Modos Parte I - Introduccin

Los Modos son la llave para dominar la guitarra. Un profundo entendimiento de la teora y la aplicacin de los modos no solo mejorar tu habilidad para improvisar
melodas, este conocimiento tambin mejorar tu entendimiento de todos los aspectos de la organizacin musical.
Para empezar a trabajar los conceptos de los modos, es de especial importancia que ests totalmente familiarizado con la escala mayor y con cmo la escala mayor
funciona en trminos de intervalos. Adems, es importante que entiendas triadas y cuatriadas y cmo se forman estos acordes a partir de la escala mayor.

Esta lectura est dividida en 4 partes:

Modos Parte I - Introduccin

Modos Parte II - Derivados

Modos Parte III - Paralelas

Modos Parte IV - Aplicacin

Introduccin

La teora modal es muy simple una vez que la entiendes, y an as, este concepto tan simple ha sido la causante de ms confusiones que cualquier otro principio
musical.
Para muchos msicos los trminos escala y modo son intercambiables. Mientras hay cierta verdad en esta percepcin, entender la diferencia entre escala y modo es
esencial.
Una escala puede ser definida como una serie de notas, ordenadas por grados conjuntos (es decir, las notas estn de forma lineal, sin saltar ninguna nota), entre una
raz y su octava. Tericamente, cualquier combinacin de notas entre una raz y su octava puede ser considerada una escala. En un sentido ms prctico, hay un
nmero finito de combinaciones de notas que han ganado aceptacin en la msica occidental. La msica oriental, por otro lado, tiende a ser ms abierto con las
combinaciones de notas que son consideradas aceptadas.
Un modo puede pensarse como una manera de manipular las notas de una escala para poder generar una mayor variedad de sonidos. Est lectura est enfocado en los
modos de la escala mayor nicamente.

La escala mayor de C consiste de las notas: C D E F G A B C

Adems la escala mayor est compuesta de los intervalos: R 2 3 4 5 6 7 8
Cualquier combinacin de notas que deriven de la escala mayor te dar distintas estructuras intervlicas. La estructura intervlica es lo que le da a la escala su
cualidad sonora caracterstica o su sensacin.
Ahora, cuando tocas una escala desde la raz hasta su octava, el odo ordena los sonidos de la escala de acuerdo a la nota en la que empezaste y a la resolucin de la
nota en la octava. Lo mismo sucede cuando desciendes desde la octava hasta la raz. Si cambias la nota de inicio a D y mantienes la estructura intervlica intacta, los
odos escuchan que tocaste la misma escala pero desde una nota ms aguda.
As, mientras no te desves de la estructura intervlica, puedes transponer la escala ms aguda o ms grave, y la cualidad del sonido de la escala se mantendr
facilmente reconocible. Pero, si cambias la estructura intervlica, la escala resultante tendr una diferente cualidad sonora o sensacin.
Aqu es donde entran al juego los modos.
Los modos nos permiten generar una estructura intervlica distinta a la de una escala mayor y en consecuencia, producir una calidad sonora nica.
Los modos derivan de tomar una escala, empezando y terminando dicha escala en una nota de la escala distinta de la raz.
Por ejemplo, si tomamos la escala mayor de C (C D E F G A B C) y empezamos y terminamos en la nota D en vez de la nota C obtendrmos:
DEFGABCD
Todava estamos tocando la escala mayor de C, pero el empezar y terminar en la nota D hace que parezca que D es la raz. Tendrs que tocar la escala varias veces
antes de empezar a sentir a D como centro tonal. Es imperativo que no toques ninguna nota errnea en este punto, o el efecto se perder.
Ahora, una vez que el centro tonal est establecido como D, habremos llegado a un nuevo sonido escalar. La escala ha dejado de sonar como C mayor, porque nuestro
odo est escuchando la resolucin en D.
Si comparamos esta nueva escala con D mayor, encontraremos que es distinta a esa escala tambin.
Las notas de la escala mayor de D son: D E F# G A B C# D
Nuestra nueva escala contiene a F natural y a C natural que son tonos muy importantes en la escala. Alterar la 3era y la 7ma de una escala cambia dramticamente el
sonido.
Esta nueva escala se llama modo de D Drico. D es la raz, Drico es la clasificacin para este nuevo sonido y modo significa que empiezas y terminas en una nota
distinta de la raz de la escala madre.
En este punto, lo ms importante es entender que esta nueva escala es una escala de "D" y no una escala de "C". Mucha gente, cuando recin aprenden sobre este
tema, asumen que ellos deberan usar D Drico como una sustitucin para C mayor. As no es exactamente como funciona. En vez de pensar que esta escala tiene
algo que ver con C, piensa que slo tiene que ver con D.
Esto te llevar a entender la teora detrs de los modos mucho ms rpido.

