ms bien alegres, a fin de
liehen hin etc., da un regi stro de
.
.
parte
mter

1
a

que pu dieran recrear sus noch es sm


. pies a
reposo. B ach
parte supe rior , uno d e diec1s e1s
ultima
Esta
al.
ped
pens que se conseguira ese obj eto por medio de vamed ia y uno de cuat ro pies a la
.
Hasta entonces haba considerado este ges la que toca el cant o-fe rmo
.s sen
: _con :
nero de composici n como un trabajo ingrato, en el
V. Clav ier b ung, o ejer cicio s para clave
mlci
cfav
cu.al la armona vuelve peridicame nte sobre los misen una aria y num eros as vari acio nes para
_
midt
Sch
azar
-mo s giros ; pero Bach se hallaba en una - fase de su
balo de dos tecl ado s. Pub lica do por Balt
obra
Esta
)
2
174
en
produccin en que no poda escribir una nota sin
('pro bab lem ente
en Nuremb erg
. com pon e de trei nta vari aciones en las
,
_
p
roducir una obra maestra. Las variaciones sufrieron
adm irable se
ess
-',esta suerte, y son el nico modelo de ellas que nos
cual es se mez clan cn one s com bina dos en tod son
u
l
haya dejado. El Conde, siempre las llamaba sus vap ecies de intervalos y movim ientos desde e, . m o
com
facil
tan
o i'. .-Iiacion es. N un ca se cansaba de escucharlas, y m s
a la novena , la melo da es e n ellos

lar
regu
fuga
una
: tarde, durante sus largos insomnios, tena costumbre
curs iva. Se encu entr an tam bin
para
es
lant
bril
muy
s
E de decir : "Querido Goldberg : toque usted por favor
one
cuatro par tes y otra s var iaci
dos clavicordios, en fin un quodl ibet, segn B ach l o - ,, una de mis variaciones." Quiz nunca recibi Ba ch
- SJJ_
ara un a obra suya una recompensa tan sustanciosa,
den ominab a, y que bastara par a hac er inm orta l
porq ue el Conde le regal una copa de oro Ilena de
autor.
III .

Clav ierb ung,

_ _
_

--

'

1 16

1 17

C OM P O SI CIONES D E BA C H

C OM P O SI CIONES D E BA C H

de . 1: crti cos de ms ica en Alem ania , acom pa esta


cien luises de oro . Pero el valor de esta obra com o
edic rnn con un pref acio que cont iene exce lent es
obra de arte no se hubie ra pagado suficientemente
ob.
aun cuando el regalo hubiera sido mil veces nis con- --------servaciones s oh-re e l valo r y uti l idad de la s obras de
es ta espe cie . Est a obra de Bach, era, sin emb argo
siderable. Es importante observar que las planchas
,
de una altu ra exce siva para el pb lico en gene ral.
grabad.as de estas variaciones contienen erratas tan
Forz osamente se dirig a a un crc ulo restr ingido de
importantes que el autor se apresur a corregirlas socono cedo res que pron to adqu irier on sus ejem plar es.
bre su ejemplar.
planchas, ya sin uso, fuer on vend idas com o cobr e
VI. Einig e Kanonische Veranderungen . Varia cio .
viejo
por los here dero s. Sup onga mo s por un insta nte
nes cannicas sobre el himno de Navidad, Vom Himque
una
obra de esta suerte, escri ta por un hom bre
me l hoch da komm ich her, para rgano de dos teclatan
extra
ordin aria celeb rida d com o la de Bach
do s y pedalero, publicado en N uremberg por Baltasar
o r reco men dad a por un escri tor cleb re, cuya opi:
Schmidt. Consisten en cinco variaciones, en las cua.. mn on en e stas mate rias sentaba autor idad, supo ngales Bach introduj o de la manera ms fcil cnones
, que esta obra hubi era
mos , adem as,
llenos de artificios.
apar ecid o en otro
- a- - f-uera de Alemania ; a estas hora s habran apaVII. Musikalisches Opfer . Ofie-n da- riiu-sicarctedi=- reci o .Y diez edici ones , aunq ue slo fuer a por puro
cada a Federico II, Rey de Prusia. El tema, que tl
patr iotis mo . En Alem ania , desg racia dam ente, no se
Rey di a Bach, aparece al principio baj o la forma
vend i e l nm ero de ejem plare s nece sario para paga r
de una fuga a tres partes para clavicmbalo con el
e
l prec io de las plan chas de cobre empl eadas en la
nombre de ricercar, que lleva l a leyenda Regis lussu
prim era edic in .
.
Cantio : Et Reliqua Canonica A rte Resoluta. El com
a
oh
consis
te en vari ac '.
positor hace con ella otro ricercar a seis partes pan
vuelo .
:
;
.
.

a
mten
c10n
del
autor
.
consi
elas).l ,.en moS\f-fr'\on claclavicordio Siguen despus los Thematis regii
ndad
las
difer
ente
s
mane
en
;
r.
especies
f{
s
diversas
ilefir
de
son
atar una u sobre
borationes canonicae, que
un tema dado . La s variefc. : e iif3 '.misnli s son fucuarto y ltimo lugar un tro, para flauta, -violn y
g as comp letas sobre el mi
iJli;:y en y:id casos
ha j o, sobre el mismo tema, ha sido aadido com')
s
on
contr
apun
tos.
La
ltiriia\ fug teIJ.e tre; tema s : en
final.
el
terce
ro
el
comp
osito
fuga.
la
r l. - -Jia ..con su pro io
de
VIII . Die Kunst der Fuge. El arte
Bach.
Fsta obra nica en su gnero y en su punto de notabilidad no apareci hasta despus de la muerte de
-i
su autor, prximamente hacia 1752, pero en su ma, e d
yor parte estaba grabada en vida de Bach p_o r._s_us._B
hij os. Marpurg, que figuraba entonces a la cabeza
A
e
H

:-:-
.

J:;

=---=f"mo=

...,.
...._

-1

1 18

COM POSI CIONES DE BACH

COMPOSI CIONE S DE BA C l l

1 19

Los trastornos que Bach sufri en su vista le obl i: vidirse en composiciones para los claves y rgano, con
garon a interrumpir esta fuga, y como la operacin
.. . acompaam ient o o sin l, y en composicion es escrique se le hizo en los ojos no tuvo buen resultacle, la s para instrumentos de cuerdas y para voces. Voy a
fuga se qued sin acabar. Se dice que tena intenci n
. mencionarlas por su orden natural.
en la ltima fuga de haber tomado cuatro temas y de
invertirlos en las cuatro voces, poniendo as una dig
I. CMPOSI,CIONES PARA CLAVE
na conclusin a obra tan bella. ' Todas las fugas de esta
coleccin tienen entre s el mrito comn de ser
19 Seis pequeos p re ludios para uso de los prmigualmente dulces y melodiosas. Para reemplazar la
cipintes.
parte inacabada de la ltima fuga la obra tiene como
29 Quince invenciones a dos voces. Cuando un mosuplemento un coral a cuatro partes, Wenn wir in
. : tivo musical est combinado de manera que empleanhochster N othen sind, que Bach dict algunos das
: do la escritura en imitaciones y la transposicin de
nada
dir
No
antes de su muerte a su yerno Altnikol.
}-d as partes se desarrolla naturalmente la composici
del arte que despleg en este coral, porque esta cien. :ten su conjunto, se da al total el ttulo de invencin.
cia profunda de la msica fo era-tan- familiar- que-la ;
ado el tema, el resto consiste en desarrollos que se
poda ejercer hasta en medio de sus enfermedades ;
? encuentran enseguida desde que se comprenden los
pero 1a expresin de resignacin piadosa y de <levo,Lprocedimiento s.
nte
profundame
- Estas quince invenciones son muy tiles para
cin que desborda me ha conmovido
podra
no
eso
Por
tocarla.
a
puesto
siempre que me he
t. --formar a un j oven artista en la tcnica del clavicmdecir cul de las dos cosas hubiera querido que falK balo.
tara en l a obra : este coral o el final de la fuga.
El autor. ha procurado no slo que cada mano trat
IX. Despus de la muerte de Bach, Carlos Felipe
_; -b aj ara con igualdad sino cada dedo, y as sucesivaa
corales
sus
mente. Fue ro compuestas n Gi:ithen en 1723 y
Manuel coleccion- gran nmero de
.
_ 1 t1vamente
en
Birnstiel,
por
publicados
fueron
f llevaba n pnm
cuatro partes, que
un titulo muy largo, que co Berln y Leipzig en 1765 la primera parte Y en 1769 - (menzaba as : A uf richtige A n leitung womit den Liebla segunda. Cada parte contiene cien corales, sacados
i.hab ern des Claviers e i ne deutliche A rt gezeitt wird,
en su mayora de las composiciones anuales del autor
; ,mit zwei Stimmen rein Spielen zu lernen, etc., lo cual
ms
para la iglesia en que trabajaba. En una poca
; quie re decir . . . "recto camino por el cual los aficiocoleecuatro
tambin
public
nados al clave aprendern un mtodo claro para tocar
reciente, Kirnberger
c;orrectamente a dos partes,. etc."
ciones de corales a cuatro partes de Juan Sebastin
Bach en el editor Breitkopf ( 1784, con 37 1 c o rale.s )
Se _p uede reprochar a estas "invenciones", entre
Las obras que Bach dej en manuscrito pueden dif. otros defectos, el de que su parte meldica tenga giros
.

-....-...-....

;:' -

_ ____

.;,, _
.:.

- -

120

C OMPOSI CION ES D E BA CH

COMPOSICIONES D E BA C H

121

de una pobreza y de una dureza singulares. Cuando__


alterados de tal manera que, en las ltimas versiones,
_hay muy pocas obras que se querra ver eliminadas
Bach, tiempo despus, estim til darlos como tem a
'
-- or - - reprocharse sus imperfecciones. Citar sin e mde estudio a sus discpulos, tuvo cuidado de eliminar
bu.rgo las fugas en la menor, sol mayor, sol meno r, do
gradualmente todo lo que hera su gusto, que haba
mayor, fa maJ"OT y fa menor,. etc. Las dems pginas
ido ganando en delicadeza ; finalmente hizo de estas
son excelentes, algunas en un grado tal que no se
llenas de exprepginas verdaderas obras maestras,
.
puede
decir de ellas que sean inferiores a las de la
sin, sin tocar a su cualidad esencial, que es la de
segunda parte. Esa segunda parte, aunque desde el priejercitar los dedos y las manos, formando al mismo
mer momento hubier a alcanzado la perfeccin, recitiempo el gusto del discpulo. No habra mej or pr ebi, tiempo despus, sealadas mej oras, como se pueparacin para abordar las obras de alto vuelo de
Bach que trabajar con cuidado estas "invenciones" . - .de ver al comparar las versiones antiguas con las
I nuevas. En definitiva, las dos partes de esta obra con39 Quince invenciones a tres partes, conocidas lambin por el nombre e sin onas. Su bjeto es e 1 mis- ,:..:_-_-'.-_c tien en un tesoro de arte como no se encontrar nunca
.
, que i._ - otro alguno fuera de Alemama.
mo que el de las mvenc1ones anteriores, solo
_
-- - a un punto
- ms-_
estn destinadas a llevar al discpulo
-_ . 59 Fantasa -Cr-o-mtiea y Fuga. Me he tomado in- finitos trabajos para saber si Bach no escribi algn
lej ano.
otro trozo del mismo gnero, pero ha sido en vano.
49 El c lave temperado o - "p reludios y fugas en
Esta fantasa es nica en espci e y no ha tenido
todos los tonos mayores y menores, compuestos para
nunca par. Fu WUhelm Friedmann quien me la enuso de la juventud estudiosa y m u s ical, tanto como
vi de Brunswick.
para recreo de los que ya estn versados en la msica . .''
Es digno de notarse que esta obra, que supone un
La primera parte data de 1722 ; la segunda, que conesfuerzo de arte extraordinario, hace impresin intiene tambin veinticuatro preludios y veinticuatro
eluso en los auditores pi.enos experimentados, a p oco
fugas en todos los fon os mayores y menores, f u comque se toque con cuidado.
puest a mucho tiempo despus. Desde el comienzo al
69 Fantasa en do menor. No tiene nada en comn
fin solamente se encuentran all pginas maestras.
con
la anterior, sino que parece ms bien el allegro
En la primera parte hay todava algunos preludios y
de una sonata. Est dividida en dos partes, que deben
fugas que muestran huellas de la inexperiencia de la
ejecutarse en el mismo movimiento. Obra excelente.
primera poca del compositor, pero que probableLas antiguas copias de esta obra llevan despus de la
mente han sido conservados por Bach para alcanzar
Fantasa una fuga, no terminada, que no podra deel nmero de veinticuatro ; pero, tiempo despus,
jrse que la pertenezca ; pero no puede dudarse de
Bach corrigi en esas obras -todo lo que era .suscepti:-__
que los treinta compases con que comienza no sean de
ble de mejora. Pasajes enteros fueron suprimidos, o

_ _

\-_

__

-_
_

__

122

1 uan

COMPOSICIONES DE BACH

Sebastin Bach, gracias al atrevimien to con e l


cual el autor utiliza intervalos aumentados y disminudos, invirtindolos en un a armona a tres partes
Slo Bach intent cosas de este gnero. La continuacin de esos treinta primeros compases parece haber
sido aadida por una mano extraa, porque no podran encontrarse huellas de la manera propia a Juan
Sebastin.
7q Seis grandes Suites, integradas por preludios,
alemanas, corrandas, zarabandas, gigas, etc. Se las
conoce con el nombre de Suites I nglesas, porque el
compositor las escribi para un ingls de calidad.
Todas estas piezas constituyen obras de arte de gran
valor, pero algunas en particular como por ejemplo
las gigas de la 5<:t y de-- la -6l'J. -5nite- debeu--ser- consideradas como obras perfectas en su originalidad
meldica y armnica.
89 Seis pequeas Suites que consisten en alemanas, corrandas, etc., a las que generalmente se conoce
como Suites Francesas, porque estn escritas en el
gusto, francs. De propsito, el compositor ha ,puesto
en estos trozos una ciencia menor que en sus otras
suites, pero la meloda es ms agradable y ms delicada . La 5' Suite merece una mencin especial. Todos
los trozos que la componen son de una meloda muy
fina y en la ltima giga, Bach presume de no utilizar ms que intervalos consonantes, especialmente
terceras y sextas.
Tales son las obras principales de J. S. Bach que
pueden ser consideradas como clsicas.
Entre sus obras de j uventud se puede inclui.:r tambin un numero bastante grande de suites separadas,

COMPOSICIONES DE BA CH

123

).tocatas y fugas que, todas ellas, tienen des9e distinto s


u tos d vista ur mrito r al ; pero solamente diez
oce piezas me parecen dignas de ser conservad as,
.
unas por su utilidad para la mecnica de los dedos,
;-}1ue fu el objeto que el autor se propuso al escri. b irlas ; otras, por su superiorid ad real sobre las obras
:del mismo gnero escritas por otros composito res.
IComo estudio de dedos para las dos manos debo citar
_en primer lugar una fuga en la menor en la cual Bach
- ;hizo grandes esfuerzos para dar a las dos manos una
Juerza y agilidad iguales, merced al empleo constan'r te de pasajes corr 4p"'.: :Lincipiant es pueden uti, jifl'. ..,uga de aire muy fcil
[_liz ar con provesP:;tf'::n
}1:
y que no co ,{re ,Qa mfr.: \f o da.
- - - --- - - . - - /4;. -0-:.:--;;/: ' '
1

1r

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)11 {

,:-<;ii:y 4:-1 AC O MPAAMI ENTO


---tj"Ef.o:r:Ros:-- IN TRT(FNTOS

CoMPOSipl'fE .4

'/

lv1{;

l9

_ .:,,

acompaamiento de
Seis Sona_tas :Jara cl
:{ violn obligado. Fiieton conp'u estas en Cothen y puet den figurar entre las 'o bras de Bach en este gnero.
'_Estn fugadas desde el comienzo al final y contienen
n cnones llenos de carcter y de naturalidad , dialoga'-- , dos en los dos instrumentos . Es necesario ser un maestro para tocar la parte de violn, porque Bach conoca
los recursos de este instrumen to y los utilizaba con
- tanta abundancia como lo haca tratndose del clave.
,_Los tonos en los cuales estn escritas estas seis sonatas
l son los siguiente s : si meno r, la mayor, mi mayor, do
./- mayor, fa menor y sol menor. ( P edicin por Nagel
_
__

__

!
W

1 806. )
29

Varias

Sonatas

sueltas para clave con acomp a-

124

COMPOSICION ES D E BA CH

C OMPOSICIONES DE BAC H

125

amiento de violn, flauta, viola da gamba, etc. To da s


posible de instrumentos que ofreciesen el mayor m
ellas admirables como composicin y dignas de enito o extensin sonora posible. Despus de haber
cantar a los aficionados de nuestros das.
-- - : -. s-crito- -estos- duos concertantes para dos claves, ensay
39 Varios Concertos para clavicmbalo con acom otros con tres. A este ensayo debemos los siguientes :
paamiento de instrumentos variados. A pesar de lo s
5<? Dos Concertos con acompaamiento de cuatro
tesoros de arte que contienen, la forma ha envejecid o
instrumentos de cuerda, en los cuales es de notarse un
mucho.
bello trabaj o. Fuera de la combinacin armnica con49 Dos Concertos para dos claves con acompaa certante de tres claves existe entre los instrumento s
miento de dos violines, viola y violoncello. El prim ede cuerda una accin concertante distinta e indepen
ro tiene un color un tanto anticuado, pero el segund o ,- diente de s u acomp aamiento obligado. Apenas puede
_
e. tan nuevo como si ac.a bara de estar compuesto ayer ; _E uno hacerse
. una idea del arte desplegado en esta
puede tocarse entero sin los instrumentos de cuerd a -- obra. Agotaram os las formas admirativa s si quisi
y hace un efecto admirable. El 1timo allegro con- JE__ ramos encomiar el hecho de que un trabajo tan lleno
sise en u na fuga regular y llena de grandeza . Bac
de c '.ncia como e ste pos a una d licadeza, una ex;
.
.
_
fue el primero, o uno de los pnmeros, que -m-tento - "h - pres10n y -un ca-racter tan mdependient es cmo s1_ e1
perfeccionar este gnero de composicin. Slo he encompositor no hubiera tenido que tratar ms que una
contrado un ensayo ms antiguo de otro compositor,
simple meloda, segn es el caso del oncerto en re
el que Wilhelm Hieronymer Pachelbel de Nuremberg,
menor. Con todo ello Bach escribi todava el sia
en una toccata, ttulo que di su composicip. Pero
guiente :
por lo pronto Pachelbel era contemporneo de Bach,
69 Concerto para cuatro claves, con acompaami en y pudo inspirarse en l para este ensayo. Por otra
to de cuatro instrumentos de cuerda. No he podido
parte su composicin es de tal naturaleza que entran
juzgar del efecto de este concerto, no habindome
dudas sobre si debe, tomrsela en cuenta, porque cada
encontrado nunca en el caso de reunir con este objeto
instrumento repite la frase que acaba de decir el antecuatro instrumentos y cuatro artistas capaces de torior sin que realmente pueda hablarse de meloda
ca4rlo, pero no puede dudarse de lo admirablem ente
concertante. Podra creerse realmente que Bach en
compuesto que est cuando se toma uno el trabaj o de
esta poca quera probar todo cuanto pu.diera hacerse
estudiar las partes separadas.
con un nmero mayor o menor de partes. De la misma
manera que haba llegado a escribir msica a una sola
III. COMPOSI CIONES PARA RGANO
parte,. concentrando en ella todo lo necesario para
.__ El pedal es como la esencia misma del rgano, y
hacer un todo completo, lleg, . por otra parte, al _p_u_to de combinar en un solo conjunto el mayor nmero
por s solo basta para darle una magnificen cia, una

-1. :

__

"'

_......,.

_ __

126

C O M PO SI CIONE S D E BA C H

COMPOS ICIONES D E BA C H

127

grandza y un a majestad muy superio res a las de l o


das que sus ensayos. Como estos ltimos no han sido
otros mstrumentos . Suprm ase el pedal al rgano - I editados tras de las correcciones que podran habe rs le privar de ese sonido imponente y solemhe
los a portado una crtica sana, no quiero sealar entre
le es esencial, hacindo le caer al nivel de esos rga- -: esas obras ms que las que tienen un mrito tan inno s mediocres que se llaman en Alemani a posit iv os -: e: discutible como el de las obras anteriorme nte citadas.
Y que a los ojos de los competente s c arecen comp let a,
Las mej ores composiciones de rgano de J. S.
mente de valor.
Bach deben por lo tanto dividirse en tres categora s,
Un gran rgano provisto de un teclado de pedal es
que compren den las obras siguiente s :
debe tratars: de manera tal q e pu da ser acciona do
19 Gr andes preludios y fugas con pedal obl gado.

, es su numero
, entera de su diapaso n. El compos it
,. asegurar exactamente cual
en la extens1 0n
or ;; N 0 podna
! el ejecutante sacarn
.
as partido de todo lo que el _ p ero creo que no excede de una docena. Todos los
:nstrument o puede dar. Nadie ha sabido hacerlo me- f informes que he podido obtener en las mejores fuen
J or que J uan Sebasti n Bach. No solame nte su arm o[ tes no me han hecho descubrir ms que doce. Sin
n'.a y su melod a, tan ri as, e an erfectarnente proembargo , debo aadir una Passacag li a llena de ciencia

H
_
_
piadas para el mstrumento, smo que se preocupo-loy de originalidad, y que m e parece ms apropiada
dava por dar al pedal una parte completamente sepa- - para dos claves con pedales que no para rgano.
rnda, inaugur ando esta prctica desde sus primeras
2<? Preludios sob re las meloda s de varios corales .
compos iciones para rgano . Pero solamente andando
Bach comenz ya en Arnstadt compone r este gnero
e l tiempo supo hacerse u maestro absolut o de su
de trozos con variacione s ha jo el ttulo de Partite Di
manera de tratar el pedal. Sus obras irreprochables
verse ; la mayor parte de ellos pueden tocarse con las
en este gnero pertenecen al perodo que vi nacer
manos solamente sin necesida d de pedales. Los tro
tantas bellas composi ciones para clave. Los trozos que
zos que sealo aqu hacen excepci n y exigen absolu
escribi para rgano antes de este perodo, cuando
tamente, el pedal obligado. Existe un centenar prxi
trabaj aba para alcanzar su propsit o, son conocido s,
mamente. Y o he llegado a colecciona r hasta setenta,
en su mayor parte, por el pblico. Desde que un ar
pero creo que ac y all todava existen algunos ms.
tista comienza a gozar de cierta reputaci n los afi
No puede encontrarse nada que tenga un sentido
cionados sienten el dese o de poseer alguna muestra de
ms profundamente religioso, ms solemne y ms su
sus obras ; pero antes de que haya terminad o su carre
blime que estos preludios. Su nmero me impide
ra, la curiosidad del pblico queda satisfecha sobre
menciona'rlos aqu en detalle. A dems de estos pr etodo cuando el artista se aleja considera blemente de
ludios, cuyas proporcion es son grandiosas , existen
las ideas hasta entonces circulantes. Es lo que ocurri
con Bach. Sus obras ms perfectas son menos conociotros mucho ms cortos y ms fciles para ser abor-

-q-

- ,
.

ti::-

Jt

..c.

.f

128

C OMPOSI CIONE S DE BA C H

dados por los organistas j venes, y estn muy difun


didos en gran nmero de copias manuscritas.
39 Seis Sonatas o tros a dos teclados, con pe da l
obligado. Bach los escribi en 1723 para su hij o ma
yor Wilhelm Friedman . Estudindolos, es como Fr ied
rnann lleg a ser el gran organista que he podido
conocer. Es imposible alabar suficientemente el mri
to de estas sonatas, compuestas cuando su autor, lle
gado a su edad madura, se encontraba en plena pose
sin de su tcnica. Puede considerrselas como su
obra maestra en este gnero. He aqu sus diversas
tonalidades segn el orden que ocupan en la serie :
1, m b emol ; 2, do meno r ; 3, re meno r ; 4, m meno r ;

5 , d o mayor ; 6, so l mayor.

Hay otras sonatas de


Bach para rgano, pero .estn - dispei:s,as gn d.ive+sas
manos, y aun cuando debe contrselas entre sus
mejores obras no pueden, con todo, igualar a las
que acabo de mencionar.
IV. MsrcA INSTRUMETAL

Hay pocos instrumentos para los cuales no haya


escrito Bach. En su tiempo era costumbre tocar en
la iglesia, durante 'la comunin, un concerto o un
solo para algn instrumento. Bach compuso muchos en
este gnero y los escribi de manera que pudieran
contribuir al perfeccionamiento del artista que los
ejecutaba. Pero la mayor parte de estos solos se ha J
perdido . En otro gnero ha n Il ega d o hasta nosotros dos.. _ _ - .obras de una importancia capital, que nos indemni- .
.
zan en .c ierto modo de la prdida
.
lar.
que acabo
de
saa
.'

.
.

Son : a) Seis solos para vl.oln, sin acompaamient.

.. .

.. .

- - ----- ------- - -

Portada <le la cantata

-----====---_

___...

Gott 'ist m cin Kijn ig

___________________

J_T

C OMPOSI CIONES DE BA C H

129

b) Seis solo p ra violoncello, in acom p aaminto. Los


: - s los de v10lm ueron cons1 erados durante largos
_
f!L ?S por los mas g randes vutuosos en ese mstru
- mento, c o o los mejo re s tr o os existentes cap ces de
conducir r a p1_ dam ente al d1sc1pulo a la maestna. Los
el violoncello tienen e n e s e sentido el mis
l

[ :! ::
-;
1T

::
-

..

r o : t (b .:: utg:r afa de El cla rc

t e n pu ::do

v. MSICA PARA LAS _VO CES

Cinco series completas de trozos de musica sa


[ grada, Cantatas p_:. ra todos los domingos y das fes
r t1vos du ante el ano e te ro .
29 Cmco comp osiciones para la semana de la Pa=k jn, una de las cuales st escrita para doble coro.
39 Cantidad de oratorios, misas, Magnficat y Sanct
tus sueltos ; composiciones p ara an i ve r s a ri o s de na:. cimientos y fiestas de santos, cantatas fnebres, se re
natas y algunas cantatas ita li an as.
49 Va r i o motetes p ara uno y dos coros.
La m a yo r parte de estas obras andan dispersas en
,
. multitud de manos. Las sries de c antat as para todas
E. las fiestas del ao se dividieron, desp us de la muerte
- de su autor, entre sus dos hijos mayores . Guillermo
l Friedmann, entonces organista en Halle, recibi la
b m ayor parte, porque el puesto que o cupaba le per
mita utilizarlas en mayor abundancia. Las tri stes ci r
cunstancias en las cuales se en c ontr ms tarde le
-:f_..o bligaron a d esha c er se de estos tesoros. No conozco
actualmente un a colecci6n que re6na el conjunto de to
f -das l a s de s ompos ciones vocales g randes de Bach.
Y ademas ocho o d i ez motetes para doble coro que

f'
-

19

130

C OMPOSI CIONES DE BA C H

s e encuentran dispersos en diferentes manos. E n l a


c oleccin de msica legada al gimnasio de J oa chi msthal, en Berln, p or la Princesa Amelia de Prus ia 'u
existe una coleccin muy importante de composicio-nes vocales de Bach, aunque no son muy num erosas.
He podido encontrar las siguientes :
l 9 Veintiuna cantatas de iglesia . En una de ella s
con el texto Schlage doch gewunschte Stunde, etc . , el
compositor ha introducido el uso de campanas, por l o
cual podernos deducir que esta cantata no fu escrit a
en su edad madura, porque este empleo de las campanas es de un gusto dudoso .
29 Dos misa s para cinco voces ; con acompaamiento de varios instrumentos.
Una misa para
d
eLp_dm_er
paado por instrumentos de cuerdas ; el segundo por
instrumentos de viento.
49 Una Pasin para coro doble . El texto es de p.
cander ( es la Pasin segn San Mateo) .
Un Sanctus para cuatro voces . con acompaa
miento de instrumentos.
69 Un motete para cuatro voces : A ustiefer Noth
Schrey ich zu dir, etc.
79 Un motete p ara cinco voces : Jesu, meine Freu-

39

coro _ o.ble_,

89 Cuatro motetes para ocho voces en doble coro


a saber.
a) Furchte dich nicht, ich b in bei dir, etc .
b) Der Geist hilft unserer Schwachheit auf, etc.
e) Komm, ]esu, komm, etc.
d) Singet dem Herrn ein neue s Lied, etc.

