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A Evoluo da Msica
Alguns milhares de anos depois do aparecimento dos primeiros seres vivos
surgiu o Homem, tambm ele capaz de produzir sons e ainda de os Imitar.
Assim, o Homem comea, a pouco e pouco, a juntar diferentes sons, articulados
entre si, desenvolvendo-se a comunicao verbal. A partir do momento em que
o Homem associa sua voz o som dos objectos, desenvolve-se uma outra
forma de comunicao e expresso, a qual, muitos anos mais tarde, se viria a
chamar msica.
Entretanto, a msica passou por um longo processo de evoluo, o qual est
intimamente ligado evoluo do prprio Homem. Nesta evoluo destacam-se
as seguintes fases:
Imitao dos sons e sua reproduo atravs da voz e dos objectos.
Construo dos primeiros instrumentos musicais semelhantes aos que
conhecemos hoje: harpa, lira, alade, rgo..
Desenvolvimento
destes
instrumentos
por
vrias
civilizaes,
O Homem e a Msica
Desde muito cedo, o Homem sentiu necessidade de comunicar. Por isso,
comeou a produzir sons utilizando os materiais que a Natureza lhe oferecia.
Mais tarde, comeou a produzir sons com o seu aparelho vocal que, aos poucos,
se foi desenvolvendo.
No entanto, a necessidade de comunicar cada vez mais leva o Homem a criar os
seus prprios objectos produtores de som, isto , instrumentos musicais. Hoje
em dia, para construir esses instrumentos, o Homem utiliza no s os materiais
naturais mas tambm materiais sintticos, dando msica um carcter mais
diversificado.
Fontes sonoras
A msica uma forma de comunicao e de expresso artstica, cuja linguagem
o som. Ao percorreres o caminho para a escola ests rodeado por vrios sons,
tais como: o canto dos passarinhos, o ladrar dos ces, a trovoada, a chuva...
Para alm deste tipo de sons, h tambm aqueles que tu produzes, como
acontece quando, por exemplo, falas ou quando andas.
Assim, podemos dividir os sons em dois tipos: sons naturais e sons
humanizados.
A maior parte dos sons que te rodeiam podem ser identificados pelos teus
ouvidos. No entanto h determinados sons que no possvel serem
identificados pelo ser humano, em virtude de serem muito fracos.
Sons naturais
A todos os sons que so produzidos pela Natureza damos o nome de sons
naturais, como o caso da chuva, da trovoada, do rudo do mar a bater nas
rochas ou na areia, do rudo da gua dos ribeiros a correr por entre as pedras,
dos sons produzidos pelos animais ou do rudo do vento.
Talvez no saibas, mas os animais tambm usam a msica. Vejamos alguns
exemplos:
Os mosquitos machos so atrados pelo som do bater das asas das
fmeas.
As baleias cantam, no se sabe porqu, mas cada uma tem uma
cano diferente. Uma cano dura cerca de dez minutos e pode ser
repetida vrias vezes durante 24 horas. O som viaja bem pela gua, de
modo que as canes das baleias, principalmente as notas baixas, podem
percorrer centenas de quilmetros pelos oceanos.
Sons humanizados
A todos os sons que directa ou indirectamente so produzidos pelo ser humano
damos o nome de sons humanizados, tais como o som produzido pelo trabalhar
dos automveis, o tocar de uma campainha, o estalar dos dedos e os sons
produzidos pela tua voz.
Com a boca - Assobios, estalidos com a lngua, sons com os lbios...
Com o nariz - Os sons resultantes da inspirao e da expirao...
Com as mos - Bater palmas. estalar os dedos...
Com os ps - Andar, bater com os ps no cho...
Com vrias partes do corpo - Bater com as mos nas pernas, nos braos...
Muitas vezes, estes e outros sons produzidos com o corpo so usados para criar
msica, individualmente ou em grupo. No entanto, para que toda a gente
pudesse interpretar essas msicas, foi necessrio criar um cdigo de smbolos
para esses sons.
Timbre
Na unidade anterior percebeste que com o teu corpo podes produzir diferentes
sons.
Certamente j reparaste tambm que a tua voz diferente da voz dos teus
colegas, que cada objecto tem um som prprio e que na Natureza h uma
grande variedade de sons. Assim, mesmo de olhos fechados, reconheces a voz
dos teus amigos, o som de uma caneta a cair no cho, o som do bater de uma
porta, o ladrar de um co, o som da chuva a cair...
