LA PERA A FINALES DEL

SIGLO XVII Y COMIENZOS DEL

SIGLO XVIII
Juan Mara Surez Martos

La pera en Npoles
Tendencia a finales del s. XVII en Italia hacia el

uso de una textura musical ms sencilla que

destacaba la lnea meldica del cantante
Mayor importancia de la msica en
detrimento de la teatralidad y la accin
dramtica.
Esta tendencia se volvi dominante durante
el s. XVIII y tuvo mayor centro de difusin en
Npoles.
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La sinfona
Se estructura en tres movimientos : rpido-

lento-rpido

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TIPOS DE RECITATIVO
- Recitativo seco: usado para una resolucin
rpida de largos monlogos,
acompaamiento de clave o algn bajo.
- Recitativo accompagnato: Situaciones
dramticas tensas, cambios de sentimientos
subrayados por la orquesta.

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 El tipo de aria que domina es el aria da capo

(ABA).
La Griselda: Mi rivedi (A)
La Griselda: Mi rivedi (B)
La Griselda: Mi rivedi (A)

A veces la estructura se relaciona con la

trama, Ej: Vuelves a verme. Selva umbra

Tambin exista el arioso, estilo intermedio
entre el recitativo y aria.
A. Scarlatti (principal compositor).
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LAS PERAS FRANCESAS

La sociedad francesa, donde rega un sistema

absolutista, era muy diferente a la veneciana.

Durante la primera mitad del s. XVII los
franceses no aceptaron el estilo operstico
italiano ni crearon uno propio.
Pero desde mediados del siglo Pierre Perrin
recibir el permiso de Luis XIV para formar en
Pars una academia de pera.
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El origen de la pera francesa lo encontramos en:

- El ballet de cour: espectculo cortesano que
incluye: danzas, cancin, recitados en prosa,
vestuario que se vena representando desde el
ballet cmico de la reina (1581)
- La pastoral: obras de temtica pastoril como Le
triomphe de lAmour (1654) de Michel de la
Guerre
- Tragedia francesa clsica: obras teatrales de
Corneille y Racine.
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 Robert Camber realiz los primeros intentos

de pera francesa a partir de 1653, pero ser

Lully el que cree un estilo operstico
propiamente francs.

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Las peras de Lully:

caractersticas generales

Lully denomin a sus peras Tragdie lyrique

El principal libretista fue Quinault.
Todos los textos son serios.
Lully fue autor de 15 peras entre 1672 y 1686.
En 1672 un privilegio Real le dio a su (Academie
Royale de la Musique) el monopolio del drama
cantando en Francia.
Las peras se dividen en cinco actos (forma
tomada del teatro) con temas clsicos o de
caballera.
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Las peras de Lully: La

obertura
- Antes de componer peras Lully cre la estructura
para dar inicio a los ballet.
- Pieza instrumental dividida en dos secciones:
. 1 seccin: homofnica, lento, ritmo de puntillo,
. 2 seccin: rpido, fugada, le sigue un retorno al
tempo lento del comienzo.
- Tena la finalidad de crear un ambiente festivo como
precedente a la pera.
- Era interpretada por una orquesta denominada los
24 violines del rey, en cinco partes ms maderas.
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Las peras de Lully: El

prlogo
Las peras comenzaban con un prlogo

(donde se integraba la obertura) al Rey

(personajes mticos alaban al Rey).
En las peras francesas el texto y el drama
estaban por encima de la msica, para ello los
recitativos y arias no tienen diferencias tan
marcadas.

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Las peras de Lully: El

recitativo
Est adaptado al idioma francs.

Lully imit concretamente la declamacin del

teatro .
El recitativo francs se caracteriza por estar

perfectamente medido, de ah los frecuentes

cambios de compases para adaptarse a los
acentos de las palabras.

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Las peras de Lully: otras

caractersticas
Los coros, el ballet y las piezas instrumentales

tienen un mayor desarrollo musical. Se

usaban interludios de danza llamados
divertissements.
Despus de Lully la pera francesa tuvo
algunos cambios, se introducen algunas arias
en estilo italiano, se amplan los
divertissements que dan lugar a un gnero
mixto opera-ballet (Campra: La Europa
galante, 1697).
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Lully: Perse
Argumento: Basado en la mitologa griega.
Relata la relacin entre Perseo y Andrmeda
Prlogo: Obertura

Prlogo: La vert veut choisir ce lieu

Prlogo: Choeur des suivantes de la vertu

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LA PERA EN ALEMANIA
Sabemos que Schtz (que haba estudiado en Italia)

compuso una pera (Dafne, 1627) cuya msica no

conservamos.
La pera veneciana se export a las cortes alemanas
a finales del s. XVII, a travs de compositores como
Pallavicino y Steffani (Dresde, Munich, Hannover).
Steffani influye en Keiser, Hndel y Fux.
Hamburgo se va a convertir en el principal centro
para el desarrollo de una pera nativa. Es aqu donde
se crea el primer teatro pblico fuera de Venecia
(1678) que existi hasta 1738 y recibieron influencia
tanto veneciana como francesa.
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 La versin alemana de la pera se denomin

singspiel e inclua dilogos hablados en vez

de recitativo y canciones estrficas breves.
El principal compositor es Keiser (1674-1739).
Ms de 100 peras. Simbiosis de estilo
italiano y francs. Preferencia por la textura
polifnica. Escenas pastoriles con elementos
de msica descriptiva e instrumentos
rsticos.
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LA PERA EN INGLATERRA
En el origen de la pera inglesa encontramos la Masque, un

ballet cortesano similar al francs.

Durante un tiempo las representaciones escnicas
estuvieron prohibidas.
Las primeras peras de importancia fueron las de Purcell:
destacamos
Dido and Eneas (1689). When I am laid in earth
El rey Arturo (1691)
The fairy Queen (1692).

Londres ser durante el s. XVIII la ciudad de acogida de

Haendel, un compositor alemn que escriba msica de

influencia italiana para un pblico ingls.

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Dido and Aeneas

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