Ahora si comparas el modo Drico de D con la escala mayor de D encontrars que ese Drico tiene esta estructura intervlica:
1 2 b3 4 5 6 b7 8
La estructura intervlica de una escala es muy importante. Eso es lo que define las caractersticas sonoras de una escala. La estructura intervlica tambin dictamina
cmo y cundo una escala puede usarse.
Prueba este experimento:
Toca una octava de la escala mayor de D , en el traste 10, empezando con tu dedo ndice, as:

Ahora, usa la 3era y 7ma bemol para cambiar la escala al modo Drico de D , as:

Las dos escalas suenan completamente distintas. (Una vez ms, tendrs que tocar la escala Drica varias veces para acostumbrarte al nuevo sonido.)
En este punto, dos cosas que recordar:
1 - D Drico (D E F G A B C D) tiene exactamente las mismas notas que la escala de C mayor (C D E F G A B C). La nica diferencia es qu nota de la escala vas a
usar como raz.
2 - D Drico (1 2 b3 4 5 6 b7 8) tiene una estructura intervlica distinta que la escala de D mayor (1 2 3 4 5 6 7 8). Estas dos escalas tienen un sonido completamente
distinto.
Si estos dos puntos no los tienes claros, regresa y lee una vez ms todo.
Ahora, para llegar al modo Drico, hemos tomado la escala mayor y hemos usamos el segundo grado de esa escala como la raz y como resultado hemos creado un
escala completamente nueva. Ese es el concepto de modos en breve.
Si hacemos lo mismo con la tercera nota de la escala mayor de C, tendremos el modo E Frigio (E F G A B C D E).
Comparado con la escala mayor de E (E F# G# A B C# D# E), E Frigio tiene esta estructura intervlica: 1 b2 b3 4 5 b6 b7 8.
Nota que estamos comparando el modo E Frigio con la escala mayor de E, igual como comparamos el modo D Drico con la escala mayor de D. Cualquier nueva
escala debe ser comparada con la escala mayor empezando desde la raz de esa nueva escala para poder comprender la estructura intervlica de dicha
nueva escala.
El modo E Frigio, tocado con el dedo ndice, en el traste 12, se ve as:

Practica cambiar entre E Frigio y la escala mayor de E.

Los cuatro modos restantes de la escala mayor los puedes obtener de la misma manera que has podido ver. Por eso, simplemente voy a hacer una lista de cada uno de
ellos desde sus respectivas races junto con sus resultantes estructuras intervlicas y dejar a tu cuenta el trabajo en el mstil de la guitarra:

Modo F Lidio - 1 2 3 #4 5 6 7 8

Modo G Mixolidio - 1 2 3 4 5 6 b7 8

Modo A Aelico - 1 2 b3 4 5 b6 b7 8

Modo B Locrio - 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 8

Modos Parte II - Derivados

Los modos derivan de una escala madre. Cualquier escala puede funcionar como escala madre, pero, por razones prcticas nuestra discusin se limitar a los modos
de la escala mayor. Esta es la estructura modal ms comn y ms usada en la teora msica occidental.
Los modos son vestigios de la teora musical de la antigua Grecia, y aunque no se usen tan a menudo en la msica clsica, su uso en el rock, jazz y blues es
indispensable.
Los antiguos Griegos tenan la idea de que podas tener una escala madre e invertirla de tal manera de que cada uno de los tonos de esa escala funcionen como raz.
En consecuencia, ellos podan generar siete estructuras meldicas, cada una teniendo una cualidad sonora distinta en comparacin a las otras, formadas con el mismo
grupo de notas.
Cada una de esas siete inversiones de la escala eran asociadas con las varias tribus de Grecia y se les dio el nombre de dichas tribus.
Los antiguos ordenaron las escalas de manera descendente:
1. C - Inico
2. B - Drico
3. A - Frigio
4. G - Lidio
5. F - Mixolidio
6. E - Aelico
7. D - Locrio

