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Cuadernos sobre Cultura Escrita
Revista anual sobre Historia de la escritura,
el libro y la lectura
Directores:
VANESSA DE CRUZ
Consejo Cientfico:
LITTERAE
Enrique Villalba
Desp. ..
Facultad de Humanidades, Comunicacin
y Documentacin
Universidad Carlos III de Madrid
c/ Madrid,
GETAFE (Madrid)
litterae@hum.uc3m.es
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CONVERSACIONES
ARMANDO PETRUCCI: un paseo por los bosques de la escritura
Una entrevista de ANTONIO CASTILLO GMEZ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
ESCRITURAS
ELISA RUIZ GARCA
La devocin o la bsqueda de la felicidad (-) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
JOS MANUEL LUCA MEGAS
Los modelos iconogrficos del Quijote: siglos XVII-XVIII. , Apuntes tericos . . . . . . . .
MARA NGELES GARCA COLLADO
Lectura y lectores de literatura de cordel en Brasil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
ENRIQUE VILLALBA
Sospechosos en la verdad de lo que pasa ante ellos. Los escribanos de la Corte
en el Siglo de Oro: sus impericias, errores y vicios . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
MARINA VIANELLO
La identidad del hipertexto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
LECTURAS
PETER BURKE, Historia social del conocimiento: de Gutenberg a Diderot,
por DIEGO NAVARRO BONILLA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
por VERNICA SIERRA BLAS: Libros sobre libros: una biblioteca eclesistica en la Edad Moderna . .
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INVENCIONES
FORGES
Declrese lector! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
JOS MARA PARREO
Relatos de biblifilos, librosaurios y bibliopiratas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
ANDREW LANG
El purgatorio de un biblifilo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
ANA SNCHEZ
Lecturas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
EMILIO TORN
La textura del origen: la serie Lecturas de la artista Ana Snchez . . . . . . . . . . . . . . . . . .
LIT TERAE
VANESSA DE CRUZ
Hablando sobre lo escrito, II: Memoria de actividades de LITTERAE, Seminario
sobre cultura escrita (curso -) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
EMILIO TORN y VANESSA DE CRUZ
Normas de presentacin de originales a Litterae . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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venden sueltos que como una unidad bibliogrfica! Por este motivo, y siempre que haya dudas, se
hace necesaria la consulta de, al menos, dos ejemplares de una misma edicin para poder confirmar
que el programa iconogrfico que estudiamos es
que el se imprimi. En caso contrario, podemos
encontrarnos con sorpresas que terminan por confundir y crear fantasmas crticos, que, por la dificultad de la consulta de las ediciones originales o
de herramientas especficas, perduran a travs del
tiempo. Veamos un solo ejemplo.
Givanel y Gaziel indican que en la edicin
inglesa del Quijote que publican los hermanos
Tonson en Londres en , se utilizan las
FIG. . El hidalgo Alonso Quijano
mismas planchas de los grabados que haban
leyendo libros de caballeras:
usado para su edicin en espaol de la obra cerVanderbank (Londres, ).
vantina de , la primera edicin de lujo de la
obra; pero al juego inicial se ha aadido una
nueva, que muestra al hidalgo Alonso Quijano en su casa leyendo libros de
caballeras:
El editor y el dibujante, que es el mismo Vanderbank, se empean en que sea una
imagen de Don Quijote en trance de leer libros de aventuras en su biblioteca. [] A nosotros, no obstante, nos parece muy otra cosa. Si nos mostraran suelta esta lmina, sin la
menor advertencia, y nos preguntasen: Quin es este?, contestaramos sin vacilar: Es
Shakespeare. (pp. -).
Pero en realidad, esta imagen ya aparece en la edicin de (FIG. ) y, curiosamente, en el pie se indica que ha sido grabada por Geo. Vertue en , quince
aos antes de su impresin original. Seguramente el error proceda de su ausencia
en el ejemplar que Givanel y Gaziel estaban utilizando para su anlisis, y que les
lleva a imaginar un por otro lado muy sugerente juego de identidades entre
Cervantes y Shakespeare, o entre el hidalgo Alonso Quijano y Shakespeare si queremos ser ms exactos y multiplicar el juego de identidades entre ficcin y realidad.
