Qu son los colores primarios: Definicin y caractersticas

Se denomina colores primarios a aquellos colores bsicos que no se

pueden producir a partir de la mezcla de otros y con los que es
posible mezclar una mayor gama de tonos. Se caracterizan por su
singularidad y diferencia entre s pues los colores primarios carecen de
matices en comn.
Pese a la existencia de varios modelos de color que identifican colores
primarios distintos, predominan los modelos con tres colores primarios.
Esta preferencia por tres colores primarios se explica por la visin
tricromtica humana con tres tipos de receptores que responden a
unas
longitudes
de
onda
de
la
luz
concretas.
Los colores primarios son la pieza clave a partir de la cual se construye
el crculo cromtico (o rueda de color). Primero se sitan los colores
primarios en posiciones equidistantes, de la mezcla de dos colores
primarios se producen los colores secundarios y de la mezcla de un
color primario con su secundario se crea un color terciario (o
intermedio).
Cules son los colores primarios

Las teoras del color tradicional y moderna discrepan en cuanto a

cules son los colores primarios. La teora del color moderna distingue
entre colores luz y pigmento
Colores primarios luz (Modelo RGB): Rojo, verde y azul. Leer ms sobre
los colores luz.
Colores primarios pigmento (Modelo CMY): Cian, magenta y amarillo.
Leer ms sobre los colores pigmento.
Colores primarios tradicionales (Modelo RYB): Rojo, amarillo y azul.
Este modelo es el precursor del modelo CMY. Est considerado obsoleto
por la ciencia e industria, sin embargo, an se ensean su principios en
las artes visuales.
Colores primarios psicolgicos: Rojo, amarillo, verde y azul.
Originalmente la teora del proceso de oposicin de colores de Ewald
Hering (1834-1918) inclua seis colores psicolgicos primarios
agrupados en pares de opuestos: blanco y negro, rojo y verde,
amarillo y azul.

Los colores secundarios

Los colores secundarios son los resultantes de la mezcla o adicin de dos colores primariosen partes
iguales. Hay dos modelos de colores secundarios: pigmento y luz. Siendo en cada grupo tres colores
secundarios. Como tambin son tres los primarios.

Colores secundarios en la sntesis sustractiva, tambin conocida como colores pigmento. Son
el rojo, verde y azul. Se consiguen por la mezcla en partes iguales de dos primarios. Pertenecen al
modelo CMY.

Colores secundarios en la sntesis aditiva, tambin conocida como colores luz. Son el cian,
magenta y amarillo. Se consiguen por la mezcla en partes iguales de dos primarios. Pertenecen al
modelo RGB.

COLORES INTERMEDIOS

Mezclando un primario y un secundario se obtienen los

intermedios (I), que como su nombre indica estn"entre
primario (P) y un secundario (S) o viceversa. Otra
es que se denominan con los colores que intervienen en
primero citando el color primario y a continuacin el
verdoso, azul-verdoso, azul-violeta, rojo-violeta, rojoanaranjado. Estos colores intermedios coinciden con los
terciarios.

Se llaman colores complementarios adyacentes a los colores que se encuentran a la izquierda y a la

derecha del complementario. El conjunto de estos colores ofrecen una paleta audaz y atrevida. Los colores
adyacentes poseen una similitud de familia, y forman lo que se denomina armonas anlogas.
Cuando proyectamos una obra podemos escoger, para su ejecucin, el esquema de colores anlogo. Son
colores anlogos aquellos que se encuentran a ambos lados de cualquier color en el crculo cromtico, es
decir son los colores vecinos del crculo cromtico los cuales, tiene un color como comn denominador, por
ejemplo tomaremos como color dominante el rojo pudiendo formar un esquema de colores anlogos con
los otros tres correlativos en el crculo cromtico representados en la acuarela por
el laca de garanza, el prpura y el violeta.
Tambin podemos usar el esquema del color complementario - dividido que, usa
cualquier color del crculo cromtico en combinacin con dos que son anlogos de
su complementario. Por ejemplo: el amarillo con el azul-violaceo y el violetarojizo. En general podemos decir que cumplen esta regla todos los colores que se
hallen en los vrtices de los tringulos acutngulos-issceles que se puedan
circunscribir en el crculo cromtico. (Para mejor comprensin observad la
imagen).
Entrando en el aspecto prctico diremos que, en la sombra propia o proyectada de cualquier objeto,
interviene indefectiblemente el color complementario del color propio de dicho objeto.
El contraste extremo est constituido por oposicin de dos complementarios, aunque estos, es posible que
no armonicen si son iguales en extensin y fuerza. As mismo, los tres primarios y complementarios
lucharn entre s ya que, entre ellos, no existe ninguna afinidad. Los complementarios armonizan cuando
uno es puro y el otro es alterado en valor o, siendo los dos puros, cuando sus extensiones o reas son
muy diferentes, tambin resultan armoniosos los primarios cuando se neutraliza uno o dos de ellos con mezcla del otro.

Colores anlogos
Los colores anlogos1 2 son aquellos que se
encuentran a ambos lados de cualquier color en
el crculo cromtico, son los colores vecinos
del crculo cromtico los cuales, tiene un colorcomo
comn
denominador,
si
se
tomase
como color dominante el rojo pudiendo formar un
esquema de colores anlogos con los otros tres
correlativos en el crculo cromtico3representados en
la acuarela por el laca de garanza, el prpura y
el violeta. Los colores anlogos tambin son parecidos
a los colores terciarios, porque se combinan entre
primarios y secundarios que forman los colores anlogos en el crculo cromtico.
Los colores anlogos son base del esquema armnico en la eleccin de los colores de
la decoracin y las paredes.

