EVTRODUCCIN A LA ESTTICA SURREALISTA:

SAINT-POL-ROUX, "EL ANTEPASADO"

VICENTA

HERNNDEZ

ALVAREZ

Universidad de Salamanca

RESUMEN

En sus escritos tericos y e n su obra potica, Saint-Pol-Roux redescubre

el p o d e r creador de la imagen. Muestro aqu u n a breve antologa comentada
de sus tcnicas principales. E n su poesa e n c o n t r a r o n los surrealistas u n p r e cursor de la esttica m o d e r n a . E. Diez-Canedo l o seal ya e n 1925.

PALABRAS CLAVE

Saint-Pol-Roux, surrealismo, esttica, i m a g e n , E. Diez-Canedo.

ABSTRACT

I n his theoretical w r i t i n g s a n d i n his poetic w o r k s Saint-Pol-Roux rediscovers the creative p o w e r o f t h e image. I present here a short account w i t h
c o m m e n t s o f his m a i n techniques. I n his p o e t r y t h e surrealist schools o f poetry f o u n d a precursor o f the m o d e r n aesthetics. E. D i e z - C a n e d o p o i n t e d it o u t
already i n 1925.

KEY

WORDS

Saint-Pol-Roux, surrealism, aesthetics, image, E. Diez-Canedo.

RSUM

Dans ses crits thoriques et dans s o n o e u v r e p o t i q u e , Saint-Pol-Roux

redcouvre le p o u v o i r crateur de l'image. Je m o n t r e i c i u n e a n t h o l o g i e b r ve et c o m m e n t e de ses techniques principales. Les surralistes o n t t r o u v
dans sa posie u n prcurseur de l'esthtique m o d e r n e . Le c r i t i q u e E. DiezCanedo l'avait signal ds 1925.

149
CAUCE,

Revista

de

Filologa

y su

Didctica,

n" 22-23,

1999-2000

/pgs.

149-173

CAUCE. Nm. 22-23. HERNNDEZ LVAREZ, Vicenta. Introduccin a la esttica ...

VICENTA HERNNDEZ ALVAREZ

MOTS-CL

Saint-Pol-Roux,

surralisme, esthtique, image, E. Diez-Canedo.

Los p r l o g o s , t r a d u c c i o n e s y a r t c u l o s d e l crtico y p o e t a E. D i e z C a n e d o s o b r e la literatura f r a n c e s a s u p u s i e r o n e n s u da u n a m a g n f i c a p o s i b i l i d a d d e c o n t a c t o c o n la c u l t u r a d e l p a s v e c i n o . D i e z - C a n e d o ,

j u n t o c o n o t r o s crticos c o n t e m p o r n e o s , realiza u n a l a b o r d e i n t r o d u c c i n f u n d a m e n t a l . A u n q u e t r a d u c e o b r a s e n p r o s a , c o m o Poil de
carotte d e J u l e s R e n a r d , y r e d a c t a a r t c u l o s s o b r e t e a t r o , e n el m b i t o d e la
literatura f r a n c e s a s u i n t e r s s e d e c a n t a c l a r a m e n t e h a c i a la p o e s a .
El Sol d e l 15 d e julio d e 1925 p u b l i c a u n a n o t i c i a crtica d e D i e z C a n e d o s o b r e la o b r a d e J u l e s S u p e r v i e l l e , El hombre
de la
Pampa,
p u b l i c a d a e n 1923 y a h o r a o b j e t o d e u n a t r a d u c c i n d e l p e r u a n o J u a n
P a r r a d e l R i e g o . Se trata d e u n a r t c u l o b r e v e q u e q u i e r e d a r c u e n t a
s o b r e t o d o d e u n a n o v e d a d editorial; sin e m b a r g o , p r o p o n e los c a m i n o s q u e d e b e r a n s e g u i r s e si u n o q u i s i e r a a d e n t r a r s e e n la l e c t u r a d e
S u p e r v i e l l e y e n el anlisis d e t a l l a d o d e s u estilo. D i e z - C a n e d o d e s c u b r e claves d e interpretacin q u e surgiendo del texto revelan e l e m e n t o s
d e t e o r a d e la literatura y d e literatura c o m p a r a d a .
La p o e s a d e S u p e r v i e l l e - d i c e D i e z - C a n e d o - , "no es una poesa
claro de luna,
romntica
te, irnica,
que no deja,

y sentimental,
es una poesa
recia,
por ello, de ser poesa
y, en consecuencia,

del

inteligencar-

gada de irrealidad\
Una poesa, por tanto, q u e recibe e n Espaa u n a
v a l o r a c i n p o b r e , p u e s a q u s e e n t i e n d e la r e a l i d a d t a n s l o c o m o
"verosimilitud"; el p r e j u i c i o realista e s m u y fuerte. D i e z - C a n e d o p r o p o n e al l e c t o r dejar d e l a d o e s e p r e j u i c i o , d e j a r s e llevar p o r la s u g e r e n cia, a d m i r a r "la prolija
invencin
ginacin
de los
episodios".

de las

metforas",

"la frtilsima

ima-

D i e z - C a n e d o c o m p a r t e esta l a b o r d e d i f u s i n c o n o t r o s crticos q u e
c o l a b o r a n , c o m o l, e n la Revista
de Occidente:
G u i l l e r m o d e la T o r r e ,
F e r n a n d o Vela, A n t o n i o Marichalar, o el m i s m o O r t e g a y G a s s e t . T o d o s
c o n t r i b u y e n a m o s t r a r e n E s p a a las p o s i b i l i d a d e s y la fuerza d e u n a
n u e v a esttica, el s u r r e a l i s m o , q u e e n c u e n t r a a l g u n o s e c o s e n la p o e sa e s p a o l a y n u m e r o s a s r e t i c e n c i a s .
1

Sobre este tema, vase la tesis de Virginia Trueba Mira: La literatura

francesa
a la luz de la crtica espaola (un estudio de las publicaciones
peridicas
madrileas,
1923-193L),
defendida el 25 de noviembre de 1997 en el Departamento de Filologa

150
CAUCE. Nm. 22-23. HERNNDEZ LVAREZ, Vicenta. Introduccin a la esttica ...

INTRODUCCIN A LA ESTTICA SURREALISTA: SAINT-POL-ROUX, "EL ANTEPASADO"

D i e z - C a n e d o publica e n la Revista

de Occidente

u n a pequea n o t i -

cia s o b r e M a l l a r m e n r e s p u e s t a a la pregunta: "Qu ha pensado u s t e d

e n l o s cinco m i n u t o s dedicados
p o r la Revista
circunstancia

a Mallarm?" de la encuesta realizada

e n e l X X V a n i v e r s a r i o de la m u e r t e del poeta. E n esta

apenas

dice nada s o b r e M a l l a r m , p e r o

s u g i e r e cierta

tonalidad, u n paisaje; n o m b r a a l o s crticos y a m i g o s que s e encuentran con l celebrando el m o m e n t o . Y l , m s que u n crtico, parece
u n poeta, influenciado

p o r l a s tendencias f o r m a l i s t a s y ldicas de la

poesa francesa. J u n t o a D i e z - C a n e d o estn Ortega, A l f o n s o R e y e s , O r s ,

B e r g a m n , B e c a r i s s e , M o r e n o V i l l a , Marichalar:
"Elegimos un poco al azar el sitio. Aquel tejo tendido sobre un par
de escalones,
como un dosel, nos pareci
a todos malarmeano
en grado
suficiente.
Alfonso Reyes tom con su 'kodak' un grupo condenado
a la
ausencia
de su
efigie" .
2

l o s recuerdos s e le v a n a J u l e s R e n a r d y s u s imgenes

antropo3

m r f i c a s y dinmicas e n s i n t o n a con e l t o n o l d i c o del a r t c u l o . S o n

pocas palabras, p e r o ha dado la clave de la metfora

renardiana.
4

E n 1 9 2 4 , e n u n artculo s o b r e el p i n t o r J o s G u t i r r e z S o l a n a , o f r e ce una interpretacin p e r s o n a l de la s i e m p r e fructfera relacin de la

escritura con la p i n t u r a . H a b l a de l o "pictrico" de l o s poetas, y p o n e
como e j e m p l o , entre o t r o s , a d o s artistas franceses: e l e s c r i t o r T e f i l o
Gautier, que ''realiza
acaso
mejor que nadie
la mxima
concentracin
de elementos
pictricos
en la pgina
escrita",
y D o m i n i q u e de F r o m e n to, p i n t o r conocido p o r s u obra n o v e l s t i c a . A d e m s , e n la p i n t u r a de
G u t i r r e z Solana s e le da entrada a u n m u n d o m o d e r n o y u r b a n o , al
que tambin la p o e s a va haciendo u n hueco.

Espaola de la Universidad de Barcelona; y el artculo escrito a partir de la tesis: "Jules

Supervielle: un poeta central en la generacin del 27", Letras de Deusto, n 84, Universidad de Deusto, Bilbao, 1999, e n el que se centra en la figura de Supervielle, sin
olvidar la influencia que ejerci tambin en los poetas espaoles P. Valry, y las
divergencias, sobre todo de carcter terico, que aparecieron e n Espaa frente al surrealismo francs.
E. Diez-Canedo, "El silencio por Mallarm", Revista de Occidente, t. II, 1923,
pp. 247-248.
"Tal v e z el sitio m e trajo al recuerdo aquella familia de rboles entrevista por
los ojos agudos de Jules Renard; de lejos se les ve cuchichear; de cerca, se yergue
cada cual indiferente a los otros..." Ibdem.
E. Diez-Canedo, "Jos Gutirrez Solana", Revista de Occidente,
t. IV, 1924,
p. 114.
2

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CAUCE. Nm. 22-23. HERNNDEZ LVAREZ, Vicenta. Introduccin a la esttica ...

VICENTA HERNNDEZ ALVAREZ

V u e l v e a hablar del tema de la ciudad e n s u artculo s o b r e el poeta h i s p a n o a m e r i c a n o

Fernndez Moreno .