131

Un a fuga suelt a p ara cuatro voces : Nimm was


dein ist und geheh in, etc.
Una Cantata con recitat ivos, aria, do y coro .
cntata pastora l Y lleva al comien zo una nota
.BL informativa.
Existe un ensayo de Kirnbe rger sobre la Misa nero
ant s enciona da para dobl coro, donde e
_
.
-- a ce un anahsis
detallad o de sus mentos
y del gran
ar te despleg ado en esta compos icin.

J-.- 109 .
-

" s-una

(Jl : 3

,- -t
e_ _Ql".Q_-com-__ Ir

59

de, etc.

C OMPOSI CIONES D E B A C H

99

__

CORRE CCION E S D E BA C H A

SUS

OBRAS

133

Puedo citar dos ejemplos : El primero es el prC4


X
ludio en ao mayor de la primera parte del Clave
.
-temperado ; la segunda es el preludio en do soste
SOBRE LAS CORRECCIONES HECHAS POR
: nido mayor de la misma parte de esta obra. Al qui
BACH A SUS OBRAS
tarles lo que encontraba superfluio los dej reducidos
a la mitad.
V arias veces hemos dicho que Bach consagr toda
En otros fragmentos Bach se mostr demasiado
su vida al perfeccionamiento de sus obras. He tenid o
b cnico. Su pensamiento se expresaba incompleta
frecuentes ocasiones de poder comparar las diferen
mente y necesitaba un desarrollo posterior. El ejem
te s versiones de sus obras principales, distanciadas
plo ms notable que he encontrado en este aspecto
so
expe
haber
unas de otras en varios aos, y confie
es el preludio en re menor de la segunda parte del
rimentado tanto placer como asombro al ver los pro
Clave temperado . Poseo varias ve rsion es de este tro
cedimientos que empleaba para corregir los pasajes
zo, pero la ms antigua no contiene . ni la primera
defectuosos, hacer mejores los buenos y los mejores,
transposicin del . tema en el bajo ni otros varios
perfectos Las enseanzas que lln-a- eompa-Fac-i-On --se - , pasaje s absolutamente neces arios par a la buena com_
mej ante traen consigo son de tanta utilidad para el
prensin de la idea.
conocedor como para cualquier otra persona . que se
La segunda versin contiene ::ta:::: trasposicin del
preocupe por estudiar el arte de . Bach. Es, pues, de
tema en el baj o cada vez -- que _qichp tem" pasa a los
desear que la edicin completa de las. obras _de Bach
tonos ms prximos d_el _ primitivo.- Los\1? asajes de
est seguida por un suplemento que contenga las
que acabo de hablar i etn_, expresado _ _ cqp mayor
Puestas
principales.
composiciones
variantes de sus
unin y unidad, y coh fTI {art <rris de1l?qO en la
unas frente a otras, constituiran un motivo de estu
tercera versin, pero afatin9) .dibuj os :fu1ico s es
dio muy interesante. Frecuentmente ocurre con Bach
tn en dbil relacin cOri
.onjunt<? 'j1tJfi compot sicin. Estos pasajes, a su.f;c
que en sus primeras obras repite varias veces la misma . f
vez; esf > ,{j'ien correidea en trminos diferentes, es decir, que la misma 1 gidos en la cuart a versin, . que e s te pre lu d io se h a
modulacin se reproduce con otro giro meldico, r convertido en uno de los ms bellos' y ms correctos
bien dentro de la misma octava o bien a una octava l:__ de todo el cuaderno. Hubo personas que encontraron
inferior. Cuando lleg a su edad madura no po
que el trozo haba p e rdi d o su belleza de1ms de
da soportar un procedimiento tan pobre. Por lo tanto,
estas correcciones sucesivas. Dach, sin afectarse por
tachaba sin piedad, sin preocuparse mucho ni poco
estas apreciaciones, d e una exactitud discutible, con
de la cantidad y calidad de personas que P.sean la
tinuaba retocando sus obras siempre que lo j uzgaba
pieza en cuestin y que la haban a probado.
conveniente.

-1
-

': ,-

l. .

_t
e_

'

"""' ''"

132

134

CORRE C CI ONES D E BA C H A SUS O BRAS

CORRE C C I ONES D E BA CH A SUS OBRAS

135

Al comenzar el siglo ltimo [ XVIII J era costumbr0


Toda s las correcc iones d e que acabo d e hablar se
refiere n poco ms o menos a estos defect os de forma ,
recargar todas las notas escritas para los instrumen
que dan a la meloda una expres in incom pleta o
tos con adornos y los llamados ''agrments", que se
difusa ; pero Bach emple -adem s otros procedimien
colocaban unas veces encima y otras debaj o de estas
a
to
aplicado
ha
se
la
s todava ms refinad os que apenas puedo describ ir
notas, moda que recientemente
en poca s palabr as. Para manten er la unidad de estilo
msica escrita para voces . Bach mostr cierta con
y de carcte r se limit muchas veces a cambia r una
descendencia hacia esta costumbre, si j uzgamos por
lo s diversos trozos que escribi en dicho gnero. Ci
simple nota. Esta nota, sin quedar desp lazada desde
el punto de vista de la gramt ica musica l, n o podia
ta r entre otros trnzos el preludio en mi menor de la
error
su
pero
rado,
primera parte del Clave tempe
a r
s t f e
p
n
e
gusto
un
a
volvi
no dur mucho tiempo y pronto
h
c
d
r
una
sola
este
nota
modificando
natural,
ms
para
lo
a
ms depurado,
dar un aspecto elegant e a un
- pasaj e de un giro que primero poda aparece r vulgar.
preludio de la manera que lo encontramos actual ar a p oder deci irse on segurid ad en un caso sem mente .
:

_
_
_ _
i

' a te, es necesario umr a una l arga rachea


En nuestros das parece como -s i caoi -pefo-ao_ _de
e l sentI
.
, delicad o, cualida
djez aos traj ese consigo una serie de formas mel
des
t mien to de lo bello y el gusto mas
que
Bach
posea
e
n
un grado suprem o . Incluso se las
dicas que . corrientemente desaparecen antes de que
haba
asimi
lado
de
una mane ra tan p rofun da que
este plazo haya transcurrido. Qu cuidado deber
lleg al punto en que ningu na idea music al suya dej a
tener, pues, el compositor que desee que sus obras
se de poseer , en todas sus propie dade s esenci ales o en
pasen a la posteridad ? Bach, en su j uventud, roz
sus tenden cias, una conexi n estrech a con el conj unto
con este escollo. Sus. primeras composiciones para
h de la compo sicin. Por esa razn sus ltima s
obras
rgano, sus Invenciones a dos partes, estn, en su
poseen una consis tencia tal que se dira que estaba n
forma original, lleU:as de . florituras, segn el gusto
c ompuestas de un solo impuls o . Tan fcil, tan suave
de la poca. No retoc sus composiciones para r
y abund ant e es el caudal de ideas que circula a tra
gano, pero modific por completo sus Invenciones .
vs de toda la obr a. Slo cuando se alcanz an las
El pblico musical pudo pronto establecer por s
cimas ms elevad as del arte puede realiza rse esta
mismo un paralelo entre la versin p rimitiva y las
e.
unin tan ntim a entre la meloda y la armon a. Bach
posteriores, porque los editores tomaron la loab le
ha sido el nico, hasta el presen te, que alcanz tales
resolucin de suprimir la primera edicin, que con
reg10nes .
tena el texto antiguo, para _Qfrecer a los escrito:I." --
sn lugar la versin corregida.

l.

f :: J:!:: : :::a : : : : : ;n;, : :;

v .
[
-.f'.;
_ft
0 .,

",

GRAJ.DEZA DEL GENIO DE BA C H

137

y frvolo que revuela sin cesar de flor en flor, sin


XI
detenerse en ninguna, nada tiene que hacer aqu.
- - A pesar de los admirables dones que haba reci
GRANDEZA DEL GENIO DE BACH
bid o de la naturaleza, nunca habra llegado a ser el
artista tan completo que conocemos si no hubiera
aprendido desde un c omienzo a evitar muchos esco
Cuando se ve que un artista escribe un nmero m
llo s en los cuales tropiezan artistas tan ricamente
rnenso de obras de la ms variada especie, de ta 1
dotados como l mismo. Voy a indicar al lector al gu
originalidad que no se parecen a ninguna de las pro-.
nas observaciones que he hecho sobre este particular
<lucidas en otras pocas ; obras cuyo carcter genera l
y despus terminar este ensayo con un boceto general
consiste en q'U e poseen una abundancia de ideas a la vez
acerca de los principales caracteres de su genio.
profundas y agradables, de tal manera que el auditor,
El mayor talento unido a la inclinacin ms deci. conocedor o no, no puede por menos de gozar de su
dida sobre la cultura de un arte determinado no consencanto, apenas hace falta preguntarse si tal msico
tituye desde su arranque ms que un terreno frtil en
era o ' no un gran geio. La ms frtil imagn in,
e! cual el arte de que se trata no prospera si no se
la facultad de creacin ms inagotab le, un juicio de
tra baj a ese terreno de una manera infatigable. El
purado y una asombrosa sagacidad, un gusto de una
trabaj o, padre de todas las artes y todas las ciencias,
seguridad poco comn que le haca borrar cualquie r
muestra a qu su necesidad absoluta. Gracias a l el
nota que no estuviese en estrecha relacin con el
genio l lega a dominar los recursos mecnicos del arte,
conj unto de la con-: posicin, una genialidad sin ej em
incitando a la vez al juicio y a la reflexin para que
p l o en el empleo de los recursos ms delicados y ms
cola b oren en l a produccin de la obra. La facilida d
inslitos en e l arte, un talento sin igual en la ej ecu
con la cual e l genio s e asimila los diversos procedi
cin de los instrumentos : tales son las cualidades
mientos relativos a la comp osicin musical desde q ue
que necesita la accin comn de todas las p otencias
los aplica a sus primeras producciones es una virtud
del alma. Caracteres realmente geniales, de tal ma
frecuentemente engaosa, porque impulsa al artista
ner a que quienes no puedan descubrir los en Bach y
a escalar los primeros elementos del arte sin cono
en sus obras es que no las conocen o que solamente
cer los a fondo, aventurndose en dificultades a veces
las conocen de una manera imperfecta. Es menester,
irresolubles. Por eso se ve cmo hay artistas que
en efecto, asimilarse estas comp osiciones para poder
quieren echar a volar atrevidamente antes de que les
l as apreciar, tanto a ellas en s mismas como al genio
broten l as alas. Ser un artista perdido si no sabe
del autor. Semej ante ta,rea supone, por parte del aJi:.. , _ retroceder al perodo p rimitivo en el que su educacin
descuidada debe rehacerse desde su base merced al
cionado, un estudio serio y tenaz. E l espritu ligero
_

I-

-..

l;..-
l

__

136

138

GRAND EZA D E L GENIO DE BA C H

GRANDEZA D E L GENIO DE BA CH

139

estudio asiduo de las obras de los autores clsicos qu e


su arte con la seguridad de realizar en firme los
le han precedido. Puede afirmarse que desperdicia r
mayores progresos.
intilmente sus fuerzas y que no alcanzar nunca las --Un se gundo escollo que acecha al genio, es la
cimas del arte si p rocede de otra manera. En efecto,
,
al abanza exagerada de que se le cubre desde sus
e5 enteramente cierto que no hay posibilidad de pro'"
comienzos . . En verdad, no me jacto de desdear
los ap lausos del p blico hasta el punto de aquel grie
greso ni de llegar a la perfeccin si se desdean los
primeros principios. Precisa haber aprendido desde
go que deca a uno de sus discpulos cuando haba
;
st
e
o
t
u
n
i
el comienzo a vencer las cosas fciles para dominar
bl
q
en lo sucesivo las dificultades, y puede considerarse
u m
negar
puede
no
Pero
.
tanto"
como un principio slidamente establecido que nadie
le habra aplaudido
se el dao que hacen al artista los elogios exagerados
puede llegar a ser un gran artista nicamente con su
propia experiencia, y sin haber aprovechado las expe
y frecuentemen te no merecidos de los que a veces
se le llena. Qu decir, ?Ofri?' de esas alab an
riencias anteriores. Bach sup o evitar estos peligros.
ente cuando
r,e
zas con las que se e inu 1!
Un trabaj o tenaz vena en ayuda de su ardiente genio,
.
. suficien t:
no -ha podido adqu:rr_i rJ.('rCl avia m
impulsndole a buscar modelos en torno suyo
ni el indispensab le _ cqhoimie:nto . q, :: , s\, ,1 mismo ? E 1
no poda salir triunfante con la sola ayuda de sus
.
r
!'
-,_.
pblico uiere osas
propias fuerzas. Primero se ayud con los concerti
, ;_a l 1:u - -O e
\ I la : el v r.da
/
mo conc1har,

J:
;
dero artista aspira I:i_a1p. lo - drvmo .
de Vivaldi. Ms tarde emple con el mismo obj eto las
aspiraciones
pues, los aplausos de 11 - mU:ltitud
obras de los compositores de _s u poca que escribieron
del artista hacia lo ideal ? Nunca .:b-ul Bach aplaumej or para los claves y el rgan o . No hay mej or
- .,, JI
sos de tal ndole, sino que pensalr como Schiller :
procedimiento para fortificar la p otencia de reflexin
de un compositor j oven que el estudio del contra
t
und dein
tt Kannst du n ach allen gefallen durch dein Tat[Kunstwerk
punto. Los artistas d los cuales he hablado anterior
.
_[
mente conocan perfectamente este arte. Sus fugas,
Mach' es weningen rech t ; vielen ge/ allen ist schlimm.
construdas correctamente, sirven de p rueba evidente
( Si no puedes agradar a todos con tu con9,ucta y en
de su ciencia en cuanto a los p rocedimientos. Era,
tus obras d e arte, p rocura, por l o menos, satisfacer
pues, natural que Bach los estudiase con toda diligena algunos : agradar a muchos es malo . )
cia y los imitase a fin de aumentar progresivamente
la fuerza de su j uicio y de su pensamiento. De este
Bach, como todo genio verdadero, trabaj aba p ara
s
mismo
obedeciendo a sus aspiraciones, satisfacien
modo llegaba a descub rir en seguida los defectos de
. ilo su propio gusto, escogiendo sus temas segn su
su s propio s ensayos , comprenqiendo cules eran fas
cualidades que necesitaba adquirir para marchar en
p ropsito y sin que hallase placer ms que en su pro-

(__

i :::: : ; :; ;! :: : :: ;: :: : ::

-cuando

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140

141

GRAND EZA D E L GENIO D E BAC H


GRAND EZA DEL GENIO D E BA C H

pfa satisfacc in . Los apl ausos de l os conocedo res


no poda n faltar l e y no le fa] taron. Cmo p odra ,
si no, producirse una obra de arte ? - Pero eI--a.rrs ta
que quie re mo delar sus obra s b asndose en el gust o
dB una clase particular de aficionados carece de geni o
o abusa de l. Porque si quiere seguir el gusto domimmte de las masas, slo necesitar cierta habilid ad
par a manej a r con eficacia sus materiales sonoros.
L c1s artistas de esta calaa se p arecen mucho al fabrcante que manufactura sus productos a gusto de
su s clientes . Nunca hubier a - consentid o Bach en someterse a condiciones anlogas. Pensaba que el debe r
del artista consista en formar a l pblico y no en
dej arse guiar p or L A veces ocurra que venan a
buscarle para pedirle uu--trozu ---muyfacit---parcclavicordio . Entonces, responda - invariab lemente : "Veremos qu es lo que . puedo hacer." Escoga- por lo regular un tema fcil, p ero al trabaj arlo, tena tantas
cosas que decir, q ue el trozo se haca cada, vez ms
dificil . Cuando el cliente se lamentaba de ello Bach
s e echaba a rer y deca : "trabjelo usted con diligencia y ver usted cmo marcha muy bien. Usted
t iene en cada una de s d os manos cinco de dos tan
bt:enos como los mos' . Un concepto rea 1 d el arte
y no el puro capricho era lo que le haca pensar y
hablar as.
Este concepto tan exacto le conduca a lo grande
y a lo sublime . Nosotros le debemos los ms altos
goces en lugar del efecto agradable y efmero que
p rocuran las obras ordinarias . Estas ltimas nos
sorprende n por un mom_nto mientras que l efo_c:Jo
de las otras es duradero y potente. Conforme las
__

. escucham o s con mayor frecuenc ia, ms nos familia


_ izamos con ellas . D espus de haberlas con siderado
m il veces sie m pre en contramos que hay que estudiar
en e ll as lg o nu evo que nos admira y nos sorpren<_ de, tan consider able es el tesoro de ideas que revela.n. Incluso aquel los que n o son conocedo res y que
apenas saben ms que su alfabeto musical, ne pueden
reprimir su admiraci n tan pronto llegan a p o der
ej ecutar estos trozos, abrindo les sin prej uicios su
odo y s.u corazn . Y precisam ente a este concept o
del arte es a lo que Bach debe su manera de unir un
f-: estilo grandios o y magistra l j unto a una e legancia
refinada, y a l a mayor precisin en el tej ido de las
voces, cualidad es q ue parecer an a ccesoria s en com
obj eto no consiste exclusiva
_i osiciones cuyo ni o
_
" mente en ser agradaol es. En efecto, una idea netamente arraigad a en Bach, es la de que un conj unto
ni) puede ser perfecto si falta algo a la p resicin de
la s partes separada s . En fin, si a p esar de su p asin
p or lo bello y l o sub lime le ocurra compon er y ej ecutar a veces cosas alegres y p lacenter as, estas cuali
dll.des eran las de un j usto:
Al unir su trabaj o infatigab l e con las ms asomk{
brasa s genialida des es como Juan Sebastia' n ach lo.
f gr extender los lmites de su arte, cua1 qmera que
fuese la rama que haba escogido como obj eto de sus
estudios. Sus sucesores no fueron apaces d e c n :er.
va r toda la anchura que Bach dio a sus domm10s.
Si Bach pudo hacer lo, se debe tanto a su j uicio como
_

-- . :

--

i
1-

J1,

a su trabaj o.

143

OBRAS DE BA C H

Fa mayor, para clave con dos flautas , cuerda y b ajo con


tinuo ( es igual al concierto de Brandeburgo Nm. 4 ) . ( 1729-

APNDICES .

1736 ) .
Fa menor, para clave ( 1729-36 ) .
Sol menor, para clave ( es igual al concierto p ara violn
en la menor). ( 1729-36 ) .
Do mayor, para dos claves ( 1727-36 ) .
Do menor, para dos claves ( es el mismo que el concierto
para dos violines en re menor). ( 1727-36 ) .
Do menor, para dos claves ( parece que h ubiera sido i gual
a un concierto p erdido p ara violn y boe ) . ( 1729-36 ) .
Do mayor, para tres claves ( hacia 1733 ) .
Re menor, p ara tres claves ( hacia 1733 ) .
La menor, para cuatro claves ( transcrip cin de un con1 cierto
p ara cuatro violines de Vivaldi ) . ( 1733 ) .
La
menor, para clave, flauta y violn ( hacia 1730 ) .
j_

CA TLOGO DE LAS OBRAS DE


JUAN SEBASTIN BA CH

;$

( Solamente se incluyen las obras de p robada autenticidad. )


I. MSICA JNSTRUMENTAL
a) BRAS PARA ORQUESTA

Conciertos de Brandeburgo. Nm. 1, en f mayor, p ara


violino piccolo, tres boes, dos comos, fagot y cuarteto de
cuerda ( 1721 ) . Nm. 2, en fa mayor, p ara violn; flauta,
boe, trompeta y cuerda ( 1721 ) . Nm. 3, en sol mayor, para
cuerda ( 1721 ) . Nm. 4 , en sol mayo_r, prn yi9l_n,, do? flau
tas Y cuerda ( 1721 ) . Nm. 5, en re mayor, p ara clave, vi ,
flauta y cuerda ( 1721 ) . Nm 6, en si bemol mayor, p ara
cuerda, sin violines ( 1721 ) .
Overturas ( Suites ) . Nm. 1, en do mayor, para instru
mentos de viento y de cuerda. Nm. 2, en si menor, p ara
flauta y cuerda. Nm. 3, en re mayor, p ara boes, fagotes,
trompetas, timbales y cuerda. Nm. 4, en re mayor, p ara
a

boes, .fagotes, trompetas, timbales

cuerda.

b ) CONCIERTOS
( Todos los conciertos estn acompaados por instrumentos
de cuerda y bajo continuo, a menos que se in dique otra cosa. )
La menor, para violn ( l 717-23 ) .
Mi mayor, para violn ( 1717-23 ) .
Re menor, para dos violines ( 1717-23 ) .
La mayor, para clave ( 1729-36) .
Re mayor, para clave ( es el mismo concierto que el de
violn en mi mayor). ( 1729-36 ) .
Re menor, para clave ( 1729-36 ) .
Mi mayor para clave ( 1729-36) .

1 42

___

''.

j_

Sinfona en re mayor para violn con dos boes, tres trompetas, timbales, cuerdas y bajo continuo ( in completa ) .
c ) MSICA DE CMARA
Seis sonatas ( p artitas ) p ara violn solo, sin acompaamien
la menor, si menor, do mayor, re menor, mi mayor, sol
menor ( hacia 1720) .

to :

Seis Suites ( sonatas ) p ara violoncello solo, sin acompaa


miento : do mayor, do menor, re mayor, re menor, mi bemol
mayor, sol mayor ( h acia 1720 ) .
Fuga, en

1723 ) .

sol menor,

p ara violn y bajo continuo

Tres sonatas p ara flauta y b. c. : do

menor ( 1717-23 ) .

Dos sonatas para violn

1723 ) .

b. c. : mi

mayor,

menor,

( 1717-

mi mayor, mi

sol mayor

( 1717-

Canon en do menor p ara flauta y violn ( a adido a Das


Musicalische Opfer), con acompaamiento de b. c.
Son atas : En sol mayor p ara dos flautas ( 1717-23 ) . Do
menor, para flauta y violn ( aadida a Das musicalische Op-

144

APNDICES

fer). Sol mayor, p ara flauta y violn ( 1717-23 ) . Do mayo r,


p ara dos violines ( 1717-23 ) . Todas ella s con acompaamiento
, bajo continuo.

Tres sonatas p ara clave y flauta. La mayor, si menor, mi


bemol mayor ( 1717-23 ) .
Seis sonatas p ara clave y violn. La mayor, si menor, do
menor, mi mayor, fa menor, sol mayor ( 1717-23 ) .
Tres sonatas para clave y viola da gamba. Re mayor, sol
mayor, sol menor ( 1717-23 ) .
Suit.e p ara clave y violn, en la mayor ( 1717-23 ) ,
ch) Ms1cA PARA RGANO

Alla breve pro organo pleno, en re mayor ( 1708-17 ) .


Canzona en re menor ( hacia 1714 ) .
143 Preludios de Coral : preludios p ara el catecismo ( 2 1 )
( 1'739 ) . - 18 Preludios ( hacia - 1 'L42-0Q) Coleccin_ de Kir:nberger ( 24 ) . Preludios sueltos ( 28 ) . Orgelbuclein ( ( 46 )
( 1717 ) . Schbler B uch ( 6 ) ( hacia 1747-50 ) .47
Cuatro conciertos ( tomados de Vivaldi y de otros ) , la me
nor, dos en do mayor, sol mayor ( 1708-17 ) .
Seis fantas as. Si menor, do mayor, do menor, dos en
sol mayor ( 1700-8 ) , do menor ( 1708-17) .
Tres fantasas y fugas. La menor ( 1700-8 ) , do menor, sol
menor ( 1708-17 ) .
Siete fugas. Do menor, re mayor, sol mayor ( 1700-8 ) .
Si menor, do menor, sol mayor, sol menor ( 1708-17 ) .
Passacaglia, do menor ( 1708-17 ) .
Pastorale en fa mayor ( 1708-17 ) .
Cuatro preludios. La menor, dos en do mayor, sol mayor
__ _

_____

( 1700-8 ) .
26 Preludios y Fugas. La menor, do mayor, do menor, mi
menor ( 1700-8 ) . La mayor, la menor, do mayor, do menor.
re mayor, 1a menor, sol mayor, sol mayor. sol menor ( 1723-39 ) .
8 Preludios cortos y Fuas ( 1707-17 ) . Si menor, do
mayor, re menor, mi bemol mayor, mi menor ( 1723--39 f.
.

Pg:i n a autgrafa . d_e un a cantMa


\

145

OBRAS D E BA CH

do menor, re menor, mi
( 1727-33 ) .
Mi mayor ( 1700-8 ) , do mayor,

! Seis sonatas a tro. Do mayor,


f- bemol mxor, mi menor, sol m,ayo r

Cinco Tocatas

- i1 e;-mo-do drico,

Fugas.

re menor, fa m ayor ( 1708-17 ) .


Tres tros D menor, re menor, fa mayor ( aria ( 1708-1 ) .
. .
Cuatro vanac10nes sobre temas d e coral. (Partitas) . Chnst,
lt
lf der du bist der belle tag ; O Gott, du frommer Gott ; Sei
fl gegrsset, ]esz, gltig ( 1700-8 ) ; Vom Him mel hoch, da
o m m' ich her ( 1723-50 ) .

ftk
E

d ) MSICA PARA CLAVES

\tlf

n_

Ar a varia e la men r ( hacia 170 -l ) .


.
Ana con tremta vanac1ones (Variaciones Goldberg, volu
!l men IV de los Clavier bung) . ( 1742 ) .
Capriccio in honorem ]oh. Christoph Bachii ( hacia 1704 ) .
Capriccio sopra la lontananza del suo fratello dilettissimo

1
[

lb.(l 704 ) .

lt_-

-- -

---

Clavierbchlein or Wilhel"f!L Friedmann Bach ( contiene


.
dos Alemanas, A pplicatw en do mayor, Fuga en - do mayor ;
_q
- 1ince Invenciones, Minuetos, Minueto-tro, quince Preludios,
, ) O 720 ) .
-__Smfomas
Concerto en el estilo italiano, en fr mayor ( vol. II de los

:"
ctavierbung) ( 1735 ) .
'' Dueto p ara dos claves, en fa mayor.
Cua tro duetos ( vol. m de los Clavierbung).
_
Fantasas.
Do menor ( 1700-8 ) . Sol menor ( 1708-17 ) .
g, o _
': Fantasa sobre un rond. Do menor ( 1700-8 ) .
L
Fantasa ( Preudio ) , en la menor ( 1708-17 ) .
Fantasa ( con una Fuga sin terminar ) , en do menor ( ha1

I-'cia.

Estatua de 1. S. Bach en E isen ;:ch

1738 ) .

( 1720-3 ) .
fuga en la menor ( 1717-23 ) .

Fantasa cromtica
Fantasa

fuga, re menor

- Fugas. Do mayor, do menor, dos en re menor, mi menor


f- 0700-8 ) . Dos en la mayo r; la mayor ( sobre un tema de

iAibinoni ) , la menor, si menor ( tema de Albinoni ) ( 1708-17) .


en do menor ( 1700-8 ) .
1 Fughetta
Noten buch vor Anna Magdalena Bachin ( Marchas, Minue-

146

APNDICES

tos, Muse ta, Polonesas

( 1725 ) .

__ _

una pieza titulada Cem balo s olo)

Doce pequeos p reludios ( 1 717-23 )


Partita (ouverture), en si menor ( vol.

( 1735 ) .

. .
de los Ctavierbung)
_

______ _ _

Seis partitas ( vol. I de los Clavierbu ng). L a menor, si


bemol mayor, do menor, re mayor, mi menr, sol mayor

( 1731 ) .

'

Preludio ( Fantasa ) , do menor ( 1700-8 ) .


Cuatro Preludios y Fughettas. Re m enor, mi menor,

mayor, sol mayor ( 1700-8 ) .

1704 ) .

Suite en re menor ( 1717-23 ) , atribucin dudosa.