La consulta de varios ejemplares de una misma edicin ilustrada en especial en los primeros siglos cuando aparecen en lminas sueltas para poder precisar el programa iconogrfico se hace ms que necesario si se lleva a cabo un facsmil, ya que podemos estar reproduciendo un ejemplar (con su particular historia
y mutilaciones) creyendo estar hacindolo con la edicin. En , se public el
facsmil de la edicin alemana del Quijote de , la primera con ilustraciones
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con buena calidad, el corpus completo de los grabados sobre tema quijotesco
que se ha impreso hasta el , as como los materiales iconogrficos de cualquier naturaleza: grabados sueltos, caricaturas, cuadros, tapices, dibujos, etc.
etc., que tengan a Don Quijote y sus aventuras como motivo. La empresa es
titnica, sin lugar a dudas; pero tambin til y necesaria; imprescindible me
atrevera a escribir. Esta misma idea de divulgacin de nuestro patrimonio cultural y artstico, me ha llevado a dirigir una coleccin en la editorial madrilea
Ollero & Ramos, Tesoros iconogrficos, en donde se reproducirn en papel
los juegos completos de grabados de las ediciones ms trascendentales del Quijote. Queda mucho por hacer casi todo por hacer; pero lo importante es
romper en algn momento este nudo gordiano que est ahogando y empobreciendo los estudios sobre el tema.
. Por otro lado, el estudio de la iconografa del Quijote se ha movido en dos
polos diferentes (y en ocasiones sin ninguna conexin entre ellos): el de los
estudiosos del arte y el de los amantes de la obra cervantina, que durante demasiado tiempo justo en esos aos de esplendor de la catalogacin y el estudio
de la iconografa cervantina, miraron la obra como la brjula que sealara a
la figura del caballero manchego y a otros personajes de la obra como imagen
del alma espaola. Ni finales del siglo XIX ni los aos posteriores a la Guerra
Civil fueron los ms propicios para que la ciencia se mantuviera distanciada de
la realidad ideolgica en que se estaba fraguando. Por este motivo, todo lo que
se saliera de un modo pre-figurado sobre la representacin de los hroes manchegos, de sus gestos, costumbres, geografa y cronologa deba ser perseguido,
criticado entre exclamaciones difamatorias. En este sentido, no deja de ser hija
de su tiempo esa obsesin por espaolizar las ilustraciones del Quijote que se
aprecia en el libro de Givanel y de Gaziel. En el recorrido que hacen por las diferentes ilustraciones de los siglos XVII y XVIII, se lamentan en dos ocasiones (al
tratar las ediciones madrileas de y de ) que las imgenes grabadas e
impresas en suelo hispnico sigan de cerca a alguno de sus modelos europeos.
Por este motivo, no pueden dejar de exclamar, con un cierto orgullo (que hoy
no podramos compartir) que al terminar el siglo XVIII, ese siglo dominado por
la imaginera francesa e inglesa, el mejor Quijote ilustrado sea uno publicado en
Espaa. Vale la pena reproducir sus palabras, para as situar en su contexto
En este sentido, pueden consultarse los trabajos de Francisco Calvo Serrallet, Ilustraciones al
Quijote de la Academia, Madrid: Turner, ; Vicente Ferrn Salvador, Ilustradores valencianos del Quijote, Revista bibliogrfica y documental, , n - (enero-junio ), pp. -
o los trabajos de Margarita Ramrez Rigo en el citado volumen de Cervantes en el arte.
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cultural e ideolgico la que es uno de los mejores acercamientos de conjunto a la iconografa cervantina:
En fin: la edicin monumental de la Academia Espaola, hoy conocida universalmente
por el Quijote de Ibarra, es una obra esplndida. Si Espaa ha tardado mucho en honrar
editorialmente, como deba, la obra culminante de su propia literatura, ahora la deuda ha
sido saldada con creces. A fines del siglo XVIII, el mejor Quijote ilustrado del mundo es un
Quijote espaol (p. ).
