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Segn Nietzsche la creencia de que el conocimiento justifica la existencia del ser humano
genera la falsa conciencia de control sobre su entorno. El miedo a lo desconocido es el impulso
que somete al hombre hacia la bsqueda de la verdad, que no es ms que un mecanismo para
dominar la naturaleza y as poder sobrevivir. La razn como prctica que otorga legitimidad al
conocimiento, como nico instrumento para ilustrar la realidad, desplaza a otros medios para
acceder a ella.
Para Ortega y Gasset la verdad juega un papel primordial en la construccin de la cultura.
El filsofo sostiene que sin las creencias que genera la verdad no podramos sobrevivir en
sociedad, ya que la sociedad requiere la estabilidad que da la creencia de la verdad216.
Tambin Foucault se apunta a considerar la funcin del concepto de verdad en la
articulacin de las diferentes culturas. Sus declaraciones afirman que las sociedades se rigen, se
crean, se forman en torno a las pautas dictadas por el concepto verdad. Foucault entiende que
tiene una funcin de poder, que es un instrumento humano para identificarse en sociedad y que
permite al hombre presentarse frente al otro. Cada sociedad tiene su rgimen de verdad, su
poltica general de la verdad; es decir, los tipos de discurso que acoge y hace funcionar como
214 NIETZSCHE, F. Sobre verdad y mentira en sentido extramoral. Buenos Aires: Ediciones Prestigio, 1970. Obras
Completas, vol. I, pp. 543-556.
215 NIETZSCHE, F. Sobre verdad y mentira en sentido extramoral. Buenos Aires: Ediciones Prestigio, 1970. Obras
Completas, vol. I, pp. 543-556.
216 ORTEGA Y GASSET, J. Ideas y creencias, Madrid: Espasa-Calpe, 1964, p. 53.
verdaderos o falsos, el modo como se sancionan unos y otros; las tcnicas y los procedimientos
que estn valorizados para la obtencin de la verdad; el estatuto de quienes estn a cargo de decir
lo que funciona como verdadero217. Por lo tanto, se entiende que la verdad no es una
adecuacin a la realidad, sino un acuerdo arbitrario que permite la regulacin del
comportamiento social a travs de las pautas de un programa social. La verdad define las reglas
que compartirn sus miembros.
De esta manera es posible afirmar que la evolucin de la humanidad puede ser
contemplada como un dilogo entre la voluntad de acercarnos a la verdad y en consecuencia,
cmo se ha modificado la realidad en torno a esta bsqueda.
La aparicin de la fotografa y el cuestionamiento de la veracidad de la imagen tcnica.
El discurso de la mmesis; la fotografa como espejo de lo real.
Toda obra de arte refleja la personalidad de su autor.
En cambio, la placa fotogrfica no interpreta. Registra
Encyclopdie Franaise
Por lo tanto, la fotografa se constituy como la mquina que acta sin la intervencin del
sujeto, sin interpretacin, sin seleccin, sin jerarqua. Constituida por las leyes cientficas de la
ptica y de la qumica es capaz de atrapar la realidad y, sobre todo, vence los lmites del hombre
y capta aquello que la mirada humana no logra alcanzar. Y es por esto que la historia de la
fotografa se caracteriza por la bsqueda de aquello tcnico que perfeccione las capacidades
mimticas, que logre algo cada vez ms verdadero y que consiga estar cada vez ms cerca de la
visin real del mundo.
Crisis de la mmesis. Cuestionamiento de la veracidad fotogrfica.
A finales del S.XIX algunos fotgrafos pretendan desvincularse del discurso tradicional
de la fotografa e intentaron desplazar ligeramente la cuestin del realismo. En una primera
aproximacin al mbito artstico aparecieron los llamados pictorialistas. Estos empezaron a tratar
la foto exactamente como una pintura, es decir; puesta en escena, composicin del tema,
manipulacin del negativo, etc. Pero esta corriente no hizo ms que subrayar el miedo a
experimentar en el lenguaje propio del acto fotogrfico. Para Dubois, el pictorialismo no hace otra
cosa que evidenciar la soberana de la verosimilitud en los discursos sobre la fotografa 220 en el
S.XIX y S.XX. A pesar de las crticas, los pictorialistas fueron los primeros en denunciar las
debilidades del espejo fotogrfico.
Es en el S.XX cuando se empieza a insistir en nuevas teoras para la fotografa, las
cuestiones que iniciaron los pictorialistas sern reactivadas. La primera corriente que denuncia el
efecto de realidad es la corriente estructuralista. Estos nuevos enfoques empezaban a defender
la subjetividad, la autora de la fotografa. Estos crticos enterraban la falacia de que el
procedimiento fotogrfico es natural, automtico y carente de filtros culturales o ideolgicos.
Entendan que detrs de la cmara se encontraba una persona con unas intenciones. La imagen es
analizada como una interpretacin-transformacin de lo real, como una creacin arbitraria,
cultural, ideolgica y codificada (desde todos los puntos de vista: tcnico, cultural, sociolgico,
esttico, etc.). Estas teoras defienden que la imagen no puede representar lo real emprico, ya que
no habra realidad fuera de los discursos que la hablan. Pierre Bourdieu221 apunta: por lo
general se est de acuerdo en que la fotografa es el modelo de la veracidad y la objetividad [].
