RESEA BIOGRAFICA

Por: Magdalena Gallegos de Donoso

1913
Nace en Quito.
Hijo del coronel Carlos Andrade, activo participante en las luchas liberales y de la seora Mara
Moscoso de Andrade hija de la poetisa Mercedes Gonzlez de Moscoso.
Miembro de una numerosa familia, comparti con sus hermanos sus primeras inquietudes
artsticas.
Recordando su infancia Andrade expresa: Pienso que el proceso de mi formacin se inicio en la
casa paterna, el momento que tuve conciencia de la reciedumbre de mis padres y hermanos.
Nac en 1913, despus de fechas aciagas, en las que se ensombrecieron las esperanzas de
mejores das para la patria y se asestaron duros golpes a quienes intentaban hacerlas realidad.
Mi padre sufri, desde entonces, persecucin, acosamiento y desventura, pero jams renuncio a
su derecho de protestar por el rompimiento de los principios de la revolucin liberal, en la que
intervino con particular valenta y decisin. Mi juventud estuvo sujeta a los escasos recursos del
hogar y a penalidades frecuentes y profundas. Crec oyendo voces angustiadas y esas otras
voces agresivas, lacerantes y admonitivas que cerraron muchos pasos con hostilidad evidente.
Recuerdo a mi madre, cociendo y tejiendo incansablemente para hacernos vivir. Ella, sin
embargo, nunca perdi el valor para luchar, y se mantuvo alerta para percibir a sus hijos y
darnos nimo. En casa faltaba pan a menudo, pero haba libros, muchos libros y comunicacin
constante con mi padre y los viejos tos, rebeldes legendarios. Yo opte temprano por el camino
del arte. Me senta feliz haciendo mis propios juguetes de miga de pan, de papel y de carrizo.
(Entrevista con el Grupo Experimental de Arte, Jaime Andrade. Obra escultrica y Grafica.
Quito, XI, 1.977).

1919-24
Realiza sus estudios primarios en la Escuela Espejo, en donde recibe el estimo para dedicarse al
arte, as recuerda:
En la Escuela Espejo, donde estudi, haba un profesor que era alumno de la Escuela de Bellas
Artes que percibi esa inclinacin ma y me dijo: Tu tienes que ir a la Escuela de Bellas
Artes. Adems mi madre era inspectora de esta Escuela. Y all fui. Me puse en contacto con el
profesor Cassado que era un ser humano de un corazn muy grande, muy generoso, muy
amplio. Y me hice amigo de l. Y comenz un proceso largo largo. (Febres Cordero,
Francisco. Diario el Tiempo, Quito, IV, 1.980).

1925
Inicia sus estudios en la Escuela de Bellas Artes en Quito, siendo alumno del maestro italiano
Luigui Cassado y del gran pintor ecuatoriano Pedro Len Donoso.

1931
Participa en la exposicin de trabajos finales de estudiantes de Bellas Artes, donde se destac; se
present el conjunto escultrico de LAS TRES MUJERES AL PIE DE LA CRUZ, obra de Jaime
Andrade, Jorge Quiroga y Atahualpa Carceln.
Han obtenido verdadero triunfo los jvenes artistas. Acertaron en la composicin sugerente y
armoniosa; y dentro de las admirables proporciones del conjunto, cada uno supo imprimir la
huella sutil y la caracterstica diferencial del propio temperamento. Tres mujeres dolientes en
expresin suprema de amargura.
..
Es en verdad como un tro de lamentaciones, que, en un solo acorde, est en la actitud
desmayada, en el gesto doloroso, en la contraccin angustiada. (Diario El Da, Quito, 20, VII,
1.931).

1932
Concluye sus estudios en la Escuela de Bellas Artes, obteniendo el ttulo de Escultor. Participa en
la exposicin final del curso con un alto relieve titulado EL ESFUERZO, sobre el cual Zoila
Ugarte de Landvar, escriba:
Andrade presenta otro aspecto de la dominacin feudal, en la Sierra. La marcha de los indios,
agobiados por el peso de las turbinas y de la maquinaria y sin embargo enhiestos, rudos y
elsticos, seguidos por sus mujeres fecundas, silenciosas y fantasmales. Jaime Andrade
Moscoso, . Hered de sus antepasados la pasin por lo bello, la figura de percepcin esttica,
que en l se desarrolla en la gracia nerviosa, en la delicadeza tctil con que modela las figuras
que anima. (Ugarte de Landvar, Zoila. Quito, 1932).

