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El flamenco
La bailaora Beln
Maya.
Pas
Espaa
Tipo
Cultural inmaterial
Criterios
N. identificacin
00363
Regin
Ao de inscripcin
2010 (V sesin)
Flamenco
Orgenes
musicales
Andaluca
Orgenes
culturales
Instrumentos
comunes
Popularidad
Fecha de origen Finales del siglo XVIII - principios del siglo XIX
Derivados
1 Etimologa
o
3 Historia
o
3.1 El casticismo
4 Cante
5 Toque
6 Baile
7 Palos
7.1 Historia
7.2 Clasificacin
7.2.1 Alfabtica
8.1 Cantias
8.2 Buleras
8.3 Fandangos
8.4 Tangos
9 Lxico
o
9.1 Ole
9.2 Duende
10 Vase tambin
11 Notas
12 Enlaces externos
Etimologa[editar]
La palabra flamenco, referida al gnero artstico que se conoce bajo ese nombre, se remonta
a mediados del siglo XIX. No hay certeza de su etimologa, por lo que se han planteado varias
hiptesis:
Gitanos o egiptanos es el nombre dado en Espaa tanto en el pasado como en el presente a los que en
ingls llamamos gypsies, aunque tambin se les conoce como "castellanos nuevos", "germanos" y
"flamencos"; [...] El nombre de "flamencos", con el que al presente son conocidos en diferentes partes
de Espaa,[...]12
No se tiene certeza del motivo por el que los gitanos eran llamados "flamencos", sin embargo
hay numerosas noticias que apuntan hacia un origen jergal, situando al trmino "flamenco"
dentro del lxico propio de la germana. Esta teora sostiene que "flamenco" deriva
de flamancia, palabra que proviene de "flama" y que en germana se refiere al temperamento
fogoso de los gitanos. En el mismo sentido el diccionario de la Real Academia Espaola dice
que "flamenco" significa coloquialmente "chulo o insolente", siendo un ejemplo de ello la
locucin "ponerse flamenco".13 En un significado similar, el trmino "flamenco" es usado como
sinnimo de "cuchillo" y de "gresca" o "algazara" por Juan Ignacio Gonzlez del Castillo, en
su sainete El soldado fanfarrn (ca. 1785). No obstante, Serafn Estbanez Caldern que en
sus Escenas andaluzas (1847) aporta las primeras descripciones de situaciones flamencas,
no utiliz ese nombre para calificarlas.
Cante jondo[editar]
Segn el diccionario de la RAE, el "cante jondo" es "el ms genuino cante andaluz, de
profundo sentimiento".14 Este diccionario recoge como equivalentes las locuciones "cante
jondo" o "cante hondo", lo que avala que el trmino "jondo" no es ms que la forma dialectal
andaluza de la palabra "hondo", con su caracterstica aspiracin de la h proveniente de f
inicial. Sin embargo Mximo Jos Kahn lleg a sostener que el trmino "jondo" procede de la
locucin hebrea "jom-tob" o "yom-tob", desinencia de algunos cantos sinagogales.15 Segn
Garca Matos e Hiplito Rossy, no todo cante flamenco es cante jondo. 16 Manuel de
Falla consideraba que el cante jondo era el cante antiguo, mientras que el cante flamenco era
el moderno.17
El estilo flamenco se fue configurando durante el siglo XIX, sobre el sustrato de la msica y la
danza tradicionales de Andaluca, cuyos orgenes son antiguos y diversos. Sin embargo el
flamenco no es el folclore de Andaluca (compuesto por seguidillas, sevillanas,
fandangos, verdiales, trovos, el chacarr, el vito...), sino un gnero artstico fundamentalmente
escnico.
En ningn momento de su historia el flamenco ha pasado de ser una msica interpretada por
minoras, con mayor o menor difusin. El surgimiento de los cantaores profesionales y la
transformacin de los cantos populares por parte de los gitanos, hicieron que su estilo se
alejara considerablemente de las tonadas tradicionales. El flamenco somete lo popular a una
estilizacin tan grande que lo lleva hacia lo culto, pero sin perder su sabor popular.
Aun as el flamenco se considera un atractivo turstico de primer orden para Andaluca,18 tanto
como espectculo como arte para su estudio incluso como doctorado.19
Historia[editar]
Se cree que el gnero flamenco surgi a finales del siglo XVIII en ciudades y villas agrarias
de la Baja Andaluca, aunque prcticamente no hay datos relativos a esas fechas y las
manifestaciones de esta poca son ms propias de la escuela bolera que del flamenco.