Suite (Ouver ture), fa may&r -{ H-08--11 )-.
Suite ( inacabada ) , fa menor ( 1717-23 ) .
Dos suites ( originales p ara la d ) , si bemol mayor, do
meno

me

f) SIN INDICA CIN DE INSTRUMENTO

Die Kunst der Fuge (El Arte de la Fuga). ( 1748-50 ) .49

II. MSICA VOCAL

flp
ti
_L

K ::E: :::::7(::'. la:o:; nor, l:_-


_o

mi

-.

..

( 24 Preludios

Fugas ) , se-

e ) TRANSCRIPCIONES PARA CLAVE


Adaofo de la tercera sonata para violn solo, en sol mayor.__
Diec s s Concierto s originale s de Vivaldi y de o tros com
positores ( 1708-12 ) .

Quodli bet
tinu o.

CLAVE

( hacia

70S) , p ara cuatro voces

bajo con

b ) MUSICAL FUNERAL
Trauer-Ode, para las exequias de la Electora Cristiana
Eberhardine ( 1 727 ) .

c ) MOTETES
Der Geist hilf unsrer Schwac hheit auf. 8 voces con acompaamie nto ( 1729 ) .
Frchete dich nicht. 8 voces ( 1726 ) .
] esu, meine Freude. 5 voces ( 1723 ) .
Komm, J esu, komm. 8 voces.
Lobet dem Herrn, alle Hezden . Salmo

J[_
,.
_

Voz

Cinco cantos del Notenb uch de Ana Magdal ena Bach : So


oft ich meine Tobakpfeife ; Bist du bei mir ; Gedenke doch
;
Gieb dich zi/riede n ; Willst du dein Herz m ir schenke
n
( 1725 ) .

Seis Suites francesas. Si menor, do menor, .re meno r, mi ._.-.


mayor, mi bemol mayor, sol mayf!r ( hacia 1722 ) .
;
Siete Toccatas . R e mayor, re menor, mi menor, sol mayor, ft
sol menor ( 1700-8 ) ,- do menor, fa sostenido menor ( 1717-23 ) f;
.
Das Wohltemperi erte Clavier ( 24 Preludios Y Fugas ) , pn lL
mera p arte ( l?22 ) . _
Das Wohltempe rierte Claier
gunda parte ( 1744) .

a)

i'

-------- 1

Fuga en s i bemol mayor, origina l de Reinke n ( 1708-1


7) .
Fuga en si bemol mayor, ori ginal de Erzeliu s ( 1708-1
7) .
Sonata , d e la segund a sonata para violn solo, en re menor.
Dos Sonata s, origina les de Reinke n, la menor, do mayor
0 708- 1 7 ) .
Suite, de la tercera Partita para violn solo, e n mi mayor.

fa

Tres preludios y fugas. La menor ( 1700-8 ) , la menor


( 1717-23) , mi bemol mayor ( hacia 1723 )
Seis Preludios para los principian :es ( 1717-23 )
.
Dos Sonatas. La menor ( un mov1m1ento , 1700-8 ) , re ma-

yor ( hacia

147

OBRAS D E BA C H

1 1 7. 14 voces.

Singet dem Herrn ein neues Lied. Salmo 149. 8 voces.

ch ) CORALES

<!_:r_ales de bodas. Was Gott thut; Sei Lo b und Ebr' ;


Nun danket alle Gott.
_

...

l48

APNDICES

OBRAS D E BACII

158 cora les armonizad os por B ach ( de l a coleccin de

Carlos Felipe Manuel Bach ) .


75 corales armonizad os por B ach ( del Notenbtc h_ de Ana
1agdalena Bach ) . ( 1725 ) .
69 nmeros del Gesangbuch de Schemelli ( 1736 ) .

J:i=

___

f'-:-Jt
Ir

F
g

d ) BRAS LITRGICAS
( Voces, coros

orquest a )

Magnificat, e n r e m ayor ( hacia 1723 ) .


Misa en si meno r ( 1733-1738 ? )
Misa (Kyrie y Gloria) en la mayor ( hacia 1739 ) , en fa
m ayor, sol mayo r ( haci a 1739 ) y sol menor ( llamadas Misas

doming o
A ch Gott, van Himm el sich' darein ( 2 ) . Segun do
despu s de l a Trinid ad ( hacia 1740
.
Segundo dom m go
A ch G ott wie manches Herzele i d ( 3 )
despus de l Epifan a ( 1740 )
.
despue s
A ch Gott, wie manch es Herzel eid ( 58 ) . Domm go

__

( 1735 ? ) .

A us der Tiefe rufe ich, Herr, zu dir

J-"'

l_.
[
1 _

, -l

de la Circu ncisin ( 1733 ) .


.
des-A cb Herr:,-mi.ch armen S1yle r_ ( 13_)__. Iercr domm J??_
)
pus de la Trinid ad ( hacia 1740

Allein zu dfr, Herr ]esu Christ ( 33 ) . Trigsimo domingo


deE'pus de la Trinidad ( hacia 1740 ) .
Alles nur nach Gottes Willen ( 72 ) . Tercer domingo des
pu::: de la Epifana ( hacia 1 726 ) .

A m A bend aber desselbigen Sabbaths ( 42 ) . Primer do


mingo despus de Pascua ( 1731 ) .
A rg're dich, o Seele, nicht ( 186 ) . Sp tim domingo despus
de l a Trinidad ( 1723 ) .
A uf Christi Himmelfabrt allein ( 1 2 8 ) . Da de la Ascen
siu ( 1735 ? ) .

f;

tesis
( Por orden alfabt ic . Los numerales entre p ar
s que llevan las Cantat as en l a edicin de la Socied ad

____

A lso hat Gott die Welt gelie b t ( 68 ) . Lunes de Pentecos

voces ; sol mayor, a cuatro voces.


5o

A ch, ich sebe itzt ( 1 62 ) . Vigsim o domingo despus de


la Trinidad ( 1715 ) .
_tLc!J.,._ liebrn Christen, seid getrost ( 1 14 ) . Sptim o domingo
despus de la Trinidad ( hacia 17 40 ) .
A ch wie flchtig, ach wie nichtig ( 2 6 ) . Vigsimocu arto
domingo despus de la Trini dad ( hacia 1740 ) .

ts

breves ) .
Oratorio de la Ascensi n ( Cantata n<:> 11, Lobet Gott in
seinen Reichen, hacia 1735 ) .
OrqJorio ff!scual ( Can.tat, Ko_m!'Lt, !_ i(!_!__!!_nd laufe, hacia
_
_
1736 ) .
O ratorio de Navi dad ( Seis cantatas ) ( 1734 ) .
Pasin segn San Juan ( 1723 ) .
Pasin segn San Mateo ( 1729 ) .
Sanctus : do mayor, a cuatro voces ; re mayor ( hacia 1723 ) ,
a ocho voces ; re mayor a cuatro voces ; re menor, a cuatro

e ) CANTATAS DE IGLESIA

149

( 131 ) . Para un da

de Difuntos ( 1707).
A us tiefer Noth schrei ich zu dir ( 38 ) . Vigsimoprimer
domingo despus de la Trinidad.
Barmberziges Herze der ewigen Lieb e ( 185) . Cuarto domingo despus de la Trini dad.
Bereitet die Wege ( 132 ) . Cuarto domingo de Adviento

_.:-<--:'?.",

( 1715 ) .

Bisher habt ibr nichts geQ.ten'jn ifru;ihem Namen ( 87 ) .


Quinto domingo despus c!fa's,c-ti-(i73s?(.-- \
be
A be n d
( 6 ) . Lunes
s
d.,
a ( 7 )
i er domingo
Brich dem Hungrige_n.;_d i . f!.od ; ( 39 ) . :

:: ; '. denn_f:fr:<
q

:n'j

despus de la Trinidad ( 1 732 .:e" - -_{ .'f


:
Bringet dem Hern Ehre. '( 148 ) . Decim_Qp timo domingo despus de la Trinidad { had'a 11..25 ) .
Christ lag in Todesbanden ( 4 ) ._ QQmirigo ge. Pascua ( 1724 ) .
-- Christ unse r Herr zum ]ordam -Kam ( 7 ) . Da de San Juan
- --8-740-) .Christen, iitzet diesen tll{f ( 63 ) . Navidad ( 1 723 ? ) .

__ _

11

150

OBRAS DE BACH

APNDICES

Christum wir sallen _ lo ben schan ( 121 ) .


Navidad ( hacia

1740 ) .

Ein Herz, das seinen Jesum lebend weiss ( 134 ) . Martes


r de pascua ( hacia 1717 1 722 ) .
_f::... _ __ _ 4irL uri_gJarbt Genith e {24). Cuarto domingo despus de
la Trinidad ( 1723 ) .
Er rufet seinen S chafen ( 175 ) . Martes d e Pentecosts
: ( 1735 ? ) .
Erfars che mi ch, G tt, und rfabre ( 136 ) . Octavo domin
, g'J despues
, de la Tnm
. dad ( hacia
1725 ) .

Erfre ut euch, ihr Herzen ( 66 ) . Lunes , de Pascua ( 1731 ) .


Erfreu te Zeit im neuen Bunde ( 83 ) . Da de la Purifica
cin ( 1724 ? ) .
Erhalt' uns, Herr, bei deinem Wart ( 126 ) . Domingo de
Sexagsim a ( hacia 1740 ) .

Erhohtes Fleisch und Blut ( 173 ) . Lunes de Pentecos


H ts ( hacia 1718 ) .
Erschallet, ibr Lieder ( 172 ) . Domingo de Pentecosts
Ji__( hacia 1724 ) .
Erwnschtes Frwdenlicht ( 184 ) . Martes de Pentecosts ( 1724 ? ) .
Es erhub sich ein Streit ( 1 9 ) . Festividad de San Miguel
Arcngel ( 1726 ) .

Segundo da de

1-

Christus, der ist mein Le ben (95 ) . - Dcimose:xto- domingo

despus de la Trinidad

( 1732 ? )

Das ist je gewisslich wahr ( 141 ) .

Tercer domingo de

Adviento ( hacia 1721 ) .

Das neugeber'ne Kindelein ( 122 ) .

pus de la Navidad ( hacia 1742 ) .

Primer domingo des

,_,

D'azu ist erschienen der Sah Gottes ( 40) .

de Navidad ( hacia

1723 ) .

Segundo da

Dem Gerechten muss das Licht ( 195 ) . Cantata de bodas

( 1726 ? ) .

Denn du wirts meine Seele nicht in H olle lassen ( 15 ) . D o

mingo de . Pascua

( 1704 ) .

fl

Der Friedf sei mit dir ( 158 ) . Da de la Purificacin ( ha

cia

1708 1716 ) .

.Der Herr d.enket _an __uns___i_l9_6 L _ _Cant_at dc:! h_o ds (17Q2 .


Der Herr ist mein getreuer Hirt ( 112 ) . Segundo domingo
__

de Pascua

( 1731 ) .

Der Himmel lacht, die Erde jubiliret ( 31 ) . Domingo de

Pascua ( 1715 ) .

Es ist das _Heil uns Kammen her ( 9 ) . Sexto domingo des-

Die Elenden sallen essen ( 75 ) . Primer domingo despus

de la Trinidad

pu s de la Trini dad

( 1723 ) .

Die Himmel erzablen Ehre ( 76 ) . Segundo domingo despus de la Trinidad ( 1723 ) .

""' -

1725 ) .

1725 ) .

( 1 724 ) .

Ehre sei dir, Gatt, gesungen. Quinta p arte del Oratorio de

Navi dad.

Ehre sei Gatt in der Hohe. Navidad ( in ompleto, 1728 ? ) .


Ein' /este Burg ist unsir Gott ( 80 ) . Festivl de - la Reforma

( 1730, compuesto principalm ente en 1716 ) .

la Trinidad

( 1735 ? ) .

Es ist euch gut, dass, ich hingehe ( 108 ) . Cuarto domingo

ft- domingo

Du wabrer Gatt und Davids Sahn ( 23 ) . Domingo de Quin-

quagsima

1740 ) .

Es ist ein tratzig und verzagt Ding ( 1 76 ) . Domingo de

f despus de Pascua (1735 ? ) .


r Es ist nichts Gesundes an meinem Lt:ibe ( 25) . DcimoJt
cuarto domin go despus de la Trinidad ( hacia 173 1 ) .

Du salls Gott, deien Herren, lieben ( 77 ) . Trigsimo do-

mingo despus de la Trinidad ( hacia

( 1731 ? ) .

Es ist dir gesagt, Mensch, was gut ist ( 45 ) . Octavo do-

-- min go despus de la Trinidad ( hacia

Du Friedefurst, Herr Jesu Christ ( 1 16 ) . Vigsimoquin to


domingo despus de fa Trinidad ( 1744 ) .
Du Hirte Israel, hore ( 104 ) . Segundo domingo de Pascua
( hacia

151

_ _

__

Es reifet euch ein schrecklich Ende ( 90 ) . Vigsimoquinto

despus de la Trinidad ( hacia 1 740 ) .


Sptimo domingo despus de la Trinidad ( 1732 ) .
Fallt mit Danken. Cuarta p arte del Oratorio de Navi dad.

Es wartet Alles auf dich ( 187 ) .

_ __

- alsche - -Welt

dir trau' - ich - nicht ( 52 ) .

dommgo despus de la Trinidad ( hacia

1 730) .

Vigsimotercer

152

Freue dich, erloste Schaar ( 30 ) . D a d e San Juan Bau.._

tista ( 1738 ) .

Geist und Seele wird verwirret (35 ) . Duodc-irno ---oomin

despus de la Trinidad ( 1731 ? ) .

Gelo bet sei der Herr, mein G ott ( 129 ) .

Trinidad

( 1732 ) .

Gelo bet seis t du,

Jesu

Christ

1740 ) .

( 91 ) .

fE
- .

-=J;=._

Domingo de la
Navid ad

( haci a

Gott ist mein Konig ( 71 ) . P ara la eleccin de Consejo

( 1708_) .

Gott ist uns're Zuversicht ( 197 ) . C an tata de bodas.


Gott, man lobet dich in der Stille ( 120) . Para la elec cin

Hochster wnschtes Freudenfest ( 194 ) . Domingo de la Tri

Gott soll allein mein Herze haben ( 169 ) . Dcimoctavo do


mingQ_ despus de la Trinidad.
-
Gott, wie dein Name, so ist auch dein_ Ruhm ( 171 ) . D a
de la Circuncisin ( 1730 ? ) .
Gottes Zeit ist die Allerbeste Zeit ( 106 ) . ( Actus tragicus)
para un funeral ( 1707 1711 ) .
._
C ottlob ! nun geht das Jahr zu Ende ( 28 ) . Primer domin..-\.- go despus de Navidad ( hacia 1736 ) .
Halt' im Gediichtnis Jesum Christ ( 67 ) . Primer domingo f
despus de Pascua ( hacia 1735 ) .

1_.
_

_
_-_

( 1731 ? ) .
Herr, gehe nicht in's Gerich ( 105 ) . Noveno domingo
despus de la Trinidad ( hada 1725 ) .

( 1715 ) .

( 1730 ) .

cimo domingo despus de la Trini dad

1740) .

Herr, wie du willst, so schick's mit mir! ( 73 ) . Tercer do


,
mingo despus de la Epifana ( haci 1725 ) .
Herrscher des Himmels. Tercera p arte del Oratorio de
Navidad.
Herz und Mund und That und Leben ( 147 ) . Da de la
Visitacin ( 1716 ) .
_ fji1_7!__m!!lsk i, sei wilkommen ( 182 ) . Domingo de Ramos

Gott fahret auf mit Jauchzen ( 43 ) . Da de la Ascensin

1740 ) .

1740 ) .

Herr, wenn die stolzen Feinde schnauben. Sex ta p arte del

( 1735 ) .

Herr, deine A ugen seben nach dem Glauben ( 102 ) . D-

Herr Jesu Christ, du hochstes Cut ( 113 ) . Undcimo do

Oratorio de Navidad.

Reforma ( 1735 ? ) .

min go despus de la Trinidad ( hacia

He_rr Gott, dich lo ben wir ( 16') . Da de la Circuncisin

( 1724 ? ) .

de Quinquagsima ( hacia

1714 ) .

Herr Christ, der ein' ge Gottes-Sohn ( 96 ) . Dcimoctavo do-

1 740 ) .

Herr Jesu Christ, wah'r Mensch und Gott ( 127 ) . D omingo

Gloria in excelsis Deo ( 191 ) . Navidad ( hacia 1733 ) .


Gott, der Herr, ist Sonn' und Schild ( 79 ) . Festival de la

d Consejo

Herr Gott, dich loben alle wir ( 130 ) . F estivi dad d e San

Miguel Arcngel ( hacia

mingo despus de la Trinidad ( hacia

Gleich wie der Regen und Schnee ( 18 ) . Domingo de Sexa

gsima ( hacia

153

OBRAS DE BACH

APNDI C E S

nidad ( 1723 ) .

I ch armer Mensch, ich Sndenknecht ( 55 ) . Vigsimo se


gun do domingo despus de la Trinidad ( hacia 1731 ) .
ich bin ein guter Hirt ( 85 ) . Segundo domingo despus
de Pascua ( 1735 ) .
/ch bin vgngt mit meinem Glcke ( 84 ) . Domingo de
Septuagsima

( 1731 ) .

Mensch, wer wird mich erlosen ( 48 ) . D cimo


noveno domingo despus de la Trinidad ( hacia 1740 )
/ch .freue mich in dir ( 133 ) . Tercer da de Navidad ( ha
Ich elender

cia

1735 ) .

!ch geb, und suche mit Verlangen ( 49 ) . Vigsimo domin-

go despus de la Trinidad ( hacia

1731 ) .

/ch glaube, lieber, Herr, hilf meinem Unglauben ( 109 ) .

Vigsimo

1731 ) .

primer domingo despus de la T rinidad

( hacia

J ch ha be genug ( 82 ) . Da de la P urificacin ( hacia 173 1 ) .


Herr Gott, Be-herrscher --aUer- Dinge. Cantata -de-bodas-(-i-n..--.-.----- - ------lch hab' in Gottes Herz und Sinn ( 92 ) . Domingo de

completa, hacia

1740 ) .

Se i)tuagsima ( hacia

1740 ) .

11

154

1ch habe meine Zuversicht ( 188 ) . Vigsimo primer domin


go despus de la Trinidad ( hacia 1730 ) . lch h atte viel Bekmmemis ( 21 ) . ',f e:rce_r_ _ _d_o_I11in_gq
_ _ _gesp us de l a Trinidad ( 1714 ) .
lch lasse dich nicht, du segnest mich denn ( 157) . Da de
la Purificacin ( 1727 ) .
lch liebe den Hochsten von ganzem G emthe ( 174 ) . Lu
nes de Pentecosts ( hacia 1731 ) .
lch ruf' zu dir, Herr Jesu Christ ( 177 ) . Cuarto domingo
despus de la Trinidad ( 1732 ) .
lch steb' mit einem Fuss im Grabe ( 1 56 ) . Tercer domin
go despus de la Epifana ( 1730? ) .
1ch weiss, dass, mein Erloser ( 160 ) . D omingo de Pascua
_

( 1717 ) .

lch werdet weinen und heulen ( 103 ) . Tercer domingo des


pus de P.ascua ( 1735) .
1ch will den Kreuzstab gerne tragen ( 56 ) . D cimonoveno
domingo despus de la Trinidad (haca 173lr.
lhr, die ihr euch von Christ nennet ( 1 64 ) . Dcimotercer
domingo despus de la Trinidad ( hacia 1723 ) .
lhr Menschen, rhmet Gottes Leben ( 167 ) . Festividad de
San Juan B autista ( hacia 1725 ) .
lhr Pforten zu Zion ( 193 ) . - Para la eleccin de Consejo
( in completa ) ( hacia 1 740 ) .
lhr werdet weinen und heulen ( 103 ) . Tercer domingo
despus de Pascua ( 1735 ? ) .
In allen meinen '[haten ( 97 ) . Sin i ndicacin especial

( 1734 ) .

]auchzet, frohlocket.
vida d.

Primera p arte del Oratorio de Na-

Jauchzet Gott in allen Landen ( 51 ) . D cimoquinto domin-

go despus de la Trinidad ( hacia

1731 ) .

]esu, der du meine Seele ( 78 ) .


despus de la Trinidad ( hacia

Jesu, nun sei gepreiset

( 1736 ? ) .

17 40 )

( 41 ) .

D cimocuarto domingo

Da

de la

Circuncisin

Jesus---nahm -zu- siGh- die--Zwolfe -- (22-) . - D omingo -"de- Quin-

quagsima ( 1723 )

APNDI C E S

Jesus schliift, was soll ich hoffen ? ( 8 1 ) . Cuarto domingo


_ _ _ despus d e la Epifana ( 1 724 ) .

155

OBRAS D E BA CH

-1f

[
lKf
f;
E
-

{
ft

Kom,m, du ssse Todesstunde ( ll ) . Dcimosexto domingo

despus de la Trinidad

( 1715 ) .

Kommt, eilet und laufe t. Oratorio Pascual ( 1736 ) .


Leichtgesinnte Flattergeister ( 18 1 ) .- D omingo de Sexag-

sim a ( hacia l 725 ) .


.
.
L ie b ster G ott, wann werd' ic h ster b en ( 8 ) . D ec1mosexto
,
domingo despus de la Trini dad ( hacia 1725 ) .

Liebster lmmanuel, Herzog der Frommen ( 123 ) .

Fiesta

de la Epifana ( haci a 1 740 ) .

Liebster Jesu, mein Verlangen ( 32 ) . Primer doming o _des


'- p us de la Epifana ( hacia 1740 ) .
Lobe den Berren, den miichtigen Konig der Ehren ( 137) .
f
[ D uodcimo domingo despus de la Trinidad ( 1732 ? ) .

Ji:

Lobe den Herrn, meine Seele ( 69 ) . Duo dcimo domingo des-

- p.us de la- Epifana ( hacia 1740 ) .

Lo be den H erm, meine Se ele Jp!,t'llQ,cimo domingo

( 1724 ?) -:- "

despus de la Trinidad

Lobe den Herrn, meine Seele .43):' ''.'Dfa "ae la Circun-

cisin

.. ,,:

( 1735 ) .

1735J .

Mache dich, mein, Geisi;

t
i

l
l
1
1
f.

Ji

----- - ..-1

:,

Lobet Gott in seinen Reidu/n c D I ) . OratoriO" w ra el da

de la Ascensin ( hacia

iit

'

i>efei,t . (1 15 ) .

domingo despus de la TrinidH : _( acia

. . - '\
Vig&osegundo

140 ) .-:-',7

Man singet mit Freuden vom Sieg ( 149) . _.-: F fistividad de

San Miguel Arcngel

( 1731) .

Mein Gott, wie lang' ( 155 ) .

de la Epifana

( 1716 ) .

Segundo d mingo d espus

M ein H erze schwimmt im Blut.

Undcimo domingo

des

p us de la Trinidad ( hacia 1714 ) .

Meir- liebster esus ist verloren ( 154 ) .

despus de la Epifana

( 1724 ) .

Primer domingo

Meine Seel' erhebt den H erren ( 19 ) . Da de l a Visita-

cin ( hacia 1 740 ) .

Meine Seele rhmt und p reist ( 189 ) . Da de la Visitacin


( h acia 1707 1710 ) .

156

APNDICES

fl
l

OBRAS

DE

BA Cl l

157

Schau', lieber Gott, wie m einc Fairul' ( 153 ) . 1Segundo do-

mingo despus de la Circuncisin ( 1 724 ) .


i..:_ .
Schlage dock gewnschste Stunde ( 53 ) . Cantata funeral
_
.. ( 1 723 1 734 ) .
Schm cke dich, o lie be Seele ( 180 ) . Vigsimo domingo
lt
f despus de la Trinidad ( hacia 17 40 ) .
Schwingt freudig euch empor ( 36 ) . Primer domingo de
Adviento ( hacia 1 730 ) .
S chet, welch' eine Liebe ( 64 ) . Tercer da de Navidad
1:
( 1 723 ? ) .
-,.
Sehet, wir geb'n hinauf gen Jerusalem ( 159 ) . Domingo de

Quinqua gsima ( 1 729 ? ) .


Sei Lob und Ehr' dem hochsten Cut ( 1 1 7 ) . Sin indicacin
J!
esp ecial ( hacia 1 733 ) .
Selig ist der Mann ( 57 ) . Segundo da de Navidad ( hacia
rE.'
t;; 1740 ) .
Sie werden aus Saba A lle kommen ( 65 ) . Domingo de

!.:.-...
i

. ..

ft:

II

JL_ _

;,

Epi :::e :4 );uch in den Bann thun ( 44 ) . Domingo des


pus de la Ascensin. ( hacia 1 725 ) .
Sie werden euch in den Bann thun ( 183 ) . D omingo despus
de la Ascensirr ( segunda versin, 1 735 ? ) .
Siehe ich will viel Fischer ( 88 ) . Quinto domingo des
pus de la Trinidad ( 1732 ) .

Sie he zu, dass deine Gottesf urcht nicht He uchelei sei


( 1 79 ) . Undcimo domingo despus de la Trinidad ( 1824 ? ) .
Singet dem H errn ein neues Lied ( 1 90 ) . Da de, la Cir
cun cisin ( hacia 1725 ) .
So du mit deinem lv!unde bekennest ]esum ( 145 ) . Martes
de Pentecosts ( hacia 1 729 ) .
Ssser Trost, mein Jesus kommt ( 151 ) . Tercer da de Na
vidad ( hacia 1 740 ) .
Thue Rechnung, Donnerwort ( 168 ) . Noveno domingo de
la Trinidad ( hacia 1725 ) .
Tritt auf die Glaubensbahn ( 152 ) . Primer domingo des
p us de Pascua ( hacia 1715 ) .
Und es waren Hirten in derselben Gegend. Segunda parte
del Oratorio de Navidad.

---------

11

- -

.fol<..

-1 V
8

1:

APNDICES

lit

Uns ist ein Kin d geboren ( 142 ) . Da de Navidad ( ha ci a

1714 ) .

Unser Mund sei voll Lachens ( 1 10 ) . Da de Navidad ( des-

pus de 1 734 ) .

Vemgte R uh', beliebte Seelenlust ( 1 70 ) . -Sexto domin go

despus de la Trinidad ( 1732 ? ) .

Wachet auf, ruft uns die Stimme ( 140 ) . Vigsimospt imo

domin go despus de la Trinidad _ ( hacia 1731 ) .


1r7achet, betet, seid bereit allezeit ( 70 ) . Vigsimo domingo
despus de la Trinidad ( 1716 ) .

Wahrlich, ich sage euch ( 86 ) . Q um


to d ommgo d espus de

Pascua ( hacia 1 725 ) .

Wiir Gott nicht mit uns diese Zeit ( 14 ) . Cuarto domingo

despus de la Epifana ( l 73S) .

Warum betrbst du dich, mein Herz ( 138 ) . Dcimoquinto

domingo despus de l a Trinidad.

--

--

--- - - - - - - - - --- - -

Was frag' ich nach der Welt ( 94 ) . Noveno domingo des-

pus de la Trinidad ( 1735 ? } .


w as Gott thut, das ist wohlgethan ( 99 ) . Dcimoquinto domingo despus de la Trinidad ( hacia 1 733 ) .
Was Gott thut, das is t wohlgethan ( 1 00 ) . Dcimoqui to
domingo despus de la Trinidad ( hacia 1 735 ) .
Was mein Gott, will, das g'scheb' allzeit ( 1 1 1 ) . Ter er
domingo despus de la Epifana ( 1740 ) .
W as soll ich aus dir machen. ( 89 ) . Vigsimosegundo d omingo despus de la Trinidad ( h acia 1 730 ) .
Was willst du dicfi betrben ( 107 ) . Sptimo domingo despus de la Trini dad , ( 1735 ? ) .
-

. Weinen,

klagen,

sorgen, zagen

despus de Pascua ( hacia 1724 ) .

( 12 ) .

Wer da glaubet und getauft wird ( 3 7 )

sin ( haci a 1727 ) .

Tercer

domingo

D ia
' de 1 a Ascen-

Wer Dank opfert, der preiset mich ( 1 7 ) . Dcimocuarto domingo despus de la Trinidad ( hacia 1 737 ) .
Wer mich liebet der wird mein Wort halten ( 59 ) . Domin-

go de Pentecosts ( 1716 ) .

Wer mich _Iie{;et dr w_ird_ meiri: Wort halten ( 74) . Domingo_

de Pentecosts ( segunda versin, 1735 ?-) .