Extraamente, las iglesias de la Europa Occidental invirtieron el orden designado:

1. C - Inico
2. D - Drico
3. E - Frigio
4. F - Lidio
5. G - Mixolidio
6. A - Aelico
7. B - Locrio

Este es el orden y los nombres que usamos hoy en da. Debes aprender este orden y sus nombres de memoria, ya que este conocimiento ser de uso frecuente.
Ten en cuenta que cada uno de los siete modos listados arriba comparten la misma armadura. Es decir, todos estn compuestos con exactamente las mismas notas. Lo
nico que los distingue de uno con el otro es el hecho de que vas a usar una nota distinta de la escala madre como raz.
Ahora, si cambiamos la armadura de la escala madre, seguimos teniendo los mismos modos, en el mismo orden, pero las notas de las races van a cambiar. Por
ejemplo, veamos la tonalidad de G major:

1. G - Inico
2. A - Drico
3. B - Frigio
4. C - Lidio
5. D - Mixolidio
6. E - Aelico
7. F# - Locrio

La escala de D mayor nos da:

1. D - Inico
2. E - Drico
3. F# - Frigio
4. G - Lidio

5. A - Mixolidio
6. B - Aelico
7. C# - Locrio

Inico siempre ser el primero, Drico ser el segundo, Frigio el tercero, etc. Las notas de las races siempre seguirn el patrn de tono/semitono de la escala madre
de donde provienen.
Puedes notar, si an no lo has hecho, que el modo Inico y la escala madre son una y la misma. Ayuda si lo piensas, "manera de tocar" en vez de la palabra "modo".
As la escala mayor, como siempre la has conocido, es la primera manera o el modo Inico

Para poder ver la relacin de los siete modos de la guitarra, es de ayuda dividir la escala mayor en siete patrones a travs del mstil:

Si cambiamos la nota de la raz en cada uno de los patrones, estos coincidirn con la estructura modal, de esta manera:

1. C Inico

2. D Drico

3. E Frigio

4. F Lidio

5. G Mixolidio

6. A Aelico

7. B Locrio

Puedes notar que estamos usando exactamente los mismo patrones, en el mismo orden, con las mismas posiciones en el mstil. Lo nico que ha cambiado es la nota
que funciona como raz en cada patrn (los cuadrados!!)

Ac hay un ejercicio para ayudarte a entender las relaciones derivadas de los modos:
Abajo hay siete links etiquetadas de acuerdo a los modos. Dale click a cada link y practica el correspondiente patrn de manera ascendente y descendente,
asegurndote de empezar y terminar en la raz correcta.
Es usualmente ms fcil escuchar la escala si empiezas y terminas en la raz, que a la vez es la nota ms grave de cada patrn, pero, eventualmente querrs practicar
usando la raz en la cuerda-D y la raz en la cuerda-E aguda.
Ahora, una vez que te sientas cmodo con los patrones y el sonido del modo, empieza improvisando frases meldicas cortas usando el modo. No tienes que ser
pretencioso con tus lneas. Mantnlo simple y concentrate en usar las notas correctas. Lo que ests tratando es familiarizarte con el sonido del modo y con la idea de
tocar las notas de la escala mayor de C con una nota distinta a C funcionando como raz.
Buena suerte!