El casticismo[editar]
En 1783 Carlos III promulg una pragmtica que regulaba la situacin social de los gitanos.
Esto fue un hecho trascendental en la historia de los gitanos espaoles que, tras siglos de
marginacin y persecuciones, vieron cmo su situacin jurdica mejoraba sustancialmente.
Tras la Guerra de Independencia Espaola (1808-1812) se desarroll en la conciencia
espaola un sentimiento de orgullo racial, que contrapone al ilustrado afrancesado la fuerza
telrica del majo, arquetipo del individualismo, la gracia y el casticismo. En ese ambiente
triunfa la moda ca, pues el casticismo ve en el gitano un modelo ideal de ese individualismo.
La eclosin de las escuelas taurinas de Ronda y Sevilla, el auge del bandolerismo y la
fascinacin por lo andaluz manifestada por los viajeros romnticos europeos, fueron
conformando el costumbrismo andaluz, que triunf en la corte madrilea.
Los cafs cantantes eran locales nocturnos donde los espectadores podan beber copas a la
vez que disfrutaban de espectculos musicales. En ellos frecuentemente se producan
desmanes de todo tipo, por lo que la mayora de la poblacin viva de espaldas a ellos.
Segn public en sus memorias el cantaor Fernando de Triana, ya en 1842 exista un caf
cantante, que se volvi a inaugurar en 1847 bajo el nombre de Los Lombardos, como la pera
de Verdi. Sin embargo, por aquel entonces los distintos cantes e intrpretes estaban bastante
desconectados entre s. En 1881 Silverio Franconetti, cantaor de extenso repertorio y grandes
dotes artsticas, abri el primer caf cantante flamenco. En el caf de Silverio los cantaores
estaban en un ambiente muy competitivo, pues al propio Silverio le gustaba retar en pblico a
los mejores cantaores que pasaban por su caf.
La moda de los cafs cantantes permiti el surgimiento del cantaor profesional y sirvi de
crisol donde se configur el arte flamenco. En ellos los no-gitanos aprendan los cantes de los
gitanos, mientras que estos reinterpretaban a su estilo los cantes folclricos andaluces,
amplindose el repertorio. Asimismo, el gusto del pblico contribuy a configurar el gnero
flamenco, unificndose su tcnica y su temtica.
La pera flamenca[editar]
Entre 1920 y 1955 los espectculos flamencos pasaron a ser celebrados en plazas de toros y
teatros, bajo el nombre de "pera flamenca". Esta denominacin era una estrategia
econmica de los promotores, pues la pera slo tributaba el 3% mientras que los
espectculos de variedades pagaban un 10%. En esta poca los espectculos flamencos se
extendieron por toda Espaa y por las principales ciudades del mundo. El gran xito social y
comercial alcanzado por el flamenco en esta poca elimin de los escenarios algunos de los
palos ms antiguos y sobrios, en favor de aires ms ligeros, como las cantias, los cantes de
ida y vuelta y, sobre todo, los fandangos, de los que se crearon muchas versiones personales.
La crtica purista atac esa livianizacin de los cantes, as como el uso del falsete y el vulgar
estilo gaitero.
En la lnea del purismo, Federico Garca Lorca y Manuel de Falla tuvieron la idea de convocar
un concurso de cante jondo en Granada en 1922. Ambos artistas conceban el flamenco como
folclore, no como gnero artstico escnico. Por ello sentan preocupacin pues crean que el
triunfo masivo del flamenco acabara con sus races ms puras y hondas. Para remediarlo
organizaron un concurso de cante jondo en que slo podan participar aficionados. Quedaron
excluidos los cantes festeros, como las cantias, que Falla y Lorca no consideraban jondos
sino flamencos. El jurado fue presidido por Antonio Chacn, que por entonces era primera
figura del cante. Los ganadores fueron "El Tenazas", un cantaor profesional retirado de Morn
de la Frontera, y Manuel Ortega, un nio sevillano de ocho aos que pasara a la historia del
flamenco como Manolo Caracol. El concurso result un fracaso debido el escaso eco que tuvo
y porque Lorca y Falla no supieron entender el carcter profesional que por entonces ya tena
el flamenco, afanndose en balde en buscar una pureza que nunca existi, en un arte que
caracterizaba por la mezcolanza y la innovacin personal de sus creadores. Al margen de ese
fracaso, con la Generacin del 27, cuyos miembros ms eminentes eran andaluces y por tanto
conocedores de primera mano del gnero, comenz el reconocimiento al flamenco por los
intelecuales.
