TEMA 2:

El siglo XV en Europa.

2.1 La pintura flamenca: El inicio de una revolucin tcnica.

En las 1as. dcadas del S. XV coincidiendo aproximadamente con el surgir del 1er. Renac. en
Florencia, Flandes se convirti en un centro de capital imp. dentro del panorama del pint. europea, tanto
por la originalidad como por la calidad de sus obras, as como por el influjo que ejerci en el resto de
Europa.
Tanto la corte de los duques de Borgoa, con su aficin al lujo y al ceremonial, como la burguesa,
nueva clase pujante, contribuyeron a la formacin de una pint. que refleja esta doble condicin social
aristocrtica y burguesa.
Esta nueva clase social cree en lo que se palpa. As, no es de extraar que en la pint. flamenca el
obj. llegue a alcanzar tan extraordinaria precisin. Este realismo va vinculado al modo de ser de esta
clase enriquecida gracias a su trabajo.

En Flandes el realismo se mantiene dentro de una lnea

esencialmente catlica, aunque con una gran proclividad hacia la vida ordinaria. Se ven las limpias y
confortables viviendas de la burguesa y lo religioso ser directamente accesible: La Virgen y el Nio no
seran sino seres de carne y hueso, preciosamente pintados.
Los primitivos flamencos: la tcnica de la pintura al leo. Naturalismo y minuciosidad. El
retrato y el paisaje. La nueva iconografa.
Una novedad tcnica colabora en el xito de esta pint.:

el leo utilizacin del aceite como

aglutinante de los colores-. La tcnica al leo influye en la mayor viveza y enriquecimiento de la gama
cromtica, pues los colores adquieren mayor brillantez y, mediante la superposicin de 2 o + colores
(veladura) se obtiene por transparencia una mayor variabilidad en los tonos y la consecucin de colores
compuestos.

Por otra parte, esta tcnica permite tratar los temas con extraordinaria minuciosidad,

atendiendo al detalle hasta extremos inverosmiles, de los que hace gala el pintor flamenco, dueo en
todo caso de una depuradsima tcnica.
As mismo, en las obras flamencas se evidencia el inters por todo, pues con la misma precisin y
cuidado se pinta un rasgo humano que el correspondiente a un animal, planta u obj. De esta manera el
pint. flamenco refleja fielmente el ambiente que le rodea, pero dota a este realismo de un cierto carcter
simblico, a lo que contribuye la significacin alegrica de los colores utilizados y de los diversos objs.
secundarios representados.
En esta poca de realismo y de individualismo burgus florece el retrato.

Nadie desea ser

confundido con otro, de ah la objetividad del retrato, su parecido asombroso, incluso en los vestidos y
adornos. Proliferan tambin los cuadros de asunto religioso, culminando en el cuadro de altar: conj. en
forma de armario, trpticos y polpticos, de moderado tamao.
Los Van Eyck, creadores del estilo.
La falta de noticias escritas sobre los artistas y las obras de la poca de Flandes dejan algunas
preguntas sin respuesta, como la precedencia entre el Maestro de la Flemalle y los Van Eyck, o la
diferenciacin entre la obra de Jan y la de su hermano Hubert. Lo que s es cierto es que J. Van Eyck
marca la cima absoluta del arte neerlandes de la poca, y que su obra fue la + fructfera para el futuro de
la pint. europea.
J.V. Eyck tuvo el favor de los duques de Borgoa, que le encargan imps. obras. Pero su clientela se
extiende a personajes imps. de la aristocracia, el Canciller Rolin, y de la burguesa flamenca, as como de

la Iglesia. Su arte intelectual y minucioso no permite un catlogo demasiado nutrido. A partir de 1432
empez a firmar sus obras, establecido ya en Brujas.
En 1432 firm el Polptico del Cordero (Retablo del Cordero Mstico), aludiendo que lo empez
su hermano Hubert. El encargo se debe a un imp. burgus de Gante, luego alcalde de Gante, Joos Vijd,
que quiso que constara su nombre, junto al de su mujer.