L a ciudad aparece e n s u s

aspectos cotidianos y h u m i l d e s ; e l poeta es u n n m e r o entre la m u c h e d u m b r e . M u e s t r a D i e z - C a n e d o l a s caractersticas f o r m a l e s de una poes a que con e l c o n c u r s o del i m p r e s i o n i s m o y de la i r o n a s e va haciendo cada v e z m s sinttica, para acabar sealando, u n a v e z m s , las
s e m e j a n z a s con el creador francs J u l e s R e n a r d :
Estamos a corta distancia
de Jules Renard. En los versos ms
recientes hay verdaderas
"historias naturales"
(...) En los versos de amor la
misma aspiracin
sinttica.
Lejos de los suspiros
romnticos.
Una contemplacin
sencilla de la amada,
un hallazgo
de su huella en los objetos
familiares...
Ve D i e z - C a n e d o u n a e v o l u c i n e n esta p o e s a que la aleja d e l
r o m a n t i c i s m o , u n i m p r e s i o n i s m o tcnico que s e m u e s t r a e n "la
facilidad para
expresar
aspectos
fugaces,
para fijar
momentos",
"la
sensacin
rpidamente
percibida,
la forma
sin excesiva
construccin",
que s e e x p l cita e n las enumeraciones, e n las letanas a m o r o s a s , y que anuncian
tendencias de la p o e s a contempornea. S i n embargo, D i e z - C a n e d o ,
como tambin har en o t r o s casos, n o deja de sealar l o s defectos o
p e l i g r o s de esta escritura: el e x c e s i v o afn de s i m p l i f i c a c i n o exceso
decorativo de l o s que n o da e j e m p l o s . E s c o l l o s aqu apuntados, e n l o s
que v e r e m o s caer m s tarde a a l g u n o s poetas de las vanguardias y al
surrealismo en s u s peores momentos.
6

E l m i s m o ao escribe D i e z - C a n e d o u n j u i c i o crtico s o b r e la poes a de E n r i q u e G o n z l e z M a r t n e z , m o s t r a n d o la a p r o x i m a c i n a una

esttica s i m b o l i s t a :
7

E. Diez-Canedo, "Fernndez Moreno", Revista de Occidente,

t. IV, 1924, pp.

241-247.
6

Yo te
Sol y
A tu
me

lo dije:
llama.
lado
abrasaba.

Yo te digo
Rama,
agua,
sombra fresca
de mi casa. (Hogar en el

campo)

E. Diez-Canedo, "El cndor, el cisne y el buho", Revista de Occidente,

1924, pp. 375-380.
7

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CAUCE. Nm. 22-23. HERNNDEZ LVAREZ, Vicenta. Introduccin a la esttica ...

t. V,

INTRODUCCIN A LA ESTTICA SURREALISTA: SAINT-POL-ROUX, "EL ANTEPASADO"

De un ideal parnasiano,
de encerramiento
en el arte, de
de una bella exterioridad
se pasa pronto
a la sensacin
de la
como mero signo evocativo
de otra realidad
ms
verdadera-.
"Busca en todas las cosas un alma y un
sentido
oculto-, no te cias a la apariencia
vana."
(Los senderos
ocultos)

revelacin
realidad

C o n poemas que s o n "vastas parbolas",

"breves ficciones
dramticas",
e l poeta s e v u e l v e v o z consejera, ofrece u n a e x p e r i e n c i a , tal v e z
una enseanza, a travs de la imagen m s repetida, la del " h o m b r e en
camino". Se trata de u n a e v o l u c i n semejante y paralela a la que s e
da en la poesa francesa y espaola del m o m e n t o : todo t i p o de rutas,
calles, s e n d e r o s y c a m i n o s i n v a d i r n el i m a g i n a r i o s i m b l i c o de P i e r r e
R e v e r d y y el de l a s Soledades
de A n t o n i o Machado.
Poco a poco, e n el contacto obligadamente parcial con l o s poetas,
D i e z - C a n e d o va sealando l a s lneas de la poesa m o d e r n a . E s cierto
que se encuentra especialmente preparado para m o s t r a r las relaciones,
o s u g e r i r l a s , entre la poesa francesa y la espaola. P e r o n o l i m i t a aqu
s u v i s i n . E n u n artculo dedicado a la poesa en E s t a d o s U n i d o s o f r e ce datos que d e b i e r o n r e s u l t a r de gran u t i l i d a d para l o s e s c r i t o r e s y
crticos de la poca, y que a n h o y s i g u e n s i e n d o s u g e r e n t e s . E s t a b l e ce u n j u i c i o crtico s o b r e el m o v i m i e n t o potico norteamericano a trav s de l a s r e v i s t a s literarias de la poca. D a l o s t t u l o s de aquellas r e v i s tas dedicadas e x c l u s i v a m e n t e a la poesa, Poetry,
aparecida en 1 9 1 2 y
que d i o a conocer a Rabindranath T a g o r e , o The Little Review,
una r e v i s ta que admite una abundante colaboracin europea, que deja u n margen grande a la e x p e r i m e n t a c i n , de la que e s t u v o al frente durante
algn t i e m p o E z r a P o u n d , a q u i e n D i e z - C a n e d o califica de espritu
multiforme
y sugestivo,
de la familia
de los Apollinaire
y de los
Picasso .
8

P i n t o r e s , poetas, americanos, e u r o p e o s , D i e z - C a n e d o establece i m p l citamente, artculo tras artculo, l a s sagas literarias, l a s f a m i l i a s poticas
de la m o d e r n i d a d y s u s l n e a s de f u e r z a .
N o es extrao que s u i n t e r s p o r la literatura extranjera, y de m o d o
particular p o r la p o e s a francesa, c r i s t a l i z a r a e n u n a gran antologa: La
poesa francesa
del romanticismo
al surrealismo .
D i e z - C a n e d o ordena
10

E. Diez-Canedo, "El pas donde florece la poesa: U.S.A.", Revista de Occidente, t. VIII, 1925, pp. 353-357.
En un nmero de 1923 -seala Diez-Canedo-, titulado "Exiles' Numbef, figuran entre las ilustraciones cuatro pinturas de Joan Mir.
La primera edicin, coordinada por Diez-Canedo desde Pars, es de 1913. En
1945 aparece una edicin ampliada en la editorial Losada de Buenos Aires.
9

1 0

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CAUCE. Nm. 22-23. HERNNDEZ LVAREZ, Vicenta. Introduccin a la esttica ...

VICENTA HERNNDEZ ALVAREZ

esta antologa

y traduce m u c h o s de l o s t e x t o s elegidos. U n

e s f u e r z o de s n t e s i s

1 1

enorme

clasifica a l o s poetas e n l o s s i g u i e n t e s g r u p o s : L o s

G r a n d e s R o m n t i c o s , L o s p r e c u r s o r e s de las tendencias m o d e r n a s , L o s
p a r n a s i a n o s , L o s s i m b o l i s t a s , L o s poetas n u e v o s , en l o s que s e s e a l a n
d o s categoras: 1. T r a d i c i n y fantasa, y 2 . Libertad y m o d e r n i d a d ,
finalmente,

las E s c u e l a s de vanguardia,

y,

con lugar r e s e r v a d o para l o s

Surrealistas.
La clasificacin i m p l i c a ya u n a valoracin, an s i n descender a l a s
notas que presentan a l o s poetas. A p o l l i n a i r e es el p r i m e r o e n la l i s t a
de las vanguardias, le s i g u e n M a x Jacob y J u l e s S u p e r v i e l l e . E n e l m i s m o g r u p o figura P i e r r e R e v e r d y del que s e seala s u g u s t o p o r l o s m o t i v o s s u r g i d o s de l o cotidiano, P a u l l u a r d , cuya i n f l u e n c i a e n la p o e s a
12

hispanoamericana se pone de r e l i e v e . A l u a r d l o s i g u e n e n la antologa T r i s t n T z a r a , A n d r B r e t n , P h i l i p p e S o u p a u l t y L o u i s A r a g n .

Como
ol,

escribiera A n t o n i o

D i e z - C a n e d o , con

13

dente ,
ha

ido

descubriendo
De

ao

tras

ao,

E s p i n a , tambin en la Revista

el alma

abierta

indicando

a lo extranjero

figuras,

de

Occi-

y a lo

discutiendo

espa-

tendencias,

valores...

esta labor s o l o he sealado a l g u n o s m o m e n t o s , a q u e l l o s

h a n s e r v i d o principalmente

que

para d e s c u b r i r l o s c a m i n o s que s i g u e la

poesa e n el p r i m e r cuarto de s i g l o . Y dentro de estos f r a g m e n t o s

de

crtica parcial y creadora, q u i e r o centrarme ahora s o b r e todo e n u n o :

14

el artculo que e s c r i b i s o b r e el poeta francs S a i n t - P o l - R o u x ,

donde

las p r i n c i p a l e s i n t u i c i o n e s me s e r v i r n de p u n t o de arranque e n e l anl i s i s que intentar m s adelante.

Diez-Canedo n o pretendi hacer u n e s t u d i o detallado, s i m p l e m e n te quera dar u n a v i s o , ofrecer u n a indicacin,

presentar a S a i n t - P o l -

R o u x como "el antepasado" o l v i d a d o de l o s s u r r e a l i s t a s :

Esta nota
lo pretendiera
11

no pretende
ser un estudio acerca de Saint-Pol-Roux.
habra de considerar
muy detenidamente
su tragedia
a

Si
La

Nota a la 2 edicin: "Como en la I edicin, en la presente, breves

introducciones al frente de cada grupo y sucintas notas bajo el nombre de cada poeta
tratan
de sealar los rasgos genricos o individuales...
"
La poesa de luard, que comenz por anotaciones
breves al modo de haikais,
ha sido de las ms influyentes en las nuevas generaciones
hispanoamericanas,
op. cit.,
p. 647.
Antonio Espina, "Enrique Diez-Canedo: algunos versos", Revista de Occidente,
t. IX, 1925, pp. 255-257.
E. Diez-Canedo, "Llega el antepasado", Revista de Occidente, t. VIII, 1925, pp.
405-408.
12

1 3

1 4

154
CAUCE. Nm. 22-23. HERNNDEZ LVAREZ, Vicenta. Introduccin a la esttica ...

INTRODUCCIN A LA ESTTICA SURREALISTA: SAINT-POL-ROUX, "EL ANTEPASADO"

Dame
versos

la faute,
obra muy significativa
que le sita en su tiempo,
de Anciennets,
importantes
por ms de un
motivo.

y los

Ayer se descubra
en Eduard
Dujardin
al inventor
del
monlogo
interior puesto de moda por fams foyce y Valry Larbaud;
hoy se halla
en Saint-Pol-Roux
todo un suprarrealista
de
antao.
D i e z - C a n e d o o f r e c e la c r n i c a d e u n r e e n c u e n t r o . C o n m o t i v o

de

u n h o m e n a j e - l a i d e a h a p a r t i d o d e A n d r B r e t o n - , S a i n t - P o l - R o u x , viaja d e s d e la s o l e d a d d e B r e t a a a Pars. E n la e s t a c i n l o r e c i b e n

los

s u r r e a l i s t a s , r e c o n o c i e n d o d e a l g u n a m a n e r a la filiacin c o n s u p o e s a .
D i e z - C a n e d o s e a l a t a m b i n las r e f e r e n c i a s b i b l i o g r f i c a s e s e n c i a l e s ,
l o s h i t o s d e e s t e r e d e s c u b r i m i e n t o : el a r t c u l o d e A. B r e t o n

consagrado

a S a i n t - P o l - R o u x c o n m o t i v o d e l h o m e n a j e c o l e c t i v o q u e los s u r r e a l i s t a s
o f r e c i e r o n al p o e t a , t i t u l a d o "Le Matre

de l'imag',

y p u b l i c a d o el 9 d e

1 5

m a y o d e 1 9 2 5 . La h u e l l a d e l p o e t a ya e s t a b a p r e s e n t e e n Les Pas
dus

Per-

d e B r e t o n , p u b l i c a d o e n f e b r e r o d e 1924, y t a m b i n s e le n o m b r a

e n el Manifeste

du Surralisme,

publicado e n octubre del m i s m o a o .