Recordando las reglas rgidas impuestas en la Escuela de Bellas Artes y sus siete aos de estudio,
Jaime Andrade comenta:
Al estudiante de Arte se le entrenaba para perfeccionar su habilidad pero no para estimular su
espontaneidad, su creatividad. Pero ella mi obra artstica que es extensa a travs del tiempo, ha
sido una lucha permanente por librarme de los absurdos conceptos acadmicos. (Villaroel,
Fernando. Diario Ultimas Noticias. Quito, 17, V, 1.976).
Y en otra ocasin completa:
Yo, como muchos otros, sufr las consecuencias de la rigidez del camino acadmico. Despus
tuve que rechazar cosas que haban permanecido como piedras en mi subconsciente. He tenido
que eliminar mucho. (Febres Cordero, Francisco, Diario El Tiempo, Quito, IV, 1.980).
1933
Luego de la muerte de Cassado, sucede al maestro en el profesorado de Escultura, cargo que
obtuvo por concurso y en el que permaneci hasta 1951.

1935
Obtiene el Tercer Premio en el Concurso para el Monumento al Bombero, en la ciudad de
Guayaquil.
Participa en la Exposicin nacional de Bellas Artes auspiciada por el M. I. Consejo Municipal
del Cantn Guayaquil.

1940
Ejecuta en cemento una serie de retratos de gran fuerza expresiva: Carlos Andrade (Kanela),
Guillermo Latorre, Sergio Guarderas y Pedro Len.
Gana el Primer Premio Mariano Aguilera del M. I. Municipio de Quito, con la obra CABEZA
DE PIEDRA y el Primer Premio Ministerio de Bellas Artes por LLACTA MAMA.

1941
Con una beca para estudiar arte en la sala New School for social Research se traslada a Nueva
York, en donde es discpulo de Camilo Egas en Dibujo, Composicin y Mural y del maestro
espaol Jos de Creft en Escultura.
Antes de su viaje la prensa haba comentado:
Jaime Andrade debera ir al exterior porque su juventud inteligente y laboriosa necesita ms
anchos horizontes, para dar de s los ms sazonados frutos. (Quito, 1.940)

1942
Su obra es galardonada con el Premio Adquisicin en el Concurso conocido como Escultura
del Hemisferio Occidental, en Nueva York.

1943
Participa en la Exposicin Universidad Javeriana de Bogot.
El Embajador ecuatoriano Gustavo Santos, gratamente impresionado por la obra de Andrade y de
Digenes Paredes financia personalmente un premio especial a estos dos artistas.

1945
Primer Premio de Escultura en el Primer Saln de Artes Prcticas, organizado por la Casa de la
Cultura Ecuatoriana.
Es designado Miembro Correspondiente de la Casa de la Cultura Ecuatoriana, en la Seccin de
Literatura y Bellas Artes.

1948
Contrae matrimonio con Elsa Heymann.
Es bueno decir, por ejemplo, que el feliz encuentro con Elsa, mi mujer, y despus con mis hijos,
determin un nuevo y rico captulo de mi vida, que se renueva ahora con los nietos, que siguen,
curiosos, los pasos del abuelo. (Entrevista con el Grupo Experimental de Arte, Jaime Andrade,
Obra escultrica y grfica. Quito, XI, 1.977).)

Obtiene el Primer Premio en el Concurso para un mural en piedra en el Edificio del Pabelln
administrativo de la Universidad Central del Ecuador. Su ejecucin dur hasta 1954 habiendo
contado como nico ayudante al escultor Ramn Pillajo Tumipamba, graduado en la Escuela de
bellas Artes. Al concluir la obra, la prensa comentaba;

De acuerdo con las Bases del Concurso, el Tema llevado a cabo por Jaime Andrade constituye
una sntesis de la Historia de la Humanidad, cuyo desarrollo corresponde al gran panel central,
teniendo como base o punto de partida una fuente de lneas sencillas y sobrias, y como lmite
absoluto el sol, de concepcin justa y exacta, la Humanidad emprende su eterna marcha,
gradual y progresiva, a travs de figuras majestuosas y solemnes, ricas en smbolos histricos y
humanos. Pero la Historia de la Humanidad es, en esencia y sntesis, producto de dos factores
en pugna. Y por eso, Jaime Andrade ha representado, en los paneles laterales, a la ignorancia,
la tirana, el fanatismo. en el de la derecha; y en el de la izquierda, el avance de las fuerzas
positivas de la Humanidad, en trnsito irrefrenable del espritu humano desde la niez hasta la
madurez,.
Los tres paneles, pues, nos brindan una idea admirablemente lograda en la piedra, en lo que es
el primer trabajo artstico realizado en el Ecuador con un sentido tan profundo y amplio de la
Humanidad y de la Historia. (Diario el Comercio, Quito, 1.954).
1952

Es designado Profesor de Dibujo y Modelado de la Escuela de Arquitectura de la Facultad de

Ciencias Fsicas y Matemticas de la Universidad Central del Ecuador.
Para ese entonces, haba ejecutado esculturas en piedra y madera, que representan al personaje
ecuatoriano de distintas parcialidades, lleno de fuerza y calidez humana, como LA PARVA
(1942), LA MOTERA (1946), DANZANTES (1948 y 1949), NEGRITA (1951).