Cerrado el Polptico contiene varias pints.,

algunas a la grisalla, como la Anunciacin, abajo estn arrodillados los promotores. Abierto despliega un
mundo de imgenes contrastadas, mientras se centra en una suntuosa deesis con Cristo Juez entre
Maria y el Bautista, en figs. monumentales; abajo se despliega un mundo abigarrado de personajes
mltiples, reunidos en torno a la Fuente de la Vida y al Cordero Mstico. El sentido eucarstico prima sobre
otros, pero slo es uno de los grandes temas. En el paisaje se alcanza una cota nueva. En los extremos,
los desnudos de Adn y Eva constituyen el ej. + sublime de realismo flamenco, sin el menor intento de
embellecimiento pero dotados de un profundo sentimiento. En el retrato de la Virgen vemos ya el tpico
modelo eyckiano de mujer, de cara redonda, algo grasienta, y largos cabellos como de lana cardada.
No hay la menor fantasa, el autor solo traslada a la tabla, con puntual objetividad, cuanto ven sus
ojos. A este realismo cabe aadir un profundo sentimiento religioso. El retablo revolucion el ambiente
de los P. Bajos decidiendo la suerte de una tcnica y de un estilo.

La 3 dimensin y el ambiente

atmosfrico quedaban tambin impuestos en la pint. flamenca.

Con La Virgen y el Canciller Rolin el paisaje alcanza una nueva cota, nunca se haba llegado en
una superficie a crear un clima ilusionista tan intenso, con unos medios intuitivos, pero sin relacionar con
un sist. geomtrico de reglas fijas y fiables. La portentosa minuciosidad con que se dibuja la gran imagen
de Dios, hasta el retrato de la ltima planta, caus una inolvidable impresin.

La visin de tantos

personajes se completa con un sist. que busca individualizar a todos, salvo aquellos, como Dios o la
Virgen que obedecen a prototipos muy establecidos.
Desarrolla en esta obra un tipo de retrato, el donante y las personas santas se ubican en un mismo
espacio, cargado de signos icnicos. La Virgen y el Nio estn a la dcha., coronada ella por un ngel. De
igual tamao, el canciller se arrodilla ante ellos. Todos estn en una gran sala abierta al exterior por una
arquera de gusto arcaico romnico con capiteles donde se pintan temas relacionados con Maria.

Al

exterior se dibuja en una superficie mnima un paisaje profundsimo con un ro y ciudad, donde se alcanza
el lmite de recreacin ilusionista.
La Virgen con el Cannigo Van der Paele; repite la frmula, ahora al interior. Lo mismo que
antes, el retrato del Cannigo parece de una fidelidad extrema al modelo. Esto debi colaborar a la fama
de V. Eyck como retratista.
En el retrato del Matrimonio Arnolfini se manifiesta todo un juego simblico, lenguajes ocultos y
guios al espectador avisado.

El juego del espejo, al tiempo obj. religioso, devuelve la imagen de

personajes que estn en la estancia junto al matrimonio es + que un capricho o una exhibicin tcnica.
No cabe duda de que J. V. Eyck se erige en precursor de los grandes intimistas neerlandeses del S. XVII.
Otras obras: El hombre del turbante Hombre con tocado verde La Cruxificin y El Jucio Final (con
su hermano Hubert).
El dramatismo de Roger Van der Weyden.
Su verdadero nombre es Rogier de La Pasture (1399/1400-1464).

Cre un mundo menos

intelectualizado, con una fuerte carga emotiva (pathos) que llegaba a todo tipo de espectadores. Cont
con un gran n de adeptos, impactando fuertemente en Italia.

Hered de Campin unas formas muy

escultricas y rotundas que supo potenciar, sin perder en delicadeza.

Muchas veces los nicos

protagonistas de las obras son los seres humanos sobre un fondo resto de retablo de altar
(Descendimiento del Prado).
Como todos los maestros flamencos cultiv la tabla de pequeas dimensiones, aunque la 1 gran
obra maestra es el Descendimiento donde las figs. alcanzan casi tamao natural. Busca en l un ritmo
compositivo, donde lo esttico se une a la funcin. La incurvacin crispada del cuerpo de Cristo rima con
el + desmadejado de Mara. El fondo neutro de retablo, cada rostro tiene tal veracidad de retrato, que
ser el futuro modelo para cada uno de los personajes identificados que se esconden tras l. El grupo de
Juan, la Virgen y otros se copiar hasta 1500 con variantes. Este cuadro refleja un arte menos intelectual
que el de V. Eyck, + apropiado para la creacin de grandes iconos que sirven de modelos a generaciones
futuras.
El Trptico de los 7 sacramentos se centra en una doble mencin de la Eucarstia, a partir de la
inclusin en una iglesia simblica de una gran Crucifixin y un sacerdote oficiando en un altar.