OBRAS DE BAC H

Wer nur den lie ben Gott lasst walten ( 93 ) . Quinto do

mingo. _despus de la Trinidad ( 1728 ? ) .

t_-

Wer sich selbst erhohet der soll erniedriget werden ( 48 ) .

D-cimosptimo domingo de la Trinidad ( 1 720? ) .


W er weiss wie nahe mir mein Ende ( 2 7 ) . D cimosexto
domingo despus de la Trinidad ( 173 1 ) .
Widerstehe dich der Snde ( 54 ) . Sin in dicacin especial
( 1723 1734 ) .
Wie scho leuchtet der Morgenstem ( 1 ) . Da de la Anun

l
i

1W-

;,.

rt

f:

Wir danken dir, Gott, wir danken dir ( 29 ) . Para la elec

ciacin ( hacia 1740 ) .

f,[:

cin del Consej o ( 173 1 ) .

-.t__"_:_

Wir mssen durch viel Trbsal ( 146 ) .

Tercer domingo
.
despus de Pascua ( hacia 1 740 )
Wo gehest du hin ( 166 ) . Cuarto domingo despus de

l"'

Pascua ( hacia 1725 ) .

1'"'

ll

1-I

!i
"':

1_._.-

{_;_

Wo Gott der Herr nicht bei uns hiilt ( 178 ) . Octavo do


mingo despus de la Trinidad ( hacia 1 740 ) .
Wo soll ich flieben hin ( 5 ) . Dcimonoveno domingo des
pus de la Trinidad ( 173 5 ) .
Wo hl dem der sich a uf seinen Gott ( l39 ) . Vigsimotercer
domingo desp us de la Trinidad ( hacia 1 740 ) .

f ) CANTATAS PROFANAS

__

__

Amare traditore.
Angenehmes Wiederau, adaptada de la cantata de i glesia

N9 30, p ara el da de San Juan ( 1737 )

- -- _

;1_
_

de apertura, adaptado del O ratorio de Navidad ( 1733 ) .

__l_

A uf, schmetternde Tone, a daptada de Vereinigte Zwie


tracht ( 1733 ) .
Der Streit zwischen Phobus und Pan ( 173 1 ) .
Der zuf riedengestellte A eolus (1725 ) .
Die Freude reget sich, adap tada de Schwingt Freudig euch
empor ( 1726 ) .
Die Wahl des Herkules, or H erkules am Scheidewege. Coro

,-_.

159

____ _

Durchlaucht'ster Leopold ( 17 18 ) .
!ch bin in mir vergngt ( hacia 1730 ) .

APNDICES
( 1742 ) .
Yer hahn en neue O berk eet, canta ta rural
n ( 1721 ? )
Zeite
die
Mit Gnad en bekr one der Him mel
Non sa che sa dolo re.
ld er Tag ( 1749 ),.
O ange nehm e Melodei, adap tada de O h o
O hold er Tag ( 1749 ? ) .
( 1734 ) .
Preise dein Glc ke, gesegne tes Sach sen
.
)
1734
(
S cheli cht, spie lend e Wellen
del C af" ( hacia
Schw eigt stille, plaudert nich t, "C antt a

11

&

1
i

1
i
t

LOS CLA VES


CLAVI CMBANO- ( CLAVICEMBALO-CLAVECIN ) .

CLAVICORDIO

'11'

A pesar de la larga proscripcin de los instrumentos musicales


durante l a alta Edad Media, lograron sobrevivir, aunque p re
h cariamente, algunos instrumentos originarios de las culturas
r:
helnica y semita, como son los del tipo ctara y salterio. Es
tos instrumentos estaban provistos de cuerdas de tri p a o ner
vio (nervos in sonum strinxit, segn San Isidoro ) , y se hacan
sonar p ulsndolos con la yema de los dedos o rozndolos con
i
l.
une plectro. Hacia el siglo XIV, cuando se p erfeccion l a fil a
1
tura del metal, las cuerdas fueron sustitudas por alambres
de latn y bronce, que ofrecrt -mayor sonoridad. El soni do
se obtena unas veces por el mismo procedimien to mencionado,
y otras golpeando las cuerdas metlicas con un o s ganchos pe
! queos. Los instrumentos de esta clase se denminaron cy m
bolum, cembalo ; cmbanos, en Castilla. Y a a comienzos del
siglo XIV alguien tuvo la i dea de aplicarles las teclas (clavi)
!;
del rgano . 1 aime II de Aragn los menciona en alguno s
documentos.
l
1
La denominacin de estos p rimeros instrumentos de teclas
rija, con muchas con
y cuerdas fu sumamente varia''y=''Pro
fusiones, porque se atend;( 'a "!ormL&t fo_r . que afectaban
} y no solamente a l a t51'f'ii.,ca_;}rtteri or-i:le:J.a -. p\oduccin del
1 sonido, que es lo que, elitia q,J el ,siglo xV.q. ''etaHJeci las dos
'
cJ,co :di , \
vari edades de clavice "'. a1o
s extend e
.
.
ron hasta el auge del ce111 b lo. co:.:..:prnno
e
T'o:i;t

, es decu,
.
i nuestro actual p iano. Co q t c fs fn / e. e f mbas clases
t de instrumentos dur tantd b.omo ell 8 i1 ( y p ersiste
an hoy, en su definicin por el - DiciorrrO':''"de la Academi a )
ambos con el
se hizo general denominar gen
J;e.
. nom e de "tecla", en castellano ; .
en alemn ; cla
.
ves en p ases l atinos o, tambin clmbalo en Italia, simple161

2) .

Schw ingt freudig e uch emp or ( 1726 ) .


Tonet, ihr Pauken ( 1733 ) .
Saite n ( 1726 )
Vereinigte Zwietrach t der wech selnden
Vergngte Pleissen Stad t ( 1728 ) .
( 1 71 6 )
Was mir behagt, ist nur die munt re ]agd
730)
1
Weic het nur betr bte Scha tten ( hacia

{ '(;

ti

_ __ __

; j
g

:ric.an-\' j_f":
!m--;r, -

162

APNDI CES

al revs en Fra ncia , don defranla


mente. Este ap cope se hac, eorto
fiado segn el odo
mitad del vocablo, clavicemque es gra
de uso , por lo tanto, slo
cs se escribi clavecin,eses prefirie
el nombre
en ese pas. Los ingl que se hab aron dadadoo ptar
clavicem balo
italiano de arpicordio ( en harpsichord. Enal cua
nto a los
vertical) , transformndoloya mencionado por Juan Del
Encina
esp aoles, su nombre est que es anterio r a 149 6, don de enu
en su Triunfo de A mo r,rumento s de uso en su tiempo :
mera los diferentes inst
Orga nos

mon acor dios

D u l cem elos ,

c l av i cord ios,

stra lengua clavicmbalo(Els ycelocla-so


tambin denominados enl:o nue
a Cervantes
vic mb ano s, que es coil ediclosinmendecion
adeneyra) .
Riv
ext rem eo , p . 175 de la
icmbalo ( o clavidv
el
entre
El principio diferencial con
que
siste en la ara- conentera
cem bal o) y el clav icor dio
bre
tim
un
e
lo cual produc
se hac e son ar la cuerday , otr
bas
un
tar
sal
tecla hac e
mente distinto en unoapereteo.o La
dadel
o
k que , en el cas
ton cillo ( virgella), salt o de una jac
tal, pluma o cuero
vicmbalo , est provist pulsn dolauacomdeo me
piz zic ato . En el
que roza la cuerda, cillo tiene un salen
te de metal que
clavic ord io, el baston En el pri me r casien
cue rda queda
golpea a la cuerda. de seguir son ando o,durlaante un poc o de
libre en seguida y pue
q
e e
peian u:i d:eg::0u: d:0:sa u: d: : =a:;:i
:::
a
e i i
la
, 0::
:
:u :e i: ::: es mv;,:i:
;:c;: 1:0ec;\:resiva
y
oro
son
s
mbano
cierta capacidad exp son. idoEl enclavic
latec
del
in
toda la extens
de mayor igualdad de
i
n
d la
v io ca
es
e l: '. 7
;; ie::n :: :n l:: ::s, ::::
del
s msicos respec to pocotro,o. relegndosele
cual preferan algunocla
ordio pro gres
Mientras que el vic
construyndQ
h1en to casero , se fueron
a la cate.gora de irisfr
constantemente mayor. Se le dieclavic em balos de tam ao
C l avec mba nos,

sal terio s . . .

LOS CLAVES

163

. provm 1ese
ron dos teclados, con posibilidad de que el somdo
.
d . una. ms. cuerdas ' dfi erentes registros' con co 1 or cambiant
segn la materia d l .una
- que pulsab la cuerda y la

. y vanas octavas para


posibilidad de reunir todo: s registros
l ograr mayor sonoridad
El clav1cim
. , b ano era l mtrum ento
de concierto de los clavecinistas franceses y e d e as o b ras
. d e prac, de3ase
grandes de Juan Sebastin Bach sm. que
este
.
t1car el clavicordio fam1Tia1. y como mstrumento de estu d
para los principiantes.
1
. mentos llevaron
Los diferentes nombre
s que amb os instru
.
1 hasta la invencin del pianoforte se agrupan as :
;uERAS ROZAAS : schackbrett, eschaqueil, escaque, virginal
i
ar
p
co d: o, h arpsichor, espineta, clavicitherium, clavicmban
!&
o clavicim
o, claveczn.
.
;i CUERDAS.balGOLPEADAS
. du l cimer, d utcemelos,
,
monachordio
.
manucordw, monacordio, clavicordio. (Ms tard-e este mstru
l)
mento engendra el pianoforte del que h ay mstrumentos desde
11
eomienzos- del siglo xv1u ) .
.ri.!:.I_
''!
En los tiempos ms antiguos to dos 1 os mus1cos practicab
an
cual. qmr especie de instrumento de
'q:, teclasm' do ferentemente
, que componan -se aplicaba lo
claves
L
a
mus1ca
.
.
unos qu . otros de entre ellos; pero, paulatinamente,
!iI!.J :sm;ayores
.
pos1b1hdades tcnicas del clavicmbal de:r::
:; reeado al clavicordio. Ambos tomaron en la escrit:ra
1 ; mus1ca otro aspecto diferente de la destinad" al organo
,
' cuyas
.
bTd
d
p
s1
a
es
de
juego
son
tan
distintas
de
las
-que
f
u
1 - 1en do tanto ese instrumento como los claves. Si hay u, acshua.
d1ferencia. entre 1a mus1ca
,
para
clavicembalo de D omen1co
\ Scarlatti y la de organo
, . de sus coetneos G F fH aen d e1 y
P J S B h
f ac1l,
,
1.
a
'
o
es
en cambio, distinguir con ijeza entre

a que estmaban
l clavicmbalo o al clavicordio. Cuando
: traa de co:ic.e ti no hay lugar a dudas, porque
. el cla.
,
s
emas
mstrumen1cord10
no
res1st1na
la
competencia
con
lo
d
.:--...de
;, to s orquesta1es ; ero todava no se ha resuelto, la duda
. para
. . s1. el Wohltemperzrtes Clavier de J S B ac h esta escrito
J 2 .. l a;1cm
, b ao . o para clavicordio. De ello se habla en el
lt- apend1ce
s1gmente.

11

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'

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11.

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1::=.-_'.

J t: ;

...

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1 H:,

1
164

APND ICES

LOS CLA V E S

La msi ca que muestra mayores p rimores tcnicos en una


poca ms temprana es la que pertenece a l a escuela - de
Castilla, con Antonio de Cab ezn, b urgals que vivi entre
1508 o 1510 y 1 566 ; fu msico de cmara de Carlos -V -y-
Felipe II, con quien viaj por Alemania, Italia, los Pases
Bajos e Ingla terra ; Fray Toms de Santa Mara, madrileo,
que vivi hasta 1 570, y B ernardo Clavijo del Castillo, que
alcnz hasta la fecha de 1 626. _Cl avijo fu, en l a ltima
dcada del siglo XVI, organista y maestro de cap illa de la
corte de los virreyes esp aoles en Npoles. Musiclogos ac
tuales c9mo Willi Apel encue.n tran que C ab ezn determin el
rumbo de la primera escuela n apolitana p ara claves, con G.
M. Trabacci y Ascanio Mayone, la cual se extiende hasta los
Scarlatti, padre e hijo ; este ltimo, Domnico, muerto en

l
-
a

Ma drid en 1757. De la escuela napolitana deriv la romana,


cuyo auge se alcanza con Girolamo Frescobaldi ( 1583-1644 ) .
Su discpulo B ernardo Pasquini ( 1637- 1 7 1 0 ) es uno de los
clavicembalistas ms sealad0s de la -ltima-- poca -italiana-

11

;
i!

;";l.;.__l'c
1

La msica francesa para claves comienza con Champion


de chambonnieres como composi tor m s sealado ( c. 1 6021 672 ) , a quien si guen los Couperin, Luis y Francisco ; ste,
denominado "el grande" ( 1668- 1 733 ) , D' Anglebert, Le Begue,
Louis Marchand, J. Ph. Rameau ( 1683-1764 ) y L. C. Daquin

;_

( 1694- 1 772 ) .

-_

La escuela inglesa tuvo mucha importancia en la poca de


I a rein a Is bel, con sus com posi to res de c mara para virginal.
L a co 1 eccion de piezas titulada Parthenia ( donde se juega
con la idea de la virg.lnid!,.d de l a rei n a ) contiene msica de
Byr d ( 1 543- 1633 ) y sus contemporneos B ull y Gibbons, a los
que-se a aden los nombres de Famaby, Philips, hasta Henry
P urce 11 ( 1658- 1 695 ) , el ms gran de de los msicos ingleses.

,_ -L-_.\!
_ _-

:tf
I
[Ij

:.=-::.
f\

;
L a escuela alem ana p ara los claves deriva directamente de
los grandes organistas J. J. Froberger, discpulo de Frescobal1! _
di ; Hassler, Erbach, Samuel Scheidt, Kerl, Muffat, que fu
.-;
discpulo d e Lully ; los Krieger, J. Pachelbel y Johann Kuhnau,
antecesor de Juan Sebastin B ach en la i glesia de Santo
Tom_,s, .n _L ,ei_p_zig'. La poa _de . J3;ch _y Haendel _5-ala el
j
apogeo d e l a msica alemana aterior a la exten ;i6 -- - ---
1
_

_,i:;;::_;.

;t,
=&,

1 65

la Sonata o p erodo cl:>ico viens, con Haydn y Mozart. B ach


esc ribi concerti para uno, <los y h asta cuatro claves ' a vece s,
.
sin acompanami ento orq u estal, como sus transcripcion e s ( para
clave ) de los conciertos de Vi val<l i para violn o el llama
do Concierto italiano. Mucha msica p ara clav icemb alo qu e
durante algn tiempo p as por suya, es original de C ouperin
o de Antonio Vivald. Menos conocida es su transcrip cin
de un concierto para violn de Benedetto Marcello ( veneci an o '
1686- 1 739 ) , famoso adversario de la pera de su tiem po.

EL

III

EL CLA VE TEMPERA DO

las obras "menores" de Bach , la coleccin de preludios


fugas que lleva el ttulo de Das Wohltemperirtes Clavier
es la que ejerci mayor influencia en su tiempo y much o
despus; en cierto modo, h asta ahora mismo. Hay varias ra
zones para ello. En su momento resultaba una obra "revolu
cionaria", porque Bach se resolva en ella a tratar las arma
duras de clave alteradas con gran nmero de sostenidos y
bemoles, recorriendo el ciclo de las veinticuatro tonalidades
mayores y menores. No hubiera podido h acerlo as si no se
hubiera decidido solidariamente a abandonar el sistema de
afinacin de los. claves conocido como "sistema natural"
"f,is1_. co " o " ds1gu9:
l" , as1, 11 ama do porque las entonaciones
enarmnicas, do sostenid;, r- b e ,;,, ol, -t::; -; -fiab- -P-- ls
relaciones matemticas de la escala, segn las cuales existe
entre ambos sonidos enarmnicos una diferencia de entonacin
que se cifra en un 80/81 de tono. Lo que h oy nos parece una
exageracin absurda en materia de afinacin fu, durante si
glos, uno de los dogmas de la msica. P or respetarlo, la
msica para los instrumentos de teclado vi retrasada su evo
lucin de una manera tan dilatada como incomprensible. Ac
y all se levantaban protestas ms o menos tmidas, con
conatos de sublevacin en seguida sofocados por los..pedantes
que, sin un sentido musical efectivo, hablaban en nombre de la
"perfeccin", de la "naturaleza", etc . Juan Sebastin Bach
fu el ltimo de los inconformes y quien se resolvi a adoptar,
en contra del dogma de la afinacin "exacta", otro sistema,
netamente emprico, que igualaba para un odo exigente, pero
prctico, las entonaciones de las dos notas enarmnicas, h a
ciendo iguales, por lo tanto, el do sostenido y el re bemol, etc.
El tiempo , estaba maduro para llevar a cabo esa "revolu
cin", y cuando Bach public la segunda serie de preludios
y fugas en todos -los tonos mayores y menores, la innovacin
que planeaba la primera serie ya era del dominio comn. En
De

167

CLAVE T EMP ERADO

seguida volveremos soure este aspecto de la cuestin para de


tallarlo algo ms. El ttulo de la obra como "wohltemperirtes"
responde a lo que en castellano se denomina ''afinacin igual"'
correspondiendo el vocablo ''afinacin" a lo que en alemn se
denomina "temperatur" ; y en francs e ingls "tcmperament",
aadiendo en seguida "temperament gal", "equal tempera
ment", cuando quiere aludirse al sistema "igual" de afin acin .
En nuestra lengua, el simple trmino "temperamento" indica
ya el sistema igual, sin necesidad de calificativo. As puede
verse en los viejos diccionarios de Msica, como el de Melcior
(Lrida, 1859 ) , donde_se lee: TEMPERAMENTO : es un modo
de modificar de tal manera los sonidos por medio de una ligera
alteracin en la justa proporcin de los intervalos, que puedan
emplearse las mismas cuerdas para formar diferentes sonidos
sin displicencia del odo. Un instrumento cuyas cuerdas estn
afinadas, pues, segn el sistema igual, _se dice, en castellano,
que est "temperado", sin ms circunstancias.
Se observar, por la anterior definicin, que un resultado
inmediato del temperamento se refleja en la construccin de
los claves, porque no ser ya menester emplear dos cuerdas
para los dos sonidos enarmnicos, sino que, igualados stos,
la misma curda, accionada por la misma tecla, ser suficiente.
Jelica que facilita con
Aqu apunta una mejora de_ jndosiderablemente la manufae); :le_ diclto s.rumentos, y, con
d!ap un tono alte
ello, la posibilidad de tptef i)l""c;l
":
0\l seis o siete.
Q,

sostenido
/o
rado en dos o tres beoles
t
q

Los preludios y fugas deci- JPohltemperir l.zvier ofrecan


ja J l siguientemenesa novedad, de incalculalil'.' .tiasenden
.
te, vendra una nueva map e1. -;:., igJc }6 /! fin de h acer
pT;i ,tfivjlgadas, tcnica
prctico el juego de las tohaliddes_"a
1
)
Carlos Felipe
,hj-:l
el
n
c
consolida
se
que
manual
a:te de tocar
Clero
:_
)eJ

o
s
c
Manuel, y su tratado famos
_
spieClavier
el clave" ( Versuch ue ber die<w(/f!:t'e - "" ( das
len ) , publicado entre 1 753 y 1 7i"
Se h a advertido anteriormente que el vocablo "clavier" no
significa en alemn un instrumento especfico : clavicem balo
o clavicordio, sino que abarca a ambos por igual, conforme
los viejos msicos castellanos h ablaban de instrumentos "de

'

_,;

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1 66

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1 68

EL

APNDICES

C LA V E TEMPERAD O

169

""temperamento", "temperado", dicen todo lo necesario. Y


en cuanto a la traduccin del vocablo clavier, ya queda dicho
que solamente puede traducirse en nuestro i dioma por "clave".
La adopcin del ttulo francs, que se traduce vulgarmente por
El clavecn bien temperado, es disparatada por p artida doble.
No hay ms . traduccin que la que se adopta en este libro, o
sea : El clave temperado.

teda" o de teclado ; pero no conviene confundirse p ensando


que clavier significa "teclado" en lengua alemana, porque
"teclado" ( que se denomina clavier en francs ) se _d}(! t_a3_-:.__ __ .
tierung en aquella otra lengua. Clavier, en alemn, es posi
tivam_ente un instrumento del tipo clavicembalo o clavicordio,
sin que el trmino aluda al rgano ( lo que s ocurra en la
denominacin castellana ) . A estas alturas no se han puesto
de acuerdo los esp ecialistas acerca de si el Wohltemperirtes
Clavier estuvo pensado por B ach para ste o aqul de dichos

Olvidadas, o en un receso cada vez ms acentuado, las


grandes obras corales de B ach y sus grandes composiciones
para rgano, donde desarrollaba principalmente dos modos de
composicin : la variacin del coral y el arte de la fuga, sola
mente Das Wohltemperirtes Clavier mantuvo vivo este arte,
tan caracterstico de Juan Seb astin Bach, que iba transfor
mndose poco a poco en una man era de composicin cada
vez m s seca y formularia, hasta llegar a lo que se en tiende
en la pedagoga musical como "fuga de escuela". A la al
tura de Flix Mendelssohn, que taonto influy en la "resurrec
cin" de la msica de B ach, la fuga se h aba convertido en un
ejercicio de conservatorio , dej ando de ser, desde los tericos
de fines del xvnr, una forma viva de composicin, segn lo
haba sido constantemente en Bach. Las formas de su tiempo
se vean desterradas por la hegemona de la forma Sonata, p ro
pia de los tiempos nuevos, a la cual se adaptaba un tipo de
melodismo procedente de los pases latinos cuya introduccin
en Alemania fu causa de la revolucin en los gustos y en el
estilo que diferencia tan profundamente la msica alemana de

instrumentos. Analizando minuciosamente sus composiciones


se observan giros que convienen ms a uno que a otro, y
viceversa, de manera que hay que dar la razn a B ach cuando
no se decidi a una esp ecificacin mayor. W anda Landowska,
por ejemplo, piensa que la obra est p ensada p ara el clavi
cembalo, pues que solamente en este instrumento, ms c ap az
y ms rico que su congnere, pueden tomar todo su valor las
pginas de la coleccin. Pero hay otros artistas, como Dol
metsch, que se inclinan a favor del cliivicordfo, p ensiido. _qe
el clavicembalo era un instrumento ms propio del concierto,
mientras que el clavicordio era el instrumento ntimo y casero,
y ya que el W ohltemperirtes Clavier no fu compuesto p ara
lucir ante el pblico las habilidades del ej ecutante, sino en
un sentido didctico, sobre todo la p rimera coleccin de vein
ticuatro preludios y fugas, mien tras que la segunda coleccin,
ms potica, por decirlo as, pide tambin la intimidad del

- clavicordio.
Traducir el ttulo de esa obra de B ach como lo hacen los
franceses por Le clavecin bien temper es cosa que hay que
dej ar a su responsabilidad, ya que, por otra parte, el sistema
"igual" de afinacin o temperamento no tiene por qu tradu
cirse como "bien", sino, en todo caso, como gal. El adjetivo
alemn wohl significa, desde luego, "bien", pero en un sen
tido ms amplio y general que el correspondiente a nuestro
adj etivo latino. En B ach tena cierto aire de desafo, por su
c arcter de innovacin y aun , mejor que "bien temper", ha
bra que entenderlo como "la buena m anera d e afinar el
clave".

la p rimera mitad del siglo XVIII y la de su segunda mitad.


Bach mismo colabor un tanto en la entrada del nuevo estilo,
y fu su amigo y comp adre Telemann quien tuvo la ms
fuerte responsabilidad en el cambio, incesantemente consoli
dado por sonatistas y sinfonistas. Con Haydn y Mozart alcanza
la nueva poca tan insigne altura que, de comn consenso, se
estima el arte de estos msicos y sus antecesores inmediatos
y coetneos como un nuevo "clasicismo". Das Wohltemperirtes
Clavier llega a las manos de Mozart y del j oven Beethoven, y
constituye a la vez para ellos la tradicin alem ana y la tcnica
de la composicin polifnica "libre", por comparacin con el

P ara nosotros nin guna duda existe, puesto que los vocablos

'j;t.

170

APNDI C E S

EL

Aunque la p ri mera parte del Clave temperado date del


ao 1722 y la segun da de 1 744, no puede decirse que todas
las obras que se contienen en ellas sean de una u otra fecha.
Bach escribi p ginas sueltas desde antes de llegar a Cothen
en 1718. Dentro del ao 1722 escribe el Clavierbchlein para
Ana Magdalena Bach ( con quien se haba casado el ao ante
rior ) y rene en un solo cuaderno los veinticuatro preludios
y fugas que se consi deran como la p rimera p arte del W ohl
temperirtes Clavier. Cuando aos ms tarde decidi reunir
otros tantos preludios y fugas utiliz algunos de aquella poca
temprana ; compuso otros nuevos y transpuso a las tonalidades
que crey conveniente algunos ms p ara recorrer otra vez el
ciclo de los_ yintictro _!onos mayores y meno res. Esto ex
pli ca al mismo tiempo la unidad qu exis te entre ambos- cua
dernos y sus diferencias p rofundas. Las de l a primera parte
estuvieron escritas en Cothen, en gran mayora, a poca dis

con tra rio como herej e, denunciable a l a Santa Inquisicin,


po1 sostener que haba una comma de m s o una comma de
menos. Naturalmente, tantas sutilezas matemticas, ms o
menos cientficas o p seudocientficas, c arecan de valor en
la msica de uso diario. Esas cantidades sonoras son prcti
camente imperceptibles . en el curso de una composicin y
ap enas discernibles ms" que en su sucesin, o medidas con
monocordios o resonadores especiales. Pero se ver en seguida

que si la an tigua afin acin de un instrumento de tecla p arta


del principio de la diferencia ultracromtica entre dos inter
valos en armnicos, esta diferencia, apenas percep tible en l a
p rimera octava, i b a acentundose conforme s e ascenda en
intervalos consonantes ( de quinta en quinta, por ej emplo, cada
vez ms estrechas, ms "cortas" ) . Cuanto ms se alejen los
tonos respecto del diatnico que sirve de base, m s "desafina
dos" parecern al odo, de manera que los msicos anteriores
al siglo xvrn se resignaban a poseer instrumentos d e p ocas
octavas ( a lo que contribua el problema de l a tirantez de las
cuerdas en bastidores que no tenan mucha resistencia ) . Di
ferentes intentos se llevaron a cabo desde el siglo xv, y sobre
todo en el XVI, con B ermudo en Espaa, y con o tros tericos
en o tros p ases, a fin de resolver esta dificultad con el fin

vuela a regiones mucho ms elevadas.


