UM GRITO PARADO NO AR: RESISTNCIA DEMOCRTICA

FRENTE OPRESSO DA DITADURA MILITAR (BRASIL, 1970)

Manoela Sara Chamarelli
Universidade Federal de Uberlndia
Orientadora: Rosangela Patriota Ramos

Um grito parado no ar estreou em abril de 1973, com direo de Fernando

Peixoto. A pea retrata bem o beco sem sada em que estava inserido o teatro
brasileiro, mostra as dificuldades que o elenco est enfrentando para conseguir chegar
estria. Ela passa-se em um dia de trabalho de um grupo teatral que vai estrear uma
pea em 10 dias.
O Grito remete-nos para duas discusses: a ausncia de condies objetivas
para que a pea estrie, uma vez que vo sendo retirados do teatro os objetos teatrais
que seriam necessrios para que o grupo se apresentasse, e para o processo de
descoberta de que os personagens so alvo, onde os atores atravs do fictcio no intuito
de descobrirem seus personagens vo discutindo a realidade pela qual o teatro
brasileiro estava passando naquele momento histrico.
Durante o decorrer da pea, os atores por diversas vezes so interrompidos em
seus exerccios, o grupo vai sendo privado dos objetos de trabalho de grande
importncia para a realizao do espetculo, como: o gravador, o tapete, os refletores,
dentre outros. Sendo que ainda teve que levar o eletricista na conversa para no
desmontar a caixa de luz.
Esse despojamento das condies objetivas de se estrear a pea pode ser visto
tanto em relao atividade teatral propriamente dita, como em relao interferncia
da situao poltica sobre a produo cultural.
Podemos observar que vrios aspectos ligados ao teatro so discutidos na pea:
o baixo salrio dos atores; a hierarquizao das tarefas do grupo, onde Euzbio dado
quase como o trabalhador braal, aquele que tem que tomar conta de tudo ao mesmo
tempo em que ator, ao passo que os outros personagens s tm que tratar de seus
prprios papis.
Segundo o diretor Fernando Peixoto a estrutura de Um Grito Parado no Ar
construda pela interpretao dialtica de trs planos da realidade, assim ele explica
as articulaes existentes na encenao:

Texto integrante dos Anais do XVII Encontro Regional de Histria O lugar da Histria. ANPUH/SPUNICAMP. Campinas, 6 a 10 de setembro de 2004. Cd-rom.

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um grupo de artistas, um diretor e cinco atores, procura realizar
um trabalho, enfrentando toda sorte de presses externas, cujas causas
so apenas sugeridas pelo autor; o trabalho est sendo minado por uma
infraestrutura repressiva, que provoca uma crise de conseqncias
insuspeitas; a pea que este grupo est procurando encenar mostrada
atravs de cenas isoladas, mas nunca totalmente definida (...) em outro
plano esto os poucos momentos em que diretor e atores conseguem
vencer, ao menos aparentemente, seus problemas pessoais, e chegam
a trabalhar. So mostrados exerccios de interpretao, laboratrios e
improvisaes, discusses sobre os personagens. O espectador assiste
ao processo de criao do ator. A mstica do teatro desnudada. (...)
Num terceiro plano esto as entrevistas com o povo, todas autnticas,
gravadas nas ruas de So Paulo. Na pea dentro da pea seriam
entrevistas realizadas pelos atores para servirem de material de estudo
para a criao de seus personagens, ou de estmulos de conhecimento
para a articulao de exerccios e laboratrios de improvisao.1

Desse modo, perceberemos que a principal discusso da pea ser quando a

partir da encenao do laboratrio h o jogo entre o real (na pea) e a representao.
Ou seja, atravs da representao que os personagens descobrem-se, sendo-lhes
revelado um conhecimento de que at ento no dispunham.
O caso, por exemplo, de Amanda, atriz e mulher do diretor Fernando que, ao
fazer o laboratrio com Augusto, onde esto representando um casal numa relao
desgastada, no momento em que est mais emocionada, ao invs de dirigir suas
palavras a Rafael, o personagem de Augusto dirige-as a Fernando:
AMANDA Por qu? Vamos reconhecer... explicar... e depois tudo que voc
quiser!... Me ouve Fernando!... O que est acontecendo com a gente...
AMANDA Mas era legal... Depois, acho que os dois, ns fomos murchando...
Quando a gente ria, a gente achava graa mesmo... Quando a gente
falava... a gente falava mesmo... depois que virou no faz-de-conta e
no subentendido...2

Do mesmo modo, necessrio que Augusto esteja no auge de sua liberao

durante o laboratrio para que reconhea estar apaixonado por Nara.

PEIXOTO, Fernando. Notas Sobre Um Grito Parado no Ar. In: Teatro em Pedaos. So Paulo. Editora

Hucitec: 1980, p. 163-164.