El

trptico Columba es una de sus mejores pints., en el centro la Epifana, es uno de esos modelos que
luego repiti. Pero en dimensiones nada se compara al Juicio Final, la amplitud le obliga a trabajar en el
taller, reservndose zonas + destacadas.

El propio Canciller Rolin y su mujer se hacen retratar

arrodillados.
Pint notables cuadros de la Virgen ofreciendo el pecho al Nio y nosos. retratos entre los que
destacan los de las damas flamencas y el de Francesco dEste. Otras obras:
retratando a la Virgen

La Magdalena S. Juan

2.2 Los artistas de la segunda mitad del S. XV.

La influencia renacentista italiana en Hugo Van der Goes.
Hugo Van der Goes (h.1440-1482) un genio desgraciado cuyo trgico fin sugiere una personalidad
inestable.

Es el representante de la escuela de Gante. No parece que haya estado en Italia pese al

italianismo que se aprecia en su obra.

Su pesquisa esencial radica en la caracterizacin de lo individual. Con gran exquisitez desciende
hasta el labriego, lo mismo que trepa impasible hasta la alcurnia.

As podemos verlo en el Trptico

Portinari del Museo de los Uffizi. En esta obra apreciamos su gran habilidad de composicin, un sabio
conocimiento del espacio y no menos de la luz; un amor carioso por los tipos humildes (los pastores),
una melancola profunda en los divinos; un serio empaque en los retratos de los donantes; una elegancia
magnfica en todas las figs. y un color soador de esplndidos azules, verdes y rojos.
Obras: Trptico de la Epifana Adoracin de los Pastores Dormicin de la Virgen (gran modernidad,
ya que se esfuma la arq. y el concepto del espacio se confa solamente a las figs., anunciando el S. XVI).
La escuela de Brujas.
Hans Memling proceda de Alemania, pero no fue pintor de formas speras y espritu trgico, sino
todo lo contrario.

Sus figs. respiran calma y mansedumbre, una paz gozosa y mstica.

eminentemente contemplativo.

Su arte es

La seriedad flamenca le fue totalmente desconocida y sus personajes

sonren tiernamente. Sin embargo, debe mucho a V. der Weiden. Fue un pintor de exquisitas Madonnas
de frente ancha, ojos tmidos y bajos, cabeza ovalada, con el Nio sonriente en brazos. Obras: Adoracin
de los Magos Trptico del Juicio Final de la iglesia de Nta. Sra. de Dantzing.

Tambin pint nosos.

retratos, todos con aire tranquilo y gesto amable. Descuella el de Mara Moreel.
El holands Gerard David se distingue por su gran dominio del claroscuro, de matiz aterciopelado, y
por la gracia de algunos modelos en los que no falta una expresin dolorosa. Su pint. emana profunda
tristeza.
Llega a la exacerbacin de lo cruel en el cuadro del Castigo del juez prevaricador.

En el

Bautismo de Cristo, del Museo de Brujas, acredita su aficin al paisaje y a las perspectivas profundas.
Pint nosas. Madonnas llenas de romanticismo como la que fig. en el Reposo en la huida a Egipto
(Museo del Prado).
A su muerte, en 1523, no slo se clausura la escuela de Brujas y abre sus talleres la de Amberes,
sino que a partir de entonces Italia reina en Flandes.
La pintura fantstica y moralizante: El Bosco.
Hieronymus Bosch van Aeken (h.1450-1516) perteneca a una familia de pints. de la ciudad de
Hertogenbosch (N. de la regin de Brabante).

