Repblica Bolivariana De Venezuela

Ministerio Del Poder Popular Para La Educacin

Escuela de Msica "Prudencio Esa"

RITMO, MTRICA Y
COMPS

Nombre:
Blanca Cifuentes
C.I: 27.879.224

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INTRODUCCIN

En este trabajo podemos apreciar lo ms resaltante o lo ms elemental de la msica

que es su escritura, de cmo se escribe y de que est conformado y l porque es tan
elemental para el msico.
Toda aquella persona que quiera ser msico no a juro debe saber o entender de cmo
es su escritura, pero el que quiere ser considerado un verdadero msico sabe muy en
claro las normas y las pautas que debe seguir para crear una cancin, con tan solo
saber que es RITMO, MTRICAY COMPS , que es lo ms elementar puede ser capaz
de hacer una cancin que sea concreta y posea un ritmo que le convenga a esta

RITMO MUSICAL
El ritmo es el orden ms o menos simtrico y caracterstico que se
diferentes duraciones.

presenta en

El ritmo es la duracin, como el diseo, el contorno meldico de una frase musical es

al sonido. A veces el ritmo es ms caracterizado que el contorno meldico, la simple
percusin de un ritmo, prescindiendo del sonido puede muchas veces dar a conocer
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un canto mientras que la audicin de un contorno meldico, prescindiendo del ritmo,

rara vez sera suficiente para conocer este mismo canto.

El ritmo es una de las principales riquezas de la msica moderna y la investigacin de

ritmos nuevos y originales es lo que ms preocupa al compositor.
Sus combinaciones pueden variarse hasta lo infinito, y admirables ejemplos abundan
en las partituras de los buenos maestros. El ritmo nace por s solo no siempre tiene
que haber un orden o una forma como tal para ya que el ritmo se cree.
Para saber cmo tal que es el ritmo, hay que saber lo siguiente:
El Pulso
El Acento
El Comps
Entre las varias formas rtmicas que existen las ms resaltantes son: la Sncopa y el
Contratiempo.
La Sncopa
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Es la estrategia compositiva destinada a romper la regularidad del ritmo, por medio de la

acentuacin de una nota en un tiempo dbil o sobre la parte dbil de un tiempo, y
prolongado sobre un tiempo fuerte o sobre la parte fuerte de un tiempo de un comps.

Puede estar escrita utilizando figuras que trasciendan sobre la parte fuerte de la
frase:

Puede estar escrita con silencios (se denomina como contratiempo). Si el

instrumento que ejecuta el ritmo no produce sonidos prolongados, se oir lo
mismo que escrito con figuras.

En el caso de que el instrumento produzca sonidos prolongados, se obtendra el

mismo ritmo ejecutando la sncopa escrita con ligaduras.

Puede estar escrita con figuras diferentes, con figuras de valores irregulares y no
necesariamente prolongara su duracin en el tiempo del comps. Unas de las formas
ms comunes de crear una sncopa en estos casos es silenciar la resolucin en un
conjunto de figuras:

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Cuando una parte de la sncopa no posee una duracin igual, esta es llamada
sncopa irregular (Por ejemplo de una negra a una corchea).

Por su duracin, las sncopas pueden ser:

Largas: las que duran 2 tiempos o ms

Breves: las que duran entre 1 tiempo y 2

Muy breves: las que duran menos de 1 tiempo

El Contratiempo

El contratiempo es un sonido articulado sobre un tiempo dbil o sobre la parte dbil de

un tiempo, el contratiempo posee casi la misma funcin que la sncopa ya que
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acenta una nota que est en un tiempo dbil pero que no prolonga su fuerte. Igual
que la sncopa, el contratiempo puede estar en tiempos enteros dentro del comps. El
contratiempo es una forma rtmica muy empleada, sobre todo en los
acompaamientos

Cuando hay dos tiempos dbiles contra un tiempo fuerte o dos partes de tiempo
dbiles contra una parte fuerte, el contratiempo es irregular.