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gado el momento de mirar la iconografa cervantina como lo que es: una esplndida galera de gestos, modos y figuras que ofrecen una riqusima informacin
para comprender cmo el Quijote se ha transmitido a lo largo de los siglos; cmo
el Quijote ha sido ledo, y cmo determinados proyectos editoriales han venido a
marcar las lneas maestras, los modelos iconogrficos que han perdurado a travs
del tiempo y del espacio, que han sobrevivido permitindonos una lectura diacrnica del Quijote, una lectura que ofrece la oportunidad de rescatar retazos y
gestos de los lectores de la obra cervantina desde los primeros decenios del siglo
XVII hasta nuestros das; imgenes como espejos en donde han quedado impresas
las casas, los trajes, costumbres y paisajes de sus millones de lectores.
. Desde mediados del siglo XVII hasta nuestros das, el Quijote ha sido ilustrado; y
lo ha sido, adems, por algunos de los artistas que han escrito con letras de oro su
nombre en la historia del arte. Como ya indicara J. L. Pellicer en , la historia
de la ilustracin del Quijote bien puede decirse que es la del grabado, como concepto y como procedimiento, desde el primer tercio del siglo XVII hasta nuestros
das (p. ). Pero las ilustraciones, desde el cdice medieval hasta el libro impreso,
son algo ms que el adorno que encarece el precio del producto comercial en que
termina convirtindose un manuscrito o un libro. Son tambin un medio privilegiado para el acercamiento de la lectura coetnea de un texto; hija de una tradicin
artstica, la ilustracin modela la visin que los lectores tienen del Quijote en cada
momento determinado: funciona como espejo y como proyector a un mismo
tiempo. Imagen que reproduce la realidad de quien lo lee antes que la realidad que
se va construyendo en letras de molde. Pero, al mismo tiempo, imagen que va
creando un modelo, un imaginario, una forma de comprender visualmente lo que se
est leyendo. Una imagen y slo en este caso valdr ms que mil palabras.
Cmo son fsicamente Don Quijote y Sancho? Cervantes es generoso con
la descripcin del caballero manchego, y ambiguo con la de su escudero. De
Don Quijote, y vayamos entrando en materia, se ofrece en el primer captulo la
siguiente imagen: Frisaba la edad de nuestro hidalgo con los cincuenta aos,
era de complexin recia, seco de carnes, enjuto de rostro, gran madrugador y
amigo de la caza. Su vestimenta? Unas armas antiguas, de tiempos de los
Reyes Catlicos (que haban sido de sus bisabuelos), y una media celada que
se haba hecho con unos cartones, que, a la primera oportunidad cambiar por
una baca de barbero, convertida en yelmo de Mambrino gracias a su poderosa
imaginacin libresca. Por su parte, de Sancho Panza slo se nos dice que es un
Las citas de El Quijote proceden de la edicin de Florencio Sevilla y Antonio Rey Hazas publicada por el Centro de Estudios Cervantinos, Alcal de Henares, .
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. Londres, .
. msterdam, .
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. Frankfurt, .
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. Londres, .
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Desde hace unos aos, vengo trabajando en la denominada Teora de la lectura coetnea, que
intenta organizar un sistema de recogida de datos para que, desde diversas perspectivas,
podamos llegar a precisar la lectura coetnea de una obra en un determinado momento, o a lo
largo de su transmisin. Para cuestiones generales y programticas, pueden consultarse los trabajos: Entre la crtica del texto y la lectura coetnea: las dos caras de la cultura del manuscrito
en la Edad Media, La Cornica, . (), pp. - y La crtica textual ante el siglo XXI:
la primaca del texto, en Propuestas terico metodolgicas para el estudio de la literatura hispnica
medieval, ed. Lillian von der Walde Moheno, Mxico: Universidad Autnoma Metropolitana
Iztapalapa-editorial Plaza y Valdes, . Sobre cuestiones de iconografa, vinculadas eso s, al
mbito medieval, pero cuyos presupuestos tericos he utilizado en este estudio, tambin puede
consultarse: Imgenes del Tristn de Leons castellano. I. Las miniaturas del cdice medieval
(BNM: ms. .), en De re militari, eds. Germ Coln Domnech y Ricardo Pardo Camacho,
Boletn de la Sociedad Castellonense de Cultura. Tomo LXXVII ( []), pp. -.
