EL DILEMA DEL CONSTRUCTIVISMO RUSO/

ARMANDO ARTEAGA

El constructivismo arquitectnico
ruso tiene el equivalente del Bauhaus alemn.

EL DILEMA DEL CONSTRUCTIVISMO RUSO Por Armando Arteaga

Esta poca estuvo muy

caracterizada: los pintores proyectaban y los los arquitectos dibujaban.

El constructivismo ruso es el movimiento arquitectnico que mejor se conoce en

occidente. Para la cultura nacional rusa, en su totalidad, el perodo del
vanguardismo ruso en el arte, y particularmente, en el campo de la arquitectura, es
un periodo que comprende una parte muy importante de esta cultura. Los rusos
han sido siempre una nacin de intrpretes geniales de esta apertura hacia lo
occidental, y han llevado sus aportes hasta la cumbre misma del proceso histricocultural y artstico de la humanidad. Tal fue la herencia de Bizancio en la Rusia
Antigua, y tambin, con la cultura europea desde los tiempos de Pedro El Grande; y
mejor, si hablamos, de una cultura rusa moderna cuando desarrollaron un
ambiente cultural propio gracias al vanguardismo de la primera dcada del Siglo
XX.

El constructivismo ruso fue un

buen momento para la historia de la arquitectura.

Por los caminos de la arquitectura, y el vanguardismo de los aos veinte de este

Siglo XX, podemos acercarnos a la espiritualidad, a la cosmovisin, y a las
tradiciones, de varios pueblos islmicos, eslavos y occidentales, que desde la
revolucin bolchevique han venido buscando desarrollar sus propias
individualidades a travs de un estado multinacional. Los rusos han ocupado un
ambiente cultural -muy sugestivo- gracias al vanguardismo desde la primera
dcada del siglo veinte. El constructivismo ruso fue un buen momento para la
historia de la arquitectura. Pero, sobre todo, es una parte importante de esa
historia del vanguardismo -como escuela y como tendencia arquitectnica-. As,
como tambin, es la parte ms importante de este original movimiento artstico de
ruptura con la tradicin rusa. El constructivismo ruso -como concepcin
vanguardista- fue capaz de dar muchas ideas nuevas para la arquitectura: esa
corriente de la arquitectura universal que se llama desconstructivismo por
ejemplo, y que est enraizada dentro del constructivismo ruso. El constructivismo
ruso tuvo el acierto de no conformarse con el prolekultur, sino que solo form
parte de ese prolekultur. El prolekultur fue una corriente de extrema izquierda
en todo el arte, en toda la cultura rusa, que buscaba una nueva unidad entre la
ciencia, la industria y el arte. Y, con mucha lucidez poltica, el constructivismo
form parte orgnica de este movimiento cultural.

Vladimir Tatlin fue un excelente pintor ruso, el

ms ilustre representante del constructivismo pictrico desde la poca en que se form el
movimiento donde estaban otros como Malevich, Rodckenko, Kandinsky y Gan Lissitzky,
entre otros, que crearon grandes obras para el conjunto de las artes plsticas y el diseo
grfico dentro del vanguardismo.

El constructivismo arquitectnico ruso tiene el equivalente del Bauhaus alemn, y

fue parte importante del vanguardismo de los aos veinte. Dentro de esta
vanguardia, el constructivismo ruso fue una rama de las tantas de ese rbol
frondoso. Metido en esa vanguardia, el constructivismo ruso no fue un movimiento
ms de los tantos que existieron. Sucedi que el constructivismo ruso dentro de
todas estas tendencias nuevas impuls mejor su concepcin, y fue el nico
movimiento arquitectnico y pictrico que logr realizarse totalmente en la
prctica. Los otros movimientos -cognoscibles y coexistentes- de ese momento solo
quedaron como decoraciones fantsticas, como ideas novedosas y expresiones
sinceras, de creadores alborotados. Los vanguardistas rusos lograron una
produccin espiritual, y los constructivistas rusos consolidaron obras materiales
(aunque hoy piezas de museos) que son testimonios si se hiciera una verdadero

rescate valorativo- para una interesante revelacin cultural que alberg una
autentica revolucin cultural; researon para la posteridad una revista de
agitacin y comenzaron a construir sus nuevos proyectos. Estos proyectos
altisonantes de los constructivistas llamaron mucho la atencin occidental, y est
accin proyectual levant la propaganda hacia el constructivismo como
movimiento artstico. No por eso dejaron de existir otras tendencias que no eran
menos interesantes que el discutido constructivismo. El constructivismo fue el
nico movimiento ruso que logr captar la atencin a nivel mundial en el exterior.
Solo comparable a este xito cultural -con etiqueta de revuelta- son las obras
cinematogrficas de Eisenstein y de Pudovkin. *(1).