Si aadimos los grupos irregulares, junto con la sncopa y el contratiempo, a nuestras

interpretaciones musicales, lograremos una gran complejidad rtmica. Esta capacidad
har que aumente la calidad de las composiciones que seremos capaces de
desarrollar.
Equivalencias:
Tresillo de corcheas = 2 corcheas
Quintillo de semicorcheas = 4 semicorcheas
Seisillo de semicorcheas = 4 semicorcheas
A la hora de aplicar valores irregulares en los compases compuestos la cosa cambia.
De hecho se establece una relacin a la inversa entre los simples y los compuestos. La
consecuencia es que en los compases compuestos, un tresillo o un seisillo tendra un
valor "regular".
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El contratiempo puede estar en tiempos enteros dentro del comps, como en los dos
primeros compases, o dentro de las divisiones de un tiempo, como los dos siguientes.
Combinado con la sncopa, el contratiempo enriquece an ms cada tema. Nos damos
cuenta de que hay contratiempo cuando venimos marcando el ritmo y caemos en
alguna parte que va "en contra" de nuestros acentos, y aparentemente tenemos que
cambiarlos para seguir dicho ritmo.

Un estilo sin sncopa ni contratiempo, estara dentro de un esquema ms lineal y

cuadrado que los que los usan. Es muy comn tambin, que los temas escritos con
una cuadratura clsica, sean ejecutados por intrpretes o improvisadores que
modifican rtmicamente las frases, agregndoles las sncopas y los contratiempos que
no estn en la partitura, y hasta modifican la meloda, para darle la riqueza que
necesitan creando esas sorpresas en el oyente.
Unidad rtmica y gesto rtmico

Una unidad rtmica es un patrn duracional que se sincroniza con un pulso o pulsos
en el nivel mtrico subyacente. Estas se pueden clasificar como sigue:

Mtrica: patrones uniformes que coindicen exactamente con la estructura

mtrica, como una serie continua de corcheas o pulsos.

Intramtrica: patrones de confirmacin, como corcheas o semicorcheas con

puntillo y el swing. Se trata de patrones cuyos pulsos confirman los pulsos de la
estructura mtrica sin ser idnticos.
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Contramtrica: patrones no concluyentes o sincopados, que no siguen el pulso.

Extramtrica: patrones irregulares con respecto a la estructura mtrica de la

pieza, tales como los grupos de valoracin especial, los tresillos.

Un gesto rtmico es cualquier patrn duracional que, en contraste con la unidad

rtmica, no ocupa un perodo de tiempo equivalente a un pulso o pulsos en un nivel
mtrico subyacente. Puede ser descrito de acuerdo con su comienzo y final, o por las
unidades rtmicas que contiene. De tal manera que podemos encontrarnos con los
siguientes tipos de comienzo:

Ttico: es un inicio en un tiempo fuerte, es decir, que coincide con el acento.

Anacrsico: es un inicio en un tiempo dbil, es decir, anterior al acento. La

anacrusa hace referencia a una nota o grupo de notas sin acento que preceden
al primer tiempo fuerte de una frase, por lo tanto va colocado antes de la barra
de comps.

Acfalo: es un inicio que se produce con posterioridad al acento. Por ejemplo,

despus de un silencio o de una nota ligada.

En cuanto a los tipos de terminacin existen las siguientes posibilidades:

Fuerte: es un final que coincide con un tiempo fuerte.

Dbil: es un final que coincide con un tiempo dbil.

MTRICA MUSICAL
Es una estructura subyacente que se basa a travs de intervalos regulares, de sonidos
u otros elementos acentuados. Entre el ritmo y la mtrica mayormente se confunden
debido a que suenan iguales pero son notas completamente distintas. Ya que el ritmo
da a entender el tiempo o duracin de las notas, mientras que la mtrica genera como
acentos o se oye una fuerza en el momento que esta aparece.

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Es habitual que la estructura mtrica de acentos se explicite en una estructura rtmica

de variadas duraciones, pero no todo el tiempo es as. La mtrica se expresa
grficamente por medio de las indicaciones de comps al comienzo de una partitura o
en cualquier lugar de una composicin en la que vare el sistema mtrico utilizado.

Niveles mtricos: es el nivel de pulso que se muestra en medio de los niveles de

divisin (por encima) y los niveles de multiplicacin (por debajo).