Tras la Guerra Civil Espaola, durante la postguerra y los primeros aos de Franquismo, se
mir con recelo al mundo del flamenco, pues las autoridades no tenan claro que dicho gnero
contribuyera a la conciencia nacional. Sin embargo el rgimen pronto acab adoptando el
flamenco como una de las manifestaciones cuturales espaolas por antonomasia.
En suma, el periodo de la pera Flamenca fue una poca abierta a la creatividad y que
conform definitivamente la mayor parte del repertorio flamenco. Fue la Edad de Oro de este
gnero, con figuras como Antonio Chacn, Manuel Torre, La Nia de los Peines, Pepe
Marchena y Manolo Caracol.
El nacimiento de la flamencologa[editar]
La fusin flamenca[editar]
El Lebrijano.
El nuevo flamenco[editar]
En los aos 1980 surgi una nueva generacin de artistas flamencos que ya han recibido la
influencia de Camarn, Paco de Luca, Morente, etc. Estos artistas tenan un mayor inters
por la msica popular urbana que en aquellos aos estaba renovando el panorama musical
espaol, era la poca de la Movida madrilea. Entre ellos destacan Pata Negra, que
fusionaron el flamenco con el blues y el rock, Ketama, de inspiracin pop y cubana y Ray
Heredia, creador de un universo musical propio donde el flamenco ocupa un lugar central.
A finales de esa dcada y durante toda la siguiente la fonogrfica Nuevos Medios lanz a
muchos msicos bajo la etiqueta Nuevo Flamenco, abusndose de la etiqueta "flamenco" con
fines estrictamente comerciales. As, esta denominacin ha agrupado a msicos muy distintos
entre s, tanto intrpretes de flamenco orquestado, como msicos de rock, pop o msica
cubana cuya nica vinculacin con el flamenco es el parecido de su tcnica vocal con la de los
cantaores, sus orgenes familiares o su procedencia gitana; ejemplos de estos casos pueden
ser Rosario Flores, hija de Lola Flores, o la reconocida cantante Mal, sobrina de Paco de
Luca e hija de Pepe de Luca, que pese a simpatizar con el flamenco y mantenerlo en su
discografa ha continuado con su estilo personal y se ha mantenido en la industria musical por
sus propios mritos. Por lo dems, se salen de cualquier estructura flamenca clsica,
habiendo desaparecido todo rastro del comps, modos tonales y de las estructuras meldicas
propias de los palos.22
Sin embargo el hecho de que muchos de los intrpretes de esa nueva msica sean adems
reconocidos cantaores, caso de Jos Merc, El Cigala y otros, ha propiciado etiquetar como
flamenco todo lo que ellos interpretan, aunque el gnero de sus canciones difiera bastante del
flamenco clsico. En cambio, otros artistas contemporneos, como los
grupos O'Funkillo y Ojos de Brujo, siguiendo la senda de Diego Carrasco, emplean estilos
musicales no flamencos pero respetando el comps o estructura mtrica de ciertos palos
tradicionales. Asimismo existen cantaores enciclopdicos como Arcngel, Miguel
Poveda, Mayte Martn, Marina Heredia, Estrella Morente o Manuel Lombo que, sin renunciar a
los beneficios artsticos y econmicos de la fusin y del nuevo flamenco, mantienen en sus
interpretaciones un mayor peso de lo flamenco concebido en el sentido ms clsico del
trmino, lo que supone un significativo regreso a los orgenes. Antonio Mairena: " El cante
flamenco no es n, comparao con la papilliti de la madrug" Mairena es Cristo y Antonio
Thompson Glvez tiene el 13.
La implicacin de los poderes pblicos espaoles en la promocin del flamenco es cada da
mayor. En este sentido existe la Agencia Andaluza para el Desarrollo del Flamenco,
dependiente de la Consejera de Cultura de la Junta de Andaluca y actualmente se construye
en Jerez de la Frontera la Ciudad del Flamenco, que albergar el Centro Nacional de Arte
Flamenco, dependiente del Ministerio de Cultura y que pretender canalizar y ordenar las
iniciativas sobre dicho arte.23
As mismo, la comunidad autnoma Andaluza estn estudiando incorporarlo en sus planes
formativos obligatorios.24
Cante[editar]
Toque[editar]
destacan los Hermanos Conde, Faustino (1913-1988), Mariano (1916-1989) y Julio (19181996), sobrinos de Domingo Esteso, cuyos hijos y herederos continan la saga.