Vladimir Tatlin fue un excelente pintor ruso, el ms ilustre representante del

constructivismo pictrico.

Vladimir Tatlin fue un excelente pintor ruso, el ms ilustre representante del

constructivismo pictrico desde la poca en que se form el movimiento donde
estaban otros como Malevich, Rodckenko, Kandinsky y Gan Lissitzky, entre otros,
que crearon grandes obras para el conjunto de las artes plsticas y el diseo
grfico dentro del vanguardismo **(2). Esta poca estuvo muy caracterizada: los
pintores proyectaban y los los arquitectos dibujaban. De la pintura se lleg a la
arquitectura. Se puede decir que el smbolo del vanguardismo arquitectnico de los
aos veinte fue el proyecto de Vladimir Tatlin para el edificio en la III Internacional
Comunista. Aprovechando los nuevos materiales de los ltimos tiempos, y de las

nuevas estructuras con el uso del hierro, el cemento, y el nuevo estilo

espectacular del concreto armado.

El proyecto de Tatlin es un proyecto

fantstico.

El proyecto de Tatlin es un proyecto fantstico: el arquitecto ha creado una nueva

imagen, un nuevo lenguaje para la arquitectura y para el arte. Era un proyecto
extraordinario, una visin filosfica nueva. Era un edificio que miraba hacia el
futuro: la forma del edificio era una espiral. Una espiral que se desarrollaba de
abajo hacia arriba, un edificio inclinado y con un ngulo de inclinacin que
coincida con el ngulo de inclinacin de la tierra. El edificio de Tatlin era una
estructura que se desarrollaba y se lanzaba hacia el futuro. La espiral nos hace
recordar el desarrollo de la humanidad de abajo hacia arriba, era un icono
simblico del progreso. Era una visin del futurismo. Sin embargo, este edificio
era una reminiscencia fiel a la imagen historicista de la Torre de Babel, algo que
nos remita al Gnesis segn el designio divino de poblar la tierra de habitantes
reunidos en la llanura del Senaar-, despus del Diluvio, cuando decidieron

construir aquella clebre torre bblica: donde Dios confundi milagrosamente el

lenguaje de los constructores de ese vasto monumento llamado Birs-Nimrud; o un
enorme parecido al bablico cuadro del holands Brueghel llamado tambin
Torre de Babel. La misma congruencia edificable -era esa imagen de Tatlin-, que
alternaba y friccionaba muy bien -en altivez- con la Torre de Eiffel (a cuya
fastuosidad futurista le expres ms tarde su admiracin Vladimir Maiacovski en
su poema Conversando con la Torre de Eiffel).

Era un edificio que miraba hacia el futuro: la forma del edificio era una espiral.

El trabajo de Tatlin no fue solamente construir un icono, una obra monumental,

sino este edificio era para albergar el trabajo de la III Internacional Comunista. Y,
aqu, se puede volver al contenido del termino constructivismo. Hay una opinin
tergiversada- que los constructivistas son aquellos arquitectos que experimentaban
con las estructuras. La semntica de la palabra construccin en ruso no
significa estructura, sino edificacin. El constructivismo esperaba -entoncescon esta palabra no referida a las estructuras sino a las edificaciones del
mundo, hacer un cambio en el mundo, y generar ciertos procesos sociales de
cambios a travs de la arquitectura.

El edificio de Tatlin era una

estructura que se desarrollaba y se lanzaba hacia el futuro.