La estructura mtrica de la msica incluye metro, tempo y todos los dems aspectos
rtmicos que generan una regularidad temporal contra los que se proyectan los
detalles en primer plano o patrones direccionales de la msica. Segn Scholes la
terminologa de la msica occidental es notoriamente imprecisa en este mbito. Mac
Pherson prefiere hablar de tiempo y forma rtmica, mientras que Imogen Holst habla de
ritmo mesurado. En las clasificaciones generales se pueden distinguir los siguientes
tipos de ritmos:

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El ritmo divisivo o ritmo mtrico: Calcula cada valor temporal como una fraccin
del pulso, es decir, subdivide los tiempos lentos en unidades de menor
duracin. Los acentos normales vuelven a producirse peridicamente
facilitando la agrupacin sistemtica en compases. Se trata, con el ritmo ms
comn en la msica occidental.

El ritmo aditivo o ritmo mesurado: Calcula cada valor temporal como un mltiplo
de una unidad de tiempo especfico. En otras palabras, transforma los tiempos
rpidos en unidades de mayor duracin. Sin embargo, en este caso los acentos
no se repiten regularmente dentro de la estructura mtrica subyacente.

El ritmo libre: Es aquel en el que no se da ninguno de los casos anteriores.

Como en el canto gregoriano, que cuenta con un pulso bsico pero un ritmo
ms libre, como el ritmo de la prosa en comparacin con el de la poesa.

En la partitura se anota la mtrica correspondiente al nivel intermedio que recibe el

nombre de tactus. Por su parte, el oyente tiende a centrarse en uno o dos de los
niveles intermedios que destacan ms en la msica.
A medida de que el oyente se desplaza desde el tactus hacia otros niveles la precisin
de su percepcin mtrica disminuye, ya que los niveles superiores se difuminan los
esquemas de acentuacin y en los inferiores se va perdiendo la regularidad.

Tipos de Mtrica

La mtrica musical se encuentra dividida de dos formas, una es la mtrica binaria y

ternaria, y la otra es la mtrica simple y compuesta

Mtrica Binaria y Ternaria

Es la combinacin de dos sistemas mtricos bsicos, binarios y ternarios, que da
como resultado diversos tipos de compases. El comps se divide en dos entre tiempo
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y el pulso y con estos existen diversos tipos de compases en funcin del nmero de
tiempos

La mtrica binaria, que da lugar al comps binario de dos tiempos, se basa en una
alternancia
de pulsos fuertes
o acentuados y
En la cual uno de cada dos pulsos es fuerte

pulsos

dbiles

tonos.

La mtrica ternaria, que da lugar al comps ternario de tres tiempos, consiste en

una sucesin regular de un pulso fuerte o acentuado
algunos casos y en ciertos estilos o tipos de msica se
las dos pulsaciones tonas es algo ms fuerte que
acentuacin
de
la
primera

y dos dbiles o tonos. En

considera que la segunda de
la primera, sin alcanzar la
de
cada
tres.

La mtrica cuaternaria, que da lugar al comps cuaternario de cuatro tiempos, es

otro tipo de mtrica que habitualmente se incluye entre las bsicas, que se caracteriza
porque a intervalos regulares unode cada cuatro pulsos es fuerte. No obstante, suele
considerarse que el tercer pulso tambin cuenta con una leve acentuacin, por lo que
se convierte en una sucesin fuerte - dbil - medio fuerte - dbil. Desde esta
perspectiva el comps cuaternario se puede entender como derivado del binario, Es
decir, como dos compases de dos pares
La mtrica irregular, da a lugar al comps irregular formado por otra cantidad de
tiempos.

Mtrica Simple y Compuesta

Los trminos simple y compuesto se emplean en la notacin anglosajona que es
aplicada en el Reino Unido, Estados Unidos y Alemania. Comps simple o comps de
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subdivisin binaria, cuando cada uno de sus pulsos o tiempos se puede subdividir en
mitades.

Si los pulsos se subdividen en dos y se agrupan de dos en dos, originan el 2/4

que es un comps binario de subdivisin binaria.
Si los pulsos se subdividen en dos y se agrupan de tres en tres, originan el 3/4
que es un comps ternario de subdivisin binaria.
Comps compuesto o comps de subdivisin ternaria, cuando cada uno de sus
pulsos o tiempos se puede subdividir en tercios.
Si los pulsos se subdividen en tres y se agrupan de dos en dos, originan el 6/8
que es un comps binario de subdivisin ternaria.
Si los pulsos se subdividen en tres y se agrupan de tres en tres, originan el 9/8
que es un comps ternario de subdivisin ternaria.