Los dogmas musicales antes aludidos clebres a travs de
la historia fueron : el tritono o diabolus in Musica, que los
griegos empleaban corrientemente, pero contra el que la Edad
Media lanz un anatema fulmii{atorio : hereja asim ismo co
nocida por el nombre mi contra fa en el yiejo sistema medieval
de solmizacin , que no podemos detallar aqu, y cuya p rohi
bicin alcanza hasta los tratados <le afmn. de ltima- hora
en el siglo XIX. No fu menor la inquina de los tericos y

171

pro fe!-lor<:>s contra los i ntervalos d e quinta e n sw<'!-'i<'> n , p rohi


b ic i n r i g u rosa cuando estaban "al descubierto' ' , ms benigna
c uan do e ran "ocultas". Por fin, el distingo entre dos soni dos
sep arados en tre s enarmnicamente ( do sostenido y re bemol )
fu inagotable en pedantescas sutilezas acerca de la com
posicin acstica en commas pitagricas de los tales inter
valos de pequesima entonacin, y hubo quien motej a su

creciente anquilosam iento de la pedagoga musical en' estos


tiempos "clsi cos" , y aun en los primeros tiempos "romnti
cos", en los cuales la enseanza de la composicin lle_ga, p- - _ _
radjicamente, a su m ayor intolerancia y sequedad.

tancia unas de otras, y aun se dice que varias de ellas las


escribi Bach durante un viaj e en el que no encontraba a
mano ningn instrumento. Sin esperanzas de verlas grabadas,
hizo por su propia mano tres copias, que todava se conservan,
y que cotej adas por los especialistas con las ediciones graba
das, acusan un nmero abundante de variantes, a las cuales
aluda ya Forkel. B ach conceda mucho valor pedaggico a
su obra : es cierto, sobre to do, p ara las p ginas de la p rimera
coleccin, al paso que en las de la segunda su idea potica

CLAVE T E M P ERA D O

1
l - -.--

de poder tocar en e l teclado to dos los in tervalos cromticos,


como se haca fcilmente en los instrumentos de cuerda, sobre
todo en los que no tenan trastes. En estos mismos, como
Bermudo advierte, la afinacin no era muy p recisa, pues que
las cuerdas divergan desde la cabeza al cordal inferior, es
decir, que las extrem as eran m s largas que las centrales. Ya
era esto un escrpulo . de conciencia, y lo ms probable es
que los instrumentos - en general estuviesen mal afinados en
la p rctica de ej ecutantes populares, y an , quiz, en los

1 72

EL

APNDICES

sonido es el que se denomina "octava" del p rimero. Tras de


2/1, doble, lo que da octava aguda
la relacin 1 /2, o mitad
u octava grave ) , la ms simple divisin que pueda obtenerse en
un cuerpo sonoro en vibracin, cuerda o tubo ( las planchas
producen fenmenos e resonancia muy distintos a stos,. que
no podemos aludir aql;I ) , en un orden de m ayor sencillez a

(o

m ejores, como se desprende del examen de sus p recarias con


diciones de seguridad en la afinacin. Mas el mismo Ber
m udo, que se p reocupaba por que los instrumentos _d_e su
invencin dieran todos los semitonos, n o p ens por eso en la
posibilidad de igualar "prcticaente" un do sostenido con
un re bemol, lo cual le habra pareci do q.efanda hereja.
Las experiencias hechas por Juan S ebastin en la factura
de los instrumentos durante su estancia- tn Cothen debieron de
llevarle a comprender que la tesis p ro pugnada por Andreas
Werckmeister ( 1645- 1706 ) resolva de un modo p rctico el
secular inconveniente. Werckmeister, o rganista y matemti co,
dedic su vida al p roblema de la afinacin de rganos y
claves, y sus dos obras fun damentales son Musicae mathematicae Hodegus curiosus, de 1668, y Musikalische Temperatur,
de 169 1, que, segn Mattheson, en su Das forschende Orches
ter, ej ercieron gran influencia en sus contemporneos, entre

173

C LAVE TEMPERADO

mayor complicacin en las relaciones respecto al soni do furl da


mental ( la longitud entera de la cuerda o del tubo vibrante )
es la de las relaciones 3 :2, que produce una quinta ; 4 :3, que
p roduce una cuarta ; 5 : 4, que p roduce una tercera mayor, etc .
El orden en que la subdivisin del cuerpo sonoro p roduce es
tos sonidos "armnicos" resp ecto del fund.amental es, tomando

como punto de p artida el sonido do, el que se seala en


el grabado de la p gin a siguiente, con la p articularidad de
que los sonidos, 7, 1 1 ; 13 y 14 no son "justos", esto es, n o son
exactamente iguales al sonido sp timo de la escala, n atu
ral o bemolizado, o al sonido cuarto, natural o sostenido, etc.
Comenzamos, pues, a ver que la escala es ya un p roducto arti
ficial donde se colocan o rdenadamente, por grados contiguos,
lo3 sonidos diatnicos, es decir, los no. alterados, puesto . que
en la serie "natural" de los armnicos el sonido si ( 1 5 ) est
mucho ms lejos que el si bemol ( 7 ) , y que en la serie de los
do todava el sonido
veinte p rimeros armnicos / "
':., siego p rodujeron
fa natural ( 21 ) , ambos,
_
.
.,.,,., \
:f,r ; ;- -.., j
en l a Edad M e d ia.
"% "'a1,,.'. \\
.
.
1
a c:{nes matem l a entre los soni
.Si establecemos las

ellos Haendel y Bach. Su Orgelprobe sobre la constl1_cin_, .


comprobacin y afinacin de los 6rganos, obtuvo varias tra
ducciones y fu la obra de mayor autoridad en su tiempo, entre
otras varias publicadas por Werckmeister sobre esta materia.
La tesis de este autor se resume en la i dentificacin entre dos
sonidos de distinto nombre, p ero de e quivalente entonacin
(do sostenido igual a re bemol, fa bemol igual a mi natural).

}:h(itilt(J;{{

'
l t \
i {

Una explicacin matemtica sucinta se hace indispesable


para comprender cul es la base fundamental del p roblema
- acstico de la afinacin y, por otra p arte, por qu la vieja
afinacin "acstica" o "sica", "natural" o " exacta", llega
a constituir paulatinamente un a traba p ara la evolucin musi
cal, estorbo que era menester alejar.

\iq/vf:-/a-sol-la-si-do,
dos que componen la e c
encontraremos que los ip.t rtal6f- segtjnp J rg,a yor y de ter
pries rfi h as l a segunda
cera mayor no son tods
a
l.
do-re responde a la relacin
Sf?,!11j:i- mi responde a
"tono mayor" y
l a relacin 10/9 : as se llama a 1a
con "modo ma
enor" ( O---se
a la segunda "tono
yor" y "modo menor", que son os!-inta) . De la misma
manera la tercera mayor do-mi responde a la relacin 5/4,
mientr s que la te!"cera mayor sol-si responde a la relacin
81/64. Est claro que si tenemos do-re 9118 y do-mi 5 14, la
segunda re-mi ser menor que la que precede en cierta can
tidad ( exprsada p or 8 1 /80 ) , y esta cantidad es lo que se

,.{ d,fqlii.

La consonancia de dos sonidos entre s es un hecho que,


como se sabe, ocurre acsticamente cuan do las vibraciones res. pectivas de ambos sonidos estn en una relacin sencilla.
Cuando esta relacin se complica, la consonancia pierde su
"p erfeccin" y camina hacia lo disonante. La relacin m ate

:U

mtica ms simple es la de un nmero con su doble o con su


mitad y se expresa por 2/1 o 1 /2. As, el sonido que se ob
tiene doblando o dividiendo en dos partes una cuerda ser el
ms consonante con el que da la cuerda entera : este segundo

'i- .

1g_\i_f"
9(W

prifoe

nJjpti

!J

1
s

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o

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....

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2
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co
,....

-- .
L_.._

__

CLA VE T EM PERADO

175

i n esta
por hab er sido Pit [!;o ras qu
llam a c o m n w pitagri ca,
ble ci est a esc ala .
la m sica no con sist e solamente
D esd e el mom ento en que
son i dos que
, sino en con j unt os de
en suc esio nes mel di cas
o mod elo
com
dre mos que si tom amo s
form an un "ac ord e", ten
rdes
remos que los otro s dos aco
el aco rde do-m i-sol y que
ste , p rec isa
la esc ala sea n igu ale s a
con son ant es ma yor es de
dos ( en su
y fa-l a-d o est n inte gra
r que el aco rde sol- si-re
yor" m s
ma
no
"to
la mis ma seri e
prim er inte rvalo ) por
y la not a
si
a
9 / 8 m s 10/ 9. La not
"tono me nor" , es dec ir,
fa, que
y
res pec to a las not as sol
la deb er n esta r afin ada s
la de do- mi .
ma raz n 5 /4, que es
las p rec ede n , en la mis
ton alid ad ser n
aco rde s ma yor es de la
D e est e mo do los tres
de sus rela
o tanto ocu rrir , den tro
exa cta me nte igu ale s. Otr
-si y la-d o
sol
mies
los aco rde s me nor
cion es res pec tiva s, con
a-la .
re-/
ap are ce en la esc ala
mi res pec to al pri me ro que
am ent e dia iere a la esc ala est rict
Esto , por lo que se ref
rac ion es.
tnica , es decir, sin alte
os relatio sea pas emo s a los ton
Com enc emo s a mod ula r,
as com une s
en ma yor nmero de not
vos , que son los que tien
s salvo
en tod as las n ota s com une
( p . ej . , do y sol, que tien
en el ton o
el ton o de do y sost eni do
el fa, que s natural en
y bem ol
si es nat ural en el p rimero
de sol ; o do y fa, cuy o
ord en
en
sol
a
que pas emo s de fa
en el seg und o ) . Seg n
ede
roc
p
Si
.
em os con fa sos ten ido
asc end ent e, nos enc ont rar
bas
am
o
Per
ont rar m os sol bem ol.
mo s en orden inverso , enc
a
not
de la
cos dife ren tes res pec to
not as pro ceden de arm ni
ni
re s ;
por qu ser i guales ent
fun dam ent al. No tien en
l, arro
tota
en
,
que
notas ena rm nic as,
tam poc o tod as las dem s
ten i
sos
e
siet
,
les
escala ( siet e natura
jan vei nti n sonidos por
ado
tecl
s
mo
stru
. U na de dos : o con
dos y siet e bem oliz ado s )
gir
ele
a
s
mo
de tec las , o nos red uci
con tal gra nde nm ero
ad
alid
la ton
as las m s pr xim as a
de ent re las not as alte rad
do
ol, sin o
to, no afin are mo s re bem
fun dam en tal. P-o r lo tan
sos ten ido ,
sol
sino fa sos ten ido ; ni
sos ten ido ; ni sol bem ol,
en rel a
do,
de
que la gam a cro m tica
sino la bem ol, con lo
sos ten ido re mi
s, se estable cer : do do
ci n a los ton os vec ino
la si b e mo l si. No s p ri

sol la bem ol
bemol mi fa fa ;ost ei do

176

APNDICES

EL CLAVE TEMPERADO

varemos, por lo tanto, de tocar tonalidades que contengan las


notas mi sostenido ( por ej emplo ) , o si sostenido, o re soste
nido, ya que estas escalas, cuyas notas no estn afinadas c n
referencia al sonido do elegido como fundamental, estaran
muy desafinadas respecto de su p ropia escala, cuyas relaciones
de intervalos para n ada se parecern ya a las que hemos
elegido como modelo de la escala fundamental diatnica :

en pasar por tonto, declarando simplemente que el rey no llevaba


medias. Esto es : que no haba que hacer tantos melindres con
la afinacin, puesto que la realidad cotidiana era que todos los
claves, rganos, etc., etc., estaban afinados con muy relativa justeza. Si eso es as, qu importa comma ms o comma menos ?
S i e n l a realidad d e cada da l a nota d o sostenido d e u n clavicor

la

fa

mi

dio est muy remota a su verdadera entidad acstica en sabe


Dios cuntas commas, por qu no promediar la diferencia entre

. do

1 9/8 5/4 4/3 3/2 5/3 1 5 /8-2 ( Helmholz )

do re

' -

sol

si

Tan pronto como la tonalidad en s misma adquiere la persona


lidad que an teriormente a la poca armnica tenan las moda
lidades de iglesia, y que el tono de re bemol, por ejemplo, o de
do sostenido menor tienen caracteres p ropios, los compositores
necesitarn moverse por todo el mbito de tonalidades mayores
y menores, y esto sin extender el teelado a tal abundancia de
teclas _que Jo_ hagan impr_actkabJe_. Alg_unP.s _c9ns1n1t.9.r es lJl.ti
guos proponan dividir las teclas negras por el medio, de tal ma
nera que la primera mitad diese, p. ej ., do sostenido y la segunda
mita d re bemol, lo cual era relativamente fcil de conseguir en
aquellos claves que, como hemos visto o portun amente, dividan
la cueroa por medio de unos puentecillos que se levantaban con

el martinete o tangente, pero que era p rcticamente imposible


en los claves delis, en los que cada cuerda responda a una
n ota, y asimismo en los primeros fortepianos, como los que Bach
examin con tanto inters a su llegada a Berln en 1 747. Los
tra tadistas antiguos no Rodan concebir la homologacin de dos
sonidos cromticos, porque toda la teora musical, desde el tiem
po de los griegos, parta, precisamente, de la distincin entre
lo.;; gneros diatnico, cromtico y enarmnico, divisin que se
consi deraba intangible : principio fundamental y bsico en la
teora entera de la Msica. La necesidad de modular, que equi
vala a los cambios de modo y sus mezclas entre s en la poca
mondica, oblig a buscar nuevos expedientes, y para ello se
parti de la realidad sonora, no de la entidad matemtica. Como
en el cuento de las medios del rey, que slo vean los listos, hubo
alguien (los msicos "prcticos" ) que no tuvo inconveniente

177

H
1

ella y su 'vecina re bemol, obteniendo un tercer sonido, interme


dio entre ambos, que se tomase por do sostenido cuando la to
nalidad fuese la de re, la, etc., o por re bemol cuando la . tona
lidad fuese fa menor, re bemol, sol bemol, etc. ? Todos 'los tonos,
tanto los poco alterados como los mucho, es decir, hasta siete
bemoles o siete sostenidos, cabran en la octava afinada as.
Corno afinar se denomina en alemn temperiert ( as titula
Werckrnei ster Musikalisc he Temperatur -Afinaci n o tem
ple musical- a su famosa obra de 169 1 , en la que propone este
sistema a arbitrio ) , el p rocedimien to fu denominad wohltem

periert por Bach ( segn se dice wohlach thar, estimado ; wohlge


fallen, agradable ; wohlf eil, barato ) .
Al enarmo:r;iizar dos sonidos colaterales, p recisa atenerse a un
tanteo "al odo", porque la relacin matemtic a que determina
esa i dentidad ( raz duodcima de dos ) es una entidad absoluta
mente inapreciabl e al odo, de manera que sera intil intentar
una afinacin exacta, pues que precisara p ara ello ajustar es
trictamente cada nota a una diapasn que diese el sonido de
seado, esto es, una serie de doce diapasones por octava ( 1, si

sostenido-do. 2, do sost-re bemol. 3, re. 4, re sost-mi bemol. 5,


mi, 6, mi sost-fa. 7, fa sost-sol. 8, sol. 9, sol sost-la bemol. 10,
la. 1 1, la sost-si- bemol. 12, si-. ) - ( O sea veinticuatro tonali
dades, doce mayores y doce menores, como en los cuadernos de
preludios y fugas de Bach. )

Por el contrario, los afinadores solamente utilizan un diapa


sn p ara obtener el tipo de nota-model o, o sea el La de 435 o
440 vibraciones por segundo. Una vez afinada la octava, se
procede a encontrar la media octava, que es la quinta ascenden
te do-sol y la quinta descendent e do-/a ( desde el do octava del
anterior ) . Hallaremo s as dos cuartas, la ascendente do-fa des-

178

APNDICES

de el p rimer do y la descendente do-su[ desde el do octava : si


se p rocediese matemticamente, am bos fa y ambos sol seran
distintos. Pero podemos repartir la diferencia h aciendo un poco
ms anchas las cuartas y un poco ms cortas las quintas.- Este "poco ms" es ya una cuestin emprica ; pero vienen a ayu
darnos en ello los "batimientos" que se producen cuando se
escuchan ambos sonidos en litigio en dos diferentes o ctavas,
por ejemplo, los batimientos que producen los dos fa o los
dos sol a una o ctava de distancia, obtenido el p rimero (sol)
como quinta superior de do, y el segundo como cuarta inferior
del do a la octava del anterior. Por tanteos, se reduce el
nmero de b atimientos, y cuando se considera oportuno, se
dej a : la afinacin de un instrumento de teclado es, pues, ma
teria discrecional del buen gusto y odo del afinador. Hay
otros procedimientos ms complicados que no podemos descri
bir. nicamente aadiremos que el sistema p areci aplicable
a Bach en el clave, pero nunca lo llev a la prctica en el
rgano, sin duda porque como la afinacin -O.e los --tubos
del rgano se hace limndolos o soldndoles un poco de p lomo
( para subir o bajar el tono ) , el tanteo se haca imposible en

su momento. Finalmente, el supuesto "color" que los compo


sitores atribuyen a las tonalidades en s mismas, o abstracta
mente, cosa muy discutida por los tericos, es perfectamente
concebible a causa de la suma de "aproximaciones" que los
tonos ms alterados tienen respectio de los que lo estn menos,
y este sentido del color tonal es uno de los hechos ms ca
ractersticos de la msica de la poca de J. S . Bach y Haendel,
en constante evolucin y ampliacin hasta el Romanticismo.

N OT A S

1 Lorenzo Cristbal Mizler, ms tarde ennoblecido con

el ttulo de Mizler von Kolof, fu uno de los fundadores de


la Musicologa alemana. Haba nacido en Heidenheim, Wr
temberg, en 1711, estudiando msica y canto en las escuelas

locales, pero prefiri seguir los estudios de derecho, m atem


ti cas y medicina en Leipzi g y Wittemberg, hasta que en 1747
obtuvo su doctorado en esta ltima especiali dad en Hamburgo.
Mientras estudiaba en Leipzig sigui algunos cursos de clave
y composicin con Juan Sebastin Bach, obteniendo un grado
en la Universidad de Leipzig por su disertacin titulada Di
sertatio, quos musica ars sit pars eruditionis musicae, en 1 734.
Er. ella sienta los principios que le llevaron a fundar cuatro
aos desp s una sociedad titulada "Societat der musikalis
chen Wissenschaften", destinada a resolver los p roblemas re
lativos a la msica como arte y como ciencia. Los trabajos
en que se discutan esos temas se publicaban en una revista
peridica que dur dieciocho aos y cuyos fascculos se reco
gieron en cua,tro volmenes baj o el ttulo de Neu eroeffnete
musikalische Bibliothek, entre 1 736-54, que es la mencionada
por Forkel como Bibliotec
Mizler. Esta publi
cacin es una de las prif(s
o, en Alemania, y
tien e un valor histricp ?
l se traslad en
.
1743 a Varsovia como :profo'sor pnvado,
.. mdo en esa cmdad en 1788. Public , a
s, un trat d. $ bre los funda
mentos elementales del
e p un to de vista
. . . - . des d'
j :J)
de las relaciones matem.ticas-.. de. los so i f>. ( 1739 ) y una
traduccin de la obra de Fk x. Gradus f1d, 'Pa assum ( 1742 ) .
Fuera de la noticia biogrfica que p t;aJf n en la m encio
nada coleccin sobre Juan Sepasti.n
su hijo C arlos
Felipe Manuel y su discpulo J an:.-J?- fi co Agrcola, n o se
encuentran en esta poca acerca de- Bch ms que las noticias
que aparecieron en obras como la Musica mechanica o rganae
di de Jakob Adlung ( Berln , 1768 ) ; las Lebenschreibungen
b_e .,-u_e}irri.te r Musikgelehrten de J. A. Hiller ( Leipzig, 1 784 ) ;
el diccionario o "Lexicon" de Wal ter ( 1732 ) , adaptado y
179

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180

NOTAS

p u esto al da po r E rnst Ludwig Gerber en su llistorisch-bio


{{raphisrhe L_exikon der Tonskunstler ( Leipzig, 1790-92 ) ; el
llistorish-literatisches Handbuch de Hirsching ( Leipzig, 1 794 ) ;
El Museum bemehmter Tonkunstler, de C. A. Siebigke (Bres
lau, 1801 ) . La biografa extensiva de Forkel aparece entonces
( 1802 ) . Menciones altamente elogiosas p ara Bach se encuen
tran ya desde 1717 en la obra de J ohann Mattheson Das Be
schuetzte Orchestre. Una document{lcin muy completa sobre
estas crticas y en general p ara todo cuan to concierne a
J. S. Bach puede encontrarse en The Bach Reader, por Hans
David y Arthur Mendel. W. W. Norton, ed. Nueva York,
1945.

Los editores de Leipzig Francisco Antn Hofmeiste r y


Ambrosio Khnel fueron los predeceso res de la editorial
Peters, famosa en lo sucesivo. Carl Friederic h Peters ompr
en 1814 el Bureau de Musique de Hofmeist er y Khnel, que

llevaba catorce aos de existencia. La edi cin de Bach estuvo


al c1lidado de Dehn, Roitzsch y GriepenkerI. Hofmeister haba
muerto en 1812 y Khnel muri en 18}3.

El talento hereditario para la msica de la familia


Bach es, desde luego, sorpren dente, p ero est lejos de ser un
caso nico. En Francia hubo en el siglo XVII familias de ar
tistas de diversa notabili dad como la de los Adams, Clodion
y Coustous. Entre los msicos fueron famosas las familias de
Champion de Chamboni eres desde el siglo XVI y en la cual
se encuentra n por lo menos siete msicos de alto mrito. La
famili a de los Couperi:Q. se remonta a mediado s del siglo XVII
de
y alcanza hasta el siglo XIX, contndo se en ella no menos
3

una docena de msicos notables. Es el caso de la familia


Phili dor, que comienza con Juan, nacido hacia 1620, y se ex
tingue con Ni cols, en 1 769, tras de doce msicos, de los
cuales Andr Danican fu tan notable en ese menester como
en su calidad de jugador de ajedrez. En Italia, la familia de
103 Scarlatti cont con cinco msi cos de alta notabilidad ,
desde Alessandro, el gran operista napolitano, a Domenico,
el clavicemba lista famoso de la corte espaola de Feman
do VI y Brbara de Braganza, que, como Haendel y Juan
Scbastin Bach, haba naci do en el ao 1685.

N OTAS

181

I J ,a fam i lia B ach conociJa p o r L , :-i lJigr afo s alcanz a a


59 varonl 's. El fundador de la <l i u asta, Veit ( Valentn ) Bach
n a c i a m e J i ados del siglo XVI , p ero haba otras ramas colate
rales, una de las cuales fu la de H ans B ach de Graefenrode,
de quien hay noticias en 1509. Otros B ach vivieron en S chleu
singen en el siglo XVI, en Rockhausen, cerca de Arnstadt, en
esa misma poca, en Moldsdorf, y a en el siglo siguiente, sin
que p ueda asegurarse que todas esas familias estuviesen em
parentadas entre s. La rama a la que p erteneca Juan Seb as
tin es la de Veit Bach, hij o y padre de un Hans Bach y n a
cido l mismo en una pequea localidad de Hungra. Juan
Sebastin ocupa el vigsimo sexto lugar en el rbol fami
liar. Su primera esposa, Mara B rbara, era hij a de Juan Lui s
Bach, a quien los bigrafos adjudican el lugar n mero 33 y
era, p or lo tanto, prima del gran msico. Los hijos varones
de este matrimonio fueron : Guillermo Friedemann, Juan Cris
tbal ( gemelo con una nia ) , Carlos Felipe Manuel, Juan
Godofredo Bernardo, Leopoldo Augusto, nacidos entre 1710
y 1 7 18. En 1721 Juan Sebastin se cas con Ana Magdalena
Wilken, de la que tuvo seis hijos varones : Godofredo E n ri que,
Cristbal AmJdeo, Ernesto Andrs, Juan Cristbal Federico,
Juan Augusto Abraham, Juan Cristin, nacidos desde 1 724 a
1 735. El resto de los vstagos de Juan Sebastin hasta el
n mero de veinte fueron del sexo femenino.
5 Hungra haba mostrado inclinacin favorable hacia la
religin reformada desde las primeras p rdicas de Lutero,
p ero en la segunda mitad del siglo XVI, bajo el imperio de
Rodolfo II ( 1576- 1612 ) , los jesutas lograron apoderarse del
pas p ersiguien do saudamente a los p rotestantes. En algunas
localidades sus habitan tes emigraron casi en su totalidad p ara
poner a salvo sus vidas. Muchos de ellos se trasladaron a
Sajonia y a Gotha, don de comienza a conocerse a los B ach
ortografiando - el apellido como Baach ( varios de ellos, hasta
1695 ) .
6 La ctara en los p ases del cen tro de Europa no tiene
n ada que ver con el instrumento de abolengo clsic o as
llamado, sino que es una esp ecie de salterio taido con uas
metlicas o con un plectro ( "zither", llamada ms corrien-

182

183

NOTAS

NOTAS

temen te 'bvara" y "austraca" ) . Es u n ins trumento muy ex


tendido hasta hoy da ; muy fcil de tocar, adems, porque
debajo de las cuerdas y apoyado contra la taLla arl!l nca se
coloca un papel donde estn indic a<las las cuerdas que hay
que pulsar mediante signos muy elemen tales. El hijo mayor
de Veit, Hans, se hizo famoso por varios motivos. Era un
carpintero notable, tocaba bien la viej a '"geige" o "rebec",
antepasado de las violas, y era u n a especie de bufn, y un
"bon vivant" que saba rendir homenaj e al zumo de la vid.

Heinrich ( 16 1 5- 1692 ) fu msico municipal en Schweinfurt


y o rganista en Arnstadt. ( FG ) . ( Vase la nota 13. ) ( Fue

Se conserva un grabado hecho hacia 1617 donde se le repre


senta con un instrumento de esa clase en una mano y una
gran copa en la otra. Una leyenda, en torno suyo, dice : Hans

Each ; morio celebris et facetus : fidicen ridiculus : homo la


boriosus simplex et pius. ( V. J. Tiersot : J. S. Bach, Pars,
1934. ) Es posible, sin embargo, que este Hans no fuese de la

familia de Juan Sebastin, sino de otra rama de la Selva

Negra.
7

La categora de "cantor" que Juan Sebasti.n Bacll des

empe por tantos aos en la i glesia de S anto Toms, en


Leipzig, se aplicaba en el rito protestante al director de la
msica en general, de carcter religioso. Los msicos muni
cip ales o '"Stadpeiffer" constituan una antigua .profesin
extendida por toda Alemania. Estaban encargados de tocar
tres veces al da un coral transcrito en estilo polifnico para
cuatro o cinco instrumentos de metal. D esde lo alto de las

torres de los Ayuntamientos hacan or composiciones de esta


n dole que se denominaban por esa razn "Turmsonaten".
Tocaban, adems, en las festividades ms o menos oficiales, y
acompaaban p rocesiones, bodas, entierros, etc., cosa que en
tiempos de Juan Sebastin p as a la jurisdiccin de la iglesia
de Santo Toms. ( Una Suite para instrumentos de metal del
Stadtpfeiffer de Leipzig Johann Pezel ( 1639- 1694 ) se encuen
tra en la Antologa sonora, disco nQ 2. )
Johann, Christoph y Henrich, hijos de Hans Bach, que era,
a su vez, el hij o mayor de Veit Bach. J ohann ( 1604-1 673 ) fu
organista en Schweinfurt, despus en Erfurt. Christoph ( 16 13166 1 ) fo organista y msico municipal de Erfurt y Arnstadt,
entrando ms tarde al servicio de la co rte ducal de Weimar.

los B ach nmeros 4, 5 y 6 de la dinasta. )


El acorde de sexta aumentada es un acorde cromtic o
cuyas diferentes formas, causadas por sus inversiones, fueron
muy utilizadas empri camente en Italia, Aleman i a y Francia,
por lo cual se las conoci como "acorde de sexta italiana",
ron

de ''sexta alemana" o d e "sexta francesa", antes de la meto


dizacin de la armona con Rameau. Estos acordes tienen
una personalidad esp ecial y se siguen denominando b aj o esos

nombres en la armona moderna. Proceden de la segunda


inversin d e un acorde mayor con quinta disminuda, por

ejemplo : la bemol-re natural-Ja sostenido ( posicin normal :


re-fa sostenido-la bemol). La sexta aumentada la bemol-fa
sostenido es el intervalo caracterstico de este acorde. Sus

diversas posibilidades de empleo y variadas resoluciones fue


ron empleadas en los mencionados pases de una manera
tpica.
J uan Cristbal B ach era hij o de Heinrich, sealado
con el nmero 6 en la genealoga de los B ach, tercer hijo d e
Hans Bach. Este Juan Cristbal ( nQ 13 ) haba nacido e n
1642, muriendo en 1703.
10

Juan Miguel ( nQ 14 ) , nacido en 1685 y muerto en 1723,


era hermano del anterior. Hija suya fu Mara Brbara, la
11

primera esposa de Juan Sebastin.

1 2 Juan Bernardo ( nQ 1 8 ) naci en E rfurt en 1676 y


muri en 1 749. Existen de l varias Suites y p i ezas m enores
para clave. Spitta dice que fu uno de los compositores ms
notables de su poca dentro de la tradicin o rganstica de
Pachelbel. Sucedi en 1 703 al Juan Cristbal nQ 13 como
organista de la corte y de la ciudad de Eisenach. Adems de
estos tres B ach msicos, mencionados p or Forkel, tambin se
distinguieron en la p rofesin antes que Juan Sebastin, Johann
( nQ 4 ) , nacido en 1604 en Wechmar. Tuvo muchos hijos,

msicos todos ellos en la misma localidad, donde el nombre


de "los Bach" se haba hecho sinnimo de musicante. Crist

bal Bach nQ S, abuelo de Juan Sebastin, haba nacido en


W echmar en 1613, msico y lacayo del gran duque de Weimar.