El materialismo y el pragmatismo en la obra arquitectnica de Ginzburg es tambin

el ltimo suspiro del constructivismo. Se puede afirmar que Ginzburg fue una de
las figuras ms representativas del constructivismo arquitectnico, y se puede decir
tambin que era el idelogo. Filosficamente, el constructivismo era un
movimiento cultural que estaba relacionado con los grupos de arquitectos
constructivistas. En la cultura rusa, espontnea y rigurosamente, o quiz,
inslitamente, es la regla de oro de la cultura rusa donde se mezclan las cosas que
parecen ser muy distintas. Por eso -en el constructivismo- se mezclan el
positivismo con el pragmatismo, el realismo con lo fantstico, un idealismo inslito
con un racionalismo permanente. El constructivismo, como teora y agitacin
cultural, tena entre sus manifiestos una concepcin filosfica, una ideologa
idealista para transformar el mundo. Los arquitectos constructivistas se
contradecan, pretendan hacerlo con mtodos muy concretos, con postulados y

teoremas, con propuestas matemticas e ingeneriles, y con teoras muy

pragmticas.
Era una visin del futurismo.

La Asociacin de Arquitectos Contemporneos (OSA) que de manera formal estaba

bajo la direccin de Lissitzky era una organizacin que presionaba hacia la
modernidad, pero este impulso efectista liquid un proyecto futurista y di pas
al rgido Plan de Vivienda. Los constructivistas no estaban solos en el escenario de
los aos 30, haba otras tendencias. Ginzburg era el iceberg de cierta tendencia
futurista, con sus ideas, y teniendo como representantes artsticos a los hermanos
Vesnian, ellos se aproximaron a cierto surrealismo. Se acercaron a las formas
occidentales de la arquitectura contempornea, en este vaivn cultural, expusieron
sus concepciones tericas, y Lizzitsky fue el predicador de cierto activismo
modernizante en el ao 32, donde tambin destacaron otros arquitectos como
Leonidov, Golosov, Melnikov y Ladovsky, entre otros, de gran aporte conceptual y
de proyectos que han quedado para la posteridad en la historia de la arquitectura,
y en El Constructivismo.

El constructivismo ruso fue

un buen momento para la historia de la arquitectura.

Estos sindicatos de artistas y arquitectos que agitaban , empezaron a ser vistos

como emporios de disconformidad, estas uniones independientes y contestatarias
fueron declarados fuera de la ley, y se cre otro orden administrativo burocrtico,
una sola y vertical organizacin para todos los arquitectos de la Unin Sovitica que
se llamaba Unin de Arquitectos de la URSS. Esta fue una de las frmulas
represivas que se estilaron durante el rgimen duro de Stalin, no solamente para
controlar e intervenir en asuntos del oficio de la arquitectura, sino en todas las
dems artes, incluidas otras esferas de la vida espiritual y cultural. Fueron
prohibidos los ejercicios de diversas profesiones, se formaron organizaciones
totalitarias que fiscalizaban las actividades creativas de los arquitectos, pintores,
cineastas, msicos y escritores.

Estos proyectos altisonantes de los constructivistas llamaron mucho la atencin

occidental, y est accin proyectual .

La idea de unir a todos los arquitectos en una sola asociacin naci el ao 28, en la
misma Sociedad de Arquitectos, porque existan tantas tendencias y tantas
fracciones que se peleaban entre ellos, y eso distraa la atencin de los arquitectos
de los problemas fundamentales e importantes. Los iniciadores de esta nefasta
iniciativa, los promotores de estas ideas unionistas eran precisamente- los
mismos constructivistas y en particular Guinzburg. No se puede precisar si la OSA.,
fue un pretexto de los unionistas para liquidarla y suspenderla, de todas formas,
haban condiciones para que hubiera terminado as clausurada e inutilizada, desde
su interior brotaba un sector estalinista, pro-burcrata, y otro sector: ms libre
por lo menos- de las hegemonas polticas. El burocratismo que propici Stalin,
contribuy a que en la arquitectura se diese la proliferacin de las construcciones
prefabricadas, algo que transform la arquitectura rusa en monocorde, en una
arquitectura de diseo elemental y soso. Los estanilistas decan que no haba
recursos para construir, y otros decan que no haba arquitectos para el diseo de la

nueva arquitectura, y se justificaba el pre-fabricado. Ahora, mirando hacia atrs, no

es valida ninguna de las dos apreciaciones.

Proyectos que han quedado para la posteridad en la historia de la arquitectura.