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Pero no hubo llegado a las paredes del corral, que no eran muy altas, cuando vio el mal
juego que se le haca a su escudero. Viole bajar y subir por el aire, con tanta gracia y presteza, que, si la clera le dejara, tengo para m que se riera.
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. Molinos de viento
(Madrid, ).
. Molinos de viento
(Venecia, ).
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Vese La langage de limage au Moyen-Age, I: signification des gestes, Pars: Lopard dOr, ; y
La langage de limage au Moyen-Age, II: grammaire des gestes, Pars: Lopard dOr, , entre
otras obras suyas.
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As lo indica Francisco Rico en su Historia del texto: A grandes, grandsimos rasgos, la mera
evolucin material de la obra hace patente que entre y el pblico va ensanchndose
por la base y el Quijote, de ser un producto para aficionados de alguna holgura econmica, se
vuelve por momentos ms popular: ahora es un libro necesariamente ilustrado, inconcebible
sin las estampas que captan a los lectores menos refinados y les proporcionan unas pautas de
comprensin (en Miguel de Cervantes, Don Quijote de la Mancha, ed. del Instituto Cervantes, Barcelona: Crtica, , p. CCVII).
Las dos ilustraciones corresponden al modelo iconogrfico de Bruselas, , y representan los
siguientes pasajes: [] Don Quijote es engaado por Maritornes y permanece colgado de una
ventana (entre pp. y ): x mm; y [] la aventura de los disciplinantes (entre pp.
-): x mm.
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mado) de grabados que las ilustran, algunos de sus maestros dibujantes y grabadores ms importantes, y poco ms: un comentario sobre la calidad artstica de
los mismos, en el mejor de los casos. Los ejemplos podran multiplicarse, pero
todo aquel que se haya movido por los catlogos bibliogrficos del Quijote reconocer frases como las siguientes: Puede decirse que es una copia de la edicin
de San Martn del ao anterior [] Los grabados son malsimos y peor la
impresin (Su, n , sobre la edicin de Madrid, ) o el comentario de
los Su sobre la edicin londinense de , la primera edicin de lujo del texto
cervantino:
A pesar de las libertades que se tom el corrector, libertades que algunas veces llegan a
alterar el texto, es la presente edicin la ms suntuosa de cuantas se publicaron hasta ,
pudiendo decir que a Inglaterra pertenece la gloria de haber impreso la primera edicin de
lujo, adornada con lminas de gran tamao que fueron dibujadas por J. Vanderbank,
grabadas por Van der Gucht, y las otras por Bern, Baron, Geo, Vertue y Claude du Bosch
(n ).
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. Lyon, .
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. Londres, .
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. Dubln, .
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. Frontispicio tomo I
(Madrid, ).
FIG.
. Frontispicio tomo IV
(Venecia, ).
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. Clavileo (Bruselas, ).
FIG.
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. Clavileo (Bruselas, ).
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carn las lneas maestras de las reediciones populares del Quijote (formato en cuarto, cada vez con peor
calidad en el papel y en la impresin,
e introduccin de los grabados
dentro del texto y no como estampas
sueltas) que se sucedern hasta
finales del siglo XVIII, y en ellas perdurarn las mismas imgenes, manteniendo el nuevo formato. En ocasiones, la copia realizada consumar
un empobrecimiento de la imagen
FIG. . Trgico encuentro entre don Quijote y
(por ejemplo, en FIG. o
Maritornes: Diego de Obregn (Madrid, ).
en la de , estos ltimos reutilizados en la reedicin de FIG.
