UNIVERSIDADE FEDERAL DE PELOTAS

INSTITUTO DE ARTES E DESIGN

CINEMA E ANIMAO

RESENHA
O Cinema na Amrica Latina
Um livro de Paulo Antonio Paranagu

Aluna: Jordana Spezia Coutinho

Disciplina: Ciclo de Cinema
Professora: Lingela Xavier

Pelotas, maio de 2010

O Cinema na Amrica Latina - Paulo Antonio Paranagu

O cinema na Amrica Latina, livro escrito pelo jornalista, crtico e
socilogo Paulo Antonio Paranagu, tem o intuito de informar ao leitor e faz-lo
refletir sobre o cinema na Amrica Latina (como o prprio ttulo fala).
Logo na apresentao do livro, o autor coloca que muitos dos filmes
realizados na Amrica Latina desapareceram. O crtico deve fazer uma
incansvel busca desses ttulos, a fim de montar um quebra-cabea de
histrias que pertencem a todos ns.
No primeiro captulo, Paranagu fala um pouco da histria do cinema
(com a inveno do cinematgrafo, dada pelos irmos Lumire, em 1895),
alm de datar as primeiras sesses com o cinematgrafo e vitascpio na
Amrica Latina. A primeira sesso pblica do cinematgrafo na Amrica
Latina, devidamente comprovada, teve lugar no Rio de Janeiro, dia 8 de julho
de 1896. (PARANAGU, p. 10).
O cinema chega a Amrica Latina como importao estrangeira. Desde
o incio, o continente se v subordinado ao sistema capitalista internacional.
Aqui o cinema surge como forma de diverso pblica, mas desenvolve-se
como uma atividade artesanal, tanto em termos de exibio quanto de
produo.
Nos primeiros anos o cinema tem uma cara documental: filmagens do
ditador Porfrio Diaz, cenas rurais feitas em Guadalajara, etc. Entretanto, desde
o incio, h grande dificuldade na difuso desse cinema dentro da Amrica
Latina. At hoje h o desconhecimento das cinematografias dos pases latinoamericanos. No existe grande distribuio internacional e o que se produz
basicamente para o consumo interno.
As primeiras projees muitas vezes se davam em barracas ou embaixo
de toldos, tamanha precariedade. Por volta de 1910 surgem as primeiras salas
de cinema no Brasil, Argentina, Mxico. Com as salas, comeam a desenvolver
ciclos de produo de filmes, expandindo o comrcio e estabilizando-o nas
principais metrpoles: Mxico, Havana, Rio de Janeiro, So Paulo e Buenos
Aires. No Brasil, a chamada Bela poca do cinema nacional, com seiscentos
e cinqenta ttulos inventariados entre 1908 e 1910. (PARANAGU, p. 16).

Durante um perodo, a produo do Mxico distribuda, graas a uma

grande audincia popular (os camponeses que chegam no Mxico desejam
reconhecer-se na tela).
No incio basicamente se faziam documentrios (ainda no existia
definio do gnero). A comeam a fazer reconstituies histricas na Amrica
Latina, gerando um cinema de fico. No Brasil, entre os anos de 1915 e 1920,
comeam a ser feitas adaptaes de livros como Inocncia (Visconte de
Taunay), O guarani e Iracema (ambos de Jos de Alencar), O Garimpeiro
(Bernardo Guimares), etc.
A primeira guerra mundial favorece o desenvolvimento do cinema norteamericano, que passa a ocupar o primeiro lugar no mundo. Com o aumento da
importao de filmes norte-americanos na Amrica Latina, h uma queda na
produo local. Assim, cinema algum conseguia competir com ttulos feitos nos
EUA. Pois bem, em 1924, 83% dos filmes projetados no Brasil eram
americanos. (PARANAGU, p. 24).
Esse cinema importado trazia a predominncia das fices, a
diferenciao de gneros e a estrutura star-system. Os cineastas latinoamericanos at tentavam produzir novos ttulos locais, mas na disputa para
chegar ao mercado, o produto estrangeiro sempre ganhava (e ganha at hoje).
Praticamente toda a produo muda latino-americana de consumo local, s
vezes nem sequer nacional. (PARANAGU, p. 28). Entre as obras latinoamericanas dessa poca, poucas so resgatveis, salvo casos como O Limite
e Ganga Bruta.
Eis ento que surge o cinema sonoro, implicando numa revoluo
tecnolgica, econmica e esttica. Nessa transio para o sonoro, a produo
latino-americana decaiu em vrios pases porque era extremamente difcil
superar os novos problemas tcnicos. Na Amrica Latina, durante a dcada
de trinta e de cuarenta, generaliza-se a queda da produo, perpetua-se o
marasmo, sobrevivem cinejornais apadrinados pelo poder e pela alta
sociedade. (PARANAGU, p. 41).
Entretanto, a Argentina viu a transio do cinema mudo para o sonoro
como uma oportunidade de despontar no mercado. Os cineastas argentinos
passaram a apostar no tango, verdadeiro veculo de expanso do cinema
argentino, dentro e fora do pas. O pblico ia s vezes procura da msica,

tanto ou mais que das imagens. (PARANAGU, p. 42). Essa prosperidade na

Argentina dura por poucos anos.
Dado isso, o cinema mexicano passa a se destacar, exibindo uma
criatividade e lucidez notveis, por volta de 1933. A produo passa de um
nico longa-metragem em 1931, a 21 em 1933. (PARANAGU, p. 48). Em
1938 estriam dezoito cineastas. Mas o que se v no Mxico? So produzidas
comdias rancheras e cantadas, que encantam o pblico. Cineastas mexicanos
comeam a imitar e parodiar o cinema estrangeiro. Com o fim da guerra, os
EUA apertam o cerco e o cinema mexicano comea a entrar em crise.
Durante a dcada de cinquenta, o mercado latino-americano continua
merc do filme importado. Paulo Emlio Salles Gomes, crtico de cinema,
coloca que o cinema da Amrica Latina no teve fora prpria para escapar ao
subdesenvolvimento.
Por volta dos anos cinquenta e sessenta, passam a se instalar na
Amrica Latina cineclubes, revistas de cinema, cinematecas, festivais,
diseminando a cultura cinematogrfica e dando um novo conceito de
modernidade aos pases latino-americanos. Assim, o cinema passa a estar
mais entrosado com as tendncias contemporneas da literatura, teatro e
msica. (PARANAGU, p. 73).
O Estado e o cinema latino-americano sempre estiveram ligados e essa
relao sofreu uma ntida evoluo. Nos tempos de cinema mudo, havia uma
procupao por parte das autoridades em estruturar a censura. Ao favorecer a
cinematografia nacional, os donos do poder utilizavam o cinema como veculo
de propaganda para a ao governamental.
Os latino-americanos sempre viram no cinema um meio de expressar a
identidade nacional de um pas. Esse cinema funciona como instrumento
didtico, nas reas poltica, social e histrica. Alm disso, um veculo de
denncia das desigualdades econmicas e da opresso poltica que sofrem
vrios pases, governados por ditaduras militares. E essa diversidade que
existe nas condies de produo de cada pas latino-americano existe
justamente porque cada cineasta est inserido num contexto socio-cultural
diferente na Amrica Latina.