Participa en la exposicin organizada por la Escuela de Bellas Artes en honor de la Universidad

Central.
Jaime Andrade Moscoso se ha colocado a la cabeza del movimiento escultrico ecuatoriano,
siguiendo la trayectoria ascendente, lgica y rectilnea propia de los maestros verdaderos.
Jaime Andrade inicia su obra en la misma poca en la cual los pintores ecuatorianos realizan su
movimiento orgnico y homogneo de generacin.
La obra de este escultor va directamente a la talla directa en la madera, la piedra, y el mrmol.
Su estilstica sujeta a la proporcin de una moderno humanismo concorde con su temperamento
y con su poca, ms un acento y una lnea extrados de lo indgena americano, enfoca desde la
obra ms pequea y fina por su tamao, hasta la obra de grandes dimensiones. (Paredes,
Digenes. Diario El Comercio, 28, XII, 1.952).

1954-56
Desempea el cargo de Director del Departamento de Arte en The St. Louis Contry Day School,
en St. Louis, Estados Unidos.

Regresa al pas como Profesor Principal de Dibujo y Escultura en la Facultad de Arquitectura y

Urbanismo de la Universidad Central del Ecuador.
Inicia el trabajo de un mural en madera para el edificio del Diario El Comercio en Quito, el
mismo que concluye al ao siguiente.

La concepcin feliz y de justa ha sido lograda gracias al pleno dominio de medios tcnicos por
el artista; consta el bajorrelieve de tres partes; a la izquierda, un grupo de cuatro vigorosas
figuras simboliza el trabajo intelectual reflexivo, sereno, factor fundamental en la labor
periodstica que tiene como una de sus finalidades difundir el pensamiento entre las mayoras
del pueblo.

.
La figura del centro: el ave fnix levantndose entre las aprehensoras llamas, es una alegora
para concretar, en la manera figurativa, la libertad de pensamiento.
El grupo de la derecha, es la representacin del esfuerzo manual y tcnico en la labor diarstica,
es el impulso complementario del intelectrual
El bajorrelieve de Jaime Andrade. es de madera de blsamo, madera tropical, catalogada
como madera tropical, catalogada como madera preciosa; est utilizada absolutamente tal
como es,sin colorantes ni ptinas de ninguna clase; nicamente ha sido aceitada y abrillantada
con cera. Jaime Andrade considera de primordial importancia para la escultura el empleo de
materiales nobles; trabajar con ellos no es sino enriquecer, en gran parte, la ejecucin de una
obra. ((Llerena, Jos Alfredo. Diario El comercio, Quito, 25, VII, 1.957).

1957-59
Realiza la escultura en madera LA VIRGEN Y EL NIO, por encargo de Thomas Merton, monje
trapense y escritor norteamericano, para la Abada de Gethseman, Kentucky, Estados Unidos.
La obra, segn criterio del propio escultor:
se aparta de aquella concepcin corriente de presentar a la Virgen con finura de rasgos,
con ropajes ricos y atildados. Mi Virgen quiz evoca un origen indgena, aunque no sujeto a
ningn molde conocido, sirvindome adems de los elementos a mano: el rbol del que se
extrajo la madera nogal- y el pasaje serrano circundante. (Diario El Telgrafo. Guayaquil, 6,
III, 1.959).
El escritor Merton elogi la obra, en la frecuente correspondencia que mantuvo con el escultor:
La estatua es maravillosa, un xito. Pienso que ha realizado un trabajo valioso. Es ms de
lo que se habra querido y mejor an sin tantas decoraciones. Es de gran fuerza y austeridad.
Hay una gran severidad en ella. Un gesto que cierta forma reprobatorio que no haba formulado
en mis deseos, est all y muy bien. Realmente es un trabajo de arte religioso y espiritual, como
usted lo dice, esa profunda espiritualidad que en el artista habla por s misma (6, II, 1.959).

Deseo decirle que la figura es realmente impresionante. Hay algo en ella que no puede
mostrarse en una fotografa. Tiene una profunda cualidad religiosa y espiritual, una cualidad de
misterio y fortaleza, y esto es precisamente lo que yo esperaba. El tratamiento de los rostros es
particularmente efectivo en este respecto. Ciertamente usted ha captado la idea del tema que le
propuse y lo ha desarrollado en forma admirable, por lo que le estoy muy agradecido .(19,
IV, 1.959).