Cita t a m b i n D i e z - C a n e d o el Livre

des Masques

de Remy de

Gour-

1 6

m o n t , las o b r a s d e S a i n t - P o l - R o u x p u i b l i c a d a s p o r el M e r c u r e d e F r a n c e e n t r e s v o l m e n e s b a j o el t t u l o g e n r i c o d e Les Reposoirs

11

cession ,

y seala

p o e t a d i o e n L'Enqute

la i m p o r t a n c i a
sur l'volution

testimonial
littraire

u n a r e s p u e s t a q u e l c o n s i d e r a t a m b i n

de

de la

la r e s p u e s t a

Pro-

que

el
1 8

de Jules Huret en 1891 ,

surrealista:

En esta lista vemos que al gallo se le llama partera

de la luz" (sagefemme
de la lumire);
Recordndola,
evidentemente,
el propio
Saint-Pol15

"Le Retour de Saint-Pol-Roux"

annonce le passage Paris de l'exil de Camaret le 8 mai 1925: Il sera reu la gare par les surralistes. Ceux-ci veulent
marquer
par l l'admiration
qu'ils portent ce grand pote et protester ainsi contre l'oubli et l'indiffrence o les contemporains
vieillis de celui qu'ils saluaient jadis comme leur matre ont cru pouvoir, au profit des plus remuants d'entre-eux,
confiner l'auteur des "Reposoirs de la Procession". Andr Breton: Oeuvres Compltes, Paris, La Pliade, Gallimard,
1988, p. 1685.
Fue Remy de Gourmond quien ms vuelo dio a la gloria de Saint-Pol-Roux
(...)
merced a la lista de imgenes y metforas que form en el captulo correspondiente
de
su "Livre de Masques", lista que reprodujo la divulgadtsima
antologa de Van Bever y
Lautaud. E. Diez-Canedo, op. cit., p. 407.
Vol. I (1901): La Rose et les pines du chemin.
Vol. II (1904): De la colombe au corbeau par le paon.
Vol. III (1907): Les Feries
Intrieures.
Jules Huret, Enqute sur l'volution littraire, Vanves, Ed. Thot, 1984, pp. 136151: "Monsieur Saint-Pol-Roux
le Magnifique".
Esta Enqute acaba de ser objeto de una
reedicin en 1999, con introduccin y notas de Daniel Grojnowski.
16

1 7

1 8

155
CAUCE. Nm. 22-23. HERNNDEZ LVAREZ, Vicenta. Introduccin a la esttica ...

VICENTA HERNNDEZ ALVAREZ

Roux dijo, en la famosa

"Enqute sur Vvolution littraire de Jules Huret":
"Le poete est le sage-homme
de la beaut". Muchos prrafos
de la contestacin
de Saint-Pol-Roux
a Huret me parecen
de lo ms
suprarrealista que pueda
encontrarse.
A partir de aqu, y e n u n a pgina escasa, e n u n considerable e s f u e r z o de s n t e s i s crtica, D i e z - C a n e d o abandona la tonalidad i n f o r m a t i v a y
neutra, y revela, como s i n p r e t e n d e r l o , p u n t o s claves de esta p o e s a .
R e p r o d u z c o a continuacin l o s d o s prrafos esenciales:
"Amapola sonora" es el canto del gallo, imagen que parece, por imagen y por sonido,
un heptaslabo
de Gngora.
"Romance pour
narine",
para significar
el aroma de las flores resulta ms Quevedo
que
Gngora; como resulta Quevedo la expresin
que denomina
"esquela de defuncin" a la urraca. Sern tambin
nuestros poetas del XVII
suprarrealistas sin
saberlo?
La imagen de Saint-Pol-Roux,
calculada
aproximacin
de cosas distintas, viene a coincidir
con el encuentro
casual de palabras
caracterstico del suprarrealismo
ms puro, del que elimina
hasta donde es posible la intervencin
y burla la vigilancia
de la
inteligencia.
Figura curiosa (Saint-Pol-Roux),
que ms de una vez atrajo la atencin de los espaoles.
Ricardo Baeza le tradujo,
hace aos, y
tambin,
all en Mjico, Gonzlez
Martnez.
Y este raro no poda faltar en la galera de Rubn Daro,
iniciadora
de tanta
curiosidad
entre
nosotros.
Rubn Daro fue amigo de Saint-Pol-Roux.
Aqu tengo el ejemplar de "La
Rose et les pines du chemin" que le dedic en grandes
letras muy
dibujadas como "fraternel hommage".
Pero no busquis
las notas de Daro
en "Los Raros". Este raro est en
"Letras" .
19

A s acaba esta "noticia" e n la que D i e z - C a n e d o , como R u b n D a r o

ejerce de "iniciador de c u r i o s i d a d " , f r m u l a impecable para d e f i n i r a
un

crtico. C o m o

Canedo

no

puede apreciarse e n l o s prrafos a n t e r i o r e s , D i e z -

ha r e n u n c i a d o

a la l i t e r a t u r a c o m p a r a d a q u e

t i e m p o s y e s p a c i o s ; l a s s e m e j a n z a s que

establece

vincula

s o n o t r a s tantas

apreciaciones de valor. Ser p r e c i s o indagar e n la obra del poeta para

comprobar
berancia

s i e x i s t e ese g o n g o r i s m o , o ese b a r r o q u i s m o que es e x u -

de la i m a g e n y que

aqu s e s u g i e r e . S e r p r e c i s o b u s c a r

e n l o s t e x t o s t e r i c o s y e n la verdad
imagen

tiene e n S a i n t - P o l - R o u x

material de l o s poemas s i la

la f u e r z a que

quisieron

concederle

l o s s u r r e a l i s t a s , u n a imagen "capaz de b u r l a r la vigilancia de la i n t e l i gencia".

19

E. Diez-Canedo, op. cit., p. 408.

156
CAUCE. Nm. 22-23. HERNNDEZ LVAREZ, Vicenta. Introduccin a la esttica ...

INTRODUCCIN A LA ESTTICA SURREALISTA: SAINT-POL-ROUX, "EL ANTEPASADO"

Y q u i z e n t e n d e m o s a h o r a p o r q u la p o e s a d e G o n z l e z
n e z la p r e s e n t a b a D i e z - C a n e d o c o n la c a r a c t e r s t i c a s d e u n

Mart-

simbolismo

a v a n z a d o . G o n z l e z M a r t n e z c o n o c e la p o e s a f r a n c e s a , h a s i d o t r a d u c tor d e Saint-Pol-Roux; los t e x t o s q u e s e t r a d u c e n s u f r e n t a m b i n el e f e c t o d e u n a e l e c c i n , d e u n a a f i n i d a d . E l e g i r significa. Y si q u i e n

e l e c c i o n e s e s u n b u e n c r t i c o , inicia e n la c u r i o s i d a d , e n la

ofrece

bsqueda,

e n el e n c u e n t r o . En este b r e v e artculo d e D i e z - C a n e d o , s o b r e t o d o

en

s u s l t i m o s p r r a f o s , s e e n c u e n t r a la c h i s p a q u e h a p r o v o c a d o u n a e l e c cin en segundo grado, mi encuentro con

Saint-Pol-Roux.

S a i n t - P o l - R o u x le M a g n i f i q u e ( 1 8 6 1 - 1 9 4 0 ) q u e eligi la s o l e d a d

como

2 0

vivienda, fue u n gran o l v i d a d o e n m a n u a l e s y antologas . Los estudios

2 1

m s r e c i e n t e s le d e d i c a n e n g e n e r a l u n b r e v e e s p a c i o , p a r a situarlo a
m e d i o c a m i n o e n t r e el s i m b o l i s m o y el s u r r e a l i s m o , c o m o
baroque

du symbolisme';

"le

parfait

definirlo c o m o el f u n d a d o r d e l " i d e o r r e a l i s m o " ,

d o c t r i n a s e g n la c u a l l a s i m g e n e s a d q u i e r e n u n a v e r d a d e r a
m a c r e a d o r a , y e n la q u e la f u n c i n

autono-

d e l p o e t a c o n s i s t e e n la

restitu-

c i n d e la B e l l e z a . U n p o e t a r e c l a m a d o p o r l o s s u r r e a l i s t a s p o r s u s e x p e r i m e n t a c i o n e s f o r m a l e s y p o r el p o d e r q u e le r e c o n o c e a la

imagen.

N o r m a l m e n t e Saint-Pol-Roux q u e d a reducido a u n e l e m e n t o
so y u n tanto marginal dentro del p a n o r a m a

d e la e v o l u c i n

curio-

literaria.

Sin e m b a r g o , t a m b i n l p e r t e n e c e a u n a familia p o t i c a q u e lo e x p l i ca y a c u y o s e n t i d o l

contribuye.