Los tocaores usan la tcnica del alzapa, el picado,26 el rasgueo y el trmolo,27 entre otras. El
rasgueo puede ser realizado con 5, 4 o 3 dedos, este ltimo inventado porSabicas. El empleo
del pulgar es tambin caracterstico en el toque flamenco. Los guitarristas apoyan el pulgar en
la tapa armnica de la guitarra y el dedo ndice y medio sobre la cuerda superior a la que
estn tocando, logrando as una mayor potencia y sonoridad que el guitarrista clsico.
Tambin se apoya el dedo medio en el golpeador de la guitarra para conseguir ms precisin
y fuerza a la hora de pulsar la cuerda. Asimismo el uso del golpeador como elemento de
percusin dota de gran fuerza a la interpretacin guitarrstica flamenca. Se denomina "falseta"
a la frase meldica o floreo que se intercala entre las sucesiones de acordes destinadas a
acompaar la copla.28 Asimismo se habla de tocar o acompaar por arriba (usando
la digitacin del acorde mi mayor) y por medio (la mayor), con independencia de que se haya
transportado o no con la cejilla.
El acompaamiento y el toque solista de los guitarristas flamencos se basa tanto en el sistema
armnico modal como en el tonal, aunque lo ms frecuente es una combinacin de ambos.
Algunos cantes flamencos se interpretan "a palo seco" (a capella), sin acompaamiento de
guitarra.
Segn el tipo de interpretacin se habla de:
Baile[editar]
Categora principal: Bailaores de flamenco
Palos[editar]
Palos flamencos
Categora principal: Palos del flamenco
Se conoce como palo a "cada una de las variedades tradicionales del cante flamenco".31 Cada
palo tiene su propio nombre, unas caractersticas musicales nicas que se llaman "claves" o
"modos", una progresin armnica determinada y unos esquemas rtmicos llamados
"comps". Los palos pueden clasificarse siguiendo varios criterios: segn sea su comps,
su jondura, su carcter serio o festero, su origen geogrfico, etc.
Historia[editar]
El fandango, que en el siglo XVII era el cante y baile ms extendido por toda Espaa, con el
tiempo acab generando variantes locales y comarcales, especialmente en la provincia de
Huelva. En la Alta Andaluca y zonas limtrofes los fandangos se acompaaban con labandola,
instrumento con el que se acompaaba siguiendo un comps regular que permita el baile y
de cuyo nombre deriva el estilo "abandolao". De este modo surgieron los fandangos
de Lucena, los znganos de Puente Genil, las malagueas primitivas, las rondeas,
las jaberas, los jabegotes, los verdiales, el chacarr, la granana, el taranto y la taranta. A
causa de la expansin de las sevillanas en la Baja Andaluca, el fandango fue perdiendo su
papel de soporte del baile, lo que permiti un mayor lucimiento y libertad del cantaor,
generndose en el siglo XX multitud de fandangos de creacin personal. Asimismo, miles de
campesinos andaluces, especialmente de las provincias de Andaluca Oriental, emigraron a
los yacimientos mineros murcianos, donde los tarantos y las tarantas evolucionaron. La
Tarante de Linares, evolucion hacia la minera de la Unin, la cartagenera y la levantica. En la
poca de los cafs cantantes, algunos de estos cantes, se desligaron del baile y se
adquirieron un comps libre, que permita el lucimiento de los intrpretes. El gran impulsor de
este proceso fue Antonio Chacn, quien desarroll versiones preciosistas de malagueas,
grananas y cantes mineros.
La estilizacin del romance y de los pliegos de cordel dio lugar al corrido. La extraccin de los
romances de cuartetas o de tres versos significativos dio lugar a las tons primitivas, a
la caa y al polo, que comparten mtrica y meloda pero que difieren en su ejecucin. El
acompaamiento de la guitarra les dio un comps que las hizo bailables. Se cree que su
origen estuvo en Ronda, ciudad de la Alta Andaluca cercana a la Baja Andaluca y muy
relacionada con ella, y que desde all llegaron al arrabal sevillano de Triana, con gran tradicin
de corridos, donde se transformaron en la sole. De la interpretacin festiva de corridos y
soleares surgieron en Triana losjaleos, que viajaron a Extremadura y que en Jerez
y Utrera derivaron en la bulera, desde donde se difundieron por toda la Baja Andaluca,
generando variantes locales.
En los grandes puertos andaluces de Cdiz, Mlaga y Sevilla se desarrollaron los tangos y
los tientos, que tienen una gran influencia de la msica negra americana. Asimimo en Cdiz se
gener el grupo de las cantias cuyo palo central es la alegra.