), pero en otras se intentar una
mejora, como en la edicin de
(FIG. ), en donde Maritornes de
ser una doncella ancha de cara,
llana de cogote, de nariz roma, del
un ojo tuerta y del otro no muy
sana (DQ, I, cap. ) se ha convertido en una mujer hermosa, de pelo
rizado; aunque todava tendremos
ocasin de resear cambios ms
espectaculares.
FIG. . Madrid, .
Como ya se ha indicado, la aparicin de un nuevo modelo iconogrfico, incluso de un nuevo modelo iconogrfico con xito, no ha de ser entendida
como la carta de defuncin de los anteriores, ya que las necesidades editoriales y
determinadas estrategias comerciales permiten su coexistencia, en ocasiones por un
reparto cultural, sociolgico o econmico. En , la Real Academia Espaola rescata con su magnfica edicin en folio el Quijote para el pblico culto hispnico,
frente a ese Quijote popular que ha triunfado a lo largo de la centuria en las prensas
En la edicin de de Gabriel de Sancha, con los comentarios de Pellicer, se incluye una
imagen para ilustrar la curacin de Don Quijote en la venta; en el lateral derecho, con un
candil en la mano, aparece la verdadera Maritornes, muy lejos de la imagen a la que nos
tenan acostumbrados los modelos iconogrficos de los siglos XVII y XVIII. Vase reproduccin
y comentario en Givanel y Gaziel, Historia grfica, p. .
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espaolas, y de las que los tres grabados anteriores son una buena
muestra de ello. Ya lo haba intentado
Joaqun Ibarra en , a costa de la
Real Compaa de Impresores y
Libreros del reino, cuando publica su
edicin del Quijote con lminas dibujadas de nuevo por Jos Camarn
(vinculadas, eso s, al modelo iconogrfico de Bruselas ). A finales del
siglo XVIII, en la pennsula, un lector
del Quijote poda acercarse al texto
FIG. . Madrid, .
gracias a esta edicin, a la monumental publicada por la Real Academia Espaola de , o a las reediciones, en formato menor y con
nuevas lminas, de los aos sucesivos pero tambin podra acercarse
a las aventuras del Caballero de la
Triste Figura gracias a una edicin que
Antonio Sanz publica en en su
taller madrileo en la Plazuela de la
calle de la Paz; una nueva edicin
popular, que retoma los grabados que
se haban utilizado en la edicin de
FIG. . Madrid, .
. Un mismo episodio, Don Quijote es armado caballero por el ventero, puede contemplarse a finales de la centuria de tres maneras diferentes. Tres
imgenes que permiten mostrar la simultaneidad cronolgica de diferentes
modelos iconogrficos (FIGS. -).
... LA REELABORACIN DE UN GRABADO. Como ltima modalidad
dentro de este esquema, que no puede dejar de ser ms que un punto de partida
para anlisis posteriores, hemos situado la reelaboracin, que, alguna vez,
puede estar en la frontera, casi nunca clara, entre el paso de un modelo iconogrfico a otro. En ocasiones, un juego de imgenes, por estilo o por maestra
tanto del grabador como del nuevo dibujante, puede presentarse a nuestros ojos
como un modelo diferente dentro de la historia de la iconografa quijotesca.
Pero un anlisis ms atento permite englobar esta nueva propuesta dentro de un
determinado modelo. Es lo que sucede, o al menos as lo vemos en este
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momento, con el juego de grabados que acompaa la edicin inglesa del Quijote
que imprimiera en su taller londinense Thomas Hodgkin en . La edicin,
en gran formato y excelente impresin, viene adornada con estampas firmadas por J.P.. En ellas se destacan algunos temas que hasta el momento no
haban interesado a los ilustradores (como la aventura del barco encantado por
tierras del Ebro), pero otros s, como el repetido episodio del trgico encuentro
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. Londres, .
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. Maritornes (Bruselas, ).
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. Maritornes (Londres, ).