A partir d e B a u d e l a i r e , los p o e t a s s o n t a m b i n crticos. Las reflex i o n e s s o b r e la c r e a c i n y la p o e s a a p a r e c e n c o m o u n a n e c e s i d a d , a

v e c e s i n c l u s o e n el interior d e los p o e m a s . S a i n t - P o l - R o u x s e r t a m b i n
u n t e r i c o , c o m o l o s e r n P. R e v e r d y , P. l u a r d o A . B r e t o n , y s u s i d e as n o s e r n m u y diferentes a las d e los p o e t a s s e a l a d o s .
La t e o r a m u c h a s v e c e s d e r i v a e n c o n s e j o o e n s e a n z a ; l o s s u r r e alistas q u i s i e r o n librarse d e esa p o e s a o r i e n t a d a h a c i a u n arte d e vivir
o d e escribir, p e r o esta p o e s a e s t a b a e n el s u r r e a l i s m o y e n s u s p r e c u r s o r e s . L a i n c l i n a c i n h a c i a e l a f o r i s m o e s f r e c u e n t e . La p a d e c i S a i n t Pol-Roux, p e r o fue t a m b i n u n a m a n e r a d e Pierre Reverdy y u n a tcn i c a d e P a u l l u a r d , q u i e n la c a m u f l d e p o p u l i s m o y la utiliz e n l o s
f i n a l e s d e p o e m a s q u e p r e s e n t a n a m e n u d o la e s t r u c t u r a b i n a r i a y c o n t u n d e n t e d e la m x i m a .
2 0

No as en la de Diez-Canedo, quien traduce personalmente tres poemas del

poeta: "Alondras", "Agujas del cuadrante" y
"Murcilagos".
XX sicle, Les grands auteurs Franais, Coll: Lagarde et Michard, Bordas, 1962,
pp. 30-31.
21

157
CAUCE. Nm. 22-23. HERNNDEZ LVAREZ, Vicenta. Introduccin a la esttica ...

VICENTA HERNNDEZ ALVAREZ

A pesar de este carcter m o r a l o tico que s e cuela e n la p o e s a

y que s u g i e r e u n a cierta transcendencia, e x i s t e tambin e l contrapeso
del lenguaje, de u n significante liberado, objeto de e x p e r i m e n t a c i n ,
de juego, de h u m o r . La m o d e r n i d a d y l a s vanguardias p r o p o n e n u n a
valoracin p o s i t i v a de la idea de r u p t u r a . La e x p r e s i n " m o t s e n l i b e r t" aparece p o r p r i m e r a v e z e n el M a n i f i e s t o de M a r i n e t t i ( 1 9 1 3 ) , y ser
retomada

p o r dadastas y s u r r e a l i s t a s . Se pretende emancipar

guaje, reaccionar

contra

las convenciones lingsticas

el

len-

y l o s lugares

comunes.
A n d r B r e t o n r e f l e x i o n a s o b r e estas p o s i b i l i d a d e s del lenguaje e n
Les Mots

sans

22

rides .

L a s palabras n o s o n s l o p e q u e o s a u x i l i a r e s , h a y

que liberarlas para que pueda tener lugar la q u m i c a entre ellas. D e b e n

s u p e r a r s e l a s convenciones l i n g s t i c a s , e l p r e d o m i n i o de la e t i m o l o g a ,
la s i n t a x i s utilitaria, para considerar la palabra en s y estudiar l a s reacc i o n e s de u n a s palabras s o b r e

otras.

La palabra recupera s u e x i s t e n c i a concreta, material. E l poeta s e

convierte e n el materialista que e x p e r i m e n t a con l a s palabras: l o v i s u a l
y l o f n i c o del lenguaje, l o pictrico y l o arquitectural, aparecen
p r i m e r plano. L o s " j u e g o s de palabras" d e m u e s t r a n e l poder

en

creador

del lenguaje, la f u e r z a de s u s a u t o m a t i s m o s .
L a s r e f l e x i o n e s de B r e t o n coinciden con l a s de o t r o s poetas, y de
manera evidente con l a s de P i e r r e R e v e r d y . Y a s e h a n p u e s t o e n parale23

l o e n m s de u n a ocasin s u s respectivas teoras s o b r e la i m a g e n . U n a

r e f l e x i n crtica que, como v e m o s , debe m u c h o a la de
E l texto que S a i n t - P o l - R o u x e s c r i b i para L'Enqute
littraire,

Saint-Pol-Roux.
sur

l'volution

e s importante p o r l a s teoras que condensa s o b r e la imagen,

p e r o tambin, s o b r e todo, p o r q u e ofrece m u c h o s e j e m p l o s de l o que

ya pueden c o n s i d e r a r s e imgenes s u r r e a l i s t a s , y la prctica de la "mtap h o r e f i l e " que sera esencial ms tarde; as:
Ce sont les buccins des sensations
nit et c'est par le pont-levis
des sens
visiter le donjon de notre
esprit.

qui sonnent
la diane de
l'humaque le fantme
du Mystre
entre

2 2

A. Breton, "Littrature", Oeuvres Compltes, Bibliothque de La Pliade, Gallimard, 1988, pp. 284-286.
P. Reverdy, Nord-Sud, Paris, Flammarion, 1979, pp. 73-75.
A. Breton, Manifestes du Surralisme,
Oeuvres Compltes, Bib. de La Pliade,
1988.
Un breve resumen de ambas teoras puede encontrarse en el captulo "L'Image selon Breton et selon Reverdy" de Introduction
la posie moderne et
contemporaine, Paris, Daniel Leuwers, Dunod, 1996, pp. 90-91.
2 3

158

CAUCE. Nm. 22-23. HERNNDEZ LVAREZ, Vicenta. Introduccin a la esttica ...

INTRODUCCIN A LA ESTTICA SURREALISTA: SAINT-POL-ROUX, "EL ANTEPASADO"

C o n la metfora continuada, p o n i e n d o

en relacin d o s i s o t o p a s ,

de manera m s s u t i l que e n la alegora, s e concreta, s e dota de

espacio f s i c o

un

l l e n o de objetos, a realidades i n m a t e r i a l e s , abstractas,

e s p i r i t u a l e s . Se establece e n d e f i n i t i v a , u n a alianza ( f u n c i n

principal

de la i m a g e n ) :
/7 faut
directions.
positivisme.
contraires .

qurir l'absolu avec l'tre intgralement

tendu vers toutes les
L'artiste se cantonne
tort dans les extrmes:
idalisme
ou
(...) Allons l'alliage! L'tincelle jaillit du baiser des ples

24

H u i r de l a s c o n v e n c i o n e s literarias y p r o p o n e r u n a esttica de s n t e s i s , de alianza de c o n t r a r i o s , de encarnacin, de m a t e r i a l i z a c i n p o r

l o s s e n t i d o s . U n a esttica de vanguardia en la que l a s palabras clave
s o n "correspondencia" y "alianza". Para e l l o p r o p o n e S a i n t - P o l - R o u x
nuevo simbolismo,

o la s t i p e r a c i n d e l s i m b o l i s m o

un

convencional,

a b r i n d o l o a la realidad, contaminndolo. S a i n t - P o l - R o u x crea el " I d e o r r e a l i s m o " , c o n v i r t i n d o s e e n u n terico de vanguardia con relacin al

s i m b o l i s m o , y c o n v i r t i n d o s e tambin e n u n a p o s i b i l i d a d de t r a n s i c i n
hacia el s u r r e a l i s m o

( l o s acontecimientos que t i e n e n lugar en el ban-

quete homenaje que s e le ofrece en P a r s , hacen de este camino u n a

2 5

va s i n r e t o r n o ) .
S a i n t - P o l - R o u x atribua al poeta u n a m i s i n : d e s t r u i r l o s v i e j o s clichs - i m g e n e s a n q u i l o s a d a s p o r e l t i e m p o y p o r e l u s o - y r e f o r m a r
la v i s i n del m u n d o a travs de u n n u e v o vocabulario de metforas:
Ces dernires
annes,
l'art est all de la figure
raliste la transfigure symboliste;
il va dsormais
la mtafigure,
consquemment
la
sur cration...
La surcration
est dieu manifest
dans l'humain,
c'est tout
le chaos informul
du monde,
rendu clair par le mdiateur
qu'est le
pote.

Dieu,

Redescubre as la m i s i n sagrada de la poesa: Le pote

et la posie
n'est que le renouveau
de l'archaque
pense

continue
divine .
26

Enqute sur l'volution littraire, p. 138. Pueden encontrarse semejanzas e n la

potica de Octavio Paz; ver El Arco y la Lira.
Ce que cet pisode -le banquet Saint-Pol-Rouxprsente d'important,
c'est qu'il
marque la rupture dfinitive du surralisme avec tous les lments conformistes de l'poque. A. Breton, Entretiens 1913-1952 (Avec Andr Parinaud),
N.R.F., Gallimard, 1952,
p. 113.
Es en el "Liminaire" de Reposoirs de la Procession donde se encuentra condensado el mensaje esttico de Saint-Pol-Roux.
24

25

2 6

159

CAUCE. Nm. 22-23. HERNNDEZ LVAREZ, Vicenta. Introduccin a la esttica ...

VICENTA HERNNDEZ ALVAREZ

2 7

C o m o seala T h o p h i l e B r i a n t ,
2 8

m o n t , s l o v i e r o n en S a i n t - P o l - R o u x
tonnants

inventeurs

d'images

a l g u n o s , como R e m y de
l'un

des plus

et de mtaphores,

fconds

et des

Gourplus

contemplando en ellas

e x c l u s i v a m e n t e el aspecto i n v e n t i v o y p i n t o r e s c o :
Appeler une carafe une "mamelle de cristal", une pie "une lettre de
faire part" ou encore le chant du coq-, "un coquelicot
sonore"
semblait
Gourmont
un simple jeu littraire,
o clataient
alternativement
la
riche imagination
et "l'exubrant
mauvais
got" d'un jeune pote
qui
n'avait pas contrl son
art .
29

S i n embargo, va hacindose hueco la idea del poder l i b e r a d o r de

la imagen. Marcel R a y m o n d , en s u e s t u d i o De Baudelaire
au
Surralisme,
aunque s l o le dedica b r e v e s palabras, l o sita en el camino
hacia el s u r r e a l i s m o . L a s semejanzas con las p o s t e r i o r e s teoras de
R e v e r d y y de B r e t o n v u e l v e n a hacerse evidentes y s o r p r e n d e n t e s .
S a i n t - P o l - R o u x , dmaterialise
le sensible
pour pntrer
l'intelligible
et percevoir
l'ide
(...),
il travaille
comme
l'alchimiste
qui doit volatiliser
le
fixe,en
fixant
le volatil.
La imagen se convierte e n arma que avanza
contra la lgica cartesiana, abriendo brechas p o r las que entra l o i r r a cional, l o i n t u i t i v o , el m i s t e r i o . C o m o sealar ms tarde P. l u a r d , cuya
potica debe bastante a estas i n t u i c i o n e s , par l'honneur
qu'il fait
aux
choses en les nommant,
par l'univers
multipli
de ses pomes,
Saint-PolRoux
nous montre
la ralisation
de
l'irrel .
30