A esta qualidade do som, que torna possvel a sua diferenciao e a
identificao da fonte sonora, damos o nome de timbre.
Intensidade
Como j sabes, os diversos sons tm caractersticas diferentes. Uma dessas
caractersticas tem a ver com a fora com que os sons so produzidos.
Na linguagem musical, fora com que o som produzido d-se o nome de
intensidade do som. Assim, h sons muito intensos, outros menos intensos e
outros ainda to pouco intensos que quase nem das conta deles. Para ser mais
fcil utilizar esta qualidade do som, tornou-se necessrio criar um cdigo:
pp - Significa pianssimo e refere-se aos sons muito pouco intensos, isto , aos
sons muito fracos.
p - Significa piano e refere-se aos sons pouco intensos, isto , aos sons fracos.
ff - Significa fortssimo e refere-se aos sons muito intensos, ou seja, aos sons
muito fortes.
f - Significa forte e refere-se aos sons intensos, ou seja, aos sons fortes.
mf - Significa meio-forte e refere-se aos sons que no so muito fracos nem so
muito fortes, quer dizer, aos sons intermdios.
A este aspecto da msica, que estuda a variao da intensidade dos sons, d-se
o nome de dinmica.
Como j sabes, o timbre uma qualidade do som. Por isso, podemos dizer que
o som que cada instrumento produz corresponde a um timbre muito prprio, ou
seja, ao timbre caracterstico do instrumento.
Os Instrumentos Orff
Certamente j viste na tua escola, na sala de msica, vrios instrumentos
musicais, como por exemplo um xilofone ou um tambor. Estes instrumentos e
muitos outros, de que te falaremos a seguir, formam uma pequena orquestra na
qual tu poders tocar.
Esta orquestra conhecida pelo nome de Instrumental Orff ou Orquestra Orff.
Este nome deve-se a Cari Orff, compositor musical alemo, nascido a 10 de
Julho de 1895 em Munique. Ele criou esta orquestra a pensar nas crianas e nos
jovens de modo a facilitar a aprendizagem da Educao Musical.
Os instrumentos que compem esta orquestra so os seguintes:
1. Flautas de bisel;
2. Jogos de sinos: soprano e contralto;
3. Xilofones: soprano, contralto e baixo;
4. Metalofones: soprano, contralto e baixo;
5. Percusso: metais, madeiras e peles;
6. Grande percusso;
Esta ordem tambm aquela em que tu encontras o instrumental Orff numa
pauta.
Altura determinada:
Metais - Jogos de sinos (soprano e contralto), metalofones (soprano, contralto
e baixo);
Madeiras - xilofones (soprano, contralto e baixo).
Atura indeterminada
Metais - Tringulo, guizos, pratos e crtalos, gongo e windchime;
Madeiras - Clavas, caixa chinesa, bloco de dois sons, temple-block, maracas,
reco-reco e castanholas;
Peles - Tamborim, bongs, caixa de rufo, congas, bombo, pandeireta e
timbales.
Flauta de P.
A flauta existe desde a Idade da Pedra, sendo dos instrumentos mais antigos
usados pelo Homem. Alm disso, encontra-se em praticamente todos os povos,
salvo raras excepes, como o caso dos aborgenes australianos. Assim,
torna-se impossvel traar a histria, ainda que resumida, da flauta nas suas
mltipias formas.
O som profundo e ntimo das flautas transmite uma enorme qualidade. De tal
forma que, durante muito tempo, as flautas foram relacionadas com a magia,
como na pera de Mozart A Flauta Mgica e na lenda do flautista mgico de
Hamelm, cuja msica encantava as crianas da cidade.
Uma das muitas flautas que existem, a flauta de P, est associada ao mito do
deus grego P. Quando a ninfa que P amava foi transformada numa cana, o
deus cortou essa cana numa srie de flautas de diferentes comprimentos, as
quais juntou, e que tocava para se consolar. Hoje em dia, as flautas de P so
frequentemente relacionadas com a msica da Amrica do Sul.
O Som
O som a sensao que o nosso ouvido recebe quando atingido pelas
vibraes ou ondas sonoras produzidas pelas fontes sonoras, isto , por tudo
aquilo que produz som.
As ondas sonoras transmitem-se atravs do ar.
