402308_Escola Secundria de Moura

Ano Letivo 2012/2013

Disciplina de Portugus 12. Ano, Turma B

APRESENTAO ORAL
MEMORIAL DO CONVENTO: O NARRADOR - CLASSIFICAO
1. Narrador e narratrio
1.1. O narrador: definio e classificao

Narrador: ser virtual criado pelo autor a quem cabe a tarefa de

enunciar o discurso narrativo, organizar o modo de narrar e
decidir o ponto de vista a adotar. ao narrador que cabe a
configurao do universo diegtico.

Classificao do narrador
Quanto presena
1. No participante:
Heterodiegtico: o narrador no participa na ao.
2. Participante:
Autodiegtico: o narrador personagem principal;
Homodiegtico: o narrador personagem secundria.
Quanto cincia/focalizao
1. Omnisciente: colocado numa posio de transcendncia, o
narrador mostra conhecer toda a histria, manipula o tempo
e conhece o interior das personagens;
2. Interna/Intradiegtica: apesar de conhecer toda a histria,
o narrador adota o ponto de vista de uma ou mais
personagens, da resultando uma diminuio ou restrio de
conhecimento;
3. Externa/Extradiegtica: o conhecimento do narrador limitase ao que observvel do exterior.
Quanto ao ponto de vista
1. Objetivo: relata a histria com objetividade e imparcialidade;
2. Subjetivo: relata a histria com subjetividade, expressando
juzos de valor e consideraes pessoais. parcial no que diz.
1.2. O narratrio: definio

Narratrio: pode identificar-se com o leitor virtual (todo o leitor

que venha a ler a obra). a ele que se dirige o narrador. Pode
tambm ter o estatuto de uma personagem e intervir na ao.
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2. O narrador em Memorial do Convento

2.1. Classificao do narrador quanto presena
1. Narrador heterodiegtico:
No romance Memorial do Convento, o narrador , geralmente,
heterodiegtico, ou seja, trata-se de uma entidade exterior
histria que assume a funo de relatar os acontecimentos.
Surge normalmente na terceira pessoa (essa presena

transmitida pelos pronomes e verbos).

Por vezes, a voz do narrador heterodiegtico confunde-se
com o pensamento de outra personagem:

Veio andando devagar. No tem ningum sua espera em Lisboa, e

em Mafra, donde partiu anos atrs para assentar praa na infantaria
de sua majestade, se pai e me se lembram dele, julgam-no vivo
porque no tm notcias de que esteja morto, ou morto porque as no
tm de que seja vivo. Enfim, tudo acabar por saber-se com o
tempo.
Saramago, Jos (2012). Memorial do Convento. Editorial Caminho (51. edio)

2. Narrador homodiegtico:
Surge, igualmente na obra, um narrador homodiegtico, que
ocorre na primeira pessoa do singular ou plural. Este narrador
uma personagem da histria, que revela as suas prprias
vivncias no se trata do protagonista, mas de uma
personagem que se insere na diegese e que, em determinada
situao, reivindica o relato dos acontecimentos que viveu. O
narrador pode tratar-se/ser:
Um eu nacional e coletivo, associado aqui ideia de Ptria. O
narrador identifica-se com as outras personagens, como
acontece no excerto que se segue:
() na grande entrada de onze mil homens que fizemos em outubro
do ano passado e que se terminou com perda de duzentos nossos
() A Olivena nos recolhemos, com algum saque que tommos
em Barcarrota e pouco gosto para gozar dele ()
Saramago, Jos (2012). Memorial do Convento. Editorial Caminho (51. edio)

O eu narrador pode ser descrito como o eu autor

textualmente implcito;
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 O narrador homodiegtico pode aparecer misturado com a

prpria multido;
Unio entre a voz do narrador e a de outras personagens,
em substituio do discurso direto:
Num canto da abegoaria desenrolaram a enxerga e a esteira, aos
ps delas encostaram o escano, fronteira a arca, como os limites de
um novo territrio, raia traada no cho e em panos levantada,
suspensos estes de um arame, para que isto seja de facto uma
casa e nela possamos encontrar-nos ss quando estivermos
sozinhos.
Saramago, Jos (2012). Memorial do Convento. Editorial Caminho (51. edio)

Para alm do narrador principal, existem outros narradores

secundrios homodiegticos/vozes narrativas, como por
exemplo:
Manuel Milho que, durante a ida a Pro Pinheiro, noite aps
noite, vai contando parte de uma histria aos companheiros;
Joo Elvas que, para entreter a noite enquanto esto
abrigados no telheiro, conta a Baltasar numa srie de crimes
horrendos.