Es un formidable tcnico, dotado a la par de ardiente

imaginacin. Su colorido es fogoso, idealista, obteniendo los tonos + delicados y los efectos luminosos +
sorprendentes. Funde la luz con el color y consigue medias tintas de inmarcesible calidad. Su pint. marca
una posicin de protesta contra los temas y las formas habituales en su tiempo. Se burla de aquella
sociedad mendaz y estpida. No ve a su alrededor sino lujura y maldad; el mundo es para l una farsa.
Es un cronista caricaturesco, de una sinceridad aplastante. Maestro consumado de la irona, encuentra
placer en la evasin hacia la fantasa. Es notable el hecho porque se contrapone al carcter realista de la
pint. flamenca. Y para expresarse se sirve de los monstruoso. El capricho y la invencin dan vida a estos
seres fantsticos, mexcla de hombres, animales y objs.
El Bosco es un dibujante admirable, preciosista del color, formidable paisajista, con resplandores
celestes o reflejos acuticos de esplndido efecto.
Obras: La nave de los locos El carro de heno La mesa de los pecados capitales Jardn de las
Delicias Juicio Final
2.3 La influencia flamenca en Alemania.
Durante la 1 del S. XV Alemania tiene una escuela en Colonia a la que pertenecen el Maestro
Wilhelm y Esteban Lachner. Este ltimo se distingue por la dulzura de las formas y la suave fusin de
luces y sombras. De sus obras cabe destacar el Altar de los Reyes Magos de la Catedral de Colonia.
El suizo Conrad Witz destaca como creador de figs. de un notable sabor escultrico, de
proporciones achaparradas, pero tambin de bellsimos paisajes de concepcin totalmente moderna como
el de S. Cristbal del Altar de Basilea.
La influencia flamenca, con la tcnica al leo y los ropajes angulosos se ha extendido por Alemania;
sin embargo, la pint. alemana no pierde ciertas caractersticas nacionales como la aspereza de los tipos,
la cuadratura de las proporciones, la angulosidad de las formas y la imponente seriedad de los rostros.
Martn Shongauer fue + un grabador que un pintor. Se conservan pocos cuadros, entre ellos La
Virgen del Rosal.

Tipo de Virgen muy germnico, vigoroso, de cara grande y dibujo muy sealado

propio de grabador. Prefiri grabar en cobre para obtener un sombreado muy espeso. Destacan Vida y
Pasin de Cristo y Las tentaciones de S. Antonio.
Hans Multscher aunque concentr bsicamente su actividad en el campo de la esc., recibi la
influencia de V. Eyck, tempranamente manifestada en el Retablo de Wurzach.

En l, aunque el

tratamiento espacial an es gtico, las figs. se convierten en tipos humanos que expresan los + variados
sentimientos. Episodios como el Va Crucis o el Cristo ante Pilatos permiten al artista adentrarse en el
significado expresivo de los cuerpos y de los rostros, autnticos definidores del sentir de lo representado.
La influencia flamenca en Francia.
En Francia, el pintor Jean Fouquet (h.1420-1481) tuvo la suerte de poder efectuar una prolongada
visita a Italia hacia 1445.

Su obra constituye una combinacin nica de elementos flamencos y

prerrenacentistas, si bien es bsicamente nrdica. Etienne Chevalier y S. Esteban, pintado hacia 1450
para el ala izq. de un dptico, pone de manifiesto su maestra como retratista; la influencia italiana
aparece en el estilo de la arq., y, de manera menos directa, en la solidez y el peso estatuarios de las 2
figs.

El autorretrato del artista, inspirado en una miniatura de la ltima poca romana, resucita esa

especie de retrato porttil que habra de llegar a ser inmensamente popular un siglo + tarde, sobre
todo en Inglaterra. Es, adems, el 1er. autorretrato claramente identificado como obra aparte sin ser un
elemento + de otro mayor. El estilo del retrato es originariamente flamenco.
Un estilo influido por el arte italiano caracteriza tambin la + famosa de las tablas del S. XV: La
Piet de Avin. La obra procede del extremo S. de Francia pero no se conoce el autor, aunque parece

que debi conocer a fondo el arte de V. der Weyden, ya que los tipos y el expresivo contenido de su Piet
no podan proceder de ninguna otra fuente. El dibujo maravillosamente sencillo y estable, es + italiano
que nrdico, al igual que el paisaje desrtico y borroso que intensifica el monumental aislamiento de las
figs. Consigui el artista crear una inolvidable imagen de pathos heroico.
La pintura hispanoflamenca.
En el ltimo del S. XV se advierte en la pint. espaola la influencia de la flamenca propiciada por la
importacin de obras notables y por las 2 visitas de J. V. Eyck. Aunque Espaa acept el leo, se sigue
utilizando el temple, pero con retoques y veladuras al aceite.
dorados, imitando los brocados.

