El Nacionalismo Musical Argentino

Javier Ignacio Mingrone

Nota Preliminar
Durante toda la historia, toda sociedad que se fund sobre si misma ha
desarrollado con el tiempo su propia identidad, los elementos de los cuales son
quienes son y no son otros. Pero el motor nunca fue otra cosa que un profundo
sentimiento de apego especial, de pertenencia. Ese sentimiento creador de la
genuina identidad propia, es el germen del nacionalismo.
Una sociedad, un pas, un pueblo y una persona, comparten unas cualidades en
comn, y al menos una de ellas, sea pensado as sus ejemplos desde el macro al
micro, es la misma; la necesidad de expresin propia. Cuando encuentra su lugar
para tomar vida y desarrollarse, crecer, comienza a definirse la cara de dicha
identidad, de su cultura.
La expresin no siempre est hecha de elementos cien por ciento provenientes de
dicha sociedad, existen miles de ejemplos en todo el mundo, como sucede con el
tango, en que las expresiones artsticas son una creacin original pero forjada a
partir de elementos extranjeros que al influenciar encontraron su lugar all, en una
particular mixtura, pero trados desde otro lado, y es algo a tener en cuenta
cuando se genera el proceso de transicin de revalorizacin de la msica nacional
en contraposicin de las vanguardias extranjeras dominantes hasta el momento.
Tampoco hay que olvidar que la palabra nacionalismo tiene implcita una carga de
"institucionalidad", dicho de manera simple; se trata de algo que tuvo que haber
sido ordenado, formalizado y establecido, hasta incluso puede suceder como algo
que remarque los trminos de normalidad de costumbres y cultura. Tiene que
poder ser enseado. No se puede descartar que un punto crucial en la historia
argentina fue la colonizacin del territorio y posterior fundacin del pas, (momento
en el que entonces el mundo atravesaba una expansin territorial poltica). Antes
de esto, las sociedades originarias del territorio ya tenan su propia expresin
genuina, su propia institucin por as decir, y es de ellas que muchos y muy
cruciales elementos de la msica argentina estn integrando hasta hoy en da el
eje troncal de su folclore, tanto en el aspecto tcnico como en lo antropolgico,
como las leyendas, otros elementos fueron descartados desde un principio. Pero
esto ya es otro tema...

El nacionalismo musical en el mundo

Surgi a mitad del siglo XIX en Europa, la piedra angular del movimiento fue la
reafirmacin de los valores esenciales de cada nacin mediante su msica popular
o folclrica, en pases que hasta ese momento haban estado al margen de la
evolucin musical, no porque no se haya desarrollado en ellos, sino ms bien por
el dao moral que haban sufrido en competencia con las vanguardias del imperio
de la msica italiana, en el caso de Espaa, o las influencias globalizadoras de
Francia, en el caso de Rusia. La razn del movimiento fue una manifestacin
artstica a partir de una ideologa. No fue diferente en verdad al Romanticismo
predominante, en ese entonces se haba prestado atencin a las leyendas
populares, al folclore e incluso a la meloda de carcter popular, solo que se daba
en los pases que llevaban el liderazgo musical, nada se opona a que esta
ideologa fuera practicada con ms fuerza en pases donde, adems, poda
constituirse en un fiel reflejo de aspiraciones polticas de tipo nacionalista.
Otra personalidad de renombre es el espaol Manuel de Falla (Manuel Mara de
los Dolores Falla y Matheu, 23/11/1876 14/11/1946). Alumno de Felipe Pedrell y
virtuoso msico desde su infancia, imparti una prolfica carrera como compositor
pero no tan productiva como sus pares contemporneos. Su obra fue de gran
influencia para los artistas argentinos, El amor brujo y el ballet El sombrero de tres
picos son de las ms renombradas. Su estilo fue evolucionando desde el
nacionalismo folclorista, inspiradas en temas, melodas, ritmos y giros andaluces o
castellanos, hasta un nacionalismo que buscaba su
inspiracin en la tradicin musical del Siglo de Oro espaol,
un perodo de florecimiento del arte y la literatura en Espaa,
que coincidi con el auge poltico declive de la dinastas de
Austria. La ltima etapa de su vida fue su exilio en Argentina,
en Alta Gracia, Crdoba, a raz de la guerra civil franquista y
su creciente problemtica de salud.
Hasta hoy en da, el nacionalismo musical argentino continua
desarrollndose y en muchos estilos. La esttica y tcnica en
los ltimos 100 aos no ha hecho ms que evolucionar y
definirse a s misma.
Manuel de Falla
El fenmeno y sus actores se dieron en los pases;