2.2. Classificao do narrador quanto cincia/focalizao

1. Focalizao omnisciente:
O tipo de focalizao predominante na obra omnisciente, mas
a omniscincia do narrador situa-se para alm do sentido
tradicional do vocbulo. Trata-se aqui de um saber que implica
no s a transcendncia em relao a todas as personagens
como uma perspetiva tridimensional do tempo o presente, o
passado e o futuro a que est subjacente uma viso integrada
dos acontecimentos e a inscrio dos fenmenos narrados
numa determinada cultura, transversal a um conhecimento
global da Histria. , alis, este conhecimento que permite ao
narrador seguir eventos ocorridos em tempos distintos. Assim, o
narrador est presente ao nvel do tempo da histria e,
simultaneamente, surge num outro tempo, posterior, o do
discurso, o tempo da enunciao.
2. Focalizao interna/intradiegtica:

Instaura-se o ponto de vista de uma das personagens que vive

a histria.
Neste romance, por vezes, a perspetiva de determinada
personagem que nos apresentada, acontecendo ser esta que
apresenta os seus pensamentos e relata os acontecimentos
o caso, por exemplo, de Sebastiana Maria de Jesus, a me de
Blimunda, quando nos relata a sua situao durante o auto de
f:

() e esta sou eu, Sebastiana Maria de Jesus, um quarto de cristnova, que tenho vises e revelaes, mas disseram-me no tribunal
que era fingimento, que ouo vozes do cu, mas explicaram-me que
era feito demonaco, que sei que posso ser santa como os santos o
so, ou ainda melhor, pois no alcano diferena entre mim e eles,
mas repreenderam-me de que isso presuno insuportvel e
orgulho monstruoso, desafio a Deus, aqui vou eu blasfema, hertica,
temerria, amordaada para que no me ouam as temeridades, as
heresias e as blasfmias, condenada a ser aoitada em pblico e a
oito anos de degredo no reino de Angola ()
Saramago, Jos (2012). Memorial do Convento. Editorial Caminho (51. edio)

No excerto a seguir transcrito, a descrio do espao fsico

(Mafra) feita de acordo com o olhar de Baltasar, privilegiandose, assim, a focalizao interna:

Est um pouco azamboado Sete-Sis, que nova Mafra esta,

cinquenta moradas l em baixo, quinhentas c em cima, sem falar
noutras diferenas, como esta fiada de casas de pasto, barraces
quase to grandes como os dormitrios, com mesas e bancos
corridos, fixados no cho ()
Saramago, Jos (2012). Memorial do Convento. Editorial Caminho (51. edio)

3. Focalizao externa/extradiegtica:
Estamos perante um narrador observador, que descreve
objetivamente o ambiente que o cerca:
Ficar neste alto a que chamam da Vela, daqui se v o mar, correm
guas abundantes e dulcssimas
Saramago, Jos (2012). Memorial do Convento. Editorial Caminho (51. edio)

4. Focalizao interventiva/judicativa:
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A focalizao interventiva surge com a funo de comentrio,

aliada adeso ou rejeio de comportamentos ou formas de
estar das personagens, e apresenta, geralmente, uma funo

ideolgica.
Em determinados momentos, encontramos uma focalizao
interventiva. Esses momentos correspondem s seguintes
situaes:
O narrador tece comentrios, por vezes com carter
valorativo, a propsito dos eventos narrados:

() Um dia tero lstima de ns as gentes do futuro por sabermos

to pouco e to mal, padre Francisco Gonalves, isto dissera o padre
Bartolomeu Loureno antes de recolher ao seu quarto, e o padre
Francisco Gonalves, como lhe competia, respondeu, Todo o saber
est em Deus, Assim , respondeu o Voador, mas o saber de Deus
como um rio de gua que vai correndo para o mar, Deus a fonte, os
homens o oceano, no valia a pena ter criado tanto universo se no
fosse para ser assim, e a ns parece-nos impossvel poder
algum dormir depois de ter dito ou ouvido dizer coisas
destas.
Saramago, Jos (2012). Memorial do Convento. Editorial Caminho (51. edio)

Os comentrios do narrador traduzem a voz do povo:

() j se ouviu bater a porta, soaram os passos na escada, vm
falando familiarmente a ama e a criada, pudera no ()
Saramago, Jos (2012). Memorial do Convento. Editorial Caminho (51. edio)

O narrador recorre a aforismos (frases que, normalmente,

tm uma moralidade especfica).

Por outro lado, as intervenes do narrador surgem como

prolepses, antecipando acontecimentos. A antecipao de
alguns acontecimentos serve os seguintes objetivos:
1. A crtica social o caso das prolepses que do a
conhecer as mortes do sobrinho de Baltasar e do infante
D. Pedro, de modo a estabelecer o contraste entre os dois
funerais, ou a morte de lvaro Diogo, que viria a cair de
uma parede, durante a construo do convento, assim
como a informao sobre os bastardos que o rei iria gerar,
filhos das freiras que seduzia;
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2. A viso globalizante de tempos distintos por parte do

narrador (o tempo da histria e, num tempo futuro, o do
momento da escrita) cabem aqui as referncias aos
cravos (outrora, nas pontas das varas dos capeles; muito
mais tarde, smbolos da revoluo do 25 de abril), a
associao entre os possveis voos da passarola e o facto
de os homens terem ido Lua, no sculo XX, a aluso ao
tipo de diverses que se vivia no sculo XVIII e ao cinema,
entre outras.
2.3. Classificao do narrador quanto ao ponto de vista

Em Memorial do Convento, o narrador pode ser considerado

tanto objetivo como subjetivo, j que so vrias as situaes
em que se expressam juzos de valor e opinies sobre
determinados assuntos. Para tal, utiliza a ironia por diversas
vezes para expressar aquilo que pensa.

3. O narratrio em Memorial do Convento

Leitores;
Baltasar e os companheiros de trabalho, quando Manuel Milho,
na ida a Pro Pinheiro, noite aps noite, vai contando parte de

uma histria aos companheiros;

Baltasar, quando Joo Elvas, para entreter a noite enquanto
esto abrigados no telheiro, lhe conta uma srie de crimes

horrendos;
O prprio Joo Elvas, durante o dilogo que se estabelece entre
este e Baltasar.

4. Concluso

O narrador de Memorial do Convento ultrapassa o simples

estatuto de narrador omnisciente caracterstico do romance
histrico. Como resultado de tal facto, h momentos no
romance onde se evidencia:
A intertextualidade com outras obras e outros autores,
ultrapassando as barreiras do tempo, como acontece com as
referncias a Padre Antnio Vieira e a sua oratria, Pessoa e
Mensagem e Cames e Os Lusadas;
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 A mudana de focalizao do narrador para a de uma

personagem (auto-de-f onde Sebastiana Maria de Jesus se
encontra, por exemplo);
A mudana repentina do convencional discurso de terceira
pessoa

para

de

primeira

pessoa,

indiciando

uma

proximidade do narrador com as personagens, embora no

sendo personagem da diegese;
A
permanente
ansiedade

do

narrador

pela

contemporaneidade que conduz constante reflexo sobre a

vida

humana

homem

como

centro

da

narrao

saramaguiana;
O conhecimento de histrias da tradio e do imaginrio
popular (o vulto do homem na lua, por exemplo);
Os juzos pessoais, amargamente irnicos, mas tambm
simpticos;
Apartes que revelam cumplicidade com leitor;
A partilha de referentes comuns ao narrador e ao leitor do
sculo

XX,

profundamente

irnica

como

nome

de

Saramago, a moda do bronzeado, as flores de abril, o cinema

como forma de lazer e o parto sem dor;
A atualizao de conceitos, uma vez que o narrador tem
conscincia que o leitor no domina o universo do sculo
XVIII.