Quando a vibrao do ar regular, o som tem caractersticas musicais, ou seja,
agradvel ao ouvido. Pelo contrrio, quando essa vibrao irregular, o som
um rudo, tornando-se, portanto, desagradvel ao ouvido.
A Pulsao
Quando falamos de pulsao, associamos imediatamente este termo ao bater
regular do nosso corao, ou seja, ao seu ritmo. Como sabes, a nossa pulsao
As Ondas Sonoras
Os objectos sonoros, ao serem percutidos produzem variados sons que se
propagam atravs do ar, sob a forma de ondas.
Enquanto os sons musicais produzem uma sequncia de ondas sonoras
regulares, o rudo uma sequncia de ondas sonoras irregulares.
As vibraes
Todas as coisas que produzem som conseguem movimentar o ar rapidamente.
Este, ao movimentar-se, provoca vibraes que, ao chegarem aos nossos
ouvidos, permitem que consigamos ouvir os diversos sons.
Para verificares a existncia das ondas sonoras poders realizar a seguinte
experincia:
Pega num diapaso, bate com ele na palma da tua mo e mergulha-o
imediatamente num copo com gua. Certamente, vers que as vibraes do
diapaso agitam a gua.
A Durao
Certamente j reparaste que h sons que duram mais tempo do que outros,
como, por exemplo, a sirene dos bombeiros, o alarme de um automvel, o
toque de uma campainha, etc. Por este motivo, podemos dizer que h dois tipos
de sons: longos e curtos.
Sons longos - Demoram muito tempo a desaparecer.
Sons curtos - Demoram pouco tempo a desaparecer.
As Figuras Musicais
Silncio
A msica no s composta por sons. Ela tambm formada pela ausncia dos
sons, isto , por silncios, os quais podem ter tambm uma durao mais longa
ou mais curta. Os silncios tm tambm figuras que os representam, chamadas
pausas.
A Altura
Como j sabes, os sons tm timbres, intensidades e duraes diferentes. Para
alm destas caractersticas, o som tem tambm uma outra a que se chama
altura. Vejamos em que consiste esta qualidade do som tomando como exemplo
a voz humana.
Como sabes, ningum tem a voz igual, embora por vezes haja vozes muito
parecidas. Todos os sons, nomeadamente a voz, podem ser agrupados em trs
categorias: finos, grossos e mdios.
A estas caractersticas do som chamamos, em linguagem musical, altura do
som, a qual se divide em trs categorias, ou registos: agudos, graves e mdios.
Sons agudos - Sons mais finos.
Sons graves - Sons mais grossos.
Sons mdios - Sons nem muito agudos nem muito graves.
A Escrita Musical
A msica uma linguagem constituda por diversos elementos. Alguns deles
fazem parte daquilo a que chamamos escrita musical, so eles: a pauta musical,
as claves e as notas musicais.
Pauta musical - Conjunto formado por cinco linhas e quatro espaos.
Claves - Sinais que se colocam no incio da pauta e que tm como funo
determinar o nome das notas. Assim, a nota que est na mesma linha da clave
tem o seu nome.
Suspenso
A Voz Humana
Utilidade da voz
J deves ter reparado que usas a tua voz quase sempre que queres comunicar.
Portanto, no h dvida que a voz um instrumento que tens sempre ao teu
alcance e com a qual fazes muitas coisas: falar, gritar, cantar, suspirar,
sussurrar...
A voz varia de pessoa para pessoa, de acordo com o sexo, a idade, o estado de
esprito e as caractersticas do aparelho vocal.
Aparelho vocal
O aparelho vocal constitudo por um conjunto de vrios rgos e estruturas.
So as caractersticas do aparelho vocal que determinam o timbre, a altura e a
intensidade da voz de cada pessoa.
A voz produzida pela aco da passagem do ar pelas cordas vocais quando ele
vem dos pulmes para a boca.
Para alm das cordas vocais, a boca, atravs do movimento da lngua e dos
lbios, desempenha tambm um papel no acto de comunicar. Na realidade, o ar
faz vibrar as cordas vocais, estas emitem um som, o qual vai ser trabalhado
com a lngua e controlado pelos lbios.