Rusia

Checoslovaquia

Mijal Glinka (1804-57)

Bedich Smetana (1824-84)

Grupo de Los Cinco; (Mili Balkirev,

Csar Cu, Modest Msorgski, Nikoli
Rimski-Krsakov y Aleksandr
Borodn.)

Antonn Dvok (Nelahozeves, 1841

- Praga, 1904)
Leo Janek (1854-1928)

Polonia

Espaa

Frdric Chopin (1810-1849)

Isaac Albniz (1860-1909)

Stanisaw Moniuszko (1819-1872)

Enrique Granados (18671916)

Hungra

Bla Bartk
Zoltn Kodly

Joaqun Turina (1882-1949)

Manuel de Falla (1876-1946)

Reino Unido

Joseph Parry (1841-1903)

Noruega

Edward Grieg (1843-1907)

Finlandia

Jean Sibelius (1865-1957)

Charles Villiers Stanford (1852-1924)

Alexander Mackenzie (1847-1935)

Estados Unidos

Charles Cadman (1881-1946)

Arthur Farwell (1872-1952)

El caso latinoamericano
Amrica Latina tiene una tradicin musical que se remonta a sus orgenes tnicos,
contina con su evolucin folklrica, popular y ciudadana, as como con el
desarrollo de la msica acadmica a partir de la colonizacin espaola y
portuguesa que manifest una fuerte influencia de las Misiones Jesuticas dado
que fueron quienes propagaron el Barroco musical en el siglo 18 y todo nuestro
continente. Desde 1920 y hasta mediados del siglo XX, la msica latinoamericana
fue influenciada acentuadamente por las corrientes en boga en Europa (Stravisky,
Bartok, Manuel de Falla, Boulez, Berg, Weber, etc.). Se renda culto a la pera
italiana y msica de saln de fines de siglo XIX, siempre se trat de una
proyeccin retardada de las innovaciones que sucedan en los pases europeos,
pero con un resaltado sentir nacional (ideolgica y poltica) y hasta indigenista, en
las producciones por parte solo contados autores por cada pas hasta mediados
de la dcada del 50, y potenciados por los hechos histricos en relacin a las
independencias polticas y revoluciones sociales que se desataban. Algunos han
mostrado influencias religiosas cristianas. Gilbert Chase hace una mencin que
cabe destacar;..."Es un hecho significativo que la msica folklrica y primitiva
cuenta mucho ms en las preocupaciones musicales de los latinoamericanos que
en el caso de Norteamrica. Casi todos los compositores latino-americanos
presentan el doble carcter de folkloristas o de etnlogos musicales"...
Estos autores fueron los emblemas institucionales de la msica nacional de sus
pases. Se considera que desde los 70 en adelante el nacionalismo musical en
Latinoamrica tuvo su acentuacin exponencial que hasta hoy en da continua

definiendo y remarcando su identidad.

