Exemple analys :

G. Fr. Haendel, Hornpipe, Water Music, Suite pour orchestre en r majeur

Georg Friedrich Haendel (1685-1759) est un compositeur allemand qui sest

tabli en Angleterre en 1712. Il tait jusqualors musicien au service de llecteur
de Hanovre, qui lui accorda un cong quil pensait bref, pour aller Londres[2].
Haendel dcida, contre lavis de son employeur, dy rester, sans imaginer que, deux
ans plus tard, en 1714, llecteur de Hanovre deviendrait roi dAngleterre. Les deux
hommes se sont nanmoins rconcilis, Georges I er tant grand amateur de
musique.
Haendel a compos ses trois suites de musique sur leau pour une ftepromenade du roi sur la Tamise en 1717. Ces trois suites, dont on na pas gard le
manuscrit original mais seulement une copie de 1740, ont t joues probablement
lune pour la promenade aller (suite en fa avec cors), la seconde, plus calme,
pour le repas quil prenait chez un Lord (suite en sol pour fltes), et la troisime
pour le trajet de retour vers Saint James Palace (suite en r pour trompettes et cors).
La suite en r est une des deux suites que lon peut considrer comme une
musique conue pour le plein air, avec des instruments sonores (cors pour la suite
en fa, et trompettes pour la suite en r). Le son des cuivres y est puissant et
jubilatoire, dans un style typiquement baroque qui aime prsenter la flamboyance
du pouvoir. Elle est constitue de cinq pices : lallegro intial, une Hornpipe, une
Bourre, un mouvement qui a pour seule indication Lentement, et un Menuet.
La Hornpipe est lorigine une danse de marin, cest une Matelote, dirionsnous en franaise. En trois temps, cette pice est de forme ternaire (A :-B-A), o la
partie B contraste avec la partie A.
Le thme principal de la partie A est introduit par les hautbois, les bassons
et les cordes, il est repris ensuite avec clat aux trompettes (mes. 11), puis aux cors
(mes. 15) :

Ce thme principal est accompagn dun consquent (deuxime thme) de x fois

six temps, bas sur la rptition dune mme note et sur une broderie, et est de type
conclusif :

En jouant sur les entres en imitation de ce motif aux diffrents instruments (mes.
18 sq.), Haendel cre un effet dchos, pour conclure de faon sonore avec tout
lorchestre (me. 35-39).
La section mdiane (B) contraste avec la section A : la mlodie est plus
souple, lorchestre est plus calme (on ny entend pas les cuivres), la tonalit passe
dans le relatif mineur (si mineur), et les modulations sont plus nombreuses que
dans la premire partie en r majeur.
On y rencontre le motif conclusif de la partie A, mais il est jou plus
souplement, vari en de nombreux divertissements (mes. 43-45) et en marches
mlodiques (mes. 45-49 vl. III). Observons galement les syncopes dont llan
(saut dintervalle initial) est issu du thme principal de la partie A, et accompagne
les divertissements en croches (mes. 45 sq. aux hautbois et vl. I et II ; id. mes. 58).