Algunas tonadas populares andaluzas, como los pregones, las nanas y campesinos cantos de
trilla, tienen la misma mtrica de las seguidillas flamencas. A partir de ellos pudo surgir
la liviana y la serrana, que es una interpretacin virtuosista y melismtica de la liviana; de
hecho, tradicionalmente se interpretan juntas. Este grupo de palos tambin pertenece
la albore y la antigua playera, que se impregn de la meloda de las tons dando lugar a
la siguiriya, que incorpor acompaamiento de guitarra.
Clasificacin[editar]
Alfabtica[editar]
Albore | Alegras | Bambera | Bandol | Buleras | Cabales | Campanilleros | Cantia | Caa |
Caracoles | Carcelera | Cartagenera | Colombiana | Copla andaluza | Corros |
Debla | Fantasa | Fandango | Fandanguillo | Farruca | Galeras | Garrotn | Granana | Guajira |
Jabegote | Jabera | Jota flamenca | Liviana | Malaguea | Mariana | Martinete |Media | Media
Granana | Milonga | Mineras | Mirabrs | Murciana | Nana | Petenera | Polo | Romance | Rome
ras | Rondea | Rumba | Saeta | Seguiriya o Siguiriya | Serranas |
Sevillana | Sole | Tango | Tanguillo | Taranta o
Taranto | Tientos | Ton | Trillera | Verdiales | Vidalita | Zambra | Zorongo
Segn la mtrica de la msica[editar]
Los palos pueden dividirse en cinco grupos desde el punto de vista de la mtrica,
dependiendo de su comps:
Comps de
seguiriya: seguiriyas, cabales, liviana, serranas, tonliviana.
Cantes camperos
andaluces son: serranas, trilleras, nanas, marianas, campanil
leros, cachuchas, El vito y las sevillanas corraleras.
Cantes de Mlaga;
Cantes de Levante;
comps de alegras
Buleras[editar]
Se distingue por ser un palo fiestero, con un ritmo rpido y redoblado y que se presta ms que
otros al jaleo y las palmas. Suele ser el baile con el que remata la juerga flamenca, donde
formando un semicrculo, los bailaores, de uno en uno normalmente, salen al centro a bailar
una parte de la pieza musical.
comps de buleras
Fandangos[editar]
Desde principios del siglo XIX, el flamenco adopt rasgos de los fandangos andaluces, dando
as lugar a los llamados fandangos aflamencados, que son considerados hoy en da como
uno de los palos fundamentales del flamenco.
Tangos[editar]
Los tangos estn considerados como uno de los estilos bsicos del flamenco, existiendo
varias modalidades.
Cantes del Levante[editar]
Grupo de cantes de gran influencia en las malagueas y las grananas, y entre los que se
encuentran cantes propios de Murcia.
Lxico[editar]
Ole[editar]
Adolfo Salazar recoge que la voz expresiva ole, con que se anima a
los cantaores y bailaores andaluces, puede proceder del verbo hebreo oleh que significa "tirar
hacia arriba", poniendo de manifiesto que los derviches girvagos de Tnez tambin danzan
dando vueltas al son de repetidos "ole" o "joleh". 34 En este mismo sentido parece apuntar el
uso del vocablo "arza", que es la forma dialectal andaluza de pronunciar la
voz imperativa "alza", con la caracterstica igualacin andaluza de la /l/ y la /r/ implosivas. Es
frecuente el empleo indiscriminado de las voces "arza" y "ole" a la hora
Duende[editar]
Segn el diccionario de la RAE el "duende" en Andaluca es un "encanto misterioso e
inefable",38 un carisma que los gitanos denominan duende.39 Federico Garca Lorca, en su
conferencia Teora y juego del duende confirma esa inefabilidad del duende definindolo con
las siguientes palabras de Goethe: "Poder misterioso que todos sienten y que ningn filsofo
explica". En el imaginario flamenco, el duende va ms all de la tcnica y de la inspiracin, en
palabras de Lorca "Para buscar al duende no hay mapa ni ejercicio". Cuando un artista
flamenco experimenta la llegada de este misterioso encanto, se emplean las expresiones
"tener duende" o cantar, tocar o bailar "con duende".
Junto a las anteriormente citadas, existen otras muchas palabras y expresiones caractersticas
del gnero flamenco, como "cuadro flamenco",40 "tablao flamenco",41 "juerga
flamenca",42 "tercio",43 "aflamencar", "aflamencamiento", "flamencologa"...
Vase tambin[editar]
Notas[editar]
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
Enlaces externos[editar]
Texto en PDF.
[1]
Categoras:
Flamenco
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