1959-60
Realiza una serie de obras de gran importancia, destacndose los murales en piedra y madera
para el edificio de la entonces Caja del Seguro Social Ecuatoriano.
El mural de piedra gris, de las canteras de El Cinto, que ornamenta el exterior de la casa matriz
del Instituto de Seguridad Social, representa el trabajo en las diversas regiones ecuatorianas:

El indio serrano, estilizado, aparece en las fases de la siembra y la cosecha de maz. El

montubio figura junto a un paisaje de peces, plantaciones de caf, banano y otros productos del
trpico.
.

La Amazona ecuatoriana estar trazada con smbolos fluviales y totmicos. (Diario El

Comercio, Quito, 14, XII, 1.959).
Sobre este mural se escribieron elogiosas crticas:
La luz va dibujando figuras casi primitivas de hombres, enlazados con plantas, frutos y flores
en ricas y variadas ensambladuras y gradaciones geomtricas, que enriquecen o contrastan
segn el caso las pequeas y grandes zonas de textura cambiante que valorizan el plano

Obra moderna de la Andrade, sin llegar al extremo no necesario del abstraccionismo,

contiene recias y amplias referencias de tcnica y composicin. Ello, ofrece una emocin
superior en su conjunto, que se ahonda a medida que nuestros ojos recorren los detalles.
Figuras surgidas y rigurosamente ajustadas a su arquitectura, que estallan en maravillosa
armona, para fundirse en unidad superior dentro del conjunto. As, Andrade nos da una
evocacin de altura conceptual y de profundidad expresiva, que en l adquiere un contorno
personal, lleno de fluidez y caracterizado por una serenidad interior. (Valencia, Jaime. Diario
El Comercio, Quito, 24, I, 1960).
Realiza tambin, en piedra y cobre, el mural para el edificio del aeropuerto Mariscal Sucre de
Quito.
La prensa local comentaba.

Si se requiere analizar las figuras simblicas que aparecen en la obra hay que sealar que un
gran sol y un hombre que dirige su mirada hacia el espacio, realizados en bronce, como
entidades del fuego. Alrededor del sol se han trazado los planetas del sistema y sus rbitas, con
bellos elementos lineales que surgen un universo esfrico en el cual el aire, la atmsfera ms
bien, se ha logrado con las diversas calidades que el escultor ha dado a la piedra,
aprovechndola calidez del color y la variedad de texturas que presenta. En la parte baja, hacia
la izquierda, se ha interpretado, el mar con formas de peces y plantas marinas algunos en
bronce, para destacarlos y romper la uniformidad cromtica.
.....
. en el mural de Andrade la cortina de agua cumple un papel dinmico en la existencia de la
obra. Bajo la lnea quebrada que separa el mar del espacio. surten multitud de chorritos de
agua que baan esa parte de la pared dando un aspecto de cascada que destace el brillo del
bronce y las sombras de los relieves. El artista ha conseguido de esta manera darle una funcin
vital alagua, acoplada perfectamente al motivo ante el que est cayendo. (Diario El Ecuador,
Quito, VIII, 1960).

Ejecuta tambin en el mismo ao la escultura LA MADRE, para el parque La Vicentina en la

ciudad de Ambato.
Jorge Reyes, comenta:

A mi parecer, la escultura de la madre, hecha por Jaime Andrade Moscoso y que se halla
ahora en Ambato, en un lugar de extraordinaria belleza, en un estanque azul en el que da la
impresin de que flota.
Es la madre que no tiene una faz precisa ni exacta.
No es madre ni la otra sino la madre de todos, porque el hijo no sabe nunca qu cara tiene su
madre. No sabe nunca como es su nariz ni su boca. No sabe cmo son sus ojos. Su madre es
simplemente su madre, nada ms que su madre: bella o fea, rica o pobre, noble o plebeya. Y si
siempre es la nica, la sola madre del mundo entero.
Pero, desde el punto de vista puramente material, esa piedra ha sido tallada con una maestra
nica; hay que ver la suavidad de todos los movimientos, la delicadeza de las figuras. Ada que
pueda decirse que fue hecho de prisa o con malevolencia. La sobriedad, la rigurosidad con
que Jaime Andrade ha procedido en esa obra merece el mayor elogio. Cabe sealar tambin la
tranquilidad, el sosiego, el reposo de la figura de la madre y su entrega total y absoluta al hijo,
el amor al hijo sobre todas las cosas de que est llena esa figura. (Reyes, Jorge. Diario El
Comercio, Quito, 1960).