Tipos de vozes
Quanto ao registo sonoro e segundo o sexo, as vozes podem ser agrupadas em
trs categorias:
Vozes masculinas:
Vozes femininas:
obrigar
aparelho
respiratrio
suportar
grandes
variaes
de
Dinmica
Numa das unidades anteriores ficaste a saber que os sons podem ser fortes,
meio-fortes e pianos, isto , que os sons tm diferentes intensidades.
exactamente variao da intensidade dos sons que chamamos de dinmica.
Em msica, h mudanas graduais na dinmica, ou seja, h momentos em que
os sons crescem em intensidade e outros momentos em que essa intensidade
diminui.
Como j sabes, a intensidade dos sons est associada a smbolos (p - piano; pp
- pianssimo; mf
Crescendo e Diminuendo
Partindo de um som meio-forte podemos chegar a um som forte ou mesmo
fortssimo. Da mesma maneira, partindo desse mesmo som inicial, tambm
podemos chegar a um som piano, ou mesmo pianssimo.
No entanto, em msica muitas vezes pretende-se que o som comece muito forte
mas que v diminuindo de intensidade ou, pelo contrrio, que comece muito
piano e que v aumentando de intensidade. Para representar simbolicamente o
aumento ou a diminuio da intensidade do som criaram-se dois sinais:
crescendo
A intensidade aumenta
gradualmente
diminuendo
A intensidade diminui
gradualmente
Andamento
Quando falamos em andamento vem-nos memria a ideia de movimento. De
facto, esta palavra pode significar no dia-a-dia a forma como te deslocas:
andando a passo lento ou rpido, correndo, marchando...
Na linguagem musical a palavra andamento tem tambm um significado prprio,
estando associada ao movimento que caracterstico de cada msica. Na
realidade, podemos tocar ou cantar uma melodia ou cano com velocidades
diferentes: de uma forma lenta, rpida, moderada, etc.
Os compositores, ou seja, as pessoas que escrevem as msicas, pensam logo
em que andamento querem que a msica seja interpretada. Por isso, quando a
Largo - Vagaroso
O metrnomo
O metrnomo foi inventado em 1816 por um austraco. Este aparelho
constitudo por um pndulo que pode oscilar a uma velocidade varivel, que vai
das 40 s 208 oscilaes por minuto. O metrnomo muito til quando
queremos tocar uma pea musical num determinado andamento.
Actualmente j existe um outro tipo de metrnomo, o metrnomo electrnico.
Neste aparelho o pndulo aparece substitudo por um sinal sonoro. Por sua vez,
o andamento aparece num visor digital.
Elementos Repetitivos
No dia-a-dia observamos vrias situaes que nos chamam a ateno.
Certamente j te aconteceu ires numa estrada e veres passar por ti dois ou trs
carros da mesma marca ou da mesma cor. Da mesma maneira j te deve ter
acontecido entrares numa loja e veres numa prateleira diversos objectos todos
iguais entre si.
Tambm
quando
comunicamos
atravs
da
linguagem
verbal,
normal
Contratempo
Contratempo , como a prpria palavra indica, qualquer coisa que vai contra o
tempo, ou seja, algo que se sobrepe ao tempo definido, isto , contra a
pulsao.
Vejamos uma situao do dia-a-dia que te ajuda a perceber melhor este
conceito.
Imagina que ests no recreio da rua escola e que com uma bola de basquetebol
ests a treinar o drible. O som da bola a bater no cho constante, quer dizer,
tem uma pulsao regular. Imagina tambm que junto a ti est outro colega a
lazer o mesmo exerccio, mas cujo ritmo de batimento, apesar de tambm ser
regular, diferente do teu. Certamente o que vais ouvir so batimentos
desencontrados das duas bolas no cho, o que significa que os dois batimentos
no tm o mesmo tempo.
Existem dois tipos de contratempos: o regular e o irregular.
Contratempo regular - Quando a nota e a pausa tm a mesma durao.
Contratempo irregular - Quando a nota e a pausa tm duraes diferentes.
O Ostinato
D-se o nome de ostinato repetio insistente de um elemento musical que
poder ser rtmico, meldico ou ambos ao mesmo tempo.
Tcnicas de Imitao
Certamente j imitaste a voz de algum teu conhecido ou mesmo de algum dos
teus cantores preferidos.
Cnone
O cnone pode confundir-se muitas vezes com a imitao.
O cnone acontece quando duas ou mais pessoas cantam ou tocam a mesma
cano ou ritmo mas de uma forma desencontrada, ou seja, comeando em
momentos diferentes.