51

N o m b r a r las cosas, l o s objetos, e n u m e r a r la materia, est tal v e z

en el o r i g e n de las letanas en f o r m a de imgenes tan frecuentes en
s u s poemas. O r a c i o n e s poticas que s i r v e n de m o l d e estructural para
las metforas ms osadas, p o r q u e l accouple
les objets les plus
antinomiques
et les appelle
une nouvelle
naissance,
y s u p e r a n d o el p r i n c i p i o de no contradiccin, s u r g e la chispa del conocimiento.
E s t a fue la esttica de P. R e v e r d y , la de P. l u a r d - r e c o r d e m o s la
presencia y el poder de la e n u m e r a c i n en s u s p o e m a s - , la de P. N e r u 2 7

T. Briant, Saint-Pol-Roux,

potes d'aujourd'

hui, Paris, Pierre Seghers diteur,

1961.
2 8

Remy d e Gourmont, Le livre des Masques. El captulo d e d i c a d o al poeta SaintPol-Roux es u n catlogo d e imgenes con comentarios desfavorables.
T. Briant, op. cit., p. 66.
Chaque texte surraliste prsente un retour au chaos, au sein duquel
s'bauche
une vague surnature; des combinaisons
chimiques "stupfiantes" entre les mots les plus
disparates, de nouvelles possibilits de synthse, se rvlent brusquement
dans un clair.
M. Raymond, citado p o r T. Briant, op. cit., p. 69.
Ibidem, p. 7 5 .
2 9

30

31

160
CAUCE. Nm. 22-23. HERNNDEZ LVAREZ, Vicenta. Introduccin a la esttica ...

INTRODUCCIN A LA ESTTICA SURREALISTA: SAINT-POL-ROUX, "EL ANTEPASADO"

da, la de A . Breton,- baste recordar e l poema L'Union

libre,

canto a la

m u j e r , p e r o tambin canto a las palabras e n libertad.

32

Y a el crtico Carlos L a r r o n d e , antes que B r e t o n , d i o la clave del

p r o c e d i m i e n t o : S a i n t - P o l - R o u x haca u n especial u s o del r e a l i s m o ; con
el sistema de " l ' i d o p l a s t i e " , en coagulant
mot,

dlivr

des servitudes

du dictionnaire

l'abstrait,
une

en faisant

crature

de

vivante.

chaque
L a defi-

n i c i n concuerda con la que citaba de P. l u a r d hace algunas l n e a s ;

y e s esta capacidad de hacer palpable, de dotar de cuerpo l o que carece de l , l o que apenas e s p o s i b l e atrapar con l o s s e n t i d o s la que cont r i b u y a que s e comparara al poeta con e l mago, y as se le l l a m a
veces, " S a i n t - P o l - R o u x , le R o i Mage" o " S a i n t - P o l - R o u x le M a g n i f i q u e " .
P. R e v e r d y d e f i n i la imagen como e l acercamiento de d o s realidades alejadas y aadi:
Plus les rapports
des deux ralits rapproches
seront lointains
et
justes, plus l'image sera forte, plus elle aura de puissance
motive et de
ralit
potique.
E n este p r o c e s o , la analoga f u n c i o n a c o m o m e d i o de creacin, y
l o importante n o e s la imagen e n s , s i n o la e m o c i n que

provoca,

p u e s hay s o r p r e s a y placer al encontrarse ante algo n u e v o .

A . B r e t o n , m s que contradecir la f r m u l a de P. R e v e r d y , a q u i e n
tambin considera u n m a e s t r o del s u r r e a l i s m o , le aade u n plus

de s i n

s e n t i d o : s e g n B r e t o n , la imagen carecer de premeditacin e n s u concepcin y e n s u confeccin; e l acercamiento de las d o s realidades que

la hacen s u r g i r , de l o s d o s t r m i n o s , n o ser consciente n i premeditado, ser f o r t u i t o :
...les deux termes de l'image ne sont pas dduits l'un de l'autre
par
l'esprit en vue d'une tincelle produire,
qu'ils sont les produits
simultans de l'activit que j'appelle
surraliste,
la raison se bornant
constater, et apprcier
le phnomne
lumineux^.
U n a teora de la imagen que debe m u c h o a la entrada del i n c o n s ciente y l o s s u e o s e n la poesa, a la prctica de la escritura automtica y a la idea de " l a s palabras e n libertad"; u n a teora de la imagen
exigente. S i n embargo, la prctica

potica

de S a i n t - P o l - R o u x

parece

haberla anunciado, s e g n B r e t o n , hasta tal p u n t o , que l o presenta como

"Le Matre

de

l'image".

3 2

Carlos Larronde, "Saint-Pol-Roux, un grand crateur moderne", La Vie, n 43,

25 octobre, 1913.
A. Breton, Manifestes du Surralisme, op. cit.
3 3

161
CAUCE. Nm. 22-23. HERNNDEZ LVAREZ, Vicenta. Introduccin a la esttica ...

VICENTA HERNNDEZ ALVAREZ

A . B r e t o n tiene el p r i m e r encuentro p e r s o n a l con

Saint-Pol-Roux

e n 1 9 2 3 , e n s u r e t i r o de B r e t a a . C o m o e n l a s cartas e n l a s que le s o l i citaba la p o s i b i l i d a d de esta v i s i t a , B r e t o n le anuncia entonces s u i n t e n c i n de reparar, mediante u n e s c r i t o , el o l v i d o e n e l que e l poeta s e
encuentra. E l artculo "Le Matre

de l'image",

publicado e n 1 9 2 5 , p r e -

tende r e a l i z a r esta reparacin prometida. Q u i z s l a s p r o m e s a s h a n ocupado m s espacio que el artculo - e n la edicin de La Pliade tres
p g i n a s - , p e r o aparecen e n l l o s p u n t o s relevantes de u n a potica a
la que la esttica s u r r e a l i s t a debe bastante: la b e l l e z a n o es espectcul o , s i n o e m o c i n , como sealaba S a i n t - P o l - R o u x e n el "Liminaire":
motion

ce sillon

du

vrai";

"L'-

y aade B r e t o n :

77 sait que toute motion

lui est bonne puisque
aussi bien le choix
de cette motion
ne dpend pas de lui. Non content
d'affirmer
nouveau le droit de se contredire,
il semble
qu'il tienne pour
rien
cette
contradiction
et, d'une conscience
quasi divine de son rle, qu'il
dgage une certitude
capitale,
savoir que rien ne peut le mettre en conflit
avec lui mme: "Toutes les opinions parses m'habitent
tour tour". N'est
pas cette gratuit,
laquelle est si difficile de parvenir,
que nous livre le
plus srement
la beaut? Depuis un demi sicle, sans contredit
toute l'volution potique
en fait
foi .
34

Gratuidad, caracterstica f u n d a m e n t a l de la m o d e r n i d a d potica,

presente e n a l g u n o s m o m e n t o s p r i v i l e g i a d o s de la p o e s a de S a i n t - P o l R o u x ; gratuidad - s e g n B r e t o n - , generada p o r la imagen, p o r la v i r t u d
y la v o l u n t a d de s u poder l i b e r a d o r y r e v o l u c i o n a r i o :
Seule l'image, en ce qu'elle a d'imprvu
et de soudain,
me donne la
mesure de la libration
possible et cette libration
est si complte
qu'elle
m'effraye.
C'est par la force des images que, par la suite des temps,
pourraient bien s'accomplir
les vraies
rvolutions ''.
5

E n la concepcin y e n la prctica de la imagen s e centra A . B r e t o n

para sealar a S a i n t - P o l - R o u x
mouvement
futurisme,

dit moderne.
le surralisme

como le seul

Il serait

ais

lui empruntrent

authentique

de montrer

ce que

prcurseur
le cubisme,

du
le

successivement.

Ciertamente, e n la poesa m o d e r n a , la imagen adquiere u n a nueva

categora. S i en la potica s i m b o l i s t a la imagen haca referencia a u n a
concepcin dual del U n i v e r s o y s e ofreca como e l s i g n o concreto de
u n a realidad oculta y diferente, en la poesa m o d e r n a , la imagen con34

35

Ibidem, p . 901.
Ibidem.

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CAUCE. Nm. 22-23. HERNNDEZ LVAREZ, Vicenta. Introduccin a la esttica ...

INTRODUCCIN A LA ESTTICA SURREALISTA: SAINT-POL-ROUX, "EL ANTEPASADO"

quista s u autonoma. Y a n o est al s e r v i c i o de otra cosa que n o sea

ella m i s m a , la s o r p r e s a y la e m o c i n que provoca. I n f l u i d a p o r el p r i n cipio de "la asociacin l i b r e " , se convierte en elemento generador del
poema y s i r v e de afirmacin al poder creador de la palabra. E l s o n i do llama al s o n i d o , la imagen provoca la imagen y la p o e s a s e convierte e n u n a aventura, experiencia y e x p e r i m e n t a c i n con e l lenguaje. E l juego e s gratuidad. La potica de S a i n t - P o l - R o u x se balancea e n
el vrtice de este cambio y ofrece u n s i m b o l i s m o n u e v o , n o

dogmti-

co. E l poeta tiene u n a m i s i n , pero ya puede jugarse a d e s m i t i f i c a r la

poesa. S a i n t - P o l - R o u x , s o l i t a r i o a contracorriente, e n s i t u a c i n m a r g i n a l
y olvidada, ser, como dice D i e z - C a n e d o , "el antepasado".
D e s p u s de este encuentro, cuya p o s i b i l i d a d m e s u g i r i la lectura
del artculo de E . D i e z - C a n e d o , que ha q u e r i d o s e r terico y s i n t t i c o ,
pretendo ofrecer ahora u n a pequea antologa comentada de l o s p r o cedimientos, de l a s maneras particulares en l a s que encontr

realiza-

c i n material u n a potica. E s necesario entrar e n la vasta r e s e r v a y la

s o r p r e s a de l o s t e x t o s .
E l vocabulario s e encuentra ordenado e n el diccionario, p r e s o de
l o s u s o s y l a s convenciones. S a i n t - P o l - R o u x f u e r z a estas barreras, perm i t i e n d o a l a s palabras n u e v a s alianzas inesperadas, r e u n i o n e s que s e
hacen e x p l c i t a s en la q u m i c a creadora de l o s n e o l o g i s m o s .
S a i n t - P o l - R o u x disecciona l a s palabras y provoca el nacimiento de
o t r a s n u e v a s , f r t i l consecuencia

de

" l e s m o t s en libert"; algunos

ejemplos:
E n e l poema "L'Autopsie

de la vieille

filie"

e n c o n t r a m o s la palabra

"arcencelestes", en el v e r s o :
des regards

exprimant

les crmonies

aux chasubles

arcencelestes

N o e s fcil d e t e r m i n a r cul ha s i d o la p r i m e r a palabra que ha aportado s u materia a la i n v e n c i n ; tal v e z f u e "arc-en-ciel", e l arco

iris

que p e r d i el " c i e l " y que s u g i r i el "celestes", dando o r i g e n a u n a

palabra e n la que el eco s o n o r o - r e p e t i c i n de la vocal " e " - , y la f u e r 36

za v i s u a l - e l color a z u l de " c e l e s t e " - , s o r p r e n d e y s u g i e r e u n a r e a l i dad v i s t a con o t r o s o j o s . E n cualquier caso, entre l a s palabras s e ha

producido

u n a alianza, u n a s o l d a d u r a , f u s i n que ha dado l u g a r a

3 6

El color azul casi siempre significa e n la poesa de Saint-Pol-Roux algo positivo, la felicidad es azul y azules son los parasos: "le bonheur bleu (Lazare)",
les bleus
paradis (La Dame la faulx)".