Mientras buscaba el material adecuado para la ejecucin de la escultura de LA MADRE,

descubri en las canteras del Pichincha a un joven picapedrero, Gonzalo Guachamn, quien
desde entonces se convirti en su permanente ayudante, aprendiendo a ms de la tcnica por l
ya conocida de la talla en piedra, el tratamiento de los diversos materiales empleados por
Andrade.
En toda la dcada del 60 su escultura marca una clara tendencia a la esterilizacin; su
figurativismo se sintetiza, encuentra la esencia del objeto y esculpe lo primordial e
imprescindible, como en su serie de ABRAZOS (1963, 1964, 1968), PAREJAS (1965, 1969) y
AMANTES (1969), ejecutados en piedra y hierro.
1962
Participa como miembro fundador en la organizacin del Instituto Ecuatoriano de Folklore.
Es elegido Vocal del Consejo Directivo de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la
Universidad Central del Ecuador.

1963-64
Realiza murales de piedra y hierro en el edificio del Banco de Prstamos de Quito.
buscando una nueva visin y movido por un deseo de interpretar la naturaleza y la msica,
principalmente de Debussy, bajo otro concepto, que elimina la figura humana y las influencias
sociales o polticas segn lo expresa el mismo Andrade.
Los arquitectos Rolando Moya y Evelia Peralta, sealan que en el mural
en piedra azul (5.20x7 m), las formas menos figurativas acusan el contraste a travs del relieve
y la textura, desde la rugosidad de la piedra, casi sin devastar, hasta las superficies pulidas.
(Revista Trama, Jaime Andrade, su obra escultrica, Quito, 1.977).
Es nombrado Sub-Decano de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad Central
del Ecuador.
En unin con los pintores Osvaldo Viteri y Mario Muller-Lewit, presenta una exposicin de
dibujos de la Galera de la Alianza Francesa; muestra en homenaje el artista Lloyd Wulf.
Participa como invitado de honor en la exposicin Artistas del Ecuador en la Bienal de Sao
Paulo, en el Centro de Estudios Brasileos, de Quito.

1965
Es elegido Decano de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad Central, para
un periodo de dos aos. Durante su gestin se crea la Escuela de Planificacin y Desarrollo
Urbano, para estudios de Post-Grado.
La permanente relacin con la Arquitectura, fuertemente marcada en su obra, le hace expresar en
cierta ocasin:
Yo tengo el criterio de que la arquitectura moderna tiene que hallar en la pintura y la
escultura, factores que armonicen y la realicen, acentuando su carcter. No cabe que una
escultura (o) un cuadro, por ejemplo, estn en permanente lucha con el ambiente arquitectnico,
pues con ello las personas que miran un conjunto de esta naturaleza se hallan en un conflicto: el
desequilibrio que hoy causa una pugna a los ojos del observador, que no sabe a cual elemento
atribuir mayor valor. (Diario del Ecuador, 1.960).
Ejecuta el primer mural en mosaico de piedra para el edificio matriz del Banco Central del
Ecuador; en l presenta segn indica el mismo autorUn cambio de tcnica debido al encuentro con la escultora israelita Nomi Hanreck, quien al
conocer el mural del aeropuerto Mariscal Sucre, se conect conmigo y nos ense a trabajar el

mosaico plano en piedra y luego desarroll el mosaico en relieve que lo utilic en el Banco
Central.
Los arquitectos Moya y Peralta, encuentran que este mural:
es una expresin dinmica de la naturaleza prdiga presida por la vitalidad del sol.
(Revista Trama, Quito, 1.977).

1966
Es miembro fundador el Consejo de Gobierno del Museo y Galeras de Arte del Banco Central
del Ecuador.
En representacin del H. Consejo Universitario, es designado Presidente de la Comisin para
estudiar la organizacin de la Facultad de Artes de la Universidad Central del Ecuador.

1967
Es elegido Director Ejecutivo del Instituto Ecuatoriano de Folklore y, por segunda vez, Profesor
de Escultura de la Escuela de Bellas Artes.
Realiza un mural en mosaico de piedra para el Hotel Coln Internacional de Quito con un motivo
reiterado en su produccin: los danzantes.

1968
Para el saln de Sesiones de Instituto de Prevencin Social, ejecuta un mural en mosaico de
piedra.
En el mismo material, realiza otro mural, para el First National City Bank de Quito.
Es nombrado Profesor a tiempo completo, de la Universidad Central del Ecuador, para dictar
clases en la Facultad de Arquitectura y Urbanismo, en la Facultad de Artes y en la Escuela de
Bellas Artes.
Es nombrado Director Encargado de la Facultad de Artes que inici sus actividades en
Noviembre de ese ao.
Junto con Olga Fish, Elvia de Tejada, Leonardo Tejada y Osvaldo Viteri y bajo la direccin de
Paulo de Carvalho Neto, es co-autor de las obras Arte Popular Ecuatoriano, Folklore de

Imbabura y El da de difuntos en Otavalo. Estas importantes publicaciones son producto de

los trabajos de campo y fueron editados por el Instituto Ecuatoriano de Folklore.