Es demasiado fcil mostrar que esta representacin social tiene la falsa evidencia de los
preconceptos; de hecho la fotografa fija un aspecto de lo real que no es otra cosa que el resultado
de una seleccin arbitraria, y es en este sentido, una transcripcin: entre todas las cualidades del
objeto, slo se retienen las cualidades visuales que se dan en el instante y a partir de un punto de
vista nico []. Dicho de otra forma, la fotografa es un sistema convencional que expresa el
espacio segn las leyes de las perspectivas (de una perspectiva). Si la fotografa es considerada
como un registro perfectamente realista y objetivo del mundo visible, es porque se le ha asignado
unos usos sociales considerados realistas y objetivos.
Las declaraciones de Bourdieu estn determinadas por los usos antropolgicos de la
fotografa. Estas teoras afirman que la significacin del mensaje fotogrfico est determinada por
la cultura, que no es una evidencia para todos los receptores y que su percepcin necesita de un
cdigo aprendido que permite su lectura. De alguna manera, estas tesis desnaturalizan la
fotografa e incorporan eso cultural que desplaza a lo natural en concepcin. La fotografa es
igual que la lengua, una conveccin y un instrumento de anlisis y de interpretacin de lo
real222.
El peso de lo real
sigue siendo acogida con necesidad de creer. De esta manera, como afirma Fontcuberta226 lo
real se confunde con la ficcin. El papel de la imagen tcnica consiste en producir ficciones en
las que queramos vivir. La fotografa no habla de la realidad, construye una realidad de ficciones,
o como lo define Fontcuberta desrealidad (termino que hace referencia a la invencin de
alternativas a modelos hegemnicos de representacin de lo real).
Las imgenes en el mundo.
Para el terico de la imagen Vilem Flusser227 las imgenes son intermediarios entre el
mundo y los hombres, el hombre ex-siste, es decir, no accede al mundo de forma inmediata, sino
a travs de las imgenes que le permiten imaginrselo. Segn el autor, las imgenes son un
obstculo entre el hombre y el mundo, ya que estas, en lugar de representarlo, lo desfiguran. De
esta manera el hombre empieza a vivir en funcin de las imgenes que crea, deja de descifrar las
imgenes para proyectarlas indescifradas al mundo de afuera. La consecuencia de esta relacin
es que el mundo podra transformarse en una especie de imagen. En la actualidad, con el
desarrollo de la web 2.0 y los avances de la fotogrametra digital, fenmenos como el
Photoshynth o Seadragon, nos acercan ms a la perspectiva de Flusser. Estas aplicaciones
transgreden los lmites del marco y son capaces de construir metaversos (entornos de interaccin
social) a partir de las imgenes subidas a la red. Estos softwares permiten que todas las imgenes
compartidas por los usuarios se vinculen en una nica imagen, la imagen de la realidad. El
mundo, finalmente, se crea a partir de las imgenes del mundo, ya no necesitamos la realidad,
solo la metfora.
Segn Flusser existe una inversin de la imagen a la que l llama idolatra, las
imgenes tcnicas que nos rodean omnipresentes estn reestructurando nuestra realidad
mgicamente, convirtindola en un escenario global de imgenes para orientarse en el mundo.
Segn Flusser el hombre ha olvidado para que se crearon las imgenes, cuando pierde la
capacidad de descifrarlas empieza a vivir en funcin de sus propias imgenes, de esta manera la
imaginacin se ha convertido en alucinacin. Las imgenes se generaron para orientarse en el
mundo, ahora el mundo se organiza y construye segn las imgenes228. El pensamiento
conceptual, que introdujo la escritura, al ser ms abstracto que el imaginativo distancia al hombre
un poco ms del mundo los textos no significan el mundo, sino que significan las imgenes que
rompen los textos son un metacdigo de las imgenes. Las imgenes tradicionales son
abstracciones de primer grado, pues se abstraen del mundo concreto; en cambio, las imgenes
tcnicas son abstracciones de tercer grado, ya que se abstraen de textos que a su vez se abstraen de
imgenes tradicionales y as las imgenes tcnicas designan conceptos. Con la aparicin de la
imagen tcnica aparece un nuevo cdigo que influye en la lectura del mundo y modifica su
percepcin (el cdigo modifica el cdigo). Este proceso de abstraccin 229 hace que el hombre
pierda el referente con el mundo. Por lo tanto, con la aparicin del texto y ms tarde de la
fotografa, la percepcin del hombre con el mundo cambia. De esta manera, al perder el referente,
el hombre se pierde en sus imgenes, siendo la funcin de stas la de guiar al hombre en el
mundo.
El mundo en imgenes. Despus de la fotografa.
Fotografo, luego existo, soy fotografiado, luego existo
J. Fontcuberta
230FONTCUBERTA, J. From here on, la postfotografa en la era de Internet y la telefona mvil. Centro de arte
Santa Mnica. Barcelona: 21 abril 2013. [Conferencia]
231Tourists taking images of the Mona Lisa. EN: Youtube [Recurso electrnico].
<http://www.youtube.com/watch?v=ldZkXHLA0Hg >. [20 de abril de 2013].