O cnone pode ser interpretado de duas maneiras diferentes: em unssono ou
em oitavas.
Cnone em unssono - Quando todas as vozes tm a mesma altura de som.
Cnone em oitava - Quando algumas das vozes cantam numa altura de som
mais aguda, ou seja, numa oitava acima.
Imitao
A imitao , tal como o seu nome indica, a repetio de uma frase meldica
e/ou rtmica, quer atravs da voz, quer atravs dos instrumentos musicais, ou
de ambas simultaneamente.
Os Compassos
Como sabes, todos os textos escritos so divididos em vrias partes: palavras,
frases e pargrafos. Esta organizao fundamental para que a mensagem do
texto possa ser facilmente percebida.
Tambm a linguagem musical, ao ser escrita, tem uma organizao prpria, a
qual podes ver facilmente na pauta. Esta organizao tem tambm como
objectivo facilitar a leitura e a interpretao da msica. Na realidade todas as
peas musicais que cantas ou tocas esto divididas em partes iguais: os
compassos.
Os compassos no so todos iguais. De facto eles podem representar tempos
diferentes, os quais tm directamente a ver com o seu nome:
Compasso binrio - Tem dois tempos.
O Compasso Binrio
Este compasso o mais simples de marcar pois s tem dois movimentos, como
se se tratasse de uma pergunta e de uma resposta.
O Compasso Ternrio
Este compasso tem trs tempos e por isso marcado em trs movimentos. Ele
formado por um tempo forte, o primeiro, e por outros dois tempos mais
fracos.
A sua representao grfica feita atravs de dois nmeros que se sobrepem:
o 3 e o 4.
O
compasso
ternrio
muito
usado
num
gnero
de
dana
de
que
O Compasso Quaternrio
Este compasso tem quatro tempos e por isso marcado em quatro movimentos.
O primeiro tempo forte, o segundo fraco, o terceiro meio-forte e o quarto
fraco.
A sua representao grfica feita atravs de dois nmeros que se sobrepem:
o 4 e o 4.
Ligaduras
As ligaduras so uma espcie de arco que aparece na pauta, umas vezes por
cima e outras vezes por baixo das notas e que servem para as ligar. H dois
tipos de ligaduras:
Ligadura de Prolongao - Liga duas notas com a mesma altura.
Ligadura de Expresso - Liga duas ou mais notas de diferentes alturas.
Ponto de Aumentao
O ponto de aumentao coloca-se direita de uma figura ou de uma pausa,
indicando que o valor da figura aumenta em metade do seu valor.
Anacrusa
Quando uma msica no tem o seu primeiro compasso completo, isto , quando
lhe faltam tempos, diz-se que a msica entra em anacrusa. No entanto, o tempo
que falta vai aparecer no ltimo compasso da pea musical, dando a ideia de
que a msica descreve um crculo.
Melodia
Harmonia
De uma forma geral, a harmonia o aspecto vertical da msica, tendo a ver
sobretudo com a combinao simultnea de dois ou mais sons. Assim, numa
partitura com vrias pautas podemos ver as notas que ficam por debaixo umas
das outras. Quando as ouvimos soar ao mesmo tempo, ficamos com a ideia de
harmonia.
Escalas
Uma escala um conjunto de notas, ordenadas de forma ascendente ou
descendente, partindo de qualquer uma das notas at sua oitava. O termo
escala vem do latim scala que significa escada.
Escala diatnica de D maior (D M)
A escala que serve de base a toda a msica europeia a escala diatnica, sendo
a mais conhecida a escala diatnica de D maior (D M).
Esta escala formada por sete notas: d, r, mi, f, sol, l e si.
O teclado do piano tem dois tipos de teclas, pretas e brancas.
Uma oitava, tocada nas teclas brancas, por exemplo de d a d, uma sucesso
de oito notas: d, r, mi, f, sol, l, si e d, s quais se d o nome de graus.
Quando tocamos essas notas, no usamos as teclas pretas. Se tocarmos
novamente a mesma oitava, mas desta vez com as teclas pretas, notamos que
algumas teclas brancas esto separadas pelas pretas, o que significa que entre
Natureza do som
Nem todos os sons tm a mesma natureza, o que significa que tm diferentes
maneiras de serem produzidos. De facto, sabes que h instrumentos musicais
que so elctricos e outros que o no so. Esta diferena entre os instrumentos
tem a ver com o tipo de processo que conduz produo do som. Assim, o som
pode ser produzido por um processo elctrico ou mecnico.