1. C - Inico
2. D - Drico
3. E - Frigio
4. F - Lidio
5. G - Mixolidio
6. A - Aelico
7. B - Locrio

Modos Parte III - Paralelos

Una vez que entiendes de donde los modos derivan y ests familiarizado con el sonido distintivo de cada uno de ellos, es importante ser capaz de verlos como escalas
separadas. Para poder hacer esto, necesitas memorizar la estructura intervlica de cada modo. No hay manera fcil cuando se trata de memorizar. Slo tienes que
seguir y seguir hasta que los tengas.
Ac estn los modos, listados en orden de aparicin, con la estructura intervlica de cada uno:
1. Inico - 1 2 3 4 5 6 7 8
2. Drico - 1 2 b3 4 5 6 b7 8
3. Frigio - 1 b2 b3 4 5 b6 b7 8
4. Lidio - 1 2 3 #4 5 6 7 8
5. Mixolidio - 1 2 3 4 5 6 b7 8
6. Aelico - 1 2 b3 4 5 b6 b7 8
7. Locrio - 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 8

Una herramienta til para memorizarlos, y tambin para organizar los sonidos de cada modo es ordenarlos segn su "brillantez":

Lidio - 1 2 3 #4 5 6 7 8
Inico - 1 2 3 4 5 6 7 8
Mixolidio - 1 2 3 4 5 6 b7 8
Drico - 1 2 b3 4 5 6 b7 8
Aelico - 1 2 b3 4 5 b6 b7 8

Frigio - 1 b2 b3 4 5 b6 b7 8
Locrio - 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 8

En este orden, cada modo es diferente en un solo intervalo con respecto al modo anterior.

Practica intervalos de esta manera:

Dale click al archivo midi que est debajo.

Toca una octava del modo C Lidio, en el traste ocho, ascendiendo y descendiendo, hasta que estes cmodo con el sonido y la posicin de los dedos:

Luego, cambia el intervalo correspondiente para hacer la escala C Inica (baja la #4 un traste):

Una vez que te sientas cmodo con eso, cambia a la escala de C Mixolidio, luego a C Drico etc...
C pedal tone

Viendo el enfoque de modos derivados, nuestro objetivo fue ver los modos empezando desde las diferentes notas de una escala madre. El objetivo del enfoque de los
modos en paralelo sin embargo, es aprender a ver todos los modos desde la misma raz.
Ac es donde el sonido nico de cada modo empieza a resaltar. Ese sonido nico es el que dictar el uso de cada modo individualmente. Si unes la descripcin de esta
cualidad sonora de cada modo, te ayudar a organizar mejor tu manera de tocar.
As es como escucho a los modos, no dudes en hacer tu propia descripcin de ellos. (dale click a cada mp3 sobre un tono pedal.):
1. Inico - Sonido bien limpio, casi al punto de sonar estril. A tu abuelita le encantar este modo.
2. Drico - Puede sonar suave y profundo o moderno y bluesy, dependiendo de como lo uses.
3. Frigio - Tiene un sonido como del Medio Oriente o Espaol.
4. Lidio - Muy limpio, como el Inico, pero la #4 le da mayor espacialidad, caractersticas de irresolucin.
5. Mixolidio - "Funky" o "folky", dependiendo de como se use. Este modo se ha usado para todo, desde cnticos antiguos hasta clsicos del rock de los 70's.
6. Aelico - Oscuro y triste como esas canciones de vaqueros, o ruda y agresiva como es usado en tantas canciones de rock pesado.
7. Locrio - El que tiene el sonido ms llamativo de todos. Puede sonar como el Frigio, pero mucho ms oscuro y genera menos resolucin.

Ahora que hemos liberado a los modos de su escala madre, es ms fcil transponerlo a otras tonalidades. Por ejemplo, si transponemos cada modo a la tonalidad de
G y los tocamos en el traste tres, se ve as:

1. Inico - 1 2 3 4 5 6 7 8

2. Drico - 1 2 b3 4 5 6 b7 8

3. Frigio - 1 b2 b3 4 5 b6 b7 8

4. Lidio - 1 2 3 #4 5 6 7 8

5. Mixolidio - 1 2 3 4 5 6 b7 8

6. Aelico - 1 2 b3 4 5 b6 b7 8

7. Locrio - 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 8

Dale una buena mirada a cada patrn en el ejemplo, y notars que son exactamente los mismos patrones que usaste en la parte de modos derivados de esta leccin.
Incluso estn en el mismo orden. Lo que ha cambiado es que todos los ests tocando sobre la misma raz (G en el tercer traste, cuerda de E grave).
Los patrones son una herramienta muy til en la guitarra, siempre que no dejes que los patrones hagan todo el trabajo por ti.
Convertirse en un msico hbil es mucho ms que tocar tu patrn favorito cada vez que tomas un solo. Tienes que dar un paso ms all de los patrones y entender qu
intervalos ests tocando, adems, cmo estn funcionando esos intervalos, armnicamente y meldicamente, en el contexto musical en el que ests tocando.
Eventualmente, necesitars ser capaz de ver la estructura intervlica de cada modo en todo el mastil:

1. Inico - 1 2 3 4 5 6 7 8

2. Drico - 1 2 b3 4 5 6 b7 8

3. Frigio - 1 b2 b3 4 5 b6 b7 8

4. Lidio - 1 2 3 #4 5 6 7 8

5. Mixolidio - 1 2 3 4 5 6 b7 8

6. Aelico - 1 2 b3 4 5 b6 b7 8

7. Locrio - 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 8

Ahora, dale click al archivo midi, elige un modo, y a aprender esos intervalos!
G pedal tone

Modos Parte IV
Aplicar los modos a acordes y a progresiones de acordes

Paralelo
El enfoque paralelo hacia los acordes y progresiones de acordes es probablemente el mejor lugar para empezar, aunque, a la larga, este enfoque es ms aplicable a un
toque jazz o country que lo es a un toque rock o blues. Los msicos de jazz y country tienden a hacer un anlisis acorde por acorde, usando distintas escalas para cada
acorde en una progresin. Los msicos de rock y blues, por otro lado, tienden a usar una sola escala que encaje con toda la progresin de acordes.
Sea como sea, es importante tener un completo entendimiento de que tipo de acordes pueden ser construdos en cada modo

Acordes
Modo

Triada

7ma

9na*

11na*

13na*

Inico

Maj

Maj7

Maj9

Maj11

Maj13

Drico

min

min7

min9

min11

min13

Frigio

min

min7

min7(b9)

min11(b9)

min11(b9b13)

Lidio

Maj

Maj7

Maj9

Maj7(#11)

Maj13(#11)

Mixolidio

Maj

11

13

Aelico

min

min7

min9

min11

min11(b13)

Locrio

dim

min7(b5)

min7(b5b9)

min11(b5b9)

min11(b5b9b13)

Sabiendo que tipo de acordes pueden ser construidos en cada modo te ayudar a aplicar los modos en el momento en s de tocar. Digamos, por ejemplo, que te
encuentras en un acorde Bmin7. De acuerdo a la tabla de acordes hay tres modos distintos que puedes asociar a un acorde min7, Drico, Frigio y Aelico. Esto
significa que para Bmin7 podras tocar el modo B Drico, el modo B Frigio, el modo B Aelico, o cualquier combinacin de estas tres posibilidades.
Hay un universo de posibilidades armnicas y meldicas por descubrir en los modos de la escala mayor. Esta tabla de acordes es solo un lugar para empezar.

Derivados:
Una gran mayora de canciones populares que probablemente encuentres estn escritas alrededor de progresiones modales. Para poder entender esta estructura modal
tenemos que darle una mirada a los acordes de la escala mayor.
Al igual que los modos, el secreto para usar los acordes de la escala es donde vas a resolver la progresin. (en que acorde parece que la progresin va a descansar)
Abajo hay una serie de progresiones usando solo los acordes de la escala. Cada progresin, a su vez, resuelve a un acorde distinto de los acordes de la escala mayor.