Se aprecia una gran abundancia de

El colorido es + apagado que en Flandes, el brillo escaso, a

consecuencia del predominio del temple; el dibujo resalta por su energa.

Tampoco responde la pint.

espaola al gusto por el concepto miniaturstico flamenco, ni est provista de ese aspecto preciosista. Se
fundamenta, por el contrario, en la spera realidad de la Meseta.

Los tipos que all aparecen son

tpicamente nacionales, pero los paisajes estn tomados en prstamo a Flandes, vindose en el fondo
ciudades norteas, de nosas. y puntiagudas torres.
Catalua: Luis Dalmau y Jaime Huguet.
No tuvo el esplendor de tiempos anteriores. Puede considerarse abierto el influjo flamenco con el
Retablo de la Virgen dels Consellers pintado por el valenciano Luis Dalmau, en el que se mezclan
influencias del Retablo de Gante y de la tabla del Cannigo Van der Paele, aunque sin lograr la genialidad
del retablo del Cordero Mstico.
Destaca la fig. de Jaume Huguet seducido en Barcelona por el arte de Dalmau y Martorell. Usa un
dibujo muy preciso y un modelado lleno de plasticidad. Los fondos dorados presentan decoracin vegetal
de grueso relieve. Circundan las cabezas santas con nimbos plstico concntricos, que quedan ya como
un convencionalismo de su escuela.

Se distingue por la soberana elegancia de los tipos, una fina

melancola, un regusto en los colores fros y las medias tintas, el aterciopelado de los tonos, la suavidad
de los pliegues en contraste con la dureza flamenca; por un sello tan personal, en suma que + parece un
islote en medio de la pint. flamenquizante. Dirase el ltimo maestro del estilo Intern. Obras: El retablo
de S. Antonio Abad y el del Gremio de Revendedores El retablo de los Stos. Abdn y Senn Su opus
magnum lo constituye el retablo de S. Agustn, constituido por tablas de gran tamao, de las cuales slo
la de la Coronacin de S. Agustn le pertenece integramente.
La pintura aragonesa y Bartolom Bermejo.
Esta regin carece de grandes individualidades artsticas, reflejando el influjo de Huguet y de B.
Bermejo. Exacrbase el empleo de motivos plsticos en relieve. La estancia de los aludidos maestros en
Aragn determin la constitucin de 2 crculos pictricos difs.: al crculo de Huguet pertenece Martn de
Soria, el Maestro del arzobispo de Mur; y, al de Bermejo, Miguel Jimnez y Martn Bernat.
Bartolom Bermejo es de origen cordobs, pero no puede adscribirse a ninguna escuela, pues
deambul por Catalua, Aragn y Valencia, dejando una gran influencia. Formado en Flandes, donde
conoce a varios maestros, que le influyen, pint el descomunal Sto. Domingo de Silos; icono de oro,
arcaico y moderno, cuya cabeza es un prodigio tcnico. La monumentalidad y plasticidad son propias de
su arte. Con el color, la luz y la sombra hace figs. de un resalte vigoroso. Sus tipos son algo rechonchos,
pero no faltan otros esbeltsimos.

Al mismo tiempo ama el oro, los destellos, el lujo, las sutiles

transparencias, que es lo que pudo aprender en Andalucia. Sus pesquisas en el paisaje le llevaron a

alcanzar prodigiosos efectos de lejana, obtenidos con incipiente perspectiva area.

plasma la luz del crepsculo, la incidencia de la lluvia, las nubes amenazadoras.