Som produzido electricamente - Quando produzido por oscilaes de um
circuito elctrico. Exemplo: o tocar de um rgo electrnico.
A Guitarra Elctrica
Surgida nos Estados Unidos da Amrica entre 1920 e 1930, a guitarra elctrica
hoje um dos instrumentos mais tocados em todo o mundo.
H dois tipos de guitarra elctrica:
A guitarra elctrica cujo corpo um bloco slido que serve apenas de suporte
para o cavalete e para prender as cordas. O corpo desta guitarra tem, muitas
vezes, formas fantasiosas, e a guitarra semiacstica de ilhargas estreitas.
H ainda variantes, como guitarras de 12 cordas ou ainda de dois braos.
Quase todos os modelos apresentam botes no corpo que permitem controlar o
volume sonoro e o timbre: h sempre, pelo menos, dois fonocaptores, que
captam timbres muito diferentes. O primeiro tem os componentes agudos muito
intensos,
sendo
segundo
destinado
aos
componentes
muito
graves.
A Propagao do Som
O som propaga-se no ar, atravs de uma srie de movimentos ondulatrios
como as ondas de um lago. Estes movimentos chamam-se "ondas sonoras", e
so causados pela vibrao do ar. Na verdade, o som propaga-se atravs de
qualquer substncia, o que significa, por exemplo, que s capaz de ouvir sons
debaixo de gua. Mas tambm podes captar um som propagado atravs da
madeira, se encostares o ouvido ao tampo de uma mesa e bateres nele com
uma colher.
No espao ou na Lua no existe ar ou qualquer outra substncia para
transportar as vibraes. Isto quer dizer que a o silncio absoluto, dado que o
som no se pode propagar. Por este motivo, os astronautas utilizam
transmissores para comunicar entre si. No entanto, numa emergncia, poderiam
faz-lo, encostando um capacete espacial ao outro, o que permitiria que o som
se propagasse em vibraes, atravs deles e do ar que contm.
Os sons podem comear e acabar de maneiras diferentes. Dizemos que um som
como o da batida de um tambor, que comea rapidamente, tem um "ataque"
muito curto. Um som como o de um gongo, que se prolonga antes de
desaparecer, tem um longo "declnio".
O Compositor
O compositor pode ser considerado como uma espcie de arteso cujo material
de trabalho so os sons e os silncios. ele que os molda e organiza de tal
forma que consegue criar uma harmoniosa teia de ligaes sonoras, a que
damos o nome de partituras. Estas partituras podem ser compostas para
orquestras ou, pelo contrrio, apenas para um intrprete.
O trabalho do compositor feito sempre com uma grande sensibilidade. Esse
trabalho est normalmente sujeito a uma srie de regras que fazem parte da
linguagem musical.
O Intrprete
O intrprete a pessoa que toca ou canta a obra musical composta.
Este acto exige um grande trabalho de preparao, tanto ao nvel tcnico, ou
seja, ao nvel da execuo do que est escrito na pauta, como ainda ao nvel da
sensibilidade do intrprete, para que o esprito que o compositor pretendeu
transmitir seja totalmente respeitado.
Costuma dizer-se que os grandes intrpretes so aqueles que sentem a obra
musical que executam como se tivessem sido eles a comp-la.
Por vezes, os intrpretes so tambm os compositores das suas obras. Por isso,
so chamados de compositores-intrpretes.
O Maestro
Antigamente a palavra maestro era um ttulo dado aos compositores e aos
professores clebres.
Hoje em dia, o maestro o responsvel pela orquestra, ou seja, a pessoa que
dirige todos os intrpretes. Por essa razo a sua actividade de enorme
importncia exigindo, por isso, um grande trabalho de preparao e um
profundo conhecimento de toda a partitura.
O maestro trabalha em cima de um estrado de modo a que possa ser visto por
todos os msicos. O nico material que usa a batuta, com a qual vai dando
sinais que indicam aos intrpretes o momento exacto em que devem tocar.
Um dos maiores compositores de todos os tempos
Tem tambm dirigido solistas de renome internacional como Maria Joo Pires,
Augustin Dumay, Pedro Burmester, Jorge Moyano, Ana Bela Chaves e muitos
outros.