I - IV - V - I
ii - iii - IV - I - ii
iii - ii - vi - IV - iii
IV - vi -V - iii - IV
V - IV - I - V
vi - V - IV - V - vi

Notars, indudablemente, que fall en incluir el acorde vii en estas progresiones. El acorde vii es un acorde difcil de usar, y prcticamente imposible de usar para
resolver una progresin. Pero eso no significa que deberas olvidar a los acordes disminuidos. Dale una escuchada a la introduccin de Purple Haze de Jimi Hendrix,
y escuchars un uso muy efectivo del sonido disminuido.
Entonces, qu es lo que tiene que ver esto de los acordes de la escala con los modos?
Es muy simple. Todo lo que tienes que hacer es asociar el modo apropiado al acorde donde la progresin resuelve. Slo recuerda:

nmero del acorde = nmero del modo

Si la progresin resuelve en el acorde I, lo mejor es usar el modo Inico desde la misma raz del acorde I.

Por ejemplo, una progresin I - IV - V - I empezando en C sera:

CMaj - FMaj - GMaj - CMaj

La progresin resuelve en el I, y el acorde I es CMaj. Por lo tanto, el mejor modo a usar sera C Inico.
Si hacemos lo mismo con la progresin iii - ii - vi - IV - iii empezando en C tenemos:

Cmin - Bbmin - Fmin - DbMaj - Cmin

La progresin resuelve en el iii, y el acorde iii es Cmin. As que el mejor modo a usar es C Frigio.
La parte ms difcil es identificar que acorde de la escala es el acorde de resolucin. Por eso debes saber la calidad de los acordes y cmo es su secuencia en la escala
(por tonos y semitonos).
Digamos, por ejemplo, que encuentras un patrn repetido de CMaj - BbMaj - CMaj y se espera que hagas un solo sobre esos acordes. Por experiencia, es muy
probable que CMaj sea el acorde de resolucin. La nica cosa que hara falta es saber que escala usar.
Acordes de la escala:

ii

iii

IV

vi

vii

Maj

VIII

min min Maj Maj min dim Maj

Slo hay un lugar dentro de los acordes de la escala que tienen acordes mayores consecutivos, y que suceda que esos dos acordes estn a un tono de distancia.
Entonces CMaj es V, y BbMaj es IV. Ya que CMaj es nuestra base, y est funcionando como V, la mejor opcin es usar la escala de C Mixolidio. (acorde V = 5to
modo)
Pero, si cambiamos CMaj por Cmin sucede algo interesante.
Progresin:

Cmin - BbMaj - Cmin

Acordes de la escala:

ii

iii

IV

vi

vii

VIII

Maj min min Maj Maj min dim Maj

Ahora encontramos una progresin que encaja en dos lugares en nuestros acordes de la escala

ii - I - ii vi - V - vi

Esto significa que puedes usar o C Drico (2do modo), C Aelico (6to modo) los dos! Tu decides, pero haras bien en considerar que combinacin de sonidos suena
ms apropiado para la situacin. Podras encontrarte con el caso de que el bajista o el pianista estn usando el modo Drico para hacer fills y/o extensiones en los
acordes para tu solo. Si tocas el modo Aelico sobre esto, el resultado puede no ser lo que esperabas. Tienes que usar tus odos!

Tarde o temprano, vas a encontrar progresiones que no calzan las proporciones de la escala mayor. Hay muchas variaciones y extensiones a esta estructura bsica que
se han desarrollado con el tiempo, pero eso va ms all de la cobertura de esta leccin. Lo mejor que puedes hacer es leer algunos libros sobre acordes y progresiones,
hay mucha informacin disponible sobre estos temas.
Tambin, cuando se trata de rock, muchas veces, se usan power chords (no 3rd) en vez de un acorde mayor o menor (disminuidos tambin). En ese caso, lo nico que
tienes para guiarte son las distancias de tonos y semitonos. Esto puede complicar un poco las cosas, pero a la vez abre mayores posibilidades para el uso de ms de
una escala en tu solo.

Te recomiendo dedicarle bastante tiempo a esta leccin sobre modos. Hay una inmensa cantidad de aprendizaje y comprensin contenida en estas cuatro partes de la
leccin sobre los modos. Si le das una ligera mirada, tu conocimiento sobre los modos ser ligero. No asumas nada. Explora las posibilidades!

Fuente:
http://www.zentao.com/guitar/modes/index.html