Yo afirmara, una apreciacin de carcter muy personal, que durante el rgimen

estalinista, la arquitectura precisamente ha tenido un desarrollo de austeridad que
Stalin como dictador entenda de cierta importancia, era una arquitectura
pragmtica para con el pueblo ruso, y por eso se postergaba lo que este llam
pomposidad en la arquitectura rusa. En la poca de Stalin, hubo adems un
desarrollo peculiar -por supuesto- para la arquitectura. An durante el estalinismo,
el ser arquitecto era una de las cosas ms prestigiosas de entonces, era algo muy
importante, se respetaba mucho el aporte libre de los arquitectos, y creo que la
monotona empez con ms fuerza justamente- con la muerte de Stalin. Una
tendencia hacia el clasicismo se dio en la arquitectura rusa durante Stalin y solo
ahora hay un nuevo estado de nimo, y esto es parte fundamental de esta crisis
actual de unidad y de identidad nacional, desde cuando se da el clasicismo como
sistema formal y que lleg a Rusia, desde los tiempos de Pedro El Grande, y sin

embargo, a pesar de que lleg algo tarde: el clasicismo encontr un terreno frtil
para sus hazaas y primores. La idea de la reglamentacin era muy tpica para la
mentalidad del clasicismo, tanto para la mentalidad imperial como para la
burocrtica socialista, que desde entonces, hubo la tendencia de que la arquitectura
tena que ser muy reglamentada. Por otro lado, las ideas imperiales, no eran
propias solamente al crculo que las rodeaba y las fomentaba, sino que la
intelectualidad izquierdista tambin- los apoyaba en una Rusia catica y muy
desordenada. Las ideas de una organizacin estricta, las ideas de un ordenamiento
total, tenan bastante atractivo. Y, por eso, se puede decir que el clasicismo en
Rusia es algo orgnico para el espritu ruso a pesar de que el arte se desarrollaba en
ascenso muy libre. Los artistas y arquitectos en algn momento levantaron ese
clasicismo y despus lo derrumbaron, sin embargo, en otras pocas, la apertura fue
ms romntica, con ms intensidad. Inclusive, en la poca de la vanguardia se
mantuvo esa intensidad romntica que ha rechazado completamente toda la
influencia histrica occidental, toda herencia. Se puede, hasta hoy, descubrir la
utilizacin de esa intensidad romntica. Yo creo que el clasicismo es un sistema
filosfico libre que pretende armonizar y ordenar el mundo a su manera
perfeccionista. Tiene un futuro kantiano, y va a darse a travs de nuevas ideas tanto
para la arquitectura como para otras artes, todava en el clasicismo anidan
principios democrticos y bsicos de la extensa humanidad.

Lizzitsky fue el predicador de cierto activismo modernizante en el ao 32.

Ahora, con la oportunidad y la presencia de la perestroika, con el regreso de la

economa de mercado a Rusia, los arquitectos van a tener que volver y buscar al
cliente, aunque se supone tambin que desde ciertos sectores de la iniciativa
privada se han organizado e impulsado tambin algunas cuestiones fundamentales
de las nuevas tendencias en la arquitectura. Por supuesto, que en el futuro, esta
nueva forma va a ser igual que en cualquier otra parte, hay una tendencia a
internacionalizar los estilos. La relacin entre comprador y vendedor en la
arquitectura rusa an no se define, tan mercantilmente. Pero la labor del arquitecto
es hacer un mundo mejor y nuevo, cada vez ms hermoso, nosotros estamos
porque se tenga una visin critica del proceso histrico del vanguardismo y la
arquitectura, se ponga mayor nfasis en lo educativo por parte del usuario en
cualquier clase social, y en donde espacio necesite, se edifique con libertad
creativa los nuevos diseos de esta arquitectura rusa actual. Teniendo en cuenta,
muy claramente, que el asunto historicista del constructivismo levant
trementadas expectativas en el lado occidental.

Por los caminos de la arquitectura, y el vanguardismo de los aos veinte de este Siglo XX.