1969
Es elegido Decano de la Facultad de Artes de la Universidad Central del Ecuador.
Por agitaciones de carcter poltico, se ve abocado a presentar su renuncia a la docencia, pero el
Consejo Universitario, resuelve destituirle de hecho de esta Dignidad.
Ejecuta su primer mural en hierro para el Hotel Humboldt, de Quito, sobre este trabajo Jaime
Andrade, explica:
por entonces desconoca la tcnica pero me propuse hacerlo y segu un curso de suelda en el
Colegio Central Tcnico. En ese mural interviene la naturaleza sin concretar la figura humana,
aunque sta aparece en un sentido colectivo, dentro de un ritmo lineal dinmico.
Realiza tambin la columna en piedra para la fuente de la Plazoleta de la Villaflora, tambin en
Quito.
Ese mismo ao, es designado Vocal del Directorio del Consejo de Gobierno del Museo
Arqueolgico y Galeras de Arte del Banco Central del Ecuador.

1971
Realiza su primera exposicin individual de Dibujos y Grabados en la Galera Altamira de
Quito. La tcnica del grabado, iniciada por Andrade en 1968, bajo la enseanza de Kurt Muller,
le permite comentar al artista:
Mientras los realizaba proced sin intensin determinada y poco a poco fui descubriendo en
ellos algo nuevo e inesperado. Por eso cada uno de los grabados es, en rigor, un nuevo paso en
el interminable camino de sorpresas. Era tiempo de exponer lo hecho, tanto para mirarlo a
distancia cuanto parar mostrar nuestro permanente quehacer. (Catlogo Galera Altamira,
Quito, 1.971).
Hernn Rodrguez Castelo, apropsito de la citada exposicin dice:
en la muestra de Jaime Andrade, hallamos el arquitecto y escultor que es, es decir, al
constructor. Muchas de sus obras tienen en su construccin, la solidez de una escultura de
metal; otras un sentido constructivo casi escenogrfico. Y hay otras en las que al punto de
partida fue una de esas construcciones, y de all, por un procedimiento de disolucin forma, se
lleg a una fragmentacin y hasta casi a un puntillismo.

La construccin de las obras de Jaime Andrade es slida. Pero alguna vez se atreve a dar ritmos
a ese conjunto, y tenemos uno de los grabados ms completos por lo que a la composicin se
refiere. (Diario El tiempo, Quito, 1.971).
Trabaja un mural en mosaico de piedra en el nuevo edificio del Diario El Comercio, San
Bartolo, Quito.
Para el autor ese trabajo:
representa una visin urbana de la ciudad con su crecimiento hacia las montaas. Tiene su
origen en la pileta de piedra que haba ejecutado pocos aos antes para la Villaflora, la cual es
tambin una sntesis del paisaje urbano a la vez que presenta reminiscencias de los sellos
prehispnicos.

1973
Presenta una exposicin de Dibujos, Grabados y Esculturas en la Galera Caspicara de Quito y de
Grabados en la Galera Caspicara de Guayaquil.
Ral Andrade anota:
lo que resulta ms apreciable en la tarea de Jaime Andrade es su constante versatilidad. No se
detiene en la consagracin escultural de la piedra, el mrmol y la madera. Cada da est en
busca de nuevas posibilidades de ensayo e insufla sus obras un soplo creador, gil y elevado,
con el que desaparece, despoja a la materia pesada de su densidad y la convierte en gil y
sutilsima expresin de su nimo. Los grupos escultricos y las figurillas aisladas poseen un
etreo encanto que hace olvidar su metlico origen y las eleva a regiones lmpidas. Desde aos
atrs este hombre sereno e infatigable, desciende a su laboratorio de nigromante, cada maana,
a experimentar con materiales diversos y en gneros distintos, la cotidiana alegra de crear, de
ensayar sin descanso hasta encontrar la sntesis buscada.
Otra fase de capital importancia en la obra creadora de Andrade la constituyen grabados y
aguafuertes, de tanto mayor inters cuando este es un gnero de muy reciente trasplante y
adaptacin en el pas.
No ha querido anclarse Andrade en una sola forma de expresin ya obtenida y lograda. Al
contrario, se ha impuesto la tarea de evolucionar en una constante bsqueda, de ensayar nuevos
procedimientos, de atrapar y dominar nuevos sistemas para su infatigable espritu renovado. Es,
pues, una constante demostracin de esfuerzo y superacin la obra que ha venido realizando,
sin ruido ni propsito publicitario, a partir de sus murales en piedra, sus mosaicos inspirados en
casi desaparecidas tcnicas bizantinas, hasta sus estatuillas en metal y sus grabados en cobre.

