INTRODUCCIN

El objetivo central de este informe se remite, necesariamente, a cotejar y parangonar

elementos esenciales de la novela Dejen todos en mis manos, para ello se deber tener
en cuenta la ndole y conformacin de las primeras novelas escritas y publicadas por
Mario Levrero 1. La finalidad consiste en ir revelando la trama del relato tal cual la esboz
el propio autor.
Ahora bien, en esta novela policial prevalece el mecanismo de bsqueda detectivesca a
la que se le agrega la vitalidad del ingenio. Un escritor que necesita dinero y que, a su
vez, requiere la publicacin de una de sus novelas; suscita una interesante conversacin
con un editor. Finalmente, acepta el trabajo propuesto por la editorial para emprender la
bsqueda de un autor desconocido, de quien solo se posee una novela con un seudnimo
firmado.

Revelando Relatos
Las narrativa de Mario Levrero, sobre todo sus primeras obras 2, est enmarcada por un
estrecho vnculo con la obra de Franz Kafka. El propio Levrero, en varias entrevistas,
reconoci esa influencia en sus primeros libros:
Si tuviera que trazar un diagrama personal de afinidades no me limitara a lo uruguayo,
inmediatamente marcara una lnea desde Kafka, pasando por Carroll una afinidad con Felisberto
Hernndez pero tambin con Roberto Arlt. (Levrero,M, 1970. La ciudad)

En la dcada de los 90 se puede advertir en la literatura de Levrero lo fantstico. Este

plantea un problema con la identidad que se transfiere a la escritura como proceso y que
la contamina para desestabilizarla.
Dejen todo en mis manos es una novela policial que invoca algunos elementos similares
en Nick Carter3 la diferencia entre una novela y otra, en este caso, es que la narracin en
primera persona termina por desplazar el sentido de la trama: el viaje hacia el interior est
1
Jorge Mario Varlotta Levrero naci en Montevideo el 23 de enero de 1940 y falleci en la
misma ciudad el 30 de agosto de 2004.
2
Se incluyen en esta: Las novelas de la ciudad, el Lugar y Pars, el relato Gelatina y el libro
de cuentos La mquina de pensar en Gladys.

enmarcado en una bsqueda interior del propio protagonista.

Segn Hugo Verani el mundo de levrero es:
un mundo pesadillesco en el cual sucesos anmalos trastornan el acontecer cotidiano, generando
procesos interiores, atormentados e inestables, portadores de un simbolismo difuso e inaccesible a la
razn"4

El relato se inicia de una manera abrupta, ya que se disponen los personajes en la

escena dialogando acerca de una novela. El lector no tienen indicios de cmo
comenz ese dilogos pero, a medida que avanza el relato, se obtienen ms
elementos.
En esta primera escena el escritor, que es el propio narrador y protagonista a la vez,
entabla una conversacin con un editor apodado el "gordo". Este escritor ansa que se
le publique una novela de su autora o, al menos, que se la reciban a cambio de
dinero . En el discurso del escritor se aprecia, claramente, una irona con respecto a su
nacionalidad: "hay algo terriblemente culpable en el hecho de ser uruguayo" (Levrero,
M. 1998. Dejen todo en mis manos, P. 7). El gordo duda, va y viene sin saber qu
decir, hasta que en un momento le propone a este escritor un trabajo en el que deber
investigar la autora de una novela de la cual solo poseen un seudnimo (Jun Prez).
Para ello debe embarcarse en un viaje hacia el interior del pas. El nombre, otorgado
por el narrador a este lugar es "Penurias", es una creacin por parte del autor para
preservar la identidad e integridad de las personas que residen all.
Luego de este acuerdo laboral, el escritor saca sus pasajes para viajar el sbado al
medioda hacia Penurias. En el transcurso del viaje en mnibus, el narrador describe
situaciones propias y normales que ocurren dentro de un mnibus. Pero he aqu una
un tanto dismil de lo normal, la abstinencia por el cigarrillo hace que este personaje,
empedernido, encienda uno y de inmediato se escucha la voz de una de las mujeres
que viajaba en uno de los asientos contiguos: "!seor, no se puede fumar!" (Levrero,
M. op. Cit P 16). Ante esta situacin, emplea una tctica poco comn, hacerse el
extranjero para poder seguir disfrutando de su cigarrillo.
En el momento en que pisa el territorio de este pueblo del interior, el narrador apela a
3 Nick Carter se divierte mientras el lector es asesinado y yo agonizo. Mario levrero ,
1974.
4 Hugo Verani. Mario Levrero, aperturas sobre el extraamiento. p.45.