1 84

l kiurich n') 6 ( 1615- 1692 ) , fu organista en Arnstadt, puesto


que de::;empe durante cincuenta aos. Juan Cristin Bach,
nQ 7 ( 1640-1682 ) , fu tocador de viola de Erfurt y director de
la cap illa de Eisenach. Juan E gidio Bach, n Q 8 ( 1645.:1716 J,
hermano del anterior, le sucedi en su puesto en Erfurt, sien
do adems director de la msica municipal. Su primo Juan
Ambrosio, nQ 11 ( 1645-1695 ) , tambin fu msico en Eisenach.
luan Nicols Bach, nQ 9 ( 1653-1682 ) , fu msico municipal y
ej ecutante en la v.iola da gamba, Jorge Cristbal Bach, nQ 10
( 1642- 1697 ) , nacido en Erfurt, desempe v arios puestos mu

it

sicales en localidades prximas a las tres ciudades del "clan


Bach", Erfurt, Arnstadt y Eisenach. Fu compositor, p ero no
se ha conservado ninguna obra suya. J uan Ambrosio, nQ 11,
fu e l padre de Juan Sebastin, nacido c o n s u hermano ge

melo Juan Cristbal, nQ 12, en 1645. Ambos eran violinistas


y su parecido era tan grande que se hizo p roverbial. Murie
ron de la misma enfermedad a dos aos de distancia. Juan
Ambrosio se cas en 1644 con Elisabet l.aemmerhirt, . qu e fu
la madre de Juan Sebastin, en Eisenach. El matrimonio
tuvo seis hijos, de los cuales Juan Sebastin fu el ltimo.
Siguen Juan Cristbal, nQ 13, y Juan Miguel, nQ 14, antes

mencionados. Juan Gunther Bach, nQ 15, era buen organista


y constructor de esta clase de instrumentos. El nQ 16 no
sigui la profesin musical. Juan Cristbal, n Q 17, tambin
de Erfurt ( 1673-1727 ) , fu organista y cantor en una localidad
cercana. Juan Bernardo, nQ 18, ha sido m encionado como
sucesor de Juan Cristbal, nQ 13. El Juan Cristbal, nQ 19
( 1685- 1740 ) , tuvo un puesto brillant e en Erfurt como Rats
Musikdirector. Juan Nicols, nQ 20, se dedic a la profesin
de ciruj ano. El nQ 2 1, Juan Valentn, fu msico municipal

y j efe de los vigilantes nocturnos en Schweinfurth. No se


,
sabe nada de los Bach nmeros 22 y 23. El 24 fu Juan
Cristbal ( 1671-1721 ) , hermano m ayor de Juan Sebastin, a
quien corresponde el nmero 26 en la dinasta. El que estaba
.
entre ambos, Juan J acobo ( 1683-1712 ) , era tocador de boe.
Se fu a Suecia en la guardia de C arlos II. Tom p arte en la
ba_talla de f Qka.Yt. EtJIYO . en. J'rqj .Y -e i n. stal -11 Et <?:...
..

..

colmo de regreso como msico de la corte.

...

185

NOTAS

NOTAS

Hcpasaremos sucintamc 1 1 t 1 ! u :-- n o m b res de los p a r i en t s


p r x i mos de Bach pertenec i c 1 1 t 1 s a su misma generacin. J u an
Ernesto B ach, nQ 27, orgall isla en Arnstadt. Juan Crist
Lal, n9 28, se dedic al come rcio Je abarrotes. Juan Nicols,
n9 29, u niversitario en J ena, viaj p or Italia, organista hasta
su muerte, a los ochenta y c u atro aos ; buen compositor, de
quien se conserva una misa. J uan Cristbal, nQ 30, p rofesor
de msica en Hmburgo, H.otterdam e Inglaterra. Juan Fede

rico, nQ 31, sucedi a Juan Sebastin en su puesto de organista


en Mlhausen. Era un tanto aficionado a la bebida y se le
consider como el rprobo de la familia. Juan Miguel, nQ 32,
era constructor de rganos en Suecia. J uan Luis, nQ 33, fu
director de la msica del duque de Sajonia-Meiningen. Es
muy apreciado como compositor por Juan Sebastin , que lleg
a copiar de su mano algunas obras de msica religiosa de
aqul. Juan Samuel, nQ 34, y Juan Cristin, nQ 35, eran
msicos en Sonderhausen. Juan Gunther, nQ 36, era tenor y
maestro .de .escuela . en Erfurt. Juan Ernesto, nQ 37, fu di
rector de l a msica del duque de W eimac;- u:lems, fu notable
jurista. Juan Federico, nQ .38, y -Uc ,,h_:rmano Juan Egidio,
..

nQ 39, fueron maestros de ,escuel. Del n Q 40, Guillermo J e


rommo, no .se sabe nada. JfL :41, Juan Lorenzo, fu, organista
en Lahm, Franconia. El 42, J ll;krt Elas, fu telogo; c antor e
rt> D el 43, J an Enrique,
inspector de escuelas en Schw ci.i

r\fu
''.f:

erico, el nQ 44, fu cantor


tampoco se sabe nada. Tobas
en Udestadt, localidad prxima'- >{Ef}l.ti.': .I;:l :n/; 45, Juan
;
organista.
Bernardo, pasa p or haber sido bueri c n;'.pq_sit,<H

,...
nQ 46, Juan Cristbal, fu cantor y.: :r;;:a' ;t:f de escuela
Ohrdruf. El 4 7, Juan Enrique, fu nri'isco del conde
.

El
en
de Hohenloe. Finalmente, el 48, Juan Andrs, fu tocador de
- boe en Gotha y organista en Ohrdruf. D espus de l vienen,
cronolgicamente, los hij os de Juan Sebastin, a quienes se
menciona por este orden : Hijos de Mara Brbara, Wilhelm
Friedemann ( 17 10-1784 ) , n Q 49. luan Cristbal, n Q 50, muri
en el mismo ao que naci, 1713. Carlos F elipe Manuel
( 17 14-1788 ) , nQ 51. Juan . Godofredo Bernardo ( 1715-1739 ) ,
Q 52. Leopoldo Augusto ( 1718- 1719 ) , n Q 53. Hijos de A na
Magdalena : Godofredo Enrique ( 1724-17 63 ) , n Q 54. Cristbal

186

NOTAS

NOTAS

Segn Flix Grenier, se llegaron a reunir una vez cien

to veinte miembros de la familia B ach.


14 Hay varias clases de Quod libet, que, genricamente, es
una composicin humorstica en la que entran varias melodas
muy conocidas, cuyos textos se acoplan de manera incon
gruente , a veces en sustitucin de los textos originales. A este
tipo pertenece el Quod libet de Juan Sebastin Bach publi
cado por M. Schneider en la Nueva Sociedad Bach, vol. XXXII,
2. En las llamadas Variaciones Goldberg la nQ 30 pertenece a
otro tipo de Quod libet, llamado polifnico, que se haca
improvisando a varias partes y que, segn Carlos Felipe Ma
nuel, era el que se empleaba de antao en la familia de los

Le joumal de Printems, consistant en airs et balets


a 5 parties e t les trompettes a plaisir (ad libitum), y se edit
Sonare, disco
en Augsb urgo en 1695 ( C. Sachs , Antho logie

franc s :

Bach. Es lo que en castellano se denomina como "ensalada".

1 5 El hermano mayor - era foha:nn Clfrisfpn,--:n:;> - 24;--nacido


en 1671. Autores como Bitter lo dan por muerto en 1712, lo
cual siguen los bigrafos modernos. Gerbert da la fecha de

1742, que no p arece probable. La llegada de Juan Sebastin

a O rdruff debi seguir inmediatamente a la muerte del padre.


La fecha de 1701 que da Grenier es, indudablemente, err
nea , porque se sabe que en 1696 Juan Sebastin, que tena
once aos en ese momento, ingres en el Liceo de aquella
poblacin. En 1 698, y tras de notorios progresos con J ohann
Christoph, el j oven estudiante pasa a continuar sus estudios
,
con Elas Herda, cantor en aquella institucin pedaggica. A
los catorce aos, Juan Sebastin cantaba como soprano en el
servicio religioso, dirigido por su hermano. E n 1700 ste no
puede seguir mantenindolo y Juan Sebastin entra como
cantante a soldada en la iglesia de San Miguel, en Lneburg,
donde se le encuentra en el texto de Forkel.
Los organistas y virtuosos en los claves que menciona
Forkel fueron las grandes figuras en quienes se mantena en
su fase ms brillante la tradicin alemana. Juan Jacobo
16

Frohbrger ( 1635-1695 ) , nacido en Halle, la ciudad natal de


Haendel, a po ca distancia del rea de los B ach, haba estu-

187

<lif un<lc por toda


diado en Roma con Fresco baldi, cuyo arte
uri
en Maguncia.
M
Europ a, desde Viena a Pars y Londr es.
de los ms no tables
j uan Gas par Fische r ( 1650-1 746 ) , fu uno
s adepto s del
rimero
v
los
de
uno
y
nto
compo sitor es del mome
Le journal
suite
Su
sta.
orque
de
estilo franc s en sus obras
orques tales
obras
de
in
de Printe ms, includ a en una colecc
io de Pars,
tempranas que se conser van en el Conse rvator
a un autor
a
debid
como
aos
os
much
pudo pasar duran te
M argraves
los
de
a
msic
la
de
franc s. .F'ische r fu director
mente en
entera
ttulo
su
de Baden . La obra menc ionad a lleva

Amadeo ( 172.5-1728 ) , n Q 55. Ernesto Andrs ( naci y mu


ri en 1727 ) , nQ 56. Juan Cristbal Federico ( 1732-1795 ) ,
nQ 57. Juan Augusto Abraham ( naci y muri en 1733 ) , nQ 58.
Juan Cristin ( 1735-1782 ) , nQ 59.
13

\
1

en Adorf , en
n" 52 ) . J ohann Kaspa r Kerl ( o Kerll ) , n acido
i en Roma .
obald
Saj onia, en 1627, fu tambi n discp ulo de Fresc
a abun
Con -Carissi mi estudi la compos icin vocal que aplic
a
conserv
se
ia
memor
su
pero
a,
religios
dante s obras de msica
s
aos

alguno
Residi
.

rgan
ara
por su msica para claves y p
muri en
en Viena, y despu s se traslad a Munich , donde
1693. J ohann Pachel bel fu uno de los grande s organis tas ale
n
manes que ms directa mente influye ron sobre Juan Sebasti
estudi
donde
rg,
urembe
N
en
Bach. Haba nacido en 1653

con un maestro local, Schemm er. Fu a Viena, donde trabaj


( 1674 ) ;
en la catedral de San E steban como adjunt o de Kerl
tuttgart
despus fu a Eisenac h ( 1677 ) , Erfurt ( 1678 ) , S
Nu
natal,
ciudad
su
a
ente
( 1690 ) , Gotha ( 1692 ) , y finalm
i
compos
sus
en
ina
rember g, donde muri en 1706. Predom
de
ciones para rgano el tratami ento del coral y su manera
n
ustame
j
nder
compre
puede
se
No
variarlo que hereda Bach.
las
nte
reviame
p
r
estudia
sin
te el arte de Juan Sebastin
en l a
compos icions de Pachel bel, editada s modern amente
VIII ) .
vol.
(
colecci n d e Denkm aler der Tonkun st i n Osterre ich

ietrich
N 0 menor influen cia ejerci sobre B ach el dans D
eje
la
de
terreno
el
en
Buxteh ude, ste muy sealad amente
1637.
en
rg
elsinbo
H
cucin en el rgano . H aba nacido en
a escu
Desde 1668 era organi sta en Lbeck , a donde fu
su edad,
charle Bach el ao 1705, cuando cumpl a veinte de
regresa r
al
que
ciudad
aquella
en
tiempo
reteni ndose tanto

1 88

NOTAS

NOTAS

<kl rgano proceda en buena parte de los h ol andeses, y


IIe i nr i ch Scheidemann estuvo en A m s terd am estudiando con
P re torius el joven, quien lo h i zo p asa r al alto estilo que
entonces, en la segunda dcada del siglo XVI I , tena como
rep resentante de mayor eminenci a a Peter Sweelinck. Varios
Scheidemann fueron organistas en la iglesia de Santa Catalina,
de donde lo fu tambin Reinken hasta su m uerte, sobreve
nida en 1 722 a la edad de noventa y n ueve aos y siete
meses. Bach fu a escucharlo a Hamburgo en aos p osteriores
al indicado, hasta 1 720, cuando se hallaba ya en Coethen al
servicio del prncipe Leopoldo de Anhalt-Coethen. En tre
este puesto y el que desempeaba en Lneburg, B ach haba
aceptado otros en Mhlhausen y Weim ar. Hizo entre tanto
varios viajes a Halle, Cassel, Dresde y L eipzig. Al regresar
en 1720 de otro viaje a Carl sbad se halla con la triste nueva
d que Mara Brbara haba muerto y haba sido enterrada.

a A rnstadt ya entrado el ao siguiente , tiene que responder a


un consej o que le pide cuentas por su ausencia, as como
por la dificultad creciente con que trata el acompaamiento
del coral. Tambin se le reprocha que en la iglesia hiciese
m sica en compaa de su prima Mara B rbara Bach. En
1707 Bach se traslada a Mhlhausen como organista de la
iglesia de San Blas y all se casa con Mara B rbara, un ao
mayor que l. Mientras se hallaba en Lneburg como can
tante de la iglesia de San Miguel ( 1700 ) , sobrevino el cam
bio de voz, lo cual le oblig a cambiar su oficio de cantante
por el de violinista. Al _ mismo tiempo recibe lecciones de
rgano de Georg Boehm, msico turingio ( n. en 1661 ) , hom
bre de vasta cultura que estudi en las universidades de
Gotha y J ena. Boehm fu uno de los primeros maestros
/ de Bach en el tratamiento del coral protestante, as como
en los llamados "preludios de coral". Muri en Lneburg en
1733. A poco de estudiar con Boehm, Bach hizo un viaje
( a pie, segn era la costumbre} hasta Hamburgo, con objet
de or tocar a Jan Reinken, uno de los decanos de la p rofe
s10n, pues que, nacido en 1623, contaba entonces ( 1702 )
setenta y nueve aos. Reinken era un representante de la
vieja escuela

haba sido

discpulo

de

Scheidemann

Bach vuelve a Hamburgo pretendiendo _la plaza de o rganista


en la iglesia de Santiago, para la que le recomienda Reinken,
pero no obtiene el p uesto . Al ao siguiente, 1 72 1 , en el que
compone los seis Conciertos de Brande burgo, vuelve a ca
sarse, esta vez con Ana Magdalena Wilcken, quince aos ms
joven que l. Para ella escribe el Clavierbchlein y termina
la primera parte de Das Wohltemperirtes Clavier.

en

Hamburgo. All muri en 1722. La visita de Bach a esta


ciudad le proporcion otras experiencias importantes. Parece
que fu entonces cuando escuch por p rimera vez las grandes
peras italianas que, Forkel cuenta, apenas las consideraba

18

Las cuatro semanas que las autori dades de la iglesia


con cedieron a Bach p ara ir a Luebeck se convirtieron en tres
meses. A su regreso se encon tr los ceos severos de que se
ha hablado. Flix Grenier dice que el asunt o relacionado
con Mara Brbara consista en que B ach la haca cantar
en el coro con los nios sopranos, disculo ndose diciendo que
con !Os nios solamente no lograba nada til, y manifiesta
su deseo de abandonar Amstadt, lo que consigue al ao si
si guien te.

sino como agradables "canzonettas". En una visita a C elle


Bach escuch la orquesta francesa de la corte. Nikolaus Bruhns
proced a del Slesvig-Holstein, donde haba n acido hacia 1665.
Co m enz su carrera en Cop enhague, pasando despus a
Husum p ara estudiar con Buxtehude. Fu autor de cantatas
de fino corte lrico, tratadas polifnicamente con sol tura y
ligereza. Muri en 1697.
17

Johann Adam ( Jan Adams ) Reinken o Reincken pro

ceda de una familia afincada en la B aj a Alsacia. Su maestro


en Hamburgo, Heinrich Scheidemann, descenda de una fa
milia de organistas, de quienes .hay noticias desde la .segunda
mitad del siglo XVI . El arte de los viejos maestros alemanes

189

__

r
1

19 Bach sucedi en Mhlhausen a J ohann Georg Ahle


( 1650-1706 ) , dis c pulo de Johann Rudolph Ahle, su padre,
can tor en Erfhrt y compositor notable de cantatas de cmara

que titulaba Geistliche Dialogue, en un estilo p olifnico que


recuerda a ciertos maestros i talianos. Tambin escribi unos
"Cnticos espirituales" (Geistliche A rien), de una a c inc o

190

19 1

NOTAS

NOTAS

vo ces con ri tornelos in strumentales imitados por su hijo, au to r,


adems, de obras tericas. Parece que esos cnticos espiritua

ms cerca de las innovaciones esti lsticas d e Telemann que


d3 la gran tradicin alemana de Bach. Las sonatas de Kuhnau

En 1717 se celebr en Weimar el segundo centenario


de la Reforma. Bach colabor en l escribiendo su famosa can

que l es el primero en consti tuirlas por varios tiempos ( tres,

Kuhnau es una figura que destaca si ngularmente en su poca,

le.5 influyeron en cierto modo sobre la construccin de la


lnea meldica en Juan Sebastin.

tienen, adems, importancia en la evolucin de la forma, p ues

20

por lo regular) , alej ados ya de los aires de danza. Escribi al


gunas obras tericas y otras de un sentido crtico y burlesco,

tata sobre el coral de Lutero Ein /este Burg is unser G ott, que
lleva el nmero 80 en sus obras de esta ndole. La mayor
parte de esta cantata estaba ya escrita en 1716, pero no apa
reci hasta el Festival de la Reofrma de 1730.
21

B ach

conoca

detalladamente la

construccin

como su famosa di atriba contra un charlatn musi cal, titulada


Der musikalische Quacksalber ( Dresde, 1700 ) , sobre la cual
puede leerse

de los

Rolland :

rganos y frecuentemente se le nombraba como p erito cuando


se trataba de recibir un rgano nuevo. El rgano de la iglesia
d, Santiago, en Hamburgo, cuyo puesto de organista haba

presentante de- la viej a tradicin del norte de Alemania, como


era B ach. En efecto, su eleccin di lugar a bastantes contro

versias.

Se pens p rimero en elegir a Telemann, que era el


gran mo dernista del momento, pero ste p refi ri seguir en su

na de la iglesia de Santo Toms de Leipzig, es una figura

sumamente interesante en la msica alemana del bajo Barroco.


Naci do en Geisin, Bohemia, en 1660, haba estudiado filo-

antes,

haba sido

profesor de francs.

Tradujo

puesto de director de orquesta en Hamburgo, al que una o tros


varios de inters. Despus se o r
l!.sto a un discpulo

Leipzig, y,


ceh Ph-6813-1760 ) , notable
,ef
..e'9)f#\g y que tam
itutpfidades de 11.glia invitaron
:i

de Kuhnau llamado Graupner.>


'tbclavicembalista que tambil?{f #dcl:-

obras del

hebreo, griego, latn, italiano y francs. En 1688 fund en


Leipzig un Collegium Musicum que era una sociedad dedica
da a dar conciertos pblicos. En 1700 fu nombrado director

poco acep t. Entonces las


a B ach, a Kauffmann y

.-

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-ur;
' .

traran sus
? chott fra
;
mritos en un concurso en el qll sa1i.6 t riu*f@i , J uan Seilf . Flix
basti n p r su cantata Jesu ;; hm _'zu sic d

.
Gremer dice que Bach entro en su puesto} ef lQ e 3 umo de
1722, pero l cantata en cuestin slo fo
*" a p o r B ach

musical de la Universidad y en 1701 cantor de Santo Toms,


el ms alto p uesto musical a que poda entonces aspirarse.
Como compositor parece haber sido p rincipalmente autodi

dacta, y sus mo delos principalmente los franceses del clave

: P,a

\: !ej;f

.. .
f /.t
,/_..,,

en 1 723. Lo que di el triunfo a Bach_,,,.e6fu1'rii


fu su magistral ej ecucin de la

ms que los alemanes. Por eso sus obras religiosas tienen


menor importancia en su produccin que sus obras para
clavicordio, esp ecialmente su msica "de programa" desarro

Pas"i./{fjt/J
.

concurrentes
San luan en

la i glesi a de Santo Toms, el 26 de


-a rzo de 1723. La
ele ccin, por voto unnime, se verific el 13 de mayo y el
30 del mismo mes se ejecutaba en la i glesia de San Nicols
la cantata Die elende n . sallen essen . Duran te ese ao Bach

llada en sus llamadas Sonatas Bblicas, en las que comenta


algn episodio ms o menos pintoresco del Viejo Testamento
( por ejemplo, la llamada "El combate de D avid y Goliath",
que se encuentra grabada en la Antologa- Sonora, disco -n-3)..
Como tcnica del teclado y por sus intenciones expresivas,

Romain

Johann Kuhnau, el predecesor ae B ach eri. la canto

de

de

( Pars, 1920 ) .

escuela de Nuremberg, cuyo ms alto representante era Pa


chelbel. Parece raro que se elegiese p ara sucederle a un re

encontr tan excelente que parece que fu esa la causa de


que pretendiese el puesto en cuestin.

. sofa y lenguas clsicas en la Universidad

obra

Como organista, -Kuhnau parece haber sido ms tradicionalis


ta que como compositor, y se le atribuye p arentesco con la

soli citado Bach en 1720, estaba recin instalado y B ach lo

22

un precioso artculo en la

Voyage musical au pays du pass

scribi las cantatas nmeros 22, 24, 40, 63, 64, 76, 1 19, 186
y

194, a ms del Magnificat, p ara el da de Navidad.

192

NOTAS

B ach se queja de las malas condiciones en que encuentra


l a escuela, el rgano, los instrumen tistas, etc. Sin embargo,
durante el ao 1724 compone no menos de trece cantatas. . 2 3 Con El arte de la fuga que Bach dej sin tei:n:;:-1; - "Ofrenda Musical" (Das Musicalisches Opfer, Thematis Regii
,

Elaborationes Canonicae) es uno de los monumentos elevados


por Bach a ese arte en el cual no le super ninguno de sus
sucesores y que l desarroll en trminos muy personales. La
"Ofrenda Musical" se compone de una fuga ricercata a tres
voces, otra del mismo gnero a seis voces, ocho cnones, una
fuga cannica en epidiapente ( a la quinta superior ) ; una so
n ata para flauta, violn y bajo ; finalmente, un canon perpetuus a tres voces.

. 24

mayo.

Bach no qued enteramente ciego, aunque imposibi

muerte de B ach ocurri el da 28 de julio. Tena, pues, sesenta y cinco aos, cuatro. meses y siete das.

Forkel dice que B ach tuvo siete hijos con su primera

mujer. Grenier rectifica y hace subi r la cuenta a ocho, in


cluyendo dos gemelos. Se habr visto anteriormente que los

hijos con Mara Brbara fueron solamente cinco ( con una


nia gemela del llamado Juan Cristbal, nQ 5 0 ) . A la segunda
mujer adjudica Forkel trece vstagos. Fueron seis hijos
( del nmero 54 de los B ach al 59 ) y ocho hijas. Veinte en
total. ( Vase la nota 12. )

2 7 Para la tcnica en la construccin de los claves va_se


el segundo apndice. Es importante que el lector no pierda

tan
ins
los
tra

duccin de Forkel. Comienza por mostrar el "doigt"-<:1-e-una- - escala ascendente y de otra descendente, en el tono de do

m a yor, segn la obra de D a n i e l Spcer : Musik alische


n Klee
blatt, Ulm, 1 697. ( Vase la pg i n a siguiente. )

Uno de los libros ms antiguos d o n de p uede encont


rarse
estt modo de digitac in tan rudime ntari a es el de
Eusebi us
Ammerbach : Orgel oder lnstrwn cnt- Tablatur ( Leipzig ,
1571 ) .
En una obra antigua sobre la manera de tocar el clavico
rdio
s e encuent ra esta peregri na p regun ta
y su no menos p eregrin a
respues ta : " Qu hacer con el pulga r ? No
se le pued e dejar
exten dido en el aire, de mane ra que hay que
apoya rlo en la
madera del clave, donde se hallar en seguri
dad, sin que
cuelgue p erezos amen te y, por lo meno s, sirve
p ara sosten er la
mano ." Marp urg, en "Intro ducci n al juego
del clave" (An
l eitung zum Clavie rsp iel e n Berln , 1 755 ) recom ienda
"eje rcit ar
indist intam ente todos los dedos de cada mano
sin excluir el
pulgar ni el meiq ue", y ms adelan te dice, con
razn, que
"el hombr e que se imagi na que todo lo p uede
hcer con tres
dedos es tan ridcul o como el que en la vid a p rctica
quisie ra
utilizar solamente una mano.,' . Sin embarg o, Marpu
rg admite
que se puede p asar el tercer dedo por encima del
cuarto y
a veces el tercer dedo por encima del segund o, superv
ivencia ,
sin duda, de los antigu os "doigt s" que acaban
de verse. En
su p g. 81 puede leerse una extens a nota sobre
el uso del
pulgar .

Fray Pablo Nassa rre ( 1664- 1 724 ) da regla


s detal ladas so
bre , el emple o del pulga r en su obra Segun
da parte de la
Escue la Msic a ( Zarag oza, 1723 ) , libro III,
c ap. XV. En
tods los casos mencionad os debe distin guirse
cuand o se trata
de p asajes en escala s o bien en interv
alos "plaq us" o d e
salto.

26 Una traduccin moderna, en ingls, ha sido publicada


por W. W. Norton and Company, Nueva York , 1 948.

de vista que se trata de esta clase de instrumentos, que


rudimentarios pueden parecernos hoy, y no del piano. Es
tructiva, para dar mejor idea de la tcnica de juego en
claves, la nota que Grenier inserta en este punto de su

19 3

La operacin de la vista ocurri a fines del mes de

litado p ara todo trabajo. El coral Wenn wir in hochsten Nothen sind, dictado a su yerno Altnikol, est cantado con la
meloda de oro coral, Vor deinen Thron -tret: icli: n1emU:- uc-

25

NOTAS

28 B ach tocab a prefe rente


mente las teclas del pedal ero
con la punta del pie. La mayo r parte de sus
obras no exige n
imper iosam en te el emple o del taln. En su
tiemp o, las teclas
d el pedal ero eran extrem adam ente cortas .
Bach mism o intro
dujo numerosos perfec cionam ientos en este
parte esenc ial del
rgan o, aadi en do varias teclas al pedalero
y alarga ndo su lon
gitud ( FG ) . El pedale ro es de uso muy an
tiguo y se lo da
ya -invent ado en 1306 por Ludwi g van Va elboke ,
de B rabante,
pero su acepta cin fu muy lenta y en algn pas,
como Ingla-

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NOTAS

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195

terra, no comenz a emplearse hasta 1 772 , en l a capill a ger


mnica luterana de Londres. La extensin corriente en el
siglo _ XVIII era de dos octavas y media, treinta notas, que iban
desde el Do contragrave al Fa de la clave de tenor, p ero hay
pasaj es en Bach donde, p ara conservar exactamente un dibuj o ,
tiene q u e descender hasta e l S i , ya porque la obra estuviese
escrita p ara un rgano esp ecial, o bien porque este gnero de
libertades eran ms corrientes en su poca de lo que hoy
po dramos creer.
Johann Adolf Scheibe naci en Leipzig, en 1 708, y mu
ri en Copnhague, en 1 776. Estudiante de leyes, tuvo que
dejar la carrera al morir su p adre, gan ndose la vida como
o rganista. En un concurso al que se p resent y en cuyo j urado
figuraba Bach, no obtuvo el puesto deseado. Scheibe le guar
d rencor, que despach aos ms tarde en una revista mu
sical que redactaba en Hamburgo bajo el ttulo de Der cri
tische Musikus, entre los aos 1 73 7 y 1 740, ao en que obtuvo
29

el p uesto de kapellmeister del Margrave de Brandehurgo.