Andrade es un modelo de tenacidad y energa cada da afirmado en el terreno movedizo del arte,
con singular templanza y elegante huraez que lo aparta de los fciles xitos y lo ubica en la
zona apartada de los autnticos creadores. (Andrade, Ral. Diario El Comercio, Quito, 8,
XII, 1.973).

1974-75
Durante la restauracin de la iglesia Catedral de Latacunga ejecuta cuatro murales en mosaico
de piedra para las pechinas que sostienen la cpula del templo.
Para la misma Catedral realiza la figura de Cristo, en hierro forjado y soldado.

1976
Presenta una exposicin de Dibujos en la Galera Caspicara de Quito. La muestra suscrita
nuevos comentarios:
Fruto de una peculiar actitud de apartamiento es el caso de Jaime Andrade, reflejado en su
variada expresin, la escultura, la talla, el grabado, el mural de proporciones. Con la misma
minuciosidad, con igual escrpulo, con semejante alborozo creador, se hace presente en
cualquiera de las formas que elige para expresarse. No se ha detenido en ninguna de ellas en
particular; luego de experimentar y dominar una, ha ensayado la siguiente y con la misma
maestra resuelve el problema que su nimo creador le ha planteado.
No se trasluce en Jaime Andrade fatiga del oficio, el estancamiento que conduce a la suficiencia
y al xtasis ante la contemplacin de la propia obra (Andrade, Ral. Diario El Comercio,
Quito, 1.976).
En compaa de su esposa, decide trasladar a su residencia a Puembo en un valle prximo a
Quito, al sitio conocido como Mangahuantag
lejos de la ciudad, distante de la ruta del xito fcil, en la mitad de un ambiente increblemente
hermoso, persisto da y noche en la actividad creativa, tratando de descubrir el secreto de la
piedra y leo, golpeando hierros rgidos para que capturen las llamas de fuego o tejiendo con
piedras del camino mosaicos sugestivos y reviviendo, con la ayuda de las nubes, momentos y
rostros lejanos y queridos. (Revista Trama, Quito, 1.977).

1976-77
Ejecuta para el Saln de la Ciudad, de la nueva Casa Municipal de Quito, un mural en mosaico
de piedra reproduciendo la naturaleza y caractersticas distintivas de la ciudad y sus habitantes.
El arquitecto y pintor Osvaldo Viteri comenta:
Un gran captulo del arte Ecuatoriano es el del muralismo.
Un pas pequeo pero que se ha expresado en grande. Y en este captulo es Jaime Andrade
Moscoso el mximo representante de este difcil arte, para el que se requiere tener una amplia
visin de la realidad, del espacio y del tiempo.
Los murales del Saln de la Ciudad y del Banco Central del Ecuador, son a mi juicio lo ms alto
y significativo del muralismo ecuatoriano por sus altsimas concepciones plsticas y estticas t
por la profunda raigambre con nuestra propia realidad.

1978-79
Realiza dos murales en mosaico de piedra y metal para el edificio del Banco Popular del
Ecuador, en su casa matriz de Quito y para la Tesalia Spring Co., en Machachi.
Mientras tanto, su obra escultrica va adquiriendo mayor agilidad, disminuyen los tamaos y los
conjuntos se llenan de delicadeza como en ESCALERAS (1978), LEADORES (1979), para
llegar enseguida a la utilizacin de espirales de alambre y muecas populares, convirtiendo a su
obra en un atractivo juego, como GENTE EN ZANCAS (1979), CARRUSEL (1979).

1980
Expone en la Galera de Arquitectos, Ncleo de Pichincha una muestra de Escultura, Dibujo y
grabado.
Respecto a ella, la crtica comenta:
Jaime Andrade ha ido dejando el alma de sus manos, a lo largo de cincuenta aos contina su
trabajo, en la piedra y en la madera, todo tiempo la una, toda ternura la otra. Ha fijado el
movimiento de los cuerpos, en el hierro florecido en rosas de xido y ha contado la historia de
los hombres en mosaicos que ondulan para dar prestancia a los sueos. Curioso emprendedor
de todos los caminos, ni en lnea precisa del dibujo, ni la violencia del cido que carcome la
plancha para el grabado, han escapado a sus ansias dilatadas de transmitir la secreta armona
de la luz que choca en los volmenes, desdoblando el espacio, haciendo frtil y ancestral
patrimonio de todas las miradas (Diario El Tiempo Quito, 20, IV, 1.980).