imgenes visuales para que el lector vaya reconstruyendo aspectos fsicos de este
lugar. Se dirige hacia uno de los hoteles para reservar una habitacin con "bao
privado, fresca y silenciosa" (Levrero, M. Op. Cit p.19).
Una vez instalado en el lugar, emprende su bsqueda en la que se ir adentrando a
medida que transcurre el relato. Comienza a entablar conversaciones con personas
autctonas de Penurias, el kiosquero, el adscripto del liceo, la empleada del correo,
hasta que se topa con Juana Prez. Este personaje femenino envuelve al protagonista
en su tela de araa. Una trabajadora sexual logra enredar los pensamientos del
personaje a tal punto de obnubilarse por completo y perder el eje central de su
investigacin. De esta relacin subyacen sentimientos y deseos sexuales reprimidos
en los que el autor pone mayor nfasis. Hasta el propio Freud es citado en su discurso
"como dijo Freud, no hay nada como el sexo" (Levreo, M. Op. Cit. P.51).
En las siguientes escenas se encuentra con otros personajes que le aportan datos
para continuar con su trabajo para el que fue convocado. Dado su estrs emocional y
a la excitacin propia del momento que le produce esta trabajadora sexual, el
protagonista de la novela deja de lado datos relevantes que podran haber contribuido
a esclarecer el hecho de manera inmediata.
En algn momento de la narracin, el protagonista contempla la necesidad de publicar
un comunicado en el diario local cuya finalidad reside en captar la atencin de ese
annimo. Esta idea se va desvaneciendo en tanto que adquieren mayor trascendencia
otros aspectos, como por ejemplo: la charla con la ex profesora del liceo, el encuentro
con su compaero de tercer ao de escuela a quien repudia con toda su alma y,
finalmente, el encuentro con una maestra que lo deja un tanto descolocado.
Un giro inesperado, una decisin categrica, hacen que el personaje central pierda los
estribos. Juana, la trabajadora sexual, lo visita por ltima vez. La consecuencia de esta
decisin lleva a que experimente una serie de sensaciones inextricablemente ligadas,
el deseo de partir se impuso ante sus deseos sexuales:
...Perciba que en mi interior aquella ntida idea fija de partir inmediatamente se haba debilitado,
dejando paso a un conflicto lleno de malignos ingredientes, tales como el deseo de quedarme y tratar de
recuperar a Juana por algn medio, y el deber de quedarme para completar mi investigacin. (Levrero,
M. Op. Cit. P. 76).

La obra concluye de una manera bastante atpica, fantasiosa si se quiere; en el

trayecto de vuelta hacia Montevideo, el protagonista decide montar una mentira en

torno a la investigacin: otorgar ese seudnimo y, por lo tanto, la autora de la novela
a un sujeto cualquiera. En el momento que asciende al mnibus opta por buscar un
asiento en el que pueda pensar claramente sobre su situacin. Recorre con la mirada
la totalidad del lugar hasta que ve a una chica, bastante llamativa, y decide sentarse
junto a ella. Una vez instalado a su lado, la chica direcciona su mirada hacia sus
rodillas (lugar donde reposaba la novela) y exclama: !Hey! !eso es mo! (Levrero, M.
Op. Cit. P. 85). Por un instante, el protagonista se sinti invadido por la incomprensin.
La chica relata cmo lleg a escribir la novela alegando que fue producto de una
historia que le cont su abuelo (Juan Prez), a su vez, este dato que pareca
insignificante termina por establecer la conexin con uno de los datos que haba
descartado el protagonista a lo que agrega: "de pequeos detalles como ste
dependen a menudo grandes momentos de la vida" (Levrero, M. Op. Cit. P 87).

Conclusin
Considero que la novela "Dejen todo en mis manos" trasciende lo meramente esttico,
ya que confluyen el lenguaje coloquial con el lenguaje connotativo, figurado, cargado
de metforas que adquieren forma a medida que transcurre el relato que, a su vez, se
fusiona con los recursos estticos y visuales predominantes en la obra.
La imagen ocupa un lugar trascendental en el relato, por medio de ellas el autor evoca
los distintos escenarios que se van conformando el clima. Las sensaciones de los
personajes se transmiten por medio del deseo, el propio Levrero aade: El deseo es
un puente, un tentculo dirigido no exactamente hacia el otro sino hacia lo ms
esencial del otro. Por eso hablo del erotismo como de una experiencia trascendente".
Otro de los elementos sustanciales es la presencia del sueo. El sueo adquiere un
significado relevante ya que en l el protagonista se muestra tal cual es.
Todos estos elementos le otorgan gran significado al relato adecuando el ritmo de la
narracin. Una novela cautivadora que seduce al lector hasta ltimo momento.
Como bien lo sostuvo Kafka en su momento, "Una novela no es una idea abstracta
oscurecida con metforas, es un mito revelador, nos arroja una nueva visin del

mundo, una nueva forma de sentir lo maravilloso y lo cotidiano" 5.

5 Kafka, F. 1999. L a Metamorfosis, cuentos fantsticos. Prlogo y presentacin

Cardona, Frances.

Referencias Bibliogrficas

Cardona, F (1999). Trascendencia posterior de la obra de Franz Kafka. En Kafka, Franz.

La Metamorfosis. Cuentos fantsticos (Pgs. 16-17). Barcelona, Espaa. Editorial
Edicomunicaciones S.A.
Castellarn, T. Ventura, E (2008). Intrusismos de lo real en la narrativa de Mario Levrero
(Tesis doctoral). Universidad complutense de Madrid, facultad de Filologa. Espaa.
Fuentes, Viveros, S (2013) editor responsable. Fras, M (traduccin). Gonzlez, S
(revisin y adaptacin lingstica). Manual de publicaciones de la American psycological
Association. Tercera edicin. Mxico.
Jurez, Montoya, J (2013). Mario Levrero para armar. Jorge Varlotta y el libertinaje
imaginativo. Ediciones Trilce. Montevideo, Uruguay.
Levrero, M (1998). Dejen todo en mis manos. Editorial Arca. Montevideo, Uruguay.

Instituto de Formacin Docente de Pando.

Lengua II, 2015.

INFORME DE LECTURA:
DEJEN TODO EN MIS MANOS DE
MARIO LEVRERO

Profesora: Nancy Costa

Alumna: Natalia Domnguez
Grupo: 2C