GOLS DE COCURUTO

O melhor momento do futebol para um ttico o minuto de silncio. quando os times ficam
perfilados, cada jogador com as mos nas costas e mais ou menos no lugar que lhes foi designado
no esquema - e parados. Ento o ttico pode olhar o campo como se fosse um quadro negro e
pensar no futebol como alguma coisa lgica e diagramvel. Mas a comea o jogo e tudo desanda.
Os jogadores se movimentam e o futebol passa a ser regido pelo impondervel, esse inimigo mortal
de qualquer estrategista. O futebol brasileiro j teve grandes estrategistas cruelmente trados pela
dinmica do jogo. O Tim, por exemplo. Ttico exemplar, planejava todo o jogo numa mesa de boto.
Da entrada em campo at a troca de camisetas, incluindo o minuto de silncio. Foi um tcnico de
sucesso, mas nunca conseguiu uma reputao no campo altura de sua reputao no vestirio.
Falava um jogo e o time jogava outro. O problema do Tim, diziam todos, era que seus botes eram
mais inteligentes do que seus jogadores.
(L. F. Verssimo, O Estado de So Paulo, 23/08/93).

01. A tese que o autor defende a de que, em futebol,

a) o planejamento ttico est sujeito interferncia do acaso.
b) a lgica rege as jogadas.
c) a inteligncia dos jogadores que decide o jogo.
d) os momentos iniciais decidem como ser o jogo.
e) a dinmica do jogo depende do planejamento que o tcnico faz.
02. No texto, a comparao do campo com um quadro negro representa:
a) o pessimismo do ttico em relao ao futuro do jogo.
b) um recurso utilizado no vestirio.
c) a viso de jogo como movimento contnuo.
d) o recurso didtico preferido pelo tcnico Tim.
e) um meio de pensar no jogo como algo previsvel.
03. Leia com ateno o texto abaixo:
"No h () como se cogitar do abandono do sistema de reajustes indexados e automticos. ()
Em suas linhas gerais a legislao salarial deve ser mantida, por ser tecnicamente melhor do que as
suas antecessoras. Impe-se, entretanto, um tratamento adequado ao piso salarial nacional e sua
completa e definitiva desvinculao de outros salrios. Exige-se, ainda, o estreitamento do amplo
arco de salrios. No justo que, enquanto alguns so pagos razo de meio, um, dois ou trs
salrios mnimos, outros consigam ganhar cinqenta, cem, duzentas ou trezentas vezes mais.
fundamental, finalmente, que as negociaes sindicais ou com as empresas sejam livres e
responsveis, tomando como parmetro os dados objetivos da realidade."
(Almir Pazzianoto. Folha de S Paulo, 30 nov. 1987.)

a) o argumento utilizado pelo Ministro do Trabalho a favor da manuteno da legislao salarial que
prev reajustes indexados e automticos;\
b) a palavra que marca sintaticamente a oposio entre os assalariados que ganham pouco e
aqueles que ganham muito;
c) a palavra que poderia ser substituda por no obstante.
Texto para as questes de 4 a 11:
O balano da Bossa
Condicionada fundamentalmente pelos veculos de massa, que a coagem a respeitar o "cdigo" de
convenes do ouvinte, a msica popular no apresenta, seno em grau atenuado, o contraditrio
entre informao e redundncia, produo e consumo. Desse modo, ela se encaminha para o que
Umberto Eco denomina de msica "gastronmica": um produto industrial que no persegue nenhum
objetivo artstico, mas, ao contrrio, tende a satisfazer as exigncias do mercado, e que tem, como
caracterstica principal, no acrescentar nada de novo, redizendo sempre aquilo que o auditrio j
sabe e espera ansiosamente ver repetido. Em suma: o servilismo ao "cdigo" apriorstico assegurando a comunicao imediata com o pblico - o critrio bsico de sua confeco. "A
mesma praa. O mesmo banco. As mesmas flores, o mesmo jardim". O mesmismo. Todo mundo fica

satisfeito. O pblico. A TV. Os anunciantes. As casas de disco. A crtica. E, obviamente, o autor.

Alguns ganham com isso (financeiramente falando). S o ouvinte-receptor no "ganha" nada. Seu
repertrio de informaes permanece, mesmissimamente, o mesmo. Mas nem tudo redundncia
na msica popular. possvel discernir no seu percurso momentos de rebeldia contra a
estandardizao e o consumismo. Assim foi com o Jazz Moderno e a Bossa-Nova.
(Augusto de Campos. O Balano da Bossa).

04. O texto discute:

a) a nulidade da ao dos veculos de massa sobre a msica popular.
b) a invariabilidade da mensagem transmitida pela msica popular.
c) o entusiasmo do auditrio em relao msica popular.
d) a adeso ao consumismo representada pelo Jazz Moderno e a Bossa Nova.
e) o objetivo artstico a que se prope a msica popular.
05. De acordo com o texto, a msica popular:
a) no persegue nenhum objetivo artstico.
b) oferece um repertrio de informaes sempre igual.
c) nem sempre se curva s presses consumistas.
d) tem que ser servil ao "cdigo" apriorstico.
e) sempre uma msica "gastronmica".
06. De acordo com o texto, o autor produz a msica "gastronmica" por que:
a) gosta de progredir, volta-se para o futuro.
d) quer satisfazer os veculos de massa.
b) sente-se inseguro diante do novo.
e) tem esprito crtico muito desenvolvido.
c) rebelde, contrrio estandardizao.
07. No primeiro perodo do texto, observamos uma relao de:
a) causa e efeito.
d) conseqncia e condio.
b) efeito e fim.
e) causa e concesso.
c) condio e fim.
08. A expresso "cdigo apriorstico" significa:
a) regra indiscutvel.
b) preceito a ser cumprido.
c) soluo predeterminada.

d) censura prvia.
e) norma preestabelecida.

09. Segundo o autor, a boa msica popular deve:

a) garantir a sobrevivncia de seu autor.
b) privilegiar a redundncia.
c) assegurar a comunicao imediata com o pblico.
d) voltar-se contra o consumismo.
e) apresentar o contraditrio entre informao e redundncia.
10. O "Mas" que inicia o segundo pargrafo indica:
a) que o leitor pode no concordar com as idias do autor.
b) a no concordncia do autor com as afirmaes do primeiro pargrafo.
c) o acrscimo de mais alguns argumentos que comprovam as afirmaes anteriores.
d) uma crtica s idias apresentadas no pargrafo anterior.
e) a apresentao de uma idia contraposta ao que j foi dito.
11. O texto de Augusto de Campos , predominantemente:
a) dissertativo.
d) descritivo-narrativo.
b) narrativo.
e) narrativo-dissertativo.
c) descritivo.

GABARITO
1
A
2
E
3
B
4
B
5
C
6
D
7
A
8
E
9
E
10
E
11
A

Postado por PVS Itaperuna s 08:0