Vislumbro en estos momentos de la transparencia sovitica, de estas reformas de

la perestroika, una situacin favorable para superar aspectos dogmticos, para
superar estancamientos polticos, con las nuevas reformas por parte de todos estos
pueblos que forman parte del estado sovitico, y que estn en contra del
burocratismo, claro est, mirando las cosas desde afuera. Vislumbro cambios,

rechazando revisionismos trasnochados, si es que estamos preparados para el

cambio permanente de las cosas como queran los constructivistas. Estamos por el
lado de revisar desapasionadamente los diseos y las obras de los arquitectos del
constructivismo ruso, y seguro vamos a encontrar que su aporte sincero est en
tener una actitud por el cambio, ellos estaban por la renovacin de los estilos, por
democratizar el lenguaje y el mensaje de la gran edificacin que se proyectaba hacia
el futuro, y tambin creo que no fueron muy comprendidos en su momento de
moda que agitaron, sino algo muy tarde todava, a partir de la dcada del setenta,
en que empieza esta enorme valoracin por sus aportes desde occidente. Pero el
futuro ya pas, y la modernidad de las cosas planteadas desde ese enorme
potencial fantstico de sus proyectos es algo que importa mucho para el diseo;
quedan sus obras edificadas, y por ltimo: un lugar muy especial de prestigio aun
no comprendido en la historia de la arquitectura para el constructivismo ruso.
Marzo 1988.

Los vanguardistas rusos lograron una produccin espiritual, y los constructivistas rusos
consolidaron obras materiales (aunque hoy piezas de museos) que son testimonios si
se hiciera una verdadero rescate valorativo- para una interesante revelacin cultural

que alberg una autentica revolucin cultural; researon para la posteridad una revista
de agitacin y comenzaron a construir sus nuevos proyectos. ----------

*(1) Para una mejor comprensin de estas etapas de ciertos idealismos esteticistas de la
cultura rusa recomendamos investigar en algunos libros y textos siguientes en
castellano: -Constructivismo. Varios autores. 376 pginas. Madrid, Comunicacin
(Alberto Corazn Editor.), 1973. -El Nuevo Realismo Plstico K. Malevitch. 181
pginas. Madrid, Comunicacin (Alberto Corazn Editor), 1975. -La Bauhaus. Varios
autores. 230 pginas. Madrid, Comunicacin (Alberto Corazn Editor). -El sistema de los
signos: teora y prctica del estructuralismo sovitico. Varios autores. 190 pginas.
Madrid, Comunicacin (Alberto Corazn Editor). -Formalismo y Vanguardia,
Sklovski, Eijenbaum, Tinianov.172 pginas. Segunda Edicin. Madrid, Comunicacin
(Alberto Corazn Editor). -Cine sovitico de vanguardia. Teora y lenguaje, Tinianov,
Eisenstein, Dziga Vertov, Nebrodovo. 208 pginas. Madrid, Comunicacin (Alberto
Corazn Editor). -La arquitectura del siglo XX: textos. Varios autores. 540 pginas.
Madrid, Comunicacin (Alberto Corazn Editor). -Teora de la historiografa
arquitectnica, R. De Fusco. 220 pginas. Madrid, Comunicacin (Alberto Corazn
Editor).

Malevitch fue productivamente hablando un gran

terico.

** (2) El inicio de Malevitch es cubista y llega al futurismo, teoriza y transforma su

accionar tras los acontecimiento de 1915. Deja la pintura para ocuparse en la
arquitectura. Empieza su camino en cierto idealismo que ms tarde le abre las
puertas hacia el suprematismo. Es una figura decisiva en la lucha contra la
arquitectura neo-regionalista rusa, su texto La arquitectura como afrenta al
cemento armado es parte de este accionar. Publica otros textos en el Bauhaus
en 1927, son ideas nuevas que han ajustado cuentas con sus otras ideas iniciales,
antpodas de aquel entusiasmo por la revolucin, el hombre nuevo, la economa
socialista, etc. De ese malestar que acusan las ideas de Malevitch se configurar el
suprematismo tal como la historiografa consagra a este interesante momento:
Elemento fundamental al suprematismo dice Malevitch-, tanto en pintura como
en arquitectura, es la liberacin de toda tendencia social o materialista. Toda idea
social, por grande y significativa que pueda ser, proviene de la sensibilidad
pictrica o plstica. Ya sera el momento de reconocer de una vez por todas que los
problemas artsticos, de una parte, y los del estomago y la razn, de otra, se hallan

considerablemente separados entre s. Ms tarde vendrn las arremetidas

vanguardistas que subyacen finalmente al mismo Malevitch, a Kandisnki, a
Mondrian, sus atributos son muy parecidos. (Del libro: La modernidad en la
arquitectura).
Ver ms sobre el tema:
http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2009/04/peter-eisenman-entokio.html
PUBLICADO POR ITECA EN 7:37 AM

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