Algunos ejemplos:
- Guatemala: Jess castillo, Ral Castillo y Jos Castaeda.
- Mxico: Silvestre Revueltas, Manuel M. Ponce, Salvador Contreras Snchez.
- El Salvador: Mara de Baratta, Manuel Carcache, Germn Cceres
- Panam: Roque Cordero
- Costa Rica: Julio Fonseca, Alejandro Monestel Zamora, Alejandro Cardona, Otto
Castro, Mario Alfagel.
El caso argentino
Al igual que Uruguay, la tradicin musical est predominada por la cultura
gauchesca y por la milonga y el tango en los centros urbanos. Es en 1880
(federalizacin de Buenos Aires) en que la cultura argentina comienza a cambiar,
a dejar de lado el puramente criollismo para volverse ms cosmopolita, un efecto
propio de las olas de inmigrantes que se erradicaron en el pas para desarrollarlo,
algunos escapando de problemas blicos que azotaban Europa, otros como mano
de obra en un pas el que estaba todo
por hacerse, otros como esclavos. En
esta era naci el Tango con clara
inspiracin en la realidad que se viva
en los suburbios de la ciudad portuaria
del pas, esto quizs, es el inicio de la
msica popular en argentina,
marginada en un principio pero
revalorada con el pasar de los aos.
El nacionalismo musical argentino, que
Alberto Williams
haba comenzado a desarrollarse de la
mano de precursores como Luis J. Bernasconi (1845-1885) Francisco Hargraeves
(1849-1900) y Saturnino Bern (1847-1898) se va consolidando definitivamente, a
partir de la ltima dcada siglo XIX y, con el impulso dado por Alberto Williams. De
hecho, se consider a la primera camada de msicos profesionales la era de
Williams, Aguirre, Berutti y otros. Era muy difcil concretar los estudios en el pas
sin un sustento econmico slido, fue este grupo quienes entonces tuvieron la
oportunidad de desarrollarse acadmicamente en el extranjero, Williams se refiri
a esto en relacin a todas las artes;la tcnica nos la dio Europa y la inspiracin
los payadores de Jurez Los cambios en el pas estimularon una expansin
que gener un aumento de la interaccin entre los centros urbanos y rurales, el
gaucho comenz a fusionarse con el ciudadano urbano, Williams se inspir en
este fenmeno y compuso El Rancho Abandonado. El autor para entonces era
considerado una institucin dentro del nacionalismo argentino, fue nombrado el
patriarca de la msica argentina.. A esta corriente la continuo la generacin del

ochenta; Carlos Lpez Buchardo, Felipe Boero,

Pascual Rogatis, Floro Ugarte y Manuel Gmez
Carrillo. El enriquecimiento de la msica sinfnica
con elementos de raz folclrica se hizo vanguardia.
El santafesino Carlos Guastavino (1912-2000) fue
otra de las grandes figuras en el desarrollo del
nacionalismo argentino. Predecesor de la
generacin de Lpez Buchardo, alumno prodigio de
Athos Palma, premiado por diferentes organismos
internacionales que lo reconocieron como uno de los
poco exponentes de la msica nacional argentina,
uni la msica clsica con el folclore argentino de
raz en toda su obra (ms de 350 ttulos), que hasta
hoy en da se siguen versionando. Fue de los
autores que han dado un paso ms en la innovacin
compositiva Guastavino amaba la voz, y amaba
Carlos Guastavino
cantar. Es por ello que cuando incluso escribi para
piano lo hizo de un modo coral, polifnicamente.
Creo que es saludable remarcar que a diferencia de otros pases en los 5
continentes, argentina es de los que se destacan en mantener una identidad, una
musa inspiradora latente que no se degrada ante las influencias extranjeras, es
ms, llega a encontrar en ellas nuevas herramientas para continuar su desarrollo
pero siempre dejando, explcito o implcito, las marcas ms concretas del
nacionalismo.

Bibliografa
- Gabriel Castagna, notas sobre "El Nacionalismo Musical".
- Blog de Alberto Morenour.
http://albertomorenour.blogspot.com.ar/2013/05/nacionalismo-musicallatinoamericano.html
- Gilbert Chase. FUNDAMENTOS DE LA CULTURA MUSICAL EN LATINOAMERICA.
- Manuel Montero. "El Nacionalismo Musical Europeo y Latinoamericano" Universidad de Valparaiso.
- Varios artculos a modo de gua en Wikipedia.