En 1 744 fu nombrado director de la msica de la corte de
Cop enhague,' donde continu la p ublicacin de su revista.
Compuso una pera de carcter nacional dans, un centenar
de obras p ara iglesia, sonatas de cmara, ciento cincuenta

conciertos p ara flauta y treinta p ara violn, a ms de obras


tericas. La polmica acerca de B ach, atacado por Scheibe,
se llev a cabo entre l y Johann Abraham Birnbaum, que
defen da a Bach. Segn Spitta, la respuesta de B ach consisti

en su cantata cmica El desafo entre Febus y Pan. Fuese


as o no, Scheibe retir sus ataques a Bach en 1 745. Lo que
importa en este asunto es que los ataques de Scheibe estaban
lejos de ser personales, sino que respondan al cambio tan
profundo de criterio que se estaba operando en esa poca. Es
til leer la obra de Max Graf, Composer and Critic ( doscien
tos aos de crtica musi cal ) , W. and W. Norton, Nueva
York, 1 946.
39 Grenier ataca crudamente a Charles Burn ey, el famoso
histori ador ingls por cierta ancdota, bastante ingenua, que
le atribuye sobre Bach, pero lo cierto es que B u rn ey, en su
A General History of Mztsic ( 1 7 76-89 ) dice de l, citando la

i96

197

NOTA S

N OTAS

te com o
entu sias ta naci ona lista men
opm 10n de Ker berg er ( tan
arm ona
mae stro ms gran de de la
la d e Fcrk el ) , que era "el
e
s_fillQ
Lm
son
y que sus melo das
en cual quie r edad o p as,
sia
igle
ica
al refe rirs e a su ms
me d elo del arte alem n" , y
es",
tral
agis
m s clar as, corr ecta s y m
G'ice que es "_un a de las
ciud ad
una
n
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do
vivi
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B ach
aun que reco noce que si
o hub iera
, Par s o Lon dres , su estil
"com erci al" com o N p oles
busc and o
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p
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Bum ey reco rri
sido muy dife rent e. C uan do
desp us
y
s
man o para sus info rme
info rmacin de p rime ra
a sus
do
n de B ach hab a pasa
p ara su hist oria , la repu taci
la
las
una med ida que resi en ten
hij os, olvi dado aqu l en
. El esta do de la ms ica en Ale man i a
men taci ones de Fork el
amente
d del siglo XVII I era sum
med ian do la segu nda mita
kel, y
For
de
del text o mis mo
prec ario , com o se ded uce
sen t
Pre
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pali ativ os en su escr ito
Burn ey lo cons igna sin
Su
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)
herlands, etc. ( 1773
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de

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Stat e of !rlusi c. in Ge rmany,
_de --<::h _p()_r en ci_!11a del
manera -de pon er _a los Jj-J
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__

__ _ _

P__cl _e _

a l a tan
al de B urne y, y lo con firm
no era una opin in p e rson
Sci enc e
the
oj
A Gen eral His toy
fam osa com o volu min osa
l de
riva
el
J ohn Haw kins ,
and Pra ctice of Mu sic, de Sir
su
ara
le p
obr a real men te adm irab
Burn ey, que pub lic su
En ella , Jua n
de B urn ey ) , en 1 776 .
po ca (y sin dud a la
el p adr e de
ser
r
o
todo imp o rtan te p
Seb asti n Bach es sob re
resi den cia
o
com
a esco gido Lon dres
Jua n C risti n ( que hab
os nue
ram ente dent ro de los gust
y cuy o estil o entr aba ente
) . Un
a los de la poc a de aqul
vos, com plet ame nte alej ado
poem a
el
en
a
entr
encu
se
tiem po
eco de las opin ione s de ,ese
rid,
l\fad
(
ica
Ms
la
e
Yria rte sobr
did ctico de Don Tom s de
de
bre
nom
el
a
vez men cion
1779 ) , don de solamen te una
que
erte
advi
a que clar ame nte se
B ach, m as . en tal com pa
n alud e.
es a Jua n Cris ti n a quie
enza a
o de Ant onio Viv aldi c omi
31 La gran deza del geni
sus "con
reci ente , y no slo p ara
reiv indi cars e desd e fech a
clav es,
Seb asti n rees crib i p ara los
cert i" de viol n que Juan
al
anta
adel
se
ndo le en _ la cual
sino p ara su ms ica de otra
e
sobr
y,
le
invenci n de vari a ndo
esp ritu mod erno . Com o
alla
ue-h
en los ef e ct o s pintores cos q
to do, p or fa inge niosfdad
una o rque stac in
de
rsor
recu
p
un
en su orqu esta , Viva ldi es

_:_ __ _

qi e . uede llamase "moderna", en c o n trap o si ci n con la


trud1c1 nal ; p o r e3 emplo , en la obra titulada Il Cimen to dell'

A rmonia e dell' lnvenzione, en la q ue se incluyen

+ , ,-.
s1ni
oni._, o s, , antes de la p alabra

"

nts

s u. s

"

p oema s

titulados " L ::i s cuat ro e stac1 0-

'

, b i_en qu.e el p rocedimiento general

de escritura sea el

concertante, que era el estilo tpico del p e rodo barro co.

S o-

})re este aspecto d e l- msica de Vi valdi conviene leer el lib ro


,
d Frederick Niecks Programme M usic in the l'ast 0 ur
centunes
( L ondres, lO? ) , .' en todo c aso, mi libritn Forma y

expresin en la musica instmmental ( Mxico, 1 94 1 ) . Vivaldi


muriendo en Viena e n
h:b a nacio. , en Venecia hacia 1678,

1 1 4 1 . Escn b10 cerca de quinientas cincuen ta obi.._._::; de mus1ca


.
mstrumEntal y medio centenar de uer fl S Las ob ras d e vi

'

val d1 , de las que se conserva memoria, son las i ncludas e n l

titulada L'Estro armonico

coleccin

'

op

'

Ti II,

P .u bI i" c a d a

en

Pans n 1 7 15, a la cual pertenecen algunos de los conciertos

transen tos por Bach.


- - 32 E-s---gracios-?

et criterio de Forkel, sin duda ayudado por

su tra
ctor, reie :ente a "las i deas corrientes en I a poc a"
( e_l o n g\n l frances dice tex i:.1ente prejuicios) acerca de
,
Fr escoba.icn, Froberger, . PacheIBel::..teh u1 d e, etc., como
.
"gran d e s maestros en la
B ac I1 , taI en to
-.
'
v f
..:
. > r in o na . .u...

,
m e c n ic a d e
.
e
l
e
ubo,
t
t
su
n
los
s
co
1
h
-. ? _
f&:pa
. .-.- : .
sm 1
r.ci.., u.1 n

irvencin de \, ,;:;', Y, ede ceso res. L a


escntura l o que haba 'sido.

f g .,
.

...

l
, ae

B c.h es un

nmgun mus1co antes

':

'

.. .. "

1i

pr!d c? selc_ialmnk- '.


m

..

.{

..

, p,r ,.-q.ue', li

despues

.
P_ero eso o ammora el mrjto ' -de aqueilck1
.

..
Bach p onl:i

Conviene, adems, tener en . "' ._- , . .. .

virtu <l e s diferentes de las q


. .

J I ddes.

d enomma como "armona"

d I. stmto

'

. .

..,

"

co n tra p un to ,
"

. '

un p 1 ano

'

que posean

neas comp 1 e

1 o que For k e 1..

en teramente distinto

entendindose.

p nnc1palmente las relaciones acordnles

por

n'u(h
, o

u n c n teno

ifo;;; donde el co n ce p t o

---

se mueve en

compararse1 e ,.

,os,

.Is

cu-nJHe
__

. - :t'
inde
en Ban' i

d e1 de nuestros t i em p o s ,

"armona"
cocp to

"' .

y, como tal,

de

del

vocablo

a quel

m .; s r1 cas

ac-

tualrnen te que en la poca de Bach. En el texto de Forkel '


,

iccir,
, . d e l )e entenderse ms b i e n por "textura" es ,,,
" armoma'
e

r e r ln ta d o

' '

d e 1 conjunto de las diferen tes

ven contrapuntalmcnte.

"Armona"

'

se (T n
o

voces
l
'J
'v' "
'

que

es

se

mue-

como
.1.

un

198

NOTAS

3 ?> Eta
Gace ta

concepto genrico de la escri tura, dentro del cual se enci erra


especficamente la fuga.

Forkel insiste sobre

e sta fase

rorrum p i r

arte de B ach que, tan notable como es, l o dej ara reduci do
a una c alidad de

artfice hbil

con curri e sen en l o tros valores.

en

esa

especialidad

F o rkel parece olvidar los p rodigios en l a combinacin contra


p untsti c a de las voc e s p ropios de los grandes p olifonistas fran
co-flamen cos, que p recedieron a B ach .en tres siglos.
3.3 Esta nota se enlaza con la anterior.

su cuenta que Cherubini n o

p o da sufrir

denominab a "il barbaro Tedesco".

Grenier aade p o r
a B ach,

Pero si se olvid

a quien
a

B ach

en su p ropio p as desde el da siguiente de su muerte fu, p re


cisamente, porque un c ambio completo de estilo en el sentido

general de la msica y en la tcnica sustituy en la Alemania


de la segunda mitad del siglo xvm a cuanto era peculiar al

arte de B ach. Se comprend e que, Cherubini , que era el modelo


de la armona tonal y consonant e p ropia del p erodo "clsico"

y que s e hizo con ello el tipo perfecto aei- msico ' 'con-servato
rial" ( desde el Conservat orio de P ars ) no entendiese mu
chc o n ada del arte de B ach. Segurame nte no entenda mucho
m s del arte de D ufay

del de J osqun des Pres.

Pero, de

cualquier manera, saba sin asomo de duda que las "disonan


cias sin p rep aracin" de B ach resultan, en l a inmensa mayo.ra

d los c asos, de la escritura horizontal, y no tienen un valor


real de armonas verticales que es, p ropiamente, lo que n o s
o tros entendemos p o r " armona".

En

cuanto

al

c alificativo

de "brbaro" era corriente en la poca de Bach p ara designar


a los i talianos. P ara el nacionalismo p atrio ta de Mattheson

"fuori B arbari ! " apenas significa otra c osa, como


griegos, que "fuera los extranj eros" . La bar
tiempos
los
en
barie, aqu, en todo caso, recae sobre quien l a p ronuncia, y
( 1728 ) ,

Cherubini no se escapa tampoco de ella.

34 Forkel no conoca o se olvidaba de las melodas que se

incluyen eri el Notenbuch de Anna 1fagdalena ( 1 725 ) ; de


ellas bastar recordar por lo emocionado de su lnea meldica

la que comienza con las p alabras Willst du dein Herz mir


schenken ( Si quieres darme tu coia_, 111enester que sea
_

en secret ) , que llevan un simple acompaa..'lliento r -cave.-

se

encue ntra

de Schei be,

soste n i d a

con

talent o

en

la

gra n des gritos a Tviizle r, que era un buen


m atem
el adver sario

de

B ach,

hizo

tI-Co, pero un msic o risible , segn Matth


eson, que se burl a

si no

Y, con ser un histori ador,

tesis

M_usical

del

19 9

NOTAS

con cienci a de l ( F G ) .

orkel

.3 G
genera liza demasiado . En la armon a "plaqu
e"
es corrien te que Bach emplee indisti ntamen
te a c o rdes a cua
tro, cinco o ms voces. Grenie r dice que
Haen del u ti lizaba
el p ro cedimi ento en sus fugas p ara clave a
fin de a c entuar
la entrad a del motivo o de su respue sta en
el curso de la
compos icin.

37 Angelo

B erardi,

1 68 1 , fu un terico distin guido del baj o barroc o . Fu


maes
nacido

en

Santa

gata, B olonia,

en

tro de C apilla de la baslic a d1 S anta Mara


in Transt cver e

en Rom a, y muri en 1 706, en Bolonia


. Se le a t ri buye la
j o r y ms clara exposic in de su tiempo de las
teoras
con trapun to dobl e. Giova nni Mara Bcnon
cini ( a quien
hay _que ____c c nfundix _CQJJ. _el famos o rival de Haend el
que
hij o suyo ) , fu un compo sitor notabl e de Sin/
onie
_

me

no
fu

; Sonnate

d:

del

las que public doce volme nes ; p ero l a obra


que le hiz
celebre fu un tra tado terico -prcti co de compo
sicin ti tulado

Il M usico pratic o, donde se ve cmo los msi c o s de


esta poca

emp ezaba n a liberta rse de l as mana s de


la teora m e di eval
Y de la farrago sidad de sus explica ciones. Public
ado en Bo
lonia en 1673, se tradujo al alemn en 1 701
. Este Bonon cini
naci en :rvide na en 1640 y muri
all en 1 678. En cuan to
a J oha n Jose h Fux ( 1 660- 1 741 ) , es
el teri c o que ej erci
Yr mflue n cia en toda l a Euro p a music
al m uy entrad o el
siglo XIX. Duran te cuare nta ao s fu
maest ro de cap illa en
corte de Viena . Comp uso 18 p eras, 1 0
orato ri o s y cantid ad
msi c a de divers a ndole . Pero su tratad
o de contra punto
titulad o Gradus ad Parna ssu m y escrito
en l atn (Vien a 1 725)
'
Y despu s traduc ido a casi todos los i d i o
m a s europ eos, f u
texto en que estudi aron l o s msic os del
nuevo estilo , H aydn
Y M oz rt, entre ellos. Los tratad os de
Albre chtsbe rger en
Alema ma y de Cheru bini en Franc ia, estn
basad os en el de
Fux. Greni er cuenta una ancd ota g racios
a. Un da el enrne

rador Carlos VI, muy msic o, como sus


antep asados , qu iso

rr_1

la

:1

200

NOTAS

testimoniar su admiracin por la pera de Fux Elisa, llevando


la parte de clave en la orquesta a partir de la tercera Tepre
sentac10n. Fux, a modo de cumplido, dijo al emperador :
" Qu lstima que Su Majestad no se haya dedicado a maestro-
de capilla ! " A lo cual el monarca replic, riendo : "Del mal
en menos, seor m aestro, porque me encuentro bastante bien en
mi oficio."
3 8 No hablo aqu ms que de los discpulos de Bach que
se dedicaron profesionalmente al a;te, pero stos no fueron
sus nicos discpulos. Todos los aficionados que v1vian cerca
de l consideraban como un honor haber recibido algunas
lecciones suyas. Tambin hubo muchos que se vanagloriaron
de ello sin haber recibido el menor consejo. [ Nota de Forkel.]
3 9 J ohann Caspar Vogler, a quien no hay que confundir
con el famoso abate Vogler, naci en 1698 y muri en W eimar
en 1 765. Era, sobre todo, un organista tan hbil que Matthe
son lo pona por encima del propio Bach. Gottfrie d August
. -Sajonia, en--f1l4;--ftt-eompesirof'
Homilius naci en Rosenta.ltl;
de msica , religiosa y notable organista. D esde 1 742, en la
Frauenkirche y en la Kreuzschule de Dresde, donde muri en
1785. Christoph Transchel ( 1721-1800 ) , sigui cursos en la
Universidad de Leipzig, especializndose despus como ejecu
tante en el ciavicmbalo. Se dice que B ach le _<li lecciones
gratuitamente. La inmortalidad de Johann Gottlieb ( Theophi
lus) Goldberg se debe ms que a sus p ropios mritos a las
Variaciones de B ach conocidas baj o su nombre. Pero, de
todos modos, fu notable organista y clavicimbalista. Haba
nacido en Koenigsberg' hacia 1730, y muri probablemente en
Dresde hacia 1 760 en su calidad de msico de cmara del
conde Brhl. Primero fu discpulo de Wilhelm Friedemann
y ms tarde de Juan Sebastin, que lo alababa mucho. Fu
un extraordinario improvisador y lector a p rimera vista ; com
positor no muy abundante, pero sumamente distinguido de m
sica de cmara, que no fu nunca publicada. Alguna de
esas composiciones se titulaban Bagatelas para las damas, pero
. eran tan difciles que nadie poda tocarlas. Grenier dice que
GoJdprg acostumb!"_ab a a tocar algunas piezas ( por ejemplo,
las de Bach ) , colocndolas al rev s en . el atril, o sea -ef --hajo

r
1

NOTAS

201

arri ba y la voz aguda abajo, lo cu:Jl, < n ciertas circunstancias,


p asalm por ser una proeza en la c o rn posicin musical. De

Johann Ludwig Krebs deca Bach que era el nico can grejo
(Kre bs) que haba logrado retener en su arroyo (Bach) ; de
ca, adems, que _Krebs era su mejor discpulo de rgano.
Haba nacido en 1713 en un pueblecillo de la Turingia ;
discpulo de Bach en Leipzig entre 1 726 y _1735 ; ms tarde
organista en Altenburg, donde muri en 1780, J ohann Frie
drich Agricola ( 1720- 1774 ) , como muchos msicos de esta
poca, hizo estudios universitarios en Leipzi g ; al mismo
tiempo , y durante tres aos, sigui los de msica con J. S.
Bach. En 1741 pas a Berln, donde continu con Quantz,
que representaba mejor las nuevas ideas. En 1751 fu nom
brado compositor . de cmara, y en 1 759 sucedi a Graun
en su puesto de la capilla real. Escribi algunas composi
ciones sagradas ; arreglaba las composiciones del rey y es
tren ocho peras, sin xito especial. Fu notable maestro de
nt-0---y-.gozaba de la reputacin de ser el mejor o rganista
de Berln. Escribi con seudnimo algunas diatribas contra
Marpurg. Johann Gottfrie d Mthel, que naci en _Riga en
1 720, ha dejado poca memoria de s, salvo 1o que Forkel dice
de l como clavicordista y compositor. Muerto Bach, c ontinu
su amistad con Carlos Felipe Manuel, Telemann, Altnikol y
sus dems amigos y condiscpulos de Leipzig. Muri en la
ltima decena del siglo, sin que se sepa exactamente la fecha.
En cambio, Johann Philipp Kirnberger fu uno de los disc
pulos ms briIIantes de Juan Sebastin. Naci en Turingia
en 172 1 y all conoci a Gerbert, uno de los discpulos
menores de Bach, que l e sugiri la idea de estudiar con
ste. Mediando el siglo pas cerca de diez aos en P olonia,
donde sus enseanzas tuvieron importancia en el desarrollo
musical de este pas, dentro de la poca modena. Aun cuando
se ponderan sus composiciones para clave, lo importante en
la obra de Kirnberger son sus producciones tericas, p ero
en un sentido ms bien negativo, porque a causa de no haber
comprendido bien las teoras de Rameau sobre la generacin
natural de la armona, sus obras tericas, muy extendidas
e1i Alemania, retrasaron el progreso de la ciencia armnica en

202

NOTA S

20 3

NOTAS

hacia el estilo d el pianoforte. E ra adems un notable virtuoso


se recuerd e en esta espe
en la vioLa da gCl_rnQ a, el
Christia n Samuel B arth
1787.
en
s
Londre
en
cialidad . Muri
Thoma sschule , 'fu no
la
en
ach
B
de
(1735-1 809) , discpu lo
a la msica de corte
como tocador de boe y
Altnik ol ( 1719oph
Johann Christ
del rey de
entre sus
1759 ) , que se cas con una de sus hij as,
, en esta
discpu los. Organi sta en Naumb urgo, muno
que se habla de la
Su nombre se recuerd a
la fuga, porqu e , y a
de
rte
A
El
ltima compo sicin de B ach,
finales a Altnik ol .
es
ciego el gran msico , le dictab a l o s pasaj
o menos asi duas d e B ach
Tam bin recibieron lecciones
y el hij o del p rimo de
Ludwig,
Johann
Krebs,
de
el

ltimo que

aquel pas . Marpurg lo trataba de "sin seso" y l tachaba a


Marpurg de saltimb anqui. A pesar de ello, Kirnberge r tuvo
discpulos imp ortantes, como Zelter, el amigo y consejero de
Goethe, . que era tambin retardatar io, p ero que contribuy-a
la "resurrecci n" de B ach en Berln, Rellstab y Fasch. Muri

table

Turingia en 1783. Johann Christian Kittel ( n aci y mu


ri en Erfurt en 1732- 1809 ) , fu un organista notable que gan
su vid a p rincipalmente como concertista i tinerante, lo cual
er a relativamente nuevo en la profesin.
un mtodo im
portante p ara el aprendizaje del rgano, cosa tambin relati
en

ltimo
ciudad.

Dej

vamente nueva, p ues que lo tradicional era el empirismo, va


rias obras de cmara y de clave y p ara rgano, de carcter
reli gioso, en un estilo que ya estab a a p unto de desaparecer.

J ohann Martn Schubart ( 1690-1 72 1 ) pertenece a los


discpulos tempranos de Bach en Mlhause n. Sigui a Bach
y a Weimar, y cuando ste dej aquel puesto fu Schubart
qui en lo sustituy ; p o r poco tiempo, porque muri cuatro
ai.os _d_espus,. -a. la edad.-d.e t:r.einta- - un aos---Car.1-0&.--Manuel recordara el nombre de Schubart por haberlo odo
mencionar en la casa p atern a , as como el del llamado Voigt,
de quien no se han seguido bien las huellas. Adems de los
mencionado s por Forkel estudiaron con B ach Friedrich
0715-1797 ) , a} mimo tieIJ1pO que segua sus curs()s de teo
loga en la universidad de Leipzig, s cesor d Bc h e l a
cantor a de Santo Toms despus de Harrer, su primer suce
sor. Lo ms importante de Doles fu la msica que adapt a
los "Cantos espiri tuales" de Gellert, de un sentimiento religioso
enteramente burgus en su sentimentali smo du'lzn. Heinrich
Nikolas Gerbert ( 1702-1775 ) antes mencionado fu ms bien
amigo de Juan Sebastin, que le ense a tocar el Clave
temperado. Karld Friedrich Abel, discpulo de su p adre en
Cothen, donde naci en 1725, y despus de J. S. B ach en Leip
zig, en la Thomasschule, entra por entero en la nueva po
ca. Sus sinfonas, escritas en Inglaterra, a donde fu en
1759, influyen directamente sobre el arte de Juan
Bach. Abel escribi tambin peras del gnero de la "hallad
opera" inglesa, oberturas, cuartetos, sonatas y concertos p ara
cfaviembafo, cuya "tcnica ae escritura marca na "fraiCiri --

Doles

Cristin

Dinamarca.

siempre

Bach, J ohann Christoph , llamado B ernhard.


41 No se ha menciona do en la relacin anterior en tre sus
y amorosam ente,
discpulos a quienes lo fueron ms
hijos Wilhelm Friedem ann, Karl P hillip p
sus
Los dos p ri me ros
v Johann Christoph Friedrich .
Emmanu el
- -;
del nuevo estilo,
dentro
ya
g!le
u_
e
b;
no
perpe u r

como

figura .

ms

hijo

40

pertene ci

empeada

propios

--

mientras que Johann ; :Christiaera muy joven to dava


cuando B ach muri,/p;erer_i.ece"-Y-a'.if' do llamado " clsico" .
Para Wilhelm F.ciedem aIn escribio\.-l . su Clavierb chlein,
tres
que lleva su noh,,brf .tJ6 n sistente en \ Iffv ciones a dos
conoca
e
l
se
y
in
e
"\'oces. Fu el pr]J:ll tldhijo de: Juari
por el sobrenomb re: de B acJ::t de H ' - el puesto que des
emp e en la Marienki rche de ;.tif_ : . , ' iudad entre 1 747 y
1764, p asando despus a B erln, d'fi {muri veinte aos ms
!

-"

/,"

.."

tarde. A los quince aos recibi tambin lecciones de 1. G.


Graun, en un sentido ms pr o a la nueva poca que los es
tudios hechos con su p adre-n -la Thomass chule. Frecuent ade
donde estudi matemticas y
lejos del estilo profusa
otras materias . Sus composi ciones

j,,

ms la Universid ad de Leip zig,


estn
tran en algunos casos en un
en
adre
p
su
mente polifnic o de
sentimie nto . romntic o, en
al
ya
exp resivismo muy cercano
piececita s para clavicord io de refinada escritura y de un sen
timien to armnico enteramente nuevo p ara su poca. Era un
y

tempe ramento soador, que prefera improvis ar largo rato en


a suj etarse a la composi cin de obras slidas,

eiinstrumento

204

NOTAS

NOTAS

lo cual pudo deberse tan to como a predisposicin suya, al


ambiente en plena transformacin de los gustos musicales -Se
le atribuye cierta disipacin e:i;.i su conducta privada, lo cual
acarre la prdida de sus puestos y el que - muriese -er 1a
miseria. El papel histrico de Carlos Felipe Mrrnuel, el B ach
de Berln o de Hamburgo, radica en su aportacin a la forma
Sonata, que afianz considerablemente en esta poca de tran
sicin. Era ahijado de Jorge Felip Telemann, a quien sucedi
en 1767 como director de msica en Hamburgo. Haba estu
diado Filosofa y Leyes en las Universidades de Leipzig y de
Franckfort sobre el Oder. Dirigi varias sociedades musicales,
hasta que en 1 740 fu nombrado msico de cmara y clavi
cimbalista de Federico el Grande. Su importancia en el des
arrollo de la escritura para el clave lo orienta hacia la que
dominar pronto en el pianoforte, y los adelantos que intro
duce en la tcnica de la orquestacin no fueron menos impor
tantes. Escribi 1 8 sinfonas, 52 conciertos p ara clave y orquesta, abundantes obras --decaniara para vate-dmt-cI-e-cmrr--binaciones y ms de doscientas p iezas para clave. D e su
p articipacin en el estilo llamado entonces "sentiment" da
buena idea su "Despedida" a su viejo clavicordio d e Silber
mann (A bschied von meinem Silbermannischen Claviere), que
se encuentra grabada en el disco nQ 24 de la Anthologie So
nare, dirigida por Curt Sachs. De su obra didctica titulada
Versuch ueoer die wahre Art das Clavie.r zu spielen, se ha
hecho mencin como de una de las que sien tan las bases en la
tcnica del arte del teclado que conducir a la poca moderna.
42 Johann Christian cierra el grupo tan brillante de los
hijos msicos de Juan Sebastin. Se le conoca como el Bach
de Miln, y despus como el Bach de Londres. Tena quince
aos cuando su p adre muri, con lo cual quiz slo recibiese
lecciones elementales de l, pero resulta excesivo negar que
recibiese algunas, como lo hace Forkel. Cuando Juan Sebas
tin muri, Juan Cristin se fu a B erln para estudiar con
Carlps Felipe l\fanuel. En 1 754 march a Miln, donde se 1e
ofreci la direccin de un Conservatorio , lo cual aprovech
para estudiar algn tiempo con el famoso Padre Martini. En
1 762 se traslad a Londres, donde vivi veinte ao -;p___

20 5

que
ando a poco el puesto de maestr o, de msica de la reina,
F.
Abel,
K.
Con
del.
Haen
de
e
muert
la
- estaba vacan te desde
unos concie rtos de
de quien se ha hecho menci n, funda ron
nte sus com
same
inmen
-- -carcter popul ar que exten diero n
una popul ari
z
alcan
posici ones y con ello su renom bre, que
.
. nas
de la
dad de la que slo dan i dea las grand es h1sto
menc ionad as.
Msi ca, como las de H awkin s y B urney antes
te su p erma
Juan Cristi n, con quien Moza rt trabaj duran
la forma cin
nenci a en Lond res, influy p odero same nte en
sumam ente
so,
de su joven genialidad . Su arte, ligero , gracio
sinfon a
la
de
elega nte, es uno de los precursores leg mos
suyo ( con flaut a
viene sa y del pero do "cls ico" . Un qui nteto;
50 , Y una Sona ta
y bo e ) pued e escuc harse en el disco n 9
.
e Sona re.
ologi
Anth
la
de
para piano , en el disco n9 68
o a
43 Se entien de que realizaba la p arte del b aj o cifrad
tre o cuatr o voces , en polifona improvisa da.
l,
44 De los msic os menc ionad os en este p asaje por Forke
ita
neces
no
lector
el
:laen el, d_e quien
y dej ando aparte --a l:d
ann, tan
a Geor ge Phili pp Telem
carse
desta
ce
mere
ias,
notic
de Bach
te
delan
estim ado en su tiemp o que se le p ona p o r
y al otro "el
mism o, llamando al uno "el viejo Telem ann"
hacia l se
viejo B ach". La admir acin que H aendel senta
con pocos o
tradujo en que se oprop i varias de sus obras
p ensar se
uede
p
que
lo
de
nir;.gn retoq ue, cosa meno s rara
no exis:
"
right
"copy
que la noci n del
en .un mom ento en el
, fu
168
de
marz o
ta. Telem ann, nacid o en Magd eburgo en
ers1Umv
E n la
princ ipalmente un autod idact a en la msi ca.
y D erech o. Al en
dad de Leipzig estudi lengu as modernas
y direc tor de la
trar en 1704 en la N eukir che como organ ista
d e sus coris tas
ro
nme
el
msi ca tuvo la idea de aume ntar
ertos , llam ada
conci
para . form ar c o ellos una socie dad de
Kuhn au ) , que ms
Colle giuni Musi cum ( como la fund ada por
j oven se i teres ,
tarde repro dujo en H ambu rgo. Desd e muy
lo cual segm a u a
sobre todo, por la msi ca franc esa, en
del b arroc o alem an
. direc cin seal ada por los autor e de suite s
a los doce
como Fisch er, Rosen muell er y otros. Se dice que
estilo d e Lully
a os haba escrito una pera e n imita cin del
;; -- hecho, es a Telem:mn a quien se debe la transforma