163
CAUCE. Nm. 22-23. HERNNDEZ LVAREZ, Vicenta. Introduccin a la esttica ...

VICENTA HERNNDEZ ALVAREZ

u n n u e v o objeto plstico, desde ahora capaz de s e r captado p o r l o s

37

sentidos .
E n e l poema titulado "Poesa",

la posie

s'enoisive

en son geste

ordi-

E x p l i c a r es tal v e z r e d u c i r la f u e r z a e x p r e s i v a , d e s v i r t u a r e l

naire.

impacto e m o t i v o , p e r o s i " s ' e n o i s i v e " aparece p r i m e r o c o m o v e r b o r e f l e x i v o , ya t e n e m o s aqu u n cierto d i n a m i s m o que n o i m p e d i r la contradiccin dictada p o r e l s e n t i d o . E s t a r " o i s i f , o c i o s o , es estar quieto;
s i adems s e le aade el p r e f i j o " e n " , s e le s u m a u n a d o s i s m s de
estatismo, y ms a n s i " e n " s u g i e r e " e n n u y e r " , a b u r r i r s e . P e r o todo s e
da j u n t o y e n u n instante, c o m o u n a nica i m p r e s i n , mezcla de contrar i o s : "la posie s ' e n o i s i v e " , la p o e s a dinmicamente s e aburre estando
ociosa, "en s o n geste o r d i n a i r e " , como es s u c o s t u m b r e . C u r i o s a gratuidad de " l ' e n n u i " y del ocio, trasmitida e n u n a s o l a y nueva palabra.
E n el poema e n p r o s a titulado
m l e " pierde

e l g u i n y adquiere

"Les Sabliers",

e l adverbio

desinencia v e r b a l ; s e v u e l v e

"plevivo,

dinmico:
Devant,
tes, gaudes,

hrisse d'un dernier vol o seplemlaient

hirondelles
de mer et perroquets
japonais

guilloux,
sans queue,

A l d e s o r d e n y c o n f u s i n aportado p o r esta e n u m e r a c i n

mouetl'le.

de aves

s e s u m a u n a s e n s a c i n de m o v i m i e n t o desde e l i n t e r i o r - v e r b o r e f l e x i v o - , que cataliza estas alianzas entre las cosas y las palabras.
E n e l poema "L'Oeil

goinfre

(Dans

le rapide

Marseille-Paris)",

es la

c u r i o s a redundancia del adverbio " s o u v e n t e f o i s " la que n o s s o r p r e n d e ;

p u e s la s i g n i f i c a c i n que p u d i e r a aportar " f o i s " ya est presente e n e l
adverbio " s o u v e n t " . A a d r s e l a s u p o n e reconquistar u n t e r r i t o r i o p e r d i do, luchar contra la l e x i c a l i z a c i n que ha hecho de " s o u v e n t " u n m e r o
a u x i l i a r e n el d i s c u r s o .
"les
"Lever

coquilles

de soleil",

exileuses

de

la

mer"

que

encontramos

en el

texto

s o n tan diferentes de las esperadas " c o q u i l l e s e x i l e s " ,

que n o s s o r p r e n d e n y tal v e z n o s angustian. P u e s m i e n t r a s que

"exi-

l e s " presentara una accin s u f r i d a pasivamente de la que las "coquil l e s " n o s o n r e s p o n s a b l e s , " e x i l e u s e s " seala e l d e s t i e r r o c o m o u n a cualidad i n t e r n a y s i e m p r e e n potencia de l a s conchas m a r i n a s . L a cualidad
37

Nos cinq sens... qui traquent, capturent, puis officieusement

naturalisent,
accessibilissent le suprme gibier drob par l'esprit. Oui, la Posie, synthse des arts divers,
est fois saveur, parfum, son, lumire, forme. Son oeuvre prismatique
(aux cinq facettes, sapide-odorante-sonore-visible-tangible)
est le domaine
o l'me rgne sur une
mosaque formelle et gouverne au milieu d'une orchestration foncire. Enqute sur l'volution littraire, p. 138.

164
CAUCE. Nm. 22-23. HERNNDEZ LVAREZ, Vicenta. Introduccin a la esttica ...

INTRODUCCIN A LA ESTTICA SURREALISTA: SAINT-POL-ROUX, "EL ANTEPASADO"

tambin s e d i n a m i z a , y a e l l o c o n t r i b u y e , cmo n o , e l
s o n o r o que p r o p o n e e l s u f i j o " e u s e s " .

alargamiento

3 8

I n v e n t a r n u e v a s palabras s u p o n e r e e n c o n t r a r l e s la m o t i v a c i n

algunas que la haban p e r d i d o , r e s t i t u i r l a s e n s u poder. S e p o d r a hacer

u n pequeo i n v e n t a r i o de l a s palabras reinventadas p o r S a i n t - P o l - R o u x ;
e n la l i s t a e n c o n t r a r a m o s , p o r e j e m p l o : " e n s e a l i s s i m e " ,

"ouraganer",

"insursable", "sabuleuse", "discipulaire", "sobolescente"... Pero l o importante n o e s la l o n g i t u d de la l i s t a , s i n o la pertinencia del p r o c e d i m i e n t o .

N o s i e m p r e e s necesaria esta f u s i n de palabras que e n a l g u n o s
casos - e l p r o c e d i m i e n t o tiene s u s p e l i g r o s - , puede r e s u l t a r artificial o
forzada. M u c h a s veces le basta a S a i n t - P o l - R o u x con cambiar e l o r d e n
habitual, e l esperado, para que l a s palabras dejen de s e r m e r o s t i l e s
y s e i n t e n s i f i q u e s u b r i l l o . S i e l poeta f u e r z a e l vocabulario, ejerce u n a
p r e s i n semejante s o b r e la s i n t a x i s . Frecuentemente l o s a d v e r b i o s s e
anteponen a l o s adjetivos o a l o s v e r b o s , y e n n u m e r o s a s ocasiones
inician el verso:
"irrvocablement
"vieillement

perdus"

jolie,

sourit

(Les

sabliers)

la bonne

sainte"

(Le Plerinage

de

sainte

Anne)
"L'pi de l'esprance
Aprement

moissonns

et le rayon
par

de

la faute

l'astre
de l'Ankou"

(Bretagne

est

Uni-

vers)
E s t a s anteposiciones s o n f r u t o tambin de u n juego s o n o r o , de u n
juego f o r m a l que s e hace cargo de l a s palabras c o m o materia regida
p o r s u s p r o p i a s l e y e s , ajenas a m e n u d o a la v o l u n t a d del poeta.
Aliteraciones, r i m a s i n t e r n a s , repeticiones y p a r a l e l i s m o s , abundan
e n la poesa de S a i n t - P o l - R o u x . E s t o s v e r s o s pertenecen a la tragedia
La Dame
la
faulx:
fe suis
La fivre

un mort

que meut

de mon souffle

Et la caresse

le serpent

du

a peur

de te

de mon geste peur

de te

remords
dissoudre
casser.

Ser t e r r i b l e e l s u f r i m i e n t o que q u i e r e n significar, p e r o n o i m p i d e

el placer de l o s s e n t i d o s que suscita e l juego fnico.

3 8

Como en "trompeuses" donde significa que tiene la capacidad de engaar,

ou "amoureuses", de enamorarse, "exileuses" introduce la temida capacidad de la separacin.

165
CAUCE. Nm. 22-23. HERNNDEZ LVAREZ, Vicenta. Introduccin a la esttica ...

VICENTA HERNNDEZ ALVAREZ

L a s repeticiones de s o n i d o s a p r o x i m a n s e n t i d o s que desafan a la

lgica:
toiles,

ils battent

de l'aile, plantes

ils planent

(La

Volire)

e n este caso, como s i "planer", dada s u semejanza fnica, fuera u n a

consecuencia derivada de s e r "plante". L a s palabras s e alian s i g u i e n do l e y e s que n o s o n las de la r a z n ; y m u c h a s veces, q u i z s p o r s e g u i r
demasiado esta otra lgica f o r m a l de l a s palabras e n libertad, s e cae
e n la fantasa del i l o g i c i s m o , o e n la imagen " s u r r e a l i s t a " . A s o c u r r e e n
e s t o s v e r s o s , donde unas palabras l l a m a n a otras y s e r e s p o n d e n creando alianzas que n o s o n m s que ecos s o n o r o s r o z a n d o el a b s u r d o :
Sur la table

d'un bouge

noir

o l'on va boire

Ds le seuil de la sentine sa vue m'a suggr

se r e p i t e n y r e s p o n d e n l o s s o n i d o s

une ingnue

sur la table

du bouge

noir

mar-

en este poema que la

l t i m a frase es calco exacto de la p r i m e r a : Et je

cience

rouge

le sac

d'argent sage que lgue sa louche filleule

raine ayant cousu toute sa vie.
(La carafe d'eau
pure)
Tanto

du vin

o l'on va boire

crus

voir

leur

conscerran-

du vin rouge!,

do u n a ronda, i n s i s t i e n d o e n el juego f o r m a l . E l objeto, "la carafe d'eau

p u r e " ha s i d o el pretexto para este l u j o del lenguaje, gratuidad

que

r e n u n c i a e n parte al contenido.
L o s s o n i d o s s e c r u z a n , s e r e s p o n d e n , s e provocan. E n la c o m p o s i c i n titulada "Pour

dire

aux funrailles

des potes",

el carcter de s e r i e -

dad queda d e s v i r t u a d o , camuflado, bajo esta exuberancia gratuita:

"et c'est porquoi
vont-ils, vos outils de
l'heure un coucher de soleil"
"son me encore vibre dans ses livres"
"il va cans

renatre

Dejar a l o s sonidos

notre Matre

d'entre

sommeil, produire

ces

tout

morts".

e n libertad dentro del poema, jugar con l a s

palabras como s i f u e r a n objetos d e s c o m p o n i b l e s , intercambiables; jugar

con l o s objetos cotidianos p o r q u e pueden s e r fuente de imgenes osad a s . . . s u p o n e la e x i s t e n c i a de u n a v i s i n o r i g i n a l y ldica, u n a cierta
i n c l i n a c i n hacia la intranscendencia, avance de la m o d e r n i d a d :
La mamelle
candide.

de cristal,

seule,

affirme

(La carafe

d'eau

pure)

la merveille

166

CAUCE. Nm. 22-23. HERNNDEZ LVAREZ, Vicenta. Introduccin a la esttica ...

de son

eau

INTRODUCCIN A LA ESTTICA SURREALISTA: SAINT-POL-ROUX, "EL ANTEPASADO"

L l a m a r a la "carafe", "mamelle de c r i s t a l " , es s l o u n l u j o , p e r o la

f u n c i n de u n n m e r o m u y elevado de imgenes c o n s i s t e e n concretizar, e n hacer plstico, material, l o abstracto, l o que carece de cuerpo
f s i c o . Y e l cuerpo es m u c h a s veces e l eje semntico s o b r e el que s e
crean imgenes a n t r o p o m r f i c a s y dinmicas; p o r e j e m p l o :
Au verbe

de Jess,

Le spulcre

vagit,

le cadavre

accuchait

d'une

forme

olivtre.