En el ambiente
Era un paisajista

excelente, como se manifiesta en la Piedad Despl, a la rudeza de rasgos de los protagonistas se une el
sentimiento del paisaje de sorprendente modernidad. Todo ello acredita una preocupacin que encaja en
los artistas del Rena., cosa sorprendente en l, que fue un gtico radical.
Con Bermejo penetr en Aragn el gusto por el tratamiento atmosfrico del paisaje, por la exaltacin
de la cualidad de las cosas y de los objs. representados, as como un vigor plstico hasta entonces
ausente en los pintores de la escuela aragonesa.
Miguel Jimnez, aunque parti de la obra y quiz del trabajo del maestro no dej de avanzar hacia
una manera + moderna, relacionada sin duda con modelos italianos. Junto a M. Jimnez trabaj Martn
Bernat, artista + decorativista y afincado en el gusto de la tradicin gtica, tal como se observa en los
estucos gofrados que utilizaba en las aureolas y en las orlas de las vestimentas.

Castilla: Juan de Flandes y Fernando Gallego.

Hay un profundo arraigo de la pint. flamenca, pero ciertos rasgos definen el arte castellano. Los
tipos son recios, de fuerte monumentalidad, relegando el marco ambiental, que generalmente se copia
como una frmula de modelos flamencos, de tal suerte que la verde naturaleza contrasta con la sequedad
castellana.
Introductor temprano del estilo flamenco en Castilla es Jorge Ingles. Fue notable miniaturista. Est
documentado el retablo llamado De los Angeles. Contiene Los cuatro Doctores de la Iglesia Latina en la
prelada y los retratos del Marqus de Santillana y su esposa orantes, piezas capitales porque representan
la introduccin brusca de un nuevo arte en Castilla. El estilo de este maestro se distingue por la spera
quebradura de los pliegues, que tienen el aspecto de tubos de rganos.
Pero es Fernando Gallego el eje de la pint. castellana hispanoflamenca.

Apunta en Gallego un

ansia tremenda de expresar las + amargas y dolorosas realidades, complacindose en pintar martirios y
personas contrahechas y tullidas. Los personajes son de cuerpo estrecho y ofrecen paos muy angulosos,
acaso inspirados en C. Witz.

Su arte es puramente gtico, y por eso, radicalmente opuesto al de su

contemporneo Pedro Berruguete.

Son suyos los retablos de S. Ildefonso (Ct. De Zamora), de Sta. M de Trujillo de Arcenillas y el de
Ciudad Rodrigo (hoy en EEUU).

La mayor relacin con el arte de C. Witz aparece en una Crucifixin

(Museo del Prado), de formas speras, dursimas, muy alemanas.

No olvidemos que el arte pictrico

alemn influy sobremanera en esta pint. castellana. En el retablo del Cardenal Mella algunos rostros nos
llevan al grupo del maestro de Avila-Maestro de S. Ildefonso.

Otro retablo completo donde las

desigualdades son patentes es el de Toro. Lo que + destaca de su obra es la enorme pint. del techo de la
Biblioteca de Salamanca. El signo csmico con constelaciones y signos zodiacales es de una compleja
riqueza iconogrfica. Su forma de saber hacer pensar en una formacin en Flandes o conociendo la pint.
flamenca, influido luego por Thierry Bouts.
Con los Reyes Catlicos se produce un gran florecimiento de las artes, comprando obras de los +
preciados artistas flamencos y trayendo pintores de fuera. Entre estos destacan Miguel Sithium y Juan de
Flandes. Juan de Flandes trabaj al servicio de la reina Isabel. De su llegada data el disperso retablo
de S. Juan Bautista para la Cartuja de Miraflores.

La Presentacin de la cabeza del Bautista es una

muestra esplndida de su arte sensible, refinado en el uso del color y la luz. Con Sitow y algn otro pintor

extranjero se ocupa del Polptico de la reina. Lo forman pequeas tablitas, casi miniaturas, donde la
sensibilidad un poco tierna, el colorido claro y el oficio minucioso flamenco se ponen de manifiesto. En
vida de la reina, Juan de Flandes estuvo en Salmanca, donde se estableci al morir sta.

All le

encargaron pints. para sepulcros de la catedral y el retablo de la Capilla de la Universidad.

Su

hispanizacin era indudable. Varios artistas trabajaban con l, de modo que cuando desaparece su forma
de hacer persiste en la escuela palentina.