En unin del Arq. Jaime Andrade Heymann, es el merecedor del Primer Premio en el concurso
convocado por el I. Municipio de Quito, para el Monumento al General Eloy Alfaro. Debido a
falta de financiamiento, el monumento no ha sido todava realizado.
Este trabajo signific para los autores la concrecin de una tradicin familiar fuertemente
arraigada y as lo manifiestan:
Esta identificacin mantenida en lo profundo de la conciencia familiar, recreada y presente a
lo largo de muchos aos, discutida apasionadamente y sentida como el legado de gente brava
que supo comprometerse con ideas ms all de las palabras, son el principal y solo motivo que
nos impulso a nosotros, padre e hijo, a participar en este concurso. Y lo hicimos convencidos del
derecho y de la necesidad que nos impulsaba a confrontar un proceso de diseo que parta de
experiencias distintas, que acercaba situaciones generacionales diversas y que implicaba una
intensa comunicacin. Lo hicimos as, obteniendo un resultado que al recibir el reconocimiento
de un jurado imparcial y respetable, abra la posibilidad de una experiencia ms vasta y rica en
la cual la obra adquirira su expresin definitiva, pues consideramos que este anteproyecto es
solamente una proposicin general, as la concepcin misma de una escultura de proporciones
monumentales, sus detalles escultricos, su relacin urbana, constituyen un desafo importante
para nosotros y un compromiso ineludible con la ciudad y con la memoria de Don Eloy Alfaro.
(Andrade Moscoso, Jaime; Andrade Heymann, Jaime. Revista Trama, Quito, III, 1.982).

1981
Trabaja en un mural en mosaico en piedra y metal para el Banco Ecuatoriano Venezolano.
Respecto a su trabajo de muralista, Jaime Andrade expresaba en cierta ocasin:
bosquejo primero la idea sobre papel o cartulina, utilizando carbn negro. Un segundo paso se
concreta a reproducir la idea, pero ya con la animacin del color, desarrollando an ms el
tema concebido. Una tercera fase me lleva a clarificar ms la concepcin, que recibe ya la
definicin precisa, con sus contornos, cromtica y movimiento. Finalmente se hacen, de acuerdo
a las dimensiones de la obra a realizar y a escala, las diferentes secciones.
Despus pasa
a realizar el mural, utilizando varillas de hierro para delimitar los campos, que luego se
rellenan de arena en la que se van aplicando meticulosamente los pequeos mosaicos de piedra,
precisamente trozados, de acuerdo a las formas y colores del diseo. (Diario El Comercio,
Quito, 1.980).
Llega con su ltima obra al abstraccionismo puro y al exuberante uso del color; incluye el
movimiento pero nunca violento, ms bien ligero como la brisa que lo origina; reasume el uso de

la piedra como respetando su integridad y convirtindola en parte integrante de la composicin.

El escultor Csar Bravomalo, as lo comprende cuando expresa:
. lo que actualmente est realizando Jaime es, simplemente, la prolongacin y
consecuencia de una labor contina de creatividad. Aunque s vale la pena repetir, que lo que
ahora hace, es una manifestacin de su permanente rejuvenecimiento mental y conceptual.
....
Son composiciones giles, livianas, que se resuelven divididas en dos partes: la inferior esttica,
anclada a una base, soporta en su estructura metlica a la piedra, engastada como una gema en
su interior y la parte superior, metlica tambin, suspendida, girando concntricamente en torno
al ncleo, al impulso del aire.
Las lneas composicionales de la estructura metlica se integran en determinados momentos,
pero al girar, creando una sensacin cintica, van transformando el planteamiento inicial hacia
nuevas propuestas visuales. Concepciones abstractas, como abstracta es la piedra. Formas
puras, comprometidas nicamente con el sentido esttico de su autor y respondiendo a las
necesidades de impulso de su creador.
Segn su propia manera de sentir de Jaime Andrade, su actual obra responde a su nueva visin,
producto del contacto con la naturaleza, con el ambiente csmico que le rodea, en el que una
sola mirada puede ver en toda su amplitud el cielo y la tierra.
En efecto, algo de ese gran contenido csmico tienen las nuevas concepciones escultricas de
Jaime. El elemento planetario, como ncleo central y el cosmos envolvente, en movimiento
continuo. (Bravomalo, Csar. Jaime Andrade Moscoso, Escultor, Revista Espejo, Quito, VIII,
1.982).

1982
Infatigable junto al cincel, la gubia, el formn, la sierra. buscando y soando en nuevas ideas y
nuevos materiales, Jaime Andrade Moscoso sigue su trabajo permanente y sereno para esta
retrospectiva.
El exponer le da oportunidad de verse a distancia. Yo tengo muchas dudas de mi propia
produccin, de mi propio arte, entonces, tengo que ponerme a distancia y, para ello, lo mejor es
mostrar lo que hago.