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Por otro lado, la participacin de diversos maestros dibujantes y grabadores (como tambin sucede en la edicin cannica de ) hacen que las
influencias y las lneas de dependencia se multipliquen. Un ltimo ejemplo tan
slo, que nos permitir acercarnos a uno de los ilustradores ingleses ms importantes de la obra: Hayman, cuyos grabados aparecieron publicados en la edicin
inglesa del Quijote en (Londres: A. Millar). La escena en la que ahora nos
detenemos ha sido muy poco ilustrada, por lo que su mera aparicin ya puede
considerarse un dato elocuente: el descubrimiento de la hija de Diego de la
Llana disfrazada de muchacho durante la ronda nocturna que el gobernador
Sancho Panza realiza por Barataria (FIGS. -).
En este ltimo ejemplo, los detalles se filtran, se diluyen y son tantas las
semejanzas como las transformaciones. Son reelaboraciones parciales, como
venimos viendo, que hacen que, a medida que llegan los ltimos aos del siglo
XVIII y los primeros del XIX, los modelos iconogrficos se expandan, se abren a
visiones ms particulares, que ser una de las caractersticas sobresalientes de la
iconografa cervantina decimonnica, como ya se apuntara con anterioridad.
.. Terminaremos estas notas tericas para comprender los modos de difusin,
permanencia y cambio de los distintos modelos iconogrficos que se sucedieron
Academia Espaola []. No menor puntualidad se ha procurado observar tambien en los
dibuxos y en el grabado de las estampas que adornan la presente edicion []; como asimismo
en la propiedad de los trages, en que ha tenido parte el Editor (pp. XX-XXI).
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. Londres, .
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. Madrid, -.
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Para la realizacin del presente estudio, me he servido, en primer lugar, de las riqusimas y
esplndidas bibliotecas del Centro de Estudios Cervantinos y de la Casa Museo de Cervantes,
ambas situadas en Alcal de Henares, as como he consultado los fondos cervantinos de la Biblioteca Nacional de Madrid y de la Real Academia Espaola, especialmente ricos en esta temtica.
Muchas de las reproducciones de los grabados cervantinos proceden de los ejemplares conservados en ambos centros. Quisiera manifestar mi ms sincero agradecimiento a sus representantes,
Carlos Alvar y M Rosario Malero, por las facilidades que me han dado para la realizacin de este
trabajo. Sin poder contar con este fondo, este estudio, sin lugar a dudas, hubiera sido imposible.
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RESUMEN
En este artculo, ofrece la primera aproximacin a una nueva herramienta de anlisis, denominada modelo iconogrfico. Las distintas ediciones ilustradas del Quijote a lo largo de los
siglos XVII y XVIII (frente a lo que suceder en el XIX y el XX) pueden agruparse en un
nmero limitado de modelos iconogrficos; para que se pueda hablar de modelo iconogrfico
es necesario contar con una propuesta artstica de autoridad y con una continuidad, que va
desde la reutilizacin de las mismas planchas a la reelaboracin artstica. En esta primera
entrega, se precisan estos conceptos con numerosas reproducciones, y en una segunda entrega
analizar las caractersticas esenciales de los cuatro modelos iconogrficos identificados para
los siglos XVII y XVIII en las ms de ediciones ilustradas del Quijote que se publicaron en
este tiempo.
PAL ABRAS CL AV E
Don Quijote, Cervantes, iconografa, modelo iconogrfico, ediciones ilustradas,
grabados
ABSTRACT
This article offers an initial approach to a new analytical instrument, that of iconographic
models. The various illustrated editions of Don Quijote published in the th and th
centuries, as opposed to their successors in the th and th centuries, can be classified in a
limited number of iconographic models. In order to speak of such models one needs to identify
an authorized and continuous artistic project, which can range from the reuse of the same
printing plates to artistic reelaboration. In this first part, these concepts will be defined
through the use of numerous reproductions; the second part will analyze the basic
characteristics of the four iconographic models identified from among the more than
illustrated editions of the Quijote published during the th and th centuries.
KEY WORDS
Don Quijote, Cervantes, iconography, iconographic model, illustrated editions,
engravings