(Lazare)
E l s e p u l c r o , h u m a n i z a d o , corporeizado, da a l u z al resucitado. E l
m o v i m i e n t o l o s u g i e r e n tambin el t i e m p o verbal - d u r a c i n del i m p e r fecto-, y con l la i n t r o d u c c i n

de u n a cierta i n t r i g a e n la ancdota

bblica.
E l verbo

hace p o s i b l e en m u c h a s imgenes u n a

transformacin

dinmica, y c o n t r i b u y e a una mezcla de u n i v e r s o s . S i abundan l a s personificaciones e n la poesa de S a i n t - P o l - R o u x , tambin s o n frecuentes

las naturalizaciones:
Car je vais m'ejfeuiller

avec

une

(Seul et la

parole,

Flamme)

L a s estructuras m s u t i l i z a d a s p o r S a i n t - P o l - R o u x

para c o n s t r u i r o

p e r m i t i r la aparicin de l a s imgenes, s o n aquellas que hacen p o s i b l e

3 9

las p r e p o s i c i o n e s , p e r m i t i e n d o la alianza de palabras s i n r i g i d e z :

L'me

aux ailes

Vite dchiffre-moi

de plan

ouvertes

cette nigme
amas

pour

le jet

de feu
d'allgories,

Qu'alimentent,

bizarre

Des fanfares,

des paons,

des blasphmes

Des serments

trononnes

et des chocs

(Seul et la

de

Dieu,
patries.

Flammme)

"L'me a u x a i l e s " , adquire la concrecin del pjaro, el enigma

"de

f e u " , la plasticidad de la llama; gracias a " b i z a r r e amas d ' a l l g o r i e s " , l a s

alegoras s o n cuantificables;

y gracias a la e n u m e r a c i n

cuyos elementos siempre s o n presentados por

que

la p r e p o s i c i n

sigue,
"de",

" b i z a r r e amas", cantidad grande p e r o confusa, r e s u l t a apta para la des3 9

Este tipo de imgenes ser tambin frecuente en la poesa de P. Reverdy, de

P. luard, de A. Bretn, y de todos aquellos poetas que dentro o fuera de Francia recibieron el soplo de la esttica surrealista.

167
CAUCE. Nm. 22-23. HERNNDEZ LVAREZ, Vicenta. Introduccin a la esttica ...

VICENTA HERNNDEZ ALVAREZ

c r i p c i n . T o d o adquiere cuerpo, p o s i b i l i d a d de s e r a p r e h e n d i d o p o r l o s
sentidos:
Le chant

joli des ailes de la

(Premire

plaine
femme)

E s t e v e r s o presenta u n encadenamiento concretizador ( A de B

de

C ) , en el que se progresa desde l o ms etreo hacia l o ms f s i c o : canto-alas-llanura; y donde la p r e p o s i c i n f u n c i o n a p o r

metonimia

expli-

cando la p o s e s i n de la parte p o r el todo.

A veces se trata de dar cuerpo a realidades conceptuales; la conquista p o r el p e n s a m i e n t o es m u y d i f c i l ; S a i n t - P o l - R o u x v u e l v e a p r o p o n e r una a p r o x i m a c i n p o r
"la balance
irrvocable
"le mur
d'ignorance"
"le Papillon de l'Avenir

los

sentidos:

du

malheur"

dans

la Chenille

E l p e l i g r o de estas imgenes de La Dame

du

Pass!"

la faulx

es s u tenden-

cia a la alegora, a la fijacin. E s m u y i m p r o b a b l e que

en casos c o m o

estos S a i n t - P o l - R o u x haya dejado las palabras en libertad. La artificialidad

salta a veces a la v i s t a . Afortunadamente, n o s i e m p r e es as, a u n -

que

conserve m u c h a s veces la tendencia a i n c l u i r la e x p l i c a c i n den-

t r o de la imagen; algunas de estas explicaciones t o m a n s u contenido

de r e c u e r d o s b b l i c o s :
L'ami

captif

La chevelure

en son argile
en pleurs

d'homme

la faon des
saules.
(La Magdeleine
et les

parfums)

E s t e carcter e x p l i c a t i v o resulta ms evidente en la u t i l i z a c i n

de

ciertas e x p r e s i o n e s para c o n s t r u i r la estructura de la imagen: " la faon

de", "comme", " a i n s i que", " p a r e i l ", "analogue ", "semblable ", " t e l " ,
que s i aportan u n cierto p r o s a s m o a s u e s t i l o , t a m b i n s o n una v a
entrada para l o cotidiano, para u n u n i v e r s o

al que

de

la poesa a n t e r i o r

se r e f i r i raras veces: l o s objetos, l a s pequeas realidades de cada da:

O fille

au nom joli

La quille,

comme

un pendant
d'oreille
(La Magdeleine
aux
parfums)
tel un soc, laboure la
tempte
(Bretagne
est
Univers)

P e r o s o n otras f r m u l a s , m e n o s evidentes, las que dan pie a metforas m s osadas, i m p r e v i s t a s . E l v e r b o " s e r " : ( A es B ) , o la s i m p l e

168
CAUCE. Nm. 22-23. HERNNDEZ LVAREZ, Vicenta. Introduccin a la esttica ...

apo-

INTRODUCCIN A LA ESTTICA SURREALISTA: SAINT-POL-ROUX, "EL ANTEPASADO"

s i c i n de d o s realidades: ( A , B ) , que s u g i e r e ya la igualdad, la s e m e janza, como e n u n a ecuacin:

Et dont

la chevelure

est un essaim
d'abeilles
(La Magdeleine
aux
parfums)
Ecrase l'humble toile, olive de la nuit
(La fourne
Provenale)
O se tient, spectre mauve, l'archange
du soir
(La fourne
Provenale)
C o m o e n l o s v e r s o s a n t e r i o r e s , frecuentemente
e n la c o n s t r u c c i n de la imagen, aadiendo
s e n t i d o s pueden

percibir. E l adjetivo

e l adjetivo

ayuda

s u g e r e n c i a s que s l o l o s

tambin

s i r v e para

concretizar.

P e r o es el v e r b o el que adems de c o n t r i b u i r a esta c o r p o r e i z a c i n ,

d i n a m i z a la imagen:
Mes dsirs

se lovent

en

coulevre
(La Premire

Femme)

e n este v e r s o , la estructura ( A v e r b o e n B ) dota a la imagen de la

f u e r z a del presente y de la actividad r e a l i z n d o s e . La reduccin de la
imagen, como tantas veces, hay que buscarla e n el i n t e r t e x t o b b l i c o :
la s e r p i e n t e de la tentacin aqu n o es m s que u n s m b o l o del deseo.
E l e m p l e o de l o s v e r b o s e n l a s imgenes (provocando s o r p r e n dentes i m p e r t i n e n c i a s semnticas) n o es inocente. La accin que i n t r o duce el v e r b o provoca e l nacimiento de n u e v a s imgenes, que s e encadenan, p o r asociacin de ideas, o s i m p l e m e n t e de palabras, a l a s
anteriores, c o n s t r u y e n d o metforas continuadas o "mtaphores f i l e s "
que n o s obligan a s e g u i r e l h i l o del texto: M u c h a s veces estas metf o r a s s o n e l r e s u l t a d o de dejarse llevar p o r l o s a u t o m a t i s m o s del l e n guaje. E l poema "Bretagne
est Univers"
es u n claro e j e m p l o de metfora continuada:
La Dame

de sa proue

sourit

l'avenir

La quille, tel un soc, laboure la tempte

Et des les jaillissent
du monstre
bant,
La blanche nef semblable
la colombe en fte
Avec son rameau
vert qui fleurit le nant.
Il ne lui suffit point de distiller
l'oracle
Et de accotre le globe au jeu de ses timons.
E l ncleo de esta imagen: Bretaa = barco, d e s a r r o l l a la doble i s o topa en u n proceso m e t o n m i c o en e l que B r e t a a , l u g a r

geogrfico,

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CAUCE. Nm. 22-23. HERNNDEZ LVAREZ, Vicenta. Introduccin a la esttica ...