206

207

NOTAS

NOTAS

cin final de los gustos en la Alemani a musical de la segunda


mitad del siglo y, con ello, la transforinacin completa- de 1a
tcnica tradicion al, slido fundame nto del arte de Bach. Tuvo
diferentes empleos como msico eclesist ico, pero e s db-;
no le impidiero n ser uno de los composit ores ms prolficos
de la historia . H aendel estimaba mucho sus peras, de las
que escribi unas cuarenta, otras tantas Pasiones, seiscienta s
oberturas a la francesa, un nmero abun dantsimo de sere
natas, marchas, msica de cmara y de orquesta, cantatas, ora
torios y cerca de tres mil obras de carcter religioso para
voces y orquesta o con rgano. En su A uto biografa de un
il u s t re _ olvidado : _Telemann , rival feliz de J. S. B ach, inclu
da en el Viaje musical al pas del pasado, Romain Rolland
traza un retrato del ms alto inters de Telemann . De la
objetivida d c on que tomaban su arte msicos tan diferentes en
espritu como Bach y Telemann, da idea la amistad tan entra
able que se tuvieron y que Telemann llev a Carlos Felipe
Manuel, su ahijado. De su msica, - que- ii1erece -ser--recordad;
en ms de un caso, puede dar idea el Cuarteto grabado en la
A n thologie Sonare ( <lisco nQ 26 ) : La Suite en la menor
( Vctor ) y la Fantasa p ara clave ( Columbia, 326 ) . Una
d las suites de Telemann se inspira en p asajes de Don Quijo

tradicionales del pas alemn. Durante su estancia en H am


burgo, que era la ciudad que posea el mejor teatro de peras
en - el momento, y a partir de 1694, Keiser escribi no m enos
de 1 1 6 obras de esta ndole. Dicho sea en honor suyo, aun
cuando muchas de esas obras no alcancen un gran nivel ar
tstico, suponen, a lo menos, un deseo acentuado de alejarse
del mo delo francs o italiano, imperantes en el momento. Su
ltima pera fu una Circe, de 1734. Su orquestacin tiene
ya caracteres netamente alemanes, as como acentos dram
ticos acusados. Escribi tambin mucha msica religiosa y
de cmara. Haba nacido en un pueblo cerca de Weissenfelds
en 1674, educndose en la Universidad de Leipzig y en la
Thomasschule. Fu algunos aos director de la capilla real
de Copenhague y muri en Hamburgo en 1 739.
Los dos Gr aun fueron los hermanos J ohann Gottlieb Graun
( 1 702- 1 77 1 ) y Karl Heinrich ( 1701-1759 ) , ambos natural.es
de W ahrenbruck, en la Saj onia prusiana. Karl, auto r de
un gran nmero de peras con texto i taliano ; Johann Gottlieb,
notable sobre todo como compositor de un centenar de sinfo
nas, veinte conciertos para violn, veinticuatro cuartetos, so
natas p ara clave, etc. Estw
. aba es_tudiado con T artini
ense
y
en Padua
a Wilhelm Friede
. er apellmeis:er.
mann B ach n
Desde 1 732 fue di ctjfr,;ia--ry !ques't;; :::'ep prmc1pe Fedenco,
despus conocido "Jlof.!Ffo, ":.,:;l Grn ? [: arl tambin escri
s p ara diferentes
bi mucha msi :E<l 1
. ,?f!_ c nfJtlfrquesta.
a )J
ffe;:.?;flau,
instrumentos ( espe .

-:?.; . . ' ,
. j -.. /""
Jan Dismas Zel /ei-:_bohemo: d::. /nacimien to ( Lanno'
:
wicz, 1679 ) , disc hio \l m ti en l tali y de J. J. Fux en
Viena. Director de urqesta en Dresde, escribi principal
mente msica religiosa. l\1: uri _en esta ciudad en 1745.
La familia Benda fu una familia musical originaria tam
bin de B ohemia. Su fundador fu Jan Jiri Benda ( 1707-86 ) ,
tejedor de oficio, cuatro hijos del cual se hicieron famosos
en sus respectivos menesteres, as como sus descendientes, al
gunos, corno Friedrich Ludwig, autores muy notables de
singspielen u peras cmicas en lengua alemana, entre ellas
un Barbero de Sevilla estrenado en 1 779. Pero el ms notable

te d:: la Mancha.

Antonio Caldara fu uno de los msicos italiano s del


bajo barroco que tuvieron mayor influenc ia en los pases ger
mnicos , especial mente en Austria, donde fu a Vjena- ( tras
de una estancia anterior ) en 1716 como adjunto a J. J. Fux.
Autor de mucha msica sagrada se distingu i en la manu
factura de ingeniosidades contrapuntsticas que, como sus
Spie gelkanons ( cnones al espejo ) , debieron interesa r a
Juan
Sebastin . Fu un composit or abundan te y el nmero de sus
peras y dramas sacros alcanza cerca del centenar, a ms de
mucha msica de c mara. Caldara haba nacido en Venecia
en 1670, muriendo en esta misma ciudad en 1 736, tras de
haber viajado por casi toda Europa en su calidad de ejecu
tan te n otable en el violoncello. Reinhard Keiser ( o Keyser}
fu un prolfico autor de peras en lengua alemana,- -basaclas -muchas de ellas en asuntos p opulares histricos o mitolgico s

-H-h-, _

--

5gir, ::.:'le..,.._ffi

? Wfl
<ft
,

',

..

208

dt la familia, y al que seguramente se refiere Forkel, fu


Frantisek, el hijo mayor de Jan Jiri, nacido en 1 709 y muertoen Potsdam en 1 786, en d_o nde sucedi _a J. G. Graun en su

puesto de konzertmeister de Federico el Grande. Muy -t;bl-- .


violinista, fund una escuela muy importante en este arte.
Su Estudios para dicho instrumento estuvieron practicados
durante todo el siglo pasado por los estudiantes de violn y
eran convenientes, sobre todo, p ara . la buena manera de
cantar.
J ohann Adolph Hasse fu uno de los compositores alema
nes de peras que ms se acerc al estilo i taliano, combi
nando las excelencias propias de la escuela veneciana y la
nap olitana. Haba nacido en B ergedorf, cerca de Hamburgo
en 1 699, muriendo en Venecia en 1783. Muy j oven, en 1722,
march a Italia trabaj ando primero con Porpora y despus
con Alessandro Scarlatti. Escribi un centenar de peras,
muchas de ) as cuales debieron en parte su xito al hecho de
estar can tadas por una de las ms grandes c antantes a.e -la
poca, la mezzosoprano Faustina Bordoni, con la cual se cas
en 1 730. Al ir a Londres con "la Faustina", en 1 726, contratada
para cantar algunas peras de H aendel, el otro "sassone",
Hasse no quiso rivalizar con l , ni disputarle la celebridad
de que gozaba, p ero "la Faustina" no temi la concurren
ciJ. de otra cantante famosa, "La Fran cesca" ( Cuzzoni ) , que co
noca mejor las obras de Haendel, aunque por algn tiempo
fu refractaria a su msica, con lo cual se estableci un pugi
lato que hiz poca. Hase haba comenzado su carr e ra como
tenor en las peras que Keiser diriga en Hamburgo y que
comenzaron su decadencia d urante la j uventud de Haendel,
que en 1705, c u ando apenas contaba veinte aos, se separa
de l marhando a It alia. Hasse se instal en D resde en
1739, donde estuvo con su esposa hasta 1763, sufriendo las
consecuencias del sitio de D resde de 1760, durante el cual
se destruyeron las obras completas que Hasse p reparaba p ara
s u publicacin.
Declarado cesante y sin indemnizacin algu
na, Hasse y consorte se marcharon a Viena, donde escribi
nuevas peras, rivalizando- con- -Gluek.-- -En - 1771 , ..cuandoCO-
taba 72 aos de e dad, Hasse estren en Miln su ltima

209

NOTAS

NOTAS .

i--

pera, R uggiero, con ocasin de unas bodas principesc as, a


cuyos festejos haba sido invitado Mozart, a la sazn de
quince aos. Al escuchar una de sus "serenatas dramticas",
es fama que Hasse dijo que aquel muchacho dej ara a todos
en la sombra, lo que parece haberse cumplido. Burney, que lo
visit en Venecia, le p regunt cul era la frmula que haba
dado tanto xito a su msica, y Hasse contest que "chiarez
za, vaghezza e buona modulazione".
45 - Haendel estuvo siete veces en Alemania despus de su
primer viaje a Londres, pero el resultado es el mismo. La
visita a que Forkel alude ocurri en 1729, cuando Wilhelm
Fried e man n tena solamente diecinueve aos. H a endel llegaba
a Halle tras de un largo viaje por Italia, y su propsito con
sista en ver a su madre, . que se haba quedo ciega y estaba
enferma. Pas solamente unas semanas a su lado y regres
a Londres para sufrir considerables reveses con sus nuevas
peras, en el gusto de las cuales sustitua ventajosamente l a
nueva pera l ige ra d e Gay y Pepusch, The Beggar's Opera.
4 6 La lista de obras de B ach que publica Forkel y que
sustitumos por o t r a ms completa, es interesante p ara conocer
la p arte de su produccin que estaba impresa ( algunas obras
grabadas por su propia mano ) , cuales obras circulaban manus
critas y las que eran prcticamente desconocidas. Desde los
tiempos de Forkel los investigadores alemanes encontraron una
canti dad inmensa de composiciones suyas, autnticas las ms y
apcrifas no pocas de ellas. En el primero de nuestros Apn
dices p ublicamos la lista completa de obras de Bach que
hoy ti enen por rigurosamente autnticas los especialistas ms
coro peten tes.
.47 D an idea del arte de Pachelbel y de la esp ecie tpica
mente alemana de los "Preludios de coral", el disco nQ 10
de la A nthofogie Sonare ( Preludio al coral del Padre Nuestro)
y . el n9 9 de Musicraft ( Preludio al coral Wie schon leuchtet).
48 Las Suites de Bach renen piezas basa d as en las anti
guas danzas alemanas, francesas, inglesas y espaolas. Algu
nas van precedidas por un Prembulo, en donde p ersiste
todava el _estilo de improvisacin en el rgano. Una danza de

210

NOTAS

carcter grave o pomposo iba seguida p o r o tra ms ligera ;


as la parej a alemana-corranda (allemande-courante) ; l a se
gunda p areja era una zarabanda, de viejo origen espaol, que
desde que entr a formar p arte de la msica francesa. -en.- Ias peras de Lully p erdi su p rimitivo carcter exultante p ara
convertirse en una danza ceremoniosa. La acompaaba la giga
(gigue), de origen ingls, cuyo nombre se debe al instrumento
al son del cual se danzaba, que no era sino la giga de los pri
mitivos clsicos espaoles, gige en francs y geige en alemn,
nombre que conserva todava el violn en este idioma. El
minueto (menuet) era una danza moderada de origen francs
que sustituy al p asapi. De todas las danza s que componan
las suites, las cuatro p rimeramente mencionadas fueron las
indispensables en toda composicin de esa ndole. Los mi
nuetos eran menos frecuentes, en cambio iban a perdurar en
la sonata y sinfona "clsicas". A la chacona, de supuesto
origen sudamericano y todava muy movida y aun escanda
losa en nuestros clsicos : le toc en: - sete la misma mo-dera--
cin impuseta a la zarabanda por la corte francesa. Se ca
racterizaba por la presencia constante de un motivo que se
trataba en variaciones. Es el caso, salvo determinadas parti
cularidades, del o la passacaglia, generalmente en modo menor.
49 Es interesante observar que en el p ref acio que Mar
purg escribi p ara la primera edicin del A rte de la Fuga,
poco despus de la muerte de B ach ( en 1756 ) , elogie el
mrito de esta clase de composiciones del gran msico, p ero
dolindose de que, en su tiempo, fuesen menos gustadas que
en el pasado. La mayor parte de las planchas de la e dicin
haban sido grabadas en vida de Bach por l y por sus hijos.
Pasaron a poder de Carlos Felipe Manuel, que decidi ven
derlas. En el anuncio en que se diriga con ese objeto a los
editores dice que las planchas eran sesenta en nmero y
pesaban un quintal ; que solamente se hahan vendido treinta
ejemplares y que ofreca las planchas por un precio acep
table. Na die debi solicitarlas, se vendieron sin duda como
cobre viejo y no_ se supo ms de ellas. El manuscrito original
se conserva en la Biblioteca imperial de B erln-.

NOTAS

211

5 0 Los p redec esore s d e B ach


en Leipz ig tenan l a cos
tumb re de anta r cualq uier canta ta, no impo rta
cul fue se su
texto , el da en que haba que hacerlo as. Segn
Greni er
Bacli intent que esos textos tuvies en algun
a relaci n con }
fe[tivid ad religi osa que se celebraba y al objeto
solici tab a
de los p astores de las cuatro iglesia s a las cuales serva
que
.
le mform asen del tema que iban a desarr ollar en sus
sermo
nes, con el fin de que la msic a respon diese a su
sentid o y
produ jesen, la msic a y la p rdica, una mayor impre sin
sobre
los feligr eses. La forma gener al de las cantat as de
Bach es
como sigue : l9, introd uccin para la o rquest a ; 2o;-, coro
( la
p arte ms import ante de la obra ) ; 3Q, recitat ivos y
solos ;
49, coral. A veces, Bach cambiaba el o rden de los trozos.
El
texto est tomad o de las - Sagrad as Escritu ras, p ero frecue
nte
mente estrope ado por algn poeta medioc re.

11

BIBLIOGRAFA

en

BIBLIOGRAF A

de su p adre redactado por Carlos Felipe Manuel ( al que alud e

b n ueva e ditoriai Peters, B reitkopf und


tcl, Simrock, Polch:.m, Schlesinge r, Niigeli , Crantz, Trautwein ,
Scho tt, etc . Cada editor encarg la revisin d e las obras que
imprima a determina dos musiclog os, segn su criterio. Tales
respondieron

estrecham ente

a las

i deas

de

c ad a

La buena vo

( Munich,

D uvid,

Bach's.

en la que la Sociedad di p o r terminad os


de B ach c ono
sus trabaj os, despus de p ublicar toda la obra
cida, a ms de algunas revisiones , en cuarenta y seis p artes
llamadas "aos', dgunas de las cuales compren den varios vo-

1900,

lmenes.

Disuelta la sociedad o ri ginal, un a N eue B ach Gesellschaft


vino en existencia, al encontrarse que las anteriores ediciones

al mismo tiempo, inclua transcri pciones y arreglos de _obras


cdad edi t un Bach-!ahrb uch
Desde 1904 esta s

o rigin ales.

A.,

The Bach Reader

1945.

( documento s,

:l(<PBra-'arg Concert;s
'\ .,_ :,
t// /lf:

__

___

( Oxford,

1 929 ) .
!.
!/ _.";;.; "
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1890 ) .
Sclazar, Adolfo, J. S. Bach ( Mxico, 1951 ) .
-- En torno de luan Sebastin Bach ( Mxico, 1951 ) .

r(

patrocinad a p o r la

eran, en p arte, poco p racticables _p ara su ej ecucin material


da" , y,
o discutibles desde el p unto de vista de su "puesta al

Mendel,

Forkel, en Mus. Jf.:iirt. (Nueva York, o c tubre 1949 ) .

L H. p arte musical de la edicin estuvo


famosa editorial de Leipzig B reitkopf und H aertel, auxiliada
por los musiclogo s ms notables que surgieron durante el
medio siglo transcurri do ,entre la fecha de fund acin y la de
de enero de

Fuller Maitland, J /::,:-

de la Bach Gesellschdt , cuyo centenari o , p o r


lo tanto, puede conmemora rse en estos dbs. L a nueva socie
dad, que recordaba en su fecha de fundacin el aniversario
de la muerte de Bach; deda que tena p - :.: obj e to una vollstan

27

1 900-1938 ) .

Franck, Vlolf, Musicology and lts Founde r : ]oh ann Nicolaus

1850,

Sebastian

H.

1924 ) .

crticas , etc. ) , Nueva York,

de B ach se publicara de nuevo, encomen dn dose cada gru


po de obras a musiclo gos especializ a.dos, unos en la msica
vocal, o tros en la instrume ntal, etc. El resultad o - fu fa fun

Werke Johann

( Londres,

]ohann Sebastian Bach, 4 vols. ( Berln, 1881 ) .


- Die Soline Sebastian Bach ( Leipzig, 1883 ) .
.Coughton, Rutland, ]ohn Sebastian Bach ( Lon dres ' J 928) .
C ort, Will iam, tude sur J. S. Bach ( Pars, 1885 ) .
D ahms, Walter, ]ohann Sebastian Bach : Ein Bild seines Leben3
I3 i tter, C. H.,

schrift

dige kritisr:he Ausgabe a lle r

y q u e estaba en posesin d e l e d i t o r Polchau.

Abdy Williams, C . F., Bach

momento , e n u n a poca d e constante s cambios.


luntud patritica no resultaba exenta de confusin y de e rro
res. En 1843, Roberto Schuman n, en su revista Neue Zeitfuer n1usik, recomend ab a vehtment e que toda la obra

dacin, en

recogidas en la p ri mera sociedad, que daron includas en la

Forkel )

H aer

S :,hicht,

en

Piezas sueltas de B ach,

n ueva, que se bas, en gran p arte, en el C atlogo de las obras

A raz de la p ublicacin de la biografa d e B ach p o r Forkel,


la i mpresin de las obras de B ach comenz a hacerse en un
ritmo acelerado por editores alemanes como J ohann Gottfried

revisiones

donde s e reunieron estudios d e diversa ndole, siem p re

t rn o de la figura de Juan Sebastin.


11 )

213

- - ..:. ( "'

lju

...

2 14
Schweitzer,

1905 ) .

Albert,

BIBLIOGRAFA

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Bach's Orchestra ( Oxford, 1932 )
] ohn Christian Bach ( Oxford, 1929 ) .
J. S. Bach Cantata Texts Sacred and Secular ( Londres,
1 926 ) .
The Cantatas and Oratorios, 2 vols. ( Oxford, 1925 ) .
The Four-part Chorals o/ ]. S. Bach ( Oxford, 1927 ) .
The Magnificat, Lutheran Masses and Motets ( Oxford,
1 924 ) .
The Mass in B Minor ( Oxford, 1924 ) .
The Music o/ Bach : An lntroduction ( Oxford, 1933 ) .
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Partida de bautismo de Juan Sebastin j

Hans Bach

1 929 ) .
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Music, de Cobbeu ( Oxford, 1929 ) .
Wolfrum, Philipp, ]ohann Sebastian Bach, 2 vols. ( Leipzig,
1910 ) .

Bach j oven

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Juan Sebastin Bach, dibuj o de l a poca . .
Juan Sebasti n Bach, por wint er . . . . . . .
Igl sia y escue la de Santo Toms, en Leipz1g
.

i1

1 '

In teri_o r de Ja iglesia de Santo Toms . . . .


La familia de Juan Sebastin . . . . . . . . . . .
Casa-muse o de, Juan Sebastin . . . . . . . . . .
D o rmitorio y cuarto de trabaj o de Juan Se.

b astin Bach

i .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Partida de defuncin de J. S . Bach . . . . . .

Autgrafo de J . S . Bach . . . . . . . . . . . . . . . .
Portada de la c antata

Gott ist mein Konig.


Portada autgrafa de El clave temperado.
Pgina autgrafa de una cantata . . . . . . .

Estatua de J . S . en Eiseriach . . . . . . . . . . . .

32

33

48
49
64
65
80
81
96
97
1 12
113
128
129
14.4
145

NDICE GENERAL
Tutroduccin, p o r ADOLFO S ALAZAR

[ 1802 J

... .. .......
La familia Bach . . . . . . . . . . . . . . . . . .
J uan Sebastin Bach : su vida . . . . . .
Bach en los claves . . . . . . . . . . . . . . . .
Bach o rganista . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . .
Bach como compositor . . . . . . . . . . . . .
Bach como compositor (continuacin)
Bach como profesor . . . . . . . . . . . . . . . .
Bach considerado como hombre . . . . .
Composiciones de Bach . . . . . . . . . . . .

.
.
.
.
.
.
.
.
.
.

.
.
.
.
.
.
.
.
.
.

Prefacio

l.
II.
III.
IV.
V.
VI .
VII .
VII I .
IX.
X. Sobre las correcciones hechas fH:tr- -Bac;h_ -a
...... .... .. .. ...... ...
sus obras
XI. Grandeza del genio d e Bach . . . .. . . . . . . .
.

7
25
33
38
49
60
69
80 .
92
105
1 12
-

132
136

Apndices :

l. Catlogo de las obras


tin Bach . . . . . . . . .
II. Los claves . . . . . ; . . . .
I II. E l clave temperado . .
.

Notas, p o r ADOLFO SALAZAR

de J uan

Sebas-

.. .. .. .........
. . . . . . . . . . . . . .
.... .. ...... ...

Bibliografa . . . . . . . . . . . . . , . . . . . . . . . . . . . . . .
ndice de ilustraciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

142
151
166
179
2 12
213

L.

Este libro se termin de imprimir el da


4 de septiembre de 1 953 en los talleres de
Grfica Panamericana, S. de R. L., Nicols
San Juan y Parroquia, Mxico 12, D. F.
De l se tiraron 1 0,000 ejemplares y en su
composici6n se utilizaron tipos Bodoni 8 : 10
y 1 0-12 puntos. La edicin estuvo a l cuidado
de Sindulfo de la Fuente.

..__

t=

-11.
[;
H

l
f1
ji

BREV I ARI OS PUBLI CAD OS


LITE RATURA
I.

C . l'v1 . B owra ,

Histori de la L iteratura G riega


H i tor i de la Literatura Frmzcesa
a

4. R . G. E scarp i t ,

7.

G . M rray, E urpidef y su - poca


s

2 4 . L . L. Sc h c k i n g , El G usto Literario

33.

A.

M il l a res Car l o ,

de la L iteratura L a t in a

H istoria

4 1 . J . P fe i f fc r, La Poesa

46 . J . M i d dl e ton M u rry, El Estilo Literario


5 3 . J . L. B or g c s , A ntiguas Literaturas C e rvunicas

5 6 . J . Torr i , La Literatura Espaola

73 .

H . Peyre , Q u es el Clasicismo ?
7 9 . H . Stra u m a n n , L a L iteratura .7V orteamericana

,;-;:";ARTE

. <,-:.-- . (
!
liana
,

lIJq4

6 . A . Sa b z ar,
f:t a y
/
J
u:m
de
Iaf
gn
i
n , La Pint;2-1){.'1.'
9
m ien tc . _t L :,1 ,:'m
\

{;f}

:t

fl

del Renaci-

7 . H . Velarde, Hir/bria )f-e la A, rrilif! tura


2 6 . A. Salazar, Tia Msica: c om o Rrp!c{lso Histrico de su
7
1 nve n c in
' -{;;')
2 9 . G . Sadoul , El Cine : S Hjstfc/y su Tcnica
3 I . J. N . Forke l , luan Sebast?i,,:B.ch
3 7 A . H. B ro dr i c k, La Pinttif'Prehistrica
4 5 . G. B aty y R. Chavance , El A rte Teatral
4- 8 . Juan de la E n c i n a , La P i n tura E spaola
5 4. vV. H . Hadow, R icar do Wagner
5 9 E . M a le, El A rte R eligioso
6 5 . J . Romcro-Brest, La P in t u ra Europea Con tempornea
I

( I 9 0 0-I950)

6 8 . J . C . Paz, La l'rf sica en los Estados U nidos


7 2 . M. Ste i n i tzer, Beethoven
7 8 . J . y F. G a ll , La Pintura . Galante Francesa del Si-

glo X VIII
8 0 . W. Worringer, A bstraccin y Naturaleza
e
1

CIEN C I A Y TI:CN I CA

CIENCIAS SOCIALES

S . L. C. D u n n y Th . D obz h :r n s k i , Herenc ia, R aza y S-

3 . E . N i colson, La D iplomacia

3 . C. Kluckhohn, A ntropologa

ciedad

4. H . H. R e a d , G eo loga
I 9 . F. D. Om m a n n e y , El O cano
2 2 . P. J o r d a n , La Fsica del Siglo XX
4 4. E. C. Titchma rs h , Esque mas de la Matemtica A ctual
6 1 . G. J. \Vh i t rovv, Estructura del Universo
M> . l L. T:11na .rn, G eagrafa de A mrica
9 . H . \Vo] t c reck, La vida inverosmil

5 . B . Russell, A utoridad e Individuo

8 . E . vVe ile nmann, El Mundo de los Suefios

2 I . H. Nohl, A ntropologa Pedaggica

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3 2 . M . Halbwachs, Las Clases Sociales


3 6 . G. Soule, Intro duccin a la E conoma

rnea

Contempo

4 0 . E . Cassirer, Las Ciencias de la Cultura

4 7 C. Thompson, El Psicoanlisis
5 2 . H . J. L a s k i , Los Sindicatos e n la Nueva Sociedad
5 7 P. V inogradoff, Introduccin al D erecho
6 2 . vV. A . L e w i s L a Planeacin E conmica
8 2 . vV. vVolff, Introduccin a la Psicologa

RELIG I N Y

1 0 . M . B u be r , Q t es d Hombre ?

2 . A . S. Turberyille, La Inquisicin Espaola


5 N. H. B aynes, El Imperio Bizantino
2.

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I

J.

L. Romero, La E dad Media

T. S. A shton, La Revolucin Industrial

3 0 . L. C. Goo9-rich, Historia del Pueblo Chino

3 5 J. L. Myres, El A manecer de la Historia


3 8 . R. H . B arrow, Los R omanos

4 3 G. M. Trevelyan, La Revolucin Inglesa

49 D. G. H ogarth , El A ntiguo O riente


5 I . E. Troeltsch, E l Protestantismo y el Mundo Moderno
6 0 . J. H. Parry, E uropa y la Expansin del lvlu n do

6 4 . M . Bloch, Introduccin a la Historia


7 I . A. Ra m o s Ol ive ira, Historia Social y Poltica de A le
mania ( I 8 o o-I 9 5

0)

7 5 C. Leonard Wooley) Ur la Ciudad de los Caldeos


8 l . H. J. Laski, El Liberalismo E uropeo

\V . S z i b s i , Q u es la Ciencia ?
1 6 . J. M . B o c h c nski, L a Filosofa A ctual
2 0 . N . B ob b i o , El Exist encialismo
2 3 . N . 1\!I ic klc m , La R eligin
l I.

_1=;..

H I STORIA

FILOSO F A

2 8 . Va r i os , Filosofa del O riente


la Filosofa
34- J. W:i h l , In troduc cin a
n a la Estti ca
ducci
fotro
,
t
ri
3 9 . E . F. Cu
n a la Filosofa
ducci
Intro
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4 2 . G . R a d b r uc h
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del D erecho

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, lntroducci 5n a la Lgic a
5 7 . M . R . Cohen
n a la tica
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y Psico anlisis
7 4 E . From m, tica
, El Pensa mient o de Unam una
b
ce
n
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P
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n
a
r
r
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S
7 6 . S.
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