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GUARNIERI, Gianfrancesco. Um Grito Parado no Ar. p.60-61.

Texto integrante dos Anais do XVII Encontro Regional de Histria O lugar da Histria. ANPUH/SPUNICAMP. Campinas, 6 a 10 de setembro de 2004. Cd-rom.

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Nesse sentido, esse jogo de significao do real e da representao s pode
ocorrer porque os personagens esto em processo de composio. Os personagens
so muito bem elaborados, na medida em que libertam-se do autor e aguam suas
individualidade. So agressivos, mas tambm generosos e solidrios. Por exemplo:
(Flora aproxima-se do gravador. Procura acompanhar com o canto. Erra tudo.)
AMANDA Precisa de umas aulinhas, heim. Flora?
FLORA Primeira vez que eu ouo, no ? No durmo com o diretor.3

Esse um exemplo claro das divergncias que h no interior da pea, onde

Amanda e Flora se agridem verbalmente. J no fragmento abaixo, poderemos observar
que na hora do aperto todos juntos tentam resolver o problema, mostrando com isso a
solidariedade que existe no grupo.
FLORA Olha, se for at o fim do ms eu posso emprestar trezentos...
EUZBIO Eu pego cem que eu tenho a... at o fim do ms... e o resto voc
arruma, so mais uns cinqenta e porcaria...4

Assim, como podemos perceber a pea no mostra os personagens nem bons,

nem maus, mas sim capazes de atos generosos e de atos mesquinhos.
O Grito encena a luta contra a paralisao, o compromisso de mudar a sua
prpria vida, de acreditar no fazer-se. A pea relativiza a noo de engajamento e
verifica que esse engajamento s pode dar-se na medida em que existe um
compromisso com o homem e no somente com a idia. Alm de, dentro da
dramaturgia de Guarnieri, a referida pea se d como aquela que inaugura o teatro de
resistncia, aquela que tematiza o desejo de continuar falando, produzindo, ainda que
com restries.
Por isso no falsa a alegria final, quando Augusto descobre seu amor por Nara
e surge a conscincia de que as dificuldades esto sendo enfrentadas e por isso elas
tm possibilidades de ver vencidas. J esto no escuro, pois as luzes foram cortadas e
as velas esto-se acabando. A Fernando diz:
Tem uma fala de Rafael que s agora estou entendendo... quando ele repete...
sou um homem... sou um homem... isso mesmo, a gente precisa repetir para
entender... Entende? Sou um homem, sou um homem...5

Ibidem, p.22.

Ibidem, p.51.

Texto integrante dos Anais do XVII Encontro Regional de Histria O lugar da Histria. ANPUH/SPUNICAMP. Campinas, 6 a 10 de setembro de 2004. Cd-rom.

Seria a tomada de conscincia agora de Fernando do porque de ser do

sujeito humano. Assim, percebemos que Guarnieri consegue compor uma pea que, ao
mesmo tempo que vem informada por uma crena no homem, em que este capaz de
interferir em seu destino, apresenta tambm uma grande disposio para a luta, para
afirmar o seu compromisso com o seu prprio instrumento de trabalho.
Observamos que a todo tempo os atores fazem brincadeiras maldosas ou
no, relaxam-se, mas desde o incio a fico impe-se como a nica verdade/realidade,
pois tenta passar a agressividade das pessoas, a crueldade da civilizao moderna, a
tenso dos grandes aglomerados, mas por outro lado h tambm a criao artstica,
com toda generosidade, os emprstimos desinteressados, a camaradagem, a bebida e
o cafezinho compartilhados no bar da esquina.
Um Grito Parado no Ar aproveita das brechas que concedem imaginao
para a construo de formas abertas, a mais alegre e ldica pea de Guarnieri. Utilizase da metfora para dizer coisas terrveis do momento, para dizer a crise por que passa
o teatro brasileiro. Evidencia uma postura nova, agressiva, sofrida, angustiada, mas
igualmente sincera e contagiante, porm o mesmo Guarnieri de antes, ou seja, fiel a
seus compromissos, mas transformado, dilacerado pela experincia histrica de seu
povo.
Enfim, como o prprio Guarnieri coloca Um grito parado no ar um texto
que se prope a transmitir a inquietao, as aspiraes, as dificuldades, a angstia, o
descaminho e a procura de um grupo de artistas de teatro, diante de seu mundo, da
prpria profisso e do mundo todo.6

Ibidem, p.98.

Peixoto, Fernando. Teatro em pedaos. Editora Hucite, So Paulo, 1989.

Texto integrante dos Anais do XVII Encontro Regional de Histria O lugar da Histria. ANPUH/SPUNICAMP. Campinas, 6 a 10 de setembro de 2004. Cd-rom.