VICENTA HERNNDEZ ALVAREZ

encuentra correspondencia e n l a s d i s t i n t a s partes de u n barco. A estas

i s o t o p a s s e u n e la de la h i s t o r i a bblica, perfectamente

integrada: B r e -

taa es semejante a la paloma de la B i b l i a ; s u verdor, c o m o e l r a m i t o

verde de o l i v o , hace florecer la nada. L a t i e r r a i n m v i l s e convierte e n
u n a nave de d i m e n s i o n e s colosales, que avanza r e o r g a n i z a n d o e l u n i v e r s o . L a s imgenes avanzan tambin hacia e l a p o t e o s i s .
E n el poema "Ave Massilia

" s e encuentra camuflada e n parte esta

estructura de metfora continuada

que deriva e n oracin-letana. L a s

i s o t o p a s e n juego s o n aqu la t i e r r a de M a r s e l l a , que s i r v e para i n t r o d u c i r todo u n lapidario, e l cuerpo, que va a provocar u n a larga s e r i e
de metforas antropomrficas, y u n a v e z m s , l o s r e c u e r d o s b b l i c o s :
Marseille,
Marseille
dont mon enfance
me et malgr ma haine des marchands
que
pote son retour d'exil, je baise ton front
ta bouche de grenade,
tes seins d'orange
et
et tes cuisses de marbre,
tes pieds de saphir,
de pourpre
et ton me de diamant,
comme
dieu mme,- Marseille,
salut!

a tt le soleil (...) je t'airecle ton temple,

Marseille,
d'aurore,
tes yeux de cassis,
ton corps d'ambre,
tes bras
et je baise encore ton coeur
je baiserais
l'arc-en-ciel
de

A pesar del artificio y del t o n o grandilocuente a n n o s e ha alcanzado la exuberante exageracin barroca que e n c o n t r a r e m o s e n u n poema como "L'Oeil goinfre
(Dans
le rapide
Marseille
- Paris)",
donde l a s
i s o t o p a s del paisaje y la g a s t r o n o m a s e m e z c l a n de tal f o r m a que cada
nueva imagen es h u e l l a del artificio, del juego f o r m a l f o r z a d o y , ya que
se trata de algo c u l i n a r i o , i n d i g e r i b l e :
Tout cela, mes regards l'picent de-ci moyennant
les salines de Berre, de-l moyennant
les poudrires
de Saint-Chamas,
tous les raisins
srs
des Coteaux et toutes les olives des plaines
de Provence
se canalisant
en
huile et vinaigre
l'imaginaire
pressoir
d'un cataclysme
incessamment
possible.
(...) Pts de foi gras, les moulins
vent...
E s t e paisaje que cambia de naturaleza y s e v u e l v e comestible, r e m e do del utpico pas de Jauja, es e j e m p l o del p e l i g r o que corre

una

prctica potica cuando conscientemente q u i e r e d o m i n a r y canalizar l a s

imgenes. Pts

de foi

gras,

les moulins

vent...,

es u n b u r d o

modelo

para u n a esttica s u r r e a l i s t a , u n ejercicio de e s t i l o f a l l i d o y t r i s t e . N o

todas l a s imgenes caen p o r esta pendiente, a veces m u e s t r a n s i m p l e mente el l u j o imaginativo de u n barroco redescubierto, tal v e z "el g o n g o r i s m o " que s e a l D i e z - C a n e d o .
Impatient,

je regarde

par le nombril de fer de la porte.

(Frappez
et l'on vous

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CAUCE. Nm. 22-23. HERNNDEZ LVAREZ, Vicenta. Introduccin a la esttica ...

ouvrira)

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E n este v e r s o la imagen f u n c i o n a c o m o u n a d e f i n i c i n fantasista y

acertada, i s o t o p a del cuerpo, " n o m b r i l " , p e r o o m b l i g o de h i e r r o , o m b l i go de la puerta, y s i n explicacin solicitada, m i r a m o s p o r la "cerradur a " reinventada, como en u n a greguera. L o m i s m o o c u r r e en e x p r e s i o n e s metafricas como: "la girouette
o "Nous

entrons

en couteau

dans

de l'me"
le fruit

(La lgende

des villages"

(La

individuelle),
Randonne),

donde u n a cierta d o s i s de h u m o r e s p o s i b l e , p o r q u e "la girouette" ( v e l e ta), el " c u c h i l l o " o "el f r u t o " , s o n cosas pequeas y s i m p l e s que rebajan
el poder, que d e s m i t i f i c a n l o s grandes conceptos, l a s grandes palabras...
S a i n t - P o l - R o u x precede tambin a la esttica s u r r e a l i s t a e n esta tendencia a la desmitificacin y a la distancia; caracterstica tambin de la
m o d e r n i d a d . Para rebajar, S a i n t - P o l - R o u x tambin d i s p o n e de f r m u l a s
probadas, e x p r e s i o n e s de r e s t r i c c i n : "n'est q u e . . . " o "n'tre p l u s que":
-Les ocans prochains
Les soleils imminents

ne son que des frissons,

des tissons sous la
cendre.
(Seul et la
Flamme)

S e g n la f r m u l a de la imagen ( A n'est que B ) , s e m u e s t r a como

i m p o s i b l e cualquier otra equivalencia, y e n este poema "Seul et la
Flamme", s e enmienda la plana a la creacin d i v i n a , reduciendo la i m p o r tancia de ocanos y s o l e s a la pobre realidad de l o s e s c a l o f r o s y l o s
t i z o n e s bajo la ceniza. La s i n t a x i s r e s t r i c t i v a contrasta con la f u e r z a
e x p r e s i v a de la imagen. O t r o ejemplo:
Les serpents ne sont plus que de flexibles
guirlandes
D'oiseaux
bleus aspirs par les faims de jadis.
(La Magdeleine
aux

parfums)

donde la imagen, e n o r m e desde el p u n t o de v i s t a i m a g i n a t i v o , p r o p o n e u n empequeecimiento

p r o g r e s i v o , e n cadena, i r r e v e r s i b l e :

las

s e r p i e n t e s n o s o n m s que g u i r n a l d a s de pjaros a z u l e s a s p i r a d o s p o r
las h a m b r e s de antao; g u i r n a l d a s p u e s prcticamente i n e x i s t e n t e s .

Esta

d e f i n i c i n p o r a t r i b u c i n e s u n a d e f i n i c i n r e s t r i n g i d a , casi negada, y ,
s i n embargo, - p o d e r

de la i m a g e n - , l a s palabras negadas estn p r e -

sentes e n e l texto.
E n el poema que c o m i e n z a e n anfora con la palabra " O n d e " y que
es u n a l i s t a de metforas aposicionales, la f r m u l a e s t r u c t u r a l de la o r a cin-letana como generadora de imgenes p o r contigidad, e l ejercicio de e s t i l o y la e x p e r i m e n t a c i n s o b r e el lenguaje, s o n evidentes:
Onde
Onde

vraie
premire,

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VICENTA HERNNDEZ ALVAREZ

Onde
Onde
Onde
Onde
Onde
Onde
Onde

candide,
lys et cygne,
sueur de
l'ombre,
baudrier
de la prairie
innocence
qui passe
lingot du
firmament
litanies de
matine
(Sur un Ruisselet

qui passe

dans

la

luzerne)

P r o g r e s i v a m e n t e el poeta s e deja l l e v a r p o r l a s palabras, desde l o s

p r i m e r o s v e r s o s ( s u b s t a n t i v o adjetivo), pasando p o r la coordinacin,

llegando a la doble metfora, aposicional y p r e p o s i c i o n a l ( A B de C ) ,

donde la contigidad s u p o n e s i e m p r e u n a relacin de igualdad. A m e d i da que aumenta la l o n g i t u d del v e r s o , aumenta tambin la

dificultad

de la imagen, que s e complicar e n u n a s i n t a x i s de s u b o r d i n a d a s .

E n este t i p o de ejercicios, e n a q u e l l o s e n l o s que da p r i o r i d a d al
aspecto f s i c o - s o b r e todo s o n o r o - de la palabra, cuando inventa palabras r o m p i e n d o tpicos l i n g s t i c o s y p r o p o n i e n d o alianzas n o v e d o s a s ,
cuando la imagen s e presenta c o m o distancia y desmitifica, cuando la
r e l a c i n que p r e s e n t a p r o p o n e

d o s realidades alejadas e n

extremo

( c o m o decan P. R e v e r d y o A . B r e t o n ) , opuestas i n c l u s o , que s e alian

40

y e n a m o r a n ; es entonces, cuando s e le ve como "el antepasado"

de

la p o e s a m o d e r n a y de la esttica s u r r e a l i s t a .
E n s u s e s c r i t o s tericos p o d e m o s leer:
Spectacle
rare vraiment,
sur le papier,
cette arme de Mots
divers
venus de toutes les catgories
aux fins de concurir
au triomphe,
frayant,
vibrant,
s'lanant,
se querellant,
riant,
chantant,
pleurant,
agissant,
pensant
avec leurs couleurs,
leurs parfums,
leurs formes,
leurs
subtilits,
leurs rythmes spcifiques,
population
minime certes, mais forte de la virtualit de grandir
spontanment,
sur le ressort de l'impression,
en une
souveraine
apothose^ .
1

Y e n "Le style

c'est

la vie" de De la colombe

au corbeau

par

le

paon:

Je ne tardai pas dcouvrir

des affinits secrtes entre les Mots
brouills depuis toujours et construire
une inespre joliesse au moyen de
vocables immmorialement
retranchs
dans une haine rciproque:
la
4 0

A. Breton, "les mots possdent d'imprvisibles capacits d'assemblage et de

germination", Les Mots sans Rides, Oeuvres Compltes, p. 1312. Para Breton existe adems una relacin entre la emocin potica y el placer ertico. Ver L'Amour
fou.
Penses Indites, citado por Thophile Briant, op. cit., p. 190.
41

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rconciliation
d'un Mot ngatif
celle
miraculeuse.

et d'un Mot ajfirmatif

engendrait

l'tin-

N o ser otra la t e s i s que e n c o n t r e m o s e n Octavio P a z cuando defi

na la imagen como un concentrado
de sentidos
que abraza
los con
trarios sin aniquilarlos.
El concepto,
en cambio,
tiene que forcejear
entre
dos fuerzas
enemigas .
" L ' t i n c e l l e m i r a c u l e u s e " de S a i n t - P o l - R o u x
encuentra u n eco e n las "chispas metlicas" y l a s "parejas f o s f o r e s c e n
tes" de Octavio P a z :
42

Cada palabra o grupo de palabras es una metfora. Y asimismo es

un instrumento
mgico, esto es, algo susceptible de cambiarse en otra
cosa y de transmutar
aquello que toca-, la palabra pan tocada por la
palabra sol, se vuelve efectivamente
un astro; (...) Diariamente
las pala
bras chocan entre s y arrojan chispas metlicas o forman parejas fos
forescente^.
La esttica s u r r e a l i s t a , como todas las vanguardias, se cre la nece
sidad de s e r u n a esttica de r u p t u r a . Desmitificaba el r o m a n t i c i s m o y
el s i m b o l i s m o p o r q u e la haban precedido, o l o pretenda al m e n o s .
P e r o , creyendo e n el poder creador de la palabra y de la imagen las
dot del carcter mgico que el r o m a n t i c i s m o conceda al poeta. SaintP o l - R o u x , le roi Mage, e n el cruce de c a m i n o s , p u d o s e r considerado
e n u n m o m e n t o el verdadero "antepasado".

42

Octavio Paz, El Arco y la Lira, Madrid, Fondo de cultura econmica, 1992,

p. 35.
43

Ibdem,

p. 34.

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