En el solfeo las subdivisiones no se marcan, sino solamente los pulsos o tiempos

EL COMPS MUSICAL
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Los compases son las unidades de medida del tiempo en msica. No es exactamente
la medida del ritmo, pues aunque hay ritmos que coinciden con los compases tambin
hay otros esquemas rtmicos que no se encajan en ningn comps.
Se representa grficamente mediante un espacio en el pentagrama delimitado por las
"barras de comps". Este espacio, o comps, se escriben las notas musicales.

La indicacin de comps nos dice qu comps se est empleando. La cifra superior

indica el nmero de partes en que dividimos cada comps . Los compases se indican
por dos nmeros superpuestos: numerador y denominador.
Numerador: Indica la cantidad de tiempos o pulsos del comps.
Denominador: Es la que Indica a la figura que representa el pulso.

Las equivalencias entre nmero y figura musical son las siguientes:

1 equivale a la redonda.
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1/2 equivale a la blanca.

1/4 equivale a la negra.

1/8 equivale a la corchea.

1/16 equivale a la semicorchea.

1/32 equivale a la fusa.

1/64 equivale a la semifusa.

1/128 equivale a la garrapatea o cuartifusa (en desuso).

1/256 equivale a la semigarrapatea (en desuso).

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Tipos De Comps
Simples y compuestos
El principio mtrico opera en varios niveles simultneamente. En este sentido, los
pulsos se articulan en grupos binarios o ternarios. Pero cada pulso, a su vez, puede
tener subdivisiones binarias o ternarias. La divisin de la pulsacin es un hecho
rtmico que en esencia tambin tiene implicaciones mtricas, dando lugar a varios
sistemas mtricos ms complejos. En el solfeo las subdivisiones no se marcan, sino
solamente los pulsos o tiempos

Comps simple (o comps de subdivisin binaria), cuando cada uno de sus

pulsos o tiempos se puede subdividir en mitades.

Si los pulsos se subdividen en dos y se agrupan de dos en dos, originan

el 2/4 que es un comps binario de subdivisin binaria.

Si los pulsos se subdividen en dos y se agrupan de tres en tres, originan

el 3/4 que es un comps ternario de subdivisin binaria.

Comps compuesto (o comps de subdivisin ternaria), cuando cada uno de

sus pulsos o tiempos se puede subdividir en tercios.

Si los pulsos se subdividen en tres y se agrupan de dos en dos, originan

el 6/8 que es un comps binario de subdivisin ternaria.

Si los pulsos se subdividen en tres y se agrupan de tres en tres, originan

el 9/8 que es un comps ternario de subdivisin ternaria.

Compases Binarios
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Los compases binarios se dividen en dos tiempos. A su vez, cada uno de estos pulsos
se puede subdividir en dos o en tres corcheas, dando compases de subdivisin
binaria o ternaria, respectivamente. En el solfeo, los compases binarios se miden en
dos tiempos: el primer tiempo con el brazo hacia abajo y el segundo tiempo con el
brazo hacia arriba.

Patrn rtmico de 2/4.

Patrn rtmico de 6/8.

Compases Ternarios
Los compases ternarios son los que se dividen en tres tiempos. A su vez, cada uno de
estos pulsos se puede subdividir en dos o en tres corcheas, dando compases de
subdivisin binaria o ternaria, respectivamente. En el solfeo, los compases ternarios
se miden en tres tiempos: el primer tiempo con el brazo hacia abajo, el segundo
tiempo con el brazo hacia afuera y el tercer tiempo con el brazo hacia arriba.

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Patrn rtmico de 3/4.

Patrn rtmico de 9/8

Compases Cuaternarios
Los compases cuaternarios se dividen en cuatro tiempos. A su vez, cada uno de estos
pulsos se puede subdividir en dos o en tres corcheas, dando compases de subdivisin
binaria o ternaria, respectivamente. En el solfeo, los compases cuaternarios se miden
en cuatro tiempos. Si se usa el brazo derecho: el primer tiempo se marca con el brazo
hacia abajo, el segundo tiempo con el brazo hacia la izquierda (hacia dentro), el tercer
tiempo con el brazo hacia la derecha (hacia afuera) y el cuarto tiempo con el brazo
hacia arriba

Patrn rtmico de 4/4.

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Patrn rtmico de 12/8.

Compases Irregulares
Los compases irregulares (compas irregular) se forman cuando se suman dos (2) o mas
compases regulares de diferente numerador pero el mismo denominador (2/4 + 3/4 = 5/4).

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