Otro ejemplo los anlogos del naranja seran el rojo y el amarillo. En un sentido ms
especfico, los anlogos del rojo, seran rojo violceo y rojo anaranjado. O
tambin gama de azules, desde el verdoso al violceo.

El contraste de colores es la diferencia en las caractersticas de dos o ms

colores que interactan en un diseo afectando al modo en que se perciben.
Mientras el espectador no versado en la teora del color ve y siente estos
contrastes de una manera intuitiva, quien trabaja con el color como recurso
expresivo ha de ser capaz de identificarlos y emplearlos de manera efectiva.

Tipos de contraste de colores de Johannes Itten

Johannes Itten, pintor suizo y profesor de la Bauhaus junto a otros clebres
artistas y tericos del diseo como Wassily Kandinsky y Paul Klee, explor la
percepcin de los colores y su efecto en las personas.
En el libro El arte del color sintetiz sus enseanzas sobre la forma y el color
con teoras innovadoras sobre el crculo cromtico y la psicologa del color. Itten
es considerado un pionero en el estudio de los contrastes del color segn sus
diferentes caractersticas llegando a identificar siete tipos.

Contraste de tono o matiz. Fibonacci / Wikimedia Commons

1. Contraste de tono
En el contraste de tono (tambin conocido como contraste de colores puros, tinte o matiz)
se yuxtaponen colores saturados cuyo contraste aumenta cuanto ms alejados estn unos
de otros en el crculo cromtico. El efecto que producen es llamativo y enrgico.
Ejemplo de contraste de tono: Una combinacin de amarillo, magenta y azul cian.

COLORES NEUTROS

COLORES NEUTROS
El blanco, el negro y el color grisceo
se consideran como colores neutros,
son llamados as por su origen.
El blanco es la suma de los colores e
implica la presencia de luz, en cambio
el negro representa lo contrario la
ausencia de luz y aparentemente no
deriva ningn color. El gris tiene su
procedencia en la mezcla de varias
cantidades de tonos entre el color blanco y el color neutro.
Los colores neutros no se afirman mucho por si mismos. Al
mezclar uno de los tantos colores con el blanco, la finalidad
sera una tendencia hacia un color mas claro. Del lado
contrario se da cuando mezclamos con un color negro y
como resultado tendremos un color ms oscuro.
Claroscuro. En el arte es una tcnica
de dibujo y pintura que se basa en producir el
efecto de contrastes entre la luz y las sombras. El
claroscuro busca una conveniente distribucin de
luces y sombras en una obra, de modo que se
opongan y complementen mutuamente.
En escultura es un contraste acusado de luz y
sombra, y se consigue por medio del trpano. En pintura, es una transicin
suave entre la claridad y la oscuridad, e implica la presencia de luz y color en toda sombra, y
la presencia de sombra y color en toda luz.

Armonas de color
Armona de anlogos.
Los colores anlogos ocupan posiciones inmediatamente prximas en la rueda de colores.

En razn de su parecido, armonizan bien entre s. Este tipo de combinaciones es

frecuente en la naturaleza en algunas tonalidades.

Armona de anlogos

Colores complementarios o contraste

Los colores complementarios se encuentran en puntos opuestos del crculo cromtico.
Estos colores se refuerzan mutuamente, de manera que un mismo color parece ms
vibrante e intenso cuando se halla asociado a su complementario. Estos contrastes son,
pues, idneos para llamar la atencin y para proyectos donde se quiere un fuerte
impacto a travs del color.

Colores complementarios o contraste

Complementarios divididos
En lugar de utilizar un par de complementarios, se utilizan los situados en posiciones
inmediatamente adyacentes. El contraste en este caso no es tan marcado. Puede
utilizarse el tro de colores complementarios, o slo dos de ellos.

Complementarios divididos o adyacentes

Doble armona de complementarios

Utiliza un par de asociaciones de colores complementarios.
Triadas o armona de tres colores
Se eligen tres colores equidistantes en el crculo cromtico. Versiones ms complejas
incluyen grupos de cuatro o de cinco colores, igualmente equidistantes entre s (situados
en los vrtices de un cuadrado o de un pentgono inscrito en el crculo.)

Triada o armona de tres colores

Las tmperas o goache, son uno de los materiales ms usados en las

aulas. Sin lugar a dudas tiene muchsimas ventajas ya que resultan
bastante fciles de usar al permitir corregir errores pintando encima. Su
composicin a base agua (no txica), es ideal para los pequeos. Adems,
ahora ya puedes encontrar en el mercado las tmperas SUPERLAVABLES
ALPINO, igual de cubrientes y brillantes, pero cuyas manchas desaparecen
de la mayora de los tejidos con la lavadora.
Las tmperas permiten una gran variedad de tcnicas, y se pueden usar sobre
una gran variedad de materiales. Algunos de los recursos que podemos usar
son:

* La tcnica del degradado: Esta tcnica es muy sencilla y consiste

en conseguir diferentes tonos diluyendo la intensidad de la pintura con
agua.
*La tcnica del salpicado o estarcido: Es muy divertida para los
pequeos. Se realiza con ayuda de un cepillo de dientes y consiste en
salpicar gotas de pintura logrando un efecto goteo. Os recomendamos el
siguiente link para sacar el mximo partido a sta tcnica.
* Pintar soplando: se realiza con tmpera y agua. Se coloca sobre el
papel unas gotas de tmpera rebajada con agua, y se sopla con ayuda de
un tubito como por ejemplo un bolgrafo desprovisto de la carga de tinta.
* La tcnica del falso grabado: esta tcnica es menos conocida y
sin lugar a dudas merece nuestra atencin. Os recomendamos el
siguiente link para sacarle el mximo partido!